ESTUDIO DE PREFACTIBILIDAD … DE PREFACTIBILIDAD TEATRO REGIONAL LA SERENA: PARTE N 2 Eduardo...

ESTUDIO DE PREFACTIBILIDAD “CONSTRUCCIÓN TEATRO REGIONAL

LA SERENA”

PARTE N°2

ELABORADO POR

SEPTIEMBRE 2008

ESTUDIO DE PREFACTIBILIDAD TEATRO REGIONAL LA SERENA: PARTE N°2

Eduardo Marquina 3937 oficina 310 Vitacura ■ Santiago Chile Fonos (56) (2) 2066760 – (56) (2) 2065491■ Fax: (56) (2) 2065313 ■ www.ikons.cl

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INDICE DE TEMAS

INTRODUCCIÓN 4

1 GENERALIDADES 5

2 ANÁLISIS DE CASOS 6

2.1 TEATRO REGIONAL DEL MAULE 6 2.2 LINCOLN CENTER 8 2.3 SYMPHONY HALL 10 2.4 TEATRO COLÓN 12 2.5 OPERA HOUSE AUSTRALIA 15 2.6 DISNEY CONCERT HALL 17 2.7 TEATRO MUNICIPAL DE SANTIAGO 19 2.8 AUDITORIO EUSKALDUNA 22 2.9 TEATRO ARGENTINO DE LA PLATA 24 2.10 CONCLUSIONES ANÁLISIS DE CASOS 28

3 CUANTIFICACION DE LA INFRAESTRUCTURA EXISTENTE 31

3.1 TEATRO DEL LICEO DE NIÑAS (TEATRO MUNICIPAL) 31 3.2 TEATRO DEL LICEO DE HOMBRES “JORGE PEÑA HEN” 32 3.3 TEATRO CENTENARIO 33 3.4 COLISEO MONUMENTAL 34 3.5 CONCLUSIÓN INFRAESTRUCTURA EXISTENTE 34

4 CARACTERÍSTICAS GENERALES RECINTOS ARTES ESCÉNICAS 35

4.1 TIPOLOGÍAS GENERALES 35 4.1.1 TEATROS O SALAS DE PROSCENIO 35 4.1.2 SALAS CON ESCENARIO INTEGRADO 36 4.1.3 TEATROS O SALAS CIRCULARES 37 4.2 TIPOLOGÍAS SALAS DE ARTES ESCÉNICAS 38 4.2.1 SALAS EN FORMA DE ABANICO 39 4.2.2 SALAS EN PLANTA RECTANGULAR 40 4.2.3 SALA EN FORMA DE ABANICO INVERTIDO 41 4.2.4 SALAS EN FORMA DE HEXÁGONO ALARGADO 41 4.2.5 SALAS EN FORMA DE HERRADURA 42



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4.2.6 SALAS CON TERRAZAS TRAPEZOIDALES 42

5 LAYOUT GENERAL 44

5.1 RECOMENDACIONES GENERALES TEATROS REGIONALES 45 5.1.1 GRAN SALA O SALA PRINCIPAL 45

6 PROGRAMA ARQUITECTONICO 50

6.1 PROGRAMA ÓPTIMO DE NIVEL SUPERIOR 51 6.1.1 ÁREA ESCÉNICA 52 6.1.2 EQUIPAMIENTO ÁREA ESCÉNICA 53 6.1.3 ÁREA TÉCNICA DE APOYO 55 6.1.4 ÁREA DE AUDIENCIA 59 6.1.5 EQUIPAMIENTO ÁREA AUDIENCIA 61 6.1.6 ÁREA COMÚN PÚBLICO 62 6.1.7 ÁREA ESTACIONAMIENTOS 64 6.1.8 TEATRO DE BOLSILLO 64 6.2 PROGRAMA ÓPTIMO DE NIVEL REGIONAL 66 6.2.1 ÁREA ESCÉNICA 66 6.2.2 ÁREA TÉCNICA DE APOYO 66 6.2.3 ÁREA DE AUDIENCIA 69 6.2.4 ÁREA COMÚN PÚBLICO 69 6.2.5 ÁREA ADMINISTRATIVA 70 6.2.6 ÁREA ESTACIONAMIENTOS 71 6.2.7 TEATRO DE BOLSILLO 71 6.3 CUADRO COMPARATIVO DE SUPERFICIES 73 6.4 CUADRO COMPARATIVO DE INVERSIÓN 76 6.4.1 PROGRAMA ÓPTIMO SUPERIOR 77 6.4.2 PROGRAMA ÓPTIMO REGIONAL 78 6.5 CONCLUSIÓN PROGRAMA ARQUITECTÓNICO 78

7 REQUERIMIENTOS URBANISTICOS 80

7.1 PLAN REGULADOR COMUNAL 80 7.2 CONCLUSIÓN PLAN REGULADOR 81



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INTRODUCCIÓN

El presente documento corresponde a la parte 2 del informe final, desarrollado por

IKONS ATN en respuesta a las condiciones del Estudio Prefactibilidad “Construcción

Teatro Regional La Serena”; cuyo objetivo general es suministrar información al

Mandante que demuestre la viabilidad técnica – económica de la construcción de un

teatro regional en la ciudad de La Serena.

Esta segunda parte del informe final, corresponde al denominado “Programa

Arquitectónico” y que busca satisfacer el siguiente objetivo planteado por el

Mandante.

Objetivo del Programa Arquitectónico

Desarrollar un programa a nivel referencial que de cuenta de los espacios y/o

recintos a emplazar en el teatro regional, incorporando a su vez los servicios

complementarios que de él se deriven.

Para el cumplimiento de dicho objetivo, el documento se estructura en siete partes,

iniciándose con el contexto general del programa, luego con un análisis de casos y la

cuantificación de la infraestructura existente. Continúa con las características generales

de los recintos, para seguir con la tipología de centros de artes escénicas.

Posteriormente se muestra el Layout general del Teatro Regional de La Serena

finalizando con el Programa Arquitectónico de este recinto así como las conclusiones

del programa. Se finaliza con una sección de requerimientos urbanísticos.

Cabe señalar que el programa arquitectónico se inicia con la identificación de los

recintos que componen la infraestructura teatral; esto es la división en una gran sala,

caja de escenario, áreas administrativas y áreas exteriores comunes, lo anterior

conlleva al dimensionamiento de la infraestructura teatral en términos de m2.



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1 GENERALIDADES

La construcción de un edificio de infraestructura cultural para la representación de las

artes escénicas, requiere elementos técnicos especiales o definidos previo a la

realización del los proyectos de arquitectura, estos requerimientos desde la perspectiva

del espectador y del actor o interprete están asociados principalmente a la especialidad

de la acústica arquitectónica y tramoya o equipamiento escénico. La primera

especialidad hace referencia al objetivo acústico que se pretende conseguir cuando se

diseña un espacio destinado a actividades teatrales y musicales, que es; que el

mensaje oral y mensaje musical respectivamente sea óptimo en todos los puntos de la

sala, en el supuesto que no consulte ningún elementos artificial de amplificación o

megafonía. La segunda especialidad hace referencia a la maquinaria escenotécnica que

permite un equipamiento en la caja escénica, que permite la implementación de

diferentes actos escénicos. Las dos especialidades mencionas están directamente

relacionadas con la función de uso es decir a los tipos de representaciones a realizar.

De acuerdo a las últimos o más recientes edificios de artes escénicas que se han

construido en nuestro país, como el teatro Regional del Maule se ha tratado de

remodelaciones o acondicionamientos de edificaciones ya construidas, por lo tanto no

se ha tenido la gran oportunidad de concebir el espacio o recinto desde su génesis, de

manera de permitir incluir las tecnologías y requerimientos físicos y técnicos hoy

disponibles.

Por tanto el futuro Teatro Regional de La Serena (TRLS), tiene hoy en día la gran

posibilidad de transformarse en un icono a nivel regional y sudamericano, siempre que

se consideren los requerimientos y necesidades que a continuación se mencionan.

Previo a establecer el programa de necesidades del “Teatro Regional De La Serena” se

desarrollan tipologías de recintos de artes escénicas considerando sus características

acústicas más relevantes.



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2 ANÁLISIS DE CASOS

A fin de contar con una base de respaldo sobre experiencias y usos de teatros, referido al tipo de espectáculos que albergan, tanto a nivel nacional como internacional. Se procedió a estudiar el los siguientes 9 teatros cuyos resultados se muestran a continuación.

Teatro Regional del Maule Lincoln Center, New York, USA Symphony Hall, Boston USA Teatro Colón, Argentina Opera House Sydney Australia Disney Concert Hall Teatro Municipal de Santiago Auditorio Euskalduna, España Teatro de la Plata, Argentina

2.1 TEATRO REGIONAL DEL MAULE Ubicación: Talca, Chile Capacidad: 1.066 Espectadores Principales usos: Multiuso – Conciertos Sinfónicos – Conciertos Populares – Características Principales

Teatro con buen nivel de equipamiento técnico Icono regional Carece de cuerpos estables, lo que no permite realizar temporadas propias Ofrece talleres de teatro, danza y fotografía Es considerado por los artistas nacionales un buen escenario



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2.2 LINCOLN CENTER Ubicación: New York, USA Capacidad: Sala Opera 3.816 Sala Teatro Drama: 2.700 Sala Teatro Bolsillo: 334 Sala Concierto: 2.740 Características Principales

Es un conjunto de edificios con usos determinados en función de los diferentes espectáculos escénicos, considerando requerimientos específicos para cada disciplina.

Posee una academia de artes escénicas de formación y perfeccionamiento.

Además de ofrecer espectáculos mundiales, genera sus propias actividades con

sus cuerpos estables.



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El Lincoln Center, también conocido como Lincoln Center for the Performing Arts es un complejo de edificios de 61,000 m² en la ciudad de Nueva York que sirve de hogar a 12 organizaciones artísticas, dentro de las cuales se pueden destacar las siguientes; Sociedad de Música de Cámara, Sociedad Fílmica, Centro de jass, Academia

de Artes Escénicas, Metropolitan Opera House, The New York State Theater, Walter Reade Theater y Avery Fischer Hall. La renombrada Asociación Metropolitana de Opera se caracteriza por tener entre su lista algunos de los mejores cantantes del mundo. Su orquesta de foso esta entre las mejores del país. Su tradición ha sido cuidadosamente cultivada con orgullo por el público de New York y por toda la audiencia de la nación devota a sus transmisiones los sábados por la tarde. Con sus 3.816 asientos la hacen una de las salas mas grandes del mundo usada exclusivamente para la ópera. Su forma no es de “herradura” como tradicionalmente son las salas de opera. Los asientos están distribuidos en cinco gradas. Su volumen es de 24.724 m3, mas del doble que La Scala de Milán lo cual hace que los cantantes deban tener fuertes voces. Además posee uno de los escenarios mecanizados más grandes del mundo.



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2.3 SYMPHONY HALL Ubicación: Boston, USA Capacidad: 2.037 Espectadores Principal Uso: Música Sinfónica Características Principales

Edificio construido con características técnicas y arquitectónicas especificas para la audición de la música específicamente sinfónica y sacra.

Es considerada una de las mejores salas para conciertos del mundo. Posee una orquesta sinfónica estable.



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Construido en 1900, de forma rectangular, un cielo alto y dos balcones rodeándolo. El sonido es claro, vivo, cálido, brillante y sonoro. En entrevistas de 1961, los directores Walter, von Karajan, Bouldt, Munsch, Bernstein, y Leindsdorf coincidieron en que es la sala de conciertos más noble de América. Fue indicada por estos y otros directores como una de las tres mejores del mundo. Posee un volumen de 18.750 m3 y un tiempo de reverberación en frecuencias medias de 1,85 s considerando público.



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2.4 TEATRO COLÓN Ubicación: Buenos Aires, ARGENTINA Capacidad: 2.478 Espectadores Principal Uso: Opera –Ballet –Música Sinfónica Características Principales

Es el icono cultural de la ciudad de Buenos Aires



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Posee todas las características técnicas necesarias para montar espectáculos a nivel internacional.

