GUÍA BÁSICA DE GRABADO

Grabar.(Del fr. graver).

1. tr. Señalar con incisión o abrir y labrar en hueco o en relieve sobre una superficie un letrero, una figura o una representación de cu-alquier objeto.

Grabado.(Del part. de grabar).

1. m. Arte de grabar.

2. m. Procedimiento para grabar.

3. m. Estampa que se produce por medio de la impresión de láminas grabadas al efecto.

γράφω - graphia - gráfo - escribir

http://buscon.rae.es/draeI/

La grafía se puede entender no solo como un proceso de escritura sino también como un sistema de representación gráfica.

Dejar una huella es testimonio de una presencia suspendida en el tiempo.

Grabar es aprender a dejar huellas para que queden reproducidas en una imagen, sobre una estampa que es generalmente realizada en papel. La huella es resultado de una acción que interactúa con un material que se resiste añadiendo su propia dimensión expresiva.

Monotipia

Con tintas de impresión preferiblemente, aunque se puede utilizar cu-alquier pintura viscosa y de secado lento, se elabora la imagen sobre un vidrio o un acrílico lisos, obteniendo una matriz de impresión provisional, ya que solo sirve para imprimir una sola estampa.

Materiales:

Vidrio o acrílico lisos de soporte

Tintas de impresión

Aguarrás para limpiar

Pinceles, espátulas, rodillos, raspadores de hule, cuñas de hule, trapos, cotonetes y otros instrumentos para acomodar la tinta sin dañar la superficie.

Técnica Materialde

soporte

Impresiónen

relieve

Impresión

enhueco

Impresiónenplano Procesoquímico Procesofísico Procesodigital

Monotipia

Acrílicoo

vidrio

Friccióndirectaoen

prensa(tórculo)

Linóleo

Linóleo usoderodillo

manualocon

prensa

Tallaocorte

Xilografía

Madera usoderodillo

manualocon

prensa

Tallaocorte

Calor(pirograbado)

Láser(pirograbado)

Calcografíao

Intaglio

Metales Rodillopara

entintadoen

superficie

(negativo)

Usode

Prensa

(Tórculo)

Aguafuerte

(Barnicesyacido)

Aguatinta(Breay

acido)

Puntaseca.

Mezzotintao

Maneranegra

(Texturizadocon

“cuna”ybruñido)

Fotograbado

Transferenciasde

tóner.

Serigrafía

Teladesedao

denylon.

Raserosobrelatela. Esténcilrecortado Positivopara

emulsión

fotosensible,

Separaciónde

color.

Litografía

Piedrao

laminade

aluminiode

Zinc.

Entintadoconrodillo,

usodeprensaplanao

litográfica

Acidulado

Dibujograsovs.

Agua.

Raspado Prensasde

industriagráfica.

Transfer

Impresiónde

toner

Friccióndirectao

prensa(tórculo)

Diluireltónercon

solventes.

Imagendigital.

Fotocopia.

Impresiónláser.

Collograph

Resinas

epóxicas.

Pegamentos

para

materiales

diversos.

Usoderodilloo

muñecasde

entintado.

Prensa.

Aditiva.

Pegado.

Modeladode

resina.

Electrografía

Fax.

Copiadoras.

Impresorasláser.

Piezografía

Imagendigital.

Linóleo

Originalmente era una lámina de unos milímetros de grosor, elaborada con un material derivado del lino. Compacta, elástica y sin fibra. Se ha sustituido por hules, materiales plásticos o para las suelas de los zapatos, siempre y cuando cumplan con las características enumeradas, ya que se debe poder cortar con facilidad. Se aprovecha el alto contraste, la gestu-alidad del corte, el ritmo de la talla. Los tonos medios se obtienen por la saturación de los cortes.

Materiales

Lamina de linóleo

Herramientas de corte y talla: gubias, cortadores para papel.

Tinta para impresión.

Aguarrás para limpiar.

Rodillo para entintar.

Taquete con los bordes redondeados hecho con madera y recubi-erto con parafina, cucharas u otro elemento con el cual ejercer pre-sión y frotando, poder obtener las copias.

Se puede utilizar prensa.

