La Nova Vlná

7/21/2019 La Nova Vln

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La Nova Vln.

Una propuesta de estudio sobre la Nueva Ola checa

Cristina Gmez Lucas

Resumen:En el presente estudio nos acercamos a un fenmeno

cinematogrco tan interesante como desconocido: la llamada Nova Vln o

Nuevo Cine checo. Este movimiento, que forma parte de los nuevos cines!,

logr renovar la industria f"lmica checoslovaca # atraer la atencin de la

cr"tica # el p$%lico incluso a nivel internacional. &ara conocer la naturale'a

del movimiento atendemos a sus antecedentes, miem%ros, rasgos

temticos # formales # alg$n otro de sus ms signicativos rasgos.

Nos encontramos en la cele%racin del cuarenta aniversario de ese m"tico

ma#o de ()*+ que no fue slo francs sino que sacudi tam%in la historia

de numerosos pa"ses, entre ellos # con especial intensidad, la de

Checoslovaquia. Esta intervencin se vale de tal co#untura para introducirse

en la cinematograf"a de un pa"s # una poca que rara ve' tiene presencia

dentro de nuestras fronteras.

-ras la /uerra 0undial, una Europa convulsionada # traumati'ada por la

masacre qued articialmente escindida en dos mitades. 1uince a2os

despus, a am%os lados de esta Europa fracturada con el 0uro de 3erl"n

como e4e, comen'aron a surgir los llamados nuevos cines! impulsados por

un esp"ritu de innovacin # ruptura con el pasado. 5o que va a determinar

distintos resultados entre los nuevos cines! occidentales # del Este viene

determinado por m$ltiples diferencias en las estructuras pol"ticas,

econmicas, sociales # culturales. Estas diferencias no slo apuntan a losgrados desiguales de desarrollo de las industrias cinematogrcas, sino

tam%in a su nacionali'acin # a otros aspectos ms relevantes como son

cuestiones de li%ertad de e6presin, censura e imposiciones del &artido

Comunista. Esta propuesta de estudio presta atencin al movimiento de la

Nova Vln 7tam%in conocido como Nuevo Cine Checo8 que se convirti en

una de las primer"simas cinematograf"as europeas! durante aquellos a2os

tal # como se2ala Romn /u%ern 9(.


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&arad4icamente # merecedor tam%in por ello de reconocimiento, el

esp"ritu de renovacin que desprend"a la o%ra de los autores de la Nova Vln

fue producto en gran medida del clima opresor que se respira%a en el pa"s.

;us representantes< 0ilo= >orman, ?ir" 0en'el, o Vera Ch#tilov entre otros,

utili'aron el ingenio # el ham%re! de li%ertad para encau'ar su creatividad

# crear pel"culas que %ien merecen un lugar destacado en la historia de la

cinematograf"a mundial. En ocasiones, sus o%ras s" han go'ado de un

reconocimiento internacional avalado por premios en m$ltiples festivales.

@no de los 6itos ms deslum%rantes lleg en ()*A cuando el lm de ?an

Badr # Elmar Blos %chod na Dor'e 5a tienda en la Calle 0a#or 7()*A8

logr el scar a la me4or pel"cula e6tran4era. &rue%a de que ese esplendor

no fue algo aislado, dos a2os ms tarde los hechos se repitieron # ?ir" 0en'el

gan la estatuilla de nuevo con su primer largometra4e stre sledovan

vlaD# -renes rigurosamente vigilados 7()*F8.

Con una calidad acreditada por estudiosos, premios internacionales # una

cr"tica entusiasta en el periodo en el que este movimiento se enmarca,

parece dif"cil entender porque en las $ltimas dcadas se le ha dedicado tan

escasa atencin al cine checo. El descuido del estudio se e6tiende a nivel

internacional pero se acusa especialmente en Espa2a. 5a pro6imidadgeogrca de la promocionada Nouvelle Vague, la invasin imperialista del

cine americano o simplemente el hecho de que slo una "nma parte de la

produccin checa fue distri%uida dentro de nuestro pa"s e6plican en parte el

profundo desconocimiento so%re el tema. &ro%a%lemente lo $nico que salv

al Nuevo Cine checo del olvido fue la acogida en las salas de arte # ensa#o,

que como %ien es sa%ido, slo reun"an a un p$%lico minoritario. Es cierto

tam%in que la censura ocial as6iante en el propio pa"s de origen de los

autores termin por ocultar su la%or hasta l"mites insospechados.

Con el n de rememorar la importancia que este movimiento supuso en el

m%ito cinematogrco #, por e6tensin, en el panorama art"stico

internacional nos introducimos a continuacin en un estudio que nos

permite identicar la naturale'a # el esp"ritu de la Nova Vln.

Antecedente inmediato: La rimera Ola


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5a Nova Vln se apo#a en una larga # consolidada tradicin

cinematogrca. Ga en la dcada de los veinte se registr un importante

movimiento avantHgarde: el llamado grupo Ievetsil. Junque sus miem%ros

reali'aron pel"culas siguiendo las doctrinas funcionalistas del &artido

Comunista, sus ideas inKuenciaron a las siguientes generaciones de

cineastas.

Icadas ms tarde, las estrictas imposiciones del &artido Comunista

comen'aron a rela4arse tras la dura cr"tica de Bruschev a la gura de ;talin

en ()A*. @n nuevo periodo ms aperturista se inici respaldado por las

que4as denunciadas en el Congreso de Escritores checos so%re las

doctrinas estalinistas en materia cultural, es decir, so%re las pautas del

realismo socialista. J la protesta se uni tam%in el movimiento estudiantil,

cu#as manifestaciones fueron una constante generali'ada en todo el

continente europeo. En este conte6to, algunos cineastas checos, entre los

que destacan nom%res como Vo4tech ?asnL, Barel Bach#na, >ranti=eD Vlcil o

5adislav Melge comen'aron a marcar distancias con la esttica empo%recida

del realismo socialista. ;ern ellos, un grupo al que se ha denominado

&rimera la, los que asentaran las %ases que propiciarn el nacimiento de la

Nova Vln. -odos estos cineastas de%utaron a nales de los cincuenta cont"tulos como i'DovsD romance, ()AF 7@n romance de i'Dov8 # &et '

milinu, ()A+ 7Cinco entre un milln8 dirigidas por %#neD 3r#n#ch, o

vanse otros e4emplos como ri4ov noci, ()AF 7Noches de septiem%re8 #

-ouha, ()A+ 7Ieseo8 de Vo4tech ?asnL. Ostas # otras pel"culas de los autores

agrupados %a4o la llamada &rimera la dieren de los anteriores

principalmente en que el individuo #a no es colectivo, como marca%a el

canon estalinista, sino que ste co%ra protagonismo # se enfrenta a una

realidad que de4a de estar ideali'ada.

Estos avances fueron aplastados por los acontecimientos que tuvieron lugar

en 3nsDa 3#strica. En ()AF Jntonin NovotnL asumi la presidencia # entre

sus o%4etivos se encontra%a el de reprimir cualquier intento que se

desmarcase de las directrices llegadas de 0osc$. Iurante estos a2os, a

pesar de la supuesta rela4acin de las normas despus de la intervencin de

Bruchev en el Congreso, la censura # los ataques a la industria

cinematogrca no desaparecieron. 5a ma#or de las represiones tuvo lugar


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durante la Conferencia so%re el cine checo # eslovaco cele%rada en 3nsDa

3#strica en ()A) donde, entre otras medidas, se prohi%ieron la ma#or"a de

los lms cr"ticos con el realismo socialista que se ha%"an reali'ado durante

los a2os previos.

El intento reformista as" como la consolidacin de la &rimera la como

grupo se deshi'o por completo. 5a revisin # destruccin so%re las nuevas

prcticas art"sticas por parte del /o%ierno se de%"a a la tendencia palpa%le

que se ven"a registrando en el panorama cultural de a%andonar las pautas

del realismo socialista.

El movimiento de renovacin f"lmica volver a surgir con fuer'a en ()*P,

enca%e'ado #a por la llamada ;egunda /eneracin de la >J0@, es decir, los

principales representantes de la Nova Vln. 5a &rimera la queda entonces

denida como el movimiento percusor de ste $ltimo. @no de los principales

v"nculos de inKuencia se esta%lece a travs de la >J0@ 7facultad de cine de

la Jcademia de Jrtes 0usicales de &raga8 9Q #a que muchos de estos

directores de la &rimera la fueron ms tarde profesores de dicha institucin

e impartieron clase a la ma#or"a de los futuros miem%ros de la Nova Vln.

