Manual de Grabado

8/19/2019 Manual de Grabado

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CONTENIDO:

I INTRODUCCIÓN

II HISTORIA DEL GRABADO

ORIENTEEUROPA (Edad media, renacimiento, barroco, siglos XVIII, XIX y XX).LATINOAMÉRICAEL GRABADO EN COLOMBIA

III TÉCNICAS DE GRABADO

GRABADO EN RELIEVE: -Por reducción (taco perdido).-Por separación de colores

GRABADO EN HUECO(Calcografía): -Directo.

-Indirecto.

GRABADO PLANOGRÁFICO: -Litografía.

-Serigrafía.

IV EL TALLER DE GRABADO

V TINTAS Y PAPELES DE GRABADO

VI IDENTIFICACIÓN DE LA ESTAMPA

VII GLOSARIO

VIII BIBLIOGRAFÍA

IX ANEXOS



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II HISTORIA DEL GRABADO

ORIENTE

Con la invención del papel el hacia el año 105, se

inició en China la impresión xilográfica. Al final de ladinastía Qing, en la década de 1640, apareció un textollamado “ Jardín grande como un grano de mostaza ” ; unaenciclopedia de la pintura destinada a la formación einspiración de los artistas. Muchas de sus xilografías eranen color. Una reimpresión de este manual de pinturallegó a Japón y con el la técnica básica del grabado.

A mediados del siglo XVIII surge en Japón el estiloconocido como “ Ukiyo-e ” (imágenes del mundoflotante). Las primeras estampas Ukiyo-e eran en blanco

y negro, semejantes a tarjetas postales y estaban dirigidasal gran público. Algunas se destinaban a la decoracióndel hogar. Posteriormente se introdujo el estampado encolor con varias plantillas.

Los primeros grabados elaborados en China se hacían cincelandograndes piedras planas. Una vez grabadas las líneas, se aplicabaun papel húmedo sobre la superficie, de tal manera que el papelquedara introducido en las ranuras que formaban el diseño.Luego se aplicaba la tinta sobre todo el papel, sin manchar laszonas del mismo que estaban entre las ranuras, se levantaba elpapel y la imagen que había sido tallada aparecía en líneasblancas sobre un fondo negro.



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Página de “ Jardín grande como un grano de mostaza” de Jieziyuan Huazhuan.

El grabado en madera más antiguo que se conserva, con texto eimágenes combinadas, es un manuscrito budista, del "Sutra delDiamante" de unos 5 m. de largo (Museo Británico, Londres).



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“La gran ola” Xilografía de Hokusai (1760-1849)



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EUROPA

Edad Media

Las primeras xilografías impresas en Europa son del sigloXIV, cuando llegaron de Oriente las técnicas de

impresión con bloques de madera y la fabricación depapel. Los primeros molinos de papel se establecieron enAlemania, Francia e Italia.

Naipes chinos impresos sobre papel con bloques de madera,siglo XV.

Inicialmente las impresiones se destinaban a reproducir juegos de naipe y su uso se generalizó en Europa a partir

de la segunda mitad del siglo XIV usando bloques demadera. En el periodo gótico, la mayor parte de la vida secentraba alrededor de la Iglesia, por eso el clero utilizabalas estampas con fines devocionales, distribuyéndolasentre los fieles. Estas estampas representaban escenas dela vida de Cristo, de los santos, así como historias de laBiblia.



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“Centurión y dos soldados” La

xilografía más antiguaconocida en Europa (1370)

El Papa Alejandro VIcomo demonio”

Xilografía (1500)

Renacimiento

El grabado que en su origen tenían un carácter ilustrativo

poco a poco fue evolucionando, independizándose deltexto y tomando valor propio. El grabado a partir deplanchas de metal (calcografía) se introdujo pocasdécadas después de la xilografía (el más antiguo es un

grabado alemán de 1446), muy pronto la técnica seconoció en Italia y los Países Bajos.Con la invención de la imprenta, en el Renacimiento se



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pudo difundir por medio del grabado el trabajo de losartistas así como las obras clásicas de la antigüedad. Elartista grabador más representativo en el norte deEuropa, influido por sus viajes a Italia, fue Alberto

Durero (siglo XVI).

“Melancolía” y “Adán y Eva en el paraíso” de Albeto Durero (1471-1528)

Durero (1) (2) ejerció una gran influencia sobre elgrabador holandés Lucas van Leyden (1494-1533). Haciamediados del siglo XVI los grabados habían alcanzado

gran popularidad y se utilizaban para todas las formas deilustración, estudios topográficos, retratos así como lasaleluyas, precursoras de la historieta,



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Barroco

En el siglo XVII en Francia sobresalen los grabados alaguafuerte y talla dulce de Robert Nanteuil y JacquesCallot.

Los temas que contribuyeron al desarrollo de la escuelade grabado holandesa son el retrato, el paisaje, losestudios de interior y las escenas de la vida cotidiana.Ferdinand Bol, Adriaen van Ostade y Anthony Waterloorepresentaron en sus aguafuertes la forma de vidaholandesa. El flamenco Pedro Pablo Rubens, tuvo comodiscípulo en su taller de Amberes a Anthony van Dyckquien en 1632 se trasladó a Inglaterra donde trabajócomo pintor de corte de Carlos I.Sin duda, el artista más reconocido de este siglo fueRembrandt (1606-1669). Su producción abarca unaamplia gama de temas (retratos, escenas religiosas ypaisajes).

Callot, fue el primer artista importante en desarrollar el aguafuertecomo técnica artística. Descubrió que con varias inmersiones de unalámina en ácido, se podía conseguir la ilusión de la perspectiva en elgrabado, creando diferentes planos en una escena.



