1. "La Tradicin no es simplementealgo que ha de preservarse yheredarse, lo crucial es cmopercibimos esa tradicin y lastcnicas tradicionales. Nuestropunto de vista determina lo quepodemos crear para elevar lacermica, dentro de la realidad dela tradicin, a algo completamentenuevo y fresco. Son nuestraspercepciones lo que constituyen elpresente y definen quienes y quesomos."Kiechizaemon XV (1949)

2. El nombre de Raku-yaki o losa de Raku, se deriva del nombre del Castillo Juraku de Hideryoshi, hoy dalo asocian a significados de tranquilidad y diversin. 3. Estrechamente relacionado con la ceremonia del T (Shanoyu). Los ideales de simplicidad y tranquilidad caracterizan la ceremonia del t resumidos en la palabra wabi, que significasencillez de paladar y belleza tranquila ,encuentran su mxima expresin durante el periodo Momoyama (finales delsiglo XVI). Los maestros del t deseaban que sus utensilios expresaran el espritu wabi y mostraran su originalidad, por loque ejercieron su influencia en los artesanos solicitndoles tazn y utensilios con esas caractersticas. Los practicantes de la ceremonia del t utilizan con frecuencia algn nombre para personalizar los utensilios msqueridos, como una taza de t, un jarrn, recipientes para el agua o el incienso, etc. Los maestros de T convirtieron la sencilla costumbre de beber t en algo tan complejo como la ceremonia delShanoyu (Ceremonia del T), sintetizando otras actividades artsticas como la arquitectura (la casa del Te), eldiseo de jardines, la artesana, la pintura y la caligrafa adems de cultivar una toma de consciencia filosfica yreligiosa que trascenda de la realidad cotidiana. Durante el periodo Monoyama y concretamente entre los aos 1573 y 1616 en la zona que rodeaba Kioto se producauna cermica esmaltada tricolor, inspirada en tcnicas chinas de la regin Fujiman. Shojiro estaba familiarizado con esta cermica esmaltada ya que su padre fue el responsable de introducir dichatcnicas de su pas de origen.Los colores que Shojiro daba a sus piezas, as como su forma, pronto despert el inters de Sen No Rikyu, granmaestro del T (1522-1591), encargndole boles para consumo y ceremonial (Shanoyu), ayudando al nacimientoy desarrollo de esta nueva tcnica. Bajo la gua de Rikyu, Shojiro hizo sus primeros boles para la ceremonia yconsumo. La mejor produccin de su trabajo estuvo inspirada en las ideas de Rikyu. Segn documentos, se sabeque todas las piezas hechas por Shojiro fueron examinadas y bautizadas individualmente por Rikyu durante todasu vida. Fue el alfarero de la corte, y sus boles de t rojos y negros no fueron vistos ni vendidos fuera de loscrculos oficiales y aristocrticos. 4. FAMILIA RAKU Chjir(1516-1592 95)Jokei(1561-1633) Donyu(1599-1656)Ichinyu(1640-1696) Sonyu(1664-1716) Sanyu(1685-1739)Chonyu(1714-1770)Tokunyu(1745-1774)Ryonyu(1756-1834)Tannyu(1795-1854) Keinyu(1817-1902)Seinyu(1885-1944) Kichizaemon(Miembro contemporneo)Ofrece titulo de OgataBernal Leach Kenzan VII(1887-1979)Ogata Kenzan VIKenkichi Tomimoto6 5. Hong Kong, 1887 - Cornwall, 1979 Es el mas importante ceramista de estudio ingles, y seguramente uno de los mas influyentes de la poca moderna. Fue el primer ceramista europeo que asimilo integralmente la esttica y la filosofa de los antiguos ceramistasjaponeses, coreanos y chinos, y un pionero en los intentos por introducir estos conceptos en Occidente. En 1920, despus de pasar once aos en Oriente, volvi a Inglaterra y fundo la locera Leach en St. Ives, en la pennsula deCornwall, con su discpulo y colega japons Shoji Hamada, quien tres aos despus regresara a su pas y seria el principalceramista de su poca. se dejo llevar sobre todo por su conocimiento del raku japons, una forma de cermica spera y tosca, pero de gran fuerzay belleza. Fue el que introdujo el raku en occidente. Su obra personal incluye sobre todo piezas de uso domestico, como vajillas, jarras, platos y floreros; la forma es sencilla y robusta, de paredes gruesas y siempre imperfectas, decoradas con esmaltes clsicosorientales, como el famoso celadon, y algunas decoraciones con trazos rpidos, con temas de plantas o animales. 6. 1921-2011 Medico en la segunda guerra mundial, regresa con inters por la fotografa yuna vida mas artstica Obtuvo una licenciatura en Educacin Artstica en Bluffton College y mestriaen Administracin de la Universidad de Colorado en Boulder. Fue aqu donde el profesor visitante Katie Caballero (Edinburgh College of Art en Escocia) lo introdujo en lacermica. Tras ser profesor durante ocho aos , a los treinta y tres aos decidi convertirse en Soldner un alfarero Se convirti en el primer alumno de Peter Voukos en el instituto de Arte de los ngeles. Ayudo a crear el departamento de cermica y naci su inters por innovar en instrumentos y tcnicas para lacermica. 