5a temtica # el estilo que desarrollaron los miem%ros de la Nova Vln se

interrelaciona e incluso solapa con el tra%a4o iniciado por los directores de

esa &rimera /eneracin mencionados a lo largo de este apartado. @no de

los me4ores e4emplos es el de Elmar Blos # ?an Badr, que aunque

pertenecen a una etapa anterior a la nueva generacin de la Nova Vln, su

lm 5a tienda en la Calle 0a#or 7()*A8, es una de las o%ras ms relevantes

vinculadas a este movimiento.

>inalmente, antes de comen'ar con el anlisis del Nuevo Cine checo,

consideramos pertinente se2alar un autor perteneciente a la &rimera la, el

eslovaco tefan @her, # en concreto su lm ;lanDo v siete, ()*Q 7;ol en la

Red8, de%ido a la enorme inspiracin e inKu4o que supuso su estreno para

los miem%ros de la Nova Vln. ;on %astantes los autores que coinciden en la

importancia de la o%ra se2alada, por e4emplo Csar 3allester 9P marca

incluso el nacimiento del Nuevo Cine checo con el estreno de esta o%ra. G es

que @her se anticip a los de%uts de >orman, Ch#tilov # ?ire=, miem%ros


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que, como veremos en el siguiente apartado, son claves dentro del Nuevo

Cine checo. Jl e6aminar este lm, se perci%e con claridad el atrevimiento

formal por parte del autor. El cineasta fue capa' de crear una atmsfera

perfecta para el desarrollo de la su%4etividad # la metfora visual valindose

adems de una estructura innovadora.

La Nova Vln: !e"nicin del movimiento# ras$os identi"cadores# anlisis

temtico# estil%stico & t'cnico.

Ie que la Nova Vln o el Nuevo Cine checo es un movimiento no nos ca%e

duda, aunque ha#a sido muchas veces olvidado. ;in em%argo, ca%e

plantearse numerosas cuestiones acerca de su propia identidad, por

e4emplo cules son los rasgos que la denen, quienes sus principales

miem%ros o qu o%ras pueden valorarse como aportaciones signicativas en

la historia de la cinematograf"a.

En el caso del cine checo la vinculacin con el conte6to histrico es un

elemento clave para poder entender su naturale'a. ;u nacimiento,

desarrollo # disolucin vienen marcados por una situacin pol"tica cultural #

social mu# espec"cas por lo que el carcter nacional queda impl"cito en ladenicin del propio movimiento. tros de los rasgos que implica dicho

concepto es el carcter intencional del mismo. Oste viene a menudo

atestiguado por un maniesto donde se se2alan las metas comunes del

grupo as" como una cierta unidad temtica # tcnica. 5a Nova Vln carece

de esto $ltimo, es ms, los propios autores no ten"an el sentimiento de

pertenencia a un grupo o movimiento concreto, sin em%argo entre ellos

prima%a ante todo una intencin com$n: romper con las pautas del realismo

socialista # a%rir nuevas v"as de creacin art"stica.

En un marco pol"tico, social # econmico mucho ms favora%le que en las

dcadas precedentes, la ;egunda /eneracin >J0@ se preocup de me4orar

la cinematograf"a de su pa"s a%ogando por la li%ertad de e6presin # el

derecho a la innovacin. En aquella poca, las pel"culas fueron %ien

reci%idas por el p$%lico # la cr"tica internacional, tanto que a partir de ()*S

se produ4o una deslum%rante eclosin que en ()** cristali'ar"a con Q*

premios o%tenidos por sus largometra4es en los festivales internacionales, #


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T( por sus cortometra4es.! como conrma Romn /u%ern rerindose al

cine checo 9T. Junque las fechas mencionadas por el autor no se a4ustan

e6actamente a lo que ocialmente se ha determinado como la vida de la

Nova Vln, de ()*P a ()*+, las cifras demuestran igualmente el 6ito # la

e6pansin de los lms checos por aquella poca.

tro de los factores claves a tener en cuenta en el nacimiento del

movimiento fue el deshielo cultural que se produ4o tam%in en el m%ito

literario< la poes"a, la novela, el teatro e6perimental # el ensa#o losco.

5as o%ras de autores como 3ohumil Mra%al, >ra' BafDa o 0ilan Bundera

e4ercieron un enorme inKu4o en el m%ito cinematogrco siendo muchas de

las pel"culas adaptaciones de stos # otros autores contemporneos.

@no de los puntos de inters de la investigacin es conocer a los miem%ros

del movimiento. -al inters deviene en que a travs de la contrastacin de

fuentes, prestando atencin a las espa2olas para o%servar el estado de la

cuestin en nuestro pa"s, podremos conocer la diversidad de criterios #

opiniones que e6iste so%re una misma cuestin. J veces esta disparidad

sirve para conocer las diferentes perspectivas de estudio que los e6pertos

han elegido para a%ordar la Nueva la checa.

?. 5. ;nche' Noriega 9A se2ala que:

5a Nova Vln agrupa a cineastas que quieren hacer un cine ms personal #

al margen de las estructuras %urocrticas. ;e caracteri'a por la contestacin

frente al sistema esta%lecido, la apolog"a del individualismo, cierto

escepticismo ideolgico # antropolgico # los tratamientos irnicos. Jl igual

que en el resto de los nuevos cines, se hacen pel"culas que a%ordan la vidacotidiana, los conKictos generacionales, la temtica 4uvenil # la moral

personal frente a las convenciones sociales.

Jsimismo, el autor se2ala como principales representantes a 0ilo= >orman,

Vera Ch#tilov, ?ir" 0en'el # ?an Nemec. 0enciona de e4emplo tam%in otros

nom%res como ?ir" -rnDa, Evald ;chorm, ?aromil ?ire=, ?ura4 Mer', van &asser,

?aroslav &apou=eD, ?n Badr # Vo4tech ?asnL.


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Continuamos con otros autores con el n de poder despus esta%lecer

comparaciones entre ellos # o%tener las conclusiones pertinentes. >. ?.

u%iaur 9* hace referencia a la Nova Vln como la salida en ()*P de un

grupo de graduados inconformistas de la >J0@ H?ir" 0en'el, Vera Ch#tilov,

?an Nemec, ?aromil ?ire= # 0ilo= >ormanH que impulsarn un cam%io de

rum%o en el cine checoslovaco!. En su o%ra el autor tam%in hace

referencia a ;chorm, &asser # Badr.

Romn /u%ern 9F divide a los miem%ros del cine checo de los sesenta en

dos corrientes distintas< mientras que >orman, 0en'el # &asser quedan

dentro de la tendencia de corte realista, Ch#tilov, Nemec, ?urceD # ?an

;chmidt se asocian con el universo del a%surdo # la representacin de un

cine opresivo # angustioso.

Ungel 1uintana 9+ e6plica que los nuevos cines! no fueron un hecho

generali'ado en la Europa comunista #a que en muchos pa"ses no puede

identicarse un grupo de cineastas con intencin de renovar su

cinematograf"a nacional. En aquellos pa"ses donde s" se produ4o una cierta

ruptura, muchas veces no e6ist"a el sentimiento de grupo. 1uintana se2ala

la Nova Vln, 4unto con el Nuevo Cine h$ngaro, como los e4emplos mscercamos a la idea de movimiento a pesar de sus muchas contradicciones.

Como vemos, el argumento de este autor rearma la identidad de la Nova

Vln como un movimiento independiente. El autor inclu#e como

representantes muchos de los cineastas hasta ahora nom%rados # a2ade un

nuevo nom%re en el lista, Barel Bach#na, que ms adelante

argumentaremos si conviene o no inscri%irlo dentro del movimiento.

En relacin a esto, son interesantes las pala%ras de Iomnech >ont 9),quien su%ra#a que los criterios de unidad generacional # re%eld"a no son

sucientes para acreditar un movimiento compacto. Considera la Nova Vln

como un grupo, aunque frgil, # e6plica que su relativa homogeneidad no

proviene ni de la idea generacional, nacidos todos ellos entre ()QA # ()PA,

ni de las similitudes de funciones comunes como la lucha contra las

imposiciones pol"ticas.


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3reve es la atencin que dedica ?.0. Caparrs 5era 9(S en su cap"tulo so%re

el cine del deshielo en los pa"ses del Este # la @R;;. El autor no hace

referencia a la Nova Vln como tal, simplemente se2ala a autores

signicativos del cine checo antes de ()*+< >orman, Nemec, Ch#tilov,

?urceD # 0en'el, # nom%ra como e4emplo algunas de sus o%ras. nclu#e a

?ir" -rnDa, cineasta importante pero con una caracter"stica peculiar que

e6plicaremos ms adelante.

