MIES VAN DER ROHE

1886 -1969

BIBLIOGRAFÍA BÁSICA:

COHEN, Jean-Louis: “Los proyectos teóricos para la Grosstadt (1918-1924) y “Los fundamentos de un nuevo espacio doméstico”, en Mies vander Rohe. Akal, Madrid, 1998. En FICHA nº 1.

COLQUHOUN, Alan: “La Alemania de Weimar: la dialéctica de lomoderno, 1920-1933”. En Arquitectura moderna. Una historiadesapasionada. Gustavo Gili, Barcelona, 2005.

BIBLIOGRAFÍA DE REFERENCIA:

SCHULZE, Franz: Mies van der Rohe. Una biografía crítica. Blume, Madrid, 1986(edición original: 1985)

NEUMEYER, Fritz: Mies van der Rohe. La palabra sin artificio. Reflexionessobre arquitectura 1922-1968 . El Croquis editorial, Madrid, 1995

Revista AV monografías nº 92. Mies van der Rohe. Berlín/Chicago . ArquitecturaViva, Madrid, 2001.

FRAMPTON, Kenneth: “Mies van der Rohe: vanguardia y continu idad”. En suEstudios sobre cultura tectónica. Akal, Madrid, 1999.

FRAMPTON, Kenneth: “Mies van der Rohe y la significación de l os hechos, 1921-1933” . En su Historia crítica de la arquitectura moderna. Gustavo Gili,Barcelona, 1981.

QUETGLAS, Josep: El horror cristalizado: imágenes del Pabellón de Alemania d eMies van der Rohe . Actar, Barcelona, 2001.

BONTA, Juan Pablo: Sistemas de significación en arquitectura” . Gustavo Gili,Barcelona, 1973.

EVANS, Robin: “Las simetrías paradójicas de Mies van der Roh e”. EnTraducciones. Pre-textos, España, 2005.

PRIMEROS AÑOS 1907-1914

DOS OBRAS PARADIGMÁTICAS 1928-1930 ÚLTIMOS AÑOS EN ALEMANIA 1930-38

MIES Y LAS VANGUARDIAS 1921-1927

PRIMEROS AÑOS 1907-1914

Casa Riehl. Neubabelsberg, Berlín. 1907. Mies en la puerta de la casa Riehl

Peter Behrens. Fábrica de turbinas de la AEG. 1909.

Karl Friedrich Schinkel. Altes Museum, 1823-30

Casa Perls. Zehlendorf, Berlín. 1911

Proyecto Monumento a Bismarck, Elisenhöle, Bingen, 1910

Karl Friedrich Schinkel. Palacio de Verano en Oriad na, Crimea. 1838.

Hendrik Petrus Berlage, Bolsa de Amsterdam, 1897-19 04

Proyecto: casa Kröller-Müller. Wassenaar, Holanda. 1912.

MIES Y LAS VANGUARDIAS 1921-1927

Proyecto: rascacielos sobre la Friedrichstrasse, 1921.

Sólo los rascacielos que seencuentran aún en construcciónreflejan sus audaces ideasestructurales, y durante esta faseel efecto que produce el esbeltoesqueleto de acero es imponente. Alcolocar el cerramiento perimetral sedestruye por completo esta impresióny se aniquila la idea estructuralque es la base necesaria para laconfiguración artística, ocultándolageneralmente tras una trivialmescolanza formal carente de sentido[…] Mis ensayos en un modelo aescala, realizado con vidrio, meindicaron el camino a seguir ypronto supe darme cuenta que, alemplear vidrio, lo importante no esel efecto producido por la luz y lassombras, sino el rico juego dereflejos lumínicos”

Mies van der Rohe. Rascacielos. Enrevista Frühlicht nº 4, enero de1922.

Bruno Taut. La montaña de cristal . Arquitectura alpina. 1919.

Bruno Taut. Pabellón del Vidrio. Colonia (Alemania). 1914

Proyecto: rascacielos de vidrio 1922

Hans Richter (izq), Theo van Doesburg (centro) y El Lissitzky (der)

Hans Richter, Fotograma de Rhytmus 21, 1921

Theo van Doesburg y Cornelis van Eesteren. Casa Particular, 1923

El Lissitzky, Proun 19d, 1922

Rechazamos toda especulación estética, toda doctrinay todo formalismo. La arquitectura es la voluntad dela época expresada espacialmente. Viva. Cambiante.Nueva.”

Mies van der Rohe. Edificio de oficinas . Publicadoen la revista G nº 1, julio de 1923.

No sabemos de ningún problema formal, sólo problemasconstructivos. La forma no es la meta sino elresultado de nuestro trabajo. (...) nos interesaliberar la práctica de la construcción de losespeculadores estéticos, para que vuelva a seraquello que únicamente debería ser, es decir,CONSTRUCCIÓN”

Mies van der Rohe. Construir . Publicado en larevista G nº 2, setiembre de 1923.

Proyecto: edificio de oficinas, 1922-23

Proyecto: casa de campo en hormigón armado. 1923

Casa de campo en ladrillo, 1923

Casa Wolf. Guben (Alemania), 1925-27, destruida.

Monumento Liebnecht-Luxemburg, 1926 (destruido)

Weissenhofsiedlung. Stuttgart, 1925-27

“ el problema de la nueva vivienda es un problema a rquitectónico a pesar de su vertiente técnica y económica. Es un pr oblema complejo y por tanto sólo se puede resolver con fuerzas creati vas y no a través de medios matemáticos o medidas organizatorias.”

DOS OBRAS PARADIGMÁTICAS 1928-30

Pabellón de Alemania. Exposición Universal de Barce lona. 1929

Mies van der Rohe y Lilly Reich. Pabellón de las industrias eléctricas.

Theo van Doesburg.

Ritmo de danza rusa.1919.

Casa Tugendhat. Brno (Rep. Checa), 1928-30

Planta alta (acceso)

Planta baja (piano nobile)

Acceso a la planta principal

ÚLTIMOS AÑOS EN ALEMANIA 1930-1938

Mies en la Bauhaus. c.1930

Philip Johnson y Henry-Russell Hitchcock. Muestra: Modern Architecture. International Exhibition, MoMA, 1932

Concurso para el Reichsbank. Berlín, 1933

Casa con tres patios. 1934 o 1935 Agrupación de casas-patio

PREGUNTAS:

Durante su periodo en Alemania:

1. ¿Cuál es el papel que Mies le asigna a la técnica , los materiales y la estructura?

2. ¿Cuáles son los criterios de organización espacia l?

3. ¿Qué valor le daba a lo clásico?

4. ¿En qué medida se acerca y se aleja de las ideas de las vanguardias artísticas (por ejemplo, del expresioni smo, del neoplasticismo)?

Responder siempre comentando ejemplos.