El Grabado Folleto de 1955

8/8/2019 El Grabado Folleto de 1955

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~[

Tecnicas


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H I S T O R I A

T E C N IC A

G R A B A D O

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D IR E C C IO N G E N E R A L D E C U LT U R A

1 955


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NOTA

. EXPLICATIV A

Con el presente folleto relativo a lahistoria y a la tecnica del grabado) queer1i,ta la Dir eccion General de Culturadel Ministerio de Educacion) se compleme'(tta la realizacion del Salon N acional y el funcionamiento d el Taller deGrabado para demostraciones pti.blicasde esa interesante tecnica.

Esta publicacion responde al propo-sito de difundir el conocimiento d e unaexpresiva manifestacion artistica y alpar noble artesani3 que honra al pais par su calidad y el f ervor de sus cultores) que animados de un notable es-

piritu de perfeccionamiento y un in-

cesante afan de superacion) la han lle-vado a un nivel que par su alta je-rarquia puede parangonarse con la

produccion de los mas adelantados pai-ses del mundo.

La t6cnica del grab ado es poco cono-cida) no solo por el publico en generalsino tambien por personas vinculadas

alas artes plasticas por sus activida-des) SU8 estudios 0 como amantes desus expresiones.

La breve historia y la objeti1Ja, ex-

plicaC'i6n que sobre la tecnica del gra-

bado contiene est.e folleto) destinado adivulgarla en tod9s los ambientes y en

los mas diversos medios) sera util ainiciados y a profanos y de su lectura)

resultara una ensenanza que ha de re-dundar en una mejor apreciaci6n deuna forma artistica llamada a ser por

su propia indole y factura) esencial-

mente popular.


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Tanto el funcionamiento del Tallerde Grabado durante la realizacion del51] Salon Nacional de Grabado) Dibujo

y Miniatura) asi como la edicion de cs-te folleto) se rigen por las d is[Jos{c'io-

nes de la R. M. recaida en el EX7Jte.NI] 58.917/55) cu ya part e dispositivadispone encomendar con caracter ho-norario al senor profesor de la Escuela

Nacional de Bellas Art es "PrilidianoPueyrredon}}) don Fernando Lopez Ana-ya} y a Za profesora del mismo esta-blecimiento) senorita Ana Maria Mon-calvo} la atencion del taller de grab ado

en el 51] Salon Nacional de Grabado} Dibujo y Miniatura y la preparacion d elmaterial de texto e ilustracion sobreHistoria y Tecnica del Grabado} parala publicacion de un folleto destinado adivulgar su conocimiento y autorizar ala Di,reccion General de CuZtura a esta-blecer las caracteristicas de la publica-

cion a editar y su distribucion sin cargo y a la Oficina de Prensa y DifusionJa imprimir en taZZeres grrificos} 3.000ejemplares d el folleto referido,


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El acto de tncidir can un instrmnen-to en un material resistcnte os una ac-titud que se remonta a Jas primerasexperiencias de la !lUlllana actividad.

Despues de milenios de aiios, ese ac-to permanece identico a si misrno y elartista que hay ataca rm cobre can elburil, no hace mas que repetir el gesto de aquel hombi'e primitivo qne enel fondo de su cueva, grabo manadasde renos y bisontes asociando en cultomagico las variedadcs que servian alas necesidades primordiales de su tribu.

En los albores de la civilizacl6n, elgrab ado di6 las primeras cartas de

juego, las ingEmuas estampas de lossantos, estuvo en las ofrendas de las ar-mas y construy6 las biblias tabelarias.

El grab ado ha estado sucesivamente

al servicio del placer y de la guerra, dela religi6n y de la cuItura.

Hoy, el grabado constituye un arteexclusivo en virtud de sn mal'avillosacapacidad de expres~tm, q:.:e no buscani acepta equivalencias con ningull otroarte.

El grabado tienc bUS !eyes: pOI' 10tanto, para responder a lils exi.gel1cia~de su nuevo planteo criticd, acbe serpe.nsado no mas en [unci6n de la plum?o de Ia mina de grafito dibujaU


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Y asi como el compositor apela a -llnacantidad de instrumentos para escri-bir la sinfonia y el quimico oispon8 deun laboratorio bien montado, el graba-dol' debe conocer perfectamente su ofi-

cio, es decir, poseer todos los l'ecursostecnicos p0sibles.

"La mas completa mise en oeuvre,-dice George Braque-, es una de lasprimeras bondades del creador y elgrabado necesita de ella mas que cual-quier otro poema" (Empedocl~, Abril

1949) .

Pero asi tambien como un nuevo ca-racter tipografico no determina la apa-rici6n de una nueva literatura, el gl'a-bado, con los mismos titulos que la pin-tura y la escultura, sera un vehicuioinsuperable de expresi6n, siempre quela tecnica no constituya un fin sino un

medio para hacer efectivo su esplritnalmensaje.

Este pequeno trabajo ilustrativo cum-plira su misi6n si consigue poner alpublico en contacto con el grabado atraves de los diferentes metodos us:),-dos en la actualidad, luego de una H-

gera resefia acerca de sus fuentes deorigen.

Esto les facilitara el acercamiento yla comprensi6n de un arte cuyo confor-tante re juvenecimiento, constituye unode los fen6menos mas notables delmundo de la plastica en los ultimosafios.


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HISTORIA DEL

GRABADO

EN HUECO

La histaria del grabada en hueca se

remanta a las anas inclementes de la

era cuaternaria.

m hombre-, que falta de canacimien-

tas para canstruir viviendas se refugiaen las cuevas naturales, graba can el

silex signas rruigicas y representacianesde animales de caza. El rena y el ma-mut d ieran al arte pa1ealitica huesas,

astas y mmjiles labrados en relieve ydecaradas par el grabado en forma de

pufia!es, arpanes y lanz.as, de un realis-ma llena de gracia y l1wvimienta.

Iniciada asi la aparici6n del arte, ve-

se que la incisi6n tuva su origen en las

mas rematas tiempas, en las cuales , ell

espiritu humana sinti6 la necesidad de

valerse de un media, qu@;la evalucinn

ha ida pe1jeccionando, hasta llegar aldescubrimienta sensacional de La im-

presi6n de las grabados hechos en la-

minas de metal.

400 anas antes de la. Era Cristiana,

en Egipta y Caldea, la entalla de amu- .

letas can signas cabaUsticos 0 de pie-

dras con sellas persanales eran de usacanocido.

Grabada circula1'1nente, el cilind1'a

tdJldeoimprime sus tallas sobre la cera

o el barm, dande apm'ece relevada y

repetido,

Persas y asi1'iosgrabamn , can sus es-

peciales escrituras cuneiformes y ;era-glificas, en las tablas ceramicas y enlas ladrillas esmaltadas. Los arabes en-

riqueciemn sus armas con grabadas de~ xquisita abstraccianismo.

Pero las grtificas artisticas tuvi.eron

su Guna en la cultura de los pueblos eu-

rapeas, dande desarrollaron: la l1uls im-

partante misi6n civilizadora.

Prasiguiendo en l a bitsqueda de un

material mas resistente que la madera

y capaz de traducir me;o1'1 3 1 dibuja, seintent6 la obtenci6n de clises de me-

tal par el misma pracedimienta del re-

lieve, resultanda de ello 1 3 1 "crible"


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-acribillado- utilizando los buriles ylos punzones decorativos de Los orfe-

bl'es.

En el propio siglo XV ttlVO lugm' el

descubrimiento del grabado en hueco,

que vemos precedido de mdimentos sin

verdadero valor documental.

El grabado en hueco 0 "talla dulce"

y su estarnpaci6n parece nacido en el

taller del orfebre 0 del armero; se atri-

buye pOl'los alemanes a Martin Schoen,

de Eaviera, y por los italianos a Toma-ro Finiguerra, platero flor enti'lw en

tiempos de Cosme 19 de Medicis, quien,

por intuici6n 0 por azm', obtuvo en

1452 la prueba en papel de uno de sus"nielos".

Criticos modernos han hedw vacilar

la-fe depositada en esta sencilla leyen-da , atribuyendolo a la labor de inves-

tigaci6n progresiva y a la general evo-

luci6n del genio renacentista.

POl'una coincidencia singular, s6lo

un intervalo de dos afios se para la pri-

mera estampa de Finiguerra de la im-

prenta de caracteres movibles que Gu-tenbetrg instala en Maguncia en 1454.

Es decir, que Los dos inventos se si-

multanearon para vivir aunados en Las

paginas del libro, primordial instmmen-

to de la inteligencia y de la cultura.