No son muchas ms las referencias %i%liogrcas en espa2ol que podemos

encontrar so%re la Nova Vln, en ellas se aprecia la diversidad de opinin #

la reducida informacin disponi%le. Ios e6cepciones e6isten en dicho

argumento< la o%ra de Csar 3allester # Vientos del Este: 5os nuevos cines

en los pa"ses socialistas europeos: ()AAH()FA. Veamos que criterios

emplean estas o%ras para denir a la generacin de la Nueva la checa.

Resulta interesante el enfoque elegido por 3allester 9(( para el estudio de

los cineastas del movimiento #a que atiende a la desaparicin del plano

mster en sus o%ras como rasgo identicador. En primer lugar dene a sus

miem%ros %a4o el siguiente criterio:

78 considero como directores de la Nueva la, aquellos que, tras estudiar

en la >J0@ a nales de los a2os cincuenta # principios de los sesenta,

dirigieron su primera pel"cula durante la primera mitad de la dcada de los

a2os sesenta. Ostos son: M#neD 3ocan, Vera Ch#tilov, 0ilo= >orman, &avel

?urceD, Jntonin 0=a, ?ir" 0en'el, ?an Nemec, van &asser # Evald ;chorm.

J2adiendo dos nom%res nuevos< M#neD 3ocan # Jntonin 0=a,

compro%amos que para 3allester la vinculacin a la escuela de cine de&raga es un hecho fundamental. El inters mencionado radica en el rasgo

que atri%u#e como caracter"stico a la Nova Vln, es decir, la concentracin

de escenas sin planos mster que aparecen en sus lms. No es que estos

cineastas fuesen los primeros en hacerlo, lo vimos #a en los directores rusos

e6perimentales de los a2os veinte 7&udovDin o Vertov8, pero para 3allester

es el rasgo diferenciador del movimiento con el resto de nuevos cines! que

se dan en el mismo periodo.


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&or su parte, en la o%ra Vientos del Este 9(Q se profundi'a en la especial

contri%ucin al cine checoslovaco de >orman, &asser # 0en'el. ;e inclu#e

tam%in un diccionario de directores que atiende las guras de Ch#tilov,

?ire=, Nemec, ;chorm, Badr # Blos. Estos dos $ltimos vienen denidos como

cineastas slo tangenciales al nuevo cine checo!. Esto se e6plica porque

am%os pertenecen ciertamente a la generacin anterior pero muchas de sus

o%ras se inscri%en dentro del apogeo de la Nova Vln. Como novedad

encontramos el nom%re de ?ura4 ?aDu%isDo, adems corro%oran la

importancia de 0=a que #a apunta%a 3allester.

Junque podemos armar la identidad propia del movimiento, tenemos #a

una idea apro6imada de los autores # algunas de sus caracter"sticas ms

relevantes, para poder concretar se hace necesario proseguir la %$squeda

en la %i%liograf"a e6tran4era.

Jtendamos al argumento de Iina ordanova 9(P:

5a Nueva la Checoslovaca est asociada al tra%a4o de directores como

>orman, ?asnL o &asser, a actores como Vlastimil 3rodsD# # ?ana 3re4chov,

guionistas como Ester Brum%achov # ?aroslav &apou=eD. 5o ms importanteque dene a este grupo es su estilo concreto.

En referencia a ese estilo, la autora reconoce que los lms de la Nueva la

checa cu%ren una amplia gama de estilos, inclu#endo el surrealismo, el

dada"smo, la representacin de un mundo de fantas"a # magia, etc. ;in

em%argo, e6isten elementos unicadores, siendo los ms importantes: el

tratamiento de temas contemporneos, la iron"a 7a menudo ro'ando el

a%surdo8, las tcnicas de monta4e vanguardista # la atencin al detallepsicolgico.

-ras anali'ar todas estas fuentes, puede apreciarse con facilidad que la

Nova Vln queda denida en funcin del autor elegido. Es cierto que e6isten

unas l"neas comunes pero a la hora de incluir o de4ar fuera a los miem%ros

que la formaron no es fcil llegar a un criterio $nico. ;e demuestra as" la

propia indenicin que caracteri'a a la Nova Vln, que aunque no dudamos


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de su identidad como movimiento, ste var"a dependiendo de la perspectiva

de estudio. Conviene se2alar algunas precisiones antes de continuar.

Junque fuentes divulgativas de prestigio como la o%ra de ;nche' Noriega

inclu#en a ?ir" -rnDa en la Nova Vln, esta investigacin utili'ar el criterio de

o%ras ms espec"cas que se han dedicado por completo al estudio del cine

checoslovaco. ?ir" -rnDa fue una de las grandes guras en el mundo de la

animacin, campo en el que la industria cinematogrca checa ha

destacado siempre. El cine de animacin no entra dentro del o%4eto de este

estudio precisamente porque puede separarse por completo de la Nova

Vln. 5a o%ra de ?ir" -rnDa es uno de los me4ores e4emplos de la calidad

art"stica del cine checo en dicha modalidad, especialmente en la dcada de

los cincuenta, pero no e6isten elementos que permitan vincularle como

miem%ro del Nuevo Cine checo, es ms, los autores de este movimiento no

se dedicaron al cine animado. 5a no presencia de este nom%re en la o%ra de

3allester # Mames como integrante de la Nova Vln 7adems de otros

autores #a citados8 corro%ora este argumento. En el caso de ?. 0W Caparrs

5era, aunque menciona a -rnDa, lo hace como un e4emplo del esplendor del

cine checo # no como miem%ro de la Nueva la.

-ampoco incluiremos a Vo4tech ?asnL como hacen Noriega # Jlistair Xh#te.

5a ra'n de ello es que ?asnL pertenece a la &rimera la, a la &rimera

/eneracin de la >J0@, al igual que Barel Bach#na o tefan @her, como #a

vimos en el apartado anterior. Es cierto que las inKuencias entre este autor

# la ;egunda /eneracin son rotundas, incluso pueden solaparse tcnicas #

temticas, pero no por ello conviene integrarlo como miem%ro

representante de la Nova Vln.

&or $ltimo, # para concluir con la discusin de la identidad de los integrantes

del movimiento, prestamos atencin a &eter Mames, cu#a o%ra puede ser

considerada como una de las ms signicativas so%re la materia. El autor

clasica seg$n dos tendencias a los distintos miem%ros< de inKuencia

realista ?ire=, ;chorm, 3ocan, >orman, &asser # &apou=eD # de tendencia

e6perimental o de fantas"a ?urceD, 0en'el, Nemec, Ch#tilov # Mer'.

nclu#e tam%in otros mu# inKuenciados, por e4emplo 0=a. Compro%amos

como esta lista es ms amplia que la que ofrec"a 3allester.


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No se trata de poner l"mites a aquello que por su naturale'a carece de ellos.

Recordemos que fue un movimiento que no tuvo conciencia grupal, ni

maniesto, si ellos mismos no dieron una lista de nom%res Ycmo vamos a

hacerlo nosotrosZ ;e ha tratado de recoger las conclusiones a las que

despus de sus correspondientes investigaciones han llegado todos estos

autores citados. No es un proceso ste de anulacin sino de

complementacin.

Vistos los nom%res, atendamos a las fechas en las que se inscri%e el

movimiento. Esta tarea resulta ms sencilla porque la ma#or"a de las

fuentes %i%liogrcas se2aladas anteriormente sit$an la vida de la Nova

Vln de ()*P a ()*+ 7Iomnech >ont o 0arD Cousins por e4emplo8. No ha#

duda acerca de su nal #a que viene marcado por la invasin de los tanques

en &raga en agosto de ()*+. Jlgo ms de controversia e6iste en torno al

momento de su nacimiento, normalmente considerado ste a partir del

estreno de BonDurs Concurso 7()*P8 de 0ilo= >orman. Js" lo se2alan >ran

3enavente # ;antiago >illol en Vientos del Este 9(T. Mames 9(A corro%ora

dicho argumento a2adiendo tam%in los de%uts de Ch#tilov # ?ire= con

necem 4inem, ()*P 7Jlgo diferente8 # BriD, ()*P 7/rito8 respectivamente, as"como otra o%ra de >orman en el mismo a2o: CernL &etr, ()*P 7&edro el

negro8. Este autor # 3allester se encargan de recordar la inKuencia que tuvo

la o%ra ;ol en la red de tefan @her, como #a vimos en el apartado dedicado

a la &rimera /eneracin.

