Taller De Cuentos Semfyc (Ii)2

1. Taller de cuentos (II)

Alberto Infante Campos

SEMFYC, 19/01/10

2. Taller de cuentos (II) No inventes sufrimientos que no has experimentado, no describas paisajes que no has visto ya que en un cuento la mentira es ms molesta que en una conversacin Antn P. Chjov Sin trama y sin final. 99 consejos para escritores, Alba Editorial, Barcelona, 2005

3. Taller de cuentos (II) El arte tiene esta grandeza particular: no tolera la mentira. Se puede mentir en el amor, en la poltica, en la medicina; se puede engaar a la gente, incluso a Dios; pero en el arte no se puede mentir Antn P. Chjov Sin trama y sin final. 99 consejos para escritores, Alba Editorial, Barcelona, 2005

4. Taller de cuentos (II) A menudo me pregunto por qu escribo. No es solo para crear obras hermosas o relatos entretenidos. Es una actividad que parezco necesitar para sobrevivir. Me siento muy mal cuando no lo hago. No es que escribir me produzca un gran placer pero es mucho peor si no lo hagoEscribir, en cierto sentido, me ayuda a aliviar la tensin de esos secretos sepultados. Recuerdos ocultos traumas infantiles es evidente que las novelas surgen de una parte inaccesible de nosotros mismos Paul Auster, en: El oficio de escritor seleccin de Ana Ayuso. Suma de Letras, Madrid, 1997

5. Taller de cuentos (II) La idea de que la literatura es solo un juego de palabras es radicalmente falsa. Lo fundamental es la carga de pasin del pensamiento que se transmite a travs del lenguaje y, dira, a veces, a pesar del lenguaje Jorge Luis Borges, en: El oficio de escritor seleccin de Ana Ayuso. Suma de Letras, Madrid, 1997

6. Taller de cuentos (II) Cunto hace que no escribe un historia as, por pura indignacin?...Y de los gustos qu? Qu es lo que ms quiere en el mundo? Hablo de las cosas grandes y las chicas? Un tranva, un par de zapatillas de tenis?... Qu ama? Qu detesta?...Busque un personaje como usted que quiera algo o no quiera algo con todo el alma. Dle instrucciones de carrera. Suelte el disparo. Luego sgalo tan rpido como pueda. Llevado por su amor o su odio el personaje le llevar al final de la historia Ray Bradbury, en: Zen en el arte de escribir, Minotauro, Madrid, 2007

7. Taller de cuentos (II) Solo en la totalidad de su propia experiencia, que archiva y que olvida, es cada (persona) distinta de las dems. Pues nadie asiste a los mismos acontecimientos en el mismo orden Ray Bradbury, en: Zen en el arte de escribir, Minotauro, Madrid, 2007

8. Taller de cuentos (II) Lo que para los dems es el Inconsciente para el escritor es la Musa. Son dos nombres de lo mismo Cmo alimentarlo? Para empezar lea poesa todos los das Lea libros de ensayoBusque libros que mejoren su sentido del color, de la forma y las medidas del mundo. Y por qu no aprendersobre los sentidos del olfato y del odo?... Si el lector siente el sol en la carne y el viento agitndole las mangas de la camisa usted tiene media batalla ganada Ray Bradbury, en: Zen en el arte de escribir, Minotauro, Madrid, 2007

9. Taller de cuentos (II) Y de los cuentos y las novelas Lea a los escritores que escriben como espera escribir usted, que piensan como le gustara pensar. Pero lea tambin a aquellos que no piensan como usted ni escriben como le gustara, y djese estimular as hacia rumbos que quiz no tome en mucho aos (o nunca) Ray Bradbury, en: Zen en el arte de escribir, Minotauro, Madrid, 2007

10. Taller de cuentos (II) No soy una sola cosa. Soy muchas cosas Nada se pierde nuncaRay Bradbury, en: Zen en el arte de escribir, Minotauro, Madrid, 2007

11. Taller de cuentos (II) Viviendo intensamente, observando a medida que vive, leyendo bien y observando a medida que lee, usted nutre su identidad ms original. Mediante el entrenamiento, el ejercicio repetido, la imitacin y el buen ejemplo usted crea un lugar limpio y bien iluminado para conservar a la Musa Ray Bradbury, en: Zen en el arte de escribir, Minotauro, Madrid, 2007

12. Taller de cuentos (II) Crear nos hace nicos Eslogan de SONY Lo que nos hace nicos nos puede hacer creativos Yo El centro de su creatividad ha de ser el mismo que elcentro de la historia y del personaje principal de la historia Ray Bradbury


ESTRUCTURA DEL CUENTO

Accin

Personaje(s)

Atmsfera

El movimiento produce el cuento. Algunas veces el movimiento es tan lento que no parece estar movindose. Pero siempre hay cambio y siempre hay movimiento

Hemingway


DINMICA DEL CUENTO

Planteamiento

Nudo

Desenlace

!O la inversa!