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IIlndio Juan Yopori.JI.. Buril,

para el libro "De 10 diferoon-

cia entre ros temporal y Ie

eterno

Los grabados mas antiguos hechosen nuestro pais, datan de comienzos delsigla pasado.

En 1705 un indio perteneciente alasmisiones jesuiticas del Litoral llamadoJuan Yapari, realiza varios grabadossobre plancha de cobre para exornarlas paginas del libro de Juan C. Nie-rember "De la diferencia entre 10 tem-

poral y 10 eterno" y Tomas Tilcara, otroindio de la mision de San Ignacio, ypresnmiblemente de origen puneiio pOI'su apelHdo, graba en 1728 un "S. Joan-nes Nepomuceno Martyr" de notablefactura.

Al cuzqueiio Manuel Rivera, of!ciaIde artilleria de laComandancia de Bue-nos Aires, se Ie atribuye un Sn. Benitode Palermo", encargo de la cofradiade morenos del mismo nombre, feehadoen 1783 y "EI verdadero retrato de laMilagrosa Imagen de Na. Sa. de Luxan".

Otro cuzqueiio, Juan de"Dios Rivera,acunador de la Casa de Moneda de Po-tosi, imprime en los t6rculos de la Casa


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de los Ninos Exp6sitos de Buenos Aires,varios grabados entre eUos la famosa"Lamina de Oruro" obsequiada a Car-les IV en 1808, conmemorando la vic-toria de Liniers sobre 10s ingleses y nna

medaIIa pOI' encargo de Ia AsambleaGeneral Constituyente, origen del Escu-do Nadonal Argentino.

Pablo Nunez de Ibarra, platero y gra-bador, mwido en la provincia de COl'rJ.en-te8, realiza en Buenos Aires Ios retratosde San Martin, BeIgl'ano, Rivadavia yBalcarce y pOl'encargo especial, ejecntaIa empunadura del sable que fuera ob-sequi.ado al General Jose Maria Paz pOl'el Congreso de Corrientes en 1819.

Anes liaS tarde, en 1827, Juan Alai:s,granado!' de nacionalidad inglesa, lle-ga a nuestras playas contratado pararealizar impresiones de caracter tecn~coy en 1833 graha las iiustraciones pai'ael fibro "Consejos de Lord Chesterton

a su hija.".Un largo intervalo sucederia hastaque Eduardo Sivori "sin guia y sinmaestro" grabara su aguafnerte "LasCarretas", cuatro anos antes de su via-

je a Europa. Mas tarde "La Trallquera"y "Tropa de can'etas".

Emilio C. Agrelo, companero de 81-vori, p'aba al aguafuerte vadas plan-

chas; las mas conocidas y que figuranen los citados Iibros de Schiaffino y atPagano. son: "Ombues", "Falaise" y"Cabo Corrientes". Ambos artistas, lu-chando con la falta total de elementos,ponen la piedra fundamental del gra-bado en nuestro pais.

En el ano 1882 arriba a :Buenos Airescomo Director de la Compaiiia Sudame-ricana de Billetes de Banco, el gi'abadoJ.'italiano Alfonso Bosco; buen conocedordel ofi.cio, ejercio marcada gravitaci6nen nuestro medio. Su influencia fue tan-ta, que a pesar del tiempo transcurridosuelen verse aun en Duestros SaIOI!esg;rabados donde se manifiesta Ia heren-cia de Bosco, sobre todo en Ios paisa-

jistas. Tuvo varios alumnos, uno de Ioscuales, Mario A. Canale, se destaco pOl'su copiosa pl'odncci6n.

A principios del siglo actual, en 1905,se funda Ia Academia Nadonal de Re-Has Artes, hoy Escuela NacionaI deBeHas Artes "Prilidiano Pueyrred6n",sobre Ia base de la Sociedad Estimulo deBellas Artes. Su primer directoJ.' fue e1


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"Verdadero retrato de Nues

tro Senora de Lujan", planche

de cbre grabada a buril de

Manuel Rivera. Gentileza del

Museo Hist6rico Nocional

maestro Ernesto de la Car cova, figuraprominente dentro del ambiente artis-tico de su epoca. Este hecho trascen-dental, tiene gran importancia en 108destinos del grabado. En la Academiase instala un modesto taller y Pio Co-llivadino se encarga de su direcci6D.

ColIivadino habia estudRado y practi-

cado pl'ofundamente el arte en Italiay

conocia sus mas vari.ados recursos tee-Dicos; su obra incisa fue impecable yrealmente meritoria.

De su taller salieron grabadores dela talla de Guido, Spilimbergo, FacioHebequer) Basaldua y Thibon de Libian.

Alrededor del ano 1915 Arato, Vigo y

BeHc,cqformal'on el grupo Hamado "Losartistas del pueblo" pOl' sel' los temasde 8US producciones 108referentes a lavida y -sentimient08 de la8 clases hu-mildes. Las obras de todos eUos tieDennn mal'cado acento glodficadol' de esasclases que c1aman pOl' una justicia so-cial (El GI'abado en la Argentina).

Adolfo BeHocq ilu8tr6 nnmerosos li-

bros, entre eUos el "Martin Fierro" deHernandez.

Alios mas tarde, en 1923, pOl' gestio!""nes realizadas pOl'Ernesto de la Carco-va, propulsor incansable, se fnnda laEscue130 Snperior de Bellas Artes de laNadon, que hoy lleva su nombre y de lacual fue sn prhner director y maestro.


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Tropa de carretas en La

Pampa 1880. Aguafuerte de

Eduardo Siyori.

Esta escuela cuenta con uno de lostalleres de grabado mas importantes ymejor instalados de su genero, graciasa la iniciativa de su director, AlfredoGuido.

Este artista, como grabador, ha reali-

zado una obra numerosay

como estu-dioso su aporte a la iconografia cos-tumbrista americana es grande. Comoilustrador, ha realizado planchas paramuchos libros de autores argentinos,entre los que se destacan "Santos Ve-ga", "Facundo", "JuvenilIa", "La Gue-rra Gaucha") "EI Libro del Bosque","EI Ombu", etc.


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El surco abierto par el instrumen-

to aSI Hamada, sabre la plancha des-

nuda del metal, da nombre a este

genera de grabado.De todos los metodos conocidos, el

buril es el mas simple y el mas direc-

to, pero al mismo tiempo la maestda

en el oficio demanda un estudio y

una practica muy seria y prolongada.

El buril es una pequeiia ban'ita de

acero, de secci6n cuadrada que, al

ser afilada en angulo de 45 presen-

ta un corte en losange; el instrumen-

to esta montado en un mango de

madera de longitud apropiad~ a lafacilidad de su manejo, cortado par

su parte inferior para que el plano

permita disponerlo casi paralelamen-

te sabre la plancha.

o ~ --

La punta debe cortar limpia y de-

licadamente para 1 0 cual debe afilar-

se esmeradamente sabre la piedra de

esmeril, no solamente en, la secci6n

de corte, sino tambien en'las dos ca-


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ras inferiores hasta que la arista, que

es el filo comun, quede muy viva y

cortante. A menos que el buril este

extremadamente af ilado, las Hneasresultantes careceran de fineza y la

caracteristica flexibilidad del instru-

mento no sera apreciada.

El grabado a buril se realiza exclu-

sivamente en cobre, de un espesorque varia entre 1,6 y 3 mm.; mas

gruesos, resultan difieultosos en la

impresi6n.

El cine no puede utilizarse; este

metal es demasiado blando por S1.1

composici6n y embota el instru-mento.

Si la plancha esta muy pulida, pue-

de rebajarse el brillo pas{mdole polvo.

de p6mez muy fino con agua. En esta

forma puede decalcarse la composi-ci6n 0 dibujar con hlpiz com{m.

El buril, preparado en la forma des-

crita, debe sujetarse entre 10s dedos

medio y pulgar, el mango alojado en

la mano, el fndice suavemente apo-

yado sobre la punta.

Durante el corte, el eje de la herra-

mienta debe permanecer vertical y

el empuje partir de la palma de la

mano.


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"EI General Don Juan Manuel

Belgrano". Buril atribuido a

Manuel Pablo Nunez de Ibarra.

Gentileza del Museo Hist6rico

Nacional

Las curvas se producen rotando la

plancha con la mana que la sostiene,

hacia la derecha 0 hacia la izquier-

da, para 1 0 cual es necesario variar

algo del angulo de ataque.

oo

D

Estando el instrumento en perfec-

tas condiciones, cOltara el metal sin

estorbos. La rebaba que quedan en

la plancha al ser surcado el metal

5e quita con el rascador pasandoloson cuidado por uno de sus pIanos.