Ca%e citar en este momento otras o%ras inKu#entes que a#udaron a asentar

las %ases de lo que poco despus desarrollar"a la Nova Vln. &el"culas como

J' &ri4de Bocour, ()*P 7@n d"a, un gato8 de Vo4tech ?asnL o Molu%ice, ()*S7&aloma8 de >ranti=eD Vlcil, marcaron un punto de partida a travs de sus

innovaciones tcnicas # estructurales. 5a o%ra de ?asnL es una alegor"a

fantasiosa llena de sutiles cr"ticas cu#os efectos especiales recuerdan al

pro#ecto teatral de Jlfrd RadoD 5aterna 0agiDa 75a linterna mgica8. 5a

vinculacin de este $ltimo t"tulo con la Nova Vln ser tratada en el

siguiente apartado. 5a calidad art"stica de la pel"cula de Vlcil se de%e en

%uena parte a la participacin de ?an CuriD como director de fotograf"a,

quien logra un uso sim%lico de la lu', creando efectos e6presivos # lirismo


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visual. 5a e6perimentacin plasmada en Molu%ice prepara el camino de la

;egunda /eneracin de la >J0@, # el mismo CuriD tra%a4ar con algunos de

sus miem%ros ms representativos< Ch#tilov, ?urceD, ;chorm # ?ire= entre

otros, con ste $ltimo reali'ar un esplndido tra%a4o en Valerie a tLden

divu Valeria # la semana de los milagros 7()FS8 9(*.

@na ve' tenidos en cuenta los precedentes se2alados concluimos la

cuestin cronolgica que ven"amos e6plicando con el argumento de

3allester 9(F:

El llamado [milagro\ del cine checoslovaco comien'a con el estreno de

;lanDo v ;iete 7El sol en la red, ()*Q, %asada en la novela de Jlfon' 3ednr8,

del eslovaco tefan @her, seguido de las pel"culas de Ch#tilov @ stropu 4e

p#tel %lech 7Ma# un saco de pulgas en el techo, ()*Q8 # nicem 4inem

7Ma%lemos de algo diferente, ()*P8 # de >orman BonDurs 7Concurso, ()*P8 #

CernL &etr 7Js de picas8.

&or tanto, el inicio de la Nova Vln no es un momento concreto sino que se

sit$a a lo largo de ()*P con la irrupcin del estreno de las o%ras de

Ch#tilov # >orman, as" como tam%in el de%ut de ?ire= que apunta%a &eterMames.

Este surgimiento vino acompa2ado de enormes deseos por parte de los

cineastas de renovar la cinematograf"a checa # superar las limitaciones que

ven"an impuestas con la doctrina del realismo socialista. En denitiva, un

nuevo intento de proseguir con el camino iniciado por cineastas como Badr

# Blos, ?asnL o Br=Da, cu#os lms ha%"an sido unos a2os antes duramente

criticados # censurados en la Conferencia de 3nsDa 3#strica. Ese fue elmomento en el que la &rimera /eneracin mor"a antes de nacer. Ianiel

>rantiseD 9(+, teniendo en cuenta este conte6to, hace una anotacin

interesante diciendo que la ;egunda /eneracin, casi #a "ntegramente

salida de la >J0@, lleg con menos ilusiones # de una forma ms discreta #

cauta al ver como a esos cineastas pioneros 7muchos de ellos profesores

su#os en la >J0@8 les ha%"an aplastado con la censura, incluso a veces

prohi%indoles volver a rodar de nuevo.


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Jtendiendo a las caracter"sticas que denen el nuevo cine checo, tanto a

nivel de contenido como tcnico, se o%servan patrones mu# pr6imos con el

resto de nuevos cines! que surgen en el continente europeo a nales de los

cincuenta # principios de los sesenta. Esta e6plosin de nuevos cines! se

produce a nivel internacional, pudindose encontrar e4emplos tam%in al

otro lado del Jtlntico, como el caso del @nderground americano. 5as

Nuevas las conguran la modernidad en el m%ito cinematogrco gracias

a una nueva forma de entender el cine pero lo que nos interesa ahora es

anali'ar de forma individual aquellos rasgos que permiten identicar #

denir el Nuevo Cine checoslovaco.

;irva como introduccin para singulari'ar la Nova Vln la descripcin que

>ran 3enavente # ;antiago >illol 9() reali'an so%re ella:

78 una nueva ola que frecuent, como ninguna otra en el cine del Este,

terrenos vecinos a los del resto de Europa, que auscult las pasiones de los

esp"ritus 4uveniles, el conKicto generacional, la apertura a lo real, la

contaminacin documental, la urgencia del tra'o f"lmico, el pulso

contemporneo de una sociedad en trasformacin. G para ello de%i a%rirse

a cuerpos nuevos, a velocidades desconocidas< tuvo que agu4erear el relato,deshilachar la narracin, impugnar la tradicin # situarse ante la le#.

Jpuntes como este permiten introducirse en las tendencias que marcan la

impronta de la Nova Vln. En cuanto a la temtica, de nuevo el conte6to

histricoHpol"tico # social ser una de las claves que e6pliquen los

contenidos desarrollados por los 4venes cineastas. J pesar de la som%ra

sovitica, cierto aperturismo proporcion un clima de li%ertad que permiti a

los cineastas desarrollar una temtica que satisfac"a las inquietudes delmomento en el que viv"an. 5as preocupaciones se dirigieron hacia lo

cotidiano, la realidad del entorno, pero #a no una realidad inventada por la

visin edulcorada e ideolgica del realismo socialista, sino tal # cmo la

mirada del cineasta la perci%"a. &ara ello se emplearon tcnicas

documentalistas, elemento heredado del Neorrealismo taliano. >orman,

&asser # &apou=eD son pro%a%lemente los directores donde se aprecie una

ma#or inclinacin realista. El hecho de interesarse por las e6periencias del

d"a a d"a # llenar las imgenes con los pro%lemas cotidianos que marca%an


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cuestiones. ]Jl fuego %om%eros^, la $ltima pel"cula de >orman antes de

e6iliarse, es una stira so%re el sistema comunista, una cr"tica llena de

iron"a so%re el funcionamiento del propio go%ierno # el orden social

impuesto. Esta alegor"a pol"tica entr en la lista de pel"culas prohi%idas

para siempre! en ()FP durante el proceso de normali'acin. G es que a

pesar de que se espera%a que los cineastas cumplieran con su de%er de

artistas socialistas, stos no se reprimieron a la hora de re%elarse contra el

sistema, eso s", siempre %a4o imgenes metafricas que no despertaran la

ra%ia de los censores. 0onterde, Riam%au # -orreiro 9QS en su estudio so%re

los nuevos cines! respaldan esta idea armando que:

78 al ha%lar en presente de las nuevas situaciones histricas 78 la

metfora sustitu#e ha%itualmente a la denuncia # se hace evidente el

compromiso econmico de los nuevos reali'adores con una proteccin

estatal que controla rigurosamente la implantacin de una nueva moral

social!.

;i %ien es cierto que a comien'os de los sesenta el clima opresivo se ha%"a

reducido en el m%ito art"stico con la llegada de Iu%ceD al poder, no ocurri

lo mismo en otros m%itos de la sociedad. Ungel 1uintana 9Q( e6plica comoen este periodo la li%ertad art"stica # cultural, que se dio en pa"ses como

Checoslovaquia, Mungr"a # Gugoslavia, provoc tensin con la %urocracia

dogmtica que e6ist"a dentro de la estructura pol"tica. El autor menciona

una consideracin mu# interesante que de%e ser tenida en cuenta:

5a li%eracin de la actividad cultural supli la falta de una vida civil li%re. 5a

sociedad empe' a tomar conciencia de su situacin # utili' la cultura

como elemento de li%eracin. >ue en esos a2os cuando el cine entr enconKicto permanente con la pol"tica cultural ocial.!

Entendemos por tanto el cine como un medio para suplir las carencias de

li%ertad de la propia sociedad checa. 5os cineastas no desaprovecharon esta

modalidad art"stica para reKe4ar los defectos del rgimen en el que viv"an.

Ciertas limitaciones impuestas les o%ligaron a desarrollar la creatividad,

consiguiendo tra%a4os de calidad llenos de iron"a.


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@na de las formas de protestar contra el realismo socialista es reali'ando

una temtica personal e individual. En dicha doctrina el colectivo se

proclama como protagonista modlico, la identidad es plural # no individual.

&or este motivo, la me4or forma que los cineastas encuentran de luchar

contra la masa es concentrando toda la atencin en el individuo. 5a

su%4etividad que adopta el lengua4e cinematogrco deviene en gran

medida de la inKuencia literaria, m%ito donde a mediados de los cincuenta,

los escritores comen'aron a desarrollar la e6periencia su%4etiva en la

narracin. Ie%ido a los fuertes v"nculos que mantienen estas dos artes, el

siguiente apartado se dedicar a estudiar ms de cerca las inKuencias

literarias en el Nuevo Cine checo.

Iicha tendencia a la su%4etivi'acin se o%serva en pel"culas como -renes

rigurosamente vigilados, donde conocemos el mundo a travs del universo

de su frgil protagonista 0ilos. ;on los o4os de 0arie # en 5as 0argaritas

quienes presentan al espectador su particular visin de entender el mundo.