ESTILO DEL CUENTO

Sntesis: Depurar, depurar, depurar

Elpsis: No contarlo todo, generar la sensacin de que siempre hay algo ms (antes, despus o por debajo)

Demora: Fotografa = Cuento; Cine = Novela ? O ms bien el cuento suspende y penetra el tiempo y la novela lo hace discurrir?


ESTILO DEL CUENTO

Contrapunto:

Puede llorar o gemir con un cuento, puede sufrir con sus personajes, pero considero que debe hacerlo sin que el lector se de cuenta. Cuanto mayor sea su objetividad, ms fuerte ser la impresin

Cuanto ms sentimental es una situacin mayor frialdad se necesita a la hora de escribir; de ese modo el resultado es ms conmovedor

Antn P. Chjov


EL FINAL

Conviene que el autor conozca el final de la historia (preferiblemente cuando se pone a escribirla)

Pero no siempre conviene contarlo

No confundir el final del cuento con el final de la historia (para el autor)

Finales abiertos o suspendidos: Chjov, Rulfo, Hemingway, Onetti, Carver, Monz.

18. CONSEJOS BSICOS ANTES DE EMPEZAR

CMO ESCRIBIR CUENTOS?

Comenzar con una frase que atrape el inters del lector (Estudiar inicios de otros)

Comenzar directamente con el protagonista en accin (fsica o psicolgica)

Ser implacable con l a lo largo del cuento; generar tensin; no desviarse; no distraerse.

- No empearse en un final sorprendente sino en un final natural

J. BoschSobre el arte de escribir cuentos

19. CONSEJOS BSICOS ANTES DE EMPEZAR CMO ESCRIBIR CUENTOS?: La palabra, la frase El Zahir versa sobre una inolvidable moneda de veinte cntimos Escrib aquello partiendo de la palabra inolvidable Le en alguna parte: Deberas or cantar a fulano, es algo inolvidable Entonces pens, qu ocurrira si existiese algo realmente inolvidable?... Y as, a continuacin, me invent la historia. Pero sali por entero de la palabra inolvidable. J. L. Borges

20. CONSEJOS BSICOS ANTES DE EMPEZAR CMO ESCRIBIR CUENTOS?: La palabra, la frase Durante das y ms das pens mucho en esta frase: l pasaba la aspiradora cuando son el telfono. Saba que la historia estaba all, que de esas palabras brotaba su esencia. Sent que a partir de ese comienzo podra crecer, hacerse cuento si le dedicaba el tiempo necesario... Puedo decir que hice el relato como si escribiera un poema: una lnea, y otra debajo, y otra ms. Pronto vi la historia y supe que era ma, la nica por la que haba esperado ponerme a escribir. Raymond Carver

21. EJEMPLOS

Se lanzar desde el trapecio .

Y por qu no se lanza desde el Puente de Segovia como cualquier otro suicida grit el empresario de circo encolerizado Nos va a arruinar la funcin.

Creo que su novia es trapecista en nuestro circo y acaba de descubrir que le ha engaado con el domador. Qu hacemos? Llamamos a la polica?

Ni hablar. Sera una publicidad nefasta. Y sacad a los leonesser mejor no dejar pruebas de lo ocurrido.

Fernando Iriarte

22. EJEMPLOS Se lanzar desde el trapecio . Intentar olvidarla con rapidez. Cortar por la mitad esa fotografa mal enfocada en la playa, jersis de lana con las mangas demasiado anchas y risas tontas de tardes de marzo. No anotar su cumpleaos en la nueva agenda. Regalar ese peluche gigante ganado en la feria del barrio. Desmontar el puzzle de las pirmides de Egipto terminado un domingo que ola a pan tostado y caf. No tararear su cancin y borrar la cinta de video grabada en la misma foto de la playa desenfocada, pelcula ya medio quemada, rayas caprichosas. La antesala del olvido. Jordi Torrents

23. EJEMPLOS

Se lanzar desde el trapecio . Correr a travs de la raz cuadrada, sintiendo como el aliento de la malvada hipotenusa se le acerca hasta atraparlo para siempre. En un intento vano por despistarla llega al abismo de la derivada. Se siente acorralado, pero no, encuentra una salida en la divisin y vuelve a escapar deslizndose por sta. El nmero Pi se salva y llega hasta el infinito. Pero

Andrs, me escuchas?