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Consiste este genero de grabado

en sumergir en el aguafuerte, nom-

bre dado pOl' los orfebres antiguos

al acido nitrico, una plancha de me-

tal protegida pOl' un barniz ('raso 0

resinoso que la libre de su acci6n en

las partes que deben conservar su

pulimento; en tanto que las descu-

biertas porIa punta de acero al di-

bujar son corroidas, formando los

surcos destinados a retener la tintade impresi6n.

En los primeros tiempos, en que

s610el buril era conocido, este nuevo

medio trataba de acercar su expre-

si6n a la que se obtenia con la talla

dulce, siendo usado mas confiada-mente cuando fue advertida pOl' los

artistas modernos la prontitud, la

frescura y la libertad de sus resul-

tados.

Para grabar al aguafuerte es ne-

cesario 0btener un barnizado sobre

la superficie de la plancha que re-

sista la acci6n del acido eficazmente

y que no quiebre ni salte durante el

largo proceso del rayado.

Las substancias quimicas que en-

tran en su composici6n, han sido eJe-

gidas tras largas experiencias para

combinar con exito estas indispen-

sables cualidades.

Los barnices mas usados en la ac-

tualidad son liquidos, habiendosedesterrado los s6lidos par engorro-

sos; una mezcla que goza de prefe-

rencia es la siguiente:

Cera virgen .....

Bettin de Judea ..

Resina . . . . . . ....

Aguarras vegetal ..

2 partes

2

1

c/sufic.


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Otra excelente resulta de combi-

nar:

Bettin de J uclea ..

Cera virgen '.....Negro de humo ..

Aguarras vegetal ..

7 partes

51 "c/sufic.

La plancha de cobre 0 cine, per-

fectamente pulida, es repasada con

nafta y con alcohol para ponerla asalvo de toda grasitud. 8alentada li-geramente en ~l hornillo, se recubre

con ayuda de un pincel, de una

fina pelicula de barniz, proeurando

repartirlo homogeneamente.

Seco el barniz, se decalca sobre la

plancha el dibujo.He aqui c6mo se procede general-

mente.

Se coloca el papel sobre la plan-

cha y se fija a ella por medio de una

pestana que se deja en la parte su-

perior, esta pestana se dobla hacia

el reverso y se adhiere con cinta en-

gomada.

Con el punz6n de hueso, se repasa

la composici6n con tan medida pre-

si6n, que s6lo queda marcada la su-

perficie del barniz, no llegando en

ninglm momenta al fondo del metal;

hecho esto, se levanta el papel y con

la ayuda del talco, el dibujo aparece

con toda nitidez.

Con una punta de acero 0 con va-

rias de distintos grosores, se comienza


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el trazado. Las. puntas tienen dife-

rente numeracian que responde al

grade de fineza. Las lineas deben

trazarse firmemente y la herramien-

ta herir ligeramente la superficie del

metal. Puede usarse una sola punta

y en este caso la diferente valoracian

se obtiene pOl' remordidos.

El trazado se hace completo 0 se

prepara solamente para el "primer

estado"; se cubren los margenes y

el reyeS de la plancha con barniz,

y con esto queda en condiciones de

recibir el bano del acido.

Si la plancha es de cobIe, varios

mordientes pueden usarse indistinta-

mente; el que se emplea con prefe-rencia en 10s talleres de Europa esta

formado por:

Clorato de potasio 2 partes

Acido clorhidrico. 10

Agua . . . . . . . . .. 90

Este compuesto, conocido por"dutch mordant", tiene la virtud de

profundizar limpiamente las tallas

sin ensancharlas. No libera gases no-

civos.

El Hamada "blue mordant" esta

compuesto de:

Acido nitrico .Agua .

Virutas de cobre .,

1parte2 partes

c/sufic.

Previamente se hacen morder vi-

rutas 0 pequeiios trozos de cobre

hasta que su coloracion se tome azul.

Este mordiente graba regularmen-te, rero produce burbujas de gas al

oxidar el metal que deben eliminar-

se con un pincel suave.

El percloruro de hierro 0 cloruro

ferrico, es una substancia salida que

se diluye en la misma proporcian de

agua. Es mucho mas lento que 10s


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"Neche pampeana'1, ague-

fuerle de P,O Collivadino. Gen-

tifeza de Ie Academia Nodo-not de Bellas ArIes

antedores. No libera gases pero deja

sobre las llneas depositos negros de

6xido de cobre; obra regularmente

ensanchando algo las tallas.

JILL

Para las planehas de cine, se utili-

za exclusivamente el acido nltrico en

proporciones que varian entre 4 y 6por cien de agua, segun las necesida-

des; este acido despl:ende gas hidr6-

geno durante su acci6n.u

Puesto el mordiente en la cubeta

en cantidad suficiente para cubrir la

plancha, esta sufre los efectos del co-

rrosivo. El mejor metodo de control

surge de la observaci6n directa; una

escala de valores confeccionada pre-

viamente es de gran utilidadpara el

principiante.

Despues de cada bano parcial, las

zonas grabadas suficientemente son

cubiertas con barniz y se vuelven a


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morder aquellas que necesitan ma-

yor intensidad. Cuando el bchlo es

completado, el barniz que recubre

la plancha por ambas caras es remo-

vido con solventes.

Es diHcil que un grab ado resulte

de primera intenci6n; sobre una prue-

ba de estado, se anotan las correccio-

nes oportunas y vuelta a barnizar laplancha, nuevas Hneas se agregan a

Ias primeras 0 se refuerzan Ias queno alcanzaron la intensidad deseada.

Cuando el grabador, despues de

varias pruebas, esta conforme con su

obra, efectlm la edici6n 0 til'ada cal-

cografica.

La plancha, bien limpia, se calien-

ta ligeramente en el hornillo para re-

cibir la tinta elegida de antemano,

negro, sombra, sepia 0 bistre.

Las tintas se venden en el comer-

cio del ramo preparadas y listas para

su empleo; un tamp6n de cuero 0fieltro se encarga, con la presi6n ne-

cesaria, de forzarla a penetrar en Ios

surcos grabados.

La plancha, tibia durante el pro-

ceso, es enjugada con tarlatanes que

se renuevan con frecuencia hasta que

Ia tinta desaparezca de la superficiey s610 albergue en las tallas.

Limpios los margenes y el dorso,se coloca en la platina y se cuhre pri-mero con el papel hlunedo y luegocon el fieltro.

Los mejores papeles son aquellos

en que la cola animal y las materiasminer ales han sido eliminadas de su

fabricaci6n; no siendo aSl, es necesa-

rio acondicionarlos para este uso, ha-

ciendolos suhir un proceso de mace-

raci6n que ablande y limite su exce-so. Para esto, se sumergen en una


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\cubeta con agua caliente y periodi- Icamente se repasan con una esponja

cambiandoles el Hquido.

Esta operacion puede durar sema-

nas, segun la calidad del papel; uni-

camente los papeles de China, J apony Holanda, y en general todos losdenominados "de cuba", pueden hu-

medecerse poco tiempo antes de su

impresion.

Este ultimo procedimiento, usado

con papeles ordinarios, es erroneo,

pues la cola solo se ablanda sin des-

aparecer, dando lugar con el tiempo

a la proliferacion de hongos y demanchas insalvables.

Pasamos ahora al proceso definiti-vo de la edicion 0 "th'ada", por la

cual se reporta en el papel la com-

posicion incisa en el metal.

EI pape!, morbido por la humedad,

y exigido por la fuerte y uniformepresion del torculo, entra en los sur-

CDS cavados por el acido llevapdoconsigo la tinta.

La presion esde mucha importan-

cia para el buen resultado de la tira-

da; debe estar calculada con arreglo

al grosor de las planchas y a su ta-mafio y estar repartida con igualdad

por ambos extremos del eje del ci-!indro.

Movido a brazo el volante, la pla-

tina y con ella la plancha, el papely el fieltro, pasan enteramente bajoel cilindro superior una 0 dos veces;

despues de 1 0 cual la estampa es re-

tirada para colocarla en el secador.


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"La pulperia", aguafuerte de

Emilio C. Agrelo. Gentileza del

Museo Naci'onol de B"II05 Arte.

TORCULO

o PRENSA

CALCOGRAFICA

En 105 grandes centros europeos,

no es siempre indispensable poseer

una prensa, dado que existen calc6-

grafos profesionales, los cuales, deacuerdo alas indicaciones del artis-

ta, pueden estampar el numero de

pruebas requerido. En nuestro me-

dio, debemos no solamente grabar

nuestras propias planchas, sino tam-

bien tirar las pruebas de estado ne-

cesarias antes de la edici6n defini-tiva.