El principal uso de la sala es la opera. Posee un instituto superior de arte y centro de experimentación

Es una de las mas grandes salas de opera del mundo. Mas grande que la mayoría de famosas salas de opera en Europa pero más pequeña que la Metropolitan Opera en New York. Un aspecto de la sala que satisface a los solistas es la adecuada intensidad de las reflexiones bien definidas de la parte posterior del escenario al cielo y balcones, que le entregan al ejecutante una sensación de soporte de la sala.

Como sala de concierto, el teatro colón es sorprendentemente satisfactorio. Para acomodar a toda una orquesta el foso es generalmente cerrado y se utiliza un encierro para concierto. La reverberación acústica es mayor que en las salas de opera en Europa. Todas las vertientes del repertorio de los siglos XVIII, XIX y XX han tenido cabida en su programación, que incluye anualmente alrededor de diez títulos de las escuelas italiana, alemana, rusa, francesa y argentina, pero hace lugar también a obras checas, polacas e inglesas, entre otras. De cada título de la temporada lírica se ofrecen no menos de cuatro funciones, correspondientes a los cuatro abonos (vespertino, nocturno, gran abono y abono nocturno nuevo). Pero se programan también, de casi todas las óperas, funciones extraordinarias y, a menudo, se arman abonos especiales para un número determinado de títulos.



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2.5 OPERA HOUSE AUSTRALIA Ubicación: Sydney, AUSTRALIA Capacidad: Teatro Opera 1.550 Teatro Dramático: 544 Sala Conciertos: 2.679 Principales Usos: Música y Opera Características Principales

Edificio icono mundial por sus características arquitectónicas. Diferentes salas de acuerdo a sus usos. Tiene un cartelera de mas de 19 conciertos de música clásica mensuales y 4

operas musicales. Las funciones están orientadas a todo tipo de espectadores desde música

clásica a eventos familiares. La sala de concierto de Sydney fue abierta en 1973. Incorporada en una de las construcciones más espectaculares del mundo, tiene una capacidad para 2.679 espectadores y alberga a la Orquesta sinfónica de Sydney. Posee un gran cielo circular, el cual se eleva hasta 25 m sobre el escenario y reflecta hacia casi dos tercios de los muros. Suspendidos de este cielo se encuentran 21 anillos de acrílico grandes,

reflectores acústicos que entregan un retorno a la orquesta y primeras reflexiones a la audiencia que rodea el escenario. La plataforma para la orquesta se encuentra en el cuarto frente de la sala, con 410 asientos de los 2,696 totales localizados en su parte posterior y 158 asientos distribuidos en dos sectores a los lados del escenario. Posee diez palcos considerados como los balcones laterales, que tienen bruscas pendientes y asientos de 50 a 79. Las grandes paredes laterales que comprenden el frente de los balcones están ideadas para entregar reflexiones tempranas a la última mitad de la audiencia.



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2.6 DISNEY CONCERT HALL Ubicación: Los Ángeles, USA Capacidad: 2.260 espectadores Principales Usos: Música (Filarmónica de Los Ángeles)



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Características Principales

Edificio más reciente construido para música, posee las últimas tecnologías de audio y materialidad.

Diseño arquitectónico de vanguardia. Alberga la orquesta sinfónica de la ciudad de Los Ángeles. Construido con fondos municipales.

El Walt Disney Concert Hall es la cuarta y más reciente incorporación al Centro de Música de Los Angeles. Esta rodeado por dos anfiteatros exteriores, incluido el anfiteatro Keck Childen con capacidad para 300 espectadores y un segundo espacio que permite una audiencia de 120 personas. Una gran parte del lugar esta dedicado a parque urbano con jardines públicos.

Para el diseño del interior del recinto con una acústica de calidad intentando superar las mejores salas en el mundo y para planear la instalación de un impresionante órgano de 6.125 tubos en su auditorio principal, el arquitecto Gehry Frank trabajó con el experto acústico Yasuhisa Toyota de Nagata Acoustics. Las formas como velas curvas del cielo y el flujo de las paredes interiores mejoran la acústica por medio de la dispersión del sonido y produciendo mas reflexiones. La sala fue rigurosamente estudiada y ensayada, el último fue realizado sobre un modelo a escala 1:10 del tamaño. Para verificar la forma final de las paredes y cielo se utilizaron impulsos sonoros equivalentes a 10 veces la frecuencia normal, como también para poner a punto la reverberación de la sala mediante a la ubicación de material absorbente. Tiene un volumen de 30.600 m3 y un tiempo de reverberación (sala ocupada) de 2,0 s en los 500 Hz.



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2.7 TEATRO MUNICIPAL DE SANTIAGO Ubicación: Santiago, CHILE Capacidad: 1.360 Espectadores Principales Usos: Multiuso – Opera, Ballet, Conciertos Sinfónicos. Características Principales

Edificio símbolo de la cultura en Chile Dificultades para montar espectáculos por falta de espacio Posee un promedio de 10 funciones al mes entre conciertos y opera Actualmente se habilita sala Claudio Arrau para teatro de drama Características técnicas apropiadas para la opera no así para la música clásica



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El Teatro Municipal de Santiago de Chile, fue inaugurado en 1857. Es una sala tradicional de ópera con forma de herradura, con una capacidad para 1.460 espectadores distribuidos en platea y tres balcones que la rodean.

La acústica de la sala es adecuada sólo para presentaciones de ópera y ballet. Esto es debido a que posee un tiempo de reverberación extremadamente corto, aproximadamente 1 s en frecuencias medias, lo cual no la hace apta para música sinfónica. Algunas consideraciones negativas observadas son el exceso de revestimientos absorbentes en la sala, la falta de primeras reflexiones hacia la audiencia y soporte a los músicos.



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2.8 AUDITORIO EUSKALDUNA Ubicación: Bilbao, ESPAÑA Capacidad: 2.164 Espectadores Principales Usos: Multiuso – Opera, Ballet, Conciertos Sinfónicos. Características Principales

Sala Multiuso con dos escenarios auxiliares que permite un rápido cambio de uso.

Cuenta con una sala adicional de capacidad 400 personas para arte dramático y dos salas de cine para 150 personas.

Eventualmente se ocupa como centro de congresos internacional. Se desarrollan alrededor de 12 funciones mensuales principalmente música

clásica y en menor medida opera.

El auditorio ofrece una panorámica que asombra por la simetría de sus líneas y por el trazado del patio de butacas, de los palcos y las plateas que obedecen a un exigente criterio de calidad para garantizar la mejor visibilidad desde todos los ángulos. La capacidad plena del Auditórium es de 2.164 personas y posee un sistema de

climatización individual de rango suave que no produce ruidos y que ofrece una calidad ambiental óptima. Las butacas son de madera y diseño italiano. Están forradas de cuero de color granate. El suelo es de madera de roble americano; las paredes y las terrazas de haya y los techos de cerezo. Estos últimos forman diferentes planos, cuyos bordes se remarcan al ser iluminados por puntos de fibra óptica, lo que produce el efecto de un cielo estrellado. El techo no está apoyado en las paredes, sino que es flotante. La calidad acústica obtenida con todos estos recursos es magnífica puesto que el especialista catalán Higini Arau, que ha trabajado en algunos de los mejores recintos de Europa, ha logrado un elevado nivel de excelencia sonora.



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Monserrat Caballé dejó escrito en este Palacio que su Auditórium es “la sala más bonita en la que ha cantado” y el maestro Joaquín Achúcarro ha afirmado que éste es “el recinto que mejor acústica tiene de todo el mundo”. Han sido muchísimas las primeras figuras de la música y el espectáculo las que han admirado y alabado las grandes cualidades y ventajas de este Auditórium. El escenario del Auditórium es el más grande de cuantos hay en el Estado español, con sus 1.770 m2, y el segundo mayor de Europa, tras el del Teatro Ópera de la Bastilla, en París, proyectado por el arquitecto uruguayo-canadiense Carlos Ott. Tiene forma de cruz latina y dispone de tres plataformas que pueden soportar hasta 500 kilos por m2. En los laterales de la cruz se ubican unas plataformas móviles, denominadas carras escénicas, que ayudan a mover todos los elementos que configuran los decorados. Todo este sofisticado y completo equipamiento escénico posibilita el disponer de hasta tres conjuntos de decorados distintos que pueden intercambiarse en poco tiempo y sin apenas esfuerzo. Delante del escenario hay dos plataformas elevables que permiten formar el área de ante escena, bien como una extensión del escenario, bien como una prolongación del patio de butacas o bien como foso para la orquesta. Desde el peine superior, donde su ubica todo el sistema de varas y polipastos, hasta el muelle de carga hay una altura de 44 metros. En ese espacio cabría, por ejemplo, la pasarela del Puente Colgante de Portugalete o Puente de Bizkaia.



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2.9 TEATRO ARGENTINO DE LA PLATA Ubicación: La Plata, Provincia de Buenos Aires, Argentina Capacidad: 2.300 Espectadores Sala Alberto Ginastera: 2.000 espectadores Usos: Opera - Conciertos Sinfónicos - Espectáculos Coreográficos. Sala Astor Piazolla: 300 Espectadores Usos: Música de Cámara – Producciones Teatrales – Recitales populares



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Características Principales

Edificio contemporáneo con sala principal de características clásicas del tipo italianas

Establece intercambio de espectáculos con teatros sudamericanos Realiza funciones en paralelo con el teatro Colon de Buenos Aires Es reconocido por un buen nivel técnico de su sala principal para actividades

líricas Posee cuerpos artísticos estables de coro, ballet, orquesta y coro de niños Produce íntegramente sus espectáculos

El proyecto del centro de las artes del espectáculo Teatro Argentino de la Plata nace como consecuencia de un incendio en el teatro del mismo nombre ocurrido el 18 de agosto de 1977. Luego de discusiones y controversias sobre cómo encarar su reconstrucción, la idea que prevaleció fue la de reemplazar la sala lírica y agregar una serie de salas complementarias y adicionales. Ello unido a restaurantes, cafeterías, cocheras, estudio de TV y radio, constituyendo un

verdadero complejo cultural con una superficie cubierta de más de 60.000 m2. Se proyectaron tres niveles de palcos en los laterales siguiendo la línea tradicional y otros cuatro niveles de palcos corridos o galerías accesibles desde las bandejas y con una sola fila de asientos, lo que permite al espectador acomodarse al ángulo más conveniente y no tener obstrucción visual ni acústica. Desde el punto de vista acústico, todos estos palcos han contribuido a la muy buena difusión de sonido en la sala. La verificación de las formas proyectadas se puede realizar a través del estudio geométrico o de la técnica de modelos. Aquí se realizaron ambos. Del estudio geométrico de dos dimensiones se pasó a una maqueta con superficies reflejantes y, por medio de luz modulada láser, se estudió la conformación interna y formal en tres dimensiones. También se realizaron verificaciones en un modelo acústico en escala 1:50 en el Reino Unido con los consultores Bickerdike Allen Partners, de Londres, que a su vez contrataron los servicios de la Universidad de Cambridge, en ese momento a cargo del



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Dr. Barron, un especialista renombrado en la materia. Tiempo después los ensayos con maquetas debieron suspenderse a raíz del conflicto de Malvinas de 1982. Como impresión subjetiva, cuando terminaron de colocarse las butacas, se ensayó con un conjunto de cámara, un trío de flauta, violín y viola, y se escuchó satisfactoriamente, con limpieza y claridad. Luego en los ensayos para la inauguración fue el comentario de los músicos que “se tocaba con facilidad”. Esta misma idea fue sostenida por los solistas del elenco de inauguración y los cantantes participantes que afirmaron tener un buen retorno de la sala.



