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SCORE LIBRARY Matthew Whittall THE HEAVEN THAT DWELLS SO DEEP Concerto for Viola and Orchestra (2010) STUDY SCORE
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SCORE LIBRARY
Matthew Whittall
THE HEAVEN THATDWELLS SO DEEP
Concerto for Viola and Orchestra
(2010)
STUDY SCORE
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Instrumentation:
3 Flutes (2nd doubling Alto Flute, 3rd doubling Piccolo)2 Oboes (2nd doubling English Horn)2 Bb Clarinets (2nd doubling Bb Bass Clarinet)2 BassoonsContrabassoon
Didgeeridoo*
4 F Horns2 Bb Trumpets (both doubling Bb Piccolo Trumpets)2 TrombonesBass TromboneTuba
Timpani (5 drums)Percussion (4 players–see detailed list)
HarpPiano**
Solo Viola
Strings
Percussion distribution:
Player 1
Marimba (5 octaves) Glockenspiel (shared w/Player 2) Tuned cowbells (7)Bass drumLow Tom-tomSuspended cymbalTriangleRinzai (Japanese bowl gongs, 4-5 med-high pitched)-Extra equipment: Bass bow
Player 3
Crotales (shared w/Player 4)Tubular bellsTubular bell (separate, with water bucket for submerging)Large Tam-tamWood blocks (4-5 med-high pitch)Suspended cymbalSizzle cymbalRain stick (large)Extra equipment: Bass bow
Player 2
VibraphoneGlockenspiel (shared w/Player 1)Low Tom-tomBrake drum (or large metal pipe)Tam-tams (2: Med. & Large)Suspended cymbalExtra equipment: Bass bow
Player 4
Thai gongs (7)Crotales (shared w/Player 3)Bass drum (shared w/Player 1)Suspended cymbalCrash cymbalsMark treeShell windchime (preferably capiz shell)Fu-rin*** (Japanese wind bells: can be replaced with Mark tree, see note below)Ankle bells**** (ghungroo, 3-4 chains)Extra equipment: Bass bow
*-Since the tradition of the didgeridoo is an improvised one, the part is only loosely notated, with the player expected to respond to the surrounding musical events spontaneously. -As the pitch is changed several times, which would require the use of several traditional didgeridoos, the instrument most suitable is an adjustable-length plastic didgeridoo commonly known as a "slidereedoo" or "didjeribone". Such an instrument is available affordably from Charlie MacMahon of Brisbane, Australia. (www.didjeribone.net)-The didgeridoo, when sounding, should be clearly audible at all times above the orchestral texture, which may require that it be amplified. -The didgeridoo part may be performed by a specialized player, or by a brass player. Circular breathing ability is essential, as is some degree of ability to vocalize and create overtone textures while playing.-If otherwise unavailable, the didgeridoo part may be played by a second Bass clarinet, using didgeridoo-type vocalizations and multiphonic effects.However, this is the least preferable of all options and should be avoided if at all possible.
**Piano also requires a thick length of bow hair, well-rosined. This should be threaded around the lowest Bb string before figure Z. The note is bowed freelythroughout the passage with the pedal depressed, such that as many overtones as possible are sounded. The bow hair should be removed immediately after so as not to impede the string in the following music.
***Fu-rin are a type of Japanese windchime consisting of three small cast iron bells sounded by a light metal clapper, traditionally agitated by a paper strip attached to the clapper. (The bells are also sold singly, and should be chosen for audibly different, but close pitches.) The texture desired for this piece is a natural-sounding one, as if the bells were being agitated by wind. They can be played by moving the clapper by hand, or with metal triangle beaters. The bells may be left to ring naturally. Fu-rin can be replaced by a few bells from a mark tree, preferably quite close in pitch.
Fu-rin:
****Ghungroo are chains of small bronze jingle bells worn on the ankles by Indian dancers of various traditions. They are available cheaply from several online sources. Ghungroo can be replaced (at a great loss) by standard orchestral sleighbells. However, it is the composer's preference that some other type of non-Western jingle bell be used if at all possible.
