DPhoto 37 (May 2006)

ww

w.d

igital-p

ho

to.ru

ПОЛНОЕ ЗАТМЕНИЕ – РЕПОРТАЖ С ЭЛЬБРУСА№ 5 (37) МАЙ 2006 WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

128 СТРАНИЦ И ГИГАБАЙТЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

НОВЫЙ УНИКАЛЬНЫЙ ИНТЕРФЕЙС!

АВТОЭСТЕТИКА КОНСТАНТИНА КОКОШКИНАБОЛОТНЫЕ СТРАСТИ АНДРЕЯ КАМЕНЕВА

ШКОЛА ПРОФИ

1 ГИГА

БАЙТ

ТЕСТ

ОВЫХ СНИМКОВ

НА НАШЕМ

DVD

НА НАШЕМ DVD

DIG

ITAL P

HO

TO М

АЙ

20

06

ВРЕМЯ ЦВЕТОВ

МАСТЕР-КЛАСС

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

СНИМАЕМ В ЗООПАРКЕ

ПРАКТИКА

ДОРОГА К ХРАМУС АЛЕКСОМ МИЛОВСКИМ

В НАШИХ ТЕСТАХ

SAMSUNG GX-1SCANON IXUS C5

CANON IXUS 800ISPENTAX OPTIO WPI

CASIO EXILIM EX-Z60PANASONIC DMC-FZ7

CANON POWERSHOT S80 SANYO XACTI VPC-S6

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ИНСТРУМЕНТЫ CS2ИК-ЭФФЕКТ

ПОЛНОЕ ЗАТМЕНИЕ –

Каж дый ме сяц мы бу дем ста рать ся по ка зать

и объ яс нить вам, как „пой мать“ в объ ек тив

ва шей ци ф ро вой ка ме ры луч шие ка д ры. И что

мож но по том с ни ми сде лать в ком пью тер ных

про грам мах%ре дак то рах. Бу дем да вать чет кие

и не за ви си мые оцен ки фо то ап па ра ту ре и

вы пу с кать вме с те с жур на лом DVD%ДИСК

с но вей шим про грамм ным обес пе че ни ем

и учеб ны ми ма те ри а ла ми.

� Мы ис поль зу ем под сказ ки и со ве ты,

мно го чис лен ные ссыл ки на ин тер нет%сай ты и,

ко неч но же, ин те рес ные фо то гра фии, что бы

по ка зать вам, как улуч шить свое ма с тер ст во.

� Мы не за ви си мое из да ние, и все об зо ры

ос но ва ны ис клю чи тель но на ре дак ци он ных

оцен ках тех ни ки. А бла го да ря со дер жа щим ся

на дис ке те с то вым сним кам и вир ту аль ным

обзорам вы смо же те лег ко со ста вить соб ст вен-

ное мне ние о про те с ти ро ван ных ка ме рах.

� Мы при вет ст ву ем ва ше уча с тие в со зда нии

жур на ла. При сы лай те свои идеи, мыс ли, ста тьи.

Ни же при ве де ны ад ре са эле к трон ной поч ты.

Концепция журнала

Нам необходимы ваши советы,

комментарии и статьи!

Пишите электронной почтой

соответственно темам:

�Содержание компакт%дисков

[email protected]

�Ваши пожелания редакции

[email protected]

�Фотографии для читательской галереи

[email protected]

�События, идеи, выставки

[email protected]

�Ваша камера: вопросы и ответы

[email protected]

�Статьи, темы и идеи для публикаций

[email protected]

�Общие вопросы и предложения

[email protected]

Обратная связь

5(37) МАЙ 2006

Главный редакторЕвгений Уваров

[email protected]

Заместитель главного редактораАлексей Ерохин

[email protected]

Выпускающий редакторЮлия Роднина, [email protected]

Редактор Илья Лебедев, [email protected]

Редакторы технического разделаЕвгений Балашов, [email protected]Дмитрий Бровкин, [email protected]

Литературный редактор Галина Щелокова

Корректор Надежда Лин

Над номером работалиТагир Алкин, Тарас Катрич,

Анастасия Размахнина, Алексей Лепилин

Арт%директор Константин Юшин

ВерсткаМарина Захарова, Дмитрий Печенкин

Ре дак торы муль ти ме дий но го раз де ла Алек сандр Ас та шов, [email protected]

Юрий Саклаков (сборка диска)

Заместитель издателя по маркетингуАлександрова-Мясина Ольга, [email protected]

Менеджер по маркетингу и PR Александр Бесполденов, [email protected]

Дизайнер по рекламе Михаил Архипов

Руководитель фотослужбыВладимир Седов, [email protected]

Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524

Факс. +7 (495) 510-1523

Издатель группы Photo: Ряскова Ольга[email protected]

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: [email protected]

Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: [email protected]

Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523

e-mail: [email protected]

Директор по продажам Татьяна Абакумова, [email protected]

Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, [email protected]

Евгений Зинченко, [email protected] Юлия Самойленко, [email protected]

Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением

законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.

Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340

Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11

Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Председатель совета директоров Юрий Цеберс

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Андрей Шумилин

Директор по информации Илья Булгаков

Директор по производству Сергей Кучерявый

Директор по закупкам и обеспечению Елена Черкасова

Директор по персоналу Иван Канардов

Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, [email protected]

Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru

Отдел по работе с претензиями: [email protected] Типография: R.R. Donnelly, Poland Декларируемый тираж: 71000 экз.

Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией

Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future

Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь

http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или

воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции.

Цена свободная

Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция

вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других

разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ

Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

@

сть эмоции, ощущения и впечатления, которые прос-то невозможно передать ни в каком виде, ни на каких вербальных или визуальных носителях. Как адекватно пересказать (или показать) другому человеку свой вос-

торг от первой в жизни поездки на велосипеде в далеком детстве? Ощущения первой ночной прогулки с любимой девушкой? Тот нереальный букет эмоций, который чувствует отец, впервые взяв на руки своего крошечного сына в роддоме? Человек сможет понять все это, только испытав подобное.

Но! Ведь эти ощущения эмоции сами по себе не становятся менее ценными оттого, что кто-то, по определению, пока не способен их воспринять? Они живут сами по себе где-то в мировом эфире и толь-ко ждут своего часа, чтобы обогатить собою кого-то еще. И, согласи-тесь, если бы подобные чувства и эмоции человек не пытался, вопре-ки здравому смыслу, донести до всех других людей, то не было бы в мире ни литературы, ни искусства, ни фотографии, ни журналис-тики, наконец.

Вы не представляете, сколько раз я оказывался перед выбором „как лучше?“, решив два месяца назад обязательно попасть с фото-аппаратом на Эльбрус 29 марта — в день полного солнечного затме-ния. Все шло гладко, пока до отъезда не осталось меньше недели. И тут началось: с билетами проблемы, дел — куча. Что будет с погодой на Эльбрусе — вообще непонятно (там даже на полдня загадывать бессмысленно). Не еду, ну и ладно! Подумаешь — затмение! Чего там может быть эдакого?

И тут, буквально за день до крайнего срока, когда еще было сложно, но реально взять билеты на нужную дату, я случайно в раз-говоре со своим другом-врачом заикнулся, что собирался „на затме-ние“, но вот — не получается. „Да ты сам не понимаешь, от чего отказываешься! — преобразился обычно очень уравновешенный доктор. — Я видел полное затмение в грозу в августе 99-го в Штутгарте — это…“ И дальше он несколькими фразами буквально выплеснул на меня все эмоции, что остались у него после Штутгартского затмения, словно испытал их только вчера! И какое-то коле-сико у меня в голове от его слов повернулось — через пять минут я уже набирал на своем смартфоне письмо-заявку на билеты.

А дальше началась сплошная череда мелких случайностей, которые теперь сложно таковыми признать. Потому что не будь их, не было бы и этой обложки, и репортаж был бы другим, и весь номер. Впрочем, это уже совсем другая история — несуществующая.

А началось все с того, что во Внуково нас продержали на сильном морозном ветру у трапа минут пятнадцать. Организм, облачен-ный в легкий флис по случаю весеннего тепла внутри аэропорта, не выдержал такой подлости и по прибытии в Нальчик дал слаби-ну — в виде 38-градусной температуры. Но ему этого показалось мало, и на следующий день по прибытии в Приэльбрусье он, орга-низм, схватил доску и поперся на Чегет — спуститься „хотя бы разочек“. После чего следующие полтора дня безвылазно пролежал в крошечном номере гостиницы с противолавинным окошком 50х50 см, температурой и единственным работающим телеканалом СТС.

На следующее утро СТС я стал любить чуть меньше, но на гору захотелось еще больше, и я поехал. Осилил всего четыре спуска по целине, но зато каких! Адреналин гонит прочь любую хворь — это и практика, и… биохимия. А еще через день, в очередной раз плюнув на все протесты организма и пообещав ему, что нас с ним ждут великие дела, потащил свое бренное закутанное в теплую экипировку тело к подъемнику с доской под мышкой и камерой в рюкзаке.

Что было дальше, вы узнаете на странице 122. Последствия своего безумства я пожинаю до сих пор, впервые сдавая номер пол-ностью дистанционно (бронхит, однако, и какой-то хичкоковский непрерывный кашель). Но, верите или нет, — не жалею ни капли! Наоборот, набираю эти буковки, а сам, вспоминая те три волшебные минуты полной фазы затмения, уже почти не верю, что дейс-твительно все это видел, и мечтаю сейчас только об одном — донести бы до вас хоть чуточку того, что посчастливилось увидеть мне! Теперь уже просто не могу представить себе свою жизнь без этих эмоций. Не могу пока объяснить почему, но это затмение стало для меня каким-то Рубиконом. Словно оно отсекло что-то, что мешало двигаться вперед. Возможно, я слишком эмоциональная и впечатли-тельная натура, а возможно, именно столь мощные впечатления и становятся катализатором перехода количества в качество.

Но я теперь еще больше уверен, что в нашем сложном мире всегда будут существовать вещи, которые обогащают и того, кто ими делится, и тех, с кем делятся ими просто так — не ради чего-то конкретного, а из-за самого факта их существования. Этих вещей немного. Передать их словами сложно, фотографиями — еще сложнее. А вот и тем и другим вместе — можно попытаться. Ведь даже только пытаясь сделать это, вы сумеете неизмеримо обогатить и самих себя, и тех, кто вам дорог и близок. Потому что именно в таких попытках и заключено самое прекрасное, что дает нам жизнь! Главное — не забывать это.

Евгений Уваров,главный редактор

P.S. Хочется в кои-то веки дать совет ВСЕМ. Полное солнечное затмение — одна из тех немногих вещей, которые можно смело рекомендовать увидеть в обязательном порядке хоть единожды в своей жизни. Чего бы это вам ни стоило!

Е

Мы с фотографом Дмитрием Должанским планировали снимать затме-ние на Эльбрусе параллельно: он только фазы затмения (телевиком), я — окружающие пейзажи (широкоугольником). В идеале передо мной стояла задача снять обложку для майского номера. Но вышло так, что Дмитрий тоже заболел и не смог покинуть пределы Пятигорска. У него осталась и вся длиннофокусная оптика (я сумел раздобыть лишь простенький 90–300). Но это, благодаря наступившей в день затмения великолепной погоде во всем Ставрополье и Приэльбрусье, не помешало нам выполнить заранее распределенные роли. Кадр, ставший обложкой майского номера, сделан в г. Пятигорск (Россия) в 15 часов 19 минут МСК (конец полной фазы) на горе Машук. Камера — Canon EOS 20D, объектив — Canon EF 400/5,6 (f/13, 1/30 сек., 200 ISO). Автор — Дмитрий Должанский.

ОБ ЭМОЦИЯХ И СЛУЧАЙНОСТЯХ

КАК МЫ ДЕЛАЛИ ОБЛОЖКУ

Артем Чернов

СодержаниеМай 2006

НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА В ЭТОМ МЕСЯЦЕ

МАСТЕР-КЛАССЦВЕТЫСтраница

24


Страница

70

АВТОЭСТЕТИКА КОНСТАНТИНА КОКОШКИНА

ПОЛНОЕ ЗАТМЕНИЕСтраница

122ШКОЛА ПРОФИ

Страница

78

ЗООПАРК

СодержаниеМай 2006

008 Конкурс „Точка зрения“014 Обозреватель020 Из первых рук 024 Мастер-класс. Цветы046 Фотокросс060 Конкурс „Путевые заметки“128 Большой формат

ПРАКТИКА058 Экспозамер070 ШКОЛА ПРОФИ. Автоэстетика Константина Кокошкина078 ШКОЛА ПРОФИ. Съемка в зоопарке084 ФОТОФАКТ Андрея Каменева088 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА098 Вопрос-ответ100 Путь к совершенству

050 Pentax Optio WPi052 Casio Exilim Zoom EX-Z60054 Panasonic Lumix DMC-FZ7056 Canon PowerShot S80058 Sanyo Xacti VPC-S6

ТЕСТЫ КАМЕР

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК112 Дорога к храму с Алексом Миловским122 РЕПОРТАЖ. Солнечное затмение 29 марта 2006 года

ЧИТАЙТЕ В НОМЕРЕ

На нашем DVD-ДИСКЕ

НА ДИСКЕ:

ТЕСТ

ОВЫ

Е СН

ИМ

КИ

ПРЕ

ДТЕ

СТЫ

„И

З П

ЕРВЫ

Х РУ

К“

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖЕН

ИЯ

ПРО

ГРАМ

МЫ

И П

ЛАГИ

НЫ

#5 (37) май 2006Digital Photo

#5 (37) май 2006Digital Photo

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ПРЕДТЕСТЫ „ИЗ ПЕРВЫХ РУК“

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается

отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #5 (37) май 2006

Для того чтобы понять, что представ-ляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы опреде-литься, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили около 2 гигабайт тестовых снимков 60 цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

СРАВНИТЕ!

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ

НА Э

ТОМ

ДИС

КЕ:

ТЕСТ

ОВЫ

Е СН

ИМКИ

Pen

tax

Opt

io W

Pi

Casi

o Ex

ilim

EX-

Z60

Pan

ason

ic L

um

ix D

MC-

FZ7

Can

on P

ower

Shot

S80

San

yo V

PC-

S6

ПРЕД

ТЕСТ

Ы

„ИЗ

ПЕРВ

ЫХ

РУК“

Can

on I

XUS

800I

S

Sam

sun

g G

X-1S

УЧЕБ

НЫЕ

ИЗОБ

РАЖ

ЕНИЯ

ПРОГ

РАМ

МЫ

И

ПЛАГ

ИНЫ

3D P

hot

o B

row

ser

16bi

t H

isto

gram

Bea

uty

Pilo

t

BW

Por

trai

t an

d Fa

mily

BW

Plu

s

Gra

in S

urg

ery

Исходные изображения-сэмплы пригодятся вам для выполнения работ из рубрики „Цифровая школа“. Откройте раздел „Практика“ в интерфейсе или папку Tutorial в корневом ката-логе диска и приступайте к творчеству! В папке Video вы найдете дополнитель-ные видеоуроки по темам журнальных статей. Правда, звуковая дорожка — на анг-лийском языке, но просмотр уроков поможет разобраться с тонкостями работы в гра-фическом редакторе.

Обычно для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов хвата-ет. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозмож-но. Поэтому мы предла-гаем вам возможность самим оценить, на что способы фотокамеры, прошедшие тестирова-ние в нашей лаборато-рии. На DVD-ДИСКЕ вы найдете гигабайт тесто-вых снимков, сделанных в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппа-ратов.

ГИГБАЙТ ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ

Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми воз-можностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, спе-циально для них мы размещаем на диске версии программ для

OS X. Мы будем признательны за любые замечания и коммен-тарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и пред ложе-ния присылайте по адресу [email protected]. Для просмотра диска вам пот-ребуется DVD-привод.

НАШ DVD-ДИСК

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

На нашем DVD-ДИСКЕDVD #5 (37) май 2006

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается

отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

ИНСТАЛЛЯЦИЯWINDOWSЕсли после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.MAC OS XОткройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИЕсли вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.Адрес для возврата дисков:101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2006

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ

ПРИЛОЖЕНИЕМ

К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯW

INDOWS

Если после установки

в привод ди

ск не запускается автомати

чески, запусти

те фай

л D

igitalPhoto.exe и

з корневого каталога.

MAC OS X

Открой

те фай

л DigitalPh

oto.osx в корневом каталоге ди

ска.

ВНИМАНИЕ!

Если вам

достался бракованный

или

неисправны

й ди

ск, пожа-

луйста, верни

те его производи

телю, которы

й обм

еняет его на и

справный

.

Адрес для возврата дисков:101000, М

осква, Главпочтамт, а/я 143, D

igital Photo

(с пометкой

„Бракованны

й ди

ск“).

Под неи

справным

диском

в данном случае под-

разумевается, что ди

ск или

часть инф

ормаци

и на

диске не чи

тается на различны

х компью

терах. О

ши

бки в работе програм

м и

плагинов, пред-

ставленных на D

VD, не сви

детельствуют о браке

при прои

зводстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все ви

зуальные и

текстовые м

атериалы

на ди

ске являются собственностью

редакции

, перепечатка и

ли воспрои

зведение и

х любы

м

способом полностью

или

по частям допускается

только с пи

сьменного разреш

ения редакци

и.

Програм

мное обеспечени

е, размещ

аемое на ди

ске, публи

куется на основе лицензи

онного соглашени

я с и

здательским

домом

Futu

re Publish

ing.

© DIG

ITAL PH

OTO

2006

3D PHOTO BROWSER

ПЛАГИНЫ

Возможно, вы самый организованный человек на земле и никогда не сталкива-лись с проблемой сортировки и поиска фотоснимков. В противном случае за пару лет активной фотожизни у вас наверняка сам собой „организовался“ огромный архив кадров, в котором практически ничего невозможно найти. 3D Photo Browser призван помочь вам в поиске и сортировке карточек, а заодно может посодействовать и в их обработке.

Программа предлагает „классический“ интерфейс с деревом каталогов и пре-вьюшками изображений в выбранной папке. При помощи „Поиска“ на панели инструментов вы легко сможете найти нужный каталог на жестком диске или

отыскать затерявшиеся фотоснимки. А папки, которые вы просматриваете наиболее часто, можно добавить в раздел „Избранное“. Простым перетаскиванием изображения на иконку в отдельной панели вы сможете быстро открыть файл для редактирования в соответствующей программе. Впрочем, фотоснимки можно подредактировать и непосредственно в 3D Photo Browser — для этого в программе предусмотрен набор простейших инстру-ментов ретуши.

Внимание! Во время установки укажите вариант Standard. Для разблокировки программы введите в ответ на запрос сле-дующий регистрационный код:9d4013673e6df3e59

16-BIT+ HISTOGRAMПрогресс прогрессом, но нет ничего лучше классики. Этот фильтр придаст вашим сним-кам вид классического пленочного черно-белого фото.

BEAUTY PILOTАвтоматизированная имитация эффекта инфракрасной съемки неплохо справляется и с портретами, и с пейзажами. Иногда получаются весьма занятные результаты.

BW PORTRAIT & FAMILYОтличный спо-соб улучшить даже самые скучные семей-ные фотосним-ки. Этот полез-ный и удобный плагин удачно играет с фоку-сом и цветами, выдавая порой очень забавную картинку.

BW-PLUSНеплохой спо-соб быстро пре-вратить цветное изображение в монохромное, но не просто так, а с имитацией опти-ческих фильтров, используемых в пленочной фото-графии.

GRAIN SURGERYИнструментов для борьбы с шумами полно, а этот фильтр шумы добавляет. Кроме обычных функций в Grain Surgery присутствуют пресеты для имитации различных типов пленки и даже функция автомати-ческого подбора шумов для соответствия заданному оригиналу.

ГалереяВсе вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru

008 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ!УСПЕТЬ БЫ... Сергей Юрин Nikon D50 [email protected]

Точка зренияСамые интересные и необычные снимки читателей

01 02

DIGITAL PHOTO 009

АВТОЛЮБИТЕЛЬПавел Пазухин

Nikon D70

05

ПУЗЫРЬКОВАЯ ТРАНСЦЕНДЕНТАЛЬНОСТЬ Алексей Матвеев

Panasonic Lumix FZ-20, [email protected]

01 ЛЮБИМАЯ Иван Морозов

Canon 5D, [email protected]

04

ДУЭТВадим Любовцев

Pentax*istD, [email protected]

02

ВСТРЕЧА НА ОХОТЕСергей Карепанов

Canon Powershot G6, [email protected]

03 ХОЛОДНЫЙ ПЛЯЖСебастиан Феррейро

Canon 300 D, [email protected]

06

03

05

04

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru

Галерея

ЕЖИК Алексей Сниткин

Fuji Finepix S 9500, [email protected]

07

ГОСТЬ ИЗ ПРОШЛОГОДмитрий Фомин

Pentax *ist DL, [email protected]

08

010 DIGITAL PHOTO

КАФКААнтон Акимов (viskasha)

Canon EOS 350D, [email protected]

12

БЕЗ НАЗВАНИЯВладимир Хаманов

Canon EOS 350D, [email protected]

10

НА ТРЕНИРОВКЕ Татьяна Атальян

Canon Powershot Pro 1, [email protected]

11

06

08

07

09ПРО СТРАННЫЕ ПРОЕКЦИИ СТРОГИХ АНТИЧНЫХ МЕАНДРОВ НА НЕВНЯТНЫЕ ПОВЕРХНОСТИ ПОДМОСКОВНЫХ СНЕГОВ, ОБРАЗУЮЩИЕ СИЛУЭТЫ ДИКОВИННЫХ ПТИЦ Сергей Чубаров Minolta Dynax 7D, [email protected]

DIGITAL PHOTO 011

10

11

ФОРТЕПИАНОМихаил Крестьянинов

Olympus C-770 Ultra Zoom, [email protected]

15

ГЛОБУС. СТРЕЛКИ Дмитрий Мельников

Minolta DiMAGE A200, [email protected]

13

УХОДЯЩИЙАндрей Николаев

Nikon S1, [email protected]

16

УДИВЛЕНИЕСергей Карепанов

Canon Powershot G6, [email protected]

14

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru

Приз победите-лю — телеконвер-тер профессиональ-ной серии с увели-ченим 1.85X Raynox DCR-1850PRO — от российского представи-тельства фирмы Raynox (www.raynox.ru)

Список совместимых камер см. на интернет-странице www.raynox.ru/model.php?id=dcr1850pro

ПРИЗ

012 DIGITAL PHOTO

БЕЗ НАЗВАНИЯ Роман Филимонов

Canon Powershot Pro 1, [email protected]

17 СЧАСТЛИВЫЕ...Александр Андриевский LANTAN

Nikon D70, [email protected]

18

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТО ГРА-

ФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА

ПОД ХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

При сы лай те для на ча ла

„джи пе ги“ объ е мом око-

ло 100 Кб. Не за будь те в

пись ме ука зать кон такт-

ный те ле фон для опе ра-

тив ной свя зи! Пи ши те

нам: gallery@digital-

photo.ru.

Мы ждем ва ши фо то ра бо ты!

15 16 17 18

12

13

14

014 DIGITAL PHOTO

„Экспедиция-Трофи 2006“. Самая длинная в мире зимняя гонка на внедорожниках, длина маршрута 16 тыс. км. На фото: Байкальский этап около острова Ольхон. Уникальный „блинчатый“ лед. Подробнее об экспедиции смотрите фоторепортаж в следующем номере DP

Фото — Андрей Каменев

Наб

люда

тель

Техн

ичес

кие

ново

сти

Т

енде

нции

С

обы

тия

В

ыст

авки

ЗА КАДРОМ

рижды не правы были те, кто предре-кал скорую погибель фотоаппаратам, встроенным в мобильные телефоны. Жизнь показала, что ничего удоб-

ней аппарата, который под рукой всегда, еще не придумано, а количество выставок мобиль-ной фотографии должно ответить на вопрос о „художественности“ этого явления.

И вот, едва поспевая за все растущими тре-бованиями мобильных фотографов, компании непрерывно совершенствуют эти современные пинхол-камеры и даже выпускают аксессуары для них. Внешнюю вспышку, непременный атри-бут почти каждого фотографа, теперь могут позво-лить себе и владельцы телефонов. Вспышка Phlash крепится на заднюю панель любого телефона. Мощ-ность импульса невелика, радиус действия всего около 1 метра. Кроме того, вспышка не имеет устройства (разъ-ема, кабеля) синхронизации с камерой телефона, так что при съемке придется одновременно нажимать две кнопки спуска – на телефоне и на вспышке. Ориентировочная стоимость новинки — $30.

Внешняя вспышка… для мобильника

Т

Мобилография наступает на пятки

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Детали: новые карты памяти для экстремальных нагрузок в серии Sandisk Extreme III — CF 8 Гб, SD 2 Гб, MS Pro 4 Гб. Скорость чтения/записи составляет примерно 20 МБ/с. Карты обладают повышенной устойчивостью к вибрации, ударам, воздействию высоких и низких температур и прочих неблагоприятных природных факторов.

Дата выхода: запускаются в производствоОриентировочная цена: пока неизвестна

ВЫСОКОЕМКИЕ КАРТЫ ПАМЯТИ SANDISK EXTREME

2004 года выпус-кается дальномер-ная камера в циф-ровом исполне-

нии от Epson — R-D1. Спустя два года компания Epson реши-ла продолжить этот модель-ный ряд выпуском еще одной камеры — новинка получила название R-D1s. Изменения кос-нулись в основном функцио-нальной части камеры. В их чис-ле: появилась возможность сохра-нения снимков сразу в двух форматах (RAW+JPEG), функция шумоподавления, режим быстрого просмотра, возможность работы в цвето-вом пространстве AdobeRGB. Разрешение сенсора осталось прежним — 6 мегапикселей, формат APS-C. Не изменился и ЖК-дисплей, его разрешение 235 000 пикселей.

Стоимость новинки пока не сообщается, но, скорее всего, она будет сопоста-вима с ценой первой модели (приблизительно $2700).

Epson выпускает обновленную цифровую дальномерку

C

ДАЛЬНОМЕРНЫЙ РЕНЕССАНСКАРТА ПАМЯТИ PANASONIC

SDHCКомпания Panasonic представила новое ответвление формата карт памяти SD, ставших стандартом де-факто, благо-даря малому размеру и весу. Новый предложенный формат SDHC (High-Capacity, высокая емкость) позволяет создавать карты емкостью до 32 Гб (пока анонсирована карточка на 4 Гб). Скорость обмена данными составит от 2 до 6 МБ/с. Выход карт на рынок ожи-дается уже летом этого года.

КОРОТКО

Наб

лю

дат

ел

ь

016 DIGITAL PHOTO

се больше места в новостных лентах занимают сооб-щения, так или иначе связанные с новинками в сфере мобильной фотографии. Наш раздел новостей не стал исключением: в этом месяце компании порадовали нас

сразу несколькими интересными новинками. Одна из них — 5-мегапиксельный телефон LG KG920. Телефон

по своим характеристикам уже вполне может потягаться с обыч-ным фотоаппаратом. Судите сами: сенсор ПЗС с разрешением 5 мегапикселей, автофокус, шторка, закрывающая объектив, 2-дюймовый ЖК-дисплей, возможность записи видео роликов со скоростью 30 кадров/сек. Встроенная вспышка позволяет сни-мать на расстояниях до 15 метров. Поддерживаются карты памя-ти емкостью до 1 Гб. Цена аппарата — примерно $700.

5 мегапикселей в кармане

В

Фототелефон LG

ОРГАНИЧЕСКАЯ МАТРИЦАКомпания Fujifilm разрабатывает новый вид матриц, основанных, в отличие от существующих сейчас сенсо-ров, на принципе фотопленки. Матрица представляет собой слоеный пирог из трех слоев органических пиг-ментов, отвечающих за регистрацию одного из базо-вых цветов. Похожая технология уже использовалась в матрицах Foveon. Производство новых сенсоров планируется начать через три года.

ПЛЮС: Разрушение монополии КМОП- и ПЗС-матриц пойдет, в конечном счете, на пользу потребителям МИНУС: Очень жаль, что придется ждать три года. Цифра три настораживает

ПРОЦЕССОР ИМЕНИ ЛЕОНАРДОTexas Instruments выпустила процессор DaVinci, кото-рый при использовании в фотокамерах может серьезно увеличить скорость их работы, добавить много полез-ных функций на аппаратном уровне и даже позволит снимать видео высокого качества (соответствующего MPEG-2 со средней степенью сжатия). Улучшения затро-нут системы шумоподавления, устранения эффекта красных глаз, электронной стабилизации и т.д.

ПЛЮС: Перекладывание определенных функций на специально заточенные аппаратные решения всегда приводит к ускорению работыМИНУС: В фотокамерах появится еще больше функ-ций, которые фотолюбителям не нужны

4/3 ШАГАЮТ ПО ПЛАНЕТЕЕще одна известная компания присоединилась к разработкам в рамках стандарта 4/3 от Olympus. На этот раз — легендарная Leica. Возможно, уже скоро владельцы камер системы 4/3 смогут оценить непре-взойденное качество этой оптики. В разработках сей-час принимают участие несколько крупных компаний, в том числе собственно Olympus, Panasonic, Sigma.

ПЛЮС: 4/3 с объективом с логотипом Leica — это сильно!МИНУС: Число сторонников открытого стандарта растет не так быстро, как три года назад заявляли его создатели

ЦВЕТОПРОБА

ринтер HP B9180 можно назвать первым профессиональ-ным „фотосмартом“, поскольку он не только снабжен раз-дельными картриджами повышенной емкости (что неми-нуемо приводит к снижению цены печати), но и снабжает-

ся ICC-профилями для печати на разных типах фотобумаги (отдельно можно приобрести ПО для профессионального управления цветом — RIP). А также способен печатать фотографии формата A3+. Ресурс кар-триджей перекрывает печать 80 фотографий формата A3+ или 800 „народных“ карточек 10x15 см.