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2.10 CONCLUSIONES ANÁLISIS DE CASOS Del análisis de recintos de infraestructura cultural estudiados, se desprenden como conclusiones las siguientes ideas o conceptos. Se aprecia una diferencia muy marcada en la infraestructura cultural construida en países con un nivel de desarrollo alto, en los cuales se privilegia la calidad técnica de los recintos, a diferencia de la infraestructura cultural de los países en vías de desarrollo en donde el concepto que predomina es la multifuncionalidad o polivalencia de los recintos. Es importante considerar que para cada disciplina artística cultural se requiere de condiciones de infraestructura y cualidades de acuerdo a determinados parámetros técnicos. A modo de ejemplo, las representaciones musicales requieren que se logre un nexo entre el ejecutante y los espectadores. La calidad interpretativa musical que entrega una orquesta puede verse opacada por factores externos a la virtuosidad de ésta y, por ende, disminuir la comunión que debe existir entre el músico y el espectador. Uno de los nexos más importantes y determinantes para la buena relación entre los músicos y el público es el espacio o recinto donde se encuentren. De los edificios estudiados se aprecian dos tipologías o conceptos de desarrollo de la cultura hacia la comunidad:

a) Por un lado están los grandes edificios que contienen dentro de su infraestructura escuelas de formación o cuerpos estables, lo que permite desarrollar espectáculos propios, e incentivar a la comunidad en las artes de las diferentes disciplinas; dándolo así vida al edificio cultural, permitiéndole posicionarse como un ente participativo cultural de formación en la comunidad, y con esto un acercamiento entre el edificio y los espectadores. b) Por otra parte está la infraestructura que tipologicamente, esta dada por la construcción de un edificio que acoge solo a una gran sala con capacidad en la mayoría de los casos menor a 1.500 espectadores en la cual la función principal es entregar espectáculos provenientes desde el exterior sin posibilidades de generar sus propios espectáculos ya sea con cuerpos estables o centros de formación artística. Estos recintos corren el riesgo de trasformase en verdaderos “elefantes blancos”, siendo habitualmente un escaso aporte a la comunidad transformándose en edificios de elite cultural por el alto costo de los espectáculos y la falta de financiamiento.



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Respecto de la capacidad de espectadores de los diferentes recintos estudiados se aprecian capacidades mayores a 1.200 espectadores habitualmente en la sala principal o gran sala, construidas para la representación musical, esto es conciertos sinfónicos o clásicos y en menor medida para la opera y el teatro. Del mismo modo tienen a lo menos dos salas de menor tamaño y con capacidad entre 250 a 400 espectadores para las artes escénicas dramáticas que requieren condiciones de intimidad entre el actor y el público. Un tercer tipo de sala que albergan es aquella destinada a representaciones audiovisuales con capacidades no mayor a 100 espectadores. En términos comparativos a continuación se muestra un cuadro resumen con el número de salas, su objetivo, capacidad total de asistentes, porcentaje promedio de ocupación por espectáculo1 y precio promedio entradas venta a público espectáculos pagados.

1 Se presenta el porcentaje de ocupación promedio de asistentes por espectáculo y no el porcentaje de ocupación de la infraestructura, ya que este último depende exclusivamente del plan de gestión del operador de cada teatro.



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CUADRO 1: RESUMEN COMPARATIVO TEATROS ANALIZADOS

NOMBRE TEATRO N° SALAS

USOS CAPACIDAD EN N°

ESPECTADORES

% OCUPACIÓN

PRECIO PROMEDIO ENTRADA (*)

TEATRO REGIONAL DEL MAULE

1 Multiusos 1066 85 $ 5.000

LINCOLN CENTER 3 Sala opera Sala teatro drama Sala teatro bolsillo Sala concierto

3.816 2.700 334

2.740

100 95 86 100

U$ 225 a U$ 26 U$ 75 a U$ 15 U$ 45 a U$ 10 U$ 130 a U$ 49

SYMPHONY HALL 1 Ópera, Música Sinfónica

2.037 100 U$ 115 a U$ 30

TEATRO COLÓN 1 Ópera, Ballet, Música Sinfónica

2.478 95 U$ 40 a U$ 10

OPERA HOUSE AUSTRALIA

3 Teatro ópera Teatro dramático Sala concierto

1.550 544

2.679

100 90 100

U$ 235 a U$ 63 U$ 52 a U$ 45 U$ 280 a U$ 71

OPERA HOUSE ESTADOS UNIDOS

1 Música 2.260 96 U$ 142 a U$ 15

TEATRO MUNICIPAL DE SANTIAGO

1 Ópera Ballet Música sinfónica

1.360 98 95 95

$ 160.000 a $15.000 $ 50.000 a $ 4.000 $ 30.000 a $ 2.000

AUDITORIO EUSKALDUNA

1 Ópera Ballet Música sinfónica

2.164 100 U$ 198 a U$ 30 U$ 81 a U$ 47 a U$ 17

U$ 60 a U$ 48

TEATRO ARGENTINO DE LA PLATA

2 Ópera, música sinfónica y danza Música, teatro y recitales populares

2.000

300

98

95

U$ 30 a U$ 10

U$ 12 a U$ 8

(*)Se excluyen los espectáculos de alto impacto y atracción en donde los precios se alejan de todo promedio. Fuente: Elaboración propia, Arquicultura.



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3 CUANTIFICACION DE LA INFRAESTRUCTURA EXISTENTE

El análisis o cuantificación de espacios o recintos destinados a la infraestructura cultural solo se consideran aquellos recintos que están ligados a la ínter comuna La Serena – Coquimbo, descartando los teatros de Ovalle Salamanca e Illapel. Es importante mencionar que los usos asociados a recintos de infraestructura cultural son principalmente las artes escénicas que se congregan el las siguientes actividades: teatro de drama, operetas, conciertos de música sinfónica y Recitales de música internacional.

3.1 TEATRO DEL LICEO DE NIÑAS (TEATRO MUNICIPAL) La sala de teatro del liceo de niñas de La Serena se encuentra ubicada al interior de un establecimiento educacional, lo cual potencia su percepción de pertenencia al Liceo. Por otra parte su principal virtud es contener actividades culturales a nivel de colegios comunales. Respecto de la evaluación técnica, se puede mencionar que la relación de tamaño del escenario no permite representaciones artísticas de acuerdo a estándares regionales, por tanto no podría ser parte de un circuito cultural nacional especializado en música clásica. Como ejemplo es posible mencionar que para la interpretación de una orquesta sinfónica a nivel regional compuesta por al menos 100 músicos no tendrían cabida en el escenario, los requerimientos al menos son de 8x8 m.

La sala carece de elementos acústicos que posibiliten proyectar el sonido desde el escenario al público, esto hace que la audición en las áreas posteriores de audiencia



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sea deficientes, al no contar con las primeras reflexiones acústicas fundamentales para una sala de acústica natural. Para actividades relacionadas con el teatro de drama, se requiere contar con un sistema de tramoya que permita controlar diferentes puestas en escena, esta sala no posee las condiciones de tramoya mínimas para entregar espectáculos de nivel superior. Al encontrarse fundida con el resto de la infraestructura educacional no permite un aumento de Tamaño de la caja escénica, tanto en la profundidad del escenario como en la altura de la caja escénica, limitando su funcionamiento a representaciones poco exigentes técnicamente.

3.2 TEATRO DEL LICEO DE HOMBRES “JORGE PEÑA HEN” La sala de teatro del Liceo Gregorio Cordovez, con capacidad sobre 600 personas en dos niveles, cuenta con una isóptica (Curva de visibilidad del espectador al escenario) insuficientes, que no permite visualizar en el caso de representaciones teatrales el cuerpo completo del actor. Siendo esta una falencia en todos aquellos teatros diseñados y construidos para proyección de cine, que los requerimientos visuales son diferentes. Por lo anterior los requerimientos escénicos de este teatro son mínimos en superficie de escenario optimo y altura de su caja de escenario, lo requerimientos escénicos se consideran desde la boca del escenario hasta el muro posterior del mismo y no de la proyección del piso del escenario. La ubicación del teatro al interior del liceo hace inviable la opción de ampliación de la caja del escenario, lo que limita su actuar a espectáculos de requerimientos menores.



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3.3 TEATRO CENTENARIO

El teatro Centenario Ubicado en el centro de la ciudad, desarrolló durante décadas el uso de Cine.



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Actualmente está entregado en concesión a un privado al músico Cuturrufo; quien ha potenciado su uso para eventos de música en vivo principalmente transformando su sala para recitales de Jazz. Lo anterior, dividiendo la sala en dos, desarrollando una segunda actividad como es la cafetería – restaurante, que permite potenciar la actividad base que es el Jazz.

3.4 COLISEO MONUMENTAL

Este recinto no es parte de la oferta de infraestructura de uso cultural de la Región, el enfoque es desarrollar actividades deportivas a nivel masivo, dado su capacidad. Por lo tanto técnicamente es un gimnasio que no cuenta con las características arquitectónicas y principalmente acústicas para ofrecer actividades culturales.

3.5 CONCLUSIÓN INFRAESTRUCTURA EXISTENTE

La oferta actual de recintos para desarrollar actividades de artes escénicas en la comuna poseen limitaciones, principalmente referentes al uso posible, esto es la poca capacidad escénica que poseen por un lado y por otro lado la mala calidad acústica que poseen las salas para representaciones artísticas y que requieren altos niveles de audición, como son el teatro y la interpretación musical. No obstante se considera que los recintos existentes pueden ser un buen complemento al desarrollo de las artes si se vinculan estratégicamente con el gran teatro regional, al entregar recintos que pueden ser parte de un circuito regional. Desde la perspectiva de inversión se hace mas rentable muchas veces construir un recinto nuevo que remodelar uno existente, como es el caso de la sala del teatro municipal que requería una inversión mayor al ampliar el escenario en tamaño y altura, además de mejorar la pendiente de la sala y sus revestimientos.



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4 CARACTERÍSTICAS GENERALES RECINTOS ARTES ESCÉNICAS

4.1 TIPOLOGÍAS GENERALES

A continuación se presentan tres de las tipologías más usadas o recurrentes de configuración de recintos para el desarrollo de las artes escénicas. 4.1.1 TEATROS O SALAS DE PROSCENIO Se denominan teatros de proscenio a todos aquellos recintos en los cuales se diferencia las áreas de escenario y área de audiencia, como se ilustra en la figura siguiente.

FIGURA 1: ESQUEMAS TEATRO MUNICIPAL DE SANTIAGO

Teatro Municipal de Santiago - Chile

Capacidad: 1300 Butacas

Ancho: 24 m

Profundidad: 40 m

Altura: 17 m

Como características generales para esta tipología se pueden distinguir los siguientes

aspectos:



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Espectadores y Actores Diferenciados Principales uso están relacionados a salas de teatro y opera, en menor medida

salas de concierto de música clásica. Experiencia en dos dimensiones Aumento de profundidad de escenario Máxima aproximación del público al actor Mayor capacidad de espectadores (varios pisos con palco) Deficiencias visuales en los palcos, falta de estudio de isóptica Al poseer caja de escenario permite mayor flexibilidad de la escenografía y

posibilita montajes de diferentes categorías.

4.1.2 SALAS CON ESCENARIO INTEGRADO

A finales del siglo XIX el teatro de proscenio ha seguido evolucionando hacia formas diversas, una de ella son los teatros o salas con escenario integrado que tienen por objetivo conseguir un contacto más íntimo entre el actor y el público, por medio de un gran volumen. Habitualmente estos recintos son diseñados para albergar actividades musicales especialmente orquestas sinfónicas con coro.