En el aguafuerte y en general enel grab ado sobre metal, a diferencia

de todo otro sistema de reproducci6n

grafica, la plancha debe ser previa-

mente calentada antes de su impre-

si6n para hacer que l a tinta, dura ycompacta, se desprenda mejor y el

papel la absorba totalmente.

5u formato y principios no han va-riado desde su aparici6n en el siglo

XVII. 5e compone en su parte esen-cial de dos pesados cilindros de ace-

ro, uno de los cuales, el superior, gira

en torno al propio eje movido por un

volante y pone en movimiento, ha-ciendolo correr hacia adelante y ha-cia atras, un plano de metal Hamado

"platina", sostenido por el cilindroinferior que a su vez gira sobre sus

cojinetes.


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Dos pies de fundici6n formando

caja dan sosten a este sistema, y la

presi6n, pareja sobre la platina y enconsecuencia sobre la plancha, es ;re-

gulada por tornillos especiales colo-cados sobre las extremidades del ci-

Jindro superior.

Algunos t6rculos llevan un siste-

ma de engranajes que reduce el es-

fuerzo; en la pnictica, resultan me-

jores los que llevan el aspa directa-

mente montada en el eje, porque eloperador siente en su mana la pre-

si6n ejercida por el rodillo sobre la

plancha.

Por 1 0 demas, en los talleres de

ensefianza y en los de estampadoresprofesionales de Europa no se usan

engranajes en las prensas.

Las estampas deben ser rigurosa-

mente consignadas en forma tal, que

muestren en la citra numeradora que

orden ocupa la copia y en la deno-minadora de cuantas se compone la

edici6n. As!: 1/6 signiica la copia

primera de una tirada limitada a 6

ejemplares, y 4/10, la cuarta de otra

extendida a 10.


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POl' su simplicidad, JLpJ:l~lta~eca,

direct3c incision sobre el metal,- es

UilOde los metodo's tecnicos usados

por los principiantes. Pero Ia apa-

rente simplicidad del medio es sola-mente ilusoria.

La adquisicion de la destreza ma-

nual que ello demanda es, tal vez,

mayor que en los otros metodos, ex-

cepto el bud, y una considerable ex-

periencia es imprescindible antes que

10sresultados sean satisfactorios.

Como vimos anteriormente, el trazo

inciso es normalmente producido por

surcos, de manera que la tinta resulte

en relieve sobre el papel.

En !a punta seca, la incision hecha

pOI' elinstrumento es insignificante,las rebabas levantadas en -los 1113.1'-

genes c!.ela linea grabada porIa agu-

Ia_.esrealmei1te la:que retienela tint a

en la superficie de la plancha; luego,

cuando se imprime, las lineas no os-

tentaran ese relieve. Esto es debido

al hecho de que la cantidad de tinta'c1epositada en los surcos es mucho

menor que en los demas grabados.

El cobre es el metal mas apropia-

do para realizar la punta seca; el cinc

es nlenos indicado, pero puede con-venir -pOl'S U menOl;-dllreza. .

El instrumental necesario es redu-

cido: una 0 dos puntas de acero delas que se vend en en el comercio del


25/50

ramo y que estan numeradas deacuerdo con su espesor, y una puntaescoplo, cortada diagonalmente, todo

bien aguzado con las piedras de es-

meril y de Arkansas.

Es conveniente ejecutar un decal-

que completo sobre la plancha barni-

zada 0 por 10 menos dibujar los tra-

zos principales con lapiz litograico.

EI grabado se realiza en la super-

ficie pulida de la plancha mantenien-

do firmemente la herramienta. Varias

clases de lineas pueden ser obtenidas

por la misma punta, segun sea la in-

clinacion dada a la misma; como ha-

b1amos senalado, las rebabas, y nola incision en S1,determina la caiidad

y la fuerza de la impresion final. Enlas curvas, se hace girar la plancha

hacia la izquierda 0 hacia la derecha,

segun sea necesario.

Cuando alguna linea resulta l11uy

oscura en la impresion, 0 ha sido ra-

yada con mucha violencia, puedeaclararse con s610 quitar la rebaba

con el rascador.

EI brunidor de agata aclara las li-

neas cerrando las tallas 0 en algunos

casos elin::nandolas por completo.

Resulta conveniente trabajar con

la plancha ligeramente entintada; de

esta manera se controla mejor el des-arrollo del grabado.


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BARNIZ

BLANDO

.)ECALQUE Y

TRAZADO

No deben tirarse pruebas de estd-

do durante la ejecuci6n, sino cua~do

es realmente indispensable, a fin de

evitar la falta de uniformidad con

respecto alas tallas nuevas.La plancha de cine, debido a Sll

poca resistencia, se debilita desde la

primera impresi6n.

Solamente 5 6 6 copias pueden

conseguirse de primera calidad.

C~p. el cobre pueden tirarse hasta

20 sin acudir al bano galvanico. Esto,justamente, las hace mas apreciadas.

Cuando una plancha recubierta con bar-

niz blando es pasada: por 10 prensa, con

una hoja de papel graneado, el barniz

adhiere en el y remueve aque-liaspartes donde

10 pres~6n resulta mayor.

Este metodo que su inventor Chark',s Fran-

c;ois denomin6 "gravure don 1 0 genre du

crayon", es decir, imitaci6n del lap:z, data

d9 mediados del siglo XVIII.

Fundidas 0 1 baiiomarfa 3 partes de bar-

niz de recubrir, con una parte de acei11emi-

nerai, variando 10 proporci6n segun 10 esta-

ci6n, se recubre 1 0 plancha con p:ncel.

1

Cuando el barniz se ha enfriado, se efec.

tua el decalque repasando el dibujo con un

punz6n de hU950 si 8 1 1 dibuio se ha hecho

sobre \papel graneado 0 1ntercalando uno

con 'el "verge" preferido si se ha efectuadosobre papel transparente.

5e evi,ta, en 1 0 posible, todo contacto de

1 0 mono sobre el popel a fin de que el apo-

yo no de lugar a manchas indeseabl'es.

Por 1 0 presi6n de la h1erramienta,el "ver-

ge" del papel pasa a 1 0 lamina la cual que-

da descubierta en tantos sitios como marcos

Ie fueron impuestas por el punz6n.


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ENTINTADO Y

ESTAMPADO

METODa

DE LA COMA

El bono S~ sujeta alas mismas observacio-

nes hechas para lei aguafuerte, cubr:endo con

barniz las partes que hayan mord;do suficien-

temente e insistiendo en otros palra Ilagar a

mayores efectos de relac;6n.

Como 1 0 consistencia del barn:z blando esmuy escasa, despues de cada bono parcial

10 plancha se enjuga con gran cuidado. Un

papel secante aplicado con el menor apoyo

absorbe el agua sobrante.

Los procesos de entintado y estampaci6n

no ofr'ecen dificultad y su tecnica es 1 0 m:s-

ma empleada para los demos metodos del

gmbado.

Este metodo, conocido de ant;guo por el

nombre de "ProcedimieHto a 10 pluma", que

permite dibujar directamente sobre 1 0 plan-

cha tal como aparece luego en 1 0 impres'6n,

depende del principio elemental que 10 mez-

clal ut.ilizada como ylehfculo es soluble e n el

agua.

Sobre una plancha limpia 0 previamente

granleada, se decalca el dibujo por presi6n,

frotaci6n 0 resiguimiento, cuidando no usar

lopices, polvos ni papeles grasos.

Sa dibuja en la superficie del metal conuna pluma 0pincel, usando una mezcla com-

puesta de jarabe de azucar, goma arobiga

y tinta china, por partes iguales. EI dibuio

puede Tener caracter lineal 0 pict6rico.

Seca 1 0 composlclon, 1 0 plancha es recu-

bierta con una mano fina de barniz.


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Sumergida la piancha en una cubeta con

agua templada. la goma y el azucar se di-

sue/ven, y levantando el barn;z en las partes

correspondientes, ponen a descubierto el metal.

Haciendo uso de uno de los mordien~es

indicados anter;ormente, se efectua el bano,

plano 0por cub'ertura.

Los procesos de en;intado e impresi6n n.:>

ofrecen dificultades para este metodo, que,

mezclado 0 como auxiliar del aguafu1erte, ha

sido utilizado' por artistas modernos con ex-

celentes resultados.