Напомним, что до недавнего времени разде-льные картриджи применялись только в про-фессиональной серии принтеров Hewlett-Packard DesignJet и в совсем новых принте-рах НР, построенных на базе масштабируе-мой технологии SPT, которая обладает мно-гими достоинствами, в частности, успеш-но борется с засорением печатных устройств (специальный контур занимается удалени-ем лишних чернил из сопел печатной голо-вки, возвращает их в емкости картриджей). Но пока SPT-принтеры были представлены одной моделью среднего класса — НР PS 8253, кото-рая страдала обычными недостатками „шес-тицветок“: относительно узким цветовым охва-том и неидеальной печатью черно-белых фото-графий. В 8-цветный набор чернил HP B9180 добавлены серые и черные матовые чернила — они решают обе указанные проблемы.

Вместе с новым принтером Hewlett-Packard анонсировала выпуск нескольких типов глянцевых, матовых и художественных фотобу-маг с повышенной стойкостью к выцветанию. По данным независи-мой лаборатории Wilhelm Imaging Research Inc., их время выцвета-ния отпечатков HP B9180 на этих типах бумаги составит примерно 200 лет.

Профессиональный фотопринтер HP Photosmart Pro B9180

П

Выставочная печать на дому

олько на перечисление электронных устройств, кото-рые может иметь с собой современный житель мега-полиса, уйдет минута. Добавьте сюда зарядные уст-ройства ко всем перечисленным приборам — и наше-

му несчастному современнику придется носить с собой рюкзак немаленьких размеров, чтобы поддерживать всю эту электрон-ную амуницию в жизнеспособном состоянии.

Впрочем, можно обойтись и меньшей головной болью. Acme Power AP-MF1818 — это универсальное зарядное устройство, получающее энергию буквально из воздуха. Точнее, от солнца. Устройство оснащено двумя солнечными панелями, аккумулято-ром, кроме того, в комплекте имеется несколько шнуров, кото-рыми к устройству можно подключить многие мобильные прибо-ры (телефоны Ericsson, Siemens, Samsung и Nokia, КПК, MP3-пле-еры). В солнечный день вы легко сможете подзарядить внезапно разрядившийся телефон, так что теперь можно смело забывать „зарядку“ дома.

Солнечная батарея для всех мобильных устройств

НЕ СТРАШНА И КРУГОСВЕТКА

Т

отонакопителем сейчас сложно кого-либо удивить. Всего два года назад за подобными устройствами приходилось буквально охотить-

ся, поскольку их выбор был небогат, да и те, что были в продаже, не отличались богатс-твом функций. Сегодня же выбор, на пер-вый взгляд, огромен. Десятки моделей с под-держкой разных карт памяти, множеством дополнительных функций. Но есть ли среди них то, что действительно нужно фотографу?

Разумеется, главная функция накопи-теля — это копирование снимков с карты памяти. Какие еще операции с фотографи-ями надо включить в необходимый набор? Наверное, они должны помочь отсеять явный брак, ну и, возможно, как-то отсор-тировать кадры по каким-либо критериям. Обычно подобные функции возлагают на компьютер (ноутбук). А теперь представьте, что эта часть компьютера, позво-ляющая делать все выше-означенные опе-

рации, у вас всегда под рукой и готова к работе. Удобно? Конечно!

Компания Jobo выпустила фотонакопи-тель GigaVu Pro Evolution для тех, кто не хочет терять время. Устройство базируется на жест ких дисках емкостью от 40 до 120 Гб. ЖК-экран имеет разрешение 640x480 и нема-ленький размер — диагональ его 3.7 дюй-ма. Накопитель поддерживает основные фор-маты карт памяти и может работать по интер-фейсам USB и WiFi (адаптер WiFi поставляется опционально).

Из множества функций устройства отметим поддержку большого числа RAW-форматов, просмотр гистограмм (раздельно по каналам), предупреждения о пересвете, просмотр EXIF. Стоимость устройств в зависимости от емкос-ти диска — от 500 до 900 евро.


Детали: новый объектив „лимитированной“ серии для цифровых камер с байонетом Pentax KAF. Эквивалентное фокусное расстояние — 105 мм, угол зрения — 23 градуса.

Дата выхода: лето 2006 г.Ориентировочная цена: пока неизвестна

ОБЪЕКТИВ PENTAX-DA 70mm F2.4 LIMITED

Новое слово в мобильном хранении фотографий

Ф

Настоящий фотонакопитель

018 DIGITAL PHOTO

Наб

лю

дат

ел

ь

Детали: устройство, выполненное с использованием классических материалов — хромиро-ванной стали и кожи. Внешний вид напоминает о фотоаппаратах середины прошлого столе-

тия. Поддерживаются все основные форматы карт памяти и их подвиды.

Дата выхода: уже в продажеОриентировочная цена: 700 рублей

КАРДРИДЕР NEODRIVE В СТИЛЕ РЕТРО

прочем, правильней было бы говорить о „сред-нем корабле“, поскольку Mamiya специализи-руется именно на среднеформатных камерах. Недавно компания объявила о долгожданном

выпуске цифровой камеры Mamiya ZD, первые упомина-ния о которой прозвучали еще в 2004 году. Итак, посмот-рим, что же стало результатом более чем двухлетних раз-

работок. Основные технические параметры камеры: сенсор —

22 мегапикселя, 48x36 мм; формат файлов — RAW (объем 35 МБ), JPEG; байонет — 645AF. Скорость

серийной съемки — 1.2 кадра в секунду. Выдерж-ки — 30–1/4000 cек. Чувствительность —

50–400 ISO с шагом 1/3 EV. Корпус выпол-нен из магниевого сплава. Для скоростной передачи данных предусмотрен интерфейс FireWire.По словам разработчиков, ZD стала пер-

вой камерой, конструкция которой позволяет снять фильтр низких частот. Для записи снимков можно

использовать карты памяти CF и SD. Примерная стоимость корпуса (без объектива) составит $12 000.

В

овинку от молодой тайваньской компании A-Data наверняка оценят те, кто предпочитает иметь набор из нескольких небольших карт памя-

ти, чем одну сверхъемкую. При очевидных плюсах такого подхода (если откажет одна кар-та, другие все равно останутся в строю) есть и минусы. Один из них — проще простого запу-таться в том, какая карта уже полна, какая сво-бодна, а какая заполнена лишь наполовину.

Карты памяти форма-та SD под названием BCD-SD оснащены маленьким экраном, на котором отображается информация о доступной емкости карты. Никаких дополни-тельных источников энергии для работы этого экрана не требуется. Сами карты будут выпус-каться емкостью от 128 МБ до 2 ГБ, скорость работы — 80 МБ/с.

Н

Карты с секретом

22-мегапиксельный фотоаппарат Mamiya ZD

Скажи, карточка, сколько свободной памяти осталось…

МУЛЬТИМЕДИЙНЫЙ АЛЬБОМ EPSON P-4500Третья версия популярного мультимедийного устройства, позволяющего смотреть видеофильмы, копировать фотографии с карт памяти и слушать музыку. Отличия от предыдущей модели (P-4000) касаются расширения поддерживаемых видео- и фотоформатов. Аппаратные характеристики прежние: 80-гигабайтный жесткий диск, 3.8-дюймовый ЖК-дисплей, слот для карт CF и SD. Ориентировочная стоимость P-4500 составит $640.

КОРОТКО


БОЛЬШОМУ КОРАБЛЮ — БОЛЬШОЕ ПЛАВАНИЕ

Вы

став

киБОРИС САВЕЛЬЕВ. „Квадраты. 1974–1984“Все созданное более чем за три десятилетия Борисом Савельевым — это два серьезных творческих этапа, каждый из которых — фотографическая история, черно-белая и цветная. Истоки нынешнего положения мастера в мировой фотографии следует воспринимать в осознанной, динамичной творческой непрерывности. В основе ее несомненным вкладом лежит весомая первая часть — период с 1974 по 1985 гг., в течение которого фотографом были созданы работы, называемые им „Черно-белые квадраты“. К ним относятся серии „Маленький человек“ (1974–79) и „Красная стрела“ (1980–85).

Санкт-Петербург, Государственный центр фотографии 26.04.2006–21.05.2006

DIGITAL PHOTO 019

ВЫСТАВКА ДЕТСКИХ ФОТОГРАФИЙ „Соседи по планете“

Идея выставки не случайна — тема животного мира одна из наиболее близких детям и подросткам. Посредством фотоискус-ства дети часто безошибочно доносят до зрителей свои чувства, эмоции и переживания. Бережное отношение и интерес к живой природе вкупе с любознательностью и талантом позволя-ют детям создавать потрясающие работы, которые заставляют зрителей задуматься о проблемах окружающего мира.

Цель выставки — найти одаренных детей, увлекающихся фотоискусством, и дать им возможность продемонстрировать свои достижения широкой публике. В выставке принимают участие ученики школ и фотокружков Москвы, Московской

области и других регионов России. Спонсорами выставки выступили Международный фонд защиты животных (IFAW), предоставивший финансовую помощь в организации выставки, и студия „Фотолидер“, оказавшая техническую поддержку печати фоторабот.

Москва, Государственный Дарвиновский музей,ул. Вавилова, д. 57

11.04.2006–14.05.2006

ПАСКАЛЬ МЭТР. „Моя Африка“Спонсор выставки — компания Hewlett-Packard.„Моя Африка“ — это фотографии, представляющие

разные стороны культуры континента, захватывающий визуальный рассказ, полный потрясающей красоты и противоречий: непроходимые джунгли и жаркие пустыни, архаичный быт и современная цивилизация. Это зрелищное путешествие в глубь африканского континента, которое автор предлагает посетителям выставки разделить с ним. Вот уже три десятилетия Паскаль Мэтр снимает Африку. Его фоторепортажи с Черного континента принесли ему славу одного из ведущих мировых мастеров гео-графического репортажа. В 2000 году в США в издательстве Aperture вышел его альбом My Africa, позднее переизданный в Германии и Франции. Сейчас готовится к изданию новая фотокнига об острове Мадагаскар. „Африканские пейзажи — то суровые и аскетичные, то изобилующие зеленью и полные таинственнос-

ти — так выразительны, что, глядя на них, вы лучше поймете характер и привычки местных жителей. Без сомнения, здесь, как нигде в мире, лю-дей формирует природа“ — так отзывается об Африке автор экспозиции „Моя Африка“ Паскаль Мэтр.

В рамках выставки состоятся 3 мастер-класса: „Искусство цифровой фотографии в цифровой студии НР“, а также встречи редакции с читате-лями и другие мероприятия.

Москва, Государственный геологический музей РАН им. В.И. Вернадского,

ул. Моховая, д. 11, корп. 2

РЕПРЕССИРОВАННАЯ АРХИТЕКТУРАВыставка проводится в рамках международного проекта

„Сохранение архитектуры ХХ века и всемирное наследие“. Основной целью выставки является показ памятников

архитектуры конструктивизма в Москве, их угрожающе-го, часто аварийного состояния, и путей поиска выхода из сложившейся ситуации. Это и студенческое общежитие на ул. Орджоникидзе архитектора И. Николаева, и Дом Наркомфина на Новинском бульваре М. Гинзбурга, и клуб „Каучук“ на Плющихе К. Мельникова, и многие другие.

Москва, Музей архитектуры им. Щусева,ул. Воздвиженка, д. 5

18.04.2006–17.05.2006

та камера — долгожданный подарок фотолюбителям. В 2005 году ком-пании Samsung и Pentax объявили о начале сотрудничества в области

производства цифровых зеркальных камер. Главная цель альянса — объединить лучшие нара-ботки каждой из компаний в тех областях, где они сильны (электронные технологии обработки изображений со стороны Samsung, оптические и механические технологии от Pentax).

Первое детище альянса появилось около двух месяцев назад. Камера Samsung GX-1S — это, по сути, переиздание недавней модели Pentax *ist DS2. В ней установлен байонет Pentax, что позволяет владельцам оптики с креплением KA, KAF или KAF2 использовать ее с новой камерой. В „китовом“ же варианте GX-1S поставляется с объективом Schneider Kreuznach D-Xenon.

Надо заметить, что у Samsung уже был опыт выпуска зеркальной фототехники. Это была пленочная модель SR4000 с довольно серьезным набором функций, выпущенная в далеком 1998 году. Объективы к ней также выпускались компанией Schneider-Kreuznach, однако байонет не был столь распространенным, и, по всей видимости, мог использоваться только в паре с SR4000.

Но вернемся в 2006 год. По набору функций и по цене GX-1S относится к начальному уровню (рекомендованная производителем цена за комп-лект из корпуса и объектива Schneider-Kreuznach D-Xenon 18–55 mm — $750). Такой фотоаппарат очень хорош для новичков — тех, кто делает пер-вые шаги в фотографии, но намерен год за годом оттачивать мастерство. Корпус камеры очень ком-пактный, некоторым он даже может показаться слишком маленьким. Рукоятка, совмещенная с батарейным отсеком, выполнена не очень удоб-но — острая грань в передней ее части не позво-ляет крепко захватить камеру. Впрочем, тактиль-

ные ощу-щения всегда субъективны, вполне допускаю, что кому-то такая форма покажется удобной.

Органы управления традиционны для зеркальных камер и, в частности, для цифровых моделей от Pentax. Выбор режима осуществляет-ся колесом в левой части верхней панели. Смена режимов сопровождается комментариями на ЖК-дисплее. В них дается информация о назва-нии выбранного режима и текущем состоянии основных параметров: режима вспышки, экспо-замера, фокусировки и объеме свободного места на карте. Если же выбрана одна из сюжетных программ, на экране появится дополнительная картинка, иллюстрирующая сферу применения „программы“. Кстати, в видоискателе при выборе автоматического („зеленого“) режима после фо-кусировки отображается сюжетная программа, которую камера посчитала оптимальной для данных условий съемки.

Вообще же, информации в видоискателе не очень много. Это обязательное сочетание выдержка-диафрагма, счетчик кадров, а также индикаторы экспокоррекции, превышения поро-га чувствительности, точки фокусировки.

Кнопка спуска опоясана рычажком, одно-временно отвечающим за включение аппарата и репетир диафрагмы (для оценки глубины резкости надо немного повернуть рычажок по часовой стрелке в положение противоположное выключенному).

Промежуточное положение кнопки спуска надежно фиксируется — это позволяет избежать появления случайных кадров при неосторожном нажатии.

ЖК-дисплей модели GX-1S средних размеров. Изображение достаточно четкое и без проблем читается даже при ярком дневном освещении. Немало функций возложено на джойстик справа от дисплея. С его помощью выбирается точка фокусировки, осуществляется навигация по меню камеры, а также по меню быстрых настро-ек, которое вызывается кнопкой Fn. Так можно настроить режимы съемки, баланса белого, вспышки и выбрать чувствительность.

Отде-льно стоит отметить, что камера может питаться от обычных паль-чиковых аккумуляторов, а это — несомненное преимущество в условиях туристической поездки или же в случае неожиданного разряда батарей.

В работе камера показала себя с лучшей сто-роны. Фотографировать и управлять процессом фотосъемки просто, никаких заметных неудобств по времени работы или доступа к тому или иному параметру не обнаружено. Автоматика в подавляющем большинстве случаев работает очень уверенно — вводить экспокоррекцию нужно только в действительно сложных случаях, при съемке контрастных сюжетов. Баланс белого за все время тестовой съемки ни разу не пере-ключался в какое-либо отличное от автомати-ческого положение. При этом во всех разнооб-разных съемочных ситуациях (в том числе при съемке со вспышкой) цветопередача оказывалась верной. Вспышка также работает деликатно, равномерно прорабатывая все планы.

Также порадовал уровень шума, точнее, прак-тически полное его отсутствие даже при высоких значениях чувствительности. Шум при значениях 1600 и 3200 ISO напоминает, скорее, небольшое пленочное зерно (это известная особенность цифровых зеркалок Pentax). Для того чтобы вам проще было составить собственное детальное мнение о качестве фотографий, по традиции предлагаем ознакомиться с подборкой тестовых снимков на нашем DVD-диске.

Прошедший год в мире фотографии был ознаменован рядом крупных союзов и уходом старых компаний-легенд из бизнеса. Похоже, рынок сейчас вышел в своем развитии на такую точку, когда для создания принципиально новых продуктов ресурсов одной, даже очень крупной компании становится недостаточно. Альянс Pentax и Samsung относится к разряду таких знаковых событий. Пусть первые „пристре-лочные“ плоды этого сотрудничества немного напоминают старые модели, будем надеяться, что уже в обозримом будущем появятся новые интересные продукты.

Э

9.0НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

0 5 10

9.0

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

� 6 МП� байонет: Pentax KAF� форматы файлов: JPEG, RAW� видоискатель: пентапризма,

поле зрения 95%� ЖК-дисплей: 2.5 дюйма,

210 000 пикселей� выдержки: 30 – 1/4000 сек,

ручная� чувствительность, ISO: 200,

400, 800, 1600, 3200� интерфейс: USB 2.0� накопитель: SD� питание: 4xAA или 2xCR-V3� вес: около 500 граммов без

аккумулятора и карты памяти

SAMSUNG GX-1S

ИНФОРМАЦИЯ

Ор. цена: (с объективом Schneider-Kreuznach D-Xenon 18–55 mm) — $750www.samsung.ru

Компания Samsung дебютировала на рынке циф-ровых зеркальных камер, в сотрудничестве с Pentax разработав модель начального уровня

Первая цифровая зеркалка Samsung

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА SAMSUNG GX-1SТестовые снимки смотрите на прилагаю-

щемся к журналу DVD-ДИСКЕ

Samsung GX-1S. В основе разработки — одна из не-давних моделей от Pentax. Камера отличается очень компактным корпусом и простым управлением

022 DIGITAL PHOTO

рузья и знакомые наших редакторов уже настолько привыкли к новым камерам в их руках, что перестали

проявлять вообще какой бы то ни было интерес к фототехнике. Тем более любопытно, что, заприметив Canon IXUS 800IS, почти у всех „неинтересующихся“ сразу загорелись глаза. И посыпались вопросы: „Что за аппарат? Что умеет? Сколько стоит?“

Действительно, старший новичок ли-нейки IXUS выглядит отменно. Сохранив общие узнаваемые черты предшественни-ков — металлический корпус, очерта-ния, плавные выступы видоискателя и вспышки, форму кнопки спуска — он приобрел особый стильный лоск за счет отточенности линий, „текучих“ форм и появления элегантной эбеново-черной панели вокруг дисплея. Очевидно, что Canon делал особый упор на внешний вид этого аппарата, поскольку даже озвучил имя дизайнера „восьмисотки“ — Коси Такахаси. Редкий случай!

Надо сказать, что в плане удобства использования 800IS не

вызывает такого однозначного восторга. Когда берешь эту камеру, сразу ощущаешь ее довольно большую, но приятную массу. Она основательно ложится в руку, что заметно уменьшает тряску во время длительных выдержек. Если учесть, что в аппарате есть еще и встроенный оптический стабилизатор, то вы получите уль-

тракомпакт, идеально подходящий для съемки при недостаточном освещении.

Съемка одной рукой удобна, но как только вы захотите изменить настройки через меню или вывод информации на дисплей, вам придется нащупывать мик-роскопические кнопочки, неестественно изгибая пальцы. Реализация диска выбора режимов тоже оставляет желать лучшего. Он слишком маленький, расположен сбоку и имеет слишком много мелких делений. А поскольку отдельной кнопки для просмотра последнего снимка нет, приходится часто обращаться к этому колесику. Это создает определенные трудности.

К заметным позитивным внешним изменениям стоит отнести 2.5-дюймовый дисплей. При сохранении диагонали он заметно прибавил в разрешении, что весь-ма положительно сказалось на качестве картинки как при просмотре, так и при кадрировании.

Некоторую путаницу вызывала индек-сация модели. Например, 700 и 750-я модели имели 7.1 МП, естественно было ожидать от „восьмисотки“ 8 миллионов пикселей. Но в результате мы получили не только уменьшенное разрешение сенсора, но и уменьшенную диагональ — до 1/2.5 дюйма. Однако на высоких значениях светочувствительности Canon 800IS, по сравнению с большинством собратьев с матрицей такого же размера, шумит не очень сильно. Конечно, это не относится к режиму HI ISO — одной из особенностей новой модели, — в котором значение поднимается до 800 единиц. Здесь мы получаем вполне ожидаемый результат.

Но больше всего поражает в этом компакте не фор-мальное, а его реаль-

ное разрешение! Разработчикам удалось создать карманную камеру с детализа-цией, которая действительно позволяет печатать полноценные широкоформатные фотографии (вплоть до А3+)! Убедитесь в этом сами, взглянув на тестовые снимки на прилагаемом диске.

Качественно реализованный авто-матический баланс белого позволяет лишь в очень редких случаях прибегать к пресетам или, не дай Бог, к ручному управлению. Возможный недостаток дина-мического диапазона камера компенсиру-ет за счет небольшого занижения яркости фотографий, что позволяет сохранить детали в светах. Даже во время съемки в пасмурную погоду яркое небо остается на кадре серым, а не превращается в полностью „выбитую“ область. Снимки, сделанные на ярком солнце, выглядят просто волшебно, отличаясь великолеп-ной цветностью и контрастностью.

Поэтому в целом IXUS 800IS можно на-звать очень удачным продуктом от Canon для самого широкого круга пользовате-лей. Правда, упомянутые друзья и знако-мые, как только узнавали ориентировоч-ную стоимость камеры, несколько теряли к ней интерес. Возможно, в этом вопросе Canon есть над чем поработать.

Д

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

� 6 МП� 4-кратный зум f/2.8–/5.5,

5.8–23.2 мм (35–140 мм в 35-мм экв.)

� Оптический стабилизатор изображения

� Светочувствительность до 800 ISO

� Применение эффектов MyColors к готовым снимкам

CANON DIGITAL IXUS 800IS

ИНФОРМАЦИЯ

Ор. цена: $520www.canon.ru

Заветные буковки — IS

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА CANON DIGITAL IXUS 800ISТестовые снимки смотрите на прилагаю-

щемся к журналу DVD-ДИСКЕ

Оптический стабилизатор в ультракомпак-те до сих пор вызывает уважение, однако для создателей IXUS 800IS это далеко не единственный повод для гордости

9.5НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

0 5 10

9.0

МАСТЕР-КЛАСС В КАДРЕ — ВЕСНА, ЦВЕТЫ!

024 DIGITAL PHOTO

Торж

еств

о ве

сны Весенние цветы ослепительно

прекрасны в своей свежести, многообразии форм и буйстве красок. В этом мастер-классе мы поделимся с вами секретами съемки эффектных „цветочных“ портретов

Nia

ll B

en

vie

J.

S.

Sir

a/P

ho

toli

bra

ry.c

om

DIGITAL PHOTO 025

J.

S.

Sir

a/P

ho

toli

bra

ry.c

om


ЗА КАДРОМДаже возможностей обычного

цифрового компакта вполне хватит для

того, чтобы спокойно заниматься

крупноплановой съемкой цветов —

выхватывая интересные нюансы

и получая замечательные абстрактные

композиции. Ключевым моментом здесь

является виртуозное управление

глубиной резкости кадра — ведь именно

она определяет, какие элементы снимка

будут бросаться зрителю в глаза, а какие

превратятся в живописно размытый фон

Ted

Day

ton

/P

ho

toli

bra

ry.c

om

026 DIGITAL PHOTO

ЗА КАДРОММоре синих и фиолетовых цветов

превратилось в мягкий холодный фон,

резко контрастирующий с одиноким

красным тюльпаном, который в такой

композиции смотрится еще более живо.

Акцент на бутоне и стебле цветка

усиливается за счет невысокой глубины

резкости кадра. Получить такой эффект

можно либо при съемке

с макрообъективом с широко открытой

диафрагмой, либо используя зум-

объектив в максимальном

телеположении

Pe

ter

Adam

s/P

ho

toli

bra

ry.c

om

DIGITAL PHOTO 027

028 DIGITAL PHOTO


ЗА КАДРОМВ этой композиции фокусировка

проводилась по цветку, находящемуся

на переднем плане, — безошибочное

решение, когда хочется построить

композицию из нескольких одинаковых

объектов, уходящих вглубь кадра

Ste

ve

Go

slin

g

DIGITAL PHOTO 029

ЗА КАДРОМПрямой яркий солнечный свет —

не самый лучший вариант для съемки

„цветочных портретов“. Когда солнце

закрыто легкими белыми облаками,

его свет становится менее жестким. Это

снижает контрастность композиции и

избавляет кадр от глубоких теней. Тогда

и снимки получаются более нежными,

с более деликатной цветопередачей,

как это наглядно показано на нашем

примере

Hil

lcre

ek P

ictu

res/

Ph

oto

lib

rary

.co

m

Весна — очень важное время года для любого фотографа, неравнодушного к великолепию природы. Именно сейчас распускается великое множество цветов, которые в эти весенние денечки находятся на пике своей фотогеничности: их сочные и яркие цвета привлекают внимание и так и просятся в объектив. Редко кому удается справиться с соблазном попрактиковаться в съемке цветочных портретов.

Найти сюжет для фотосессии проще простого как жителям сельской местности, так и горожанам. Безусловно, особого

внимания заслуживают крупные городские парки и ботанические сады, которые порадуют вас небывалым разнообразием видов растений. Только представьте, как нежно смотрятся цветущие деревца магнолий на полянах, укрытых живым ковром из желтых лютиков или белых ветрениц.

За городом на дачных участках многие натуралисты-любители занимаются выращиванием самых разнообразных цветов — там тоже можно подсмотреть интересные композиции, а хозяева охотно пойдут вам навстречу, когда увидят ваш неподдельный интерес к их хобби. Находясь на чужом участке, в ботаническом саду или в городском парке, старайтесь ходить только по дорожкам. А если для съемки лежа или на коленях вы подкладываете под себя туристский коврик, то, прежде чем опустить его на землю, посмотрите внимательно — не загубите ли вы по неосторожности какие-нибудь интересные, но неприметные растения. Вообще, старайтесь обращать внимание на все, что вас окружает. Даже обычные, казалось бы, лужайки ромашек или одуванчиков могут стать великолепными снимками, особенно если снимать это цветочное море с помощью широкоугольного объектива.

Конечно же, весной можно практиковаться не только в съемке цветов. От зимнего сна пробуждаются деревья, из набухших почек которых появляются молодые листочки. Они еще очень малы, но их сочная, блестящая зелень так и просится в вашу камеру. Если же вы по натуре домосед — можете заняться съемкой домашних растений, не выходя из дома. Горшечный цветок или поставленная в вазу с водой веточка каштана послужат вам отличными объектами для цейтраферной съемки: делаем серию кадров с равными интервалами времени, а затем собираем из них короткий видеоролик, показывающий, как распускается бутон или раскрываются листочки на ветке.

Мир растений позволяет вам работать практически в любом жанре: тут можно делать и эффектные пейзажи, и индивидуальные „портреты“ одиноких цветков, и охотиться за интересными абстрактными композициями при макросъемке. Мы постараемся вам подсказать некоторые приемы, которые сделают ваши работы яркими и неординарными. Попутно мы посмотрим, как оптимальным образом использовать естественное освещение и вспышку, чтобы снимки выходили насыщенными и сочными даже в пасмурный день. Затем нам придется разобраться с дилеммой глубины резкости: что лучше — максимальная четкость снимка от переднего до заднего плана или избирательная фокусировка с минимальной глубиной резкости? Ну и, наконец, мы научимся бороться с ветром и даже использовать его в своих целях — эта проблема стоит перед всеми фотографами, занимающимися съемкой растений на открытом воздухе.


030 DIGITAL PHOTO

Весна — время пробуждения природы от зимнего сна. Радостный птичий хор каждое утро все громче приветствует восходящее светило, а наш уставший от снежных сугробов взор радуется первым травинкам

на газонах и клейким нежно-зеленым листочкам на деревьях. Главными вестниками весны в мире флоры, конечно же, являются подснежники, которые потому и получили свое имя, что пробиваются навстречу солнцу буквально сквозь снег. А чуть позже и на клумбах площадей и улиц, и в парках на лужайках, и за городом начнется настоящий праздник цветов, о котором нельзя не оставить на память хотя бы пару снимков. О том, как лучше всего это сделать, нам расскажет Пол Аркур Дэвис

Широкоугольный объектив в сочетании с низким ракурсом создает очень необычную композицию в стиле „Мир глазами братьев на-ших меньших“ — отличный рецепт съемки тех цветов, которые и вы, и ваши друзья-знакомые снимали уже тысячу раз. Секрет эффект-ности этого снимка в том, что фотографу удалось „схватить“ сочетание трех ярких основных цветов — красного, голубого и желтого

Пол Аркур Дэвис (Paul Harcourt Davies) профессионально занимается съемкой флоры и уже успел опубликовать 16 книг по этой теме. Пол живет в Италии, где его компания Hidden Worlds (www.hiddenworlds.co.uk) проводит се-минары и мастер-классы для фотогра-фов

Su

zan

ne

& N

ick G

eary

/G

ett

yim

ag

es.

com

DIGITAL PHOTO 031

Pau

l H

arc

ou

rt D

avie

s

ЗА КАДРОМКонтровая подсветка заставляет бутон

цветка светиться: полупрозрачные

лепестки этого кипрского тюльпана горят

ярким пламенем в лучах клонящегося

к закату весеннего солнца. Чтобы это

сияние не потеряло своей прозрачности

и тепла, экспозамер надо производить

по более низкому участку бутона,

имеющему в кадре среднюю яркость

032 DIGITAL PHOTO


Первые шагиУспех фотографа-флориста зависит не столько от дорогостоящей техники, сколько от умения „видеть“ цветы, рассказывает Пол Аркур Дэвис

Для съемки цветов вполне достаточно камеры и пары объективов, которые бы покрывали диапазон фокусных расстояний от широкоугольника до умеренного телевика. Обзаведясь макрообъективом или сверхширокоугольным „рыбьим глазом“, фотограф еще больше расширяет границы своих возможностей в выборе композиции. И хотя цифровые зеркалки обеспечивают максимум свободы творчества и качества съемки, современные цифровые компакты позволяют получать не менее эффектные фотографии. Главную роль здесь играет не стоимость фототехники и аксессуаров — важнее всего уметь видеть сюжеты и по максимуму использовать возможности вашей камеры.