Xilografía

Grabado sobre madera. Puede ser a fibra, de manera que se utilizan tab-las de madera o de contrachapado (triplay). También se puede utilizar la madera cortada de manera que las fibras queden perpendiculares a la superficie, denominándose a contra fibra. La imagen se elabora tallando la superficie, apareciendo así las partes blancas de la imagen, pues lo que se entinta es la superficie de la tabla. Se aprovecha el alto contraste, la gestualidad del corte, la textura de la beta de la madera y las del ritmo de la talla. Los tonos medios se obtienen por la saturación de los cortes.

Materiales

Se recomienda el uso de maderas densas para no batallar con las astillas. Puede ser contrachapado (triplay) o tablón, aunque el prim-ero posibilita trabajar a menor costo y formatos de mayor tamaño. Se pueden utilizar aglomerados de madera como el MDF, aunque se consideraría intermedio entre el linóleo y la madera por carecer de fibra.

Gubias para madera (buena calidad de metal para filo y resistencia), navajas.

Se puede utilizar un pirógrafo para hacer el grabado quemando la madera. En tecnologías CAD/CAM se puede utilizar una grabadora láser para obtener el grabado de la imagen.

Taquete con los bordes redondeados hecho con madera y recubi-erto con parafina, cucharas u otro elemento con el cual ejercer pre-sión y frotando, poder obtener las copias.

Se puede utilizar prensa.

Calcografía o grabado en metal.

Como su nombre lo indica (la raíz griega calcos nomina cobre o bronce), sería el grabado realizado en láminas de cobre, pero es extensible a aquellos procesos de grabado que utilizan el metal. Aunque se puede im-primir el relieve, se utiliza más el obtener la imagen acumulando tinta en las ranuras grabadas, de manera que se denomina hueco grabado. El uso de metales blandos como el cobre o el zinc da las posibilidades de utilizar técnicas que intervienen de forma física directamente la lamina, como sería el trabajo de punta seca y el de buril. Otro proceso físico es la Mez-zotinta o manera negra, en la cual se textura toda la lamina para obtener una impresión en negro, para después ir aplanando la textura obteniendo luces y tonos medios.

Otra forma de grabar el metal es utilizando químicos que “muerdan” o desgasten de manera selectiva la lamina. Para esto se bloquea la superfi-cie con barnices para raspar y así dejar al descubierto el dibujo a grabar. Este proceso es conocido genéricamente como Aguafuerte.

El “agua tinta” permite la obtención de grises, al crear una microtextura con ayuda de brea pulverizada que se adhiere al derretirse sobre el metal, protegiendo partes muy pequeñas. Se bloquea con barniz el dibujo y se sumerge en el mordiente. Dependiendo el tiempo expuesto en el mordi-ente será el tono de gris, ya que a mayor profundidad de la textura, más tinta, por consiguiente más oscuro el tono.

También se puede utilizar láminas de hierro cuidando que se puedan oxidar (descartando así las galvanizadas y el inoxidable).

Materiales

Lamina de cobre, zinc o de fierro (lamina negra) calibre numero 16

Barnices, mezcla de cera de abejas con resinas. Pueden ser líquidos o sólidos para derretir con calor. Pueden ser duros, para raspar di-rectamente o blandos para obtener huellas presionando objetos o dibujando con lápiz con un papel para que el barniz se adhiera sobre este.

Aguarrás para retirar el barniz y para limpiar la tinta.

Goma laca para procedimientos que requieran resistencia al aguar-

rás

Alcohol concentrado (90%) para diluir la goma laca.

Brea o colofonia para el agua tinta o para texturas

Thiner para limpiar la brea

Acido nítrico en una concentración aproximada del 60% para morder los metales“Percloruro de hierro” (cloruro de hierro III, tricloruro de hierro o cloruro ferrico) para morder el cobre.

Tintas para impresión, de viscosidad “crema de leche”

Acondicionador o aceite de linaza más carbonato de calcio para en-contrar la consistencia en caso de usar tintas para Offset o tipográfi-cas que son muy densas.

Tórculo o prensa de torsión.

Fieltros de lana para la prensa.

Punta de acero para hacer la puntaseca o para retirar el barniz y elaborar el dibujo.

“Raedor” o raspador de acero para desbastar el metal o para retirar esquirlas del mismo.