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Aguafuerte deAnthony van Dyck( 1599-1641)

“Autorretrato” Aguafuerte de Rembrandt(1606-1669)

Siglo XVIII

El grabado en madera (xilografía), que había pasado poruna época de decadencia en Europa debido al auge del

grabado en metal, resurgió a finales del siglo XVIII gracias a una serie de avances técnicos. Las ilustracionesde Gustave Doré, pintor y grabador francés, representanuna de las épocas de auge del grabado en madera. Ilustróalgunas de las obras de la literatura universal: "ElQuijote" de Miguel de Cervantes, "La Divina Comedia" deDante, entre otras. François Boucher y Jean-Honoré



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Siglo XIX

Los artistas más destacados del siglo XIX produjeron grabados con diversidad de temas y de técnicas. Franciscode Goya, combinó el aguatinta con el aguafuerte en sus

series de “ los caprichos ” , “ los desastres de la guerra ” ,“ tauromaquia ” y “ los disparates ” .En París, la litografía fué un medio barato parareproducir imágenes a gran escala en forma de estampas,periódicos e ilustraciones de libros. Honoré Daumier conla sátira y crítica política dejó el testimonio de lacorrupción durante el reinado de Carlos X en periódicoscomo Le Charivari .Desde la década de 1860 hasta finales del siglo, el

grabado japonés produjo una gran influencia sobre losartistas europeos. Las litografías de Edgar Degas,evidencian el estilo japonés; pero el más representativo deeste “ japonesismo” fue Henri de Toulouse-Lautrec.

Las litografías en color de Pierre Bonnard y ÉdouardVuillard captan escenas urbanas de París e intimidades dela vida familiar. Gracias a la obra de Chéret, ThéophileSteinlen y la de Toulouse-Lautrec, el cartel se convirtió enun poderoso medio publicitario como los carteles deestilo Art Nouveau del artista checo Alphonse Mucha. Elartista noruego Edvard Munch creó grabados a la fibra y

litografías que se caracterizan por unas imágenes llenasde gran fuerza expresiva.



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“El sueño de la razón producemonstruos”

Aguatinta de Goya(1746-1828)

“La enfermedad imaginaria” Aguafuerte deHonoré Daumier

(1808-1879)

Cartel publicitario para elimpresor Champenois, de

Alfons Mucha (1864-1901)

“El grito”

Xilografía de Edvard Munch(1863-1944)



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Siglo XX

En los comienzos del siglo XX París seguía siendo elcentro del arte occidental. Entre los artistas másdestacados que trabajaron las técnicas de grabado están

Henri Matisse, Georges Rouault y André Derain, quienesformaban parte del grupo de postimpresionistas.En 1930 el editor Ambroise Vollard le encargó una seriede 100 grabados a Picasso quien creó la llamada "SuiteVollard" (editada en 1937) uno de los mayores logros

gráficos del artista, compuesta por aguafuertes yaguatintas con gran variedad de temas. Vollard. Braque,

Jacques Villon, Juan Gris y Louis Marcoussis produjerontambién grabados cubistas.

Joan Miró, André Masson, Yves Tanguy y Marc Chagallque buscaba las imágenes en el inconsciente y los sueños,produjeron un gran número de grabados surrealitasA principios de siglo XX, y como reacción contra el

impresionismo y el postimpresionismo, un grupo deartistas alemanes desarrollaron el expresionismo, dandoénfasis a las emociones subjetivas como respuesta almundo exterior. Los artistas Ernst Ludwig Kirchner, KarlSchmidt-Rottluff, Erich Heckel y Otto Mueller, en Dresde,formaron el grupo denominado "Die Brücke" (El puente).En Munich surgió otro grupo, "Der Blaue Reiter" (El

jinete azul) encabezado por el artista nacido en Rusia,Wassily Kandinsky.



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Portada de la "Chronik KG Brücke",Xilografía de

Ernst Ludwig Kirchner. 1913

“La viuda” Xilografía de

Kathe Kollwitz. 1923

“Paisaje americano” Aguafuerte de Edward Hopper. 1920

“Retrato” Linóleo de Pablo Picasso.

1962



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Los aguafuertes de John Sloan y de Edward Hopper, juntocon las litografías de George Bellows, fueron los primeros

grabados estadounidenses que captaron aspectos de lavida urbana. Los tres artistas pertenecían a la "Ash-can

School" , fundada en 1907, que constituyó el primermovimiento artístico que rompió con los estilos europeos.La exposición denominada "Armory Show" , de 1913,llevó el modernismo a los grabadores de Estados Unidos.A partir de 1950, el grabado se convirtió en la principalforma de expresión para los artistas de vanguardia. Entrelos artistas contemporáneos destacados también como

grabadores se encuentran los expresionistas abstractosRobert Motherwell, Robert Rauschenberg y Jasper Johns.Apartándose de los expresionistas abstractos la

generación del Pop Art (como Andy Warhol, RobertMotherwell y Roy Lichtenstein) obtenía representacionescombinando material de los medios de comunicación

(revistas, periódicos, películas y fotografías).

Litografía de Robert Rauschenberg



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LATINOAMÉRICA

El denominador común del arte colonial en Américalatina fue el uso de la imagen religiosa difundida pormedio de la pintura, la escultura y las imágenes impresas,

inicialmente importadas y luego editadas en las primerasimprentas llegadas al territorio americano. Igualmente elperiodo de independencia tiene en común en lasnacientes repúblicas la necesidad de reconocimiento desus libertadores por una parte, y el descubrimiento de suspaisajes y recursos naturales por medio de imágeneshechas tanto por artistas criollos como por viajerosextranjeros. La mayoría de las imágenes fueronreproducidas por editoriales, en su mayoría de Londres yParís.Precursor del movimiento nacionalista mexicano en lasartes plásticas fue José Guadalupe Posada quiendesarrolló nuevas técnicas de impresión. Desde el

estallido de la Revolución de 1910 hasta su muerte en elaño de 1913, trabajó en la prensa dirigida a lostrabajadores y construye una crónica de la sociedad y lapolítica de su época.Desde 1937 hasta 1977 un grupo de grabadores creó enciudad de México el Taller de Gráfica Popular (TGP),para impulsar las causas populares y hacer llegar el arte

a los obreros y campesinos.En 1960 La Casa de las Américas convocó al Concurso deGrabado Latinoamericano, que dio origen al Salón de La

Joven Estampa . Inspirados en esta iniciativa surgen laRio-Gravura en Brasil (1999), la Bienal de San Juan delGrabado Latinoamericano y del Caribe (1970-2001) que,en 2004, se convirtió en la Trienal Poli/Gráfica de San



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o religiosa.Rufino José Cuervo contrató en París en 1837 a AntonioP. Lefevre, cuando se abrió la Casa de la Moneda enBogotá, para fundar una escuela de litografía, de la que

fue alumno Ramón Torres Méndez, que posteriormentetrabaja en la litografía de los hermanos Celestino y

