Metalectura.pdf

Metalecturasobre un cuento de Elena Garro

para Flauta, Clarinete, Violín, Violonchelo y Piano

Alejandro Basulto Martínez

.

Metalectura(on a story by Elena Garro)

for Flute, Clarinet, Violin, Cello and Piano

Alejandro Basulto Martínez

Hoja de Indicaciones/Performance Instructions

Flauta/Flute

Modificando la embocadura para lograr fluctuaciones en el sonido/Modify the embouchure to make fluctuations in the sound.

w.t. Improvisando sobre Whispering /Tones Improvise Whispering Tones

Sonido Eólico/ Aeolic Sound

El uso de la fluta piccolo en el tercer movimiento es opcional, aunque preferible. De no contarse con dicho instrumento se debe de tocar como esta escrito en flauta normal en Do/ The use of piccolo flute in the third movement is optional, but preferable. If there is no such instrument the part is to be played as written with the normal C flute.

Clarinete/ Clarinet

Digitaciones de los Multifónicos para Clarinete/ Multiphonics Fingering for Clarinet

Fuente/Source: http://www.clarinet-multiphonics.org

Flauta y Clarinete/Flute and Clarinet

Trino de Color (Bisbiglenado) Fluctuando la afinación rápidamente a través del cambio de digitación de una misma nota/ Color trill. Fluctuate tuning rapidly alternating between two different fingerings

! Slap tounge

http://www.clarinet-multiphonics.org

http://www.clarinet-multiphonics.org

Violin and Cello

! Arco Circular/Circular bowing

Tocar detrás del puente/ Play behind the bridg

Piano

!

Producir sonido armónico pulsando suavemente el nodo correspondiente en la cuerda, mientras se percute la cuerda con la acción de la tecla/Produce harmonic sound softly pulsating the corresponding node in the string while striking the string with the action of the keyboard

! Presionar las teclas sin producir sonido permitiendo la vibración simpática /Press keys without producing sound and allow to vibrate simpathetically

!

! Tocar el cordal del piano con un plectro o tarjeta de plastico en el registro medio/ Make sounds in the soundboard with a plectrum or a plastic card in the middle register.

Hand-Mute. Introducir la mano en el cordal y presionar la cuerda indicada para lograr un sonido percusivo/ Hand-mute. Introduce hand into soundboard and press the indicated string to produce a percussive sound.

Notas Generalas/General Notes

! ! Tonos los trinos son a distancia de semitono/All trills are semitone trills

!

Acerca de/ About

Metalectura (on a story by Elena Garro)

!

La idea de la pieza surge del curso de literatura y música “Letras y Notas”, impartido por Claudio Castro Campillo en el Conservatorio de las Rosas en Morelia, Michoacán; el cual tenia como meta la creación musical basada en textos de autores latinoamericanos. El texto seleccionado fue “La culpa es de los tlaxacaltecas” de la autora mexicana Elena Garro el cual fue abordado con las técnicas de análisis de contextos de Alejo Carpentier y el estructuralismo de Roland Barthes

La pieza compuesta en cuatro movimientos y un breve epílogo a la manera de una coda conclusiva, toma su estructura formal de los diferentes tempos de la obra literaria “, en donde la protagonista Laura habita. De esta forma, en el primer movimiento; tiempo presente, ella es la esposa de un político en tiempos de López Mateos, el segundo movimiento es el pasado inmediato – esto es eventos sucedidos unos cuantos meses antes – donde una canción de amor evoca su primer encuentro con su primo-marido, un guerrero azteca de la época de la conquista. El tercer movimiento es un tiempo ambiguo entre el pasado lejano: la conquista y el pasado cercano, donde Laura se substrae de su entorno familiar y se encuentra de nuevo con su primo-marido. El último movimiento es el pasado distante, el momento de la caída de la gran Tenochtitlan, y el epílogo es la conjunción de los tiempos y la presentación de la materia prima musical.

The idea of the piece emerges from a seminar in literature and music, "Letras y Notas", given by Claudio Castro Campillo at Las Rosas Conservatory in Morelia, Michoacán; which had as a goal a musical creation based on literary texts from latinamerican authors. The text selected was La culpa es de los tlaxcaltecas of mexican author Elena Garro, which was approached from the contexts of Alejo Carpentier and the structuralism of Roland Barthes.

The piece, composed in four movements and a brief epilogue in the manner of a conclusive coda, takes its formal structure from the different tempos of the literary work , in which the protaginist Laura dwells. In this way, the first movement is in present time in which she is the wife of a politician in the time of the goverment of López Mateos; the second movement is the immediate past - that is, events that happened a few months before - a lovesong-like evocation where she meets her cusing-husband for the first time, an aztec warrior of the age of the conquest. The third movement is hinge between the distant past, the conquest, and the near past, the ambiguous time in which Laura subtracts herself from her family milieu and finds herself with her cousin-husband. The last movement is the distant past, the moment of the fall of the great Tenochtitlan, and the epilogue is the conjunction of the times and the presentation of the raw materials of the music.

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METALECTURAAlejandro Basulto Martínez

Mérida Yucatán 1984

Sobre un cuento de Elena Garro

a Claudio Castro Campillo

© Derechos Reservados Alejandro Basulto Martínez 2010

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