5o mismo ocurre en 5a tienda en la Calle 0a#or de Badr # Blos, en este lm

la cmara decide seguir al carpintero -ono 3rtDo # de ese modo retratar

todo lo que va sucediendo a su alrededor. ;i %ien el protagonista a veces no

es $nico, como ocurre por e4emplo en la se2alada o%ra de Ch#tilov o enJlondras en el alam%re de 0en'el, los directores retratan de forma

independiente cada persona4e, se detienen en el mundo interior que cada

uno lleva dentro, deniendo sus propias personalidades # eliminando por

completo cualquier tipo de rasgo colectivo.

Ese fortalecimiento del individuo se maniesta en numerosas ocasiones en

pel"culas %iogrcas cu#o protagonista, ms pr6imo a la gura de

antihroe que de hroe, suele ser un persona4e marginado por la sociedadque lucha para encontrar su propia identidad en un mundo hostil. Esa

%$squeda le llenar de frustraciones # revelar una inesta%ilidad emocional

derivada normalmente de una infancia dif"cil.

Es frecuente encontrar tam%in como las relaciones de pare4a aparecen

llenas de dicultades. Jlondras en el alam%re es un perfecto e4emplo de ello

#a que el amor de dos 4venes prisioneros 7condenados a [reciclarse\ como

comunistas8 se ve continuamente frustrado por las circunstancias que les


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vienen impuestas. En Jmores de una ru%ia de >orman, las relaciones

se6uales # el adulterio empie'an a tener ca%ida pero no como pecado, el

director ni siquiera emite 4uicios, simplemente trata de comprender #

reKe4ar las motivaciones de sus persona4es, unos persona4es mu# humanos.

G es que los nuevos cines! comien'an a li%erarse de los pre4uicios # ta%$s

se6uales, incluso se llega a cuestionar el matrimonio como institucin.

El tratamiento de la vida amorosa, que ha%itualmente se enmarca en un

microcosmos adolescente, de4a tam%in algo de espacio para mostrar las

relaciones que se dan entre matrimonios maduros, lo hace >orman por

e4emplo en ]Jl fuego %om%eros^ # 5os amores de una ru%ia. En estos lms, a

travs siempre del sentido del humor # la iron"a, el director reKe4a

situaciones profundamente cotidianas donde el a%urrimiento o el continuo

desacuerdo marcan la vida diaria de matrimonios #a gastados.

Junque en los nuevos cines! el presente despla'a el pasado histrico, las

condiciones pol"ticas, es decir, el comunismo en el que se desarrollan los

nuevos cines! del Este, predispone ms a los artistas a vincular la historia #

el cine. Iel pasado, la temtica ms com$n es la relacionada con la

;egunda /uerra 0undial # ha%itualmente su aparicin puede entendersecomo el modo que encuentran los artistas de liquidar el pasado na'i #

comen'ar un camino hacia el futuro. ;in em%argo, como se2ala 0onterde

9QQ, la Nova Vln prest mucha menos atencin a la reciente guerra que el

resto de pa"ses %a4o el dominio sovitico. Jdems, los lms que recogen

estos hechos, Iemant# Noci, ()*T 7Iiamantes en la noche8 de ?an Nemec,

5a tienda en la Calle 0a#or 7()*A8 de Badr # Blos # -renes rigurosamente

vigilados 7()**8 de 0en'el, lo hacen desde una perspectiva cotidiana.

;eg$n el autor, la $nica pel"cula cu#o tono es menos distendido es la deNemec, en ella se hace una denuncia al tema del cola%oracionismo durante

los a2os de guerra. 5a pel"cula de Badr # Blos utili'a una clave mucho ms

costum%rista # no carente de humor! mientras que la e6itosa o%ra de

0en'el escandali' por introducir un aire de comedia 7so%re los pro%lemas

de iniciacin se6ual de un 4oven empleado de los ferrocarriles8 en el

conte6to de la ocupacin # de la resistencia na'i!.


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&or tanto, el Nuevo Cine checo apenas volvi la vista atrs, solamente

dedic una escasa atencin a la /uerra 0undial pero empleando un

enfoque cotidiano, inclu#endo el humor # con un tono l"rico en ve' de pico.

Nos gustar"a recordar que a pesar de que slo se reali'aran esas tres

pel"culas en torno a los desastres de la /uerra, la repercusin internacional

de las mismas fue enorme. Especialmente los lms 5a tienda en la Calle

0a#or # -renes rigurosamente vigilados reci%ieron numerosos premios #

fueron aclamados por la cr"tica cinematogrca en todo el mundo. El

reconocimiento lleg hasta Moll#_ood, estas o%ras reci%ieron el scar a la

me4or pel"cula e6tran4era en ()*A # ()*F respectivamente.

Junque no se a%orde directamente el tema del na'ismo # de la contienda,

en la ma#or"a de los lms se palpan las consecuencias derivadas de ella.

Esto resulta lgico si tenemos en cuenta que los cineastas se preocuparon

por reKe4ar realidad.

@na de las caracter"sticas que distinguen a la o%ra de la Nova Vln es su

tendencia hacia el lirismo, un lirismo su%4etivo que dota las imgenes de

poes"a. 5a pel"cula de ?an Nemec, 0ucednici lasDi, ()** 75os mrtires del

amor8, es un gran e4emplo de esta tendencia. &rofunda visin potica logravan &asser en ntimn" osvetlen" luminacin "ntima 7()*A8, o%ra donde la

cotidianidad aplasta cualquier indicio de cuestionamiento metaf"sico.

Ientro de los lm checos, al lirismo se suma la iron"a # en ocasiones

tam%in la fantas"a me'clada con el universo del a%surdo. Jtendiendo a

estos rasgos, algunos autores han tratado de dividir en tendencias o estilos

a los miem%ros de la Nova Vln con el n de esta%lecer alg$n tipo de

ordenacin. Es interesante detenernos en anali'ar algunas clasicacionespara poder comprender cuales son las l"neas dominantes # cmo la

versatilidad # pluralidad de aspectos que denen las o%ras de los cineastas

dan lugar, en ms de una ocasin, a confusiones. Ie nuevo, no se trata de

lograr un criterio $nico o denir l"mites categricos, sino de ahondar en el

conocimiento de este movimiento gracias al estudio que han reali'ados los

tericos.


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Ungel 1uintana 9QP escoge a Evald ;chorm HBad'# den advahu, ()*T 7El

cora4e de lo cotidiano8, Nvrat 'tracenho s#na, ()** 75a vuelta del hi4o

prdigo8H # Vera Ch#tilov H5as 0argaritas, voce siromu RassD#ch 4ime,

()*) 75os frutos del para"so8H como representantes de una tendencia

morali'ante de carcter reKe6ivo!. El autor asocia a Nemec # &asser con el

lirismo, # a >orman # ?ire= con las tendencias realistas. 1uintana e6plica

como >orman se introduce en lo cotidiano # retrata como el amor ideal en el

que creen los 4venes de clase o%rera se rompe al enfrentarse a la realidad.

;iendo todav"a algo ms trgico, sus pala%ras arman que >orman

introdu4o una amarga reKe6in so%re la destruccin de las ilusiones por

parte de los poderes totalitarios.! 5os tra%a4os de ?ire=, BriD, ()*P 7El grito8 o

ert, ()*+ 75a %roma8, son visiones cidas de la realidad donde se plantea

la incertidum%re del porvenir. ;i tenemos en cuenta el conte6to pol"tico,

esta situacin puede entenderse como consecuencia de la presin que

e4erc"a el poder so%re los ciudadanos. >inalmente, el autor sit$a la o%ra de

0en'el, -renes rigurosamente vigilados, vinculada al humor # a un cierto

populismo checo!.

Mames 9QT nom%ra a >orman, &asser # &apou=eD dentro de una tendencia

realista, inKuenciados por el cinemaHverit # el Neorrealismo. Jdemsse2ala a Ch#tilov como el autor ms interesante desde el punto de vista

formal # a ?ire= # ;chorm como principales representantes del lirismo checo.

El autor reconoce que el uso de una categor"a realista es para facilitar el

anlisis pero no porque e6istan categor"as rigurosamente denidas.

Continuemos con la o%ra de un autor espa2ol, Romn /u%ern 9QA, quien

se2ala que e6isten dos tendencias principales dentro de la Nova Vln< una

de corte realista donde se inclu#en >orman, &asser # 0en'el # otra que senutre del universo a%surdo del gran escritor >ran' BafDa! con autores como

?urceD, ;chmidt # Nemec. ;in em%argo, el autor reconoce que dos

tendencias e6clusivamente no pueden a%arcar la diversidad de la o%ra del

movimiento # como e4emplo del amplio registro menciona 5as 0argaritas de

Ch#tilov, o%ra que calica como original # divertida.