Jerónimo Martínez, procedentes de Venezuela y formadosen la litografía Thierry Frères de París.Antes de la llegada de los hermanos Martínez, los retratosde los próceres pintados por José María Espinosa, eranenviados a París para ser litografiados por JosephLemercier. Pero además de conformar una iconografía dela independencia, el arte describió para su estudio, elterritorio nacional. Los viajeros extranjeros que visitaronel país publicaron numerosas litografías incluyendo lasrealizadas por Torres Méndez.En 1880, Alberto Urdaneta contrata en España al

grabador Antonio Rodríguez para crear una escuela de

xilografía en la que se formen los grabadores requeridospara ilustrar el Papel Periódico Ilustrado . Por sus ventajastécnicas para la impresión de imágenes, la xilografía seimpuso sobre la litografía. Antonio Rodríguez creó laprimera escuela de grabado que comenzó a funcionar enla Universidad Nacional en 1880 y el primer número del

Papel Periódico Ilustrado aparece en septiembre de 1881.Alfredo Greñas destacado alumno de la escuela de grabado, fue desterrado por Rafael Núñez, al ilustrarperiódicos contra el gobierno regenerador.Con el avance de las artes gráficas, pierde vigencia eloficio de grabador. Es así como en las primeras décadasdel siglo XX solo dos artistas figuran como grabadores,



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Pedro A. Quijano y Luis Ángel Rengifo.Pedro Nel Gómez, Sergio Trujillo, Gonzalo Ariza, CarlosCorrea, Luis Alberto Acuña, entre otros, con la influenciade la Revolución Mexicana recurren al grabado con idea

de popularizar el arte; el grabado recobra temporalmentevigencia, pero sin alcanzar los fines propuestos.Solo en 1951 Luis Ángel Rengifo después de estudiar enMéxico, reabre el taller de grabado de la UniversidadNacional donde ejerció la cátedra de grabado. Este es elmomento de afianzamiento del grabado en Colombia.Para la década de los sesenta, periodo de intensaagitación política en que coinciden la Guerra de Vietnam,la revolución cubana, el Frente Nacional y la violenciapolítica en Colombia, artistas con un compromiso políticocomo Augusto Rendón, Pedro Hanné Gallo, Juan AntonioRoda, Nirma Zárate, Pedro Alcántara y UmbertoGiangrandi fundador del Taller 4 Rojo, encuentran en el

grabado el medio adecuado para difundir su obra.Posteriormente se funda El taller Prográfica de Cali(1976) y el taller Arte Dos Gráfico de Bogotá (1979).Alcántara crea la Fundación Prográfica , antecedente delas Bienales de artes gráficas de Cali. En Medellín, elprimer taller de grabado lo funda Aníbal Gil en laUniversidad de Antioquia en la década de los 60.



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“Baile campesino” Litografía de Ramón Torres

Méndez (1851).

“Escuela de dibujo de la Universidad Nacional”

Xilografía. Papel periódicoIlustrado (1882)

“Burun bun dun”. Xilografía deLuis Ángel Rengifo.

(1961)

“La cosecha de los violentos” Xilografía de Alonso Quijano.



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III. TÉCNICAS DE GRABADOSon tres las técnicas tradicionales del grabado: en relieve,en hueco y planografía.

GRABADO EN RELIEVE:

Grabado en el que la imagen queda tallada sobre lasuperficie de la plancha. (xilografía, Linóleo).

Taco de madera o de linóleo

GRABADO EN HUECO:

O calcografía (Del griego khalkos, cobre y graphe, grabar). Al contrario del grabado en relieve, consiste envaciar el dibujo de la plancha.

Plancha de metal



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GRABADO PLANOGRÁFICO: Impresión con una superficie plana. (Litografía yserigrafía).

Plancha de piedra o de metal

Serigrafía



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GRABADO EN RELIEVE

Xiligrafía (del griego Xilón: Madera) Consiste entraspasar un dibujo sobre la plancha de madera y retirartodas las partes ajenas al dibujo.Para imprimir una plancha se ejerce presión manual omecánica. En los métodos de impresión manual, lapresión se aplica mediante rodillos o cucharas. Cuando el

tiraje es más elevado se utiliza la prensa.Xilografía a fibra (al hilo): Se emplean planchas demaderas cortadas longitudinalmente. Para grabar seutilizan gubias y cuchillas.Xilografía a contra fibra (a contra hilo): Se empleanplanchas de maderas cortadas transversalmente(generalmente de boj). Para grabar se utilizan buriles.



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IMPRESIÓN MANUAL

Talla de lamatriz

Entintado Impresiónmanual

Estampa

REGISTRO



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TACO PERDIDO (O REDUCCIÓN)

Taco perdido (o reducción): Consiste en usar una solaplancha para crear un grabado en colores, retirandosucesivamente de la plancha la zona del color que seacaba de estampar.



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SEPARACIÓN DE COLORES

El procedimiento para obtener una xilografía en varios

colores por separación consiste en grabar una planchadiferente para cada uno de los colores que deseamos ydespués imprimir uno sobre otro. Por la superposición dedos colores resulta un tercer color.

Para conseguir que los colores casen se utiliza el sistemade registro.



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GRABADO EN HUECO (calcografía)

Aguatinta de Francisco de Goya.

(Del griego khalkos, cobre y graphe , grabar). Técnica de grabado en hueco, en el que se utiliza una planchametálica (cobre, cinc, bronce). Existen diferentesprocedimientos para grabar las planchas de metal:Técnicas directas, en las que se dibuja directamente sobrela plancha con buril o una punta y las técnicas indirectasen las que se graba la plancha por medio de ácido ybarnices (aguafuerte, aguatinta, barniz blñando, etc.).



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Puntaseca

Puntaseca de Max Beckman

Al igual que el buril, es una técnica de grabado directo.Consiste en dibujar sobre la plancha (metálica o deacrílico) con una aguja de acero. Al rayar la lámina seproducen unos surcos y a los lados de las incisiones selevanta el material en forma de rebabas. Al entintar laplancha, estas rebabas retienen tinta produciendo unostrazos con efecto de aterciopelado. Durante el proceso deimpresión las rebabas poco a poco se van gastando, porlo que no se puede alcanzar un tiraje muy amplio.



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Mezzotinta o manera negra.(Manière noir).

Mezzotinta de Martin Lewis

La superficie de la plancha pulida se raspa con el graneador y posteriormente se suavizan lassuperficies con un bruñidor para sacar las zonas claras.

Las partes con más grano toman más tinta y lassuperficies bruñidas menos, lográndose en esta formaesfumados en el dibujo.