Score in C
All instruments in score shown in concert pitch (as sounding), with the exception of octave-tranposing instruments (Piccolo, Contrabassoon Glockenspiel, Crotales, etc. and Contrabass), which are shown in their written register.
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(strike a few bells at the top)
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The heaven that dwells so deepMatthew Whittall
(2010)
Score in C
Concerto for viola and orchestra
© 2015 Fennica Gehrman Oy, Helsinki
Commissioned by the Finnish Broadcasting Company YLEDedicated to Ilari Angervo
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(hum lowest comfortable pitch)
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(hum lowest comfortable pitch)
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π
π
(hum lowest comfortable pitch)
(hum lowest comfortable pitch)
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Tom-tom
Tom-tom
(lightly muted)
(lightly muted)
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Forward again; Flexible, dreamy q = 66-72(calm again)
P
Ankle bells
Rain stick
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tasto
tasto
(begin 1 by 1, all play independently)
(begin 1 by 1, all play independently)div.
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U
3
vocalize ad lib. interacting with Solo Viola
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p
l.v.P
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p
(+ una corda)
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tasto(begin 1 by 1, all play independently)
Ped.
(soft mallets)Vib.
: :
.˙ ˙
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∑
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Œ jœ œm œ
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œœ
U3 3 3
p p –P
l.v.
P p –P
P
random, sporadic groupings, like a windchime(pitches in any order)
random, sporadic groupings, like a windchime(pitches in any order)
π
π
tasto(begin 1 by 1, all play independently)
(begin 1 by 1, all play independently)
: :
: :
:
tasto:
:
:
w
w
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∑
∑
ÜmÉ
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∑
Ó
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p
warm, relaxed but moving
p –P
random, sporadic groupings, like a windchime(pitches in any order)
: :
w
.œ
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∑
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44
44
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44
44
44
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45
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43
Didj.
2
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Solo Vla.
Perc.
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Vln. I
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Vln. II
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s.p.
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(allow all pitches to ring through)
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43
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Didj.
1
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4
Solo Vla.
Perc.
Harp
Pno.
Vln. I
Vla.
Vln. II
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3 3 3
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∑
∑
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continue ad lib.
becoming more sporadic
becoming more sporadic
becoming more sporadic
(exit 1 by 1 to held note :)
(exit 1 by 1 to held note :)
(exit 1 by 1 to held note :)
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∑
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(: div. a 3)
(: div. a 3)
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π
π
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+ o + o + o + o
,
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π
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harmon mute
harmon mute
U ,
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πpoco
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Wood bl.
Ankle bells
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ad lib. sporadic figurations
continue ad lib.
continue ad lib.
continue ad lib.
continue ad lib.
continue ad lib.
continue ad lib.
F
π
no vib.
π
no vib.
π
no vib.
U ,
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continue ad lib.
π
no vib.
div. a 3
π
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π
no vib.
div. a 3
π
no vib.
π
no vib.
div. a 3
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no vib.
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Rinzai
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Wood bl.
Ankle bells
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ord.
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1becoming more sporadic
becoming more sporadic
becoming more sporadic
becoming more sporadic
becoming more sporadic
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becoming more sporadic
becoming more sporadic
becoming more sporadic
becoming more sporadic
*q = 72
*
*
becoming more sporadic
CUE
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≈⋲ . J
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B
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6 6
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q = 66
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p
(all play in rhythm)
p
(all play in rhythm)
p
(all play in rhythm)
div. a 3
div. a 3
div. a 3
ª
l.v.
(Rinzai)
œn œm œn œ œb œ œm œn
3 5
∑
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∑
U
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3 3
accel.
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3 5
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∑
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∑
∑
∑
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f
Rushing q = 144
P
ß
G
div.
ww
+
∑
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
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J
œœb‰ J
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œœ‰ J
œœ‰
unis.
f
f
unis.
f
pizz.
f
div. a 2
10
* String players begin playing their assigned pitch in this rhythm as the conductor keeps time.Begin from back of section and move forward until Cue 2.
