EL GRABADO

• Las técnicas de grabado tienen su origen en China, a raíz de la invención del papel hacia el año 105.

• En su forma más elemental la xilografía o grabado en madera, método tipográfico, que utiliza el mismo principio en que se basaron las antiguas imprentas.

• El grabado prosperó en Europa en el siglo XIV y XV cuando llegaron a este continente las técnicas de la fabricación de papel procedentes de Oriente.

• Con el descubrimiento de las técnicas calcográficas como el aguafuerte y la aguatinta, además de la incorporación de las planográficas como la litografía, el grabado - en manos de los copistas y artistas - alcanzó altísimas cotas de virtuosismo.

Xilografia. Sutra del Diamante. 868 d. de C. China

TECNICAS DE GRABADO

Punta seca

• Es el proceso según el cual se realiza la imagen sobre la matriz con el empleo exclusivamente de un punzón fino y afilado, que se emplea arañando la plancha con mayor o menor presión en función de la intensidad de línea que se desea.

• Este punzón recibe el nombre de "punta seca", y cuando se presiona con él la plancha de metal, ésta responde separándose y levantando un milimétrico reborde a ambos lados de la incisión, donde se alojará la tinta y que reciben el nombre de "rebaba".

• Esta rebaba hace no sea posible limpiar la plancha ajustándose a la línea grabada, y dejando en las estampas un velo que caracteriza a esta técnica.

• Las planchas grabadas mediante esta técnica deben ser cuidadosamente entintadas y limpiadas a la hora de estamparlas, debido a la fragilidad de la rebaba. Motivo por el que es difícil encontrar ediciones largas.

• Este procedimiento acompaña por lo general al grabado en aguafuerte, sirviéndole de auxiliar.

• El artista dibuja sobre el cobre desnudo con una punta muy aguda.

• Obtiene así rebabas o barbas producidas por el mismo corte de la punta, logrando excelentes efectos en las primeras pruebas, que desaparecen pronto al no resistir un tiraje largo.

Aguafuerte

• Es el proceso según el cual la matriz se protege en su totalidad con un barniz compuesto de Betún de Judea y Cera de abeja que se puede aplicar en estado líquido o solido, y que se deja secar.

• Cuando está seco, se levanta con un punzón u otro utensilio capaz de retirar el barniz, siguiendo el dibujo que se quiera realizar, y dejando la superficie de la plancha al aire.

• Una vez levantado el barniz con la forma del dibujo, se introduce la plancha de metal en una solución de agua y ácido, que actuará corroyendo la plancha en las zonas donde se ha retirado el barniz y haciendo un agujero en la superficie de la plancha, que será más profundo cuanto mayor sea el tiempo que actué el ácido, y la concentración de la solución empleada sea mayor.

• Técnica que emplearon los armeros para depurar armaduras.

• Pueden emplearse planchas de cobre o zinc, cubierta de una delgada capa de barniz negro de humo, que se adhiere por todas partes.

• Sobre este barniz se traza un dibujo con una punta (buril o punzón de acero), cuando la plancha está dibujada se revisten los bordes con cera blanca o resina y se vierte sobre la superficie ácido nítrico (agua fuerte) mezclado con agua, en cantidad suficiente esparcido con pincel fino.

• Cuando el ácido ha hecho efecto y se ve que los trozos y líneas son bastante profundos, se retira el ácido, se limpia la plancha del barniz con un trapo mojado en esencia de trementina.

• El dibujo aparece grabado en hueco sobre metal.

ALBERTO DURERO

(1471-1529)

(1471-1529)

Título: Melancolía I.

(1514)

Autor: Albrecht Durero

Técnica: Grabado. AGUAFUERTE SOBRE PLANCHA DE COBRE

240 x 188 mm

Johannes Gutenberg

Alemania,1398 - 1468

• Nació en en el seno de una familia acomodada de ofebres, que le iniciaron en el oficio.

• Por razones políticas, se trasladó a Estrasburgo con su familia. Allí trabajó en un taller de talla de madera, donde desarrollo las primeras trabajos de impresión xilográfica.

• En 1438, creó el ‘Adventur und Kunst’, su primer taller de trabajo y experimentación, donde edita el devocionario Speculum.

• . En 1447,ya en Maguncia, con el calígrafo y tipógrafo Peter Schoeffer (1425-1503), imprime el Mainzer Psalterium con letras capitales a dos tintas y, poco después, un calendario de 1448.

• Fue en 1449 cuando, con un préstamo del que terminaría siendo su socio, Johannes Fust (1400-1466), instaló su primer taller impresor en Maguncia.