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TÉCNICAS INDIRECTAS

PROCESO DEL GRABADO AL AGUAFUERTE

Para evitar que se corte elpapel o se dañe la mantilla

de fieltro por la acción dela prensa, se liman los

cantos de la plancha, conuna inclinación de 45º.

La plancha caliente secubre de una película

uniforme de barnizresistente al ácido. Luegocon un mechero se ahúma

hasta dejar la películacompletamente negra.

Para desengrasar la plancha, sefrota con carbonato de calciousando un trapo húmedo.



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Una vez terminado eldibujo, se sumerge en el

ácido. El ácido corroe soloen las zonas del dibujo por

las líneas abiertas con laaguja. Cuanto más tiempo

se deje la plancha en el

ácido, más profundasserán las líneas.

Con la aguja, se dibuja rayandosobre el barniz para dejar al

descubierto el metal, mientrasque el resto de la superficiequeda protegida por el barniz.

Con un trapo empapado dedisolvente se limpia la plancha,retirando completamente elbarniz, luego se cubre de tintausando una gasa y se retira dela superficie la tinta que sobra,de modo que solo quede la tintadepositada en el dibujo.



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Por la prensa previamentegraduada, se pasa laplancha. El papel de

impresión debe estarhúmedo. Para cadaimpresión es necesario

entintar la plancha.



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Barnices para el grabado en metal(Calcografía)

BARNIZ BASE

CERA DE ABEJAS: 50 Gramos. RESINA DE COLOFONIA: 50 Gramos. ASFALTO: 15 Gramos.

Preparación: Se funde lentamente la cera, se le añade la

colofonia y luego el asfalto, dejándolo todo bajo la acción del

calor.

BARNIZ TRANSPARENTECERA DE ABEJAS: 50 Gramos.

RESINA DE COLOFONIA: 50 Gramos.

BARNIZ DE RETOQUEColofonia o goma laca, diluida en alcohol industrial.

Barnices de poco tiempo de mordidoBARNIZ LÍQUIDO : Barniz base diluido en trementina. BARNIZ BLANDO: Barniz base con una o dos partesde grasa.

MORDIENTESAcido Nítrico (HNO3), o agua fuerte.Acido Clorhídrico (ClH), diluido y mezclado conclorato potásico (mordiente holandés).Cloruro férrico (FeCL).



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Dependiendo de la concentración se usa el ácido fuerte odébil. Las soluciones concentradas o ácidos fuertes seusan para líneas gruesas y mordidas de grandessuperficies y las concentraciones más débiles para grabar

tramas de líneas cerradas o en aguatintas.

ÁCIDO NÍTRICO: soluciones fuertes (en 50% de ácido y50% de agua) y débil (15 a 20% de ácido).

MORDIENTE HOLANDÉS: Solución base de clorhídrico,clorato de potasio y agua. La solución débil: 88% de agua,

10% de ácido clorhídrico y 2% clorato de potasio.Solución fuerte: 88% de agua, 20% de ácido clorhídrico

y 2% clorato de potasio.

CLORURO FÉRRICO: Este mordiente transforma las zonasdel metal grabado en sal de cloro, por eso, para evitar laacumulación de residuos las planchas se muerden con laimagen hacia abajo.



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Para tener como referencia en el momento de grabar unaplancha, es conveniente hacer previamente una tira depruebas con diferentes tiempos de mordida y teniendo encuenta la concentración del ácido.



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Aguafuerte

Aguafuerte de Rembrandt

Es el procedimiento de grabado en el que, sobre unaplancha metálica cubierta por una capa delgada de

barniz (barniz base) se dibuja con una punta metálica. Aldibujar sobre el barniz éste se elimina de modo que alintroducir la lámina en un baño de ácido se produce lacorrosión del metal en las zonas dibujadas (donde se haeliminado el barniz protector).



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Aguatinta

Aguatinta de Alexandre Alexeieff

Sobre la plancha se esparce una capa uniforme de resinapulverizada (colofonia). La plancha se calienta para quela resina se adhiera. Posteriormente, se introduce en

ácido, y éste penetra en las partes en las que la superficieno está protegida por la resina. El aguatinta se asocia alaguafuerte: en una misma plancha las dos técnicas secomplementan: el dibujo queda definido por elprocedimiento del aguafuerte y el aguatinta se utilizapara conseguir varias tonalidades.



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Barniz blando

Barniz blando o "vernis mou ". Llamado así por el barnizutilizado para proteger la plancha. Se trata del barniz

base al que se la ha añadido grasa, que se aplica conrodillo o pincel en la superficie de la plancha.El Barniz blando permite grabar sobre la planchatexturas de diferentes superficies como encajes, gasas,hilos, plásticos, bolsas, cartones, arena, etc., que alpasarlas por la prensa a presión moderada se transfieren

al barniz.



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El Aguatinta al azúcar

Aguatinta al azúcar de Joan Miró

Consiste en dibujar sobre la plancha con una mezcla detinta china y azúcar (para evitar el secado completo).Cuando la tinta está casi seca, se aplica barniz de grabado

y luego se sumerge en agua tibia para que se desprendael barniz de las zonas pintadas, el azúcar hace levantar elbarniz dejando expuesta parte de la plancha que luego sesomete a la acción del ácido.



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Litografía

Litografía de George Bellow

Es una técnica de impresión plana. Consiste en dibujar

con un lápiz grasoso, o lápiz litográfico, sobre una piedracalcárea denominada piedra litográfica. Para fijar estedibujo y que la grasa no pase a las zonas no dibujadas, secubre toda la piedra con una película de goma arábigaacidulada. A continuación, se remoja la piedra con agua.Las superficies no dibujadas absorben el agua, y lasdibujadas con el lápiz la rechazan. Seguidamente se pasa

el rodillo impregnado de tinta. La tinta se depositaúnicamente sobre la zona dibujada, pues la humedad dela parte sin dibujar repele la tinta. Finalmente, el grabadose estampa con la ayuda de la prensa litográfica para quela tinta depositada sobre el dibujo de la piedra pase alpapel. Se pueden sustituir las piedras por planchas de cinco de aluminio (cincografía o algrafía).



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IV EL TALLER DE GRABADO

1. Mesa de dibujo.

2. Cartelera.

3. Esmeril.

4. Mesa para preparar la plancha (Parrilla

eléctrica, barnices, mechero).

5. Caja de colofonia.

6. Mesa de entintado con cajones para

guardar rodillos, disolventes y trapos.