FIGURA 2: SALA CONCIERTO - HOLANDA

Área Escenario

Área Audiencia



37

Concertgebouw – Ámsterdam – Holanda Capacidad: 2037 butacas Ancho: 24 m Profundidad: 37 m Altura: 17 m Se pueden distinguir las siguientes características principales:

Experiencia en tres dimensiones (Actor situado en el centro de la audiencia) Ausencia de equipamiento de tramoya o mecanismos escénicos, limita los usos Deficiencias para el uso teatral Mayor volumen de aire por espectador Mejor calidad acústica para música

4.1.3 TEATROS O SALAS CIRCULARES

Llevando al extremo la idea de conseguir la máxima intimidad entre el actor y el público, surge el denominado teatro circular. En este tipo de sala el escenario esta totalmente rodeado por el público, con lo cual en todo momento una parte de la audiencia se halla detrás del actor. Sin embargo, el teatro circular constituye una de las formas primitivas mas utilizadas para todo tipo de representaciones. Sin ir mas lejos los actores callejeros crean de forma natural un círculo de espectadores a su alrededor.



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FIGURA 3: SALA DE CONCIERTO - LONDRES

Royal Exchange Theatre - Londres Capacidad: 760 Butacas Ancho: 32 m Profundidad: 3 2 m Altura: 17 m Se pueden distinguir las siguientes características principales:

Escenario totalmente rodeado de público Una parte de la audiencia queda detrás del actor Limitaciones acústicas Primeras reflexiones solo en paredes perimetrales u techo Aforo mucho menor a salas con proscenio Distancia máxima entre escenario y espectador mas alejado no mayor a 13 mt.

4.2 TIPOLOGÍAS SALAS DE ARTES ESCÉNICAS

A continuación se describen algunas de las formas más habituales de salas, entendiendo que son solo las tipologías más recurrentes ya que existen una gran variedad y disparidad de formas. Estas tipologías están caracterizadas principalmente por la generación de las primeras reflexiones, variable acústica fundamental en espacios o recintos paras las artes escénicas, además de la posibilidad de contar con equipamiento escénico.

Área Escenario



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4.2.1 SALAS EN FORMA DE ABANICO

FIGURA 4: SALA FORMA DE ABANICO

Northern Alberta Jubilee Auditorium, Edmonton – Canada

Uso Principal: Opera - Conciertos

Capacidad: 2515 Butacas

Profundidad: 45 m

Ancho: 35 m (promedio)

Altura: 16 m

Características Generales:

Ausencia de primeras reflexiones laterales en la parte central de la sala. Impresión espacial e intimidad acústica limitada, especialmente en la parte

central de la sala. Existencia de focalizaciones cuando la pared posterior es cóncava. Angulo de abanico mayor, acústica más desfavorable.



40

4.2.2 SALAS EN PLANTA RECTANGULAR

FIGURA 5: SALA FORMA RECTANGULAR

Boston Symphony Hall - EEUU Capacidad: 2625 Butacas Uso Principal: Conciertos Profundidad: 48 m Ancho: 23 m Altura: 19 m Características Generales:

Salas Relativamente estrechas Balcones Estrechos Gran número de primeras reflexiones laterales debido a la proximidad del

público a las paredes. Intimidad acústica elevada Impresión espacial buena Sonoridad elevada Visuales deficientes principalmente en zona posterior Difusión del sonido elevado



41

4.2.3 SALA EN FORMA DE ABANICO INVERTIDO

FIGURA 6: SALA FORMA DE ABANICO INVERTIDO


Impresión espacial elevada Falta de visibilidad desde una buena parte de sus localidades Gran cantidad de primeras reflexiones

4.2.4 SALAS EN FORMA DE HEXÁGONO ALARGADO

FIGURA 7: SALA FORMA HEXÁGONO ALARGADO



42

Bunka Kaikan, Tokio – Japón Uso Principal: Conciertos Capacidad: 2303 Butacas Profundidad: 40 m Ancho: 30 m (Máximo) Altura: 16 m Características Generales:

Ventajas visuales y de aforo de las salas en forma de abanico Presentan ventajas acústicas Ventajas en generación de reflexiones laterales

4.2.5 SALAS EN FORMA DE HERRADURA


Perfil ampliamente utilizado en teatros y en teatros de ópera Baja energía asociada a las primeras reflexiones laterales Posibilidad de un gran aforo

4.2.6 SALAS CON TERRAZAS TRAPEZOIDALES

FIGURA 8: SALA CON TERRAZAS TRAPEZOIDALES



43

Berlin Philharmonie - Alemania Uso Principal: Conciertos Capacidad: 2218 Butacas Profundidad: 43 m Ancho: 32 m (Máximo) Altura: 15 m Características Generales:

Público distribuido en diferentes niveles o terraza Complejo diseño de superficie reflectantes alrededor de las terrazas Buena impresión espacial e intimidad acústica Visuales excelentes y diferenciadas desde cada nivel Posibilidad de un gran aforo



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5 LAYOUT GENERAL Los requerimientos arquitectónicos y necesidades del futuro Teatro Regional de La Serena están fundamentados o asociados principalmente al tipo de espectáculo que se quiere entregar. Se ha considerado una sala de uso múltiple para la realización principalmente de conciertos de música clásica, opera, ballet, danza, espectáculos

extraordinarios y en menor medida el teatro)2.

Los requerimientos de capacidad son de 1.000 a 1.500 personas según el análisis del

estudio de demanda3.

Al tratarse de un edificio cultural de nivel regional es importante considerar que los espectáculos que se entreguen en Santiago debiesen tener la opción de mostrarse también en esta sala, para ello es importante dimensionar la caja de escenario con requerimientos estándar para todo tipo de espectáculos, nos hemos apoyado en las características técnicas del Teatro Municipal de Santiago y los requerimientos generales del nuevo Centro cultural Gabriel Mistral – Ex Diego Portales. Se considerara una sala denominada “Gran Sala” para 1.000 personas y una sala menor de 300 a 350 espectadores para actividades teatrales (drama), seminarios, música de cámara y eventualmente como escenario de ensayo.

2 La salas de teatro requieren condicionantes muy diferentes, hoy en día los espectáculos teatrales están asociados a salas pequeñas en tamaño y capacidad, una atmósfera de comunicación directa entre los actores y el publico. 3 De acuerdo a la Parte 1 del presente informe.



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CUADRO 2: PRINCIPALES CARACTERISTICAS DEL PROYECTO

Destino Recinto de Espectáculos

Tipo Gran Sala y Sala Segundaria

Géneros Conciertos, Opera, Ballet, Drama, Zarzuela, Danza y Espectáculos Segundarios

Características de Uso Múltiples y Continuados

Alberga A Definir

Producción Propia y Terceros

Terreno Fiscal – Sector Espejo de Agua, Parque Pedro de Valdivia

Para el desarrollo del programa arquitectónico se ha considerado una sala de proscenio, del tipo tradicional es decir con diferenciación entre el área de espectadores y área de actores.

5.1 RECOMENDACIONES GENERALES TEATROS REGIONALES

5.1.1 GRAN SALA O SALA PRINCIPAL

Esta deberá albergar con las mejores condiciones de visibilidad, acústica y seguridad a la totalidad de los espectadores requeridos. Sus dimensiones están condicionadas por el cumplimiento de los objetivos acústicos, visuales y de confort óptimos. Para la Gran sala de 1300 espectadores, se debe respetar los siguientes parámetros de disposición de butacas y calculo de rasantes visuales del espectador, así como toda la normativa que establece la ordenanza general de urbanismo y construcción y ordenanzas locales. Como recomendaciones acústicas generales para el diseño de la gran sala y dar pie a dimensionar las superficies necesarias son:



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FIGURA 9: ESQUEMA DE DISTRIBUCIÓN DE BUTACAS

Uno de los objetivos prioritarios de un teatro es que el sonido directo que llega a cada espectador no sea obstruido por los espectadores situados delante de él. Este requerimiento generalmente se cumple si existe una buena visibilidad del escenario. El diseño de las visuales en una sala se basa en la siguiente consideración: Los ojos se hallan, como promedio, 100 mm por debajo de la parte más elevada de la cabeza. Por lo tanto, la inclinación del suelo debe ser tal que permita el paso de la visual por encima de la cabeza del espectador situado en la fila inmediatamente anterior. En cuanto a la pendiente del teatro, existe un valor máximo permitido por razones de seguridad que se sitúa alrededor de los 35º.



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FIGURA 10: ESQUEMA DE RASANTES VISUALES

El volumen de la sala y número de asientos, desde un punto de vista practico, la relación entre el volumen (V) y el número de asientos (N) de un teatro deberá hallarse, aproximadamente, entre:

4≤V/N≤6 Es preciso reservar de 4 a 6 m3 por asiento. Por otra parte para conseguir unas condiciones acústicas óptimas en los teatros de proscenio es conveniente no sobrepasar la cifra de 1.500 localidades. En este caso, el volumen óptimo se halla entre 6.000 y 9.000 m3.

Para un teatro de capacidad media (en torno a las 500 localidades), el volumen adecuado se encuentra entre 2.000 a 3.000 m3. En los teatros de proscenio moderno se suele admitir una inclinación máxima de las paredes laterales de la sala de 30º, según se indica en figura Nº 5. A pesar del



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cumplimiento de dicha recomendación, los espectadores situados en la zona A no verán la parte del escenario indicada con la letra “a”.

FIGURA 11: INCLINACIÓN MÁXIMA DE LAS PAREDES LATERALES RECOMENDADAS PARA LOS

TEATROS DE PROSCENIO MODERNOS4

Como objeto de evitar una disminución apreciable de sonoridad en la zona situada debajo de un anfiteatro o balcón seria importante considerar el siguiente criterio práctico a seguir; La profundidad D de la zona situada debajo de un anfiteatro o balcón no debe ser superior a 2,5 veces la altura H de la abertura asociada.

D≤2,5H

4 Carrión Antoni, Diseño Acústico de Espacios Arquitectónicos.



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FIGURA 12: DISTANCIAMIENTO DE BALCONES

Estas indicaciones son las mínimas a cumplir, quedando abierta la posibilidad de mejorar las condiciones de la sala, siempre y cuando esto no signifique un incremento en el costo del edificio. La norma u ordenanza general de urbanismo y construcción establece condiciones especiales para edificios de salas de espectáculos, principalmente a lo que se refiere a salidas de escape y circulaciones verticales y horizontales.



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6 PROGRAMA ARQUITECTONICO A continuación, se presentan dos programas arquitectónicos con zonificación y superficies basados en el concepto de sala multiuso o polivalente. Estas alternativas son:

• El primer denominado “Programa Óptimo de Nivel Superior”, implica alto estándar tecnológico, técnico y principalmente un dimensionamiento de la caja escénica, que permite representaciones de mayor tamaño y diversidad, que lo planteado en el estudio de demanda, principalmente dando la posibilidad de montar operas desarrolladas en el Teatro Municipal de Santiago que hoy en día, es el referente para el desarrollo de este tipo de arte escénico, que no cuenta con otros recintos a nivel nacional que cuenten con la capacidad escénica para representar sus montajes, lo cual no posibilita una itinerancia de este tipo de espectáculos.

• El segundo programa arquitectónico denominado “Programa Óptimo de Nivel

Regional”, se diferencia fundamentalmente en el dimensionamiento de la caja escénica y de los recintos de apoyo a esta, manteniendo como eje principal, el concepto de solución optima en funcionalidad y requerimientos técnicos, rigiéndose en el estudio de demanda y referenciándose a los nuevos teatros nacionales en etapa de diseño y construcción, como: Sala de Teatro - Centro Cultural Atacama, Teatro de las Artes Osorno, Teatro Municipal de Las Condes, Centro Cultural Gabriela Mistral y en menor medida los teatros existentes como: Teatro Regional del Maule y Teatro Municipal de Temuco.

Para ambos programas arquitectónicos, se considera la incorporación de una segunda sala, denominada “Teatro de Bolsillo”, la cual tiene su origen en los siguientes fundamentos:

• El estudio de demanda, considera la realización de un Teatro Regional en La Serena con capacidad entre 1.000 a 1.300 aposentadurías.

El equipo consultor considera, de acuerdo a la experiencia en la realización de proyectos de arquitectura para teatros y la experiencia en la evaluación económica, y financiera de infraestructura pública, la necesidad de la incorporación de una segunda sala con capacidad diferenciada en capacidad y



51

uso respecto a la gran sala. En este caso el Teatro de Bolsillo esta orientado principalmente a la realización de arte dramático, música de cámara y seminarios o congresos, con una capacidad no mayor a 300 espectadores.

