PROGRAMME DU JOURPROGRAMMA VAN DE DAG

PROCHAIN CONCERTVOLGEND CONCERT

ÉTÉ/ ZOM E R 2019

08.07

Franz Joseph Haydn (1732-1809)

Divertimento n°1 en si bémol majeur “Chorale St. Antoni”, Hob.II:46 /

Divertimento nr.1 in Bes-groot “Chorale St. Antoni”, Hob.II:46(Arr. Harold Perry)Allegro con spiritoAndante quasi allegretto - Chorale St. AntoniMenuetto - TrioRondo. Allegretto

Samuel Barber (1910-1981)

Summer Music, op. 31

Ferenc Farkas (1905-2000)

Antiche Danze Ungheresi del XVII secolo per

quintetto a fiatiIntradaLentoDanza delle scapoleChoreaSaltarello

09.07—OXALYS —Jean Cras (1879-1932)

Quintette pour piano et cordes / Kwintet voor piano en strijkers

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LA CHAMBRE D’ECOUTE —Delphine Dewald flûte | fluit

Emily Ross hautbois | hobo

Panagiota Giannaka clarinette | klarinet

Emilia Zinko basson | fagot

Rozanne Descheemaeker cor | hoorn

La Chambre d’EcouteDu nom du titre d’une célèbre peinture de René Magritte, le jeune quintette à vents La Chambre d’Ecoute est formé de cinq jeunes instrumentistes diplômées des meilleurs conser-vatoires belges et européens. Musiciennes d’orchestre, chambristes ou freelances, c’est leur passion commune pour la musique de chambre et particulièrement le répertoire pour quintette à vents qui les a réunies.

Rencontrées au fil de projets communs, elles partagent la même envie de jouer, d’émouvoir leur public et de faire découvrir ou re-découvrir des oeuvres trop peu connues du répertoire.

Delphine Dewald a étudié au Lemmensinstituut de Louvain, à la Musikhochschule d’Hambourg ainsi qu’à la Royal Academy of Music de Londres. Active en musique contem-poraine, elle est régulièrement invitée par les ensembles Sturm und Klang ou Musiques Nouvelles. On a également pu l’entendre en orchestre au sein notamment de Casco Phil ou de la Philharmonie Zuidnederland aux Pays-Bas. Delphine est professeur de flûte aux académies d’Eupen et de Gooik.

Emily Ross a débuté sa formation musicale à la Purcell School de Londres avant de poursuivre ses études à la Royal Academy de Londres et à la Hochschule für Musik und Tanz de Leipzig. On a pu l’entendre dans des orchestres tels que le London Symphony Orchestra, le Royal Scottish National Orchestra, l’Orchestre National de Belgique, le Gürzenich Orchester ou encore l’Orchestre Symphonique d’Inde. Etablie à Bruxelles depuis quelques années, elle est également active au sein du Kroma Ensemble, un collectif international de douze musiciens.

Pannagiota Giannaka est originaire d’Athènes où elle a débuté ses études et sa carrière musicale. Réalisant rapi-dement qu’elle souhaite poursuivre une voie musicale plus versatile, elle quitte son pays natal pour poursuivre ses études au Conservatoire de La Haye, puis au Conservatoire Royal de Bruxelles d’où elle sort diplômée en 2015. Elle s’est produite avec l’Académie du Festival de Luzerne, le Nationaal Jeugd Orkest aux Pays-Bas ou DeFilharmonie à Anvers et est active en tant que chambriste au sein du Tmesis Ensemble et de l’Ensemble Sonos.