Bruñidor de acero para brillar el metal por fricción. Se obtienen blancos o se simulan errores.

Serigrafía

Se elabora un esténcil (plantilla con el dibujo recortado), sobre una tela de nylon tensada en un bastidor. Para imprimir se hace traspasar la tinta por el hueco del esténcil, desplazando la tinta depositada dentro del bas-tidor, ejerciendo presión con un rasero (lamina de PVC/nylon grueso y duro adherido a una madera o metal para poderlo agarrar con firmeza). A nivel industrial se ha desarrollado para su uso en impresión textil, cerámi-ca, de publicitarios y muchos soportes más.

Materiales

Bastidor para serigrafía o pantalla.

Emulsión fotosensible (Sericrom con bicromato o emulsión de azo)

Cloro o sericlean para retirar la emulsión

Seripasta para limpieza ruda

Serisol para limpiar “fantasmas” o restos que no hayas limpiado los productos anteriores.

Agua a presión

Tintas para serigrafía (Kartel para papel). Son en base de PVA y de secado rápido.

Acondicionador para tintas (solvente especial)

Espátulas de plástico para retirar y manipular las tintas

Cinta canela para bloquear la pantalla o bastidor, en caso de ser necesario.

Lámpara potente con focos de cuarzo (500 W o más) para la ex-posición de la emulsión y así endurecer las partes que reciban luz.

Positivo elaborado sobre acetato o sobre papel encerado.

Rasero para correr la tinta e imprimir.

Litografía

Se obtienen las impresiones al preparar una piedra caliza plana y gruesa con un dibujo grasoso. Se procesa la piedra y el dibujo con una solución de goma arábiga adicionada con gotas de acido nítrico. Este proceso de acidulación condiciona la piedra para ser hidrófila (retiene agua al man-tenerse hidratada constantemente con una esponja) mientras el dibujo continua reteniendo la tinta grasosa que se coloca con ayuda de un rodil-lo. Se imprime con la presión de una prensa horizontal con rasero (prensa litográfica, también se puede usar un roll de pruebas)

La piedra se puede sustituir por laminas de aluminio con textura micro-graneada en la superficie. Se acidula con goma arábiga adicionada con acido fosfórico. También se requiere prensa.

Materiales

Piedra litográfica

Abrasivos en polvo para pulir la piedra

Disco de acero para pulir usando centrifuga (burriquete)

Lápices grasosos o especiales para litografía

Tintas grasosas

Tusche (tush) o tinta grasosa emulsionable en agua para obtención de grises.

Talco y brea en polvo para preparar el dibujo antes de acidulado.

Goma arábiga

Gotero con acido nítrico

Manta de cielo para retirar la goma de sobre la piedra

Chapopote disuelto en trementina

Rodillo para entintado

Prensa litográfica

Tinta para litografía o tinta para impresión de Offset endurecida con carbonato de magnesio.

Esponja de celulosa

Agua.

Transfer

La impresión con toner requiere mucho calor, de manera que no se pu-eden utilizar muchos papeles y otras superficies en la impresora láser o en la fotocopiadora. Por esto se imprime sobre un papel delgado o un acetato especial y se realiza la transferencia de la imagen con la ayuda de solventes o con calor.

También se puede utilizar el tóner como protección contra el mordiente de grabado en metal, obteniendo imágenes de esta manera.

Materiales

Impresiones con tóner.

Solventes volatiles (thiner, esencia de trementina, acetona).

Plancha domestica.

Collograph o collagraph.

http://fcom.us.es/blogs/tecnicasdegrabado/2010/02/15/el-collagraph/

El collagraph es una técnica experimental del grabado consistente en elaborar una matriz a base de pegar sobre un soporte elementos que puedan ser entintados y estampados. Su principal aportación al mundo de la gráfica es la sustitución de las matrices tradicionales por otras radi-calmente distintas, lo que supuso un replanteamiento fundamental en cuanto a la concepción técnica y estética.

Materiales

Soporte de aglomerado o MDF

Resinas sintéticas. Funcionan bien la cola blanca, el gesso poliméri-co usado para la imprimación artística, la pasta de modelar -versión más densa que el gesso- geles acrílicos, goma laca, cementos adhe-sivos, sprays, el latex, la resina epoxi, resanador automotriz.