7. Tórculo.

8. Armario (tintas, barnices, herramientas).

9. Secadero grabados (cuerdas de nylon).

10. Área seca para papeles con cajones

para guardar impresiones.

11. Área húmeda para papeles.

12. Extractor.

13. Lavadero y poceta para ácidos.

14. Extinguidor.



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CLASES DE PRENSAS

PRENSA VERTICAL

PRENSA CALCOGRÁFICA



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PRENSA LITOGRÁFICA



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V TINTAS Y PAPELES DE GRABADO

Las tintas son una mezcla homogénea de pigmento,resinas, disolventes y antioxidante. Las tintas de grabadodeben ser muy viscosas, para evitar que se extiendansobre el soporte de la impresión. Están formadas por:Pigmentos: Sustancias no solubles en el vehículo sepresentan en formas partículas muy finas que se hallandispersas en el vehículo.Vehículo o aglutinante: El medio en el cuál se encuentradisperso el pigmento. Suelen ser resinas o aceites

naturales (colofonia, aceite de linaza o de nueces),tratados químicamente. El vehículo asegura la fijacióndefinitiva del pigmento sobre el soporte.Resinas o barnices: Son las encargadas de darle brillo a latinta. Inicialmente se usaban resinas naturales con la

goma laca o barnices sintéticos como el poliuretano.Disolvente: Es el líquido que tiene la propiedad de

disolver la resina para darle a la tinta la fluidez necesariapara poder ser impresa. El más común es la esencia detrementina.Antioxidantes: para evitar que la tinta se endurezca en elrecipiente. Retardan el secado de la tinta.

El papel para el grabado calcográfico tiene las siguientescaracterísticas: -Un pH neutro.-De algodón prensado y con barbas en los bordes.-El papel debe tener la suficiente capacidad de absorciónpara que al secarse luego de la impresión no se deforme.-Capaz de aguantar la presión del tórculo y fijar bien la



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tinta.Generalmente se usan colores claros, blanco y cremas,aunque es posible encontrarlos en otros colores, inclusonegro. En el mercado existen varios fabricantes que de

papeles especiales para grabado (Guarro, Arches,Fabriano, Canson) en distintos gramajes.Los formatos de papel estándar se basan enla norma DIN (Instituto Alemán de Normalización ) paraaprovechar el papel al máximo.Las medidas de las márgenes del papel con respecto a laimagen impresa suelen ser iguales en su parte superior ylaterales y la de abajo mayor pues en esta va lanumeración y la firma del artista.

FORMATOS DINSERIE A SERIE B SERIE C

A0 841 X 1189 B0 1000 X 1414 C0 917 X 1297A1

594 X 841B1

707 X 1000C1

648 X 917A2 420 X 594 B2 500 X 707 C2 458 X 648A3 297 X 420 B3 353 X 500 C3 324 X 458A4 210 X 297 B4 250 X 353 C4 229 X 324A5 148 X 210 B5 176 X 250 C5 162 X 229A6 105 X 148 B6 125 X 176 C6 114 X 162A7 74 X 105 B7 88 X 125 C7 81 X 114

A8 52 X 74 B8 62 X 88 C8 57 X 81A9 37 X 52 B9 44 X 62 C9 40 X 57A10 26 X 37 B10 31 X 44 C10 28 X 40A11 18 X 36 B11 22 X 31 C11 20 X 28A12 13 X 18 B12 15 X 22 C12 14 X 20



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VI IDENTIFICACIÓN DE LA ESTAMPA Aunque desde finales del siglo XIX los artistas comienzana firmar cada uno de los ejemplares impresos, fue solo enel III Congreso Iernacional de Artistas (Viena, 1960),luego en Nueva York en 1961, en Quebec en 1982 yposteriormente en Venecia en 1991 cuando se definieronlas normas referentes a las técnicas, a la firma ynumeración, a la intervención directa del artista, a laintervención del estampador, a la marca o destrucciónde la matriz una vez realizada la edición, a que el

contenido no sea una reproducción de otra obra de arte,la limitación de las pruebas de artista y de estado y a noconsiderar dentro del grupo de obras de arte, lasrealizadas por procedimientos fotomecánicos, así llevenla firma del artista cuya obra se reproduce y se adoptóinternacionalmente el Código de Ética de la EstampaOriginal, redactado por el Consejo de la Estampa del Quebec

en 1982.

Tirada o Edición: Es el número de estampas idénticasobtenidas a partir de la misma lámina, piedra, plantilla uotra superficie. La secuencia de estampas es impresa porel propio artista o por el estampador bajo la supervisióndel artista. Cada estampa de la tirada va numerada; porejemplo 1/100 indica que es la primera de una tirada de100 y 100/100 que es la última. La numeración se hacedirectamente sobre el grabado, Se identifica con lápiz, yno con tinta, por dos motivos fundamentales: uno, parala conservación, ya que el grafito no se altera con el pasodel tiempo; el otro, por razones prácticas para el artista,



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ante una posible rectificación en la numeración o enla firma, algunos artistas ponen además su sello o cuño.Normalmente la Edición se marca con números árabes ylas demás pruebas se marcan con números romanos. La

numerada como 1/1; es decir, la número uno de unaedición de una sola estampa, se llama monotipo.

Prueba de artista: o de autor (P.A. o P/A.): Las pruebas deartista son las estampas de una tirada definitiva,reservadas por el artista por fuera de la tirada numeradacorresponderá siempre al 10% de la edición.

Prueba de estado: (P.E. o P/E): Muestra la evolución del grabado hasta su versión definitiva. Cuando la estampapresenta alguna variación o se hace durante el proceso,se considera como prueba de estado y así se indica en labase del grabado: P/EI; P/E II; P/E III etc. Al ser únicas,

tienen un gran valor para los coleccionistas.Prueba de ensayo: (Prueba de ensayo I, Prueba de ensayoII…). Son las pruebas que el artista o estampador, con lamatriz ya finalizada, realiza para determinar el color, lacaracterística de las tintas, el papel definitivo de laedición, etc.

Prueba final: (P/F): Es aquella que servirá de modelo,para toda la edición. también se identifica como B.A.T

on à Tirer

(buena para la tirada).

Prueba de Taller: Son pruebas fuera del tiraje reservadaspara ser de propiedad del taller donde se imprimió la



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Edición. Deben marcarse PT o P/T, llevar el nombre deltaller y la numeración, firma y fecha. Generalmente eltaller se reserva una prueba de cada edición impresa.