&
B
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&
&
B
B
12
Solo Vla.
Hn.
Vln. I
Vla.
Vcl.
Vln. II
114jœœb
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∑
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œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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∑
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π
π
∑
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œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
∑
∑
œœb œ
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œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
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œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
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œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
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œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
∑
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B
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Vln. I
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Vln. II
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∑
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œ
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œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
div. a 3{
œ
œ
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œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
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œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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Solo Vla.
Vln. I
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Vln. II
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œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
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œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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Didj.
12
34
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Tuba
Timp.
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3
Solo Vla.
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Tpt.
Perc.
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Vla.
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* N.B. mm 370-374: These figurations are not meant to be played in strict time. They should be executed quite freely within the given number of beats.All instruments should be silent by the time the rest is reached, even if a given figure must be interrupted.
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ß
ß
ß
ß
ß
ß
ßp
f
U
indep.
indep.
accel.
P
P
slow tremolo
f
extreme vib.
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f
extreme vib.
f
extreme vib.
f
extreme vib.
p
slow tremolo
: :
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vib.
vib.
vib.
vib.
Lg. Tam-tam
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U
U
U
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ƒ
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fast
Forward q = 80-84 (Calming)
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fast
a 2
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slowing
slowing
ord.
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w
becoming more sporadic
becoming more sporadic
becoming more sporadic
becoming more sporadic
becoming more sporadic
becoming more sporadic
becoming more sporadic
becoming more sporadic
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f sporadic, like a windchime
Ob. 2 to Eng. Hn
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sporadic, like a windchime
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sporadic, like a windchime
P
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44
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44
44
44
44
44
44
Timp.
3
4
Solo Vla.
Perc.
Harp
Pno.
Vln. I
Vla.
Vcl.
Cbs.
Vln. II
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Xstart box on 3rd beat
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∑
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w
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p
tune IV string down to B (H)
∏
Rain stick
Jap. wind bells
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∑
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∑
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U
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P
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π gentle, sporadic
π p
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0add vib. slowly
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44
44
44
44
44
44
44
44
44
Timp.
3
4
Solo Vla.
Perc.
Harp
Pno.
Vla.
Vcl.
Cbs.
546
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∑
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∑
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∑
w
∑
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w
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w
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∑
∑
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45
45
45
45
45
12
C. Bn.
Didj.
Timp.
1
2
3
4
Solo Vla.
Bsn.
Perc.
Harp
Pno.
Vla.
Vcl.
Cbs.
◊
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∑
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hold back
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Jap. wind bells
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p
p
p
unis.
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45
45
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1
1
B.Cl.
Didj.
1
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Vln. I
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Vln. II
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∑
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Forward slightly q = 63-69(Still free and flexible)
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P
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∑
∑
∑
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œ .œ œ
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43
43
1
1
Eng. Hn
1
B.Cl.
12
C. Bn.
Didj.
Timp.
1
2
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Solo Vla.
Fl.
Ob.
Cl.
Bsn.
Perc.
Vln. I
Vla.
Vcl.
Cbs.
Vln. II
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P
(*tune to 11th partial of open Bb string)
p
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j
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Didj.
1
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1
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B. Tbn.Tuba
Timp.
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4
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Perc.
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12
Didj.
Timp.
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* Players quickly drop out one by one, starting from back of section forward,so that only the front desks remain by the end of the measure.
![Æ~– þı - CHERIC · 2004-04-16 · ]j2]X „#˜Q 'œ ~‰Ó&ædfl…Œ—ˆíߌ÷&“ Hı»⁄˙ 7 V†2 â› #ba‚×@ ’‚×˙a —ˇˆŠ×Nˆæ5ÑC—˙–Õ ·Œ> 2.1](https://static.fdocuments.net/doc/165x107/5e94a07e12d99c2aa36552ad/a-cheric-2004-04-16-j2x-aoeq-adiaaoe.jpg)