Materiales diversos para ser adheridos.

rodillos de diferentes consistencias

Electrografía

Obtención de estampas utilizando medios de impresión electrónicos como fax, fotocopiadoras, impresoras láser o de inyección de tinta. los sistemas de mayor calidad son los denominados de piezografía. Con Piezografía, existen opciones de tonos monocromáticos puros que se adecuan a dife-rentes gustos o intenciones. Hay tonos Neutro, Sepia y Selenio para el sistema de siete tintas y Neutro Cálido, Sepia y Selenio para el sistema de cuatro tintas. Estos sistemas pueden adaptarse a impresoras de escritorio como las Epson 1400, 1410, R800, 2880, las medianas como 3000,4000, 4800 y las de formato ancho como las 7500, 7800, 9600, 9880 y algunas Roland entre otras. Con esto se cubren las necesidades desde pequeños volúmenes y formatos hasta impresoras de 137 cm de ancho.

La Piezografía no es el único sistema que existe para imprimir blanco y negro digital, existen sistemas como las tintas MIS Black and White o Sun-dance Neutral inks, se trata de sistemas con tintas “a base de carbón” pero no necesariamente 100% carbón. Sus fabricantes proclaman perma-nencias de muchos años, aunque lo cierto es que en pruebas de resisten-cia a la degradación, quedan muy por debajo de las tintas de Piezografía. Los datos de permanencia en años suelen ser engañosos, pues el nivel de degradación de color establecido no se publica generalmente.

La Piezografía no es solamente cambiar las tintas, es una combinación de tintas, software, papeles, conocimiento y experiencia para lograr el mejor blanco y negro digital. No es el único sistema pero si es, por mucho, la tecnología de más alta calidad y permanencia para impresiones mono-cromáticas.

http://www.piezografia.com/

http://www.carbon4.com.mx/

RESINAS

BETUN DE JUDEA EN POLVO SINÓNIMOS: Asfalto, betún mineral, bitu-men, aceite residual, asfalto del petróleo, pez terrosa, pez trinidad.

DESCRIPCION: Sólido negro, combustible.

SOLUBILIDAD: Insoluble en agua y alcohol. Soluble en aceite de Tremen-tina, aguarrás, petróleo, cloroformo, Éter y acetona. En la preparación de barnices el mejor disolvente es el aguarrás, ya que disuelve al asfalto casi por completo, dando lugar a un barniz que seca pronto y da excelentes resultados.

USOS: Preparación de barnices, pinturas especiales, impermeabilizantes, adhesivos, en láminas eléctricas, revestimiento de tuberías y cables sub-terráneos.

ALMACENAMIENTO: En recipientes bien cerrados.

BREA CLARA SINONIMOS: Colofonia, Resina de colofonia, Resina de pino.

DESCRIPCION: Fragmentos translúcidos de color amarillo, con olor y sa-bor a trementina. Duro y quebradizo a temperatura ambiente, blando y pegajoso si se calienta. La calidad de la colofonia de madera se basa en el color, siendo la WW la más clara.

SOLUBILIDAD: Libremente soluble en alcohol, aceites, y soluciones dilu-idas de hidróxidos alcalinos

USOS: Aguatinta, barnices y linóleos, compuesto para soldar, compuestos aislantes o de impermeabilización, apresto de telas, fabricación de jabo-nes, papel encolado y tintas de imprenta.

PRECAUCION: Desprende gases inflamables al calentarla.

GOMA DAMAR LAGRIMAS SINONIMOS: Dammar, Resina damar.

OBTENCION: Es el exhudado resinoso de especies de Shorea, Dipterocar-paceae.

SOLUBILIDAD: Soluble en éter, cloroformo, esencia de trementina, disul-furo de carbono y aceite de romero. Insoluble en agua.

APLICACIONES: Preparación de lacas. Fabricación de barnices principal-mente para papel y esmalte. Elaboración de emplastos (aplicaciones

externas de suficiente consistencia para no pegarse a los dedos cuando están frías, pero que se reblandecen y se adhieren muy bien a la tempera-tura del cuerpo humano). Disuelta en cloroformo o xileno se utiliza para preservar especímenes animales y vegetales para microscopia.