Originaire d’Ukraine, Emilia Zinko a débuté son parcours musical au Conservatoire National d’Ukraine avant de poursuivre sa formation au Conservatoire de Bruxelles, à la Musikhochschule de Lubeck, à la Hochschule für Musik und Darstellende Kunst de Mannheim ainsi qu’à l’Université de Stavanger en Norvège. Elle a parfait son expérience profes-sionnelle au sein de nombreux orchestres: Orchestre de la Radio Nationale d’Ukraine, l’Orchestre National de Belgique, DeFilharmonie à Anvers ainsi qu’à la Philharmonie et au Théâtre de Lubeck. Elle fut remplaçante second basson à l’Orchestre de la Radio d’Oslo et dans l’Ensemble de Vents Norvégien et durant quatre ans, Emilia fut membre du Verbier Festival Orchestra ainsi que du Verbier Chamber Orchestra en Suisse. De 2009 à 2018, Emilia fut bassoniste co-princi-pale à l’Opéra des Flandres et elle est aujourd’hui membre régulière de l’ensemble de musique contemporaine belge Sturm und Klang.

Rozanne Descheemaeker a étudié au Koninklijk Conservatorium de Bruxelles. En tant que musicienne free-lance, elle est active au sein de l’Orchestre de la Monnaie, l’Orchestre National de Belgique, l’Orchestre Philharmonique Royal de Liège, l’Opéra Flamand, l’Ensemble Ictus ou l’Or-chestre de Chambre de Wallonie. A côté du cor moderne, Rozanne joue également du cor naturel et baroque avec lequel elle a eu le plaisir de se produire avec l’Orchestre des Champs-Elysées, les Muffatti, Il Gardelino et les Agréments. Rozanne est également professeur au Conservatoire de Malines.

Haydn passait, comme on sait, tous ses étés à Eszterházyaze, dans la propriété des princes du même nom qui l’employaient en tant que musicien de cour, un statut proche de celui de domestique, portant la livrée et man-geant à la cuisine. Années après années, Haydn animait la vie musicale de la cour, assumant les rôles de compositeur et d’interprète, et occasionnellement de professeur, chargé à la fois de musique religieuse, de musique symphonique et concertante, de musique de chambre et surtout d’opéra, le château comprenant deux théâtres. Mais il se fait que les travaux les plus récents des spécialistes de Haydn, et parmi eux le musicologue Marc Vignal, considèrent que notre diver-timento, qui fait partie d’un ensemble de 6 Feldparthien pour instruments à vents, c’est à dire de la musique de plein air, serait apocryphe, sans pour autant émettre d’hypothèse sur les origines de l’œuvre. Qu’importe, le second mouvement, dit Choral St.Antoine, inspirera Brahms pour ses Variations sur un thème de Haydn.

Probablement le compositeur américain le plus célèbre du XXe siècle, Barber laisse un œuvre relativement peu abon-dante mais couvrant à peu près tous les genres, extrêmement populaire, qui fit l’objet de nombreux prix – dont un prix de Rome et deux prix Pulitzer en 1957 et 1962 – et de très nombreux enregistrements encore de son vivant. Œuvre de commande, écrite pour la Société de Musique de chambre de Detroit en 1953, la Summer Music est une pièce en un mouvement qui reprend des éléments d’une pièce antérieure (Horizon – 1945) arrangée pour quintette à vent. C’est d’ail-leurs sa seule partition pour instruments à vent. Elle fut crée le 20 mars 1956 et remporta un vif succès auprès de ses commanditaires.

Né à Budapest, élève de Leó Weiner puis de Respighi (lors d’un long séjour à Rome), attentif aux travaux de Bartók et Kodàly, ensuite professeur de Kurtag et Ligeti, Ferenc Farkas occupe une place importante dans la musique hongroise du XXe siècle. Sa production comprend de très nombreuses musiques de scène et musiques de film mais elle aborde aussi tous les autres genres : opéra, ballet, musique symphonique, concertos et musique de chambre, ainsi qu’une très abon-dante production de musique vocale. Composées en 1959, ces Danses hongroises du XVIIe siècle existent sous diverses formes et arrangements, ce qui montre leur popularité en Hongrie. Elles font partie des efforts que fit Farkas pour hono-rer et faire connaître le patrimoine musical historique hon-grois, dans la ligne des travaux antérieurs de Bartók et Kodály, dans une démarche teintée de fièreté nationaliste.