При компоновке кадра постарайтесь не спешить: походите вокруг, присматриваясь к понравившейся композиции с разных сторон. В пасмурный день для съемки пригодится штатив. Не помешает он и в том случае, если вы захотите получить максимальную глубину резкости кадра, сильно прикрыв диафрагму объектива. Выдержки в таких условиях съемки могут стать довольно длительными, и без треноги проявления в кадре „шевеленки“ практически неизбежны. Штатив должен быть устойчивым и позволять закреплять камеру поближе к поверхности земли, на уровне „лиц“ наших моделей. Конечно, легкие профессиональные штативы из карбоволокна порадуют кого угодно, но в большинстве случаев можно обойтись и куда более простыми моделями.

Если же вы предпочитаете передвигаться налегке, то за неимением штатива можно попробовать соорудить подставку для камеры из рюкзачка или сумки либо поискать точку опоры в виде ствола дерева или крупного камня. Чтобы работать с более короткими выдержками, можно также увеличить светочувствительность матрицы камеры, памятуя о том, что за это придется заплатить возросшим уровнем шумов на снимке — правда, не во всех камерах этот прирост сильно заметен. Порой небольшая потеря в качестве с лихвой окупается устранением „шевеленки“ и возможностью сделать границы объекта более четкими.

ЗАЩИТА ОТ ВЕТРАБерем несколько пластиковых трубок или бамбуковых палок и крепим к ним полиэтиленовую пленку. В процессе съемки надо внимательно следить за тем, чтобы эти экраны не попадали в кадр

ДИСТАНЦИОННОЕ УПРАВЛЕНИЕДаже когда камера крепко зафиксирована на штативе, нажатие

на кнопку спуска затвора вызывает ее легкое сотрясение, отчего на снимке может появиться характерная смазанность. Чтобы

избежать этого, следует пользоваться специальным спусковым тросиком или дистанционным пультом

управления. Хорошей альтернативой может быть и съемка с 5- или 10-секундным таймером — этого

времени вполне достаточно, чтобы свести к нулю все колебания камеры, если только в это время ее

не раскачивает ветер

ЗАЖИМЫ ДЛЯ РАСТЕНИЙ(на наших снимках не показаны)

Цветочки на длинных стебельках колышутся от малейшего дуновения ветра. Чтобы „утихомирить“ их, некоторые фотографы пробуют использовать скрепки и прутики. Но в этом случае повреждение стеблей почти неизбежно, и растения быстро погибнут. На наш взгляд, гораздо удобнее пользоваться обычными бельевыми прищепками — их выемки мягко охватывают любой стебель, не причиняя ему вреда

КОВРИКПолиуретановый туристский коврик или даже плотная пластиковая сумка, сложенная в несколько раз, защитят ваши колени от влаги и больно впивающихся камней. Однако в любом случае не помешает обзавестись брюками, которым не страшно окрашивание

1 БОРЬБА С ФОНОМЧто плохого в этом

снимке? Фон занимает слишком много места и спорит с объектом по цветовому решению. При фотографировании одиночных растений лучше всего пользоваться правилом золотого сечения либо переходить на съемку крупным планом, когда цветок заполняет все пространство кадра.

Пять советов

Pau

l H

arc

ou

rt D

avie

s

Портреты цветов„Цветочной“ съемкой занималось множество первоклассных фотографов, поэтому не пытайтесь снова и снова изобретать велосипед — пользуйтесь чужим опытом. Например, если бутон цветка имеет сложную форму, удобнее всего его фотографировать сверху примерно под углом в 45 градусов — установите камеру чуть выше или ниже этого уровня и постарайтесь добиться того, чтобы все лепестки и тычинки попали в зону резкого фокуса.

2 ФОКУСЫ С ФОКУСОМЕсли вы решили получить

в кадре небольшую глубину резкости, отройте диафрагму пошире (f/2.8–f/5.6), выберите наиболее эффектный объект (или его часть), постройте композицию по правилу золотого сечения и старайтесь максимально точно сфокусироваться на той области снимка, к которой хотите привлечь внимание зрителя. И, наоборот, для получения максимальной глубины резкости прикройте диафрагму как можно сильнее.

DIGITAL PHOTO 033

КАМЕРАСовершенно не обязательно зацикливаться на зеркалках. Современные цифровые компакты имеют шестимегапиксельные матрицы, зум-объективы с широким диапазоном фокусных расстояний и отличные возможности для съемки крупным планом — это все, что необходимо для съемки цветов!

ШТАТИВЛично я предпочитаю штативы Benbo, хотя знаю фотографов, которым они не нравятся — это дело вкуса. Нам подойдет любая тренога, которая позволяет закрепить камеру как можно ниже. Если вы владелец большого штатива, проверьте, насколько широко у него расставляются ноги и есть ли возможность переворачивать центральную штангу

3 ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫВ ясный солнечный день закрепите камеру на штативе и работайте

в режиме приоритета диафрагмы, чтобы иметь возможность управлять глубиной резкости кадра. При 200 ISO и диафрагме f/16 выдержка будет составлять около 1/200 сек. Если диафрагму открыть до f/5.6, длительность выдержки сократится до 1/1600 сек.

4 БАЛАНС БЕЛОГОПопробуйте сделать несколько кадров в режиме

автоматического определения баланса белого. Чтобы получить более теплые снимки, переключите функцию настройки баланса белого в режим „Облачно“ (этот трюк стоит использовать даже в солнечный день).

5 ЭКСПЕРИМЕНТИРУЙТЕ!Когда композиция выстроена,

а параметры экспозиции и баланса белого заданы, остается только включить таймер камеры или нажать на кнопку спуска затвора дистанционки. Ну а затем почему бы не уделить часть своего времени экспериментам со светом и кадрированием? Например, лепестки тюльпанов волшебно смотрятся в контровом свете, отлично подчеркивающем их сочный цвет.

034 DIGITAL PHOTO


Съемка на природеКак яркое солнце, так и серые тучи одинаково неудачны для макрофотографии. Как справиться с естественным освещением, нам расскажет Ниалл Бэнви

КОНТРОВЫЙ СВЕТШипы, колючки, ворсинки стеблей и листьев, полупрозрачность лепестков — все это подчеркивается именно контровым освещением. Однако подобного рода съемку лучше всего проводить в слегка облачную погоду, подбирая такой ракурс, чтобы задний план снимка был темным. Если же вы рискнете фотографировать объект против лучей яркого весеннего солнца, то почти наверняка нежные края лепестков будут сильно переэкспонированы.

В фокусе

ИСПОЛЬЗУЕМ РЕФЛЕКТОРНедостаточная либо, наоборот, чрезмерная контрастность композиции в кадре — одна из самых распространенных проблем в съемке растений. Применение рефлектора помогает проявить детали в тенях, а в пасмурный день серебристый рефлектор позволяет существенно оживить композицию. Преимущество рефлектора состоит в том, что эффект от его применения фотограф видит еще до нажатия на кнопку спуска затвора, а отраженный им свет получается очень мягким. Старайтесь не размещать рефлектор слишком близко от объекта, иначе тени будут высветлены совершенно неправдоподобным образом. Круглые складные рефлекторы очень удобны, но если обзавестись им вам не позволяет бюджет или же его просто не оказалось под рукой, вы вполне можете обойтись куском белого пластика или плотного картона. Чтобы подсветить небольшой объект в темном углу, куда не попадают лучи солнца, можно воспользоваться простым карманным зеркальцем.

СПРАВА На фоне яркого неба наш цветок превратился в силуэт (экспозамер производим по небу), а для того чтобы слегка проявить детали в тенях, пришлось ввести положительную экспокоррекцию

Раннее утреннее солнце подсветило нарцисс своими лучами. В проработке деталей в тенях цифра порой оказывается более эффективной, чем пленка. В нашем случае особенности строения цветка переданы даже без помощи рефлектора для „разгона“ теней

All

im

ag

es

Nia

ll B

en

vie

ВВЕРХУ Мы снимали эти гиацинты в очень пасмурный день — по этой причине на пробном левом снимке вся нижняя часть тонет во мраке, и от этого кадр выглядит уныло. Применение серебристого рефлектора, расположенного снизу под углом к цветам, вернуло краскам живость. Интенсивность отраженного света регулируется изменением расстояния между рефлектором и объектом съемки

ДО ПОСЛЕ

Рефлектор не является панацеей — порой интенсивности окружающего света просто недостаточно, и тогда нам приходится перейти на съемку со вспышкой. Заполняющей вспышке не следует доминировать в кадре — она должна быть „младшим помощником“ основного естественного освещения, борющимся с чрезмерно густыми тенями. В результате кадр получается более ярким, а подсвеченный главный объект контрастно выделяется на окружающем фоне, отчего снимок кажется более резким. Возможность оперативной проверки результатов съемки на ЖК-экране существенно упрощает применение заполняющей вспышки даже в тех случаях, когда вы располагаете лишь простенькой моделью камеры с ручной настройкой параметров.

Вспышка без рассеивателя дает слишком жесткий импульс. Чтобы получить наиболее мягкую подсветку, закрепите вспышку отдельно от камеры (соединив ее с фотоаппаратом специальным синхрокабелем), а расстояние между вспышкой и листом рассеивающего материала должно примерно в два раза превышать расстояние от рассеивателя до объекта съемки.

ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКАДО

ПОСЛЕ

Чтобы получить оптимальную заполняющую подсветку, проведите экспозамер по светам, а затем скорректируйте мощность импульса вспышки на -1.7 EV

Лист рассеивающего свет материала должен находиться ближе к объекту съемки, чем к вспышке, — при такой схеме импульс вспышки будет равномерно подсвечивать всю поверхность рассеивателя

СЪЕМКА В ЯРКОМ СВЕТЕЕсли вам непременно хочется снимать цветы, купающиеся в лучах солнечного света, то эту затею лучше воплощать в жизнь ранним утром или на исходе дня. Ближе к полудню свет будет слишком ярок, и на пути солнечных лучей потребуется поставить лист рассеивателя: качество проработки текстур лепестков и листьев цветка при этом снизится, зато тени станут не такими глубокими, а света — не столь яркими. Вся сцена в целом будет иметь более узкий динамический диапазон, который светочувствительная матрица камеры сможет передать более качественно. В роли рассеивателя запросто выступит любой кусок полупрозрачного пластика, подойдут даже листы обычной белой бумаги.

Прямой солнечный свет не только способствует появлению глубоких теней, скрадывающих детали, но и может послужить причиной сильного переэкспонирования светлых объектов в кадре. Если закрыть поток лучей листом светорассеивающего материала, тени станут мягче, а света умереннее. Чем ближе рассеиватель находится к объекту, тем сильнее проявляется контрастность композиции

ПОСЛЕ

ДО

Небольшие объекты можно прикрыть от ярких направленных солнечных лучей листом картона, парой листков офисной бумаги или другим подручным материалом

All

im

ag

es

Nia

ll B

en

vie

DIGITAL PHOTO 035

036 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС В КАДРЕ — ВЕСНА, ЦВЕТЫ!P

ho

toli

bra

ry.c

om

DIGITAL PHOTO 037

ЗА КАДРОМНаучитесь правильно использовать

малую глубину резкости кадра. Первым

делом определите, какой элемент цветка

должен получиться на снимке

максимально резким — в случае с этой

оранжевой фрезией наиболее

очевидным выбором представляются

тычинки. А вот окружающие их лепестки

слегка размываются, превращаясь

в своеобразную рамку.

Глубина резкостиЕсли мы фокусируемся на абсолютно плоском объекте, то теоретически каждая точка его поверхности должна идеально четко проецироваться на светочувствительную матрицу камеры. Что происходит на практике, нам расскажет Пол Аркур Дэвис

В фокусе

038 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС В КАДРЕ — ВЕСНА, ЦВЕТЫ!C

aro

yl

La B

arg

e/P

ho

toli

bra

ry.c

om

Be

ng

t O

lof

Ols

son

На практике идеально плоские объекты обычно не встречаются. Однако благодаря особенностям нашего зрения на снимках нам кажутся четкими не только предметы, лежащие строго в плоскости фокусировки, но и те, которые находятся чуть впереди и на некотором расстоянии позади нее. Хитрость здесь в том, что точки на поверхностях объектов, лежащих вне плоскости фокусировки, проецируются на матрицу в виде кружков различного диаметра (их называют кружками рассеяния) — пока их размер достаточно мал, наши глаза все равно принимают их в виде точек. Та область, в которой объекты кажутся нам четкими, называется зоной резко изображаемого пространства, а ее протяженность — глубиной резкости. При съемке пейзажей глубина резкости может составлять десятки и сотни метров, а во время макросъемки речь обычно идет о нескольких миллиметрах.

Обычно при фотографировании растений глубина резкости контролируется с помощью диафрагмы: если ее прикрыть поуже, глубина резкости возрастает, если открыть пошире — уменьшается.

Далее мы увидим, что диафрагма является не единственным фактором, оказывающим влияние на глубину резкости. Но именно эта взаимосвязь является основой, и умелое использование ее в своих целях поможет вам сделать множество удачных снимков.

ВЫБОР ОБЪЕКТИВАКакой бы „цветочный“ сюжет вы ни снимали — будь это редкого вида орхидея или самый обычный нарцисс на вашей клумбе, — важно задуматься о правильном выборе объектива (или диапазона фокусных расстояний, если речь идет о зуме). Широкоугольные снимки отлично передают среду обитания цветка и изобилуют интересными фоновыми деталями. Растения, попавшие на передний план, при этом слегка страдают от искажений перспективы, но именно в съемке цветов это совсем не страшно — ведь именно так мы и видим отдельные бутоны, когда разглядываем их с очень близкого расстояния. А вот съемка с телеобъективом позволит нам изолировать цветок от всех отвлекающих элементов заднего плана, которые будут размыты в мягкий пятнистый фон.

ЗНАЧИТЕЛЬНАЯ ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ Чтобы получить такой снимок, нужен широкоугольный зум или объектив-дискретник с минимальным фокусным расстоянием — в нашем случае мы работали с зумом 15–30 мм с сильно прикрытой диафрагмой. Если выбрать как можно более низкую точку съемки, то цветы на переднем плане получатся достаточно крупными. Мы можем подробно разглядеть особенности их строения, а хорошо проработанный вид, простирающийся до горизонта, позволит составить представление о той местности, где они растут

НЕБОЛЬШАЯ ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ Подобные снимки предназначены не столько для „документирования“ строения цветка, сколько для создания у зрителей определенного настроения. Залог успеха — правильный выбор тех элементов, которые должны выйти на снимке идеально резко: сердцевина цветка буквально купается в окружающих ее нежных размытых лепестках

DIGITAL PHOTO 039

Управляем глубиной резкости

1 МИНИМАЛЬНАЯ ГЛУБИНА РЕЗКОСТИМаксимально открытая диафрагма (например, f/2.8) дает

минимальную глубину резкости — многие считают, что подобные снимки, тяготеющие к абстракционизму, наиболее эффектны

ДИАФРАГМА В цифровых камерах управление диафрагмой обычно происходит через меню — выбранное значение отражается в видоискателе и на ЖК-дисплее

ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ Смена объектива или выбор другого фокусного расстояния для зума влияет как на глубину резкости, так и на перспективу композиции

ДАЛЬНОСТЬ ФОКУСИРОВКИ От того, каково расстояние между композицией и объективом, существенно зависит положение зоны резко изображаемого пространства и ее протяженность

2 СРЕДНЯЯ ДИАФРАГМАУмеренно открытая диафрагма (примерно f/8) позволяет получить

детальное изображение цветка, сохраняя при этом приятно размытый фон3 МАКСИМАЛЬНАЯ ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ

Чтобы получить максимально детализированный крупноплановый портрет цветка, диафрагму лучше прикрыть до f/22 — при съемке с близкого расстояния глубина резкости и так невысока, и если диафрагма будет шире, возникает риск выпадения из зоны резкости краев лепестков или тычинок

1 ТЕЛЕОБЪЕКТИВ 200 ММБольшие фокусные расстояния позволяют изолировать объект

съемки от его окружения, а ощущение четкости полученного изображения усиливается размытым фоном

2 ТЕЛЕОБЪЕКТИВ 90 ММУмеренный телевик расширяет поле зрения и позволяет

проработать некоторые детали фона3 ШИРОКОУГОЛЬНИК 24 ММ

Здесь за самим объектом отлично видны фоновые детали, а перспектива снимка становится заметно более крутой

1 ФОКУСИРОВКА НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕСфокусировавшись на переднем плане, мы размыли фон

до неузнаваемости — глубина резкости минимальна при прочих равных условиях

2 СРЕДНИЙ ПЛАНФокусировка на среднем плане композиции более всего подходит

для съемки раскрытых бутонов цветов, когда надо передать их нежное внутреннее строение

3 ОБЪЕКТЫ ЗАДНЕГО ПЛАНАПри фокусировке на каком-либо объекте заднего плана мы теряем

детали на переднем — этот прием при съемке цветов может сбить зрителей с толку, поэтому пользоваться им стоит крайне осторожно

040 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС В КАДРЕ — ВЕСНА, ЦВЕТЫ!A

ll i

mag

es

Nia

ll B

en

vie

Совершенствуем композициюЦветы не пытаются сбежать от фотографа и не ерзают на стуле в процессе съемки, поэтому у нас есть возможность выстраивать композицию снимков неспешно и кропотливо под чутким руководством Ниалла Бэнви

В фокусе

Если при съемке цветов в наши задачи входит получение максимально четких изображений, то следует мысленно построить плоскость, в которой располагается объект фокусировки, и затем разместить камеру так, чтобы оптическая ось объектива шла перпендикулярно этой плоскости. При съемке растений, стелющихся по поверхности земли, такие упражнения труда не составят, а вот с цветами с большими бутонами на тонких стебельках придется повозиться. Обычно для съемки цветов „в профиль“ рекомендуется использовать телеобъектив (с фокусным расстоянием порядка 300 мм), чтобы попадающий в кадр фон размывался и не отвлекал внимание зрителя от „главных героев“. А для детальной съемки бутона цветка сверху лучше использовать макрообъектив со средним фокусным расстоянием — ведь нам нужно достаточно пространства для размещения рефлекторов и диффузоров, а кроме того, придется следить, чтобы тень фотографа и его аппаратуры не попадала на „съемочную площадку“.

Перед тем как сделать снимок, внимательно изучите обстановку по периметру видоискателя в поисках нежелательных помех. Некоторые фотографы стараются убрать из кадра все засохшие листья, случайно попавшие в композицию прутики и пожухлую траву. Но не стоит слишком усердствовать — порой даже, наоборот, стоит добавить подобные элементы, чтобы снимок смотрелся более естественно.

С точки зрения лягушки (вверху)Небо недоэкспонировано на одну ступень, а подсветка цветов выполнена вспышкой с диффузором с расстояния примерно 15 см. Расстояние от вспышки до цветов пришлось подбирать опытным путем — до тех пор, пока гистограмма не отобразила корректную экспозицию

Капельки воды (слева)Благодаря капелькам воды на лепестках и листьях снимок дышит свежестью — не стоит ждать появления росы, если под рукой у вас есть обычный опрыскиватель для цветов. Низко расположенная боковая вспышка удачно подчеркнула фактурную влагу

Заглядывая внутрь цветкаКогда такой небольшой цветок занимает все пространство кадра, съемку лучше вести на устойчивом штативе. Глубина резкости в этой ситуации и так невелика, поэтому не стоит открывать диафрагму шире f/16

Портрет в профильПри таком большом увеличении очень важно получить резкое изображение всех лепестков, поэтому уделите особое внимание тому, чтобы оптическая ось объектива шла перпендикулярно плоскости фокусировки. Мы хотели построить диагональную композицию, поэтому пришлось поискать одиночный цветок, выделяющийся из общей массы, и подобрать правильный угол наклона фотоаппарата

DIGITAL PHOTO 041

Adam

Jo

ne

s/P

ho

toli

bra

ry.c

om

ЗА КАДРОМСпиралевидная форма побега

папоротника-орляка подчеркивается

мягким, почти однородным фоном,

на котором нет ни одной отвлекающей

внимания детали. А одинокий цветок

в кадре отлично балансирует

композицию — без этого нюанса снимок

смотрелся бы пустовато

042 DIGITAL PHOTO


Искусство выбора фонаНе следует пренебрегать значением фона при оценке общего качества композиции: случайный фон может как загубить самый восхитительный сюжет, так и превратить довольно среднюю композицию в работу, заслуживающую внимания. Секретами мастерства делится Ниалл Бэнви

В фокусе

УСИЛИВАЕМ ЭФФЕКТНОСТЬЦвет во многом определяет эмоциональный настрой снимка и существенно влияет на восприятие глубины композиции. Поэтому какой бы фон ни при сутствовал в кадре — естественный или „подставной“, — позаботьтесь о том, чтобы его цвет должным образом сочетался с цветом объектов съемки. Наиболее сочно смотрятся фотографии, где цвета главного объекта и фона являются дополнительными: например, малиновые лепестки на зеленом фоне или желтые — на пронзительно синем.

Отдельный вопрос — степень сглаживания естественного фона. Чем больше фокусное расстояние объектива, тем мягче будет получаться фон, но не всегда погоня за этой однородностью автоматически дает хорошие снимки. Порой незначительные фоновые детали заметно усиливают снимок и помогают передать нужное настроение.

В сложных условиях съемки попробуйте проводить экспозамер по серой карте, чтобы избежать досадных ошибок с пере- или недоэкспозицией кадров.

На природу — со своим фоном!Естественный фон не всегда оказывается самым удачным решением, и порой попытки фотографа вывести за пределы кадра либо нейтрализовать отвлекающие или просто некрасивые элементы терпят фиаско. В этой ситуации нам поможет самый обычный фотографический фон либо его заменитель из подручных материалов.

ИНТЕГРАЦИЯ В КОМПОЗИЦИЮМатериал, который вы собираетесь использовать в качестве „подставного“ фона, не должен содержать каких-либо рисунков, которые будут соперничать с главным объектом за внимание зрителя. Но, с другой стороны, фон должен контрастировать с цветком или веткой настолько сильно, чтобы они не растворялись в нем.

ИМПРОВИЗИРОВАННАЯ ОПОРАЕсли у вас нет помощника, который бы подержал фон во время съемки, можете закрепить его на штативе, соорудить ему опору из подручных материалов или аккуратно прикрепить к веткам окружающих деревьев. По возможности старайтесь увеличить расстояние между объектом и фоном, но при этом следите за тем, чтобы по краям в кадре не проглядывали элементы естественного фона — это будет выглядеть по меньшей мере странно.

РАЗМЫТИЕ ФОНАКонечно, добиться размытия фона можно, открыв пошире диафрагму, но тогда глубины резкости может не хватить, чтобы четко передать объект съемки целиком. Поэтому лучше поставить телеобъектив на удлинительное кольцо, а диафрагму прикрыть до f/11.

НА НАШЕМ ДИСКЕ

На нашем DVD мы разместили несколько графических файлов, которые могут работать в качестве искусственных фонов для съемки небольших цветов и растений — просто распечатайте их на листах формата А4, аккуратно приклейте к плотному картону и не забудьте взять с собой на фотосессию.

ПОСЛЕ

ДО

Несмотря на все наши попытки размыть естественный фон, он все равно слишком сильно отвлекал на себя внимание. Чтобы справиться с этой проблемой, пришлось закрепить искусственный фон на штативе на некотором расстоянии от этой ветки лесного ореха

DIGITAL PHOTO 043

ЗА КАДРОМЦвет фона во многом определяет

настроение снимка — в нашем примере

доминирующие зеленый и голубой цвета

соседствуют в спектре с сине-фиолетовыми

оттенками ириса, и поэтому цветок

не слишком бросается в глаза. Если же

хочется получить прямо противоположный

эффект, то цвет фона надо выбрать

из дополнительных цветов на цветовом

круге — подойдет в этом случае

и абсолютно нейтральный черный цвет

044 DIGITAL PHOTO


Цветы в движенииВесной у каждого фотографа появляется шанс стать импрессионистом — нельзя упускать этот праздник пробуждающейся живой природы. Секретами весенней съемки делится Стив ГослингВесна — самое живое и энергичное время года, но как показать это на снимках, как сделать их более динамичными? Попробуйте по максимуму использовать те возможности, которые любезно предлагает сама природа. В ветреную погоду закрепите камеру на штативе и задавайте длительные выдержки, чтобы колышущиеся в кадре цветы и растения получись на снимке смазанными — именно такие фотографии „с хвостами“ ассоциируются у нас с движением. Чтобы избежать переэкспозиции, установите минимальный уровень светочувствительности и дополнительно ослабьте интенсивность потока света, проходящего через объектив, с помощью нейтрального фильтра.

Когда объект неподвижен, динамику можно имитировать, зумируя объектив во время экспонирования кадра или поворачивая камеру на штативной головке. Можно обойтись и вовсе без штатива, держа камеру руками и перемещая либо покачивая ее. В этом вся прелесть цифровой фотографии — вы сразу же на месте можете проверить результат и внести коррективы в свои действия.

Если у вас есть старый УФ-фильтр (которым не жалко пожертвовать для экспериментов), попробуйте намазать на него тонкий слой вазелина — этот прием тоже позволяет имитировать движение в кадре. Имейте в виду, что количество вазелина и направление мазков самым существенным образом влияют на получаемый эффект.

В фокусе

All

im

ag

es

Nia

ll B

en

vie

ДВИЖЕНИЕВо время экспонирования снимка камера плавно перемещалась в вертикальной плоскости (съемка велась „с рук“). Длительность выдержки в каждом случае придется терпеливо подбирать опытным путем — у нас из двенадцати кадров более-менее удачными вышли только два (100 ISO, зум 100–300 мм, выдержка 0.5 сек, f/40)

a

а

ВЕТЕРЗакрепив камеру на штативе и задав довольно длительную выдержку, мы получили фотографию нарциссов, которая буквально пропитана духом импрессионизма. Здесь важнейшую роль играет умелый выбор ракурса — узнаваемость цветов легко потерять, и тогда снимок станет совершенно абстрактным (100 ISO, зум 100–300 мм, выдержка 0.3 сек, f/32)

b ВАЗЕЛИНВазелин надо намазать на старый УФ-фильтр (Внимание! Не на сам объектив!), а затем, глядя в видоискатель и вращая кольцо фильтра, следует подобрать наиболее удачное направление мазков (100 ISO, зум 35–135 мм, выдержка 1/90 сек, f/11)

c ЗУМИРОВАНИЕ ОБЪЕКТИВА

Для получения этого эффекта мы использовали гибкий объектив Lensbaby (www.lensbabies.com). Снимок производит впечатление быстрого движения фотографа по дорожке к постройке на заднем плане, по которой проводилась фокусировка (100 ISO, выдержка 1/100 сек)

d

b c

d

Ste

ve

Go

slin

g

J S

Sir

a/P

ho

toli

bra

ry.c

om

Колокольчики не любят целый день находиться на солнце, поэтому поляны, усеянные этими цветами, обычно можно обнаружить в лесу на небольших затененных опушках. Несмотря на кажущуюся простоту и доступность композиций, практика показывает, что передать на снимке „колокольчиковые“ оттенки получается не сразу и далеко не у всех. Можно попробовать усилить цвет с помощью фильтров 80-й серии или поставить голубой градиентный фильтр вверх ногами, но при этом важно не терять бдительность — подобные трюки могут привести к появлению неприятного цветного налета на остальных участках фотографии.

Ни пасмурная, ни солнечная погода нам для съемки не годятся — надо караулить легкую облачность, при которой и с цветопередачей получится проще справиться, и чрезмерная контрастность композиции не будет нам ставить палки в колеса. Если же облаков, как назло, не видно, стоит попробовать съемку ранним утром или на исходе дня, когда интенсивность солнечного света не столь высока. Если на лесной полянке света не хватает, то камеру рекомендуется закрепить на штативе, а при необходимости увеличить светочувствительность матрицы. При съемке крупным планом стоит использовать заполняющую вспышку или рефлектор.

Отличные крупноплановые снимки можно получить с помощью не самого дорого комплекта оптики в сочетании с удлинительными кольцами

DIGITAL PHOTO 045

КолокольчикиПоляна фиолетовых, синих и нежно-голубых колокольчиков не может оставить фотографа равнодушным. А вот как сделать такой снимок этой красотищи, который заставит аплодировать зрителей, нам расскажет Стив Гослинг

В фокусе

Рассеянный утренний свет подчеркивает синеву колокольчиков и зелень листвы деревьев — идея композиции была в том, чтобы весь кадр был наполнен сочными цветами (100 ISO, зум 35–135 мм, выдержка 2 сек, f/22)

НЕОБХОДИМОЕ ОБОРУДОВАНИЕ■ Цифровая зеркальная камера с комплектом объективов, покрывающих диапазон фокусных расстояний от 17 до 200 мм (для обеспечения максимальной свободы действий); макрообъектив, набор удлинительных колец или специальные насадки для макрофотографии

■ Штатив и спусковой тросик (либо дистанционка) совершенно необходимы, когда речь заходит о снимках максимального качества

■ Фильтры — поляризатор, 80А, синий градиентный

■ Небольшая вспышка и/или рефлектор для экспериментов с крупноплановой съемкой

ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯСовременные графические редакторы (Photoshop Elements, Photoshop) обеспечивают фотографов мощными инструментами для работы с цветом

1 РАБОТАЕТ АВТОМАТИКАЦветовой налет на снимках можно устранить в

полностью автоматическом режиме с помощью функции Enhance > Auto Color Correction. Если же вы хотите контролировать процесс, стоит обратить внимание на функции Remove Color Cast и Color Variations из меню Enhance > Adjust Color.

2 УСТРАНЕНИЕ ЦВЕТНОГО НАЛЕТАВ окне функции Enhance > Adjust Color > Remove Color

Cast присутствует одна-единственная пипетка — ей надо кликнуть по участку снимка, который должен быть белым, черным или нейтрально-серым. Если результат получился не совсем удачным, возьмите „пробу цвета“ в другой точке.

3 СОЧНЫЕ ЦВЕТАКогда сочность цветов на полученной фотографии нас

не устраивает, можно воспользоваться функцией Enhance > Adjust Color > Hue/Saturation, которая позволяет управлять как насыщенностью цветов всего снимка в целом, так и работать с отдельными цветовыми каналами.