GOMA LACA: La goma laca es una sustancia orgánica que se obtiene a partir del residuo o secreción resinosa de un pequeño insecto rojo lla-mado gusano de la laca.

DESCRIPCIÓN: Color naranja, que viene en forma de escamas finas y traslúcidas.

SOLUBILIDAD: Se diluye en alcohol.

USOS: Se utiliza para bloquear superficies que necesiten ser insolubles al aguarrás.

GOMA ARABIGA POLVO PURA SINONIMOS: Acacia, Goma Acacia, Goma Mimosa, Goma del Senegal, Goma Túrica, Goma Extranjera.

DESCRIPCION: Polvo de color crema a café, prácticamente inodoro, pro-duce sensación mucilaginosa, en la lengua.

SOLUBILIDAD: Es insoluble en alcohol y casi completamente soluble en el doble de su peso de agua. Las soluciones acuosas son de color café oscuro.

APLICACIONES: Para el acidulado en litografía. Como mucilago y emulsifi-cante tanto en alimentos como para aplicaciones técnicas. Como estabili-zador coloidal. Como espesante en alimentos enlatados, sola o mezclada con otros espesantes.

CARBOXIMETILCELULOSA SODIO SINONIMOS: CMC, Carboxi metil celu-losa sódica.

DESCRIPCION: Polvo inodoro, de color blanco a crema. Puede absorber y retener humedad.

SOLUBILIDAD: La solubilidad es igualmente buena en agua caliente o fría, dando lugar a soluciones coloidales. Es insoluble en alcohol y en la may-oría de los otros solventes orgánicos.

USOS: Pegante no acido para papel. Espesante en productos alimenti-

THINNER

El thinner, también conocido como diluyente o adelgazador de pintu-ras, es una mezcla de solventes de naturaleza orgánica derivados del petróleo que ha sido diseñado para disolver, diluir o adelgazar sustancias insolubles en agua, como la pintura, los aceites y las grasas.

El thinner está compuesto por un solvente activo, un cosolvente y un diluyente, sustancias que efectúan una función en particular. El solvente activo es el que tendrá un efecto directo sobre lo que se está disolvien-do, el cosolvente potenciará el efecto del solvente activo y el diluyente dará volumen al compuesto. El thinner tiene como solvente principal al tolueno, como cosolvente al benceno y como diluyente a una serie de solventes, sustancias todas ellas tóxicas para el ser humano.

Todos los fabricantes de thinner desarrollan sus propios productos teniendo en cuenta la composición de sus diluyentes, y por lo tanto, aunque parezcan similares, pueden obtenerse resultados muy diversos.

No todos los diluyentes tienen el mismo poder de dilución. Por lo tanto, con idénticas cantidades de diluyente se obtendrán distintas viscosi-dades de aplicación. Es decir, el poder de dilución de un thinner depend-erá no sólo de la composición del diluyente sino también, y fundamen-talmente, de la del producto.

No existen normas ni criterios que definan sus características durante la elaboración de thinner de baja calidad. Por esta razón, es imposible generalizar con exactitud sus propiedades tanto en sus aplicaciones co-merciales como en los riesgos que representan su manipulación por tra-bajadores y su abuso por farmacodependientes.

Los principales componentes del thinner son los siguientes: Tolueno, Al-cohol metílico, Cetonas, Hexano, Alcoholes, Xileno, Ésteres. Los agentes químicos mencionados también como disolventes industriales orgánicos, que pertenecen a un grupo numeroso y heterogéneo de sustancias alta-mente volátiles con propiedades para disolver o dispersar productos de naturaleza orgánica natural o sintética insolubles en el agua.

http://es.wikipedia.org/wiki/Thinner

ALCOHOLES

El compuesto químico metanol, también conocido como alcohol metílico

o alcohol de madera, es el alcohol más sencillo. A temperatura ambiente se presenta como un líquido ligero (de baja densidad), incoloro, inflam-able y tóxico que se emplea como anticongelante, disolvente y combus-tible. Su fórmula química es CH3OH.

El compuesto químico etanol, conocido como alcohol etílico, es un alco-hol que se presenta como un líquido incoloro e inflamable con un punto de ebullición de 78 °C.