• En su empeño de construcción de sus primeros tipos móviles, fundidos en una aleación de plomo, estaño y antimonio, contó con la colaboración de Peter Schoeffer, que también tuvo un papel destacado en las pruebas químicas de las tintas que serían posteriormente empleadas.

• El primer alfabeto estaba integrado por más de 300 caracteres, que permitían establecer enlaces entre las distintas letras de modo similar a como lo hacía la caligrafía convencional empleada por los copistas de libros.

• El trabajo se realizaba en un ambiente de sigilo, ya que las prácticas desarrolladas podrían ser consideradas heréticas. – La idea de Fust era vender los ejemplares impresos como si

fuesen copias de amanuenses.

• En 1452, después de numerosas pruebas en la fundición de tipos, la búsqueda de un soportes adecuado (pergamino y papel) y del tratamiento químico de tintas capaces de imprimir por las dos caras, comenzó a estampar el primer libro de la nueva era tecnológica, concluido tres años después: la Biblia de 42 líneas

Firmado Picasso con lápiz en la parte inferior derecha.

Lleva la inscripción nº2 en lápiz en el margen inferior izquierdo.

Aguafuerte y rascado sobre zinc

(septiembre 1904).

46,3 x 37,7 cm

El 23 de Marzo de 1935 Picasso realiza la Minotauromaquia, aguafuerte, raspador y buril Sobre cobre que supondrá la cúspide dedicada al tema del minotauro, tratada en dibujos y grabados.

Aguatinta

• Esta técnica es empleada generalmente en combinación con otras y se utiliza para conseguir tonos planos y texturas, el proceso es similar al del aguafuerte.

• La plancha se protege espolvoreando sobre su superficie polvo muy fino, de resina de colofonia.

• A continuación se calienta la plancha hasta que el polvo de colofonia se cristaliza y se queda adherido a la superficie de la matriz.

• La plancha así preparada se introduce en la solución de ácido, que excava alrededor de los granos de resina.

• Al igual que en la técnica del aguafuerte, mayores concentraciones de ácido y mayores tiempos de exposición al mismo, significan que más cantidad de tinta se alojará en el grabado.

• El grabador principia por trazar sobre la plancha desnuda los contornos principales de la composición o la figura que quiere producir.

• Transporta su calco sobre el cobre, lo graba y cubre la plancha con una capa de resina o arena fina que reparte con igualdad por medio de un tamiz.

• En este estado se vierte el ácido con cierta abundancia. – Se utiliza barniz para proteger las zonas claras.

• Diferentes tiempos de exposición el ácido crea tonos de intensidad gradual.

Francisco de Goya y Lucientes,

Spanish, 1746-1828),

(Caprichos, no. 1),

1796-1797.

Etching, aquatint, and drypoint.

First edition, 1799.

Plate dimensions 21.5 x 15.1 Cm.

Francisco José de Goya

Caprichos, no. 43: El sueño de la razon produce monstruos.

1796-1797.

Etching and aquatint.

First edition, 1799.

Plate dimensions 21.3 x 15.0 Cm.

PICASSO. Aguatinta al azúcar (hecho en Cannes, 1957) 19,9 x 29,9 cm

aguatintas: Venus y Cupido según Cranach el Joven (1949)

Monotipia

• Inventor: Tolbert Lanston

• Creada en 1887, es una variedad de impresión única; sólo sale una buena reproducción de cada lámina.

• El artista dibuja sobre cualquier superficie lisa, utilizando óleo, acuarela o tinta. Por lo general se emplea el vidrio, pero también es válida una lámina de cobre pulido o la porcelana.

• Se puede crear la imagen pintándola sencillamente sobre la superficie de la lámina o mediante un proceso de inversión, consiste en cubrir la plancha con una fina capa de pigmentos e irlos eliminando con los dedos o con un pincel hasta formar la imagen.

• A continuación se aplica el papel sobre la lámina y la imagen quedará transferida, bien frotando el dorso del papel o utilizando una prensa de grabado al aguafuerte.

Chine-collé

• is a special technique in printmaking in which the image is transferred to a surface that is bonded to a heavier support in the printing process.

• The purpose is to allow the printmaker to print on a much more delicate surface, such as Japanese paper or linen, which pulls finer details off the plate.

• During printing, a glue is applied to the back of the paper (a paste made of wheat or rice starch and water being traditional), and then the heavier support (typically, the heavyweight paper normally found in printmaking) is placed on top.

• In the pressure of the press, the lighter surface is glued to the support simultaneously with the image printing on it.

LUCAS VAN LEYDEN

1494 – 1533HOLANDES

GRABADOR EN COBRE

VAN LEYDEN

http://www.spamula.net/blog/i33/vanleyden5.jpg

http://www.spamula.net/blog/i33/vanleyden11.jpg

RUBENS

• DURERO

HEMSKERK