Claude Jottrand

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La Chambre d’EcouteLa Chambre d’Écoute is een jong blaaskwintet van vijf instru-mentalistes die afstudeerden aan de beste Belgische en Europese conservatoria. Het ensemble ontleent zijn naam aan een beroemd schilderij van René Magritte. De vijf leden zijn orkestmusici, kamermuzikanten of freelancers en vonden elkaar in hun gezamenlijke passie voor kamermuziek en vooral voor het blaaskwintetrepertoire.

Zij ontmoetten elkaar via gemeenschappelijke projecten en merkten dat ze dezelfde droom hadden: het spelplezier, het publiek ontroeren en minder bekende werken (opnieuw) van onder het stof halen.

Delphine Dewald studeerde aan het Lemmensinstituut te Leuven, aan de Musikhochschule Hamburg en aan de Royal Academy of Music in Londen. Ze is actief in hedendaagse muziek en wordt regelmatig uitgenodigd door de ensembles Sturm und Klang en Musiques Nouvelles. Ze gaf orkestop-tredens met onder andere Casco Phil en de Philharmonie Zuidnederland. Delphine doceert dwarsfluit aan de academies van Eupen en Gooik.

Emily Ross begon haar muzikale opleiding aan The Purcell School in Londen en zette haar studies verder aan de Royal Academy of Music in Londen en aan de Hochschule für Musik und Theater in Leipzig. Ze trad op met orkesten als het London Symphony Orchestra, het Royal Scottish National Orchestra, het Belgian National Orchesta, het Gürzenich Orchester Köln en het Symphony Orchestra of India. Ze woont al enkele jaren in Brussel en is ook actief bij het Kroma Ensemble, een internationaal collectief van twaalf muzikanten.

Pannagiota Giannaka is afkomstig uit Athene, waar haar studies en carrière van start gingen. Al snel besefte ze dat ze een veelzijdige muzikale weg wou volgen en verliet ze haar geboorteland om aan het Koninklijk Conservatorium Den Haag te gaan studeren, gevolgd door het Koninklijk Conservatorium van Brussel, waar ze in 2015 afstudeerde. Ze gaf optredens met onder meer de Lucerne Festival Academy, het Nationaal Jeugd Orkest (Nederland) en het Antwerp Symphony Orchestra. Als kamermuzikante was ze te zien met het Tmesis Ensemble en het Sonos Ensemble.

Emilia Zinko is afkomstig uit Oekraïne. Ze begon haar muzi-kale parcours aan het Nationaal Conservatorium van Oekraïne en zette haar studies verder aan het Koninklijk Conservatorium van Brussel, aan de Musikhochschule Lübeck, de Staatliche Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Mannheim en de Universiteit van Stavanger in Noorwegen. Haar professi-onele ervaring vervolmaakte ze bij talrijke orkesten, waaron-der het Ukrainian Radio Symphony Orchestra, het Belgian National Orchestra, het Antwerp Symphony Orchestra en in de Philharmonie en het Theater van Lübeck. Ze was ver-vanger tweede fagot bij het Norwegian Radio Orchestra en het Norwegian Wind Ensemble. Bovendien was ze vier jaar lang lid van het Verbier Festival Orchestra en het Verbier Chamber Orchestra in Zwitserland. Van 2009 tot 2018 was Emilia tweede fagot bij het Symfonisch Orkest Opera Ballet Vlaanderen. Thans speelt ze regelmatig met Sturm und Klang, een Belgische ensemble van hedendaagse muziek.

Rozanne Descheemaeker studeerde aan het Koninklijk Conservatorium van Brussel. Als freelance muzikante geeft ze optredens met onder meer het Symfonieorkest van de Munt, het Belgian National Orchestra, het Orchestre philhar-monique royal de Liège, het Symfonisch Orkest Opera Ballet Vlaanderen, het ensemble Ictus en het Orchestre de Chambre de Wallonie. Rozanne speelt behalve moderne hoorn ook natuurhoorn en barokhoorn en gaf in dit verband optredens met het Orchestre des Champs-Elysées, Les Muffatti, Il Gardelino en Les Agrémens. Rozanne geeft les aan het Conservatorium van Mechelen.