1956 tras graduarse le piden que ocupe la plaza de instructor en la escuela instructor cermica en Scripps Collegeen Claremont, California. Seria su labor durante sus ltimo treinta y siete aos. Durante la poca de enseanza fue un artista muy activo con mas de 178 exposiciones individuales y 400exposiciones por invitacin, y mas de 400 entre conferencias, seminarios, demostraciones y talleres. En 1960 fue invitado a una Feria de artesana a demostrar la tcnica de Raku ,tcnica que solo haba escuchado ytenia cierta admiracin por ella. Para preparar decidi ayudarse del libro de Bernal Leach A POTTER BOOKcomo guia ,instalo un pequeo horno y empez a probar unos pocos esmaltes con base de plomo, los resultadoobtenidos fueron decepcionantes los cuerpos de las piezas de arcilla no respondieron bien a la tcnica de coccinrpida y los esmaltes y colores demasiados brillantes, aun as su pasin por el raku no disminuyo por lo quecontinuo experimentando hasta llegar al raku de hoy da. Fabricar cientos de tazas de te no le vea sentido en el mundo occidental donde no exista una tradicion como laceremonia del te, interesndose Ms el raku como tcnica y una esttica que como una tradicin . Esta actitud dio lugar a un enfoque mucho mas ldico a la formas (alejndose de los tradicionales cuencos dete)escala(tamaos mayores),funcion y materiales(esmaltes de diferentes colores no solo el tradicional negro o rojo) 7. 1. Las piezas, una vez modeladas, texturizadas y secas, se bizcochan (primera horneada) a 1000 C en un horno cermico durante 9 horas aproximadamente. Una vez bizcochadas, se les colocan esmaltes y xidos metlicos.2. Las piezas se llevan en un horno para Rak (suele ser un horno pequeo poco convencional, de construccin casera, econmico y muy efectivo) a 900 C aprox. (Depende del esmalte, hay de temperaturas menores y otros para mayores de 1000 grados).3. Cuando los esmaltes alcanzan su punto de cocimiento se sacan, en estado de incandescencia y se depositan cuidadosamente, con la ayuda de pinzas de hierro, en un recipiente lleno de viruta de madera (tambin se pueden usar hojas de peridico u hojas secas de rbol). El contacto con este medio lo incendia y se genera una enorme cantidad de humo que penetra en la pieza y entra a ser parte de ella. Los esmaltes reaccionan con el humo y el calor y convierten los xidos en metales. Efecto de la reduccin por falta de oxigeno gracias a la pobre combustin del serrn en un espacio cerrado sin aporte de oxigeno. Para conseguir esta falta de oxgeno es por lo que se tiene que tapar el recipiente.4. Tras varios minutos, el proceso qumico se fija bajando bruscamente la temperatura con agua. Se obtienen al final tonalidades, texturas, matices y colores fascinantes y nunca iguales de una pieza a otra, que pueden ser desde rojos metalizados hasta craquelados, nacarados y tornasoles caractersticos de esta tcnica. 8. Las Pastas de Rak requieren de unas caractersticas muy especficas determinadas por el choque trmico. Un equilibrio entre plasticidad y res.istencia al choque trmico es siempre esencial . Las materias primas que facilitan la plasticidad son los barros rojos, bentonitas, ball clay y arcillas de Alcaiz. Loscomponentes que aumentan la resistencia al choque trmico son : Talco refractario Gres Caoling Arena Vermiculita Perlita Serrin 9. En la actualidad existen miles de frmulas de esmaltes para Rak en contraste con los clsicos esmaltesRaku rojo y negro El esmalte negro de la poca de Chjir se haca con una piedra molida del rio Kamo yel rojo se haca con un esmalte transparente sobre un engobe de ocre amarillo, el ocre contiene elementosmetlicos que viran a rojo cuando se oxidan. Posteriormente se aadi blanco a los dos anteriores. Tengoque destacar que el Raku original se coca en hornos de baja temperatura y bsicamente en oxidacin lejosdel Raku actual de Paul Soldner. La coccin oxidante o reductora determina de alguna manera los componentes bsicos del esmalte. Los esmaltes de Rak, como la mayora de esmaltes de baja temperatura, suelen ser plmbicos o alcalinos. 10. Aka Raku de TanakaBol de Raku azul delRaku Rojo de Chjir Rak rojo de chojiro.Sokey (1535-1595) americano Paulllamado Omokage. Museo Raku.Museo Raku. Solder(1997)Museo RakuRaku Negro llamado Bol de Raku rojo de Bernal Bol de Raku negro de KunyuKuroki de Jokey II Leach(c.1920-1925).XII (1857-1932).Museo Raku.(1635).Museo Raku. 11. El Raku es una tcnica que es una cultura que ha perdurado hasta nuestrosdas con sus ms de 450 aos. Lo interesante es que confluyen los cuatroelementos, la tierra, el aire, fuego y agua, es una filosofa, que la hacems interesante, las piezas todas tienen su personalidad es lo que la hacefascinante. Al final la ltima palabra no la tiene el artista sino el fuego.Cada pieza tiene vida propia y se adapta a la naturaleza de cada elemento.Es una alquimia en la que confluyen arte, cultura y tcnica. 12. !MUCHISIMAS GRACIAS POR SU ATENCION !