оворят, что отличие мужской и женской логики только в том, что женщина делает выводы, переходя в умозаклю-чениях от общего к частному, а мужчина — от частного к общему. Не желая вникать в столь сложные формулиров-

ки, мы решили определить опытным путем, каким образом методы индукции и дедукции отражаются на том, что попадет в видоиска-тель фотоаппарата Мужчины и Женщины. И поэтому затеяли „Фотокросс МЖ“.

ДЕЛАЙ РАЗ: делим команды на две группы в зависимости от пола — определение своей половой принадлежности мы предоставили самим командам, пластической хирургией не занимались.

ДЕЛАЙ ДВА: каждая команда получила задание. Причем в задании учтено, что мужчины в принятии решений опираются на железную „мужскую логику“, а женщины чаще ориентируются

с помощью „женской интуиции“, если мужчины доверяют только „факту“, то у женщины достоверным источником информации служит „сплетня“ (и так далее по списку различий в мужском и женском восприятии мира).

ДЕЛАЙ ТРИ: сидим в сторонке и тихонько болеем за „своих“.Бедный-несчастный Иван Андреевич Крылов, возле памятника

которому мы дали старт „Фотокроссу МЖ“! Он стал независимым наблюдателем того, как обезумевшие по весне кроссеры никак не

Г

Фотокросс МЖ

ФОТОКРОСС ФОТОГРАФИЯ ИЛИ СПОРТ?

Это не первый „Фотокросс“ на страницах DP, но на всякий случай расскажем еще раз — что это и зачем это?Фотография или спорт? По звучанию — спорт. По азарту и количеству затрачиваемой энергии участников — тоже спорт. Но все-таки кроссеры считают, что „кросс“ — новое творческое явление, результатом которого становятся порой столь неординарные снимки, что просто поражаешься фантазии и смекалке их авторов. А все перечисленное вместе дает самый неординарный вид активного отдыха в городской среде: масса фотолюбителей, объединенных в команды, получает задание. Какое — заранее неизвестно. После этого засекается время и начинается собственно фотокросс, когда буквально на бегу что-то придумывается, что-то фотографируется, а бег продолжается… Подробнее о кроссерах и „Фотокроссе“ читайте на сайте www.photocross.ru

046 DIGITAL PHOTO

могли определиться в выборе своего пола. Надо заметить, что большая часть команд так и не смогла поделиться по принципу „М-Ж“. В итоге среди женских команд оказались вполне симпатичные представители бородатого лагеря, и наоборот.

В этот раз мы решили начать мучить команды заранее и дали им домашнее задание. Как в школе, разве что мальчики не били девочек штативами по голове с просьбой „дать списать“. Звучало оно так: „Даже это работает на батарей-ках Duracell“. Как только появились первые работы, мы узнали, что от тех самых батареек работают не только домашние коты, город Москва и различные кипятильники, но даже и сами батарейки Duracell работают от своих батареек…

Стол судейской коллегии был разделен пополам между женской и мужской половиной судей. Судили каждую фотографию обе половины, по очереди.

„Вот уж воистину — никогда нам друг друга не понять!“ — эта мысль появилась вместе с разнобоем оценок. На некоторых из них рядом с женской „интуитивной“ десяткой стояла такая вся из себя гордая, поставленная по законам мужской логики твердая двойка!!!

На финише творилось что-то милое и страшное. Участники, уже не так резво, но все же по привычке ослепляя друг друга вспышками, нажимали кнопочки в перерывах между пережевыванием холодной пищи и обсуждением прошедшего дня. А судьи не знали, что делать со свалившейся на „Фотокросс МЖ“ кучей призов — кому, что и по сколько?

Первое время мы отбивались от команд

сертификатами Kodak и забрасывали всех батарейками, но пришло время вручать самый ценный приз в истории „Фотокросса“ — впервые на нашей „арене“ появилась посудомоечная машина! Скорее всего, к нам она попала благодаря прозрачной дверце — чтобы любопытные кроссеры могли посмотреть, как оно там работает внутри.

Машина пришла из компании „Электролюкс“. А та предложила оценить работы „Фотокросса МЖ“ по дополнительной теме-критерию: „Не увижу — не поверю“. Фотографии были оценены судейской коллегией, а десятка лучших представлена на суд представителям спонсора.

И спонсор выбрал команду-победителя! Ее капитан — 9-летний Митя, который участвует в „Фотокроссе“ начиная со своего дня рождения. Полгода назад на его девятилетие родители вместе с ним приняли участие в „Фотокроссе“. И так увлеклись, что с тех пор не пропустили ни одного нашего забега. Да, да — в „Фотокросс“ уже приходят семьями играть!

Команд-победителей оказалось в два раза больше, чем обычно, — мужскую логику с честью отстояли „Красные пикселы“ (к слову, организато-ры „Красногорского фотокросса“), а женскую интуицию — команда „Камрады“. Это два милых создания, выигравшие еще и в номинациях „Лучшее качество“ и „Лучшая команда — по мнению участников“.

А теперь сделайте свой вывод — кто же все-таки круче?

Спасибо „Кодаку“ и DIGITAL PHOTO. Мы вас любим.

DIGITAL PHOTO 047

PENTAX OPTIO WPIКомпактный фотоаппарат, способный снимать под водой без защитного корпуса

страница

50CASIO EXILIM ZOOM EX-Z60Миниатюрный стильный аппарат с функцией стабилизации изображения — камера „на каждый день“

страница

52

БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ:Российские представительства компаний: Canon, Nikon, Pentax, Kodak, Olympus, Sony, Wacom

Тесты и обзорыНа наших дисках вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях.

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС

Мы не ис поль зу ем ин ст ру мен таль ное тес ти ро ва ние. На ши тес ты ос но вы ва ют ся на экс перт ной оцен ке. Но вы мо же те не толь ко по ве рить на шим оцен кам, но и лич но про ве рить их! В ва шем рас по ря же нии — мно го чис лен ные тес то вые ил лю ст ра ции, ко то рые с карт па мя ти ка мер за пи сы ва ют ся

на наш диск без ка кой�ли бо об ра бот ки! Ана ли зи руй те эти сним ки вме сте с на ми и ос тав ляй те свои ком мен та рии о ра-бо те ка мер на на шем сай те www.digital-photo.ru. Рас смат ри-вай те ка ме ры в наших вир ту аль ных об зо рах (DVD�ДИСК), что бы оз на ко мит ься с их кон ст рук ци ей и управ ле ни ем!

ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означает лучший результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

страница

54PANASONIC LUMIX DMC-FZ7Продолжение линейки компактных мегазумов с оптическим стабилизатором

CANON POWERSHOT S80Гладкая, полированная передняя панель Canon PowerShot S80 сияет, будто крышка концертного рояля. Посмотрим, насколько точными окажутся настройки этого инструмента

страница

56SANYO XACTI VPC-S6Простая, стильная и компактная камера для тех, кто предпочитает практику теории

страница

58

SANYO XACTI VPC-S6Удачный симбиоз видео- и фотокамеры

в одном корпусе

страница

58

050 DIGITAL PHOTO

есной прошлого года в линейке ультракомпак-тов Pentax появилась 5-мегапиксельная модель Optio WP — первая камера, способная без спе-циального защитного корпуса делать фотогра-

фии и снимать видео под водой. Но с тех пор стандарты де факто в цифровой фотографии несколько изменились: во-семь мегапикселей уже не являются недостижимой высо-той, а шесть — стали „средним звеном“ для компактных ка-мер (разговор о том, насколько нужны эти мегапиксели в компактах и каким получается реальное разрешение каме-ры, оставим за рамками этого теста). В связи с этим Pentax представила продолжение своей „водонепроницаемой“ ли-нейки — Optio WPi, с 6-мегапиксельным сенсором и обнов-ленной электронной начинкой.

КОНСТРУКЦИЯКамера выполнена в стиле „все свое ношу с собой“. По су-ти, это приспособленная для выживания в экстремальных условиях версия Optio S6. WPi оснащена таким же сенсо-ром. Корпус у нее немного побольше, усилен сплавом алю-миния и скруглен для большей прочности; также немного уменьшена спусковая кнопка.

Конструкция оптического блока тоже учитывает непро-стые требования экстрим-фотографии — 3-кратный зум-объ-ектив не имеет внешних движущихся элементов, защищен стеклом, стойким к царапинам. Батарейный отсек снабжен резиновой прокладкой (защита от попадания воды) и спе-циальной защелкой (гарантия того, что вибрация и легкие удары не нарушат электропитание камеры). Все внешние кнопки слегка утоплены в корпус во избежание случайно-го нажатия и сделаны достаточно крепко. Даже настойчи-вый малыш, проявляющий живой интерес к внутреннему устройству агрегата, едва ли сможет их выломать. Понача-лу может показаться, что они несколько туговаты (это сдела-но, видимо, для того, чтобы снизить вероятность случайного срабатывания), но к этому вполне можно привыкнуть.

Двухдюймовый монитор также защищен специаль-ным покрытием. Разрешение его не очень велико, всего 115 000 пикселей, но картинка получается вполне прием-лемой. Есть 3 режима отображения информации: в самом полном выводятся параметры съемки, динамическая гистог-рамма, а также в реальном времени помечаются пересве-ченные и недосвеченные области.

Расположение органов управления традиционно для компактов от Pentax. Здесь есть любимая всеми новичками зеленая кнопка, переводящая камеру в полностью автома-тический режим — „навел-снял“. Во время навигации по меню она также оказывает помощь, выводя на экран под-сказки по режимам съемки и пунктам меню. Управление основными функциями (программа съемки, режимы фоку-сировки и работы вспышки, серийность съемки) осущест-вляется четырехсторонним джойстиком.

Камера имеет 18 программ съемки на все случаи жизни: от стандартных „Портрет“, „Ночная съемка“ и „Пейзаж“ до та-

ких необычных, как „Пляж“, „Домашние животные“ (при-чем последние делятся на кошек и собак, а дальнейшее де-ление производится по трем видам окраса!) и „Подводная съемка“. В „палитру программ“ вынесено только 15 из них, о существовании же остальных можно узнать, только вни-мательно прочитав инструкцию.

В режиме просмотра палитра предлагает богатые воз-можности по обработке фотографий, роликов и звуковых записей. К фотографиям можно добавить звуковые ком-ментарии, применить различные фильтры, добавить де-коративные рамочки, обрезать их края; повернуть „холст“ на нужный угол, повысить яркость и многое другое. Есть и возможность редактирования видеороликов.

Скоростные характеристики камеры не выдающиеся, но и не провальные. Правда, время включения намного превышает заявленные производителем 0.6 секунды, но в условиях повседневной съемки две секунды — вполне при-емлемое время. На автофокусировку уходит от 1 до 2 се-кунд. Камера уверенно работает даже в условиях низкого освещения, но при большом фокусном расстоянии автофо-кус иногда все же дает сбои.

Стоит отметить еще один очень важный, интересный мо-мент: камера позволяет легко восстановить случайно стер-тый кадр или ролик (необходимое условие восстанов-ления — после „инцидента“ нельзя выключать камеру и, конечно, не стоит форматировать карту памяти). Так что

можно не расстраиваться, если вы, не подумав, надавили пальцем на кнопку „Удалить“ — шедевр или просто удачный кадр не пропадет.

И еще — для удобства управления камерой зеленой кноп-ке можно присвоить 5 различных функций, активизирую-щихся при последовательных нажатиях — это очень удобно для быстрого доступа, например, к таким параметрам, как баланс белого или чувствительность матрицы.

ИЗОБРАЖЕНИЕПо качеству снимков WPi — уверенный середнячок в классе ультракомпактов. Конечно, из-за измененной в угоду надеж-ности и „стрессоустойчивости“ оптической системы качест-во несколько уступает обычным, неэкстремальным моделям, но все-таки остается на достойном уровне.

Отметим неплохую резкость изображения, хотя в тенях наблюдаются некоторые проблемы с детализацией. Хрома-тические аберрации незаметны. На коротком фокусе объ-ектива присутствует легкая бочкообразная дисторсия, но на длинном ее практически нет. Микрорезкость достаточна для печати фотографий формата A4, но на больший формат (вот оно, реальное разрешение!) лучше не рассчитывать. По край-ней мере, без специальной обработки в графическом ре-дакторе.

Цветопередача нареканий не вызывает, субъективно не-которые цвета кажутся немного блеклыми, особенно крас-

Pentax Optio WPi Компактный фотоаппарат, способный снимать под водой без защитного корпуса

В

ЭТИ И МНО ГИЕ ДРУ ГИЕ ТЕС ТО ВЫЕ КАД РЫ НА ХО ДЯТ СЯ НА DVD�ДИС КЕ

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД

Pentax

Pentax Optio S5zОр. цена $3006 МП

Pentax Optio WPiОр. цена $2806 МП

Pentax Optio S6Ор. цена $3206 МП

$

Ориентировочная цена: $280

Разрешение: 6 МП

Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.3–4.0

Память: SD

Информация: www.pentax.ru

PENTAX OPTIO WPI



ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот реть де таль но

НА НАШЕМDVD%ДИСКЕ

ОБЪЕКТИВ3-кратный зум-объ-ектив целиком спря-тан внутрь корпуса камеры, защищен прочным стеклом, стойким к царапинам

Вадим Пацев[email protected]

DIGITAL PHOTO 051

ный, но это легко устраняется постобработкой в графи-ческом редакторе. Автобаланс белого достаточно точен для съемки в условиях хорошей освещенности, но в трудных условиях (недостаточно света, съемка ведется в смешанном освещении) он ведет себя нестабильно. Шумы не слишком заметны вплоть до уровня 200 ISO. На 400 ISO они достаточно сильны, но электроника ка-меры умело маскирует цветовую составляющую шума под некое подобие пленочного зерна.

Вспышка ведет себя вполне корректно как на улице, так и в помещении. Только в режиме макро она замет-но пересвечивает объект съемки. Камера оснащена спе-циальным режимом „софт вспышки“ для смягчения те-ней и подсветки фона при съемке портретов в условиях плохого освещения или контрового света. Следует от-метить, что расположение вспышки несколько неудоб-но — она никак не выделяется на корпусе, находится

справа от объектива, почти в углу передней панели, т.е. при съемке двумя руками ее можно случайно закрыть пальцами.

Режим видеосъемки несколько разочаровал. Мы мо-жем получить ролики с разрешением только 320x240 и 160x120 со скоростью 30 или 15 кадров в секунду с посредственным качеством изображения. Это выгля-дит весьма блекло на фоне того, что предлагают другие современные модели. Но при анализе возможностей WPi все время надо держать в уме, что основная изю-минка этой камеры — умение делать неплохие фотогра-фии в любых погодных условиях и даже под водой.

ВЫВОДЫВ целом Optio WPi — неплохая камера с приличным ка-чеством снимков. Это единственный на рынке цифро-вой компакт, способный снимать под водой. Он иде-

ально подходит для активного отдыха на воде, но не для дайвинга (глубина погружения камеры — не более 1.5 метра). При этом камера имеет прочную конструк-цию, богатый набор функций и проста в управлении.

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

+ В целом насыщенная цветопередача

- Недостатки не замечены

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Хороший уровень детализации

- Небольшие проблемы с фокусировкой в телеположении

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

+ Автобаланс белого работает верно

- Возможен пересвет переднего плана при съемке со вспышкой

КА ЧЕ СТ ВО ИЗО БРА ЖЕ НИЯ

+ Хорошее разрешение и цветопередача

- Высокий уровень шума при 400 ISO

Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 6.36 МП (6.0 эффективных МП)Объектив: 3-х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.3–4.0Фокусировка: ручная, автоматическая 9-точечнаяЭкспозамер: мультизонныйЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.0-дюймовый поликремниевый, 115 000 пикселейЧувствительность, ISO: авто, 50, 100, 200, 400, 800 (в программе „Свеча“)Баланс белого: авто, 4 предустановки, ручной Диапазон выдержек, сек: 4–1/2000

Вспышка: принудительная, автоматическая, выключена, устранение эффекта красных глаз, софтВидеосъемка: AVI, 320х240, 30 кадров в секунду, со звукомПамять: SDЭлектропитание: литий-ионный аккумуляторМасса, г: 120 (без аккумуляторов и карты памяти)Размеры, мм: 102,0х51,0х22Интерфейс: USB/AV/DC

KONICA MINOLTA DIMAGE Z6$450 / 6 МП

SONY DSC-H1$460 / 5 МП

PANASONIC DMC-FZ5$420 / 5 МП

OLYMPUS SP-500 UZ $380 / 6 МП

СРАВНИТЕ!

ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ

PENTAX OPTIO WPI ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

Но при этом вам придется смириться с некоторой медлительностью камеры и не идеально высоким качеством снимков, особенно в условиях низкой освещенностиЗа

клю

чени

е Если вы ведете активный образ жизни и хотите снимать там, где не сможет работать ни одна камера, этот легкий в управлении, прочный компакт с металлическим корпусом и возможностью снимать под водой — идеальный выбор

PENTAX OPTIO WPIВ РА БО ТЕ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Включение: 2 секундыФокусировка: 1–2 секундыБаланс белого: хорошийАберрации: минимальныеДисторсия: незначительная, наблюдается только при минимальном фокусном расстоянииЦифровой шум: при чувствительности выше 200 ISO — сильныйАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: прочный корпус, водонепроницаемостьОсобые минусы: ограниченные возможности видеосъемки

8.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

ЦЕ НА/КАЧЕСТВО

0 5 10

8.5

7.0

9.0

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

Pentax Optio WPi — фотоаппарат-амфибия, работает в экстремальных условиях и даже под водой (на небольшой глубине)

КОРПУСВодонепроницаемый корпус камеры поз-воляет снимать под водой на небольшой глубине без исполь-зования специально-го бокса

ЖК-ДИСПЛЕЙЭкран имеет специальное защитное покрытие. Разрешение хоть и невелико, но его достаточно для формирования качественного изображения

УПРАВЛЕНИЕОрганы управления немного туговаты, зато защищены от случайного срабаты-вания. И, конечно, от проникновения влаги

052 DIGITAL PHOTO

X-Z60 — шестимегапиксельная камера на-чального уровня. Это типичный представи-тель класса ультракомпактов, оснащенный большим 2.5-дюймовым дисплеем, трех-

кратным зум-объективом и привычными органами уп-равления, в стильном алюминиевом корпусе. Есть и несколько особенностей, которые выделяют аппарат на фоне аналогичных моделей: функция стабилиза-ции, режим автоматической макросъемки (рекламные материалы Casio называют совокупность этих харак-теристик „невидимым штативом“) и особая функция, позволяющая вдохнуть новую жизнь в старые фото-графии.

КОНСТРУКЦИЯEX-Z60 — привычная во всех смыслах камера. Если вы хоть раз держали в руках цифровой компакт, то без труда освоите эту модель. Управление интуитивно по-нятно, все органы управления находятся именно там, где и должны быть. Все кнопки снабжены маленькими пояснительными рисунками.

Управлять камерой при съемке удобно, но есть не-которые неприятные моменты, например: переклю-чение из режима просмотра изображений в режим съемки возможно только при нажатии парной кноп-ки на корпусе, хотя первое инстинктивное движение для начала съемки, конечно, — нажатие кнопки спус-ка. Навипэд, управляющий вспышкой, стабилизацией и навигацией по меню, можно перепрограммировать для работы с другими параметрами.

Три четверти задней панели занимает большой и яркий 2.5-дюймовый дисплей с разрешением 115 000 пикселей. Это практически стандарт де-фак-то для камер данной ценовой категории, хотя большая площадь экрана в сочетании с относительно невысо-ким разрешением дает немного невзрачную „пиксе-лизованную“ картинку, что, впрочем, не особо мешает съемке. При резком перемещении камеры заметна лег-кая инерция картинки, а при фокусировке изображе-ние „залипает“, что весьма неудобно при съемке дви-жущихся объектов. Камера предоставляет 2 варианта отображения информации на экране: картинка и пол-ная информация о параметрах съемки, включая гис-тограмму, или только картинка с точкой фокусировки.

По скоростным характеристикам Z60 немного отста-ет от камер своего класса. Включение занимает при-мерно 2 секунды, фокусировка не очень быстрая, в пределах 1.5–3 секунд, и не всегда точная. Особен-но сильно это проявляется при недостаточном освеще-нии. Как уже говорилось ранее, при фокусировке кар-тинка на дисплее „залипает“, хотя эффекта задержки срабатывания затвора после нажатия кнопки спуска не наблюдается и запись фотографии на носитель про-ходит достаточно быстро.

Меню — уязвимое место этой камеры. Новичку, впервые купившему цифровой аппарат, будет непрос-то разобраться в таком количестве настроек, сгруппи-рованных не самым удобным образом, а список про-граммных режимов съемки (на первый взгляд) кажется бесконечным. Кроме программного, кстати, есть упро-щенный, полностью автоматический режим, который лучше всего подходит для оперативной съемки в стиле „увидел — сфотографировал“.

Также следует отметить несколько интересных осо-бенностей. Во-первых, это возможность вывести на дисплей сетку из горизонтальных и вертикальных ли-ний, которая облегчит съемку архитектурных объек-тов и пейзажей. Во-вторых, при зумировании выво-дится диапазон допустимых расстояний до объекта, что очень удобно для фокусировки, особенно при макросъемке. Кстати, есть возможность активировать функ цию автоматического включения макро, т.е. сис-тема фокусировки у камеры „отличается умом и сооб-разительностью“.

„Реставрационный“ режим предназначен для пере-съемки старых бумажных фотографий. Выцветшие цве-та возвращаются к изначальным значениям, и фото вы-глядит как новое (разумеется, при кропотливой работе в графическом редакторе можно получить гораздо бо-лее высокие результаты). Для фанатов онлайн-аукци-

онов предназначен весьма забавный режим eBay — макросъемка с низким разрешением специально для продажи товаров через Интернет.

ИЗОБРАЖЕНИЕКачество фотографий, сделанных EX-Z60, также соот-ветствуют классу камеры — они неплохие, но не отли-чаются идеальной цветопередачей. Баланс белого в ав-томатическом режиме при естественном освещении работает стабильно, но при искусственном свете порой ведет себя непредсказуемо. Цветовой шум проявляется только на высокой чувствительности, причем он не осо-бо бросается в глаза. Аберрации незаметны.

Z60 — не первая камера в линейке Casio, оснащен-ная системой стабилизации изображения AntiShake DSP. Система, как следует из названия, электронная, но, несмотря на это, результаты ее работы вполне при-емлемы. Вообще, к электронной стабилизации долго время отношение было весьма скептическое, дескать, настоящая стабилизация — только аппаратная (или, как ее чаще называют, — оптическая). Однако многие пос-ледние новинки развеивают этот миф — алгоритмы электронной стабилизации изображения уверенно раз-виваются, и сегодня она может составить некоторую конкуренцию оптическим системам. Вспомним, напри-мер, камеру Samsung Digimax i6 (ее тест опубликован

Casio Exilim Zoom EX-Z60 Миниатюрный стильный аппарат с функцией стабилизации изображения — камера „на каждый день“

E




Casio

Exilim EX-Z60 Ор. цена: $3006 МП

Exilim EX-Z500Ор. цена: $2905 МП

Exilim EX-S600Ор. цена: $3606 МП

$



Объектив: 3-х зум, 38–114мм (экв. для 35-мм камер), f/3.1–F5.9

Память: SD

Информация: www.casio.ru

CASIO EXILIM ZOOM EX-Z60

Casio Exilim EX-Z120Ор. цена: $2607 МП

Exilim EX-Z110Ор. цена: $2506 МП



Вадим Пацев[email protected]

МЕНЮНе самое сильное звено этой камеры. Список программных режимов кажется поистине беско-нечным

DIGITAL PHOTO 053

в прошлом номере Digital Photo) — там система ста-билизации выдает четкий кадр, полученный на осно-ве двух мгновенных снимков. И тем не менее не стоит преувеличивать возможности электронного „антишей-ка“ — если оптические системы могут подарить нам две-три дополнительные ступени EV, то электронные в лучшем случае дадут одну-полторы.

Работа вспышки показалась корректной, правда, портреты получаются несколько тепловатыми (что для портретов, в принципе, неплохо). При макросъемке

даже мягкая вспышка практически бесполезна, она слишком сильно пересвечивает объект съемки.

ВЫВОДЫХороший аппарат на каждый день для начинаю-

щего пользователя. Небольшой размер, стильный дизайн, простое управление, функция стабилиза-ции изображения, множество режимов съемки, воз-можность записывать видео — все это делает EX-Z60 весьма привлекательным.


+ Хорошая работа баланса белого

- Недостатки не замечены


+ Цветопередача близка к естественной

- Динамический диапазон недостаточно широк для проработки и светов, и теней


+ Чуть более теплая по отношению к естественной цветопередача

- Шумы, помноженные на артефакты сжатия, довольно заметны при высокой чувствительности


+ Неплохое разрешение, в целом нейтральная цветопередача

- Заметные артефакты сжатия, нестабильная работа автоба-ланса белого при искусственном свете

Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 6.3 мегапикселей (6.0 эффективных МП)Запись снимков: JPEG, максимальный размер 2816x2112Объектив: 3-х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.1–5.9Фокусировка: ручная, автоматическая точечная, многоточечнаяЭкспозамер: матричный, центровзвешенный, точечныйЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовый, 115 000 пикселейЧувствительность, ISO: авто, 50, 100, 200, 400; 800 (в режимах Anti Shake и „Высокая светочувствительность“)

Баланс белого: авто, шесть предустановок, пользовательские установки Диапазон выдержек, сек: 15–1/2000Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, выключенаВидеосъемка: AVI, 640х480, 30 кадров в секунду, со звукомПамять: SDЭлектропитание: Li-Ion аккумулятор Масса, г: 118 (без аккумуляторов и карты памяти)Размеры, мм: 95,0х61,0х20,0Интерфейс: USB

CANON POWERSHOT A540$270 / 6 МП

PANASONIC LUMIX LS-1$200 / 4 МП

NIKON COOLPIX L1$340 / 6 МП

PENTAX OPTIO E10$230 / 6 МП

СРАВНИТЕ!


CASIO EXILIM EX-Z60 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

Закл

юче

ние Хороший аппарат для

повседневной съемки, простой в управлении, с функцией электронной стабилизации изображения

CASIO EXILIM EX-Z60В РА БО ТЕ


Включение: 1.5 секундыФокусировка: около 2 секунд Баланс белого: хорошийАберрации: минимальныеДисторсия: присутствует в положении wide.Цифровой шум: при 400 ISO — среднийАвтофокус и резкость в целом по тесту: среднийОсобые плюсы: стабилизатор изображенияОсобые минусы: не слишком надежная конструкция, неудобное меню

7.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


Ультракомпактный корпус, электронный стабилизатор, ряд интересных автоматических функций, простота в работе — вот что привлекает в этой камере

ДИСПЛЕЙБольшой, но не очень яркий экран. Невысокое разрешение сказывается на качестве изображения

НАВИПЭДМногофункциональный элемент управления камерой, способен к „переобучению“ под разные функции

Усилия разработчиков создать идеальный миниатюрный фотоаппарат не увенчались полным успехом. Камера не отличается превосходной цветопередачей и стабильной работой автофокуса

7.0

8.0

7.5

7.0

054 DIGITAL PHOTO

линейке фотокамер Panasonic параллельно развиваются несколько „веточек“, яркий пред-ставитель одной из которых стал героем наше-го теста. Камеры Lumix DMC-FZ начали выпус-

каться еще четыре года назад. Тогда первая модель этой серии (FZ1) могла похвастаться разрешением в 2.1 мега-пикселя и 1.5-дюймовым экраном. Отличительные чер-ты всех камер FZ — объектив со сверхдлинным фокусным расстоянием, конструкция корпуса, напоминающая зер-калку, только в уменьшенном виде, и, конечно, наличие оптического стабилизатора. Теперь к стабилизатору доба-вился еще один штрих, обещающий стать второй фирмен-ной „фишкой“ камер Lumix, — режим скоростной фоку-сировки.

КОНСТРУКЦИЯТеперь, слегка освежив в памяти исторический контекст появления модели FZ7, можно взять ее в руки (или, на-пример, „прощупать“ глазом самые интересные фрагмен-ты — см. фотографии на прилагающемся к журналу DVD-ДИСКЕ) и посмотреть, насколько верно Panasonic следует традициям и что нового появилось в FZ7 по сравнению с более старыми представителями линейки.

FZ7, на первый взгляд, — слегка видоизмененный вари-ант модели FZ5, вышедшей на год раньше. Основные от-личия, на которые принято сразу обращать внимание, — увеличенное разрешение сенсора при неизменном его размере (с 5 до 6 мегапикселей при диагонали 1/2.5 дюй-ма) и более крупный ЖК-дисплей (2.5 дюйма против ста-рых 1.8). Что интересно, разрешение дисплея при этом снизилось, однако удивление это вызвало только в мо-мент чтения листа спецификаций, поскольку при съемке эта деталь не доставила никаких неудобств. Цветопередача же в целом оказалась неплоха, но тем не менее при оцен-ке качества снимков не стоит полностью доверять выводи-мому на дисплей изображению. Если случай спорный, не удаляйте кадр сразу, лучше дождитесь возможности раз-глядеть картинку в деталях на хорошем мониторе.

Уровень инерционности дисплея не доставляет особых неудобств — инерция есть, но не выше, чем в подавляю-щем большинстве фотокамер. Есть, правда, один режим, в котором она существенно возрастает. Это функция быст-рой фокусировки Hi Speed (по 1 или 3 точкам). В этом ре-жиме ресурсы процессора камеры максимально высво-бождаются под одну-единственную задачу — наведение на резкость. В результате картинка на экране получается силь-но заторможенной, но зато значительно возрастает ско-рость фокусировки. Конечно, она зависит от фокусного расстояния („короткий“ фокус значительно быстрее) и от освещения, но при хорошем свете камера может исполь-зоваться в качестве репортажной (задержка срабатывания автофокуса не превышает 0.5 секунды на коротком фоку-се и 1 секунды на длинном). Функция Hi Speed появилась в камерах Lumiz больше года назад, в модели LZ5 (кстати,

в уже упоминавшейся FZ5 она также присутствовала). Есть все основания полагать, что быстрый автофокус станет та-ким же фирменным отличием компактов Panasonic, как и оптический стабилизатор.