&arece que no est clara la adhesin de &asser # 0en'el dentro de la

tendencia de corte realista, dependiendo del autor la pertenencia de estos


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nom%res a dicho estilo var"a. >ran 3enavente # ;antiago >illol 9Q* se

detienen en las guras de >orman # &asser para se2alar que en los lms de

stos se ha%"a o%servado 5a iron"a, la potica del a%surdo, la apertura

documental, la querella musical 7...8!. Jl aludir a potica del a%surdo!,

puede parecer a primera vista que incluso el nom%re de >orman, que hasta

ahora todos los autores han enmarcado en la tendencia realista, tampoco

tiene un sitio denido.

@no de los factores a tener en cuenta es el corpus de lms a los que cada

autor se reere. G es que dependiendo de una u otra pel"cula podemos

clasicar a los cineastas en distintas tendencias. Es cierto que e6isten unos

rasgos comunes que se repiten en la ma#or"a de las o%ras de un mismo

autor, pero cada lm tiene unas particularidades que lo diferencian del resto

# que incluso pueden servir para cam%iar a su director de una categor"a de

estilo a otra. &or ello, en esta ocasin, resulta ms interesante quedarnos

con los rasgos ms identicativos del movimiento en su con4unto.

Jlgunas de las caracter"sticas que se pueden e6tender a casi la totalidad del

tra%a4o del Nuevo Cine checo son la iron"a # el escepticismo ideolgico. 5a

visin de la realidad no es ni optimista ni mu# trgica sino que tiende aretratarse de forma sincera #, so%re todo, desde la su%4etividad del

individuo. 5os autores crean una especie de cine su%versivo

supercialmente apol"tico donde se tratan temas e6istenciales. @n

protagonista, normalmente 4oven e inesta%le, trata de encontrar su

identidad en un mundo dif"cil. 5a cr"tica tiene un gran protagonismo pero

viene acompa2ada de lirismo, humor # emotividad. 5a %urla # la stira se

me'clan con el a%surdo dando lugar a situaciones DafDianas.

Nuevamente aca%amos de se2alar un elemento literario, # es que BafDa

4unto con Mra%al # Bundera, fueron pro%a%lemente los escritores que ms

inspiraron a la ;egunda /eneracin >J0@. Jlgunos autores, como Ungel

1uintana, hacen una clasicacin de los miem%ros atendiendo precisamente

a las relaciones que stos mantuvieron con la literatura. Jntes de conocer el

inKu4o literario que el arte checo tuvo so%re el cine de los sesenta, vamos a

dedicar la $ltima parte de este apartado a otras caracter"sticas signicativas


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como son la m$sica, los escenarios # las tcnicas de monta4e que emple el

movimiento.

5a renovacin musical que compa2a a esa sociedad nueva que se est

gestando en los a2os sesenta tam%in va ser registrada por los nuevos

cines!, inclu#endo la Nova Vln. Ientro del conte6to europeo, el 4a'' pas a

convertirse en un principio ms de la nueva forma de entender el cine. En el

caso de la Nova Vln, # teniendo en cuenta el aislamiento cultural %a4o el

rgimen comunista, se recogen tam%in la trasformaciones que se estn

dando en el mundo musical. Jl ser la generacin de los 4venes la

protagonista, es consecuencia lgica que al mostrar su entorno los cineastas

tomen conciencia tam%in de la m$sica que en esos a2os est triunfando

entre los 4venes como el pop # el rocD.

El me4or e4emplo lo encontramos en Concurso de 0ilo= >orman. Esta

pel"cula, formada por dos mediometra4es, contrapone por una parte la

m$sica popular tradicional # clsica de las %andas de orquesta donde los

4venes encuentran dicultades a la hora de participar # por otra, el rocD

que llena la vida de la 4uventud checa donde la improvisacin # la li%ertad

superan todas las reglas. 5a m$sica pop tam%in contri%u# en el cinecheco, so%re todo por inKuencia teatral.

En cuanto a los escenarios, encontramos una gran diversidad dentro de la

Nueva la checa. Iesde espacios rurales donde se retrata la vida retirada

en el campo, por e4emplo en luminacin "ntima de &asser, hasta grandes

n$cleos ur%anos como &raga. Como es caracter"stico de los nuevos cines!,

ha# una predileccin por escenarios naturales, tanto e6teriores como

interiores, as" en 5os amores de una ru%ia nos despla'amos desde unaenorme f%rica donde tra%a4a la protagonista hasta el lugar de ocio donde

se cele%ra una gran esta. El registro de interiores naturales en mu# amplioorman utili'a no nos de4an

u%icarnos fcilmente, slo cuando la conversacin entre la protagonista #una compa2era ha terminado, se muestran ms imgenes del espacio que

nos permiten conrmar que estamos ante un dormitorio colectivo de lo que

podr"a ser una residencia femenina.

tras caracter"sticas del monta4e que pueden o%servarse son el uso de

Kash%acDs, un e4emplo lo vemos en Jmores de una ru%ia cuando la

protagonista recuerda el encuentro con un guardia forestal, o el monta4e en

paralelo, utili'ado por >orman en Concurso. 5a fragmentacin es frecuente,


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tanto en las estructuras narrativas como en las propias imgenes, el

monta4e tiende a ser directo, en algunos casos incluso a%rupto. 5a presencia

de una autoconciencia esttica, algo com$n con el resto de nuevos cines!,

de4a paso a la e6perimentacin formal. 5a postura ms radical en este

campo viene de la mano de Ch#tilov, quien arriesga sin condiciones para

crear en 5as 0argaritas un rico collage de imgenes sin ne6os causales ni

temporales. En esta o%ra puede perci%irse inKuencia del &op Jrt, el cinemaH

verit # el @nderground americano.

tro de los recursos empleados es la #u6taposicin de imgenes, que unido

al tono l"rico de las mismas, contri%u#e a lograr una tendencia potica #, en

ocasiones, tam%in a%stracta. ;us iniciativas se a4ustan a las renovaciones

f"lmicas acordes a su tiempo, en paralelo a las v"as renovadoras que a%ren

el resto de las Nuevas las en todo el mundo.

&or tanto, podemos ver como esa necesidad de reKe4ar la realidad de la

Nova Vln no impide proporcionar una vivencia su%4etiva, romper

estructuras # e6perimentar en el campo formal. El documental se com%ina

con el monta4e conceptual donde el relato pierde fuer'a # las emociones se

intensican porque, si ha# algo que se desprende de los persona4es delNuevo Cine checo, es ante todo humanidad. El 4oven 0ilos en -renes

rigurosamente vigilados, el carpintero Jnton 3rtDo en 5a tienda en la Calle

0a#or o los prisioneros en Jlondras en el alam%re, son muestras

inequ"vocas de la enorme empat"a # ternura que los protagonistas de la

Nova Vln provocan en el espectador.

Centramos nuestra atencin a continuacin en una de las claves para

entender el movimiento, es decir, la fuente de inspiracin literaria # teatralque se registra en la o%ra del Nuevo Cine checo # que #a se ha aludido a

ella en repetidas ocasiones.

nKuencias literarias # teatrales, importancia de las adaptaciones

5as o%ras de la Nova Vln estn plagadas de huellas literarias # teatrales. G

es que la ;egunda /eneracin de la >J0@ se enmarca dentro de un

conte6to cultural amplio que no slo a%arca la renovacin f"lmica. En la


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dcada de los sesenta el mundo del arte e6periment un renacimiento que

afect al teatro, la pintura, la m$sica, la novela 5a emergencia del teatro

del a%surdo, el arte a%stracto o el rocD and roll, son elementos que van a

moldear las o%ras cinematogrcas de ese periodo. Ie%ido al enorme inKu4o

que la literatura # el teatro e4ercieron so%re los tra%a4os del Nuevo Cine

checo, centramos en este apartado nuestra atencin so%re estos dos

m%itos art"sticos.

5a atmsfera opresiva donde los persona4es se esfuer'an en dar sentido a

un mundo sin sentido reKe4ada en El proceso, 5a 0etamorfosis # otros

te6tos de >ran' BafDa, sirven a la Nova Vln para reKe4ar metafricamente el

conte6to cultural, pol"tico # social que se da%a en el d"a a d"a. El uso del

a%surdo # la atmsfera angustiosa que caracteri'a la o%ra del escritor checo

puede o%servarse en %astantes lms, casos e4emplares son ?osef Billian

7()*P8 de ?urceD # ;chmidt # Iemant# Noci, ()*T 7Iiamantes en la noche8

de ?an Nemec. Esta idea remite de nuevo a la importancia del conte6to

histricoHpol"tico en Checoslovaquia. Vemos que ste es tan determinante

que es necesario tenerlo presente para poder comprender de que forma los

cineastas eligen e6presarse.

