PROGRAMME DU JOURPROGRAMMA VAN DE DAG

PROCHAIN CONCERTVOLGEND CONCERT

ÉTÉ/ ZOM E R 2019

13.08

Henryk Wieniawski (1835-1880)

Etude-Caprice pour 2 violons n°1, op. 18 /

Etude-Caprice voor twee violen nr.1, op. 18—

Fritz Kreisler (1875-1962)

Rezitativ und Scherzo-Caprice, op. 6—

Henryk WieniawskiEtude-Caprice pour 2 violons n°2, op. 18 /

Etude-Caprice voor twee violen nr.2, op. 18—

Niccòlo Paganini (1782-1840)

Nel Cor Piu Non Mi Sento—

George Frideric Handel (1685-1759)

Passacaglia (arr. Johan Halvorsen/Xabier Sanz et Vilmos Csikos)

14.08Frauke Else hautbois / hobo

Ana Julija Mlejnik violon / viool

Aag Dereymaeker violon / viool

Louise Moreau alto / altviool

Pierre Beaubatie violoncelle / cello

Valeria Sánchez Santana contrebasse / contrabas

Sandra Van der Gucht clavecin / klavecimbel

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Bach, Marcello, Devaux, Krebs

En coproduction avec le Koninklijk Conservatorium Brussel /

In coproductie met het Koninklijk Conservatorium Brussel

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Anett Csikosviolon / viool

Vilmos Csikosviolon / viool

Anett CsikosNée en 1998, Anett Csikos, étudie le violon dans la classe de Yossif Ivanov au Koninklijk Conservatorium Brussel. Comme son frère, elle participle à plusieurs concours internationaux. Elle n’a que 11 ans, lors-qu’elle remporte le 1er prix au concours Postacchini en Italie en 2009. Elle obtient également les premier prix au concours Arthur Grumiaux à Bruxelles en 2012 et au concours Belfius Classic en 2013.Anett a participé à plusieurs master class avec Augustin Dumay, Mihaela Martin, Sergey Khachatryan, Kelemen Barnabas et Karen Aroutiounian.

Vilmos CsikosNé à Budapest et installé depuis 2001 en Belgique, Vilmos Csikos débute l’étude du violon à l’âge de 7 ans avec Igor Tkatchouk à l’école de musique Tchaikovsky. Aujourd’hui, il poursuivi ses études auprès de Yossif Ivanov au Koninklijk Conservatorium Brussel.Au cours des dernières années Vilmos a reçu de nombreux prix lors de concours nationaux et internationaux. Citons notamment le 1er prix du concours Arthur Grumiaux pour les jeunes violonistes (2007), le 1er prix au concours Young Belgian Talent (2015), 1er prix au concours international Leonid Kogan pour jeunes violonistes (2017)…En juillet 2016, il est invité au festival Encuentro de Música et Académie de Santander en EspagneVilmos a participé à de nombreuses Master class avec Augustin Dumay, Eyal Shiloach, Joshua Epstein, Katalin Sebestyén, Péter Csaba, Michel Béroff, Hansjörg Schellenberger, Alexander Rudin, Nobuko Imai, Latica Honda-Rosenberg, Mihaela Martin , Antal Zalai, Sergey Khachatryan, Zakhar Bron et Karen Aroutiounian.Il a joué comme soliste avec l’Ensemble Orchestral Young Soloists de Belgique, l’orchestre de chambre Aria, l’Orchestre symphonique de la jeunesse Academy Slobozhanskiy, l’orchestre de l’École de musique LISZT Weimar, The Brussels Sinfonietta et l’Euregio Jeugdorkest (EJO).

Wieniawski, Kreisler et Paganini sont les trois figures essentielles d’un mouvement qui trouva son apo-gée dans la deuxième moitié du XIXe siècle, et qui consacrait la virtuosité comme valeur essentielle. « Prouve moi que tu es bon musicien, montre-moi tout ce que tu peux faire », semble être le crédo de cette génération. A une époque où fleurissent un très grand nombre de musicien amateurs, ce critère de la virtuosité semble destiné à distinguer le musicien professionnel du profane, l’instrumentiste patenté de l’imposteur. La virtuosité il est vrai engendre, tant pour celui qui la réalise que pour celui qui l’écoute, une enthousiasmante excitation, une certaine ivresse des cimes. Se jouer des difficultés techniques, ou mieux encore les rechercher, que ce soit au piano ou au violon, multiplier les acrobaties à des fins quasi exclusivement démonstratives semble avoir été un peu plus qu’un jeu, et débouchera, dans le cas des trois compositeurs que nous évoquons, sur une véri-table esthétique de la gageure, animée d’un solide esprit de compétition : de véritables concours de virtuosité étaient organisés, le public de l’époque raffolait de ce genre de défi. Et bien des concours internationaux d’aujourd’hui, même s’ils ne sont plus exclusivement des épreuves de virtuosité, font encore la part belle à la prouesse technique. Souvenons-nous qu’il y avait aussi derrière tout cela des enjeux financiers pour les solistes internationaux qui parcou-raient les capitales d’Europe. On constate d’ailleurs que bien souvent ces grands solistes étaient éga-lement des compositeurs, qui écrivaient pour eux-mêmes des partitions sur mesure.Tout un répertoire est né de ce courant, fait de pièces de salon ou de pièces de concert, plus ou moins élaborées musicalement, écrites dans un esprit de surenchère comme autant d’étapes ini-tiatiques dans le cursus d’un bon instrumentiste, mais présentant bien souvent un intérêt artistique relativement faible. Ces pièces sont abondamment jouées dans les concours de conservatoires – le titre d’Étude est très révélateur à cet égard -, elles touchent à peu près tous les instruments, y compris la voix. Quelques grands compositeurs cepen-dant, Liszt pour le piano, Paganini pour le violon et quelques autres, ont su allier virtuosité et musicalité et donner à ces partitions l’ampleur et l’intérêt d’un répertoire à part entière.Se trouvent réunies aujourd’hui des pièces direc-tement issue de cette tradition mais qui présentent l’originalité d’être écrites pour deux violons, un effec-tif pour lequel le répertoire n’est pas si large. Et en guise de conclusion, la transcription – à découvrir - d’une œuvre du siècle précédent.