И, наконец, еще одна новая функция дисплея, кото-рую можно встретить во многих последних моделях камер Lumix. Как известно, все ЖК-дисплеи в той или иной степе-ни страдают ограниченным углом обзора — стоит посмот-реть на него чуть сбоку или снизу, цвета как будто инвер-тируются. Это законы физики, и от них никуда не деться. Однако конструкторы Panasonic и на них нашли управу. На случай съемки из необычного положения предусмотрен режим „Нижний ракурс“. При его активации изображение на дисплее изменяется так, что если посмотреть на него снизу, картинка предстает как раз в нужном цвете.

На этом изменения и нововведения не заканчиваются. Мы еще вернемся к ним чуть позже, а пока посмотрим, как устроена камера и насколько она удобна в съемке. Корпус, как уже было сказано ранее, напоминает уменьшенную зеркальную камеру. Держать его удобно как одной рукой (на задней панели есть прилив под большой палец), так и двумя. Объектив, несмотря на огромный 12-кратный зум, совсем невелик в длину, а при зумировании „вырастает“ всего лишь на полсантиметра.

Камера очень легкая, значительно легче, чем мож-но было бы предположить, отталкиваясь от ее внешне-

го вида. Для выбора режимов используется классический диск на верхней панели. Он позволяет установить вариан-ты „творческого“ набора PASM, переключиться на сюжетные программы. Есть полезный для новичков „простой“ режим (он обозначен „сердечком“). В нем существенно сокращен объем меню и информации на экране — оставлено только самое главное. Замечу, что переключать режимы вслепую и одним пальцем не очень удобно, приходится отвлекать-ся и переводить взгляд на диск выбора. Хотя, возможно, это дело привычки.

На верхнюю панель по традиции вынесена кнопка уп-равления режимом работы стабилизатора MEGA O.I.S. Там же расположена кнопка перехода в режим ручной фоку-сировки. Кстати, этот режим не отличается чем-либо осо-бенным: как и в большинстве компактов, центральная часть изображения увеличивается, а фокус подстраивается нажа-тием на кнопки джойстика.

Вот мы и подошли к еще одному нововведению, кото-рое также можно встретить уже в нескольких свежих моде-лях камер Panasonic. Это пятипозиционный джойстик, с по-мощью которого производится львиная доля операций по настройке аппарата. Среди них и управление значениями выдержки и диафрагмы, и оперативная установка балан-са белого, чувствительности и прочих важных параметров. При помощи джойстика можно было бы также управлять навигацией по меню (палец так и тянется к нему, чтобы про-

Panasonic Lumix DMC-FZ7Продолжение линейки компактных мегазумов с оптическим стабилизатором

В




Panasonic

Panasonic Lumix DMC-FZ7Ор. цена $4506 МП



$



Объектив: 12-х зум, 36–432 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–3.3

Память: SD

Информация: www.panasonic.ru

PANASONIC LUMIX DMC-FZ7

Panasonic Lumix DMC-FX9Ор. цена $3106 МП

Panasonic Lumix DMC-LS1Ор. цена $1804 МП



ОБЪЕКТИВ12-кратный мегазум с оптическим стаби-лизатором. В лучших традициях серии FZ

Евгений Балашов[email protected]

DIGITAL PHOTO 055

листать список параметров), однако эта функция по старинке возложена на навипэд.

FZ7 не показал себя чемпионом по скорости рабо-ты, впрочем, сказать, что камера медленная, тоже не-льзя. Включение занимает около 2 секунд, на проход всего немаленького диапазона фокусных расстояний уходит 2.5 секунды. Скорость зумирования, к сожале-нию, только одна.

И еще одна забавная функция. Если вы собираетесь в поездку, пометьте первый день путешествия в кален-даре камеры. После этого каждый раз при включении она будет напоминать, какой день вы находитесь в пу-ти. Очень удобно для часто путешествующих людей.

ИЗОБРАЖЕНИЕFZ7 показал довольно высокий уровень качества изоб-ражения. Насыщенность цветов и цветопередача близ-

ки к естественным, но при съемке в автобалансе белого проявлялся синий оттенок. Хотя при работе со вспыш-кой автобаланс белого работает очень хорошо.

Снимая контрастные сюжеты, будьте готовы к тому, что камера предпочтет тени светам, и в результате пос-ледние будут безвозвратно утеряны. Система автофоку-са работает неплохо, однако в условиях недостаточной освещенности возможны промахи.

Шумы при съемке с высокой чувствительностью присутствуют, но их уровень приемлем для подобных камер. Хроматические аберрации также не бросают-ся в глаза.

ВЫВОДЫНебольшой вес, малые размеры, мегазум, функция быстрого автофокуса, отображение „дня в пути“, нако-нец, — все указывает на то, что FZ7 создана для туриз-

ма. Найти для нее место в рюкзаке или чемодане — не проблема. Набор функций и качество изображений по-радуют опытных фотолюбителей, хотя и новичкам эта камера может прийтись по душе.


+ Отличная цветопередача

- Недостатков не замечено


+ Корректная цветопередача

- Возможно переэкспонирование ярких областей


+ Хорошая работа автобаланса белого при съемке со вспышкой

- Возможна недостаточная проработка заднего плана


+ Хорошая работа экспозамера

- Смещение цветовой гаммы в сторону синего

Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 6.4-мегапиксельная матрица (6.0 эффективных МП)Запись снимков: TIFF, JPEG, максимальное разрешение 2816x2112Объектив: 12-х зум, 36–432 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–3.3Фокусировка: автоматическая 1-, 3- и 9-точечнаяЭкспозамер: точечный, центровзвешенный, мультизонныйЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовый, 114 000 пикселейЧувствительность, ISO: авто, 80, 100, 200, 400. При пониженном разрешении — 800 и 1600Баланс белого: авто, пять предустановок, ручная настройка

Диапазон выдержек, сек: 8–1/2000 Вспышка: принудительная, автоматическая, режим подавления эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключенаВидеосъемка: QuickTime MJPEG, 848x480 (16:9), 30 кадров/сек, со звукомПамять: SDЭлектропитание: Li-Ion аккумуляторМасса, г: 340 Размеры, мм: 113.0х72.0х79.0Интерфейс: USB

OLYMPUS SP-500 UZ$310 / 6 МП

SONY DSC-H2$430 / 6 МП

CANON POWERSHOT S3 IS$550 / 6 МП

NIKON COOLPIX S4$330 / 6 МП

СРАВНИТЕ!


PANASONIC FZ7 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

Закл

юче

ние Хороший и непритязательный

попутчик, друг туриста. Впрочем, тем, кто никуда не едет, FZ7 тоже можно смело рекомендовать

PANASONIC FZ7В РА БО ТЕ


Включение: 2 секундыФокусировка: около 1 сек в положении wide, до 1,5 сек в телеположении; до 1 сек в скоростном режимеБаланс белого: хорошийАберрации: средниеДисторсия: незначительнаяЦифровой шум: среднийАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: стабилизатор изображения, режим скоростной фокусировки, низкий весОсобые минусы: отсутствие формата RAW

8.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


Компактная камера — мегазум с оптической стабилизацией и высоким разрешением. FZ7 показывает, что все это реально!

КОРПУСОчень легкая конструкция. Эргономика продумана до мелочей, удобно снимать и одной, и двумя руками

ДЖОЙСТИКЭтим джойстиком можно настро-ить почти все необходимые для съемки параметры

Удобное управление, множество полезных функций, хороший объектив, оптический стабилизатор и высокое качество изображений. Отдельные недостатки (ошибки баланса белого, отсутствие формата RAW) не портят общую картину

8.5

9.0

8.0

8.5

056 DIGITAL PHOTO

ы собираетесь печатать свои снимки в большом формате, но вам хочется приобрести камеру поменьше-подешевле зеркалки? Тогда обрати-те внимание на модели линейки Canon S — это

своеобразный мостик между карманными мыльницами и навороченными монстрами. Рынок фототехники не балует нас широким ассортиментом таких „промежуточных“ моде-лей (Pentax, например, пока не выпустил камеру, подобную очень перспективной, с нашей точки зрения, модели Z750).

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИГлавное, что делает Canon S80 если не уникальной, то, по крайней мере, весьма интересной камерой — широкоуголь-ный объектив. Стандартом для компактов является мини-мальное фокусное расстояние 35 мм, нередко 37, а то и все 39 миллиметров. Поэтому даже небольшое уменьшение „стандарта“ — уже достижение. А компакты с фокусным рас-стоянием 28 мм можно пересчитать по пальцам одной руки. Правда, широкоугольники болеют двумя „болезнями“ — боч-кообразной дисторсией и нерезкостью по углам кадра. И то и другое заметно при тщательном просмотре, но не настоль-ко, чтобы снимки попали в разряд бракованных.

Теперь конкретно: дисторсия у S80 средняя, а зона размы-тия по углам невелика (кроме того, во многих случаях „зажа-тая“ диафрагма помогает уменьшить размытие углов).

Вес Canon S80 в два раза больше, чем у большинства кар-манных компактов (на картинке эта модель выглядит мини-атюрнее, чем на самом деле). Включается камера сдвигом защитной крышки на передней панели. Она замечательно оберегает объектив, но при выключении возникают неболь-шие неудобства: вам не удастся задвинуть крышку быстро — это невозможно, пока тубус объектива не спрячется в корпус, а он не слишком торопится.

На „разогрев“ камеры уходит полторы секунды, на фо-кусировку — от 1 до 1.5 секунд. Для компакта это неплохая скорость. Серийная съемка со скоростью 1.8 кадра в секун-ду без ограничения количества кадров в серии также харак-теризует этот компакт как „быстроходный“. Но при покадро-вой съемке интервал между кадрами составляет около двух секунд. Разумеется, не стоит всерьез сравнивать скоростные характеристики продвинутых компактов и зеркалок — все-та-ки это камеры разных классов, но некоторое приближение к уровню зеркалок можно отметить.

Фирменная 9-точечная фокусировочная система AiAF в сложных ситуациях (много мелких предметов в кадре, тем-ный предмет на светлом фоне) в тестовой съемке нередко да-вала сбои. Поэтому часто приходилось прибегать к „старому дедовскому методу“ — фокусировке по центру с блокиров-кой AF и последующим кадрированием.

В управлении Canon S80 появилась революционная но-винка — навипэд превращен в колесо! Да, конечно, напра-шивается аналогия с iPod, но в данном случае это обычное колесо, без каких-либо сенсорных фокусов. Вращается ко-лесо легко и непринужденно, но привыкнуть к нему не так просто. На то, чтобы понять, в какой момент вращать, а ког-

да — нажимать, потребуется время. Вращательным движе-нием настраиваются экспопараметры, просматриваются снимки, выбираются пункты меню. В режиме просмотра все просто „летает“ — кадры с уменьшенным разрешением сме-няются мгновенно. Чтобы получить максимальное удоволь-ствие от общения с камерой, при просмотре для смены кад-ров можно выбрать эффекты „замещения“ или „затемнения“.

Если же вам захочется чего-то необычного, попробуйте ос-воить режим „Мои цвета“. В вашем распоряжении целая па-литра эффектных фильтров. Хотите перекрасить листву в си-реневый цвет — несложно: пара кликов, и готово! Так же легко можно превратить цветное фото в „почти черно-белое“: обесцвечены будут все цвета, кроме одного. Помимо того, прямо в камере вы сможете увеличить или, наоборот, умень-шить насыщенность телесных тонов.

Новая камера лишена одной из немаловажных функ ций — в отличие от предшествующей модели, Canon S70, „восьмидесятка“ не снимает в RAW. Новичкам это, ко-нечно, не слишком интересно, но многие профи, использую-щие продвинутые компакты в качестве „второй камеры“, бу-дут разочарованы.

И наконец, о видеосъемке. Пока все попытки разрабо-тать идеальный симбиоз фотоаппарата с видеокамерой не-льзя назвать особо удачными (наиболее успешны в этом от-ношении камеры Sanyo), но тем не менее прогресс в этом направлении продолжается. Покорен еще один рубеж: S80 пишет ролики с разрешением 1024х768. Правда, видео в этом режиме получается „дерганым“. Но видовая съемка, когда в кадре нет быстрого движения, получается велико-

лепно. Для остальных случаев больше подойдет ставший уже стандартным режим 640х480, 30 кадров в секунду. В нем „дерганой“ картинки не будет, но уже через девять минут ви-деосъемки вы обнаружите, что свободного места на вашей ги-габайтной карточке не осталось. Из этого можно сделать вы-вод: компании Canon пора серьезно заняться внедрением более эффективных алгоритмов компрессии.

ИЗОБРАЖЕНИЕМы уже протестировали несколько компактных камер с 8-ме-гапиксельной матрицей. Оказалось, что такое огромное чис-ло отдельных приемных ячеек на сенсоре не всегда удает-ся использовать максимально эффективно. Из-за маленькой площади каждой ячейки шум, по всем законам физики, дол-жен расти. И растет так, что его необходимо „давить“ матема-тикой — алгоритмы обработки изображения влияют на ко-нечный результат не меньше, чем качество „железа“. У Canon эти алгоритмы если не безупречны, то очень близки к тому. Артефактов обработки не заметно, а реалистичность изобра-жения стала фирменным стилем всех камер Canon. Резкость при установках по умолчанию увеличивается не сильно. Это дает возможность сделать весь снимок или его часть более резким в графическом редакторе — если понадобится. Цве-товая насыщенность снимков достаточно высока, чтобы печа-тать их без обработки, но в то же время не выходит за разум-ные пределы.

Цветопередача и четкость снимков, сделанных на улице, могут смело соперничать с „зеркальными“. Что не так уж и удивительно — в S80 установлен тот же процессор Digic II, что

Canon PowerShot S80Гладкая, полированная передняя панель Canon S80 сияет, будто крышка концертного рояля. Посмотрим, насколько точными окажутся настройки этого инструмента

В


ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА


Canon

Canon PowerShot S80Ор. цена $5008 МП

Canon PowerShot S3 ISОр. цена $5007 МП

Canon PowerShot G6Ор. цена $5808 МП

$



Объектив: 3.6-х зум, 28–100 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.3

Память: SD

Информация: www.canon.ru

CANON POWERSHOT S80

Canon Digital IXUS 750Ор. цена $4207 МП

Canon PowerShot A620Ор. цена $3607 МП



Дмитрий Бровкин[email protected]

ОПТИЧЕСКИЙ ВИДОИСКАТЕЛЬСтранно, что Canon еще не отказался от этого атавиз-ма. Видоискатель настолько мал, что вряд ли кто-то будет им пользоваться

DIGITAL PHOTO 057

и в дорогих профессиональных камерах. Но неболь-шой размер матрицы, конечно, дает о себе знать — уже при чувствительности 200 ISO шумы становятся слишком велики для печати фотографий форматом больше 10х15. Цветные пятна, густо покрывающие картинку при 400 ISO, способны убить даже не очень мелкие детали.

С цветом камеры Canon работают очень аккуратно: цветопередача даже в полностью автоматическом ре-жиме практически безошибочна. Даже большое коли-чество снега в кадре или низкая облачность не могут обмануть умную автоматику. Разве что несколько раз-личных источников искусственного света, оказавшие-ся в кадре одновременно, порой сбивают работу авто-баланса белого.

ВЫВОДЫКому может приглянуться такая камера? Разрешения до-статочно для печати на развороте журнала, но RAW-фор-мат не поддерживается. Ручных режимов предостаточ-но, но внешнюю вспышку использовать с S80 нельзя. Камера небольшая, но далеко не карманного формата.

Набор характеристик S80 нельзя назвать типичным. Но, возможно, именно он привлечет внимание начи-нающих любителей. Скорее всего, этой камерой заин-тересуются и требовательные профессионалы, исполь-зующие помимо зеркалки компакт в качестве „второй камеры“.

Если в следующей модели линейки Canon S разра-ботчикам удастся уменьшить габариты и снизить цену, эта камера сможет стать фаворитом рынка.


+ Отличная цветопередача

- Существенных замечаний нет


+ Практически безошибочная работа автобаланса белого

- На высококонтрастных снимках тени прорабатываются иногда в ущерб светам


+ Вспышка правильно дозирует мощность импульса

- Шумы при высокой чувствительности велики. На практике придется использовать только значения 80 и 100 ISO.


+ Отличное разрешение, никаких заметных артефактов обработки на снимках нет

- На минимальном фокусном расстоянии детали по углам кадра размываются. При искусственном освещении автоба-ланс белого не идеальный

Сенсор: CCD, 1/1.8”, 8.3 МП (8 млн. эффективных пикселей)Запись снимков: JPEG, максимальный размер 3264x2448Объектив: 3.6-х зум, 28–100 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.3Фокусировка: автофокусировка AiAF по девяти точкам, ручной выбор фокусировочной точки, ручная фокусировкаЭкспозамер: центровзвешенный, точечныйЭкспокоррекция: ± 2 EV с шагом 1/3Дисплей: 2.5-дюймовый, 115 000 пикселейЧувствительность, ISO: авто, 50, 100, 200, 400Баланс белого: авто, 7 предустановок, ручнойДиапазон выдержек, сек: 15–1/2000

Вспышка: авто, включена, выключена, подавление эффекта красных глаз, X-синхронизация 1/250 (макс.). Три уровня мощности устанавливаются вручнуюЗапись видео: Motion JPEG, 1024х768 15 fps, 640x480 30 fps, со звукомПамять: SDЭлектропитание: литий-ионный аккумуляторМасса, г: 268 (с аккумулятором)Размеры, мм: 104x57x38.8Интерфейс: USB 2.0

OLYMPUS SP-350$320 / 8 МП

PANASONIC LUMIX LX-1$500 / 8 МП

NIKON COOLPIX P1$350 / 8 МП

SONY CYBER-SHOT N1$460 / 8 МП

СРАВНИТЕ!


CANON POWERSHOT S80 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

Закл

юче

ние Сдвиньте крышку на передней

панели, и через полторы секунды к вашим услугам один из лучших 8-мегапиксельных компактов. Главные аргументы „за“ — широкоугольный объектив и отличная цветопередача

CANON POWERSHOT S80В РА БО ТЕ


Включение: 1.5 секФокусировка: в положении wide 1.3 cек, в положении tele 1.5 cекБаланс белого: ошибается только в смешанном искусственном освещении Цифровой шум: практически незаметен при минимальной чувствительности, при 200 ISO — средний, при 400 ISO — сильныйАберрации: небольшиеДисторсия: средняя на широком углеАвтофокус и резкость в целом по тесту: отличноОсобые плюсы: широкоугольный объектив, высокое разрешение, ручные режимы, хорошо организованное управлениеОсобые минусы: детали по углам при широком угле размыты, оптический видоискатель практически бесполезен

9.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


Замечательная камера, которую отличают: высокое качество снимков, множество интересных функций и конструкторских находок, высокая для компакта скорость съемки, немалая цена

ДИСПЛЕЙЭкран большой, но его разрешение могло бы быть и повыше

КРЫШКА ОБЪЕКТИВАСдвижная панель служит и для вклю-чения/выключе-ния камеры. Такая конст рукция тради-ционна для серии камер Canon S

Если вы печатаете снимки больше „народного“ формата 10х15 см, вас разочарует заметный цветовой шум (при чувствительности 200 ISO и выше)

8.5

9.5

8.5

8.0

УПРАВЛЕНИЕКолесо управления и навипэд совме-щены. Интересная конструкция!

РАЗЪЕМЫКрышечка на разъ-емах не слишком удобна, да и надеж-ность конструк-ции не вызывает доверия

058 DIGITAL PHOTO

овая линейка цифровых видео- и фотокамер Sanyo носит имя Xacti. Это название — хитрая смесь из двух слов: Exact и Active („точный“ и „активный“), которые, по замыслу создателей,

точно характеризуют продукцию, выпускаемую компани-ей. В мартовском номере Digital Photo был опубликован тест флагмана новой серии — Sanyo Xacti E6, получивше-го довольно высокий общий балл — 8.0, а сегодня перед нами следующая модель линейки Xacti.

Что же обещает производитель? Во-первых, новый про-цессор обработки изображений; во-вторых, „гвоздь се-зона“ — сенсорную кнопку спуска, которая так и назы-вается — Touch Sensor; в-третьих, море удовольствия от скорости работы и удобства конструкции камеры, а самое главное — хорошее качество фотографий.

Конечно, красочные описания и модные штучки — это прекрасно, но давайте сами проверим, насколько оправ-дывает себя стильное имя Xacti.

КОНСТРУКЦИЯСвое первое знакомство с S6 я запомнил отлично. Заман-чивая черная коробочка, ласкающий слух хруст упаковоч-ного пластика — и передо мной предстает… простая за-урядная мыльница. „Вот это разочарование“, — думаю я, доставая камеру. Но в тот момент, когда она ложится на ладонь, на моем лице появляется улыбка, нервные окон-чания начинают жадно впитывать новые ощущения, и вы-пускать фотоаппарат из рук уже совершенно не хочется.

Действительно, корпус S6 сделан из очень приятно-го на ощупь, чуть шершавого пластика. Это не только мое мнение — реакция моих друзей, державших каме-ру в руках, была похожей, хотя некоторые и пытались это скрыть, объясняя, что всего лишь хотят сделать пару сним-ков, или десяток… или „ну погоди же, дай снять еще не-сколько кадров!“.

Отдельного рассказа заслуживает кнопка спуска. Она круглая, она блестящая, и она… сенсорная! Последнее оз-начает, что теперь нет нужды тренировать мелкую мото-рику, добиваясь совершенства в науке „полунажатия“ и „полного нажатия“, когда одним выверенным движени-ем вы должны утопить кнопку ровно настолько, чтобы включилась система фокусировки, а вторым нажатием собст венно сделать снимок. „Достаточно простого прикос-новения“, — нахваливает Sanyo, и „вы сможете запечат-леть больше неожиданных событий. Вероятность же сде-лать при этом нечеткий снимок стремится к нулю“.

Тем не менее все оказалось не так уж легко и прос-то. Эта кнопка вполне может стать причиной разногла-сий, если камерой пользуетесь не только вы. Мнения от-носительно Touch Sensor разделились: половине людей эта функция безоговорочно нравится, а вторая половина так же безоговорочно считает, что она бесполезна и даже вредна. В чем же проблема? — спросите вы. Проблема, очевидно, в привычке. Удивительное ощущение, когда

камера откликается на касание пальца, должно понра-виться новичкам, а загорающийся при этом симпатичный синий огонек станет неплохим подарком тем, кто живет под девизом „стиль жизни форева“. Те же, кто привык к „двухступенчатому ходу“, скорее всего, будут путать-ся. Механика кнопки также предусматривает и двойной способ нажатия, из-за чего даже с включенной сенсор-ной функ цией многие по привычке будут делать два при-вычных движения. Кроме того, вам придется принимать во внимание такие „параметры съемки“, как „случайное касание пальцем“ и „надетость перчатки“ (через ткань сенсор не чувствует касание). В общем, промучившись некоторое время, я просто отключил эту функцию, с со-жалением вспоминая веселый синий огонек.

Что касается общего впечатления, то камера получи-лась стильной и наверняка понравится тем, кто любит строгий дизайн, минимализм (я как раз к ним и отно-шусь). Жаль, что в руке аппарат лежит не очень удоб-но — недостает „захвата“ на передней панели. Зато с дру-гой стороны большой палец вполне удобно размещается между кнопками. Дисплей не слишком велик — всего два дюйма, и особо выдающихся качеств не имеет. Это не значит, что он нехорош — он просто обычный. Прав-да, иногда отснятые фотографии кажутся на нем менее качественными, чем они есть на самом деле. Зато аними-

рованное (и даже русифицированное) меню всегда будет радовать вас яркими цветами (а также вызывать смутные ассоциации с компьютерными “игрушками“ и некоторы-ми „шкурками“ Windows Media Player). Пользоваться меню дольно просто, хотя на привыкание все-таки понадобится некоторое время.

При включении камера ведет себя неторопливо — спо-койно выдвигает объектив и даже успевает показать при-ветственную заставку. Этот ритуал занимает 1.5–2 секунды. Съемка проходит не менее степенно — секунду или около того S6 фокусируется, со знанием дела несколько раз раз-мывая изображение, а следующая секунда уходит на за-пись снимка.

С точки зрения ручной настройки все очень строго — никакой отсебятины фотографу не позволяется. Можно снимать в нескольких творческих режимах плюс исполь-зовать различные „фильтры“, такие как: ч/б, сепия, повы-шенная резкость и прочие. Все „завоевания демократии“ ограничиваются ручной фокусировкой, выбором режима экспозамера, установкой ISO, ручной экспокоррекцией и еще несколькими немногочисленными „вольностями“.

Конечно, все нюансы описать невозможно — у каме-ры есть определенное количество мелких недостатков, но присутствует и много плюсов, некоторые из которых станут приятным сюрпризом для владельца.

Sanyo Xacti VPC-S6Простая, стильная и компактная камера для тех, кто предпочитает практику теории

Н




Sanyo

Sanyo Xacti VPC-J4Ор. цена $3004 МП

Sanyo Xacti VPC-S6Ор. цена $2906 МП

Sanyo Xacti VPC-E6Ор. цена $3906 МП

$



Объектив: 3-х зум, 35–105 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.9

Память: SD

Информация: www.sanyo-electric.ru

SANYO XACTI VPC-S6

Sanyo Xacti VPC-S5Ор. цена $2505,1 МП

Sanyo Xacti VPC-S4Ор. цена $2304 МП



ОБЪЕКТИВВыдвижному зум-объективу требуется некоторое время, чтобы „привести себя в форму“ и под-готовиться к съемке

Андрей Станиславский[email protected]

DIGITAL PHOTO 059

ИЗОБРАЖЕНИЕЧто касается качества изображения, наш герой работает не хуже старшей модели — E6. Иначе говоря, для ком-пакта качество очень даже приемлемое. Снимки на ули-це получились просто отличными: с высокой резкостью и совсем небольшим пересветом даже при ярком солн-це. Неплохо сработал автоматический баланс белого, а хроматические аберрации были на удивление малоза-метны. Зато съемка в помещении прошла не так гладко. Камера старалась изо всех сил, но ей то не удавалось правильно сфокусироваться, то все было размыто, то изображение получалось слишком темным. При увели-чении чувствительности до максимального значения — 400 ISO — появился закономерный шум. Благо, на по-

мощь пришла вспышка, которая помогла S6 несколько реабилитировать себя.

Несмотря на это, большая часть фотографий получи-лась неплохо. Четкие очертания объектов, высокий конт-раст и яркие цвета говорят сами за себя.

ВЫВОДЫВы обожаете мудрить с настройками, разбираться в тонкостях и читать сложные инструкции? Если три ра-за вы ответили „да“, значит, попали не по адресу. Здесь вас ждет простота, спокойствие и удобство использова-ния. Прикосновение к сенсору в нужный момент — вот все, что от вас требуется. Все остальное камера с удо-воль ствием возьмет на себя.


+ Высокая четкость, множество деталей

- Слишком высокий контраст, некоторые участки пересвечены


+ Хорошая цветопередача

- Автоматический баланс белого выставлен не идеально


+ Вспышка помогает значительно улучшить изображение

- Четкость невысока даже со вспышкой


+ Естественные цвета при удачных условиях съемки

- Экспозамер и система автофокусировки периодически ошибаются

Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 6.37-мегапиксельная CCD-матрица (6 эффективных МП)Объектив: 3-х зум, 35–105 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.9Фокусировка: ручная, автоматическая 9-точечная, точечнаяЭкспозамер: точечный, мультизонный, центровзвешенныйЭкспокоррекция: ±1.8 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2-дюймовый, 86 000 пикселейЧувствительность, ISO: авто (50–200), 50, 100, 200, 400Баланс белого: авто, четыре предустановки, ручнойДиапазон выдержек, сек: 1/2–1/1500 (до 2 сек в режиме „Фейерверк“)

Вспышка: принудительная, автоматическая, режим подавления эффекта красных глаз, выключенаВидеосъемка: MOV, 320х240, 160х120, 15 кадров в секунду, без звукаПамять: SD, MMCЭлектропитание: 2 батареи типа AAМасса, г: приблизительно 173 (с аккумулятором и картой памяти)Размеры, мм: 93,1х60,5х27,1Интерфейс: USB

OLYMPUS FE-150$140 / 5 МП

SONY CYBERSHOT DSC-S600$195 / 6 МП

KODAK EASYSHARE C643$230 / 6 МП

PENTAX OPTIO W10$300 / 6 МП

СРАВНИТЕ!


SANYO XACTI VPC-S6 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

Невысокая скорость работы, среднее качество снимков и ограниченные возможности настройки параметров съемки. Все это остудит пыл тех, кто уже перестал считать себя начинающимЗа

клю

чени

е Простая, удобная и стильная камера. Все, что нужно новичку или любителю красивых вещей. Отличный подарок

SANYO XACTI VPC-S6В РА БО ТЕ


Включение: 2 секундыФокусировка: около 1 сек в положении wide, до 1.5 сек в телеположенииБаланс белого: хорошийАберрации: средниеДисторсия: незначительная, наблюдается только при минимальном фокусном расстоянииЦифровой шум: при 400 ISO — выше среднегоАвтофокус и резкость в целом по тесту: неплохоОсобые плюсы: простое управление, сенсорная кнопка спуска, хорошее качество снимковОсобые минусы: невысокая скорость работы, заметный шум при 400 ISO, малое количество ручных настроек

8.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10

6.0

7.5

8.5

8.0


Sanyo Xacti VPC-S6 — стильная, простая и очень приятная… на ощупь

КОРПУССтильный, черный и покрыт крайне приятным на ощупь пластиком

ДИСПЛЕЙ2-дюймовый дисплей довольно неплох, однако фотографии на нем иногда выглядят хуже, чем они есть на самом деле

СЕНСОРНАЯ КНОПКА СПУСКАМодная новинка от Sanyo. В зависимос-ти от ваших при-вычек может быть очень удобна или очень неудобна

ЗЕРКАЛЬЦЕОчень трогательная деталь. Теперь вы не промахнетесь, сни-мая самого себя

060 DIGITAL PHOTO

Путевые заметкиЧитательский конкурс

ПОБЕДИТЕЛЬ!Параллельные мирыАнатолий КирилловNikon [email protected]

01 Верблюды на вулканахОстров Ланзароте, Канарские о-ваЕвгений ПономаревМинолта [email protected]

02 КонтрастыБерлинАлександр МуравьевHP PhotoSmart [email protected]

03 АркаимДревнее городище АркаимРуслан Мурясов Nikon [email protected]

01

02

DIGITAL PHOTO 061

04 Разговор с БогомКамбоджаЕгор Власов[email protected]

05 Спасительное число Калининградская областьPetek Shutter Olympus [email protected]

06 Не взялиАбхазияМаксим Корсаков Minolta [email protected]

07 ТоледоИспанияChariNikon [email protected]

08 Потерянные в туманеЛесное озеро в Псковской областиАлексей МатвеевPanasonic Lumix [email protected]

09 Матрица. Перезагрузка… СтокгольмАлександр Андриевский LANTAN Nikon [email protected]

10 Заходи слеваСамара, городской пляжАнатолий КирилловNikon [email protected]

04

06

03

05

07

062 DIGITAL PHOTO

Высылайте нам ва ши сним ки, сде-лан ные в пу те ше ст ви ях, на ад рес [email protected]. Луч шие из них бу дут опуб ли ко ва ны. Сни-мок ме ся ца по лу чит цен ный приз! По жа луй ста, при сы лай те для на ча-ла свои ра бо ты в JPEG объ е мом не бо лее 100 Кб. Не за будь те ука зать ме сто, вре мя съем ки и ка ме ру, ко то рой сде лан сни мок.