G es que los 4venes directores de la Nova Vln se sienten identicados con

las interpretaciones pol"ticas que pueden e6traerse de las o%ras de BafDa.

;us metforas son idneas para codicar, irnicamente en la ma#or"a de los

casos, la represin que sufr"an %a4o una ideolog"a totalitaria. @no de los

e4emplos ms admira%les es el lm ]Jl fuego %om%eros^ de 0ilos >orman, la

$ltima pel"cula que reali'a el director antes de partir para el e6ilio es una

ingeniosa cr"tica disfra'ada a la inecacia del propio Estado checo. tros de

los rasgos que caracteri'an los tra%a4os de BafDa # que pueden ser halladosen pel"culas del Nuevo Cine checo son la culpa, la soledad # la angustia.

?unto a >ran' BafDa, cu#a o%ra es recuperada tras un Congreso cele%rado en

&raga en ()*P, encontramos otros dos autores indisocia%les a la Nova Vln:

3ouhumil Mra%lal # 0ilan Bundera. Oste $ltimo, cu#as o%ras fueron

adaptadas a la pantalla, utili'a tam%in a menudo el recurso del a%surdo.

@n e4emplo se aprecia en uno de sus tra%a4os ms inKu#entes, 5a %roma,

donde el protagonista lleva a ca%o una %roma 7el env"o de una tar4eta


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irnica a su novia8 que pagar con su li%ertad. Ie este modo, la a%surdidad

# el humor se me'clan en las o%ras de Bundera, un autor que perci%i la

aterradora situacin que se produce cuando incluso la risa es controlada por

el Estado. Esa es la iron"a de la accin histrica, sta se vuelve tan

[entusiasta\ que transforma la %roma en una angustiosa sensacin. En las

o%ras del escritor se reKe4an tam%in conKictos e6istencialistas # se

desarrollan contenidos de carcter metaf"sico, algo recurrente en las o%ras

de la Nova Vln.

;in mucha opcin a la li%ertad # %a4o constantes amena'as por parte del

&artido, la Nueva la checa empleo el arte como medio de escape,

agudi'ando el ingenio # reKe4ando con a%surdidad # humor los pro%lemas

cotidianos que viv"an los ciudadanos de la sociedad contempornea.

&or su parte, 3ohumil Mra%al, concede en sus o%ras el protagonismo a

peque2os persona4es, individuos annimos pero mu# humanos que se

enfrentan a destinos corrientes con matices irnicos # a%surdos,

caracter"sticas llamativas dentro de los tra%a4os de los directores checos.

@na de sus o%ras claves para la consolidacin del movimiento de cine fue

&erlitas en el fondo del mar #a que ste fue adaptado en el lm episdico&erlicD# na dne &erlitas en el fondo del mar 7()*A8, reali'ado por Evald

;chorm, ?ir" 0en'el, ?an Nemec, ?aromil ?ire= # Vera Ch#tilov. J pesar de

que el movimiento checo carece de maniesto, este $ltimo lm puede

entenderse como una especie de sustituto al presentar los rasgos f"lmicos #

autores ms signicativos que participaron en la Nova Vln. 5os cineastas

ala%aron la autenticidad, el retrato de lo cotidiano, el humor # el toque

surrealista que caracteri'a la o%ra de Mra%al.

5as o%ras de estos escritores modernos plantea%an cierto recha'o a la

estructura clsica del relato, la fragmentacin aumenta # con ello la

dimensin temporal # espacial tradicional se ve alterada por lo que la

inKuencia literaria no slo se da a nivel de contenido sino tam%in en el

plano formal.

Masta el momento slo hemos mencionado la adaptacin de 5a 3roma #

&erlitas en el fondo del mar de Mra%al # Bundera respectivamente. tros


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t"tulos f"lmicos %asados en o%ras literarias fueron NiDdo se ne%ude Jmat,

()*A 7Nadie se reir8 de M#neD 3ocan, %asada en la novela homnima de

Bundera que ha sido traducida al espa2ol como El li%ro de los amores

rid"culos, >dni odpoledne, ()*A 75a tarde a%urrida8 de &asser, %asada en un

relato pu%licado separado de las historias de &erlitas en el fondo del mar de

Mra%al, -renes rigurosamente vigilados # Jlondras en el alam%re, dirigidas

por 0en'el # %asadas en o%ras de este $ltimo escritor.

@na de las o%ras percusoras del movimiento, ;ol en la red de tefan @her,

est %asada en un o%ra de Jlfon' 3dnar, autor que continu tra%a4ando

con el cineasta en pel"culas posteriores. Jl leer su novela perci%imos un

cam%io fundamental con el resto de la literatura enmarcada en la doctrina

del realismo socialista, la aparicin del narrador en primera persona. &or

este motivo la o%ra supuso el comien'o de una renovacin literaria aunque

es cierto que todav"a contiene %astantes rasgos pertenecientes a dicha

doctrina. Este tipo de narrador se enfrenta a la identidad colectiva

protot"pica del realismo socialista # a%oga por el fortalecimiento de la

individualidad, algo que como hemos visto se desarrolla ampliamente en los

lms de la Nova Vln 7este rasgo se o%serva en la utili'acin reiterada del

plano su%4etivo8.

&or tanto, el narrador de las novelas #a no relata desde un lugar neutro sino

desde la propia mirada de los persona4es, lo o%4etivo se vuelve su%4etivo #

para compro%arlo slo ha# que mirar las novelas de BafDa, Mra%al o

Bundera. En el resto del panorama internacional tam%in se esta%a

produciendo esa tendencia a lo su%4etivo. @no de los antecedentes ms

conocidos es la novela -he Catcher in the r#e El guardin entre el centeno

7()A(8 de ?. ;alinger, hito de la literatura americana donde un sarcsticoadolescente narra sus vivencias en primera persona.

Masta ahora hemos dirigido nuestra atencin principalmente hacia la novela

pero Ianiel >rantiseD 9QF nos recuerda la importancia del teatro,

considerando el v"nculo de ste con el cine incluso como el ms

signicativo. 0encin especial merece en este campo la o%ra de Jlfrd

RadoD 5interna mgica 7()A+8 #a que supuso una inKuencia clave para el

surgimiento de la Nova Vln. 5a o%ra de RadoD fue un pro#ecto innovador


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que me'cla%a la actuacin en vivo con pro#eccin cinematogrca

inclu#endo adems sonido estreo # cinemascope.

Iespus de todos estos argumentos, no e6ageramos si armamos que la

%ase literaria del tra%a4o f"lmico de la Nova Vln es, sin duda, una de las

ms signicativas. 0anteniendo el cine checo relacin con otras artes como

la m$sica o la pintura, los nuevos planteamientos literarios # los te6tos a los

que dan lugar son un factor determinante, tanto para el surgimiento del

movimiento cinematogrco, como para el desarrollo # evolucin que sufre

durante la dcada de los a2os sesenta.

()*+H Iisolucin de la Nova Vln

El socialismo de [rostro humano\ del &artido Comunista de Jle6ander

Iu%ceD fue literalmente aplastado por la entrada de tanques del &acto de

Varsovia la noche del QS de agosto de ()*+. ;e puso n as" a un periodo

aperturista donde las artes, especialmente la cinematograf"a, renacieron

ofreciendo memora%les aportaciones. 5a %rutal invasin supuso la

destruccin completa del Nuevo Cine checo.

&oco a poco la Nova Vln se fue deshaciendo #a que muchos de sus

miem%ros, ante la censura # la restauracin de medidas represivas,

partieron al e6ilio. Oste fue el camino que eligieron por e4emplo 0ilo=

>orman e van &asser, quienes se marcharon a Estados @nidos. tra de las

guras ms destacadas, ?an Nemec, fue o%ligado a sumarse a la lista de

emigrados pocos a2os despus. Es interesante que en la lmograf"a de este

$ltimo cineasta mencionado encontramos precisamente una pel"cula

documental so%re la invasin sovitica rodada en la ciudad de &raga,ratorium pro &rahu, ()*+ 7ratorio de &raga8, testigo de la vida del pa"s

durante ese a2o. Con dicho lm la carrera de Nemec como cineasta en la

Rep$%lica Checa ces durante veinte a2os.