Este prooedimiento estriba en depositor en

la superficie del metal una capa de resina en

polvo que, 'calentada sufidentemen;e, adhie-

re a l a plancha en forma de. reticula. EI 6cido,

haciendo presa en los puntos que quedan 0 1

descubierto, produce en la estampaci6n una

nota oscura, plana y gen1era!.

EI aguatinta fUEl usada por primera vez en

1660 por el pintor Le Prince, a quien se atri-

buye la invenci6n. Goya 1 0 lIev6 a' su apogeo

en sus famosas Series, monumentos del gra-bado qLJIe tan extraordinariamente enrique-

cen el arte espano!.

EI aguatinta es un proceso pict6rico que

p!ermite gran libertad de ejecuci6n,

La plancha de cinc 0cobre, limpia y pu-

lida, es colocada durante algunos minutos en

la "caia de resina", aparato cuya construc-


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DECALQUE Y

TRAZADO

cion se de:alla 'en 10 figura. Previa mente y

por medio de un fuelle, se hace volar en su

interior 1 0 pez pulve.rizada, que 0 1 coer en

forma de Iluv'a, la cubre totalmente; despues,

el ca!ormoderado del hom'llo se encarga, 0 1

contraer las particulas, de darle 10 porosidad

necesaria paw que el acido actue can efi-

cacia.

EI deposito de resina Se puede conseguir,

tambien, sacudiendo sobre 1 0 plancha una

bolsito de tela fina que la contenga y cuyos

efectos, mienos regulares, son preferidos por

muchos artistas.

La plancha asf graneada, recibe ei trans

porte del dibu jo por acc:on de 1 0 prensa,

por frotacion 0 intercalando una hoia de

carbonico en casas especiales.Preparado un croquis muy sumario, sabre

papel transparente, se numeran en el las dis-

tintas zonas de acuerdo a una escala de va-

lores practicada con anterioridad, 10 que es

consultada atentamente antes de efectuar los

banos.

Este se aiusta en IfneDs generales a 1 0 di-

cho anter'ormente 0 1 tratar el grabado 0 1

aguafuerte. Se reservan las partes que deben

dar 105 blancos con el barniz de tipo rapido

y conseguido por inmersion el valor necesa-

rio para la primera zona, se retira la plan-

cha, se lava y ya seco, se .recubre aquella

parte sucediendose los mordidos parciales

hasta conse'guir en el ultimo el negro rela-tivo, maximo valor de la tabla.


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MANIERE NOIRE

GRABAD0

AL HU1VI0

Es posible, si los efectos deben ser acre-

centados, agregar a la composici6n nuevos

valores volviendo a granearla y re;niciando

el proc6so antedicho hasta conslsguir el ajus-

te des:eado.

La piedra p6mez, el bruiidor de agata 0

de acero, la piedra abrasiva y en casos ex-

tremos el roedor, rebaian en mayor 0 menor

grade la grana cuando el valor ha exce-

dido; sin embargo, es preferible no recurrir

a estos exped!entes en 1 0 posibl,e, pues dis-

minuyen la calidad del grabado, restandole

frescura.

EI tiraje, cuyo proceso conocemos, s610 re-

quiere la precauci6n de no dar aJ rodillo

mayor presi6n de la necesaria, porque, ade-

mas de aplastar la grana hasto borrarla, el

exceso produce estampas faltas de brillo y

n'tidez.

Esta forma de grabado, opuesta a la de)

aguafuerte, consiste- en producir claros so-

bre fondo oscuro, invirtiendo los terminos

de los metodos detail ados hasta ahora.

EI procedim.iento cuya invenci6n, de au-

tor inderto, data d:sl siglo XVII, fue introdu-

cido alrededor de 1645 desde Holanda a In-

glaterra, en cuyo pais muchos mtistas 10 hi-

cieron famoso.

La superficie de la plancha debe ser tra-

tada de manero tal que la tinta pueda ser

retenida y dar en laimpresi6n un negro lJni-

forme.

EI graneado puede consegu'rse por Vias

diferentes; la punta seca, eruzando rayas en

dos 0 mas direcciones, basta para almacenar

la tinta en sus huellas. Existe un instrume,nto

especial lIamado "berceau" que en moV'i-

miento de balanceo dirig'do en todos senti-

dos, surca la plancha, produciendo el tefedo

deseado.

EI metodo usodo en nuestros talleres con-siste en granearla en 10 caja de resina y

hacerla morder con el acido mas 0 menDs

fuertemente, de acuerdo a 105 necesidades

del caso.

Se efectua el dl8ca!que del d;bujo sin difi-

cultad por medio de cualquiero de 105 meto-

dos derallados anteriormente.


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La operaclon que realiza el grabador se

concneta en hacer desaparecer en mayor 0

menor grado, con arreglo 0 1 original, el ne-

gro que como consecue,ncia del graneado

alberga 1 0 plancha. Para esto, con el rasca-

dor, y luego con los brunidores, 1 0 grana, se

suaviza 0se borra completamente, hasta con-

seguir 1 0 gamade valores que va del negro

intenso 0 1 blanco puro, pasando por las me-

dias tintas mas variadas.

Este procedimiento no ofrece- dificultades en

su impres':6n, pero su duraci6n, a causa del

aplastamiento paulatino de la grana, es pre-

caria.

Para reparar los accidentes ocurridos du-

rante el desarrollo del proceso, 1 0 plancha

puede volver a granearse; tambien 1 0 ruleta

punteada presta en estos casos excelentes

servicios.

EI grabado policromo presenta serias dif;-

cultades en su planeamiento y ejecuci6n; ade-

mas de los profundos conocimientos del of i-

cio, demanda dieI artista perfecto dominio de

1 0 teoria del color.

Diferentes metodos se emplean: grabados

al aguatinta, 0 1 aguafu1erte 0 a 1 0 manera

negra; con una sola plancha, COn dos 0con

cuatro, en algunos casos.

Un grabador de origen frances, Jean Cris-

tophe Leblond, fue el primero en imaginarlo

a princ;p:os del s;glo XVIII, persiguiendo 1 0

idea de obtener, mlediante 1 0 utilizaci6n de

distintos procedimientos, 1 0 imitaci6n de cua-

dros pintados 0 1 pastel.

-Hoy lIevan 8 1 nombre general de grabados

en color y; apartandose de 1 0 pintura, pro-

curan estampas de vaior original.

Este metodo reqLY;ere una sola plancha.

Utilizando una pequeno muneca 0 tampon

de genero para coda color, se aplica 1 0 tin-

to en los lugares indicados de antemano en


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"Retrata de Gadafredo Dai-

recux"t aguafuerie en color

de Mario A. Canale. Gentileza del Museo Nacional de

Bellas Artes

el boceto 0 en la plancha grabada por cual-

qui3ra de los pro:edimientos indicados; se

tira la prueba a la manera de monocopia,

y, I'mpia otra vez la plancha, se entinta con

negro 0 sombra.La segunda estampaci6n S8 hace coincidir

'8xcKtamente con la primera por medio de

los puntos de registro 0 "reperage".

Cuando se ut:lizan dos planchas, la prime-

ra destinada al color, les ligeramente graneada

para asegurar la adherencia de la tint,a y la

s,egunda grabada al buril 0 al aguafuerte.EI color puede aplicarse a la "POUP8f"', por

ei metodo del "pincel S8CO" 0 p.or m'edio de

pequefios rodillos. .

Haciendo uso de tres planchas grabadas

al aguat:nta, una para cada colol- prima rio,

puleden conseguirs3 una infinita variedad de

compuestos. Una cuarta plancha es agrega-

da a veces, grabada al aguafuerte, para

unir 105 colores 0 vigorizar el dibujo.

EI grabado en color debe se'r realizado

len forma que no desvirtue su condici6n de

estampa, y las 16minas deb3n sufrir el pro-

C3S0 galvanopl6st:co del acerado, pues algu-

nos colores $Ie alteran en contacto con el co-

bre y con '31 cine.

Se cortan todas las planchas exactamente

del mismo tamafio y se practican con una me-

cha dos pequefios orific;os en 6ngulos opues-

tos; esta marca aparece en la copia en forma

de punto blanco.


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Despues de imprimirse el primer color, y

entintada 1 0 plancha correspondiente 0 1 se-

gundo, 1 0 estampa es atravesada en aque-

Ilos puntos con dos largos y finas aguja_s par

su reverso. En esa forma, las aguias buscan

los puntos de registro, y una vez en eilos, el

popel baja para ubicarse exactamen~e sobre

1 0 plancha.

Las tintas se consiguen en el comercio del'

ramo yo preparadas, 0 por encargo y de

acuerdo a ia carta de colores que las casas

paseen; mezclan perfectamente entre ellas

y son i-ransparentes.