Приз победителю майского номера — оригинальный рюкзак для фотографа-путешественника — предоставлен компанией АВРАС (www.infokam.ru)

Приз победителю июльского конкурса — телеконвертер профессиональной серии с увеличеним 2.2X Raynox DCR-2020PRO — от российского представительства фирмы Raynox (www.raynox.ru)

Список совместимых камер см. на интернет-странице www.raynox.ru/model.php?id=dcr2020pro

11 Мы все под Ким Ир СеномПхеньян, КНДРАлександр БунинNikon Coolpix [email protected]

12 Воробьиный народецСамара, городской пляжАнатолий КирилловNikon [email protected]

13 Радуга Енашимского Полкана Североенисейский район Красноярского краяСергей ПетровCasio [email protected]

08

10

11

12

13

09

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬЕсли у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на [email protected]

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ!Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

ПрактикаСнимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!

ПРАКТИКА

страница

70

страница

78страница

88страница

92

ШКОЛА ПРОФИАвтоэстетика Константина Кокошкина

ПРАКТИКАЭКСПОЗАМЕР Бен Бирчелл рассказывает, как добиться корректной экспозиции кадров в любых условиях

ЦИФРОВАЯ ШКОЛАЦветное инфракрасное фотоФильтр Vanishing PointИмитация света свечи

ШКОЛА ПРОФИФотосафари в зоопарке

ФОТОФАКТАндрея Каменева

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫРедакция DP каждый день получает десятки писем с просьбами, порой даже криками о помощи. Спрашивайте! Мы постараемся помочь всем!

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУХотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Работы читателей анализируют фотографы-эксперты Маркус Хоукинс и Андреа Томсон

страница

96страница

98

страница

88

страница

84

страница

78

страница

64

064 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА ЭКСПОЗАМЕРB

en

Bir

chall

Умение правильно произвести экспозамер и определить верные параметры экспонирования снимка — один из ключевых навыков, которым должен владеть каждый фотограф. Однако универсального рецепта в этой области не существует. В ряде случаев запросто можно положиться на полуавтоматические режимы съемки с приоритетом диафрагмы или выдержки в сочетании с интегральным замером, но порой и в полностью ручном режиме приходится изрядно повозиться, чтобы добиться качественных результатов.

Секрет успеха кроется в том, что фотограф должен сам уметь верно оценивать снимаемую композицию и помогать автоматике камеры справиться с расчетом параметров. Дело в том, что алгоритмы системы экспоавтоматики цифровых камер ориентируются в своих расчетах

на некоторую „среднестатистическую“ сцену, которая по яркости соответствует 18-процентному серому цвету. По этой причине яркие света или глубокие тени в поле зрения камеры могут сбить автоматику с толку — если вы будете слепо доверяться „решениям“ камеры, то белоснежное свадебное платье невесты на снимке может оказаться грязно-серым, а ослепительный вид ночной иллюминации станет тусклым и унылым.

В большинстве случаев, особенно при съемке на улице, вполне можно пользоваться интегральным либо многозонным матричным экспозамером. При „портретной работе“, съемке движущихся объектов лучше переключиться на центровзвешенный замер. Ну а в сложных условиях освещения и при съемке композиций с высоким уровнем контрастности следует использовать точечный экспозамер.

DIGITAL PHOTO 065

контекстным экспозамеромБен Бирчелл рассказывает, как добиться корректной экспозиции кадров в любых условиях. Для этого надо всего лишь умело подправлять работу автоматики камеры

Работаем над…

(композиция — замер — съемка)

Получение корректных параметров экспозицииВ этом примере мы использовали матричный экспозамер и ввели отрицательную экспокоррекцию на 1 и 1/3 ступени, чтобы сгустить тени и усилить акцент на фигуре девушки

ФонФон вышел недоэкспонированным, поскольку приоритетной задачей было получить именно портрет, а не интерьерный снимок.

Главный объектВажнее всего сосредоточиться на корректной проработке главного объекта кадра — в портрете это, разумеется, лицо нашей героини.

СветаСледите за тем, чтобы света не уходили в белизну („пробои“ по яркости), когда автоматика камеры старается корректно проработать тени.

066 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА ЭКСПОЗАМЕР

ПОДСТРОЙКА ПАРАМЕТРОВ ЭКСПОЗИЦИИДалеко не во всех случаях фотографу надо любой ценой получить корректно экспонированный (по теоретическим канонам) кадр. Порой, пожертвовав деталями в тенях или в светах, можно сделать куда более выразительные и запоминающиеся фотографии.

Построив композицию снимка в видоискателе, потратьте еще несколько секунд на анализ светотеневой картины, точно так же, как вы придирчиво изучаете фон на предмет наличия на нем отвлекающих внимание элементов. Этот анализ заключается в изучении местоположения светлых и теневых участков в кадре, оценке их интенсивности и размеров. Чтобы оценить степень влияния какого-либо участка кадра на оценку камерой параметров экспозиции, можно попробовать перестроить композицию снимка так, чтобы включить или исключить анализируемую область, и затем посмотреть, как изменятся показания. Вводя положительную или отрицательную экспокоррекцию, вы всегда можете поправить расчеты автоматики камеры и добиться более четкой проработки главных объектов снимка. Хорошим подспорьем в таких экспериментах может стать съемка с брекетингом экспозиции.

В этой композиции, чтобы получить „Портрет молодого человека в кресле“, пришлось ввести положительную экспокоррекцию величиной в две ступени(!), пожертвовав тем самым не столь значительными для нас деталями в светах на заднем плане

контекстным экспозамером



Доверяй, но проверяйЕсли слепо доверять работе автоматики камеры в режиме матричного экспозамера и не вносить необходимые коррективы в зависимости от съемочной ситуации, результаты съемки могут разочаровать всех — и фотографа, и зрителей

СветаНа заднем плане у нас присутствуют очень яркие участки, которые сбивают с толку автоматику камеры.

Главный объектИз-за яркого фонового света фигура героя нашего снимка получилась сильно недоэкспонированной.

ТениТеневые участки переднего плана вышли недостаточно густыми и глубокими, чтобы сбалансировать яркие света.

DIGITAL PHOTO 067

РАБОТАЕМ С ГИСТОГРАММОЙЕсли открыть любую фотографию в Photoshop, то в окне Image > Adjustment > Levels для каждого цветового канала (выбираемого в списке Channel) можно увидеть графики распределения пикселей красного, зеленого и синего цветов в зависимости от их интенсивности — они называются гистограммами. Если скомбинировать все эти данные вместе, то можно получить обобщенную RGB-гистограмму, которая будет показывать распределение пикселей изображения по степени их яркости — от самых черных (слева) до самых светлых (справа).

Правильно экспонированный снимок с хорошей цветопередачей и качественными полутоновыми переходами имеет гистограмму, представляющую собой плавную волнистую линию, идущую „холмом“ от самого левого края до самого правого. Если снимок получается пере- или недоэкспонированным, то холм гистограммы смещается влево или вправо, порой резко обрезаясь краем гистограммы, а противоположная часть его превращается в плос кую площадку — информация в обрезанной или сплюснутой части графика утрачена и восстановлению не подлежит.

Фотографу часто приходится сталкиваться с ситуациями, когда динамический диапазон снимаемой композиции превышает динамический диапазон матрицы камеры — в этом случае потери информации в светах или в тенях неизбежны, но ничего страшного в этом нет, если мы имеем четкое представление о том, что и где теряется. Снимки в высоком ключе позволяют подчеркнуть множество деталей в тенях, но за это приходится расплачиваться относительно низкой детализацией светов; фотографии в низком ключе демонстрируют обратный эффект. При работе в сложных условиях освещения рекомендуется всегда проверять гистограмму сразу после получения снимка (или пользоваться „живой“ гистограммой в процессе съемки, если такая функция поддерживается камерой).

СЛЕВА Переэкспонированный снимокФотография была выполнена в режиме приоритета диафрагмы без какой-либо экспокоррекции. Дальний выход из туннеля получился сильно переэкспонированным, поскольку автоматика камеры была сбита с толку обилием теней в композиции

ВНИЗУ Корректная экспозицияВ этом случае параметры экспозиции подбирались вручную, что позволило добиться желаемого эффекта — хорошо проработаны как лицо женщины, идущей по направлению к фотографу, так и вид, находящийся за выходом из туннеля. Гистограмма подтверждает, что большая часть информации о деталях в этом снимке кроется именно в тенях — темные пиксели на этом снимке явно преобладают, но при этом удалось качественно проработать и нужные нам светлые участки

Читаем гистограммыГистограммы к приведенным снимкам несут полезную информацию о распределении пикселей в фотографиях

Снимок в высоком ключеВ этом ярком снимке почти нет темных пикселей, средняя область гистограммы соответствует горизонтальным коричневым полоскам на березовой коре, а остальная часть графика смещена в сторону светов, причем обилие светлой коры формирует пик у его самого правого края.

Преобладание средних тоновВроде бы этот снимок выглядит вполне нормально, но гистограмма говорит о другом. Наблюдаются потери деталей в светах, теневой участок гистограммы слегка подрезан, а вот пикселей средней тональности на снимке чрезмерно много, отчего фотография смотрится тускло.

Урок чтенияГистограмму можно читать, как книгу. Подрезанный кусок на левой границе соответствует на снимке темному проему слева и перилам. Горб на участке средних тонов образован светло-коричневыми стенами, небольшой подъем в правой части гистограммы соответствует небу в верхнем окне, а едва заметный подрезанный пик справа — облакам.

068 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА ЭКСПОЗАМЕР

All

im

ag

es

Be

n B

irch

all

ТОЧЕЧНЫЙ ЭКСПОЗАМЕРЕсли фотограф умеет правильно „прочитать“ задуманную им композицию, ему открываются богатые возможности настройки параметров экспозиции с помочью точечного замера — надо только четко определиться с тем, по каким объектам этот замер производить.

Некоторые фотографы считают точечный замер чем-то особенным, но на самом деле он отличается от интегрального или центровзвешенного только тем, что в расчетах участвует очень небольшой участок поверхности кадра по центру видоискателя. Поэтому точечный замер, выполненный по белкам глаз, даст совершенно иные результаты, чем замер по темной прическе. Однако работая с точечным замером, не следует забывать про

экспокоррекцию, поскольку для слишком светлых и слишком темных объектов расчет все равно окажется неверным — алгоритмы камеры по-прежнему будут ориентироваться на 18-процентный серый цвет. Точечный замер совершенно незаменим, когда надо снимать очень контрастные сюжеты или работать в лучах яркого полуденного солнца. Пригодится он и в сложных условиях освещения — например, при съемке репортажа с театрального спектакля или при явной нехватке окружающего освещения. Если вы пользуетесь зум-объективом, то вместо переключения на точечный замер можно сильно увеличить фокусное расстояние, произвести матричный или центровзвешенный замер, зафиксировать параметры экспозиции и вернуться к прежнему фокусному расстоянию.

контекстным экспозамером



В ТОЧЕЧНОМ ЗАМЕРЕ ДЛЯ РАСЧЕТОВ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ НЕБОЛЬШОЙ УЧАСТОК КАДРА, ОБЫЧНО РАСПОЛОЖЕННЫЙ В ЕГО ЦЕНТРЕ. ПОЛУЧЕННЫЕ ЗНАЧЕНИЯ ДОВОЛЬНО ТОЧНО ЗАДАЮТ ПАРАМЕТРЫ ЭКСПОЗИЦИИ ДЛЯ КОРРЕКТНОЙ ПРОРАБОТКИ УКАЗАННОГО ОБЪЕКТА

Идеальный снимокТочечный замер выполнялся по левому краю корпуса гитары, поскольку именно он лежит на границе двух контрастных областей: внутренней подсветки и глубокой тени. В результате центральная часть снимка не ушла в белизну, а на поверхности всего корпуса хорошо различимо множество деталей

Матричный экспозамерСнимок получился сильно недоэкспонированным, поскольку автоматика камеры была сбита с толку яркой подсветкой гитары

Точечный замер по центруСнимок недоэкспонирован и похож на предыдущий, поскольку точечный замер проводился по самому яркому участку гитары

Точечный замер — правый нижний уголЕсли выполнить замер по теням в правом верхнем углу, корпус гитары получится явно переэкспонированным

Точечный замер по заднему плануПри выполнении замера по задней стене помещения мы получим ужасную переэкспозицию гитары, зато теперь можно полюбоваться подставкой и проводом, уходящим в угол помещения

070 DIGITAL PHOTO

Автомобили, автомобили... Фотосъемка автомобилей — увлекательный, азартный, творческий процесс. Константин Кокошкин профессионально занимается этим видом фотографии в течение нескольких лет — работа в автомобильной прессе, тест-драйвы автомобильных новинок, съемка множества выставок и автосалонов. По словам Константина, все это привило ему настоящую любовь к четырехколесному чуду под названием автомобиль!

www.kokoshkin.ru [email protected]Профессиональный фотографЧлен Творческого союза художников РоссииЧлен Союза фотохудожников РоссииЧлен Гильдии рекламных художников России

По образованию Констан-тин — инженер-строитель.

Но еще студентом попал на телевидение, где учился фотографии у ведущих телеоператоров „Останкино“. В 1981 году начал работать в газете „МК“, кото-рая в те времена была лучшей школой советской фотожурналистики. Затем несколько лет работал в „Литературной газете“, а с 1989 года стал заниматься рекламной фотографией в своей собственной студии. Трижды признавался лучшим автомобильным фото-графом России.

КОНСТАНТИН КОКОШКИН

ШКОЛА ПРОФИ СЪЕМКА АВТОМОБИЛЕЙ

DIGITAL PHOTO 071

Мое первое плотное фотографическое знакомство с автомобилями произошло в середине 90-х годов на… Кубе, куда я попал, выполняя задание одного из журналов. Для меня это был настоящий культурный шок. По дорогам Острова свободы колесили классические американские автомобили середины ХХ века. Куба — единственное место на Земле, где они сохранились в таком количестве и продолжают свою жизнь не в качестве музейных экспонатов, а просто выполняя свою первородную функцию — быть средством передвижения. Ведь автопарк страны не обновлялся много десятилетий, а вывоз этих красавцев запрещен — они объявлены национальным достоянием. До тех пор такие машины мне доводи-лось видеть лишь в музеях, старых кинофильмах и в легендарном каталоге американской выставки в Москве 1957 года. А тут — синий океан, пальмы, солнце, мулатки — и неторопливо плывущие по дорогам, сверкающие хромом и панорамными лобовыми стеклами, украшенные огромными задними плавниками кадиллаки, шевроле, бьюики…

И все это можно пощупать, погладить, даже прокатиться. Нетрудно представить, что все свободное время и пленку я тратил на съемку этих „живых экспонатов“. Но каково было мое удивление и разочарование, когда, получив в Москве из проявки весь материал и взглянув на полученные слайды, я понял, что не все так прекрасно, как казалось при съем-ке. Нет — „американцы“ были по-прежнему прекрасны, только с точки зрения фотографии шедевров не наблюдалось… и я понял тогда, что фотосъемка автомобилей — сложный и необычайно интересный жанр фотографии, секреты и особенности которого мне только предстоит разгадать.

ОБЪЕКТ СЪЕМКИКАКИЕ БЫВАЮТ АВТОМОБИЛИ?Фотографу необходимо знать эти типы автомобильных кузовов, чтобы не исказить образ автомобиля до неузнаваемости (к примеру — острый передний ракурс не даст возможности определить, какой тип автомобиля на снимке).

СЕДАН 3-объемный кузов (то есть моторный отсек под капо-том, пассажирский салон и отдельный багажник) с дву-мя-четырьмя дверями

УНИВЕРСАЛ 2-объемный кузов с задней дверью, где пассажирский салон и грузовой отсек рас-положены в одном объеме

КУПЕ2- или 3-объемный кузов с двумя дверями и силь-но наклоненным задним стеклом

КАБРИОЛЕТкузов со складной крышей

ХЕТЧБЭК 2-объемный кузов с укоро-ченным грузовым отсеком и задней дверью

ЛИМУЗИНседан с удлиненным пасса-жирским салоном

ВНЕДОРОЖНИК2-объемный кузов с уве-личенным дорожным про-светом


072 DIGITAL PHOTO

е открою большого секрета, если скажу, что чем больше объект съемки, тем больше должно быть фокусное расстояние объектива. Это необходимо для того, чтобы

оптическая перспектива не исказила пропорции нашего автомобиля. Но с другой стороны — творчество начинается там, где кончаются правила.

Фотография автомобилей в большинстве случаев — это искусство возможностей. Замечатель-но, если вы выкатили шестиметровый лимузин на пустынную площадь и, установив телеобъектив, можете свободно перемещаться в поисках оптимальной точки съемки или попросите водителя немного переместить машину в поисках оптимально-го заднего плана, но реальная жизнь обычно далека от идеала. В любом городе мира мест для такого „свободного творчества“ крайне мало — на проезжей части вы будете мешать движению, а пролетающие

мимо автомобили будут перекрывать ваш объект в самый неподходящий момент. Когда вы попытае-тесь заехать на пешеходную дорожку, у вас начнутся проблемы с дорожной полицией, а если вам приглянется площадка перед красивым фасадом частного особняка или офиса — вам не дадут работать охранники. И хорошо, если это происходит на родине, где вам знакомы все глубины родного языка, а не за ее пределами, где эти глубины неведомы, да и знанием местных законов вы не отягощены.

Так, однажды мне пришлось расстаться с отснятой пленкой. Во время путешествия по одной из европей-ских стран мы с коллегой решили заехать во двор старинного замка, где располагался частный музей. Не обнаружив по пути ни одного запрещающего знака, мы лихо пролетели парковку для гостей. И приготовились было к съемке… как, откуда

ни возьмись, появилась охрана и жестко и бесцере-монно прервала нас. За нарушение местного земельного закона нам грозил солидный штраф и задержание автомобиля до суда. Даже представитель фирмы-организатора, приехавший выручать ретивых российских журналистов, не смог ничего сделать, и после длительных препирательств пришлось отдать пленку и ретироваться несолоно хлебавши. С тех пор я придерживаюсь золотого правила — сначала представляюсь и спрашиваю разрешения на съемку, не забывая применить все свое личное обаяние.

Но вернемся к нашей теме. Если вам не хватает места для съемки длиннофокусным объективом — попробуйте использовать штатную оптику или небольшой широкоугольник, только следите, чтобы пропорции автомобиля не сильно менялись, если только это не входит в вашу творческую задачу. Ведь изменение перспективы вносит в снимок определен-

Этот кадр Audi S8 был сделан в Мюнхене на стройке нового корпуса Audi forum (проще гово-ря — нового офисно-торгового центра Audi). Два дня мы с кол-легами-журналистами ездили по немецким автобанам, посещали производства и пресс-конферен-ции. Поездка подходила к концу, но мне не удавалось сделать кадра, в котором бы отражался характер этого большого, мощно-го, но очень легкого в управле-нии автомобиля. И вот мы при-ехали на очередную пресс-кон-ференцию в Audi forum. Яркие ленточки обозначали зоны, свободные для прохода, отделяя их от стройки. А за ленточками начиналось стеклянное прозрач-ное покрытие, на котором еще не закончились работы. Наверху монтировались элементы про-зрачной кровли — они как бы парили среди облаков и вместе с ними отражались в зеркале стек-лянного пола. Воспользовавшись тем, что все ушли на обеденный перерыв, я быстро снял ограж-дение и поставил автомобиль на это зеркальное покрытие. У меня была камера Asahi Pentax 67 с объективом 75 мм. Улегшись, я сделал несколько снимков, при-жав камеру к полу. И тут меня схватили за ноги и вытянули за ограждение, а машину на руках вынесли со стеклянного покры-тия. Хорошо, что я не понимал ни одного слова по-немецки, иначе я бы узнал о себе много нового и интересного. Скандал был грандиозный — оказалось, что машина весом более двух тонн лишь чудом не продавила незакрепленную поверхность и не рухнула с 15-метровой высоты. С тех пор Audi никогда не приглашала меня на свои тест-драйвы. Зато у меня остался этот замечательный снимок, неоднократно переиздававший-ся и выставлявшийся на многих фотовыставках. К его достоинс-твам можно отнести то, что сни-мок наполнен воздухом — небо как бы обволакивает серебрис-тый автомобиль со всех сторон, а голубой рефлекс от зеркальной поверхности только подчеркива-ет это ощущение. Светлое пятно на переднем крыле получилось за счет более сильного прямого освещения.

Я пишу о том, как родился этот снимок, так подробно лишь для того, чтобы подчеркнуть, как важно быстро чувствовать, что именно в этом месте, именно в это время ваш автомобиль будет выглядеть великолепно, а снимок получится компо-зиционно законченным и его единственным недостатком будет невозможность как-либо его скадрировать.

Н

DIGITAL PHOTO 073

Этот Opel Frontera снят в лучший день для фотосъемок автомобилей в городе — в воскресенье, на маленькой площади в центре Лозанны (Швейцария). Цветные стены старинных домов с рядами много-численных окон создавали замечательный задний план, а древняя водоразборная колонка придавала площади вид театральной деко-рации. В будние дни это место служит муниципальной парковкой, о чем напоминают белые линии разметки. Но в воскресенье она была пуста — а что еще нужно для фотографа?! Лозанна расположена на крутом берегу Женевского озера, в городе практически нет ни одной ровной улицы — все они карабкаются вверх-вниз по горно-му склону. Я воспользовался этой местной особенностью и распо-ложил Frontera боком к аппарату параллельно заднему плану так, что композиция приобрела определенную динамику — кажется, что автомобиль вот-вот сорвется с места. Кстати пришлись и линии парковочной разметки, которые не только четко очертили сам автомобиль, но и чудесным образом организовали композицию кадра, направляя взгляд к его смысловому центру. Мне пришлось торопиться, поскольку через несколько минут солнце осветило бы стены домов, и тогда задний план был бы переэкспонирован. Но съемка прошла успешно — ровное рассеянное освещение под-черкнуло формы машины и уравновесило задний план, отделенный полосой солнечного света. Конечно, это был не единственный кадр, снятый тогда на площади, благо, кроме солнца, никто не мешал и не торопил. Но именно этот простой, спокойный кадр показался мне наиболее удачным.

Chryslier PT Сruiser — автомобиль с яркой, запоминающейся внешностью в модном нынче ретро-стиле. В нем видны черты многих моделей 30-х годов ХХ века. Например, высокий профиль кузова „берлина“, дутые передние и задние крылья, вертикальная решетка радиатора и усиленные пороги. Но в то же время это современный город-ской автомобиль с передним приводом, мощным двигателем и автоматической коробкой передач. Он выпускается уже больше шести лет в разных модификациях, но до сих пор своим „игрушечным“ видом вызывает восхищение. А спрос на эту машину не ослабевает. Я решил снимать Cruiser на фоне современной архитектуры, ибо считал, что ретро-стиль проявится ярче на таком контрасте, и одновременно я подчеркну, что это — современный городской автомобиль. Интересно, что здесь я использовал специальный shift-объектив для архитектурной съемки. Это позволило мне сохранить вертикальные линии фона. Казалось бы, какое это имеет значение, ведь я снимаю авто-мобиль, но я посчитал, что „заваленный“ задний план будет портить общее впечатление от снимка и отвлекать внимание от главного объекта.

PT Cruiser вызывает у всех, кто с ним сталкивается, огромную симпатию. В его облике нет ни малейшей агрессии — прямо как у пушистого добродушного лабрадора. Взгляните только на эту улыбчивую решетку радиатора и прищурен-ный глаз фары, вынесенной на крыло. Этот снимок сделан широкоугольником, причем для меня он стал выражением эмоции — просто захотелось вместить в кадр всю позитивную энергию, исходящую от этой машины.


074 DIGITAL PHOTO

Я специально расположил автомобиль между двумя зданиями, темные стены которых отражались в боковых поверхностях справа и слева, подчеркивая пластику кузова.Съемка началась тогда, когда вечернее солнце спряталось в облаках и свод неба превратился в ровный малоконтрастный „отражатель“. Для придания кирпичным стенам более насыщенного теплого оттенка я использовал свой любимый гради-ент ный табачный светофильтр. Обратите внимание на два момента — на вывернутые передние колеса на ракурсном снимке и на наклон кадра на снимке с верхней точки. Я использовал эти приемы для придания композиции большей динамичности. Выворачивать колеса лучше всегда в ту сторону, куда повернут сам автомобиль, в противном случае на первом плане у вас будет красоваться протектор покрышки и обычно довольно грязная внутренность колесной арки. Если же вы снимаете автомо-биль сбоку, то колеса должны стоять ровно, иначе снимок будет выглядеть неряшливо.

DIGITAL PHOTO 075

ный акцент. Если вы снимаете машину в 3/4 (наиболее распространенный ракурс), то за счет укрупнения передней части она приобретает более динамичный и агрессивный характер, а увеличение высоты точки съемки визуально делает ее более приземистой и спортивной. Если же вы будете снимать через заднее крыло, то даже спортивное купе приобретет образ вместительного семейного седана.

В первую очередь широкоугольник необходим для съемки салона автомобиля. Самое интересное в салоне — передняя панель, рулевая колонка и все, что окружает водительское место. Если вы будете соблюдать несколько несложных правил, ваши интерьерные снимки всегда будут великолепны. Во-первых — за ветровым стеклом должен быть чистый светлый фон. Деревья, люди, дома и машины портят картинку и отвлекают зрителя от главного в кадре. Во-вторых, если съемка происходит в яркий солнечный день, постарайтесь спрятать автомобиль в тени. Если же у вас нет такой возможности, оставьте на солнце только заднюю часть автомобиля. Солнечные лучи на правом или левом крае передней панели могут безнадежно испортить кадр, превратив-шись в белые переэкспонированные пятна. Выровняйте по одной линии подушки передних сидений и установите руль в горизонтальном положении, чтобы его спицы не загораживали приборную панель и рычажки поворотников и стеклоочистителей. Резиновые коврики, если они попадают в кадр, стоит почистить или просто убрать на время съемки. Поверьте, после такой небольшой подготовки салон любого, даже не нового автомобиля будет выглядеть отлично. Если у вас хватит времени и терпения, попробуйте сделать съемку, включив зажигание и габаритные огни — светящиеся индикаторы на панели

приборов будут выглядеть волшебно. Но делать это лучше не ночью, а в сумерки — когда приглушенный синий наружный свет уравнове-шивается теплым освещением салона и мягким светом приборной панели. Разумеется, при таком освещении не обойтись без штатива — ведь для того чтобы добиться максимальной глубины резкости, придется „зажать“ диафрагму. Выдержка при таких настройках может составить порядка нескольких секунд.

Вообще, по моему убеждению, штатив играет в автомобильной съемке очень важную роль. Он не только придает процессу съемки определенную респектабельность, но и позволяет хорошенько подумать, прежде чем нажать на кнопку спуска затвора. Я давно привык работать со штативом, поскольку много снимаю на „средний формат“, а ведь камеры типа Mamiya или Asahi Pentax весят немало, да и современные цифровые зеркальные камеры не намного легче. Очень часто качество картинки зависит от нюансов, которые можно заметить лишь тогда, когда камера зафиксирована на штативе.

АВТОМОБИЛЬ В ГОРОДЕИтак, мы обсудили объективы, которые нам пригодятся, внимательно присмотрелись к автомобилю, заглянули в салон, положили штатив в багажник. Осталось захватить несколько чистых тряпок, необходимую автокосметику, баллон с водой, и можно отправляться на съемку. Давайте представим, что наша новенькая машина ждет нас в гараже, кофр с фотоаппаратурой собран, стопки автомобильных журналов задвинуты подальше, асфальт сухой, страховка оформлена — мы едем снимать в город!

Сразу предупреждаю — город нас не ждет. Где же найти место для съемки, в котором не

Aston Martin DB7 — культовый английский родстер. Эта марка крепко связана с образом Джеймса Бонда и давно является эталоном стиля. Его дизайн настолько совершенен, что с какой стороны ни взгляни, автомобиль всегда красив. Конечно, я мечтал фотографировать его в старом английском парке и на скоро-стной автостраде, но помните, что я говорил об„искусстве возможного“? Встретились мы с ним в автомастерской на территории старого завода на востоке Москвы. Причем за пре-делы территории выехать было невозмож-но — документов хозяин не оставил. Передо мной стояла задача — сделать снимки одного из красивейших автомобилей в мире в условиях, абсолютно не соответствовавших его образу. Мы обошли всю территорию завода и нашли небольшой участок старой кирпичной стены цеха. Пришлось долго растаскивать кучи хлама, сброшенного под стеной, а затем подметать асфальт на том месте, куда мы хотели поставить автомобиль. Почему я обратил внимание имен-но на кирпичную старую стену? Меня выручили ассоциации. В моих английских воспоминаниях всегда присутствовали красные кирпичные стены — в Англии они все время окружают тебя. Я решил поместить Aston как бы в кусочек его родины. Серебристый автомобиль на фоне темной кирпичной кладки — стиль изображе-ния подчеркнет стильность самого объекта. Но самое сильное чувство, которое мной руково-дило: несмотря на такие жесткие условия, я все равно должен придумать кадр, в котором бы ничего не отвлекало от главного. Это относится и к фото, снятому с верхней точки на фоне гру-бого асфальта, — взгляд скользит по мощным обводам автомобиля, не отвлекаясь ни на что.