;in em%argo, el e6ilio permanente no fue la opcin de la ma#or"a, e6cepto

los cuatro mencionados adems de ?n Badr, que tra%a4 en Canad # ms

tarde en Estados @nidos, # otros cineastas pr6imos a la Nova Vln como

Vo4tech ?asnL # ?ir" Xeiss, muchos decidieron permanecer en el pa"s a pesar


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de las duras condiciones. 5os que decidieron quedarse< Ch#tilov, 3ocan,

0en'el, ?ire= o ;chorm entre los ms conocidos, vieron como sus lms eran

duramente censurados. Jlgunos de estos $ltimos directores tardaron

%astantes a2os hasta que volvieron a rodar, vase el caso de 3ocan # 0=a

en ()FP, 0en'el en ()FA # Ch#tilov un a2o ms tarde. Jquellos que

continuaron en activo tuvieron que a4ustarse de nuevo a las pautas del

realismo socialista 7a las normas anunciadas por /orDa # hdanov a mitad

de la dcada de los treinta8 retomando temticas centradas en ;egunda

/uerra 0undial # la victoria del comunismo # olvidndose de sus

capacidades creativas.

-ras conocer el camino que siguieron algunos de los cineastas ms

representativos, veamos ahora con ms detalle cmo fueron ocurriendo los

hechos. &oco despus de la invasin, Iu%ceD fue sustituido por /ustv

MuscD como &rimer ;ecretario del &artido # en sus manos qued llevar a

ca%o el llamado proceso de normali'acin!. Con ste comen'aron las

purgas pol"ticas # regres la censura. 5a industria cinematogrca checa,

que esta%a distri%uida hasta entonteces en dos grandes centros de

produccin, el ms importante en &raga, 3arrandov, # Boli%a como

secundario en 3ratislava, no se vieron afectados hasta nales de ()*) #principios de ()FS cuando la industria comen' a ser reorgani'ada.

5as medidas represivas fueron tan %rutales que afectaron a ms de un

centenar de pel"culas 9Q+. 0uchas de las o%ras reali'adas por la Nova Vln

a lo largo de la dcada de los sesenta fueron suprimidas. 5a produccin # las

e6portaciones se redu4eron a la ve' que los controles se incrementaron.

Jlgunos lms preparados para ser estrenados poco despus de la invasin,

como Jlondras en el alam%re 7()*)8 de ?ir" 0en'el # @cho, ()*) 75a ore4a8de Barel Bach#na, se prohi%ieron durante veinte a2os hasta que por n

pudieron estrenarse en la dcada de los noventa. 5os mecanismos de

censura fueron diversos< a veces la autoridad se conforma%a con hacer una

distri%ucin mu# reducida, otras en cam%io, los lms eran incluidos en la

categor"a de [prohi%idos para siempre\ como le ocurri a >orman con su

$ltima pel"cula checa Mori, ma panenDo^, ()*F 7]Jl fuego, %om%eros^8 o a

Nemec con slavnosti a hostech, ()** 75a esta # los invitados8. tro

e4emplo signicativo fue el caso del lm de ?aromil ?ire=, ert ()*+ 75a


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%roma8, que no slo se censur sino que fue incluso suprimido de la

lmograf"a del cineasta. G es que el go%ierno de MusaD no trat mediante la

normali'acin de restaurar la situacin del pa"s antes de la &rimavera de

&raga sino que la magnitud del ataque so%repas con creces ese o%4etivo.

Nunca ha%r"amos podido sa%er cmo hu%iese evolucionado el Nuevo Cine

checo si no se hu%iera producido la invasin sovitica. ;in em%argo, es

cierto que el declive del movimiento ha%"a comen'ado #a antes de que lo

aplastaran las reformas del proceso de normali'acin. 5a ;egunda

/eneracin de la >J0@ ha%"a declarado la guerra no slo al cine ms

tradicional # a la doctrina del realismo socialista, sino tam%in a todas esas

pel"culas comerciales donde las cualidades art"sticas eran ms po%res. J

nales de la dcada de los sesenta los intereses art"sticos de los 4venes

directores checos no enca4a%an con las e6pectativas de los distri%uidores #

e6hi%idores internacionales por lo que conviene tener presente factores

como ste, a4enos a la invasin, a la hora de %uscar las causas que

propiciaron la disolucin del movimiento.

(. -ri veterni 7()+T8ldrich 5ipsDL

Q. 0orgiana 7()FP8?ura4 Mer'P. I"vDa na Dosteti 7()FQ8Vclav Vorl"ceD

T. f Mad a /un 7()FQ8;tefan @her

A. Retratos de un vie4o mundo 7()FQ8Iusan ManD

*. Jdelheid 7()FS8>rantiseD Vlcil

F. Valerie # su ;emana de las 0aravillas 7()FS8?aromil ?ires

+. Xe Eat the >ruit of the -rees of &aradise 7()FS8Vera Ch#tilov

). 0artillo para las %ru4as 7()FS8taDar Vvra

(S. Billed Einstein, /entlemen 7()FS8ldrich 5ipsDL((.Masta el inerno, amigos 7()FS8?ura4 ?aDu%isDo

(Q.Ecce Momo MomolDa 7()FS8?aroslav &apouseD

(P.>our 0urders Jre Enough, Iarling 7()FS8ldrich 5ipsDL

(T.5a ore4a 7()FS8Barel Bach#na

(A.El incinerador de cadveres 7()*)8?ura4 Mer'

(*.-he 0ost 3eautiful Jge 7()*)8?aroslav &apouseD

(F.&4aros, hurfanos # locos 7()*)8?ura4 ?aDu%isDo

(+.El n de un sacerdote 7()*)8Evald ;chorm


30/31

().ert 7-he ?oDe8 7()*)8?aromil ?ires

QS.Jll /ood Citi'ens 7()*)8Vo4tech ?asnL

Q(.PQQ 7()*)8Iusan ManD

QQ.Iita ;a6ov 7()*+8Jnton"n 0osDal#D

QP.-he Return of Iragon 7()*+8Eduard /recner

QT.5a %alada de los siete ahorcados 7-V8 7()*+80artin MollL

QA.Iesertores # peregrinos 7()*+8?ura4 ?aDu%isDo

Q*.El dia%lo co4o 7()*+8?ura4 Mer'

QF.@n verano caprichoso 7()*+8?ir" 0en'el

Q+.ratorio for &rague 7C8 7()*+8?an Nemec

Q).El valle de las a%e4as 7()*+8>rantiseD Vlcil

PS.El 4ard"n 7C8 7()*+8?an ;vanDma4er

P(.El apartamento 7C8 7()*+8?an ;vanDma4er

PQ.0arDeta 5a'arov 7()*F8>rantiseD Vlcil

PP.-he XonderH0aid 70iraculous Virgin8 7()*F8;tefan @her

PT.-he End of Jugust at the Motel 'one 7()*F8?an ;chmidt

PA.]Jl fuego, %om%eros^ 7()*F80ilos >orman

P*.5os a2os de Cristo 7()*F8?ura4 ?aDu%isDo

PF.0art#rs of 5ove 7()*F8?an Nemec

P+.Romance for 3ugle 7()*F8taDar VvraP).-renes rigurosamente vigilados 7()**8?ir" 0en'el

TS.Carriage to Vienna 7()**8Barel Bach#na

T(.5as margaritas 7()**8Vera Ch#tilov

TQ.-he 0urderer Mides Mis >ace 7()**8&etr ;chulho`

TP.5as perlas del fondo del agua 7()**8Vera Ch#tilov, ?aromil ?ires

TT.>inal feli' 7Mapp# End8 7()**8ldrich 5ipsDL

TA.-he &art# and the /uests 7()**8?an Nemec

T*.Xho Billed ?essieZ 7()**8Vclav Vorl"ceDTF.BriD 7-he Cr#8 7()**8?aromil ?ires

T+.5os amores de una ru%ia 7()*A80ilos >orman

T).luminacin "ntima 7()*A8van &asser

AS.5a tienda de la Calle 0a#or 7()*A8?n Badr, Elmar Blos

A(.f t Xerent for 0usic 7()*T80ilos >orman

AQ.&edro, el negro 7()*T80ilos >orman

AP.El cora4e cotidiano 7()*T8Evald ;chorm

AT.@na tarde a%urrida 7C8 7()*T8van &asser


31/31

AA.Concurso 7()*T80ilos >orman

A*.?oe Bolaloca 7?oe ColaH5oca8 7()*T8ldrich 5ipsDL

AF.Ma%lemos de otra cosa 7()*T8Vera Ch#tilov

A+.Iiamantes de la noche 7()*T8?an Nemec

A).El helecho dorado 7()*P8?ir" Xeiss

*S.El gato de Cassandra 7@n d"a, un gato: 5a historia que nunca ocurri8

7()*P8Vo4tech ?asn#

*(.5a trampa del dia%lo 7()*Q8>rantiseD Vlcil

*Q.-he ;un in a Net 7()*Q8;tefan @her

*P.Romeo, ?ulieta # las tinie%las 7()*S8?ir" Xeiss

*T.Molu%ice 7()*S8>rantiseD Vlcil

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