Prueba de Impresor: Cuando un impresor es encargadode hacer el tiraje, se reservan pruebas marcadas PI paraser entregadas al impresor y no debe exceder el 10% deltotal de la Edición.

Hors commerce: Prueba de uso no comercial (fuera decomercio). (H.C.). En inglés Exhibition Copy ,escrito E/C.

Prueba Realzada: Son pruebas intervenidas con coloresagregados manualmente y que no están en la Matrizoriginal. El realce debe ser indicado en el Certificado deAutenticidad.

Prueba de Cancelación: Es un registro del fin de unaedición luego de que la matriz ha sido perforada ydañada mediante rayones y cortes. Garantiza el límite deun tiraje pues la matriz no podrá ser utilizada paravolver a imprimir desde ella una nueva edición.

Recuñación: Se llama así a una estampación posterior a laedición de una lámina, piedra o plantilla originales. Lasreacuñaciones suelen ser póstumas o sin la autorizacióndel artista.

Catalogo razonado: Texto de consulta en el que sedocumentan y describen todos los grabados conocidos



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realizados por un artista en particular. En la informaciónse suele incluir el título, la fecha, la técnica, el tamaño dela tirada, el formato de la imagen, el papel empleado yotros datos.

Numeración

Título

Firma y fecha



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Lineamientos del Código de la estampa de Quebec

Consejo de la Estampa del Quebec en 1982.

La estampa es una obra de arte, múltiple original que responde a

las siguientes condiciones:

El artista debe ser el autor de la idea de la imagen y el mismo debeintervenir en todas las etapas del proceso de realización.

La imagen es concebida y realizada de manera que explote lascaracterísticas de la técnica y no puede ser la reproducción de

alguna imagen hecha en otro medio.

La estampas son impresas por el artista, o bajo su dirección, debenser aprobadas por el.

El soporte tradicional es papel 100% de algodón, hecho a mano ytodas las pruebas de una edición son generalmente hechas sobre el

mismo tipo de soporte.

Para el procedimiento de la serigrafía donde se superponen de doshasta veinte colores que influyen unos sobre otros, solo el últimopaso revela el efecto final.

La edición está constituida por todas las pruebas impresas a partir

de una matriz: pruebas de estado, pruebas de artista, prueba final,pruebas de taller, de editor, etc.

Cada prueba se identifica por un numerador sobre undenominador, por el título y por la firma y la fecha; todo escrito conlápiz de plomo 2H, a mano y debajo de la imagen.



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Algrafía: Técnica litográficasobre un plancha de aluminio. Asfalto: (Betún de Judea).Barniz para proteger las planchas

de la acción del ácido.

BB Baño: Acido en el que sesumerge la plancha para grabarla.Barbas: Bordes irregulares del papel hecho a mano.

Baren: Herramienta utilizada enel grabado en relieve para sacarcopias manualmente, presionando el papel contra lamatriz.

Barniz blando: (vernis mou).Barniz base de aguafuerte con un poco de sebo. Al aplicarlo sobrela plancha se pueden transferirtexturas de diferentes materiales

presionando directamente o conayuda de la prensa de grabado.Barniz base: (de aguafuerte) Mezcla de asfalto, cera de abejas

y colofonia. Con él se cubre la plancha para proteger del ácidolas zonas no dibujadas de láminay se procede a dibujar con laaguja, dejando al descubierto elmetal.Barniz de retoque: Barniz de

aguafuerte, diluido contrementina.Betún de Judea: (asfalto).Barniz de secado rápido. Puedesustituir a la colofonia en latécnica de la aguatinta.Bisel o Chaflán: Desnivel de los

cuatro bordes de la plancha coninclinación de 45°, que se hace para evitar que se corte el papel ose dañe la mantilla de fieltro porla acción de la prensa.Blanco de España: Carbonatodel calcio (CaCO3) Mezclado

con agua, se usa como abrasivo para limpiar y desengrasar las planchas de grabado.Bloque o taco: Plancha o matrizque sirve para imprimir (engrabado en relieve).Bloque principal o clave: Plancha o bloque



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Calentador: Caja de metal desuperficie plana en cuyo interiorse encuentra una resistenciaeléctrica para calentar la plancha.

Facilita tanto el barnizado comoel entintado.Calva: Al dibujar líneas muy juntas y someter la plancha a laacción del ácido, el barniz sedesprende haciendo desaparecerlas líneas. Efecto no deseado en

aguafuerte.Camafeo: (camaieu). Técnicaxilografía que permite obtenerestampas con distintastonalidades de color mediantesuperposición de dos más tacos.El primer taco es para imprimir

el color del fondo, con semitonosde colores claros y medios; en elsegundo se graban los detalles delas figuras y se imprime con unavariación oscura del color defondo o con negro.Carborundo (carburundum):

(Carburo de silicio) Piedra o polvo. En litografía se usa comoabrasivo para pulir la superficiede la piedra. se puede conseguiren distintas graduaciones,(dependiendo del tamaño delgrano).Catálogo razonado: Documento

en el que se registra toda la obragráfica de un artista. Para cadaobra se describe: Título, fecha,técnica, número de tirada,

dimensiones de la imagen, papelempleado y sus dimensiones.Cincografía: Litografíarealizada sobre plancha de cinc.Colagrafía: Técnica queconsiste en aplicar resinas sobreuna superficie de cartón, lo que

permite transferir texturas dedistintos materiales, o dibujardirectamente.Colofonia: (Pez de Castilla) (resina). Sedimento de latrementina. Pulverizada seemplea en la técnica de

aguatinta.Contrafibra: Grabado enmadera hecho sobre el cortetransversal. Permite unas líneasmás finas y precisas. También seconoce como grabado a la testa.Contraprueba: Impresión de

una prueba con la tinta aunfresca, obteniendo una imageninvertida, en el mismo sentido dela plancha.Contratalla: En xilografía, corteoblicuo para eliminar madera alo largo de los trazos después dehaber realizado otro corte en



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sentido contrario.Cubeta: (Marca de la plancha)Relieve producido en el papel dela estampa por el bisel de la

plancha.

DD Doble prensado: Pasar la plancha dos veces por el tórculo.

EE Échoppe: Tipo de buril biseladoy de sección elíptica que seemplea en aguafuerte para definir

líneas gruesas o delgadas segúnsu inclinación.