En los programas presentados a continuación, el Teatro de Bolsillo se representa como una zona independiente de iguales características en ambos programas, esto permite en el caso que fuese necesaria su exclusión del programa arquitectónico total, posibilitando una adecuación de las superficies y estimación de costos de inversión.

6.1 PROGRAMA ÓPTIMO DE NIVEL SUPERIOR Este programa esta desarrollado, en función a las diferentes áreas o zonas que componen un edificio de esta magnitud y elaborado de acuerdo a requerimientos superiores al estudio de demanda, debido a la incorporación de la opera como arte escénica a representar en esta sala multiuso. Siendo nuestro referente a nivel nacional para la opera el Teatro Municipal de Santiago. En la figura que se muestra a continuación, se representa las zonificaciones consideradas en el desarrollo de ambos programas arquitectónicos.

FIGURA 13: ZONIFICACIÓN TÍPICA RECINTO CULTURAL

Área Escénica

Área Audiencia

Área Común Público

Área Técnica Apoyo



52

6.1.1 ÁREA ESCÉNICA

En la figura siguiente se muestra la proyección del área escénica.

FIGURA 14: ESQUEMA ÁREA ESCÉNICA

Caja Escenario Escenario Posterior Escenario Segundario Hombros



53

CUADRO 3: RECINTOS Y SUPERFICIES CAJA ESCENICA

ITEM RECINTOS AREA ESCENICA h

MIN. h

MAX. LADO MIN

LADO MAX

CANT U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

I-1 CAJA ESCENARIO 1.024 1.024

1.1 ESCENARIO PRINCIPAL 16 20 18 22 1 396

1.2 EMBOCADURA 6 8 14 16 1

1.3 AREA ESCENICA (Representación)

8 10 14 14 1

1.4 HOMBROS 9 10 8 22 1 176

1.5 ESCENARIO SECUNDARIO 12 16 16 16 1 256

1.6 ESCENARIO POSTERIOR 12 16 14 14 1 196

SUPERFICIE TOTAL AREA ESCENICA 1.024 m2

Fuente: Elaboración propia.

6.1.2 EQUIPAMIENTO ÁREA ESCÉNICA La determinación del equipamiento que requiere la caja escénica está realizada en función del uso al que debe responder esta sala. Es importante mencionar que el planteo adoptado, debe ser considerado como el de máxima demanda, lo que posibilita reducir el equipamiento o elaborar un equipamiento alternativo y eventualmente adoptar la implementación en etapas.



54

CUADRO 4: EQUIPAMIENTO ÁREA ESCÉNICA

ITEM EQUIPAMIENTO ESCENICO h MIN. Estruc.

h MAX. Estruc.

LADO MIN

LADO MAX

CANT U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

2.1 PLATAFORMA DE PISO ESCENARIO 0,8 2,5 14 14 1

2.2 VARAS DECORADO MOTORIZADAS 16 21 45

2.3 VARAS DE DECORADOS MANUALES 16 21 20

2.4 VARAS AUXILIARES MANUALES 16 21 30

2.5 MOTORES AUXILIARES 12

2.6 PUENTE ILUMINACION BOCA 5,5 7,5 0,8 14 1

2.7 PUENTE DE ILUMINACION MODULADOS 2

2.8 VARAS DE ILUMINACION 16 21 8

2.9 PUNTES DE MANOBRA LATERALES 4

2.10 MONTACARGA POSTERIOR 0,8 1,5 4 7 1

2.11 CORTINA DE BOCA 1

2.12 CAMARA NEGRA 1

2.13 TELON DE PROYECCION 1

2.14 CENEFAS 14 21 8

2.15 FOSO HIDRAULICO ORQUESTA 1

2.16 PUENTES DE SALA 4

2.17 CAMARA ACUSTICA 4,0 10,0 14 21 1

Fuente: Elaboración propia. Algunas definiciones generales de equipamiento escénico son: Plataforma de Piso Escenario: Esta tiene la misma dimensión del área escénica, es decir 14mx14m. Esta superficie esta dividida en sub plataformas. La plataforma principal contara con movimiento vertical, desde piso del escenario hasta la zona de sub-escenario. Su estructura resistente deberá tener las dimensiones necesarias para contener los sistemas de accionamiento de las sub plataformas. Sistema de Suspensión: El escenario principal estará dotado de sistemas para suspensión de escenografías y elementos genéricos de dos tipos. Manuales: Dentro de este tipo estarán los sistemas auxiliares para colgado de material genérico, bambalinas, teletas y complementos de decorado. Motorizados: este se utiliza para los distintos elementos escenografitos, pudiéndose distinguir en este grupo dos tipologías: El sistema de varas motorizadas de velocidad variable y el sistema de malacates puntuales, también de velocidad variable. Ambos



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sistemas son operados en forma automatizada por medio del correspondiente software y la consola de comando principal. Foso de Orquesta: El foso contara con una plataforma modulada, según el área escénica principal, que podrá desplazarse en forma horizontal, para interactuar con el área escénica principal, podrá descender a los niveles de sub-escenario y trasladarse horizontalmente en el sentido longitudinal del escenario. Cámara o Concha Acústica: Para las funciones de concierto, se requiere de la utilización de este elemento que colabora en lograr las condiciones óptimas. Es un sistema compuesto de paneles modulados rígidos, con una estructura portante metálica liviana y un revestimiento de madera contrachapada.

6.1.3 ÁREA TÉCNICA DE APOYO

CUADRO 5: RECINTOS Y SUPERFICIES ÁREA TÉCNICA


MIN. h

MAX. LADO MIN

LADO MAX

CANT U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

I-2 AREA TECNICA TEATRAL 1.396 1.396

2.1 SOBRE ESCENARIO 181

2.2 SALA DE MOTORES SIST. SUSPENSION

3 6 4 20 2 168

2.3 SALA DE DIMMERS 3 4 3 5 1 12,5

I-3 BAJO ESCENARIO 548

3.1 SALA POTENCIA PLATAFORMA DE PISO

2 4 3 12 2 72

3.2 SALA POTENCIA PLATAF. FOSO ORQ.

2 4 3 10 2 60

3.3 SUB-HOMBROS 9 10 8 20 1 160

3.4 SUBTERRANEO ESCENARIO SECUNDARIO

9 10 16 16 1 256

I-4 TALLERES Y BODEGAS 182

4.1 TALLER DE MANTENIMIENTO 3 4 3 6 1 18

4.2 TALLER DE MONTAJE 6 12 9 6 1 54

4.3 TALLER DE LUMINOTECNIA 3 3 3 3 1 9

4.4 TALLER UTILERIA 4 5 5 8 1 40



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MIN. h

MAX. LADO MIN

LADO MAX

CANT U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

4.5 BODEGAS ESTATICAS 6 12 5 5 1 25

4.6 BODEGAS DINAMICA 6 12 6 6 1 36

I-5 ORQUESTA 206

5.1 FOSO DE ORQUESTA 4 5 5 22 1 110

5.2 BODEGA INSTRUMENTOS MUSICALES

3 4 4 8 2 64

5.3 BODEGA PIANOS 3 4 3 4 1 12

5.4 SALA DE AFINACION 3 4 3 4 1 12

5.5 ARCHIVO MUSICAL 2 3 2 4 1 8

I-6 DEPENDENCIAS TECNICAS DE APOYO

240

6.1 CAMARINES TRAMOYA 3 4 5 5 1 25

6.2 CAMARINES ILUMINACION 3 4 5 4 1 20

6.3 CAMARINES SONIDO-VIDEO Y MANT.

3 4 3 4 1 12

6.4 TALLER DE VESTUARIO 3 4 5 12 1 60

6.5 SALA DE MAQUILLAJE 3 4 5 8 1 40

6.6 MAQUILLAJE SOLISTAS 3 4 3 3 1 9

6.7 OFICINA PRODUCCION TECNICA 3 3 5 10 1 50

6.8 OFICINA DE INFRAESTRUCTURA Y MANT.

3 3 4 6 1 24

I-7 CABINAS DE CONTROL 39

7.1 ILUMINACION 3 4 3 4 1 12

7.2 MAQUINARIA ESCENICA 3 4 3 3 1 9

7.3 SONIDO/GRABACION Y VIDEO 3 4 4 3 1 12

7.4 SUBTITULOS Y LOCUCION 3 4 3 2 1 6

I-8 AREA ARTISTICA (*) 806 806

8.1 CUERPOS ESTABLES 74

8.2 ADMINISTRACION BALLET 3 4 5 4 1 20

8.3 ADMINISTRACION CORO 3 4 4 5 1 20

8.4 ADMINISTRACION ORQUESTA 3 4 4 4 1 16

8.5 STANGE MANAGER 3 4 3 3 1 9

8.6 SECRETARIA 3 4 3 3 1 9

I-9 SALA DE ENSAYO 332



57


MIN. h

MAX. LADO MIN

LADO MAX

CANT U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

9.1 COROS 5 7 10 12 1 120

9.2 BALLET 5 7 14 14 1 196

9.3 PIANO 4 5 4 4 1 16

I-10 CAMARINES 474

10.1 ORQUESTA 3 4 5 12 2 120

10.2 COROS 3 4 5 12 2 120

10.3 BALLET 3 4 5 12 2 120

10.4 COMPARSA (ballet y extras) 3 4 4 3 4 48

10.5 SOLISTAS Y COPRIMARIOS 3 3 3 2 7 42

10.6 DIRECTORES 3 3 4 3 2 24

I-11 AREAS DE EXPANSION Y SERVICIO (**)

447

11.1 GREEN ROOM 3 4 5 12 1 60

11.2 GIMNASIO BALLET 3 4 4 8 1 32

11.3 MASOTERAPIA 3 4 4 5 1 20

11.4 CASINO PERSONAL

11.5 COMEDOR ARTISTAS Y ADMINIST.

3 4 8 25 1 200

11.6 COMEDOR TECNICOS 3 4 8 15 1 120

11.7 KITCHENETTE POR AREA 3 3 3 3 2 15

I-12 CIRCULACIONES 161

12.1 HORIZONTALES Y VERTICALES

12.3 CIRCULACIONES GRANDES VOLUMENES

5 7 8 10 1 80

12.4 SECTOR CARGA / DESCARGA 5 7 9 9 1 81

12.5 CIRCULACIONES Y ACCESOS OPERARIOS

4 7 1 150 1 210

I-13 INFRAESTRUCTURA EDILICIA 148 148

13.1 SALAS DE MAQUINAS Y CONTROLES

13.2 SUB-ESTACION ENERGIA 3 4 5 5 1 25

13.3 TERMOMECANICA 4 5 5 5 1 25

13.4 ENERGIA AUXILIAR 3 4 4 5 1 20

13.5 TABLEROS DE CONTROL 3 4 3 4 1 12



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MIN. h

MAX. LADO MIN

LADO MAX

CANT U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

13.6 SALA DE SEGURIDAD Y MONITOREO

3 3 3 4 1 12

13.7 TELEFONIA Y CITOFONIA 3 3 3 3 1 9

13.8 PORTERIA / SALA DE ESPERA 3 4 3 4 1 12

13.9 SALA REDES E INFORMATICA 3 4 3 4 1 12

13.10 OFICINA OPERACIONES 3 4 3 3 1 9

13.11 MAYORDOMIA 3 4 3 4 1 12

TOTAL AREA CAJA ESCENICA Y APOYO TECNICO 2.350 m2

(1)Medidas en metros. (*) Área Artística, comprende todos los recintos que componen la administración de cuerpos estables, en este caso no se ha definido si el Teatro Regional La Serena tendrá cuerpos estables, si fuese así tendría que agregarse la superficie. (**) Área de Expansión y Servicios, la superficie de esta área no se ha sumado a los totales de superficie, ya que dependen de la definición de la existencia de los cuerpos estables, así como la cantidad de personal asignado. Fuente: Elaboración propia. Algunos recintos representativos del área de apoyo son: Foso de Orquesta: Estará ubicado delante y bajo el proscenio, con las dimensiones adecuadas desde el punto de vista físico para albergar una orquesta de 80 músicos y características acústicas para lograr un óptimo resultado. Bodega de Instrumentos Musicales: Este espacio esta destinado a aquellos instrumentos que por su volumen deben permanecer en las cercanías de su lugar de uso. Camarines: Deberán estar divididos en masculinos y femeninos debiendo tener incorporado el núcleo de servicios sanitarios correspondientes. Los mismos deben tener un diseño que permita flexibilizar su uso ya que serán ocupados por las distintas variedades genéricas de artistas.