Claude Jottrand

COMMENTAI RE B IOGRAPH I E

Anett CsikosAnett Csikos werd geboren in 1998 en studeerde bij Yossif Ivanov aan het Koninklijk Conservatorium Brussel. Net als haar broer nam ze deel aan meer-dere internationale wedstrijden. Ze was pas 11 toen ze in 2009 in Italië de Postacchini-wedstrijd won. Ze behaalde daarnaast ook eerste prijzen op het Concours Arthur Grumiaux te Brussel (2012) en op de wedstrijd Belfius Classic 2013.Anett Csikos volgde diverse masterclasses bij Augustin Dumay, Mihaela Martin, Sergey Khachatryan, Kelemen Barnabas en Karen Aroutiounian.

Vilmos CsikosVilmos Csikos werd geboren in Boedapest en woont sedert 2001 in België. Hij begon op zijn zevende viool te spelen bij Igor Tkatchouk aan de Tsjajkovski-muziekschool. Vandaag zet hij die studies voort bij Yossif Ivanov aan het Koninklijk Conservatorium Brussel.De afgelopen jaren behaalde Vilmos heel wat prijzen op (inter)nationale wedstrijden, waaronder eerste prijzen op het Concours Arthur Grumiaux voor jonge violisten (2007), het concours Young Belgian Talent (2015), het internationaal concours Leonid Kogan voor jonge violisten (2017).In juli 2016 was hij te gast op het festival Encuentro de Música y Academia de Santander in Spanje. Vilmos nam deel aan tal van masterclasses verzorgd door Augustin Dumay, Eyal Shiloach, Joshua Epstein, Katalin Sebestyén, Péter Csaba, Michel Béroff, Hansjörg Schellenberger, Alexander Rudin, Nobuko Imai, Latica Honda-Rosenberg, Mihaela Martin, Antal Zalai, Sergey Khachatryan, Zakhar Bron en Karen Aroutiounian.Hij speelde als solist met het Ensemble Orchestral Young Soloists (België), het kamerorkest Aria, het Youth Academy Orchestra Slobozhanskiy, het orkest van de Hochschule für Musik Franz Liszt (Weimar), The Brussels Sinfonietta en het Euregio Jeugdorkest (EJO).

Wieniawski, Kreisler en Paganini zijn de drie hoofdfi-guren van een stroming die in de tweede helft van de 19de eeuw haar hoogtepunt kende en die virtuositeit als een essentieel element beschouwde. «Bewijs dat je een goede muzikant bent, laat me alles zien wat je kunt”, lijkt wel het credo van deze generatie te zijn geweest. In een tijd waarin een groot aantal amateurmuzikanten floreerde, lijkt het criterium van virtuositeit bedoeld te zijn geweest om de profes-sionele musicus te onderscheiden van de leek, de gevormde instrumentalist van de oplichter. Het is een feit dat virtuositeit zowel voor wie haar produceert als voor wie ernaar luistert, een inspirerende opwinding opwekt, een zekere roes teweegbrengt. De techni-sche problemen van de piano of viool overwinnen, lijkt meer dan een spel te zijn geweest. Meer nog, men zocht ze op, het acrobatische gehalte werd nog verhoogd, en dit voor bijna uitsluitend demonstratieve doeleinden. In het geval van de drie voornoemde componisten leidde dit tot een ware esthetiek van de uitdaging, bezield door een sterke geest van con-currentie: heuse wedstrijden rond virtuositeit werden georganiseerd. Het toenmalige publiek hield van dit soort uitdagingen. En ook vandaag nog hechten talrijke internationale wedstrijden veel belang aan technische prestaties, ook al gaat het niet langer uit-sluitend om virtuositeit. Vergeten we niet dat er op de achtergrond ook financiële belangen meespeelden voor internationale solisten die de hoofdsteden van Europa afreisden. Vaak waren deze grote solisten trouwens ook componisten, die voor zichzelf partitu-ren op maat schreven.Uit deze stroming is een heel repertoire ontstaan, bestaande uit salon- of concertwerken die muzikaal gezien in mindere of meerdere mate uitgewerkt waren. Ze zijn geschreven in een geest van opbod, als een van de inleidende etappes in het curriculum van een goede instrumentalist, maar zijn artistiek gezien maar matig interessant. Deze stukken werden overvloedig uitgevoerd op conservatoriumwedstrijden – de titel Étude is in dit verband veelzeggend – en werden gecomponeerd voor bijna alle instrumenten, inclusief de stem. Toch zijn enkele grote componis-ten, zoals Liszt voor de piano, Paganini voor de viool en enkele anderen, erin geslaagd virtuositeit en muzi-kaliteit met elkaar te verbinden. Qua omvang en inte-resse vormde hun muziek een volwaardig repertoire.

Claude JottrandVertaling: Xavier Verbeek

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