Edición: Número total de copiasimpresas. Cada copia seidentifica con un número deserie. Así por ejemplo, la copia

numerada 8/20 indica que esta esla octava copia de una serie de20.Emborronamiento: Manchas producidas en los bordes de laszonas entintadas, por la excesiva presión al imprimir.

Entalla: Textura en hueco producida por del rayado omordida del ácido sobre unasuperficie.Estampa: Proceso dereproducción de una imagen a partir de una matriz (metal,

madera, plástico, etc.) concualquiera de los métodos deimpresión. Estampación a sangre: Cuandoal estampar no se dejan márgenesen el papel o cuando la matriz esmayor que el papel sobre el que

se estampa.Estampación a la poupée:Método de estampación en el queen una misma matriz se utilizanvarios colores. Se denomina así porque se utiliza para entintaruna muñeca de cuero.Ex libris: (bookplate). Grabado



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de pequeño formato reproducidocon cualquiera de las técnicas para indicar la propiedad delibros. Se adhiere al reverso de la

tapa.

FF Facsímil: Reproducciónfotomecánica exacta de unaestampa o un dibujo.Mantillas: Piezas de fieltro quesirven de amortiguación entre el papel y el cilindro superior.Tradicionalmente se usaban treso cuatro finas. En parte por ladificultad de conseguir mantillascomo las que podemos encontrarhoy en tiendas especializadas.Con una única mantilla de 1cm.de grosor podemos obtener

estampaciones perfectas. Filigrana: Marca de agua.Fotograbado: Procedimientoconsistente en trasladar un

negativo fotográfico a una plancha cubierta con unaemulsión fotosensible, para su posterior impresión.Fototipia: Procedimiento deimpresión basado en el trasladode un negativo fotográfico a una

placa de cristal recubierta deemulsión de bicromato. “Frottage”: Técnica de dibujoconsistente en frotar un papel puesto sobre una superficie enrelieve.

GG Gofrado: Impresión que produceefectos de relieve en el papel cono sin tinta. (Estampado en seco). Goma laca: variedad de barnizsoluble en aguarrás o trementina.Grabado: Cualquiera de los

métodos de reproducciónartística. (relieve, calcografía,impresión plana). La etimologíade la palabra grabar parece serde la voz griega que significa yoescribo, o la latina cavare, quetraduce cavar.



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Grabado al azúcar: Grabadoen hueco cuyo dibujo se hace conuna mezcla de tinta china yazúcar.

Grabado a la fibra (al hilo):Técnica de grabado en madera,en que la plancha o taco estácortado en sentido longitudinal,se graba con gubias y cuchillas.Grabado a la goma: Variantedel grabado al azúcar. Sobre una

base de aguatinta se dibuja conun pincel y una mezcla de gomadiluida con tinta china.Grabado a la manera negra:( Manière noir ) Técnicalitográfica. Consiste en cubrir la piedra con tinta y dibujar la

imagen rascando la tinta.Grabado a la testa: Técnica degrabado en madera. Se trabajacon un taco de madera cortadotransversalmente, se graba con buriles. La madera más usada esel boj.

Grabado al azufre: Método degrabado directo que consiste enDibujar sobre la plancha decobre con una mezcla de azufre yaceite, produciendo tintas muyleves. Grabado en relieve: Grabado enel que la imagen queda tallada en

la superficie de la plancha. (xilografía, Linóleo).Grabado original: Es aquel queha sido realizado totalmente por

el propio artista, sin ningún tipode participación mecánica ofotomecánica.Gramaje: Es el peso en gramosde un metro cuadrado de papel. Graneado a la sal: En la plancha con una capa de barniz

de secado lento y con este aunhúmedo, se espolvorea salcomún, la cual se incrusta dentrodel barniz. Una vez seco éste, se produce un punteado quedepende de la cantidad de sal quehabía sobre la plancha.

Graneador: ( Berceau)Instrumento de acero con bordecon ranuras muy finas que se usa para rayar la superficie de la plancha y prepararlo para lamezzotinta.

Gubia: Instrumento para grabaren madera o linóleo. Gubia en V:Gubia con filo en forma de V.



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HH Hayter (Técnica de): Stanley W.Hayter en el Atelier 17 de Parísdesarrolló esta técnica queconsiste en morder la planchacon distintos niveles de

profundidad y utilizando rodillos blandos y duros con varioscolores y diferentes grados deviscosidad de las tintas. Elrodillo más blando penetra latinta en los niveles más profundos. Todos los colores se

imprimen en una sola tirada.H. C. ( Hors commerce o fuera decomercio) prueba de uso nocomercial.Huecograbado: Impresión enhueco en la que la imagen segraba por medios mecánicos o

fotomecánicos.

II Imagen clave: En una impresióncon varios colores, es el primercolor que se imprime.Imagen directa: Impresión en laque la plancha entra en contactodirecto con el papel.Impresión: Estampación.Impresor: Es el encargado de

imprimir o estampar losgrabados. Algunas veces es el propio artista quien imprime susobras.Incunable: (en la cuna). Libro oestampa impreso antes de 1500.Intaglio o Gofrado: (del italianointagliare, grabar). Grabado enrelieve obtenido por la presión deuna matriz sobre papel u otrosobjetos.

LL

Lápiz litográfico: Lápizcompuesto de una mezcla denegro de humo, cera, jabón ysebo, que sirve para dibujar sobrela piedra litográfica.Levigador: Disco de hierro conmango giratorio para borrar (con

carborundo) de la piedra



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litográfica una imagen yaimpresa.

Linograbado: Grabado enrelieve a partir de una planchade linóleo. Variante de laxilografía.Linóleo: ( Linóleum). Superficie

hecha con una tela de yuteimpregnada con un aglomeradode aceite de linaza resina yharina de corcho. En su origen seutilizó como recubrimiento para pisos de viviendas. Remplazado por el neolite.

Litografía: (Del griego lithos, piedra). Técnica de grabadosobre una piedra calcárea.Basada en el rechazo del agua yla grasa. Inventada por A.Senefelder en Munich en 1796.

MM Mantillas: Piezas de fieltro quesirven de amortiguación entre el papel y el cilindro superior de la prensa.Matriz: Taco o plancha.Marca de agua: (Filigrana). Esun dibujo o diseño realizado enel papel durante su fabricación por adelgazamiento de la capa de pulpa mientras está húmeda.

Sirve para mostrar laautenticidad o como adorno. Se puede apreciar al trasluz.