Иногда самый неожиданный результат получается при съемке автомобиля в самых неподходящих для этого местах. Так получилось и с этим Volvo V40, который сфотог-рафирован под трибунами стадио-на. Меня очень привлек ритм диа-гоналей из металлических балок, ступеней и поручней, который мог служить отличным индустриаль-ным фоном для любого сюжета. Оставалось лишь дождаться, когда представится возможность зака-тить под трибуны автомобиль. И вот однажды, во время очередного ремонта стадиона, нам это удалось. Volvo оказался светло-серебрис-того цвета, что выгодно выделяло его на фоне темных конструкций. Автомобиль мы расположили между пролетами трибун, так что рассеянный свет падал на него только сверху слева, подчеркивая размеры багажника — ведь это был вместительный универсал. К счастью, место позволяло мне отойти достаточно далеко, чтобы использовать объектив 300 мм на своей любимой Asahi Pentax 67. Оставалось решить одну пробле-му — слишком светлый верхний левый угол, который нарушал целостность всей композиции. Чтобы притемнить его, я использо-вал теплый градиентный фильтр — небо приобрело насыщенность, а графика ступеней осталась такой же выразительной.


076 DIGITAL PHOTO

Красный кабриолет Lexus SC-430 — удивительно элегантный и стильный автомобиль. Естественно, проводить его фотосессию нужно было в солнечный летний день в красивом, даже декоративном месте. Кабриолет — это ведь ветер, небо, солнце, свобо-да. Мне хотелось, чтобы и снимок был воздушным и светлым. А для такого сюжета у меня есть в Москве заветное местечко — на Болотной набережной у Лужкова мостика. Там нет интенсивного движения, много места для маневров и очень симпатичный задний план — декоративные „новодельные“ особ-няки, ограда набережной, горбатый мостик, ритм ступеней и фонари в стиле ретро. К тому же задний план значительно отдален от объекта, что позво-ляет, используя длиннофокусную оптику, слегка размыть его и сделать кадр еще более воздушным. Я специально расположил Lexus строго боком для того, чтобы подчеркнуть абрис кормы — изящный спойлер уравновешивает довольно мощный задний бампер. Снимок сделан камерой Asahi Pentax c не-большим светосильным телевиком 160 мм, а высота точки съемки определилась тогда, когда под днищем появилась светлая полоса асфальта. В этом сюжете очень большую роль играет цвет автомобиля — он создает праздничную атмосферу и определяет ком-позицию.

Через несколько месяцев после этой съемки мне довелось снимать эту же модель Lexus , но уже серебристого цвета, в совершенно других условиях — в пасмурный осенний день в итальянских Альпах. Погода была совсем не „кабриолетная“ — сумрачное освещение, низкие тучи, тревожная атмосфера, — и здесь серебристая машина отлично вписалась в практически монохромный пейзаж, который я подкрасил градиентным фильтром, чтобы хоть как-то выровнять по плотности верхнюю и нижнюю части снимка.

А это еще один пример монохромного снимка, в котором главную роль играет исключительно композиция. Использовав верхнюю точку съемки, в качестве фона я выбрал поверхность, выложенную брусчаткой, и ввел в кадр кроме автомобиля полукруглое крыльцо и часть клумбы, обложенной бордюром. Получилась классическая треугольная уравновешенная композиция, причем полукруг крыльца перекликается с линией переднего бампера и радиаторной решетки. Жаль, что, увлекшись построением композиции, я забыл включить фары ближнего света и свет за дверями подъезда — это очень бы оживило снимок. Обратите внимание, что если первый кадр с красной машиной нельзя перевести в черно-белое изображение, то последующие от это-го только выигрывают.

1 2 3

DIGITAL PHOTO 077

возникнет проблем с парковкой? Проблема! А ведь нам нужно достаточно места, чтобы установить автомобиль в наиболее выгодном ракурсе, чтобы между объектом и камерой было большое расстояние, чтобы в кадре не маячили другие машины, а также автобусы, троллейбусы, маршрутки и… пешеходы. И самое главное — где найти красивый чистый задний план, на фоне которого мы будем снимать наш автомобиль? Вот вроде бы пустая улица с красивыми домами. Притормаживаем — ненадолго — тут же появляются люди в форме и на свойственном им языке объясняют, что на этой улице — правительс-твенные учреждения и останавливаться запрещено (причем это требование абсолютно интернационально — я сталкивался с ним в разных странах).

Едем дальше. Вот почти пустая парковка у шикарного магазина. В витринах — манекены в костюмах последней моды. На тротуаре — ни соринки. Паркуемся, выходим, достаем камеру и штатив, но тут же появляется охранник в костюме явно не с витрины и доходчиво объясняет, что здесь частная собственность и фотографировать нельзя. Если вам удастся убедить руководство магазина в том, что вы снимаете для солидного издания и магазину обеспечен бесплатный PR, — вам повезло, если же нет, то надо ехать дальше. Рано или поздно мы найдем подходящее место, где можно будет задержаться подольше и заняться творчеством. Главное — не торопиться. Лучше потратить лишнее время на поиски хорошего location, чем сделать кадр, в котором будет невыразительный скучный фон, и вы не сможете реализовать все свои творческие задачи.

Честно признаюсь — ника-кой моей заслуги в этом снимке нет. Ну, может, кроме того, что не прошел мимо, установил камеру на штатив и сделал снимок. На снимке — родстер Audi TT на Ратушной площади Женевы ночью. Как раз в это время в Женеве открылся очередной авто-салон, и ТТ была одной из сенсационных новинок этого престижного европей ского форума. Ситуация была необычной: днем состоялась мировая премьера этой модели, сотни журналистов со всего света окружали ее, и мне так и не удалось сделать хороший снимок. А тут — ночь, старинная площадь и та самая вожделенная и не-обыкновенно красивая Audi TT. Правильно писал Коэльо: „Поставь себе цель — и Всевышний поможет тебе!“Как она сюда попала — не знаю, но для меня это был настоящий подарок. Площадь освещалась несколькими фонарями люминесцентного освещения, располагав-шимися довольно далеко от автомобиля, и желтыми фонарями на стенах домов, так что свет падал достаточно равномерно и хорошо вылеп-ливал строгие и гармоничные обводы кузова. Единственное неудобство состояло в том, что автомобиль стоял при-мерно в 5 метрах от домов и кадр спереди представ-лялся довольно скучным (см. фото внизу). Зато от стен на фоне мощеной ста-ринной площади, окруженной монументальными зданиями, с вековыми липами в центре и мягким льющимся из окон светом, Audi смотрелся прос-то великолепно. И не беда, что он стоял ко мне кор-мой — спасибо немецким дизайнерам, удачно сба-лансировавшим автомобиль со всех сторон. Жаль, что водитель так и не появил-ся — ведь с зажженными красными габаритными огня-ми и лучами фар, скользящи-ми по брусчатке, кадр был бы еще эффектнее. Прошло уже много лет, ТТ-шки необык-новенно размножились, но такой удачи, как в ту теплую весеннюю ночь в Женеве, мне больше не выпадало.

ШКОЛА ПРОФИ СЪЕМКА В ЗООПАРКЕ

078 DIGITAL PHOTO

ПОЧТИ РОДНАЯ СРЕДАДелая снимки в зоопарке, многие фотографы стремятся получить максимально нейтральный фон, который завуалирует тот факт, что съемка зверушек велась в неволе. В их неволе, конечно. А стоит ли вообще умалчивать о существовании зоопарков? Оставим за рамками рассказа этические соображения — хорошо или плохо, что зоопарки существуют. Но созданная человеком среда обитания ничуть не мешает получать эффектные портреты представителей фауны

DIGITAL PHOTO 079

Фотосафари в зоопаркеСемейный бюджет трещит по швам, и на сафари денег ну никак не наскрести! Не стоит переживать: следуя советам Энди Роуза и Трейси Рич, вы сможете получить ничуть не меньшее удовольствие от съемки „не слишком дикой природы“ в местном зоопарке

а фотографа, которому удалось совершить путешествие по африканской саванне или южноамериканским джунглям, его друзья и знакомые смотрят не без зависти. Еще бы — почти наверняка он привез из поездки массу великолепных

снимков дикой природы во всей ее первозданной красе. Однако только профессиональные фотографы и достаточно состоятельные люди могут позволить себе подобное приключение более одного раза в жизни, а для многих оно так и остается несбыточной мечтой. Но к чему эти вздо-хи: „Если б я был султан…“, когда у всех нас есть отличная возможность от души поснимать всевозможных экзотических животных, птиц, насе-комых, рептилий и амфибий, а мы ее просто в упор не замечаем?

Конечно же, речь идет о зоопарках, а также всевозможных заказни-ках и заповедниках. По какому-то нелепому недоразумению они счита-ются далеко не самой удачной съемочной площадкой. Но почему?! В зоопарке собраны звери со всего земного шара, за ними не придется гоняться по бескрайним просторам или непролазным чащам, а условия съемки значительно более комфортные по сравнению с „диким“ вари-антом.

Зоопарки выполняют важнейшую миссию, способствуя сохранению редких и исчезающих видов животных, встреча с которыми в их естест-венной среде обитания в наши дни, увы, почти невозможна. Кроме того, порой вторжение фотографа может серьезно потревожить зверей и на-рушить их привычный ход жизни.

Многие критики не прочь порассуждать о том, что кадры, снятые в зоопарке, по качеству и рядом не лежат с фотографиями „настоящих“ натуралистов. Им мы хотели бы напомнить, что звание „Лучший фото-граф дикой природы 2005 года“ (Wildlife Photographer of the Year 2005) получил Мануэль Персти за снимок, который ему посчастливилось сде-лать в одном из городских парков Рима. Лауреатами этого звания стано-вились и фотографии, сделанные в зоопарках, — все дело в професси-онализме, а вовсе не в месте съемки.

Занимаясь фотоохотой в зоопарке, можно отдельно развивать тему взаимодействия людей и животных — но это не так просто и требует оп-ределенного уровня мастерства. Поход в зоопарк тоже своего рода ми-ни-экспедиция, поэтому, чтобы все прошло успешно, подготовка к ней должна начинаться загодя — еще дома. Как и в случае настоящего путе-шествия, все следует распланировать заранее: где и когда вы должны будете оказаться, чтобы заполучить нужные вам кадры.

ДОМАШНЯЯ РАБОТАИтак, первым делом стоит ознакомиться с распорядком работы местного зоопарка и графиком кормления животных. Последнее очень важно потому, что рефлексы еще никто не отменял, и по мере приближения обеденного времени зверушки и птицы будут проявлять все большую активность, кульминация которой достигается в момент появления ра-ботника зоопарка, отвечающего за их кормежку, — в это время у вас есть шанс сделать много первоклассных кадров. В некоторых зоопарках практикуется маскировка „добычи“, чтобы, занимаясь ее поисками, жи-вотные не теряли сноровки, которой непременно должны обладать в своей естественной среде обитания.

Большинство животных, в особенности это касается млекопитающих, наиболее подвижны в начале и в конце дня, когда температура воздуха сравнительно низкая. К счастью для фотографа, именно в это время су-ток качество солнечного света является оптимальным — полуденное солнце светит слишком ярко и дает слишком резкие и глубокие тени. Первый визит в зоопарк лучше всего посвятить не съемке, а наблюде-нию за положением солнца и тенями. Вам надо очень четко представ-лять, в какое время дня какие вольеры оказываются залиты солнечными лучами, а какие прячутся в тени деревьев или окружающих построек. Эти наблюдения помогут впоследствии более качественно распланиро-вать фотосессию.

Кстати, лето не обязательно самое лучшее время для похода в зоо-парк. Весной, осенью и зимой звери могут вести себя даже более актив-

Н

ЗИМОЙ И ВЕСНОЙ МНОГИЕ ЗВЕРИ В ЗООПАРКЕ ВЕДУТ СЕБЯ БОЛЕЕ АКТИВНО

Выбор ракурса съемки во многом определяет эффектность получаемого кадра. В нашем случае мы положили компакт на траву недалеко от антилопы и выполняли кадрирование по поворотному ЖК-экрану — съемка велась камерой Canon PowerShot G5 в автоматическом режиме

© A

nd

y R

ou

se

но по целому ряд причин: более низкие температуры заставляют их быстрее двигаться. Посетителей в это время года меньше, и они не так утомляют животных (поскольку большинство детей занято в будние дни учебой), да и время для прогулок вне зимних домиков существенно со-кращается. Зимнее солнце позволяет получить поразительные по своей мягкости и „сказочности“ снимки, а пух и перья зверей и птиц в это вре-мя года смотрятся наиболее эффектно.

Теперь посмотрим, что следует сложить в удобный рюкзак или фото-сумку, отправляясь на съемку в зоопарк:■ Цифровая зеркальная камера — это наше основное орудие труда.■ Объективы, покрывающие диапазон фокусных расстояний от 100 до 400 мм — на все случаи жизни. Можете взять с собой и широкоуголь-ный объектив, если хотите поэкспериментировать со съемкой животных в необычных ракурсах, но имейте в виду, что вам повсюду будут ме-шаться изгороди, киоски с сувенирами и едой, а также снующие перед

объективом камеры люди: попадая в кадр, они неминуемо перетягива-ют внимание на себя и портят снимки. Здесь уместно вспомнить, что чем больше фокусное расстояние объектива, тем меньше глубина резкости, следовательно, тем качественнее размывается раздражающий фон, ес-ли его никак не удается вывести за рамки кадра. Впрочем, попробуйте делать снимки с разной глубиной резкости — не всегда размытые фоны становятся лучшим решением.■ Цифровой компакт в качестве запасной камеры поможет не упус-тить какие-то интересные моменты, когда зеркалка находится в рюкзаке. Да и качество снимков у современных компактных камер находится на высоте. Примером этому служит наша фотография саблерогой антило-пы, сделанная камерой Canon PowerShot G5. К плюсам компактов мож-но отнести то, что они не сильно привлекают внимание животных, обла-дают малым весом и порой оснащены достаточно мощным зум-объективом, позволяющим вам погрузиться в эксперименты с круп-ноплановой абстрактной съемкой — например, снимать текстуру меха или глаза животных. Не стоит, правда, увлекаться цифровым зумом, поскольку в этом случае качество картинки определяется вовсе не воз-можностями объектива, а „фантазией“ специального алгоритма, зало-женного в электронной начинке камеры. С каждым цифровым прибли-жением мы теряем драгоценные пиксели. Еще один нюанс заключается в том, что по сравнению с зеркальными камерами у цифровых компак-

080 DIGITAL PHOTO


✔ Обычно для съемки животных требуются

относительно короткие выдержки, поэтому

старайтесь раскрывать диафрагму пошире (например,

f/5.6). Для крупноплановых портретов можно

посоветовать значение f/11.

✔ Как и при съемке обычных человеческих

портретов, постарайтесь поближе узнать героев

своей фотосессии. Потратив время на наблюдение, вы

сможете своими снимками рассказать маленькую историю

из их жизни.

✔ Регулярно проверяйте гистограмму и при

необходимости вводите соответствующую

экспокоррекцию.

✔ Подстраивайте жанр съемки под текущие

условия. Например, звериные портреты лучше

удаются в облачную погоду — попробуйте

сконцентрироваться на глазах и старайтесь не

захватывать небо в кадр: почти наверняка оно

получится белесым и испортит все впечатление от

снимка.

✔ Избавьте себя от мучений с правильной

настройкой баланса белого: переключите камеру

в режим съемки в RAW, баланс белого поставьте на Auto и

подправляйте его при необходимости на этапе

компьютерной обработки фотографий.

✔ Если условия того требуют, не бойтесь снимать на

повышенной светочувствительности. Лучше иметь

классный (пусть и слегка шумный) кадр, сделанный на

ISO 400, чем размытый и нерезкий — на ISO 100.

✔ Не заставляйте животных работать на вас,

приманивая их едой или отвлекая стуком по

ограждению или стеклу.

✔ Старайтесь избегать съемки через проволочную

сетку, когда сам объект находится в тени, а сетка

освещена яркими лучами солнца — почти наверняка

снимок получится не самым удачным.

ШПАРГАЛКА

Вот какие снимки тигра на водопое можно получить через проволочную сетку. Этот кадр Энди Роуз сделал еще в „доцифровую эпоху“. Результат получился зернистым, а после сканирования зерно настолько доминировало на снимке, что его пришлось обрабатывать в программе Noiseware. Пользуясь подобными утилитами, следует стремиться минимизировать их воздействие, иначе вместе с зерном вы рискуете потерять и многие детали фотографии

Красного лемура вари мы фотографировали через стекло клетки. Выбирая точку съемки, следите за чистотой стекла в этом месте: жирные отпечатки пальцев или брызги апельсинового сока будут очень сомнительным украшением ваших фотографий (Canon EOS 1D Mk II, зум 70–200 мм, ISO 100, выдержка 1/125 сек, f/8)

© A

nd

y R

ou

se

© A

nd

y R

ou

se

тов ощутимо дольше задержка срабатывания затвора — об этом не надо забывать, иначе многие снимки выйдут совсем не такими, как задумыва-лись.■ Поляризационный фильтр тоже придется захватить с собой — его при-менение особенно полезно при съемке животных, находящихся в воде или только что вылезших из нее, — например, пингвинов или морских котиков. Имейте в виду, что поляризационный фильтр ослабляет интенсивность по-тока света, попадающего на матрицу камеры, примерно на две ступени экс-позиции. Автоматика большинства камер это учитывает и пропорциональ-но увеличивает длительность выдержки — обратите на это особое внимание, чтобы не скатиться до шевеленки.■ Вспышка нам понадобится по той причине, что у многих зоопарков клетки с разной живностью располагаются не только под открытым небом, но и в помещении. Чтобы подавить эффект красноглазия и уменьшить бли-ки при съемке через стекло, вспышку лучше вынести с корпуса камеры и закрепить на специальной скобе (для соединения с камерой потребуется также специальный кабель). Если вспышка нужна и для съемки на улице, то ее дальнобойность можно повысить с помощью специального аксессуа-ра под названием Flash X-tender. Стоит он примерно $50 и представляет со-бой раскладной „рупор“ из светоотражающего материала с линзой Френеля. ■ Карты памяти достаточной емкости. Вы будете удивлены той скоростью, с которой тает свободное место на картах памяти во время прогулки по зоопарку. Поэтому лучше взять двойной запас карточек, чем потом жалеть об упущенных кадрах. Отличным решением проблемы будет какой-либо портативный цифровой фотоальбом, позволяющий перекачивать на свой весьма емкий жесткий диск снимки с флэшек по мере их заполнения.

А вот штатив можно оставить дома. В зоопарке обычно довольно просто найти точку опоры для камеры, а лишняя нагрузка за плечами вам ни к че-му — площадь многих зоопарков велика, поэтому устать вы успеете и без треноги.

СЪЕМКА ЧЕРЕЗ СЕТКУ И СТЕКЛОКрупные и безобидные животные содержатся в зоопарках в клетках с до-вольно далеко отстоящими прутьями, что позволяет вести съемку через эти зазоры. А вот хищники обычно помещаются в клетки из довольно мелкой проволочной сетки, чтобы обеспечить безопасность посетителей и обслу-

DIGITAL PHOTO 081

© A

ndy

Rous

e

АНКОР, ЕЩЕ ENCORE!Чтобы снимки ваших пушистых или пернатых друзей в зоопарке действительно вышли первоклассными, вам придется продемонстрировать мастерство, наблюдательность и терпение наравне со всеми остальными фотографами дикой природы. Разница здесь только в том, что у вас есть шанс возвращаться к одному и тому же герою снова и снова и, делая дубль за дублем, добиваться именно того кадра, который вы задумали. Композиционное решение здесь превыше всего. В портрете красного ара мы построили сильную диагональ, которая ведет взгляд зрителя прямо навстречу взгляду попугая. Широкая диафрагма помогла размыть фон, удаляя из композиции все отвлекающие детали

живающего персонала. Сетка защищает людей, но ужасно мешает фотографам.

Бытует странное поверье, что если снимать с ми-нимального расстояния до сетки, сфокусировав-шись на объекте сквозь нее, то сама сетка на сним-ке не появится. А куда же она денется? Даже если выставить диафрагму f/5.6 и подойти к огражде-нию максимально близко, все равно получится только ослабить эффект присутствия сетки, но пол-ностью избавиться от него нереально. Возможно, наличие следов от сетки не так будет бросаться в глаза при просмотре снимков в уменьшенном мас-штабе, но при увеличении или при печати ее сле-ды будут заметны в виде характерных размытых полос.

В некоторых случаях клетки делаются не из про-волочной сетки, а из ударопрочного стекла — посе-тителям такой вариант нравится больше, да и фото-графам дает возможность получить более качественные снимки. Правда, в этом случае надо приложить дополнительные усилия, чтобы избежать бликов и отражений в стекле. Для этого на объектив надо установить бленду и стараться приставить ее вплотную к стеклу, чтобы не допускать паразитных отражений света между его поверхностью и объек-тивом. Поскольку TTL-замер, как явствует из его на-звания (буквальный перевод TTL — „через объек-тив“), происходит через объектив, его показания будут корректными и в этом случае, но для пущей уверенности в процессе съемки не помешает регу-лярно проверять гистограмму.

При съемке со вспышкой попробуйте использо-вать тот же самый прием — прижмите вспышку к поверхности стекла, чтобы весь импульс шел впе-ред для подсветки объекта, а не отражался частич-но назад. Нельзя сбрасывать со счетов и проблему красноглазия. Причиной возникновения эффекта красных глаз является отражение импульса вспыш-ки от сетчатки глаза. Поэтому для его устранения придется использовать один из двух методов: или включать в камере функцию подавления красно-глазия, или использовать внешнюю вспышку, отне-сенную как можно дальше от оптической оси объ-ектива.

ИГРА В ГЛЯДЕЛКИРаботая в условиях реальной дикой природы, фото-графу частенько некогда заниматься созерца-тель ством: звери и птицы вовсе не расположены иг-рать в фотомоделей и спешат по своим делам, отчего многие неудачные портреты представителей фауны можно сопровождать пометкой „вид сзади“. Зоопар-ки же — совсем другое дело! Здесь никто никуда не спешит, и у фотографа появляется возможность по-

082 DIGITAL PHOTO


Съемка в RAW развязывает фотографу руки: здесь во время компьютерной обработки были усилены контрастность и детали в тенях, а баланс белого смещен в более теплом направлении, что придало снимку первоклассный вид (Canon EOS 1Ds, зум 17–35 мм, ISO 100, выдержка 1/250 сек, f/8)

Чтобы избежать переэкспозиции портрета этой гориллы, мы ввели

отрицательную экспокоррекцию на одну ступень. Для большинства

случаев вполне подойдет и более умеренная коррекция

в диапазоне от -1/3 до -2/3 EV. При возникновении сомнений лучше

свериться с гистограммой

© D

an

De

sbo

rou

gh

© A

nd

y R

ou

se

Нельзя не восхититься таким свежим взглядом на съемку слонов — крупный план удался на славу!

© A

nd

y R

ou

se

наблюдать за повадками своих героев. Посмотрите на фотографию гориллы в нашей статье: мы остано-вились напротив вольера с несколькими гориллами и стали наблюдать за их поведением, не спеша гото-вясь к съемке. Через некоторое время стало ясно, что наблюдателями являемся не только мы — гориллы присматривались к нашему поведению с ничуть не меньшим интересом. Казалось, что еще чуть-чуть, и они тоже достанут из тайника штатив с камерой и на-чнут готовиться к съемке. Зато посмотрите, какой яр-кий портрет получился у нас в результате этой игры в гляделки.

БЛИЖЕ К ПРИРОДЕНекоторые зоопарки проводят своего рода дни от-крытых дверей, когда при участии квалифицирован-ных сотрудников посетителям предоставляется воз-можность более подробно познакомиться с особенностями ухода за животными, а в некоторых случаях даже подойти к ним значительно ближе, чем это обычно позволено без присмотра. Это дает фото-графам уникальный шанс вдосталь попрактиковать-ся в макрофотографии, особенно когда дело касает-ся пауков и рептилий.

Зоопарки часто помогают фотолюбителям обосно-вать что-то вроде клуба по интересам, где едино-мышленники занимаются обсуждением работ друг друга, обмениваются опытом и помогают новичкам сделать первые успешные шаги в съемке животного мира и избежать наиболее типовых и досадных оши-бок. Если в местном зоопарке такого клуба еще нет, то почему бы вам самим не выступить инициаторами его создания: почти наверняка администрация будет только „за“.

Отправляясь на съемку в зоопарк, следует учесть еще несколько важных моментов:■ Относитесь к животным уважительно — просто занимайтесь съемкой их естественного поведения, не пытайтесь построить спектакль или привлечь их внимание с помощью еды, стуком по клетке или стеклу, а также криком или скорченными гримаса-ми.■ Уважайте других посетителей — стоимость вход-ного билета одинакова для всех, и то, что у вас в ру-ках камера, вовсе не дает вам право узурпировать пространство перед клеткой и выгонять других с тех мест, откуда открываются наиболее удачные для съемки виды.■ Всегда внимательно читайте объявления, которые размещаются на вольерах, и следуете советам и ука-заниям служителей зоопарка.

Ну а самое главное — получайте истинное на-слаждение от прогулки по зоопарку, изучая жизнь братьев наших меньших.

ФОТОФАКТ ЭКСПЕРИМЕНТЫ АНДРЕЯ КАМЕНЕВА

084 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 085

086 DIGITAL PHOTO

а, славные были време-на. А второй раз я вер-нулся к болоту через 5 лет, когда получил

сильную травму обеих ног и почти год учился ходить, и единствен-ное место, где у меня не болели ноги, — это вода. Меня привозили к водоему и просто бросали в бо-лото, где я и плавал по несколько часов.

На этих двух „сессиях“, собствен-но, и была отработана методика макросъемки подводных обитате-лей пресных вод средней полосы. И сделаны текстовые зарисовки их непростой жизни.

Представленная съемка осущест-влялась в подмосковных водоемах в районе г. Бронницы, проще гово-ря, на даче в конце апреля — нача-ле мая, в период икрометания жаб и тритонов. Так что те, кто решится быстро взяться за дело сразу после выхода в свет майского номера DP, успеют на свадьбу земноводных. Можете заезжать в наши края, мо-жете искать другие болота — их в России немало.

Основная проблема, с которой вы неизменно столкнетесь при съемке в мелководных водоемах, — это муть, поднимаемая при пере-движении в луже-болоте. Для реше-

ния этой проблемы я использовал широкий надувной матрас, с кото-рого, собственно, и велась съемка. Из снаряжения также использовал гидрокостюм Picasso, предназначен-ный для подводных охотников, он позволяет находиться в холодной воде достаточно долгое время. Из оборудования — камеру Canon EOS 1Ds и несколько объективов, в том числе макрообъектив Canon macro mp-e 65 мм и макровспышку Canon macro MT-24ex, а также под-водный Softbox для Canon.

При слове „болото“ на ум сразу приходит чавкающая жижа с тума-ном и серным запахом, мертвый лес

и жуткие рассказы о кикиморах, за-манивающих заплутавших путников в непролазную топь. Положитель-ные эмоции, навеянные болотной темой, вызывает разве что клюква.

Между тем любой биолог вам скажет, что болото — будь то ме-щерский торфяник, дельта Окаван-го или необъятная Западно-Си-бир ская равнина — прежде всего уникальная экосистема со своей флорой и фауной, играющая ис-ключительную роль в биологичес-ком балансе планеты. Эта „полуво-да-полусуша“ служит прибежищем для многих животных, она дает приют перелетным птицам, в ее мут-

ных водах рождаются и взрослеют древнейшие обитатели Земли — ам-фибии и насекомые. Жизнь болота полна парадоксов и неожиданнос-тей. И в этом легко убедиться — на-до только влезть в высокие сапоги и, вооружившись сачком и терпени-ем, отправиться к ближайшему во-доему. Это если вы решили просто посмотреть. А для тех, кто захочет „остановить болотное мгновенье“, придется использовать снаряжение. Не обязательно брать камеру Canon EOS 1Ds, подойдет и не такая кру-тая, но широкий надувной матрас и гидрокостюм — без них будет очень сложно.

Д

Первый раз снимки на тему „Подводная жизнь болота“ я готовил для Всемирного фестиваля подводной фотографии, проходящего в Антибе (Франция, Лазурный берег) в 1991 году. Тогда „все это дело“ я снимал „Зенитом“ в харьковском боксе с самодельной подводной вспышкой! Да еще на пленку ORWO

ФОТОФАКТ ЭКСПЕРИМЕНТЫ АНДРЕЯ КАМЕНЕВА

DIGITAL PHOTO 087

МИСТРИИ БУФОНИДЕсли прийти на болото ближе к концу апреля, можно стать свидете-лем жабьих свадеб. Вообще жабы (Bufonidae) животные наземные, но раз в году они приползают к род-ному водоему — чтобы выполнить свой долг перед природой. Похот-ливый самец нетерпелив настоль-ко, что, не дождавшись водоема, бросается на первую же попавшую-ся самку и немедленно вступает с ней в связь (зачем время терять?). Та же, повинуясь инстинкту, в по-корном молчании тащит его к воде на своем горбу. Иные любовники, по пути не один и не два раза оп-лодотворив подругу, так истощают-ся, что испускают дух прямо во время акта — и самке ничего не остается, как носить на себе этот мертвый груз, пока он, иссохнув, не отвалится…

Пылкий темперамент самцов (вот что значит долгое зимнее воздержа-ние!) нередко принимает первер-сивные формы: неопытные самцы,

как следует не разобравшись, пок-рывают квакающих в ужасе лягушек и даже предметы неодушевленные, скажем, корягу или камень. Не чуж-ды жабы и gruppensex’а — когда ос-тавшиеся без партнерш самцы при-страиваются к уже „сложившимся“ парам. Иногда таким образом со-ставляются целые клубки из сово-купляющихся жаб, которые никто и ничто не в силах разнять.