Puede realizarse en dos formas: dejando

secar'ios papeles despues de tirar coda color

o efectuando 10 iestampaci6n compl'8ta en-el

momento. En el pr;mer coso, hay que volver

a humedecer el popel; en el segundo, se

debe man~sme'r siempre humedo para que no

encoia.

La monocopia 0 monotipo es un proceso

novisimo de estampaci6n que no exige el

auxilio de buriles ni 6cidos.

Necesita solamente de las tintas y de 1 0

prensa para manifes~arse y aun de esta ultimo

puede prescind'rse' usondo un rodillo parejoo un "frot6n" cuolquiera.

Definiendo, 1 0 monocopia es uno compo-

sici6n realizada con tinta calcogr6fica sobre

1 0 superf:cie de una ploncha, que se trons-

porta una solo vez 0 1 popel por medio de

una pres:6n suficiente.

Despues de obtener 1 0 unico estampa que

do nombre 0 1 genero, 1 0 plancha pierde todo'

troza del motivo dibujado 0 pintado y qU2da

pronto para recib:r nuevo sujeto.


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La monocopia tiene siempre car6cter de

cosa espont6nea y fresca porque es imposi-

ble detenerse en detalles minuciosos a causa

de que /a tinta seea, con facilidad.

Limpia la plancha, se recubre mediante el

uso de un rodillo con tinta calcogr6fica de

manera que resulte completamente negra.

Con los instrumientos que resulten m6s c6-

modos para conseguir los efectos deseados,

pinceles, tampones, estecas, tarlatanes, etc.,

y con la m6s grande libertad de acci6n se

restan del negro, limpiando completamente,

105 pianos que deben resultaf blancos 0 re-

dudendo con graduados toques los lugares

destinados a 105 tones grises.

La monocop'a en color puede obteners'e,

tambien, por sucesiva impresi6n sobre la mis-

ma estampa, superpon'endolas a manera detricromia, debiendose, en este caso, practicar

pneviamente un "re.peraje" en dos puntos

opuestos de /a plancha.

Pintando directamente sobre la plancha, a

pincel, se obtiene otra clase de monocopia,

practicada por muchos pintores.

Pueden usarse tintas calcogr6ficas, litogr6-

ficas 0 tipogr6ficas. Suele usarse, tamb'en,

pintura al 6leo, menos adecuada par ser muy

untuosa y no poseer las cualidades de la

tinta de impresi6n.

Las planchas pueden ser iisas0graneadas.

Estas 61timas dan calidades que la acercana la litograffa. Tamb:en se utilizan el mate-

rial pl6stico y los tacos de madera.

La plancha, con los m6rgenes bien limpios,

se coloca sabre la platina, Se la cubre can el

papel h6medo y luego con el fieltro. La pre-

si6n debe ser moderada al principio, ajus-

t6ndose 'entre un pase y otro hasta conseguir

que la tinta adhiera al papel en la cantidad

necesaria. En ning6n caso la monocop,ia debe

retocarse, los retoques no permanecen invisi-

biles para el conocedor y disminuye el encan-

to de este genero fresco, libre y es.pont6neo,

que debe ostentar siempre el car6cter de

estampa y no de pintura.


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LA

LITOGRAFIA

FN

NUESTRO PAIS

I.'lechero y panaderoJl, lito..

grafia de Juan LeOn Palliere.

Ge-ntileza del Museo Historica

Naclonol

Durante muchos arios la litografiasustituy6 a la pintura) ausente en elRio de la Plata.

En un rapido exam en y de acuerdocon los datos reunidos) recordaremosel nombre de los principales precurso-res de este arte que ha dado a la His-toria paginas de un valor estetico y do-cumental extraordinario.

En 1827) Jean Baptiste Douville) na-turalista y etn6logo frances) introducela practica del arte litografico instalan-do Ia primera prensa en el pais.

Asociado con otro artista) M. Laine)dieron a publicidad los retratos del Al-mirante Brown y de los Generales Al-vear) Balcarce y Mansilla.

Cesar Hip6lito BaGle) cart6grafo gi-nebrino) fue nombrado en la epoca de

Rosas) director de Ia Litografia delEstado) donde imprime la Colecci6n

General de las marcas de ganado de laProvincia d~ Buenos Aires)). En ese

mismo taller ven la luz la serie de cua-dernos llamados Trages y costumbresde Buenos Ayres)).

BaGle form6 alumnos que coZabora-ron con el en la ejecuci6n de numerosostrabajos.

Carlos E nrique Pellegrini) ingenieroprocedente de Paris) fue solicitado por Rivadavia para realizar trabajos de ca-racter profesional) que no pudo llevara cabo por razones politicas)' discipulode BaGle y mu y superior en el oficio)se Ie deben una de las series mas bellasde las ejecutadas por este metodo.Consta de 24 laminas y fue editada en

1841 bajo el titulo d e Recuerdos del Rio de la Plata))) impresa en la Lito-

grafia de las Artes) de su propiedad.


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"E! cielito" (Donzo), litogrofia

de Carlos Morel. Genti!eza del

senor Alfredo Gonzalez Garano

La litografia argentina surge poriniciativa del porteno Gregorio Ibarra}_que instala} el 1838} el primer taller de

su genero en la capital. En su estable-cimiento obtiene la colaboraci6n de ar-tistas que) como Morel y Daufresne) Ie'ayudan en 1a ejecuci6n de numerosasabras) entre las que se d estacan 10salbumes llamados ((Serie Grande)) y((Serie Chica de Ibarra))) la segunda de

las cuaZes cantiene los Trages y cos-tumbres de Buenos Ayres)).

Carlos Morel) pintor y lit 6grafo ar-gentino} es autor de una obra que) aw'/,-que escasa) tiene enorme importancia

por su calidad.

Morel puede considerarse con toda.iusticia como el primer lit6grafo de laepoca. En 1839 publica} en l a Litogra-

fia Argentina de G. Ibarra } un album

compuesto de 8 laminas) conocido como1a Serie Grande de Ibarra))) y en 1815)

en la Litografia de las Artes de Pelle-grini) los ((USOS Y costumbres de Bue-nos Ayres)).

Juan Leon Palliere) brasileno de ori-gen y residente desde 1857 en nuestropais) e jecuta con gran maestria nume-rosos t rabajos dande muestra ad mira-

b1emente los aspectos mas ,caracteristi-cas de nuestras ciudades y de nuestracampana.

En 1864 publica el ((Album Palliere)))

que consta de 52 laminas) la mayoriad,e las cuales fueron ejecutadas perso-nalmente) que describen los usos y cos-tumbres de Buenos A ires y de America.


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La litografia es uno de los mediosgra.ficos mas interesantes para el ar-tista creador. Vehiculo inmejol'able deexpresion, ostenta la noble jerarquiade un pasado enaltecido pOl' los nom-

bres de Gaya, Delacroix Daumier, Fo-rain, Corot, Whistler, Toulouse Lautrec,0ericault, etc.

Es, de notal' que, mientras las fuentesde origen de la xilografia y del grabadoen metal son inciertas, la litografia tie-ne una histori a muy cOllllPleta.

Persiguiendo un metodo parecido aIaguafuerte, fue inventada pOl' AllaysSefenelder de Bavaria en 1789 y defi-riendo de los demas metodas de impre-sion, se basa en el principio quimico deque el agua y el aceite no se mezclan.

Intentando una definicion diremosque: la litografia es una obra de artedibujada sobre una piedra especial eimpresa luego de la misma. Estas copiasen papel toman el nombre de "litogra-flas originales" y caben dentro de lamisma categoria de las obras graficascomo son la xilografia y los gl'abados

en metal.La litografia difiere del grabado en

una importante cuestion: la piedra noes mordida ni cortada; la composici6nes dibujada sobre la superficie granea-da, con un l:l..pizespecial y luego es tra-tada quimicamente para fijar los trazos.

La piedra litografica es una piedranatural de procedencia eUl'opea,de gra-no compacte.y apretado, es mas 0menosporosa y capaz de retener la humedaddurante los procesos a que es sometida.

Las mas apreciadas son las de un to-no ligeramente gris y de una mediana

dureza.


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DECALQUE Y

TR~ZADO

PREP ARACION

DE LA PIEDRA

EI VIeJOprocedimiento usado paragranearlas, consiste en colocar una pie-dra sobre otra, verter entre ellas gresen polvo, arena fina a esmeril con aguae imprimirles un movimiento de rota-

cion.Este movimiento conducente a un per-

fecto "planage", deja en la superficiede ambas piedras un graneado que estade acuerdo con la fineza del polvo em-pleado.