Marca de la plancha: (cubeta)Relieve sobre el papel que dejanlos bordes de la plancha debido ala presión ejercida sobre elmismo durante la estampación.Mediatinta: ( Mezzotinta,



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Manera negra o grabado alhumo). Técnica de grabadocalcográfico que se basa en elgraneado de la superficie de la

plancha con un granedor que, produce unos surcos que dan unnegro intenso. Aplanando dichossurcos con el rascador o bruñidorse obtienen grises en gradaciónhasta el blanco.Moleta: Instrumento para moler

los pigmentos en polvoempleados en la elaboración dela tinta. Monoestampa: Es una estampamodificada con otros mediosgráficos: lápices de color, pastel,acuarela, etc.

Monotipo: ( Monocopia)Impresión de un solo ejemplar.Copia invertida de una imagen pintada generalmente con óleo,sobre una superficie dura (metal,vidrio, acrílico,) que se hacesuperponiendo el papel y

frotándolo por el reverso paratransferir la imagen. Mordida: Acción del ácidosobre la plancha metálica.Mordida profunda: Si la plancha se graba con la intenciónde hacer una estampaciónsimultánea a dos tintas, es decir

utilizando el sistema calcográfico(entallas) y el tipográfico(relieves) en una misma pasada por la prensa, se realiza una

mordida más profunda de lohabitual.Mordiente: Acido usado paragrabar las planchas.Mordiente holandés: Soluciónde ácido clorhídrico y clorato potásico usado para trabajos

delicados en cobre.Muñeca: Almohadilla cubiertade cuero. Es utsada tanto paraaplicar el barniz como la tintasobre la plancha.

NN Neolite: Lámina elaborada con base en una mezcla de cauchonatural y sintético, Se utiliza enla fabricación de suelas decalzado. Reemplaza al linóleo.

OO Offset: Método de impresiónlitográfica en el que la imagen setransfiere de la plancha entintadaa un cilindro de goma y de este al papel. (Impresión indirecta).



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estampación posterior al tiraje deuna lámina. Las reacuñacionessuelen ser póstumas o sin laautorización del artista.

Rebaba: Rebordes que seforman al trazar las líneas en elgrabado a punta seca. Puedeneliminarse, o dejarse para producir efectos aterciopelados.Registro: Marcas realizadas parala ubicación exacta del papel

sobre la plancha en el momentode imprimir.Repisado: Mancha producida enel reverso de un grabado, alsuperponerlo sobre otro con latinta aun fresca.

Rulina o ruleta (fr. Roulette): Rueda dentada giratoria que seutiliza para crear texturas deforma directa (manera negra) o

sobre barniz a la cera.

SS Sello seco: (Cuño o troquel).Sirve para estampar en relievefiguras o signos representativosde la persona que lo usa y con loscuales se autorizan susdocumentos producidos.

Serigrafía: Técnica de grabadode impresión plana que consisteen hacer pasar la tinta sobre el papel a través de una pantalla de

seda.Suite: Colección de planchas oestampas con un tema común. Seidentifica en números romanos.Así, un edición de 25 ejemplaresse numera deI/XXV a XXV/XXV.



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TT Taco: v. Bloque.Taco perdido: Método deestampación policroma paramatrices grabadas en relieves.Se conoce como método Picassoo por reducción. Consiste enutilizar el mismo taco paraimprimir todos los colores de laestampa.Tarlatana: Tipo de gasa con

apresto utilizada para limpiar latinta sobrante en el proceso de lacalcografía.Tirada o Tiraje: Se denominatirada al juego de estampasidénticas procedentes de lamisma lámina, piedra, plantilla u

otra superficie. Número deejemplares impresos de unamisma matriz.Tipografía: Proceso deimpresión en relieve con prensasrotativas.Tórculo: Prensa para

estampación calcográfica,compuesta por dos rodillosaccionados manual omecánicamente entre los cualesse desliza una lámina (platina)sobre la que se pone la planchagrabada y entintada. La presión

ejercida por los dos cilindroshace que la tinta de la plancha pase al papel. Transfer: Transferencia por

frotado con disolvente de unafotocopia a otra superficie.

XX Xilografía: (Del griego xylon,madera). Impresión en relieve enla que se emplea como matriz un

bloque de madera.Xilografía a fibra (al hilo): Seemplean planchas de maderacortadas longitudinalmente. Paragrabar se utilizan gubias ycuchillas.Xilografía a contra fibra (a

contra hilo): Se emplean planchas de madera cortadastransversalmente (generalmentede boj).



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IX ANEXOS

Historia de la fabricación del Papel.

Durero (1) (2) Rembrant. Goya: caprichos desastres tauromaquia

disparates. Grabado alemán. Grabadores del inframundo.

J. Guadalupe Posada. Grabado en México. Bienal de Puerto Rico. Carlos Correa. Aníbal Gil. Cuento Gráfico. Desplazamientos del grabado. El grabado y su origen. Käthe Kollwitz. Frans Masereel. Gerd Arntz TGP Taller de Gráfica Popular. Walter Benjamin: La obra de arte en la época de la

reproductibilidad técnica.

Roberto García Posada 2012

http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/Historia%20de%20la%20fabricaci%E3%AE%A520del%20Papel.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/001%20Durero.pdf





http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/003%20Rembrant.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/004%20GOYA%20caprichos.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/005%20GOYA%20Desastres.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/006%20GOYA%20Tauromaquia.pdf



http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/007%20GOYA%20disparates.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/008%20Grabado%20alem%E1%AE%AEpdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/GRABADORES%20DEL%20INFRAMUNDO.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/009%20Jos%E9%A5%B20Guadalupe%20Posada.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/Grabado%20en%20M%E9%B8%A9co.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/010%20Bienal%20de%20Puerto%20Rico.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/011%20Carlos%20Correa.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/012%20An%EF%BF%BDl%20Gil.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/Cuento%20Gr%E1%A6%A9co.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/DESPLAZAMIENTOS%20DEL%20GRABADO.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/EL%20GRABADO%20Y%20SU%20ORIGEN.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/K%C4%94HE%20KOLLWITZ.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/Masereel%20La%20CIUDAD.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/Gerd%20Arntz.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/TGP%20Taller%20de%20Gr%E1%A6%A9ca%20Popular.pdf


http://localhost/var/www/apps/conversion/tmp/scratch_1/ANEXOS/Walter%20Benjamin.pdf































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Manual de Grabado

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