59

6.1.4 ÁREA DE AUDIENCIA

CUADRO 6: RECINTOS Y SUPERFICIES ÁREA AUDIENCIA

ITEM RECINTOS GRAN TEATRO CANT. PERS. % m2 x

Personas SUPERFICIE PARCIAL m2

SUPERFICIE TOTAL m2

III-1 GRAN TEATRO 792

1.1 SALA PARA 1.000 PERSONAS 1 1.000 0,66 660

1.2 CIRCULACIONES - PASILLOS 1 20,0% 132

TOTAL AREA AUDIENCIA 792 m2


FIGURA 15: ESQUEMA CAPACIDAD 1000 PERSONAS

Como recomendación general las dimensiones de la sala en el largo, ancho y alto están dadas por dos recomendaciones importantes; la primera recomendación es acústicas que menciona que en función del uso las salas poseen un volumen por espectador que varia entre 6 a 10 m3 por persona, que ha sido estudiado y calculado por L. Beranek y publicado en el documento “Auditorium Acoustics and Architectural Design de 1996. En el se explica la importancia de la sonoridad y la determinación de los valores óptimos



60

del volumen y del número de asientos de una sala. Relación con el tiempo de reverberación y la sonoridad. Un criterio a respetar es que ningún espectador situado en la platea debe encontrarse a una distancia del escenario superior a, aproximadamente, 30 m. En los anfiteatros y/o balcones la distancia puede ser mayor, pudiéndose incluso llegar a los 40 m, siempre y cuando las paredes y el techo proporcionen primeras reflexiones importantes al público allí situado. Esta máxima distancia se establece tanto por motivos acústicos como visuales. La segunda recomendación la establece la norma chilena de construcción en su capitulo de teatros, que determina los máximos permitidos de agrupación de butacas en una misma fila con pasillos intermedios, que en algunos casos restringe el ancho máximo de la sala. Considerando el ancho optimo del área escénica mencionado anteriormente la configuración posible de la sala es la que a continuación se grafica.

FIGURA 16: ESQUEMA ÁREA AUDIENCIA Y ÁREA ESCÉNICA



61

6.1.5 EQUIPAMIENTO ÁREA AUDIENCIA Con respecto al equipamiento área audiencia debemos considerar como parte del equipamiento todo lo referente a las condiciones acústicas que deben cumplir los diferentes paramentos de la sala, principalmente los revestimientos de muros que habitualmente son absorbentes o elementos reflectantes que potencian la calidad acústica de la sala. Para una correcta reflexión del sonido desde el escenario al público se requiere contar con una Canopy o Plafón acústico del ancho total de la boca del escenario, así como elementos deflectores laterales que cumplen la misma función.

FIGURA 17: ESQUEMA EQUIPAMIENTO ÁREA AUDIENCIA

Canopy/Plafon Deflector Lateral Revestimientos Muro Cielo Acústico



62

CUADRO 7: EQUIPAMIENTO AREA AUDIENCIA

ITEM EQUIPAMIENTO AREA AUDIENCIA

h MIN. Estruc.

h MAX. Estruc.

LADO MIN

LADO MAX

CANT U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

5.1 PLAFON O CANOPY 2,0 4,0 14 24 1 96

5.2 DEFLECTORES LATERALES 10,0 18,0 3 4 2 72

5.3 BUTACAS 1000

REVESTIMIENTO MUROS 12,0 32 384

REVESTIMIENTO CIELO 25 32 800


6.1.6 ÁREA COMÚN PÚBLICO

CUADRO 8: RECINTOS Y SUPERFICIES ÁREA PÚBLICA



SUPERFICIE TOTAL m2

IV-1 HALL PRINCIPAL (Recintos Comunes)

1.359

1.1 ACCESO CUBIERTO - ZAGUAN 1 1.300 20,0% 0,8 208

1.2 GRAN FOYER 1 1.300 50,0% 1,0 650

1.3 SERVICIOS HIGIENICOS PUBLICO 1 1.300 7,0% 1,8 163,8

1.4 BOLETERIAS / ABONOS / INFORMACION

1 1.300 2,0% 1,0 26

1.5 TIENDA - LIBRERÍA - DISQUERIA 1 1.300 4,0% 1,0 52

1.6 BAR - CAFETERIA INTERNAS PARA PUBLICO

1 1.300 15,0% 1,0 195

1.7 GUARDARROPIA 1 1.300 20,0% 0,2 52

1.8 CONTROL Y SEGURIDAD 1 12

IV-3 EXTENSION (Recintos Comunes) 711

2.1 RESTAURANT 1 180 2,2 396

2.2 MUSEO 1 1.300 15,0% 1,0 195

2.3 SALA EXPOSICIONES 1 120

TOTAL AREA PUBLICA 2.070 m2




63

6.1.6.1 ÁREA ADMINISTRATIVA

CUADRO 9: RECINTOS Y SUPERFICIES ÁREA ADMINISTRACIÓN

ITEM RECINTOS ADMINISTRACION CANT. m2 SUPERFICIE PARCIAL m2

SUPERFICIE TOTAL m2

VI-1 DIRECCION 50

1.1 DIRECCION 1 20 20

1.2 SUB DIRECCION 1 16 16

1.3 SECRETARIA 1 9 9

1.4 SALA REUNION 1 25 30

IV-2 ADMINSTRACION PERSONAL 48

2.1 GERENCIA ADMINISTRATIVA 1 15 15


2.3 SERVICIOS SANITARIOS 1 24 24

IV-3 FINANZAS 28

3.1 DIRECCION CONTABLE 1 16 16

3.2 CONTABILIDAD 1 12 12

IV-4 RELACIONES PÚBLICAS 22

4.1 RELACIONDOR PUBLICO 1 12 12

2.9 ASISTENTE RRPP 1 10 10

IV-5 DEPTO. PRENSA 45

5.1 DIRECCION DE PRENSA 1 12 12

5.2 PERIODISTA 1 12 12


5.4 DISEÑO GRAFICO 1 12 12

IV-6 PRODUCCION 34

6.1 DIRECCION DE PRODUCCION 1 12 12

6.2 DIRECCION TECNICA 1 12 12


IV-7 DIFUSION 25

7.1 JEFE DIFUSION 1 15 15

7.2 ASISTENTE DIFUSION 1 10 10

IV-8 MARKETING Y VENTAS 37

8.1 GERENTE MARKETING 1 15 15

8.2 SUB GERENCIA VENTAS 1 12 12


TOTAL AREA ADMINISTRATIVA 289 m2




64

6.1.7 ÁREA ESTACIONAMIENTOS

CUADRO 10: RECINTOS Y SUPERFICIES ÁREA ESTACIONAMIENTOS

ITEM DESCRIPCION CANT. m2 SUPERFICIE

TOTAL m2

VII-1

ESTACIONAMIENTOS

1.1 ESTACIONAMIENTOS PERSONAL (*) 18 18,75 338

1.2 ESTACIONAMIENTOS PUBLICOS (**) 325 18,8 6.094

1.3 DETENCION CARGA Y DESCARGA 2 75 150

TOTAL AREA ESTACIONAMIENTO 6.581 m2

(*) Eventualmente estos estacionamientos pueden ser parte de los estacionamientos públicos contemplados. (**) De acuerdo a normativa, 1 cada 4 Espectadores Ordenanza Local Ilustre Municipalidad de La Serena, Articulo

67. Fuente: Elaboración propia.

6.1.8 TEATRO DE BOLSILLO

CUADRO 11: RECINTOS Y SUPERFICIES ÁREA ESCÉNICA Y TÉCNICA


MIN. h

MAX. LADO MIN

LADO MAX

CANT U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

VI-1 ESCENARIO 204 204


1.2 EMBOCADURA 4 6 9 12 1

1.3 AREA ESCENICA 8 10 10 10 1

1.4 HOMBROS 4 12 3 12 1 36

VI-2 SISTEMA DE PARRILLAS Y PUENTES

648

2.1 PUENTES DE MANIOBRAS 2,2 3 3 18 2 108

2.2 PARRILLA S/ESCENARIO PRINCIPAL

2,5 3 18 30 1 540

2.3 PARRILLA ESTRUCTURA DE ANCLAJE

0,2 0,3 18,0 30 1 540

VI-3 AREA TECNICA TEATRAL 39


3.1.2 SALA DE DIMMERS 3 4 3 5 1 15

VI-4 TALLERES Y BODEGAS

VI-5 ORQUESTA



65


MIN. h

MAX. LADO MIN

LADO MAX

CANT U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

VI-6 DEPENDENCIAS TECNICAS DE APOYO

VI-7 CABINAS DE CONTROL 24

7.1 ILUMINACION 2,6 3,5 2 3 1 6

7.2 MAQUINARIA ESCENICA 2,6 3,5 2 3 1 6

7.3 SONIDO/GRABACION Y VIDEO 2,6 3,5 3 4 1 12

VI-8 AREA ARTISTICA 66 66

VI-9 SALA DE ENSAYO

VI-10

CAMARINES 66

10.1 CAMARINES DE SOLISTAS 2,6 3 3 3 2 18

10.2 CAMARINES GENERALES 2,6 3 3 6 2 36

10.3 SERVICIOS SANITARIOS 2,4 3 2 3 2 12

TOTAL AREA TECNICA TEATRO DE BOLSILLO

309 m2


CUADRO 12: RECINTOS Y SUPERFICIES ÁREA AUDIENCIA Y PUBLICA

ITEM RECINTOS TEATRO DE BOLSILLO CANT. PERS. % m2 x


SUPERFICIE TOTAL m2

V-1 TEATRO DE BOLSILLO 238

1.1 SALA PARA 300 PERSONAS 1 300 0,66 198


V-2 HALL PRINCIPAL 312

2.1 ACCESO CUBIERTO - ZAGUAN 1 300 25,0% 0,50 37,5

2.2 FOYER 1 300 50,0% 1,5 225

2.3 SERVICIOS HIGIENICOS PUBLICO 1 300 5,0% 1,8 27

2.4 BOLETERIAS 1 1,0% 1,0

2.5 TIENDA - LIBRERÍA - DISQUERIA 1 2,0% 1,0

2.6 GUARDARROPIA 1 300 20,0% 0,2 12


TOTAL AREA AUDIENCIA Y PUBLICA TEATRO DE BOLSILLO

549 m2




66

6.2 PROGRAMA ÓPTIMO DE NIVEL REGIONAL

Este programa esta desarrollado, en función a las diferentes áreas o zonas que componen un recinto de infraestructura cultural, elaborado de acuerdo a requerimientos del estudio de demanda, es decir fundamentalmente de acuerdo a los usos principales proyectados para el teatro en cuestión.