Los hlpices litograficos son fabricados

con sustancias diversas : cera, grasa,jab6n, goma laca, betlin de Judea y ne-gro de hmno; tienen Ia forma de peque-nos cilindros 0"barritas de seccion cua-drada segun sea su procedencia. Su du-reza es variable y graduada en nlimeros;el mas duro es denominado lapiz copaI.

La tinta esta compuesta de las mis-,.-. mas sustancias, se presenta en forma

de tableta solida que se disuelve conagua.

Se efectua el decalque evitando laintervencion de materias grasas; puedeusal'se pal'a elIo la carbonilla, el lapiz

o las minas del tipo Conte. No existeuna manera particular de dibuJar sobre~apiedra y cada artista 10hace de acuer-do a su estetica personal.

Di.bujada la piedra, pasa a manos delimpresor en casH de que el artista nosea tecnico en la materia.

EI primer objetivo es fijar el dibujoen la piedla. Esto en terminos profesio-nales se llama "preparar" y tanto alacto en 8i, como a la sustancia emplea-la, se les designa con la palabra "pre-paracion" .

Esta operacion, slimple,es en l'ealidadmuy delicada y demanda una expel'ien-

cia que supone larga practica del "me-tier".He agu! en lineas generales como sc

procede:

Se mezcla una soluci6n de goma ani-bi.ga con acido nitrico en proporcionesconvenientes a la dUl'ezay ala cantidadde lapiz usado; con un pineel, pasasela preparacion sobre la piedra teniendoelacido en movimiento durante un tiem-po determinado.


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Enjugada y seca la piedra, se barrela preparaci6n con una esponja humeda,y se engoma.

Esta pelicula de goma ;permite a latrementina disolver los residuos inertes

del lapiz.Con la esponja levantase la goma y

los restos de trementina, renovando elagua 'hasta que aparezca bien limpia;en adelante la piedra debe mantenersesiempre humeda.

PRENSA LITOGRAFICA. - A: Cabeza; B: Tornillode presion; C: Caja porta rastriIIo; D: Rastrillo; E:Piedra; F: Platina; G: Rodillo; H: PaJanca elevadora;

I: Volante

La tinta de impresion, que es g-rasa

y nada tiene en comun con la usada enel dibujo, es extendida con una espatulasobre la "mesa de negro"; un rodillode cuero se enca:rga de transportarlaa la piedra.

~

. .~.

-:. ,

Conforme al princ:B!'plOque habiammiseiialado, la tinta no adhiere mas que 1a las partes grasas, es decir, al dibujo, tmientras es rechazada de las zonas hu-

medas.


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EL GRAB ADO

EN MADERA

EI cine ha snstituido modernamentea la piedra en los trabajos corrientes ysobre todo en los de grandes dimensio-nes.

Este metal, graneado adecuadamente,se comporta exactamente co-ruola pie-dra. La ventaja del cine consiste en supoco peso y en .elmenor espacio. que ne-cesita para su almacenamiento.

Antes de dibujar es indispensable sen-sibilizar la plancha con una soluci6n dealumbre en agua; udespreparada" de

esta manera, se realiza la composici6nen la misma forma que se hace sobre lapiedra.

La "preparaci6n" mas sencilla con-siste en una soluci6n de goma arabigay acido fosf6rico. en adecuadas propor-ciones; ot:ras mezclas, mas complicadas,son usadas pOI'lit6grafos profesionales.

Dejase obrar Ia "preparaci6n" untiempo, de acuerdo a la calidad y can-tidad de Ios lapices empleados; Ievan-tase la sustancia con una esponja hu-meda y se deja secal', se engoma, sedisuelve el lapiz con esen.c~ade tremen-tina y se Ie pas a asfalto Hqnido, desti-nado a favorecer la adherencia de Iatinta de impresi6n, Iavase Ia chapa con

agua, se entinta a rodillo mientras estahumeda y se tira la prueba.

La xilografia, de xilo - madera, graphos,

escritura, data de una altfsima antigi.iedad.

EI uso de la impresi6n por medio de tablas

era conocido en China mas de 300 anos antes

de la Era Cristiana.

5e atribuye' a 105 arabes la invenci6n de la

impresi6n xilografica, es decir por medio de

planchas de madera grabadas en relieve.

EI grabado tipogr6fico sobre madera fue

creado por las cartas de juego.

Es interesante conocer el origen de estas

cartas: ellas provienen de Alemania. Un Iibro

"Le jeu d'or" impreso en Ausburgen en 1478

per Gunther Zainer dice que ya eran co no-

cidas en ese pafs en 1300.

Las primeras fueron hechas a mano proba-

blemente por el sistema ,del es.tarcido 0 del

"pcchoir", mas tarde se perfecciona este pro-

cedimiento grabandolas solamente en sus con-

tornos lineales que 105 iluminadores colorean

diversamente.


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Despues de las cartas se graban las ima-

genes santas. La mas antigua representando

a la Virgen y al Nino Jesus esta fechada en

1418. Viene luego el San Crist6bal hecho en

Alemania en 1423.

Algun grabador adjuntara leyendas a sus

imagenes y as! nace la impresi6n tipografica-

xilografica. Mas tarde graba 105 textos y aun

las obras enteras por medio de planchas, con

caracteres en relieve.

La Biblia Pauperum, Speculum Humanae Sal-

vationis, Ars Moriendi, etc., son oft-as tantas

obras impresas en tabla de madera.

Los primeros impresores no utilizaban elgrabado para ornar sus libros. Los miniaturis-

tas se encargaban de dibujar y pintar a mano

las vinetas y letras capitales.

Recien en 1467, Ulric Ham, imprime en Ro-

ma el primer libro conocido con grabados xi-

10gr6ficos: Meditationis Revendissimi Patris dui

Johanis, de Turrecremata, ek., in folio con-

teniendo 34 grabados sobre madera ilumina-dos a mano.

En Alemania el primer grabador en made-

ra fue Guillermo Pleydenworf que realiz6 la

Biblia de Cabourg en 1483 y las Cr6nicas de

Nuremberg en 1493, luego Durero que', pue-

de decirse', fue el creader del grabado en

madera, imagin6 la mayer parte de 105 re-

cursos del oficio.

Le siguen luego entre otros, Cranach, Burgk-

mayer, Baldung, Altdorfer y Hans Holbein que

grab6 la famosa "Danza de 105 Muertos".

En 105 Palses Baios, el libro mas antiguo pa-

rece ser uno que !leva sola mente dos graba-

dos "Fasciculus Temporum" de 1476, Edici6n

de Veldemer.

E I mas antiguo libro frances ornado de gra-

bados xilograficos es una traducci6n del "Spe-culum Humanae Salva.tionis", impreso en Lion

en 1478.

En Espana, el Grabado en madera data

de 1493.

Hacia el siglo XVI el grabado en madera

sufre un decaimiento debidoal avance del

grabado ci buril. Papillon ensaya en 1766 el

resur>gimiento de la xilograffa y publica el fa-moso "Traite historique et pratique de la gra-

vure sur bois".


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EI taco de madera, tenida la superficie de

negro, recibe por su cara uti! una fina capa

de goma laca.

EI dibujo, realizado en papel blanco 0

transparente, se sujeta a la madera por la

parte superior por medio de chinches 0 dnta

engomadc e interponiendo una hoia de car-

b6nico rojo, se repasa con el punz6n.

Los antiguos grabadores usaban eI cuchi-

110, y la linea era grabada por talla y con-tratalla. Esta fue la manera usada por los ja-

poneses, muestras del genero.

c=~ )e =[-----)

-~..-..21I:( )===->:::n[ )

Las gubias, de diferente form as y tamaiios

para el grabado de maderas en eI santido de

las fibras (Bois de fil) y los buriles simples 0

multiples para las maderas de pie (Bois de--

bout) son las herramientas usadas par el xil6-

grafo moderno.

Hecho et decalque, se va quitando, can el

util mas adecuado, la madera de todas aque-lias partes que deben resultar blancas, de-

jando en relieve unicamente las que senalan

el dibujo y que daran en negro la impresi6n.

La gubia sa maneja tomandola como un la-

piz, trozando los cortes de abajo hada arri-

ba y de derecha a izquierda. EI taco, duran-

te el proceso, reposa sobre una almohadilla

de cuero 1 0 que permite rotarlo al efectuar

el trazado de las curvas.

EI buril multiple: (velo) agrega a la com-posici6n bell as notas de f ineza, a 1 0 par que

las ruletas diferentes dibujos y punteadcs.