Mezclable con agua en cualquier proporción; a la concentración de 95% en peso se forma una mezcla azeotrópica.

Su fórmula química es CH3-CH2-OH, principal producto de las bebidas alcohólicas como el vino (alrededor de un 13%), la cerveza (5%) o licores (hasta un 50%)

MORDIENTES

PERCLORURO DE HIERRO

El cloruro de hierro (III) o tricloruro de hierro (tradicionalmente llama-do cloruro férrico) es un compuesto químico utilizado a escala industrial perteneciente al grupo de los haluros metálicos, cuya fórmula es FeCl3. También se le denomina equivocadamente percloruro de hierro e incluso percloruro férrico

Cuando se disuelve en agua, el cloruro de hierro (III) sufre hidrólisis y libera calor en una reacción exotérmica. De ello resulta una solución ácida y corrosiva de color marrón que se utiliza como coagulante en el tratamiento de aguas residuales, para la potabilización del agua, y en la industria electrónica para el grabado químico de plaquetas de circuito im-preso. Al disolverse en agua, debería precipitar formando hidróxido de hi-erro (III), Fe(OH)3, insoluble; sin embargo, forma una disolución coloidal de ese compuesto, que presenta el típico color pardo de las disoluciones de sales de hierro (III).2

ÁCIDO NÍTRICO

El ácido nítrico es un líquido corrosivo, tóxico, que puede ocasionar graves quemaduras.

Es utilizado comúnmente como un reactivo de laboratorio, se utiliza para fabricar explosivos como la nitroglicerina y trinitrotolueno (TNT), así como fertilizantes como el nitrato de amonio. Tiene usos adicionales en metalurgia y en refinado, ya que reacciona con la mayoría de los metales y en la síntesis química. Cuando se mezcla con el ácido clorhídrico forma el agua regia, un raro reactivo capaz de disolver el oro y el platino. El ácido nítrico también es un componente de la lluvia ácida.

El ácido nítrico puro es un líquido viscoso, incoloro e inodoro. A menudo, distintas impurezas lo colorean de amarillo-marrón. A temperatura ambi-ente libera humos rojos o amarillos. El ácido nítrico concentrado tiñe la piel humana de amarillo al contacto, debido a una reacción con la Cisteina presente en la queratina de la piel.

Reacciona violentamente con el agua despidiendo gases corrosivos y toxi-cos. La reacción con el agua puede generar mucho calor, lo cual aumen-tará la concentración de humos en el aire.

Nunca de de beber a un ácido: primero se mide el agua (6 partes prome-dio) y posteriormente se vierte el ácido con cuidado y lentamente. Use guantes, lentes y mascarilla

Derrames menores y residuos del bombeo pueden neutralizarse con cal o una solución diluida de soda caustica (3-4%)

BARNIZ DURO

4 Partes = ½ Kg.

4 partes de Barniz Damar en perlas.

4 partes de Betún de Judea.

4 partes de Cera de Abeja.

4 partes de Esencia de Trementina.

¾ de litro de Bencina.

Pulverizar y cernir el barniz damar, colocar en una olla caliente. Mover hasta que la consistencia sea líquida. Agregar el betún de Judea poco a poco para evitar grumos. Posteriormente se agrega la cera de abeja. Dis-olver hasta hervir.

Retirar del fuego y dejar enfriar un poco (la bencina y la trementina son volátiles y flamables) para agregar lentamente y revolviendo la bencina y la esencia de trementina. Mezclar bien.

Embotellar.

http://www.librodeartista.info/http://www.grabadoyedicion.com/index.php

http://demusasygrafos.blogspot.com/http://www.marcadeagua.com.mx/

http://fcom.us.es/blogs/tecnicasdegrabado/http://leakingpixel.blogspot.com/

http://talleresdegraficamx.blogspot.com/http://larutadelagrafica.blogspot.com/

http://byronbrauchli.com/izote/http://mesdelagrafica.spaces.live.com/default.aspx?sa=955078188

http://www.llorigrafic.com/serigrafia.htmlhttp://www.cosmopolita.com.mx/

http://www.polymetaal.nl/http://fcom.us.es/blogs/tecnicasdegrabado/

http://www.mide.uclm.es/enlaces/admin/coleccion2.php