6.2.1 ÁREA ESCÉNICA

CUADRO 13: RECINTOS Y SUPERFICIES CAJA ESCENICA


MIN. h

MAX. LADO MIN

LADO MAX

CANT U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

I-1 CAJA ESCENARIO 560 560


1.2 EMBOCADURA 5 8 14 16 1

1.5 ESCENARIO SECUNDARIO 5 10 14 20 1 280

SUPERFICIE TOTAL AREA ESCENICA 560 m2


6.2.2 ÁREA TÉCNICA DE APOYO

CUADRO 14: RECINTOS Y SUPERFICIES ÁREA TÉCNICA


MIN. h

MAX. LADO MIN

LADO MAX

CANT U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

I-2 AREA TECNICA TEATRAL


2.2 SALA DE MOTORES SIST. SUSPENSION

3 4 15 2 126

2.3 SALA DE DIMMERS 3 3 4 1 10

I-3 BAJO ESCENARIO 280 280

3.1 SUBTERRANEO ESCENARIO SUB-ESCENARIO

9 10 14 20 1 280



67


MIN. h

MAX. LADO MIN

LADO MAX

CANT U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

I-4 TALLERES Y BODEGAS 138 138

4.1 TALLER DE MANTENIMIENTO 3 4 3 6 1 18

4.2 TALLER DE MONTAJE 4 6 6 6 1 36

4.3 TALLER DE LUMINOTECNIA 3 3 3 3 1 9

4.4 TALLER UTILERIA 4 5 5 7 1 35

4.5 BODEGAS ESTATICAS 6 12 5 4 1 20

4.6 BODEGAS DINAMICA 6 12 5 4 1 20

I-5 ORQUESTA 206 206

5.1 FOSO DE ORQUESTA 2 2 5 22 1 110

5.2 BODEGA INSTRUMENTOS MUSICALES

3 4 4 8 2 64

5.3 BODEGA PIANO 3 4 3 4 1 12

5.4 SALA DE AFINACION 3 4 3 4 1 12

5.5 ARCHIVO MUSICAL 2 3 2 4 1 8

I-6 DEPENDENCIAS TECNICAS DE APOYO

173 173

6.1 CAMARINES TRAMOYA 3 4 3 5 1 15

6.2 CAMARINES ILUMINACION 3 4 3 4 1 12

6.3 CAMARINES SONIDO-VIDEO Y MANT.

3 4 3 4 1 12

6.4 TALLER DE VESTUARIO 3 4 5 8 1 40

6.5 SALA DE MAQUILLAJE 3 4 5 8 1 40

6.6 MAQUILLAJE SOLISTAS 3 4 3 3 1 9

6.7 OFICINA PRODUCCION TECNICA 3 3 5 5 1 25

6.8 OFICINA DE INFRAESTRUCTURA Y MANT.

3 3 4 5 1 20

I-7 CABINAS DE CONTROL 39 39

7.1 ILUMINACION 3 4 3 4 1 12

7.2 MAQUINARIA ESCENICA 3 4 3 3 1 9

7.3 SONIDO/GRABACION Y VIDEO 3 4 4 3 1 12

7.4 SUBTITULOS Y LOCUCION 3 4 3 2 1 6

I-8 SALA DE ENSAYO 280 280

8.1 COROS 5 7 10 12 1 120

8.2 BALLET 5 7 12 12 1 144



68


MIN. h

MAX. LADO MIN

LADO MAX

CANT U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

8,3 PIANO 4 5 4 4 1 16

I-9 CAMARINES 296 296

9.1 ORQUESTA 3 4 5 7 2 70

9.2 COROS 3 4 4 7 2 56

9.3 BALLET 3 4 4 7 2 56

9.4 COMPARSA (ballet y extras) 3 4 4 3 4 48

9.5 SOLISTAS Y COPRIMARIOS 3 3 3 2 7 42

9.6 DIRECTORES 3 3 4 3 2 24

I-10 INFRAESTRUCTURA EDILICIA 148 148

10.1 SALAS DE MAQUINAS Y CONTROLES

10.2 SUB-ESTACION ENERGIA 3 4 5 5 1 25

10.3 TERMOMECANICA 4 5 5 5 1 25

10.4 ENERGIA AUXILIAR 3 4 4 5 1 20

10.5 TABLEROS DE CONTROL 3 4 3 4 1 12

10.6 SALA DE SEGURIDAD Y MONITOREO 3 3 3 4 1 12

10.7 TELEFONIA Y CITOFONIA 3 3 3 3 1 9

10.8 PORTERIA / SALA DE ESPERA 3 4 3 4 1 12

10.9 SALA REDES E INFORMATICA 3 4 3 4 1 12

10.11 OFICINA OPERACIONES 3 4 3 3 1 9

10.12 MAYORDOMIA 3 4 3 4 1 12

TOTAL AREA APOYO TECNICO 1.560 m2




69

6.2.3 ÁREA DE AUDIENCIA

CUADRO 15: RECINTOS Y SUPERFICIES ÁREA AUDIENCIA



SUPERFICIE TOTAL m2

III-1 GRAN TEATRO 792

1.1 SALA PARA 1.000 PERSONAS 1 1.000 0,66 660


TOTAL AREA AUDIENCIA 792 m2


6.2.4 ÁREA COMÚN PÚBLICO

CUADRO 16: RECINTOS Y SUPERFICIES ÁREA PÚBLICA

ITEM

RECINTOS GRAN TEATRO CANT. PERS. % m2 x


SUPERFICIE TOTAL m2

IV-1 HALL PRINCIPAL (Recintos Comunes)

1.359

1.1 ACCESO CUBIERTO - ZAGUAN 1 1.300 20,0% 0,8 208

1.2 GRAN FOYER 1 1.300 50,0% 1,0 650

1.3 SERVICIOS HIGIENICOS PUBLICO 1 1.300 7,0% 1,8 163,8

1.4 BOLETERIAS / ABONOS / INFORMACION

1 1.300 1,0% 2,0 26

1.5 TIENDA - LIBRERÍA - DISQUERIA 1 1.300 4,0% 1,0 52

1.6 BAR CAFETERIA INTERNAS PARA PUBLICO

1 1.300 15,0% 1,0 195

1.7 GUARDARROPIA 1 1.300 20,0% 0,2 52


IV-3 EXTENSION (Recintos Comunes) 711

2.1 RESTAURANT 1 180 2,2 396

2.2 MUSEO 1 1.300 15,0% 1,0 195

2.3 SALA EXPOSICIONES 1 120

TOTAL AREA PUBLICA 2.070 m2




70

6.2.5 ÁREA ADMINISTRATIVA

CUADRO 17: RECINTOS Y SUPERFICIES ÁREA ADMINISTRACIÓN

ITEM RECINTOS ADMINISTRACION CANT. m2 SUPERFICIE PARCIAL m2

SUPERFICIE TOTAL m2

VI-1 DIRECCION 50

1.1 DIRECCION 1 20 20

1.2 SUB DIRECCION 1 16 16


1.4 SALA REUNION 1 25 30

IV-2 ADMINSTRACION PERSONAL 48

2.1 GERENCIA ADMINISTRATIVA 1 15 15


2.3 SERVICIOS SANITARIOS 1 24 24

IV-3 FINANZAS 28

3.1 DIRECCION CONTABLE 1 16 16

3.2 CONTABILIDAD 1 12 12

IV-4 RELACIONES PÚBLICAS 22

4.1 RELACIONDOR PUBLICO 1 12 12

2.9 ASISTENTE RRPP 1 10 10

IV-5 DEPTO. PRENSA 45

5.1 DIRECCION DE PRENSA 1 12 12

5.2 PERIODISTA 1 12 12


5.4 DISEÑO GRAFICO 1 12 12

IV-6 PRODUCCION 34

6.1 DIRECCION DE PRODUCCION 1 12 12

6.2 DIRECCION TECNICA 1 12 12


IV-7 DIFUSION 25

7.1 JEFE DIFUSION 1 15 15

7.2 ASISTENTE DIFUSION 1 10 10

IV-8 MARKETING Y VENTAS 37

8.1 GERENTE MARKETING 1 15 15

8.2 SUB GERENCIA VENTAS 1 12 12


TOTAL AREA ADMINISTRATIVA 289 M2




71

6.2.6 ÁREA ESTACIONAMIENTOS

CUADRO 18: RECINTOS Y SUPERFICIES ÁREA ESTACIONAMIENTOS

ITEM DESCRIPCION CANT. m2 SUPERFICIE

TOTAL m2

VII-1

ESTACIONAMIENTOS

1.1 ESTACIONAMIENTOS PERSONAL (*) 18 18,75 338

1.2 ESTACIONAMIENTOS PUBLICOS (**) 325 18,8 6.094

1.3 DETENCION CARGA Y DESCARGA 2 75 150

TOTAL AREA ESTACIONAMIENTO 6.581 m2

(*)Eventualmente estos estacionamientos pueden ser parte de los estacionamientos públicos contemplados. (**) De acuerdo a normativa, 1 cada 4 Espectadores Ordenanza Local Ilustre Municipalidad de La Serena, Articulo

67. Fuente: Elaboración propia.

6.2.7 TEATRO DE BOLSILLO

CUADRO 19: RECINTOS Y SUPERFICIES ÁREA ESCÉNICA Y TÉCNICA


MIN. h

MAX. LADO MIN

LADO MAX

CANT. U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

VI-1 ESCENARIO 204 204


1.2 EMBOCADURA 4 6 9 12 1

1.3 AREA ESCENICA 8 10 10 10 1

1.4 HOMBROS 4 12 3 12 1 36

VI-2 SISTEMA DE PARRILLAS Y PUENTES

648

2.1 PUENTES DE MANIOBRAS 2,2 3 3 18 2 108

2.2 PARRILLA S/ESCENARIO PRINCIPAL

2,5 3 18 30 1 540

2.3 PARRILLA ESTRUCTURA DE ANCLAJE

0,2 0,3 18,0 30 1 540

VI-3 AREA TECNICA TEATRAL 39


3.1.2 SALA DE DIMMERS 2,5 3 3 5 1 15

VI-4 TALLERES Y BODEGAS



72


MIN. h

MAX. LADO MIN

LADO MAX

CANT. U

SUPERF m2

SUPERF PARCIAL

m2

SUPERF TOTAL

m2

VI-5 ORQUESTA

VI-6 DEPENDENCIAS TECNICAS DE APOYO

VI-7 CABINAS DE CONTROL 24

7.1 ILUMINACION 2,5 3,5 2 3 1 6

7.2 MAQUINARIA ESCENICA 2,5 3,5 2 3 1 6

7.3 SONIDO/GRABACION Y VIDEO

2,5 3,5 3 4 1 12

VI-8 AREA ARTISTICA 66 66

VI-9 SALA DE ENSAYO

VI-10

CAMARINES 66

10.1 CAMARINES DE SOLISTAS 2,5 3 3 3 2 18

10.2 CAMARINES GENERALES 2,5 3 3 6 2 36

10.3 SERVICIOS HIGIENICOS 2,5 3 2 3 2 12

TOTAL AREA TECNICA TEATRO DE BOLSILLO

309 m2




73

CUADRO 20: RECINTOS Y SUPERFICIES ÁREA AUDIENCIA Y PÚBLICA

ITEM RECINTOS TEATRO DE BOLSILLO CANT. PERS. % m2 x


SUPERFICIE TOTAL m2

V-1 TEATRO DE BOLSILLO 238

1.1 SALA PARA 300 PERSONAS 1 300 0,66 198


V-2 HALL PRINCIPAL 312

2.1 ACCESO CUBIERTO - ZAGUAN 1 300 25,0% 0,50 37,5

2.2 FOYER 1 300 50,0% 1,5 225

2.3 SERVICIOS HIGIENICOS PUBLICO 1 300 5,0% 1,8 27

2.4 BOLETERIAS 1 1,0% 1,0

2.5 TIENDA - LIBRERÍA - DISQUERIA 1 2,0% 1,0

2.6 GUARDARROPIA 1 300 20,0% 0,2 12


TOTAL AREA AUDIENCIA Y PUBLICA TEATRO DE BOLSILLO

549 m2


6.3 CUADRO COMPARATIVO DE SUPERFICIES A continuación, se presentan los resúmenes de los cuadros de superficies para ambos programas arquitectónicos contemplados.