Zoals bekend bracht Haydn al zijn zomers door in Esterházy, op het landgoed van de gelijknamige prinsen die hem tewerk-stelden als hofcomponist, een statuut dat nauw verwant was aanmin of meer neerkwam op dat van huisknecht: werken in dienst van en eten in de keuken. Jaar in, jaar uit animeerde Haydn er het muziekleven van het hof, waarbij hij de rol van componist en uitvoerder op zich nam, en af en toe ook die van leraar. Hij was er belast met religieuze muziek, symfonische en concertante muziek, kamermuziek en vooral ook opera -– het kasteel beschikte over twee theaters. Maar nu blijkt dat volgens de meest recente werken van Haydnspecialisten, waaronder musicoloog Marc Vignal, zou oordelen dat ons divertimento (, dat deel uitmaakt van een ensemble van 6 Feldparthien voor blaasinstrumenten, met andere woorden muziek voor in de openlucht), apocrief zou zijn. Er wordt echter geen , zonder echter een onderbouwde hypothese te geformuleerden over de ware oorsprong van het werk. Hoe dan ook, het tweede deel, Choral St. Antoine genoemd, zou inspireerde later Brahms inspireren voor zijn Variationen über ein Thema von Joseph Haydn.

Barber, wellicht de beroemdste Amerikaanse componist van de 20ste eeuw, liet een relatief bescheidenperkt maar bijzon-der populair oeuvre na. Het omvatte nagenoeg alle genres, werd onderscheiden met vele prijzen - – waaronder een Prix de Rome en twee Pulitzerprijzen, in 1957 en 1962 -– en werd nog tijdens zijn leven frequent opgenomen. Summer Music, in 1953 geschreven in opdracht van de Detroit Chamber Music Society, is een eendelig stuk dat elementen uit een eerder werk (Horizon, 1945) overneemt in een bewerking voor blaas-kwintet. Het is overigens zijn enige partituur voor blaasinstru-menten. Summer Music werd op 20 maart 1956 gecreëerd en oogstte vele veel bijval van bij zijn opdrachtgevers.

Ferenc Farkas, geboren in Boedapest,een leerling van Leó Weiner en Respighi (tijdens een lang verblijf in Rome) met oog voor het werk van Bartók en Kodály, nadien zelf leermees-ter van Kurtág en Ligeti, neemt in de Hongaarse muziek van de 20ste eeuw een belangrijke plaats in. Zijn oeuvre omvat heel wat toneel- en filmmuziek, maar ook alle andere genres: opera, ballet, symfonische muziek, concerto’s en kamermu-ziek, evenals een overvloedige productie vocale muziek. Zijn Hongaarse Dansen uit de 17de eeuw werden gecomponeerd in 1959 en bestaan in diverse vormen en arrangementen, wat hun populariteit in Hongarije aantoont. Ze kaderen in Farkas’ inspanningen om het Hongaarse historische muzikale erfgoed te eren en te promoten, in het verlengde van het eerdere werk vanzoals vóór hem Bartók en Kodály deden, eveneens vanuit een, een aanpak gekleurd door gevoelens van nationalistisch geïnspireerde trots.

Claude JottrandVertaling: Koen Van Caekenberghe

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LE PAIN QUOTIDIENRue des Sablons 11 - 1000 Bruxelles

T. 02 513 51 54 sablon@lepainquotidien.beOuvert 7/7: semaine 7h à 19h et weekend 8h à 19h

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Sans titre-4 1 28/06/19 22:20

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*sur présentation de ce programme, un café vous sera offert le jour du concert.

Situé entre les quartiers des Marolles et du Sablon, le Café des Minimes offre un espace où il fait bon se détendre. Les produits locaux et de saison sont mis à l’honneur et les boissons ont été sélectionnées avec une attention particulière. Nos vins sont tous naturels tandis que nos bières sont issues de micro-brasseries.

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