S, maestra

Muy bien continuemos. Si un tren sale de Madrid a las ocho de la maana y otro de Barcelona a las diez

La malvada hipotenusa captur a Pi.

Estefana Morn

24. EJEMPLOS

La malvada hipotenusa captur a Pi.

Lo has descifrado?

Con facilidad. Han usado el mtodo de tres slabas.

Adelante.

La malva: hay un muerto.

Da Hipo: es Tom, el tartamudo.

Ten USA: hemos de contactar con los americanos.

Cap Tur: esto es cataln. Significa Colina de la Cabeza. Es el Tibidabo, en Barcelona. En el Templo. A Pi, a las 3,14 horas.

Cundo?

Si no dicen nada es al da siguiente, es decir, maana.

A quin enviamos?

Arthur, nuestro agente en La Habana esta en Barcelona desde hace tiempo de vacaciones.

De acuerdo. Hzselo saber. Codificado.

Hecho.

Ricardo Picazo

25. EJEMPLOS La malvada hipotenusa captur a Pi . Una cabeza de ventaja. La malvada hipotenusa primero. Pi segundo. Ditirambo tercero. Me entr la risa floja. Segua pensando que el nombre del caballo era ridculo. Igual que cuando me dieron el soplo. No quise apostar porque no me vea diciendo La malvada hipotenusa en la tercera. Adems, cre que era una broma. Todo a Holly Jumper. No poda parar de rerme. Qu otra cosa iba a hacer? Risa floja y sudor fro. Voy a darme un paseo. Tengo que aprovechar ahora, maana a esta hora ya me habrn partido las dos piernas. Pablo Romero

26. EJEMPLOS La malvada hipotenusa captur a Pi . Y haciendo gala de su conocido sarcasmo pidi por el rescate tres coma catorce diecisis millones. Se reuni de urgencia el Estado Matemtico y debati sobre si deban o no pagar. Si no lo hacan Pi morira, !y con l el tres, el catorce, el diecisis, la coma y todos los nmeros decimales! Al da siguiente, un nmero infinito de nmeros se manifest en contra del secuestro. Todos los medios se hicieron eco del acontecimiento. Hipotenusa no esperaba semejante trascendencia. No pudo aguantar la presin y mat a Pi. Y a partir de ese da las letras dominaron el mundo. Juan Antonio Albiol

27. EJEMPLOS

La malvada hipotenusa captur a Pi . Y justo en ese momento Andrs despert sobre el libro de matemticas. Mir el reloj y descubri que quedaban tan solo quince minutos para el examen. !No llegara a tiempo! Oy un pitido y se despert en su cama. Apag el despertador asimilando que haba sido un sueo. Tena dos opciones: levantarse a repasar o dormir una hora ms. Pens que se lo saba bastante bien y cerr los ojos. Cuando los volvi a abrir se encontr en medio de la clase de filosofa.

Entonces cmo podemos saber que esto no es un sueo? deca Ana.

Blanca del Mar Garca

28. CONSEJOS BSICOS ANTES DE EMPEZAR

BUCEAD EN VUESTRO INTERIOR

IMAGINAD EL FINAL (y pensad cmo lo contareis)

SENTID AQUELLO SOBRE LO QUE VAIS A ESCRIBIR

CONTAD, NO EXPLIQUEIS

29. TAREA PRCTICA

Antes del domingo enviad un cuento de 1 y a 3 pgs (doble espacio y tipo de letra 14) que empiece con la frase:

Cuando v las primeras imgenes del terremoto

[email_address]

. Si os animis, leed:

Circunstancias Personales

Alberto Infante

ed. Ex-Libris Madrid, 2008.

Tel: 91 571 7051

Email: [email protected]

30. TAREA PRCTICA

Y tambin:

Una dama neoyorquina , Dorothy Parker, ediciones B, Barcelona 1995

Doce cuentos peregrinos,Gabriel Garca Mrquez, Editorial Suramericana, Buenos Aires, 1992

Yo tambin puedo escribir una jodida historia de amor , Carlos Salem, Escalera, Madrid, 2008

Taller De Cuentos Semfyc (Ii)2

Education

Transcript of Taller De Cuentos Semfyc (Ii)2