74

CUADRO 21: RESUMEN SUPERFICIE TEATRO REGIONAL LA SERENA

ITEM AREAS TEATRO REGIONAL

PROGRAMA SUPERFICIE TOTAL ÓPTIMO SUPERIOR

SUPERFICIE TOTAL ÓPTIMO REGIONAL

1 AREA ESCENICA GRAN SALA 1.024 560

2 AREA APOYO TECNICO GRAN SALA 2.350 1.560

3 AREA AUDIENCIA GRAN SALA 792 792

4 AREA PUBLICA COMUN 2.070 2.070

5 AREA ADMINISTRACION 289 289

6 AREA AUDIENCIA SALA DRAMA 549 549

7 AREA ESCENICA Y TECNICA SALA DRAMA 309 309

9 ESTACIONAMIETOS (*) 6.581 6.581

TOTAL TEATRO REGIONAL LA SERENA 7.382 6.129


FIGURA 18: ESQUEMA SUPERFICIES TOTALES TEATRO REGIONAL LA SERENA

Área Pública/Administración Área Escénica Área Apoyo Técnico

Área Sala Principal Área Sala Drama



75

Como se aprecia en los cuadros anteriores, la mayor diferencia de superficie construida es el área escénica, debido principalmente a los usos para los cuales esta contemplado el programa arquitectónico del Teatro Regional. Los usos con mayores requerimientos de superficie escénica, son aquellos en los cuales se requiere de una escenografía y equipamiento de tramoya que permitan desplazar, levantar y cambiar los diferentes elementos de decoración que requieren principalmente las obras de opera, a diferencia del programa arquitectónico óptimo regional el cual no contempla la realización de operas. El programa arquitectónico óptimo superior en el área escénica, al contar con un escenario principal, un escenario de secundario y un escenario de apoyo, permite una mayor flexibilidad y dinamismo tanto en la representación artística una obra, como en la posibilidad de itinerancia escenográfica para la realización de diversos espectáculos. como ejemplo se puede mencionar el montaje de una obra en el escenario principal, desplazarla al escenario secundario y montar la cámara acústica posteriormente para un concierto de música clásica en el escenario principal, permitiendo la interacción de diversas obras en un determinado tiempo, favoreciendo la parrilla programática del teatro. Respecto al área de apoyo técnico, la diferencia entre ambos programas radica principalmente que en el programa de óptimo superior, se contemplan recintos para



76

uso de cuerpos estables de orquesta y ballet. Como referencia podemos mencionar que en los teatros que actualmente están en construcción, mencionados anteriormente, no se han considerado incorporar cuerpos estables, debido a que los montos de mantención involucrados son costos que las corporaciones o teatros competentes no pueden solventar. En la superficie total de metros cuadrados construidos, no se ha considerado el área de estacionamientos, debido fundamentalmente a que estos debiesen estar construidos en el nivel de calle, producto del encarecimiento de construcción en un nivel subterráneo en el área en cuestión, por encontrarse con napa freática a poca profundidad por lo tanto solo es superficie. La ordenanza local de la I. Municipalidad de la Serena, indica que la construcción de estacionamientos en zona típica, como es el caso (Parque Pedro de Valdivia), las exigencias quedan a criterio del director de obra, por tanto podría ser factible la disminución de estacionamientos, la ubicación en otro sector e incluso permitir el arriendo de playas de estacionamientos en centros comerciales cercanos.

6.4 CUADRO COMPARATIVO DE INVERSIÓN A continuación se presentan los cuadros comparativos de inversión de ambos programas en relación a las áreas contempladas. Para la estimación del valor por metro cuadrado construido de este teatro, hemos considerado como referencia principal los cuatro últimos proyectos de infraestructura cultural en desarrollo en nuestro país, estos son:

• Centro Cultural Atacama, superficie en construcción 6.150 m2, monto de inversión 6.500 Millones de pesos, valor promedio metro cuadrado 48 UF. Inicio de construcción mayo, 2008.

• Centro Cultural Gabriela Mistral (Ex Diego Portales), el Valor por metro cuadrado considerado para la elaboración del diseño de rehabilitación del edificio es de 35 UF el metro cuadrado, datos proporcionados por inspector técnico.

• Teatro de Las Artes Osorno, superficie de construcción 5600 m2, monto de

inversión 5.500 Millones de pesos, valor promedio metro cuadrado 47.8 UF. Diseño y Estimación de Costos, Junio 2008.



77

• Nuevo Teatro de Santiago, de acuerdo a estudio de inversión realizado el año 2006, considera un valor estimado de construcción de 38 UF

En los teatros anteriormente referenciados, los valores incluyen superficies construidas con terminaciones y equipamiento escénico y técnico para el total de los recintos. Además de los permisos administrativos y pagos pertinentes. Por otra parte, los terrenos donde se encuentran emplazados estos recintos son aportados, no siendo considerados como costos de inversión. 6.4.1 PROGRAMA ÓPTIMO SUPERIOR

CUADRO 22: ESTIMACIÓN INVERSION TEATRO REGIONAL LA SERENA

ITEM AREAS TEATRO REGIONAL SUPERFICIE

TOTAL m2 VALOR m2

UF TOTAL UF

1 AREA ESCENICA GRAN SALA 1.024 45 46.080

2 AREA APOYO TECNICO GRAN SALA 2.350 45 105.728

3 AREA AUDIENCIA 792 45 35.640

4 AREA PUBLICA 2.070 45 93.141

5 AREA ADMINISTRACION 289 45 13.005

6 AREA AUDIENCIA SALA DRAMA 549 45 24.710

7 AREA ESCENICA Y TECNICA SALA DRAMA 309 45 13.905

9 ESTACIONAMIETOS (*) 6.581

TOTAL CONSTRUCCION TEATRO REGIONAL 7.382 UF 332.208




78

6.4.2 PROGRAMA ÓPTIMO REGIONAL

CUADRO 23: ESTIMACIÓN INVERSION TEATRO REGIONAL LA SERENA

ITEM AREAS TEATRO REGIONAL SUPERFICIE

TOTAL m2 VALOR m2

UF TOTAL UF

1 AREA ESCENICA GRAN SALA 560 45 25.200

2 AREA APOYO TECNICO GRAN SALA 1.560 45 70.200

3 AREA AUDIENCIA GRAN SALA 792 45 35.640

4 AREA PUBLICA GENERAL 2.070 45 93.141

5 AREA ADMINISTRACION 289 45 13.005

6 AREA AUDIENCIA Y PUBLICA SALA DRAMA 549 45 24.710

7 AREA ESCENICA Y TECNICA SALA DRAMA 309 45 13.905

9 ESTACIONAMIETOS (*) 6.581

TOTAL CONSTRUCCION TEATRO REGIONAL 6.129 UF 275.801


6.5 CONCLUSIÓN PROGRAMA ARQUITECTÓNICO Los programas arquitectónicos planteados, desde la perspectiva de inversión, manifiestan una diferencia sobre las 50.000 UF, la cual esta relacionada directamente con la superficie construida. Al considerar el programa arquitectónico óptimo superior, la Región de Coquimbo contaría con un recinto cultural a nivel internacional, superior en el tipo de espectáculo a presentar, con condiciones mayores de flexibilidad, dinamismo y de dimensionamiento de su escenario, a los que hoy en día se están construyendo en las restantes regiones, permitiendo presentar obras estrenadas en el Teatro Municipal de Santiago, e incluso traer obras desarrolladas en el extranjero, como por ejemplo en la Republica Argentina y Brasil. Al contar con el programa arquitectónico óptimo regional, la comunidad contaría con un teatro razonable en funcionalidad y requerimientos técnicos, con las características necesarias, suficientes y optimas que permitiría la realización de obras y espectáculos



79

itinerantes en el país, al estar a la par con los teatros regionales en construcción y existentes actualmente.



80

7 REQUERIMIENTOS URBANISTICOS El terreno propuesto para la construcción del Teatro Regional La Serena es el ubicado en Parque Pedro de Valdivia, Sector Espejo de Agua, con una superficie de 20.000 m2 con una diferencia de nivel de 15 metros entre el sector del parque y el Centro Histórico. En la figura siguiente se muestra la relación del borde – mirador del centro histórico y la pendiente del Parque Pedro de Valdivia.

FIGURA 19: ESQUEMA RELACIÓN PARQUE – CENTRO HISTÓRICO

7.1 PLAN REGULADOR COMUNAL

El plan Regulador de la ciudad de La Serena en lo concerniente al uso del suelo no permite la construcción de salas de concierto, de convenciones y auditorios de escala regional, lo que significa que el primer paso para validar el terreno es la necesidad de aumentar el uso del suelo a actividades concernientes a infraestructura cultura, de lo contrario el emplazamiento propuesto no resistiría análisis posible, ya que legalmente es inapropiado.



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El terreno propuesto catalogado como ZC-12-1 en el plano regulador además de la restricción de uso del suelo esta declarado Zona Típica de conservación histórica por tanto previo a cualquier modificación deberá contar con la autorización del Consejo de Monumentos Nacionales y se requieren permisos especiales para la modificación de las condicionantes de uso. En caso que la regulación permitiera la construcción del Teatro Regional La Serena en el Parque Pedro de Valdivia la superficie actual es suficiente para los requerimientos tanto del Programa Arquitectónico Óptimo Superior como al Programa Arquitectónico Óptimo Regional incluyendo en ambos los estacionamientos en superficie. La normativa actual permite solo un 5% de ocupación del suelo y constructibilidad equivalente según articulo 2.1.30 OGUC. Seria importante aumentar el porcentaje de ocupación del suelo a lo menos a un 80%. Con respecto a la altura de edificación, el Programa Arquitectónico Superior establece una altura máxima desde el nivel cero (Nivel Inferior del Parque)de 20 metros, debiendo necesariamente construir un piso de 3 metros de altura bajo la cota de terreno natural, esto significa que la altura que sobrepasa el mirador natural en la avenida P.P. Muñoz seria de 5 metros, en una superficie de igual tamaño que el área del escenario. En el caso del Programa Arquitectónico Óptimo Regional la altura que sobrepasaría en nivel de la calle seria de 1 metro a una distancia estimada entre 20 a 25 metros del borde.

7.2 CONCLUSIÓN PLAN REGULADOR

Los requerimientos de dimensionamiento del TRLS, arrojan una superficie estimada útil de 16.521 m2, los cuales no consideran superficies de estructura y áreas de circulaciones exteriores. El resultado de las superficies está justificado de acuerdo al análisis de recintos de similar capacidad desarrollados por el consultor, es importante mencionar que tratándose de un “teatro regional” debiese tener la capacidad de albergar representaciones artísticas del más alto nivel provenientes de un circuito cultural como por ejemplo las obras que se montan en el Teatro Municipal de Santiago o aquellas que vienen desde Argentina (Teatro Colón y Tetro La Plata).



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Si bien es cierto el resultado del análisis de recintos y superficies excede a los estudios preliminares realizados por el Gobierno Regional y la Municipalidad, hemos considerado que nuestro análisis es lo óptimo requerido para un teatro de esta envergadura polivalente, que permite la realización de todo tipo de actividad escénica en las mejores condiciones técnicas y tecnológicas, eventualmente se podrían disminuir algunos requerimientos de superficie pero que están directamente relacionados con la capacidad de espectadores y fundamentalmente con el tipo de género artístico a presentar por ejemplo, si la sala sólo fuese para conciertos musicales, ballet menores, descartando la realización de operas, podría disminuir un 40% la superficie necesaria de la caja escénica e incluso eliminar el foso de orquesta.

FIGURA 20: EMPLAZAMIENTO VOLUMEN

Desde el punto de vista arquitectónico el volumen de la gran sala debiese desarrollarse en dos niveles, planteando un acceso común para ambas salas. El emplazamiento propuesto para esta obra que es el Sector Espejo de Agua, Parque Pedro de Valdivia de 20.000 m2 no tendría inconveniente en albergar este recinto, considerando que el edificio debiese ser en varios niveles.

ESTUDIO DE PREFACTIBILIDAD … DE PREFACTIBILIDAD TEATRO REGIONAL LA SERENA: PARTE N 2 Eduardo...

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