2013/2/28 Thu. 19:30

法蘭西系列 Kaleidoscopic France 絕技沙龍

Salon for Virtuosi

法朗克：《前奏曲、聖詠與賦格》

C. FRANCK: Prélude, Choral et Fugue 佛瑞：《敘事曲》，為鋼琴與管絃樂團

G. FAURÉ: Ballade for Piano and Orchestra, op.19 蕭頌：D 大調協奏曲，為小提琴、鋼琴、絃樂四重奏

E. CHAUSSON: Concert for Violin, Piano, String quartet in D major

佛瑞：《敘事曲》，為鋼琴與管絃樂團

G. FAURÉ: Ballade for Piano and Orchestra, op.19 曾士珍

佛瑞主要的音樂訓練是在巴黎一所古典宗教音樂學校完成的。在校的最後四

年，因師從聖桑，首次將觸角延伸到當代音樂領域，並汲取舒曼、蕭邦、華格納

等前輩作曲家的創作精華。佛瑞對聖桑感念甚深，畢業後彼此維持深厚友誼，許

多作品都在聖桑的協助下在法國現代音樂協會的音樂會中首演。和其他音樂家相

比，佛瑞在音樂上的發展較晚，過了三十歲才開始出版重要作品，且很慢才開始

受到樂界矚目。他和貝多芬一樣，過世前二十年逐漸失聰，但仍繼續從事創作。

佛瑞受蕭邦影響甚深，旋律線寬長流動，曲風抒情高雅。他也獨鍾鋼琴，寫

過許多蕭邦曲式的鋼琴曲，對華麗的交響樂色彩顯然缺乏熱情。一般鋼琴曲多獨

厚右手技巧，但佛瑞對左手的獨立性和靈巧度卻有較高的要求，尤其常將琶音式

的伴奏鑲嵌在旋律之間由雙手來分奏。佛瑞的音樂帶有濃郁的法國風情，線條清

晰流暢，和聲纖細敏感。曲間或許缺少引起聽眾狂熱的氣勢和激情，但隱隱流露

的私密感仍攫獲不少樂迷的心。

佛瑞於 1879 年開始進行敘事曲的創作。一開始寫給鋼琴獨奏，兩年後才加

入管弦樂。他將它題獻給聖桑，於二十年後再度進行修改。法國鋼琴家瑪格麗特

隆(Marguerite Long, 1874-1966)曾花時間與佛瑞一起讀譜深究此曲，可說是此作

最具權威的詮釋者。

敘事曲原是一種自由的歌曲形式，以連續的段落敘述關於愛情或騎士的故

事。蕭邦首度將它引用到器樂上以純粹的音符抽象地敘事，曲間充滿激情和衝

突。佛瑞雖效法蕭邦也援用此形式創作，但全曲始終保有法國音樂的高雅清新和

含蓄克制。這首曲子富有華麗的技巧，抒情與熱情並進，兼具空靈的氣質。全曲

共有三個主題，在不斷循環延展之後皆一一被統整。音樂從頭至尾持續進行，毫

無間斷，其間有很多和聲上的急速變換，可說是佛瑞較具戲劇性表現的作品之一。

蕭頌：D 大調協奏曲，為小提琴、鋼琴、絃樂四重奏

E. CHAUSSON: Concert for Violin, Piano, String quartet in D major 曾士珍

蕭頌曾為了父母從事律師之職，直到二十五歲才進入巴黎音樂院和馬斯

涅 (Jules Massenet, 1842-1912) 修習作曲。因旁聽法朗克(César Franck, 1822-1890)的

課，創作深受影響，進而從華格納狂潮中回流，最後成為法國音樂傳統的守護者。

這首 D 大調協奏曲題獻給比利時著名的小提琴家易撒伊(Eugène Isaÿe,

1858-1931)，1892 年由易撒伊領軍偕同鋼琴家皮耶瑞首演於布魯塞爾。首演的成

功為蕭頌帶來信心，是他音樂生涯中一次重大的斬獲。

蕭頌在此作中採用巴洛克的曲式和速度標示，並以十八世紀常用的術語

「concert」命名（意指多樂章的器樂作品）。因此，儘管此曲和協奏曲曲風頗為

相近，對蕭頌來說，它仍只是一部純粹的室內樂作品。這部作品徹底運用法朗克

的循環式主題，「三音動機」在曲中幾乎無所不在。它透過精巧的變化，以隱藏

的邏輯統整，在各樂章中發展出自有的特質，即使風格迴異，彼此間仍共享一致

性。蕭頌善用聲音的組合，雖然全曲多由鋼琴和獨奏小提琴主導，但透過各樂器

間巧妙的互動和重組，音響色彩豐富多變，處處令人驚奇。

第一樂章為不尋常的奏鳴曲式，以「三音音型」為主要素材，但在發展部中，

此動機僅被重新詮釋，並無任何發展。再現部從發展部延伸而來，而非傳統的呈

示部再現。樂章在尾奏前即進入高潮，曲末則呈現一片寧靜。鋼琴部分如華麗的

緞帶織錦，饒富法國風味。第二樂章西西里安舞曲為典型的巴洛克樂章，旋律在

迷人的節奏和仿古的和聲中迴旋盪漾。全曲以相同的主題素材不斷重複及變化，

織錦綿延如花園般華美。第三樂章一開始由獨奏小提琴在鋼琴踱步不止的頑固音

型上奏出第一主題。第二主題為五度音程的跳進，讓人聯想到第一樂章的三音動

機。第四樂章以 6/8 拍展開，伴以弦樂撥奏，頗有巴洛克舞曲的韻味。蕭頌在鋼

琴用了一個密集繁複但抒情清靈的旋律，讓琴音飛揚貫穿全樂章，與弦樂形成鮮

明的對比。接著，第三樂章的第二主題先以定旋律重現，再化身成各種姿態悠遊

曲間。尾奏前出現一段令人目眩的圓舞曲樂段，隨後，所有主題一一重現，最後

融匯成終止樂段。