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XILOGRAFJA

EN COLOR

EI taco ya grabado, es entintado per me-

dio de un rodille de gelatina que, sujeto per

un mango, gira sobre su eje de hierro.

La tinta tipografica es pasada a la madera

en cantidad que la experiencia senala; pocatinta dara pruebas grises y demasiada empas-

tara las tallas.

EI metodo mas sen'cillo consiste en posar un

papel sobre el taco entintado y por medio

de un frotador, 0de una espatula de madera,

eiercer la presi6n necesaria para que la tinta

se fiie por contacto.

La prensa calcografica, elevado su rodillo

hasta la altura del taco por medio de las

guias niveladoras, produce mejores copias y

permite mayor rapidez en el tiraje.

Teniendo el taco xilografico la misma altura

de los tipos usados en la imprenta, es posibletirar mecanicamente grabado y texto simult6-

neamente, como se hace cOn los libros i1ustra-

dos desde hace muchfsimo tiempo.

Todq c1ase de papel puede usarse en la

xilograffa, aun los mas ordinarios. Los pape

les de grano, deben humedecerse Iigeramen-

te, poco. tiempo antes de su impresi6n.

Como las tintas tipograficas contienen unaIigera dosis de barniz las copias secaron ro-

pidamente.

EI grabado en c1aro-oscuro 0 "camaieu",

cuya inv~nci6n se atribuye a Francisco Maz-

zuoli, dicho el Parm.esano, tuvo por prop6si-

to imitar los dibujos lavados a pincef.

Los grabadores c1asicos mas renombradosde este genero fueron Andreani, Hugo da Car-

pi, Vicentini, Fantuzii Tarento, Burgmain, etc.


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'JBoraia criollaJJ, de 1 0 f6brica

de nalpes de Manuel Jose

Gandarillas. Grabada en ma

dera. Gentileza de Roman F.

Pardo.

Actualmente, la gama tonal ha sido susti-

tuida por el color que 'se consigue par yuxta-

o superposici6n.

5e prepara el boceto en la forma m6s com-

pleta posible, de cuyas Ifneas principales se

hace un caleo en papel transparente.

Interponiendo un carb6nico rojo, se decalea

este dibujo sabre cada uno de los tacos que

se van a grabar y se restan del primero uni-

camente aquellas partes que representan el

blanco de la composici6n.

Este taco est6 destinado al tono a al color

mas claro; se tira una copia y guiados por

los puntos de registro, se transporta sobre elsegundo. Se quitan todas aquellas partes que

corresponden al blanco y al primer color.

Un nuevo transporte de la copia de este

taco sobre el .tercero, sirve para restar las

partes blancas, las del primero y las del se

gundo color. Una cuarta plancha de madera

es grabada en algunos casos, que, destinada

al negro, agrega efectos lineales.

AI efectuar el decalque, se practican en

dos lugares distintos y opuestos de las ma"

deras, pequenos orificios can la punta, que

servir6n de guia en los transportes.

Obtenida la copia del primer taco, por me-

dio de dos finas agujas es registrada sobre

el segundo y luego sabre el .tercero prosiguien-

do con todos sucesivamente para' hacer coin-

cidir exactamente las estampaciones sabre el

papel.


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Para la realizaci6n del presente trabajo

han sido consultadas las obras siguientes:

JEAN MALO-RENAULT, "L'Art du Libre",

Paris, 1931.FRANCISCO ESTEBE BOTEY, "Historia del

grab ado", Barcelona, 1935.

AGUSTIN MILLARES CARLO, "Paleogra-

fia", Barcelona, 1929.

RAUL vVESTHEIM, "El grabado en madera",

Mexico, 1954.

J. DUPLESSIS, "La historia del grabado",

Buenos Aires, s/f.

L. LAROUSE, "La gruvul'e fl'ancaise", Paris,

1944.

ALEJO B. GONZALEZ GARANO, "Iconogm

fia Argentina", Buenos Aires, 1943.

ALEJO B. GONZALEZ GARANO, "Palliere.

Ihtstrad01' de la Argentina", Bs. As., 1928.

EDUARDO SCHIAFINO, "La Pintum y laEscuUura en Argentina", Bs. As., 1933.

JOSE LEON PAGANO, "El arte de los ar-

gentinos", Buenos Aires, 1938.

JOSE M. LOZANO MOUJAN, "Figuras del

arte argentino", Buenos Aires, 1928.

ALFREDO GONZALEZ GARANO, "El gra-

bade en la Argentina", Rosario, 1942.

GUILLERMO FURLONG, S. J. "Origenes del

mte tipognJ,fico en America", Bs. Aires,

1947.

JOSE TORRE REVELLO, "Noticias de algu-

nos irnpresos tirados en la imprenta de la

Casa de Ni fws E xp6sitos", Buenos Aires,

1939-1940.

RODOLFO TROSTINE, "El Grabado en 10

Al'gentina dUl'ante el periodo hispanico.

Bs, Aires, 1949.ADRIAN MERLINO,' "Diccionario de los ar-

tistas plasticos de la Argentina", Buenos

Aires, 1954.

J. BAILLIERE, "Gravul'e sur bois", Paris,

1929.

A. M. VILLON, "Nouveau manuel complet dl~

graveul' en relief', Paris, 1894.

MAURICE BUSSET, "La tecni.que moderne

du bois grave", Paris, 1929.

HANS ALEXANDER MUELLER, "Woodcuts

and wood engravings. How 1make them",

New York, 1939.

JEAN ADHEMAR, "Le bois grave", Paris,

1944.


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GRABADO EN

HUECO

ABRAHAM BOSSE, "De La maniere de .Gru-

ver a l'eau forte et au burin", Paris, 1745.

VV . S. HAYTER, "New ways of gravure''.

London, 1945.

FRANCISCO ESTEBE BOTEY, " El gmba-

do", Barcelona, 1914.

J. GELLI, "L'Aequaforte", Milano, 1923.

LOUIS DIMIER, "La gravure", Paris, s/f.

MARCEL VALOTAIRE, "L'imprimerie et les

metiers gl'aphiques", Paris, 1947.

MANUEL GOMEZ JOGLAR, "Litogmfia y

eineografia", Buenos Aires, 1937.GRANT ARNOLD, "Creative litograph y and

how I do "it", New York, 1941.

J. LIEURE, "La Utographie artistique et ses

diverses tecniques", Paris, 1939.

P. Maurou, "Tratado eompleto de litog)'afia",

Paris, 1915.

A. M. VILLON, "DessinateuT et imprimeuT

litographique", Paris, 1932.JEAN ADHEMAR, "La litographie", Paris,

1944.

Se ocuparon del tema en distintas opor-

mnidades, entre otros, MARIO A. CANALE,

P ro COLLIVADINO, ADOLFO BELLOCQ Y

GUSTAVO COCHET.


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Esle follelo, relalivo a la historia y

10 lecnica del Grahado que edito

10 Direccion General de Cultura del

Minislerio de Educacion, camplemen.

tando I funcionamienla del Taller

de Grabado en el 59 Salon Nac'a-

noI, fue preparado par 10 Division

ArIes Ploslicas y Exposiciones de 10

Direccion de Difusion y Estimulo Cul-lural de 10 Direccion General de

Cullura, can el as~oramiento y 10

colaboracion del senar Fernando lo

pez Anaya e impresa en los Talleres

GrCficas del Minislerio de Education

en 10 29' quincena deol mes de se-

liembre de 1955. la tapa lIeva un

grabado de Ana Maria Moncalva

tirado con el taco original, quien reali.

zo ademas los graficos ilustralivas.

En coda una de las fOlograHas que

10 iluslran se indica su precedencia.

los c1ises fueron ejecutados por

10 Coso Hermann Domsch, de 1 0

calle Iluzaing6 949. Buenos Aires.


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Nota explicativa .

Introdllcci6n .

HistoTia del grabado en hueco .

El gTabado en la Arf5cntina .Buril ; .

Aguafucrtc

Punta seca

Barniz blando .

Metodo de la goma .

Aguatinta .

Mezzotinta .

Gmbado en color .

Monocopia .

La litogmfia en nuestro pais .

Litogmfia .

Cincogmfia .

El gmbado en madem .

Xilogmfia .

Xilografia en color .

Bibliografia .


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SE TERMINO DE IMPRIMIR

EL DIA IS DE NOVIEMBRE

DE 1955 EN LOS TALLERES

GRAFICOS DEL MINISTEHIO

DE EDUCACION DE LA

NACION, DIRECTORIO 1801,

BUENOS AIRES


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El Grabado Folleto de 1955

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