Но вот страсти утихают — и самки откладывают в воду метровые гир-лянды яиц; при этом самцы (надо отдать им должное) помогают под-ругам развешивать их, словно елоч-ные украшения. Затем будущие от-цы несколько раз поливают эти гирлянды семенем — и только пос-ле этого взрослые жабы выбираются на сушу, где и живут до следующей весны. Из яиц выводятся головасти-ки, которые через десять недель ста-новятся молодыми жабами. Поки-нув воду, они прячутся на суше, выбирая места потемнее. Прощай, болото!

БОЖЕСТВЕННЫЕ ТРИТОНЫВместе с жабами, покинув „зимние квартиры“, спешат к водоему для спаривания тритоны (Tritonus). Па-мятуя о том, что они приходятся да-лекими потомками морскому бо-жеству — как-никак Тритоном звали сына Посейдона и нереиды Амфитриты, — эти амфибии ко дню своей свадьбы приобретают празд-ничный вид: из черных засохших комочков они превращаются в под-вижные существа апельсинового цвета, весьма изящные — с пятнис-тым брюшком и перламутровым хвостом. Самцы же, ко всему про-чему, обзаводятся великолепным гребешком на спине. Да и спарива-ются тритоны, в отличие от жаб, не сразу, а лишь после обязательного ритуала. Самец кружится в танце возле самки, тычется в нее мордой, словно целует, трется носом о ее хвост, и это может продолжаться часами и даже днями — покуда самка хорошенько не влюбится.

Влюбившись, она прикладывает го-лову к задней части тела самца, от-куда выделяется студенистый „ко-локол“. Наполненный семенем, он опускается на дно и лежит там до тех пор, пока самочка, неотступно следуя за самцом, не зацепит его брюшком — при этом „колокол“ повисает у нее под хвостом.

Интересно наблюдать за кладкой тритона: самка заботливо разносит каждое яйцо в отдельности на лис-тья подводных растений, при этом она склоняется над яйцом, подог-нув к брюшку задние ноги, словно защищая свое будущее потомство от врагов.

Наблюдать за земноводными, за их играми и повадками можно часа-ми и днями. Но лучше, как известно, один раз увидеть, чем сто раз прочи-тать. Так что собирайте „амуницию“ и вперед — на болото. Не пожалее-те — это путешествие принесет впе-чатления не хуже, чем поездка в са-мую экзотичную страну.

088 DIGITAL PHOTO

ы наверняка слышали о черно-белой инфракрасной съемке, при которой деревья и листья получаются магически-белыми, а голубое небо

черным. Однако упоминания о цветной инфракрасной съемке найти гораздо сложнее.

Методы создания цветных инфракрасных изображений малопонятны и загадочны. Но для фотографов, использующих цифровые технологии, все гораздо проще — эффект инфракрасного свечения несложно сымитиро-вать средствами Photoshop CS2.

Для того чтобы получить цветное инфра-красное изображение на пленочном фотоаппарате, понадобится специальная пленка (например, инфракрасная пленка Kodak Ertachrome, которую затем проявляют с помощью процесса E6). В нашем проекте мы создадим изображение, которое получают на такой пленке, применяя желтый фильтр Wratten No 12.

В результате на нашем снимке полностью изменятся цвета: трава и листья приобретут психоделические оттенки розового и ярко-

красного цвета, все красное, в свою очередь, станет ярко-желтым, а синее — ярко-голубым или почти черным.

При обработке снимка в Photoshop мы будем использовать команду Channel Mixer, которая позволяет смешивать отдельные RGB-каналы. Так мы подготовим подходящую цветовую основу для дальнейшего изменения цветов на снимке. Для того чтобы корректиро-вать цвета более точно, мы воспользуемся командой Replace Colour, благодаря которой заменим красный цвет желтым, усилим

голубой и добавим ярко-розовых и красных оттенков.

Мы будем контролировать взаимодействие различных цветовых слоев с помощью масок слоев, выборочно скрывая или открывая определенные области каждого слоя.

Итак, следуйте нашим пошаговым инструкциям на следующих двух страницах и открывайте для себя цвета, которые раньше входили в невидимую для вас часть спектра. Давайте поиграем с инфракрасными лучами!

В

Маски слоев основаны на принципе черно-белого изображения: белый цвет открывает соответствующую часть слоя, а черный прячет ее. Если вы случайно открыли изображение не в том месте, замените цвет переднего плана на белый и снова закрасьте маску слоя, чтобы скрыть ненужную областьВ ОДИН КЛИК

Поиграем с цветом

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЦВЕТНОЕ ИНФРАКРАСНОЕ ФОТО

Окунитесь в мир фантастических оттенков вместе с Тимом Шелбурном, который покажет, как при помощи Photoshop можно создать эффект изображения, снятого на цветную инфракрасную пленку

ПОСЛЕ

ДО

НА DVD-ДИСК

Е НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ НА DVD-ДИ

СКЕ

НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ

НА DVD-ДИСКЕВИДЕОУРОК И ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТКИ

DIGITAL PHOTO 089

1НАСТРАИВАЕМ КАНАЛЫСначала создайте копию слоя Background (Ctrl+J). Затем

зайдите в меню Image > Adjustments > Channel Mixer. В окне

Output Channel выберите красный канал и установите следующие

параметры: –2% для красного, 110% для зеленого, 0% для синего.

В зеленом канале установите: –48% для красного, 0% для зелено-

го и 150% для синего. Кликните ОК.

2ЗАТЕМНЯЕМ НЕБОЕще раз создайте копию слоя Background и перетащите ее

на самый верх списка слоев. Инструментом Eyedropper кликните

по синей части неба. В окне Replace Colour (Image > Adjustments)

установите значение Fuzziness равным 144. Кликните по окошку

Result, выберите темно-синий цвет и нажмите ОК.

3СОЗДАЕМ МАСКУЗайдите в меню Layer > Layer Mask > Reveal All. Активируйте

инструмент кисть и кликните по уменьшенному изображению

маски слоя в палитре Layers. Убедитесь, что в качестве рабочего

цвета выбран черный, и аккуратно закрасьте фигурку девочки,

а также траву, оставляя на этом слое видимым лишь небо.

4ОТ КРАСНОГО К ЖЕЛТОМУСнова создайте копию Background и перетащите ее

на самый верх списка слоев. Воспользуйтесь меню Image >

Adjustments > Selective Colour. В окне Colour выберите Reds

и установите следующие значения: Cyan –100%, Magenta –100%

и Yellow +100%. Нажмите ОК.

5ВОЗВРАЩАЕМ ЖЕЛТЫЙ ЦВЕТВоспользуйтесь командой Layer > Layer Mask > Hide All.

Установите белый в качестве основного цвета и аккуратно на-

несите его на брюки, носки и рукава кофты девочки с помощью

инструмента Brush — они станут желтыми. Для большей точнос-

ти работайте кистью малого диаметра с непрозрачностью 100%.

6ДЕЛАЕМ ГОЛУБОЙ ЯРЧЕ Сделайте активным слой с травой. Выберите команду

Selective Colour (Image > Adjustments). В окне Colour установи-

те Greens и задайте значение 100% для Cyan, 0% для Magenta,

–100% для Yellow, 0% для Black. Теперь в окне Colour выберите

Cyan и установите: Cyan 100%, Magenta +46%, Yellow –100%, Black

–22%. Кликните ОК.

7ВЫБОРОЧНО УДАЛЯЕМ ЦВЕТПриблизьте лицо модели. Активизируйте инструмент Eraser

и выберите жесткую кисть в окне выбора типа кисти. Оставаясь

на слое с красной травой, аккуратно сотрите ластиком красный

цвет с лица девочки.

8РАБОТАЕМ ГУБКОЙВернитесь к слою Background и на панели инструментов

выберите инструмент Sponge (он может быть спрятан под

инструментами Burn или Dodge). На панели опций инструмента

установите Desaturate в окне Mode и 100% в окне Flow.

9УБИРАЕМ НАСЫЩЕННОСТЬ Находясь на слое Background, аккуратно обработайте губ-

кой лицо девочки, чтобы уменьшить насыщенность оттенков, —

лицо станет бледным, словно вылепленным из парафина.

Усилить полученный эффект поможет меню Image > Adjustments

> Levels — немного сместите вправо ползунок белого цвета под

гистограммой.

090 DIGITAL PHOTO

15а ЕЩЕ НЕМНОГО КРАСОКДобавьте новый слой и установите на нем

режим смешивания Colour. Активизируйте инструмент Brush

и выберите мягкую кисть в окне Brush Picker. Сделайте

рабочим цветом желтый, установите малую непрозрачность

кисти и покрасьте губы девочки.

10ИНСТРУМЕНТ ГРАДИЕНТКликните по значку верхнего слоя в палитре Layers и до-

бавьте новый слой (Ctrl+Shift+N). Вызовите палитру выбора цве-

та переднего плана и установите темно-синий цвет. Активируйте

инструмент Gradient. Выберите режим Foreground to Transparent

и вид градиента Linear в настройках инструмента.

11ДОБАВЛЯЕМ ГРАДИЕНТНУЮ ЗАЛИВКУПроведите инструментом Gradient линию сверху вниз

примерно до середины снимка. Уменьшите непрозрачность слоя

до 50% и установите режим смешивания Multiply. Теперь выбе-

рите инструмент Eraser и удалите часть градиентной заливки,

перекрывающей фигуру девочки.

12БОЛЬШЕ ЯРКОСТИ ОБЛАКАМКликните по окну Brush Picker и установите жесткость

кисти равной 0%. Уменьшите значение Opacity ластика до 20%.

Теперь примените этот инструмент к светлым частям облаков,

делая их еще более светлыми.

Чтобы переместить слой в списке слоев, нажмите клавишу с квадратной скобкой, удерживая при этом Ctrl. Левая квадратная скобка перемещает слой вверх, правая — внизВ ОДИН КЛИК

13ДОБАВЛЯЕМ ЯРКИЙ РОЗОВЫЙ ЦВЕТОткройте слой с красной травой и инструментом Eyedropper

и кликните по самому светлому оттенку розового на волосах девоч-

ки. Выполните команду Image > Adjustments > Replace Colour. Клик-

ните по окошку Result и выберите ярко-розовый цвет. Установите

значение Fuzziness равным 152, а Saturation — 100. Нажмите ОК.

14ЦВЕТ И НАСЫЩЕННОСТЬДля того чтобы слегка откорректировать цвета на каж-

дом слое, кликните по слою с темно-синим градиентом и зайдите

в меню Image > Adjustments > Hue/Saturation. Сделайте цвет

неба более теплым, передвинув ползунок Hue вправо. Немного

смягчите полученный эффект, переместив вправо ползунок

Saturation.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЦВЕТНОЕ ИНФРАКРАСНОЕ ФОТО

15б ДОБАВЛЯЕМ ЯРКИЕ ПЯТНАОставаясь на том же слое, вы можете продол-

жать закрашивать лицо красным, чтобы цвет его стал более

теплым. Делая мазки кистью в разных местах на снимке, вы

создадите на изображении яркие пятна.

092 DIGITAL PHOTO

овый фильтр Photoshop — Vanishing Point позволяет создавать и редактиро-вать изображения, соблюдая законы перспективы, как мы показали

в мартовском номере DP. Кроме того, его можно успешно сочетать с другими основными функциями программы — слоями, выделениями, копированием и вставкой.

Чтобы получить наилучшие результаты, нужно прежде всего правильно подобрать исходные

изображения. Например, если вы выберете кирпич и скопируете его много раз, создастся впечатление, что перед вами кирпичная стена. Если присмотреться к верхней фотографии, можно увидеть, что горизонтальные и вертикаль-ные стороны кирпичей идеально совмещены. Это очень важная часть работы при создании изображения-мозаики.

На нашем DVD-диске находятся дополнитель-ные текстуры, которые подготовлены так, чтобы

складывать „бесшовную“ картинку. Однако если вы создаете детали мозаики самостоятельно, не забывайте перед работой с фильтром Vanishing Point точно подгонять их друг к другу.

Работая с фильтром, мы часто будем пользо-ваться уже знакомой нам командой Alt+Shift, благодаря которой копии плиток с легкостью выравниваются по вертикали и горизонтали.

Вы также можете использовать выделения, сохраненные в палитре Alpha Channels — это

позволит четко ограничить область действия фильтра и обеспечит точные результаты.

Кроме того, вы заметите, что над рабочим файлом располагается выключенный слой. На нем находится тень, созданная ранее с помощью градиентной заливки и кисти. В режиме смешивания Multiply этот слой делает снимок более реалистичным и позволяет картинке, созданной при помощи фильтра Vanishing Point, идеально слиться с фоновым изображением.

Н

При желании можно найти в Интернете и бесплатно скачать изображения-мозаики. Для начала загляните на сайт http://graphicssoft.about.com/od/freedownloads/l/bltiles001.htmВ ОДИН КЛИК

Реконструируем фасад с помощью фильтра Vanishing Point

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МИНИ-КУРС ПО РЕДАКТИРОВАНИЮ ФОТОГРАФИЙ

ДО

ПОСЛЕДерек Ли продолжает рассказ об удивительном фильтре Vanishing Point из Photoshop CS2. С его помощью мы легко можем очистить даже самое „грязное“ изображение

НА DVD-ДИСК

Е НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ НА DVD-ДИ

СКЕ

НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ

НА DVD-ДИСКЕВИДЕОУРОКИСХОДНЫЕ ФАЙЛЫ

DIGITAL PHOTO 093

1ЗАГРУЖАЕМ ПЕРВОЕ ВЫДЕЛЕНИЕОткройте содержащий слои файл Vanishing Point с прила-

гаемого DVD. Создайте новый слой в палитре Layers и поместите

его между слоем Background и отключенным слоем Shading.

Удерживая Ctrl, кликните в палитре Channels по каналу Bricks,

чтобы загрузить сохраненное выделение.

2ЗАПУСКАЕМ VANISHING POINTОткройте файл bricks.tif и скопируйте изображение. Затем

вернитесь к файлу Vanishing Point. Убедитесь, что новый слой яв-

ляется активным, а текущее выделение не снято. Зайдите в меню

Filter > Vanishing Point и выберите инструмент Create Plane.

3СТРОИМ ПРОЕКЦИОННУЮ СЕТКУЧетырьмя кликами мыши задайте четыре угла проекцион-

ной сетки. Затем, используя инструмент Create Plane, захватите

и переместите угловые точки, чтобы изменить форму сетки.

Совместите сетку со стеной и следите за тем, чтобы сетка была

синей. Другой цвет сетки показывает, что фильтр „не схватил“

поверхность.

4ПЕРПЕНДИКУЛЯРНЫЕ ПЛОСКОСТИ Инструментом Create Plane кликните по средней точке

на правой вертикальной стороне сетки и, не отпуская клавишу,

перетащите точку вправо, создав, таким образом, перпенди-

кулярную сетку. Теперь отпустите клавишу мыши и повторите

то же самое еще раз, чтобы создать еще одну перпендикулярную

плоскость.

5РЕДАКТИРУЕМ ПЛОСКОСТИА теперь займемся дверным проемом и создадим для него

более простой контур. Для этого воспользуемся вышеописан-

ным способом и создадим еще две перпендикулярные сетки:

одну поверх двери, другую вдоль ее правой стороны. Если

видите, что сетки перекрывают надпись „youth centre“, немного

опустите их при помощи инструмента Edit Plane.

6ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРОЕКЦИОННЫЕ СЕТКИ

Активизируйте инструмент Create Plane и создайте новую про-

екционную сетку поверх вывески „youth centre“. Нарисуйте еще

одну сетку на стене, которая находится на заднем плане, другую

на стене справа и третью — поверх фонарного столба. В резуль-

тате у вас должно получиться нечто похожее на нашу картинку.

7КЛАДЕМ КИРПИЧИНажатием Ctrl+V вставьте кирпичи в выделенную область.

Активизируйте инструмент Transform и, удерживая Shift, пере-

двиньте одну из узловых точек внутрь рамки, чтобы уменьшить

ее размер. Переместите узловую точку влево вниз и совместите

рамку с лежащей под ней плоскостью.

8КОПИРУЕМ КИРПИЧИНажав Alt+Shift, перетащите копии кирпича вверх и в сто-

роны. Следите за тем, чтобы ряды были идеально ровными. Та-

ким образом выложите кирпичом все плоскости, покрывающие

стены. Когда закончите, нажмите ОК, чтобы применить фильтр.

Затем откройте файл plywood.tif, скопируйте его и вернитесь

к рабочему файлу.

9ОБШИВАЕМ ФАНЕРОЙ В палитре Channels загрузите выделение для двери и за-

пустите фильтр Vanishing Point. Вставьте изображение с дверью

в рабочее окно Vanishing Point. При помощи инструмента

Transform поместите дверь в дверной проем и уменьшите ее

размер. Инструментом Eyedropper кликните по серой части

вывески.

094 DIGITAL PHOTO

Создавая выделение вокруг других частей рамы, вы посте-

пенно уберете большинство следов краски на раме.

К тем участкам, которые вы не смогли „отчистить“, примени-

те инструмент Clone Stamp — активизируйте инструмент и,

удерживая Alt, кликните по чистому участку.

Теперь клонируйте участок-образец на области схожего от-

тенка. Закончите чистку рамы с помощью этого метода. При-

мените фильтр, а затем переключитесь на фонарный столб.

Когда закончите и с ним, сделайте видимым слой Shading.

15КОПИРУЕМ И КЛОНИРУЕМ

10КОПИРУЕМ И НАЧИНАЕМ РИСОВАТЬПримените фильтр. В палитре Channels загрузите

выделение вывески и откройте файл sign.psd. Скопируйте его,

вернитесь в рабочий файл и снова запустите фильтр. Активи-

зируйте инструмент Brush и выберите твердую круглую кисть с

непрозрачностью 100%. Кликните по одному из концов вывески.

11ВОССОЗДАЕМ ВЫВЕСКУ Удерживая Shift, кликните по другому концу вывески —

у вас получится идеально ровный след от кисти, расположенный

в соответствии с правилами перспективы. Действуя таким же

способом, закрасьте всю вывеску. Затем вставьте текст (Ctrl+V).

С помощью инструмента Transform выберите нужный размер и

местоположение текста.

12СОЗДАЕМ КОПИЮ СТЕКЛАПримените фильтр, затем загрузите канал с выделением

стекла. Снова запустите фильтр Vanishing Point. Инструментом

Marquee создайте выделение вокруг одного из чистых квадратов

стекла. При нажатой клавише Alt перетащите его копию на дру-

гой квадрат.

Вам не всегда понадобится клонировать изображение, модифицированное в соответствии с правилами перспективы. Используйте инструмент Clone Stamp, чтобы удалить грязь с землиВ ОДИН КЛИК

13ЗАМЕНЯЕМ ВСЕ СТЕКЛОТаким же образом замените все стекла в имеющихся

окнах. Закончив, примените фильтр. Загрузите канал с выделени-

ем в виде окна и еще один — последний — раз запустите фильтр

Vanishing Point.

14ГРАФФИТИ НА РАМЕУвеличьте масштаб изображения, чтобы лучше видеть

окно, и активизируйте инструмент Marquee. Установите значение

Feather равным 1, чтобы края выделения получились гладкими.

Создайте выделение вокруг любого чистого участка рамы. Удер-

живая Alt, перетащите выделенную область на ту часть рамы, что

покрыта надписями.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МИНИ-КУРС ПО РЕДАКТИРОВАНИЮ ФОТОГРАФИЙ

096 DIGITAL PHOTO

риятный свет свечи очень сложно запечатлеть на снимке. В эту задачу входит выбор оптимальных значений экспозиции, а также решение проблем

с балансом белого.Однако ничто не в силах помешать нам

получить отличный портрет при свечах, если на компьютере установлен хотя бы Photoshop Elements. Исходная фотография, использован-ная в этом уроке, не является какой-то особенной, специально подходящей для этих

целей. Главное — понять суть процесса, и тогда вы все сможете сделать сами. Ряд манипуляций с изображением, несколько кликов мышкой, и портрет будет готов.

Работа начинается с применения невероятно мощного фильтра Lighting Effects. С его помощью мы радикальным образом поменяем тональность изображения, что послужит нам хорошим „плацдармом“ для создания эффекта свечи, теплота которого будет в дальнейшем воссоздана за счет двух простых слоев заливки.

Эти слои снабжаются масками, которые мы будем использовать для их частичного проявле-ния. Заливая маски черным, мы скроем соответствующий слой, а затем, закрашивая определенные области белым, создадим эффект отраженного света свечи. Дело в том, что при закрашивании этим цветом маска становится прозрачной, и сквозь нее начинает проявляться связанный слой. При использовании мягкой кисти эффект очень легко сымитировать, и он получается весьма реалистичным.

П

Цвет слоя Solid Fill можно изменить, просто кликнув по нему двойным щелчком в палитре слоевВ ОДИН КЛИК

Имитация света свечи

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИМИТАЦИЯ СВЕТА

Тим Шелборн по собственному опыту знает, как тяжело снимать портреты при свечах, и поэтому решил сымитировать этот эффект „при свече“ в графическом редакторе

ДО

Управляем светом

ПОСЛЕ

Фильтр Lighting EffectsОсновные параметры этого фильтра регулируется в preview-окне превью, так что не забудьте поставить напротив опции Preview галочку. Освещение задается с помощью окружности с маркерами, интенсивность — простым слайдером. Чтобы переместить источник света, кликните по центральной точке, зажмите клавишу мыши и тащите ее. Если нужно расширить область освещения — растягивайте маркеры.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

DIGITAL PHOTO 097

1НАЧАЛО РАБОТЫСдублируйте фоновый слой (Ctrl-J). Затем вызовите окно

Filter > Render > Lighting Effects. Кликните по Light Color Swatch

и выберите насыщенный оранжевый цвет. Откройте палитру

Materials Color Swatch и задайте темно-коричневый цвет.

2КОРРЕКТИРУЕМ ОСВЕЩЕНИЕУстановите бегунок Focus на 64 и Light Type на Spotlight.

А затем перетащите центральную точку области освещения в ниж-

ний левый угол окна превью. Зажмите правый маркер и тяните

его вправо, пока область света не достигнет края изображения.

3СЛОЙ SOLID COLOURВызовите окно Layer > New Fill Layer > Solid Color. Нажмите

ОК и выберите в палитре ярко красно-оранжевый цвет. Смените

режим смешивания этого слоя на Overlay. Теперь залейте

маску этого слоя черным, выполнив команду Edit > Fill Layer >

Contents: black.

4ЗАКРАШИВАЕМ ЛИЦОВключите инструмент Brush и выберите большую и мягкую

кисть. Уменьшите ее Opacity до 25%. Этой кистью необходимо

закрасить лицо девушки так, чтобы проявить на нем оранжевый

цвет со слоя заливки.

5ЕЩЕ ОДИН СЛОЙ ЗАЛИВКИСнова кликните Layer > New Fill Layer > Solid Fill. На этот

раз в Color Picker надо выбрать ярко-желтый цвет. Залейте

маску этого слоя черным, выполнив команду Edit > Fill Layer >

Contents: black. Смените режим его смешивания на Color Dodge.

6ПРОДОЛЖАЕМ КРАСИТЬТеперь начинайте красить белым цветом, варьируя прозрач-

ность кисти и открывая соответствующий желтый слой заливки.

В результате эффект станет больше похожим на свет свечи.

Постарайтесь не повредить при закраске тени у глаз.

7РЕАЛИСТИЧНЫЙ СВЕТТеперь надо сильно уменьшить размер кисти и закрасить

белым маску над белками глаз девушки, чтобы открыть желтый

слой заливки в этих местах. Сейчас изображение начинает ка-

заться по настоящему реалистичным, уже можно ощутить блики

и свет свечи.

8СВЕЧУ В КАДР!Найдите в своей коллекции фотографию горящей свечи

(или нескольких свечей) и переместите ее в отдельный новый

слой. Теперь осталось скорректировать размер свечи с помощью

команды Image > Transform > Free Transform и переместить ее.

9ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИСоздайте новый слой (Ctrl-Shift-N) и смените его режим

смешивания на Screen. Теперь нарисуйте инструментом Brush с

мягкой кистью сияние вокруг пламени, выбрав предварительно

бледно-желтый цвет. Здесь все определяется вашим вкусом в

фантазией.

098 DIGITAL PHOTO

Редакция DP каждый день получает десятки писем с просьбами, порой даже криками о помощи. Мы пытаемся помочь всем! Но сразу оговариваем правила игры — чем корректнее задан вопрос, тем больше вероятность, что на него будет дан правильный и понятный ответ. А на вопросы: „Как научиться фотографировать?“, „Какую мне купить камеру?“ и „Как обрабатывать снимки в Photoshop?“ — мы ответить не в состоянии. Для этого мы уже не первый год издаем журнал Digital Photo.Спасибо за понимание.

Наш адрес: [email protected]

СКОРАЯ ПОМОЩЬ

Спрашивайте! Мы постараемся помочь всем!

Я собираюсь съездить к родственникам на север Норвегии и заняться фотоохотой. Знаю, там будет не жарко, и меня интересует, как низкая температура повлияет на мою тех-нику. Как предохранить ее от мороза, снега и дождя? А от конденсации влаги? Я слышала, что именно с этим явлени-ем связано большинство проблем.

Соня Куунсен

Низкая температура действительно оказывает негативное

влияние на фототехнику, особенно сильно это чувствуется,

когда на морозе буквально за считанные минуты „садятся“

аккумуляторы. Поэтому на холоде их рекомендуется носить во

внутреннем кармане куртки, поближе к телу. Ваше тепло будет

согревать их и не даст им быстро потерять заряд. Некоторые

профессиональные фотографы для этой цели используют

специальные гелевые грелки — с их помощью и руки согреть

можно, и батарейки.

Что касается конденсации влаги, для защиты камеры реко-

мендуем завернуть ее в целлофановый пакет (важно, чтобы он

был герметичным), а его, в свою очередь, закрепить резинкой.

Это снизит риск конденсации влаги на камере при переходе в

теплое помещение. Обычно фотографы после съемки на силь-

ном морозе, прежде чем зайти в дом, хорошенько упаковывают

камеру в кофр. И оставляют ее „акклиматизироваться“ вдали

от источников тепла на час-другой. А некоторые профи после

съемки на морозе вообще не берут камеру домой: она ночует

в прохладном подсобном помещении. См. советы Энди Роуза в

апрельском номере DP.

Вопр

осот

вет

КАК УБЕРЕЧЬ ФОТОТЕХНИКУ ОТ МОРОЗА?

DIGITAL PHOTO 099

ВОПРОС–ОТВЕТ

Я начал заниматься спортивной

съемкой. У меня Nikon D70, и для работы я использую телевик 70–300 мм. Многие снимки у меня получаются недостаточно резкими. Съемку я веду со штатива и камеру переключаю в спортивный режим. Вообще, с „китовым“ объективом 18–70 мм фотографии получались более четкими, но мне хотелось бы „быть ближе к месту событий“. Что посоветуете?

Павел Шорохов

Полагаю, вы знаете, что

в съемке спорта важна

выдержка. Чем она

короче — тем четче

снимок. Поэтому

переведите свой аппарат в

режим приоритета

диафрагмы и откройте ее

на максимум — тогда

выдержка будет минималь-

ной. Если этого окажется

недостаточно, увеличьте

чувствительность. Чем

большую часть кадра будет

занимать объект, тем

меньше ему надо

„шевелиться“, чтобы не

испортить кадр. То есть

выдержка в этом случае

должна быть еще короче.

Можно снимать и на

более длительных

выдержках с проводкой

(перемещая объектив

вслед за спортсменом) —

так создается эффект

движения, динамики.

Достичь этого непросто, но

результат может получить-

ся очень интересным.

КОРОТКО О ВАЖНОМ

КАК СНИМАТЬ СПОРТ?

Мой друг не снимает с объектива фильтр нейтральной плотности и постоянно рассказывает о его преимущес-твах. Я тоже хочу приобрести фильтр, но сомневаюсь. Может, лучше купить поляризатор? Какой тип филь-тра лучше? Покупать сразу два я пока не готов.

Иван Скворцов

Покупая поляризатор, вы фактически покупаете „два в

одном“ — он обладает всеми свойствами фильтра ней-

тральной плотности. В солнечные дни с любым из этих

фильтров вы сможете делать более эффектные портреты

с открытой на полную диафрагмой. Но поступающее к

матрице количество света уменьшится на две (в случае

с поляризатором) или две-четыре ступени (в случае с

фильтром нейтральной плотности). Плюс поляризато-

ра заключается в том, что, помимо прочего, он также

способствует получению более насыщенных цветов и

уменьшает блики на воде, зеркальных и стеклянных

поверхностях. Главное — помнить о том, что если у ва-

шего объектива вращается передний элемент, то после

каждой фокусировки положение фильтра придется кор-

ректировать.

ПОЛЯРИЗАТОР ИЛИ ФИЛЬТР НЕЙТРАЛЬНОЙ ПЛОТНОСТИ?

Я хочу снимать своим компактом ночные пейзажи, и для этих целей необходим штатив. Но какой толк от этой компактнос-ти, если мне придется таскать с собой громоздкую треногу? Существуют ли более изящные решения?

Ирина Бегунова

Оглянитесь вокруг, и вы увидите множество естественных „штативов“ — это перила, заборы, столы, быть может, даже чьи-то плечи. Вы также можете купить мини-штатив. Такие изделия выпускает едва ли не каждый производитель, в част-ности Velbon. Эти удобные приспособления без проблем умещаются в кармане куртки или в сумочке. Если же вам нужна более высокая опора, то на сайте любого произво-дителя штативов (Manfrotto, Rekam и др.) вы сможете подобрать ультралегкий секционный штатив.

ОПТИМАЛЬНАЯ ОПОРА

Поляризатор сочетает в себе свойства фильтра нейтральной плотности. Он уменьшает количество света,

поступающего к матрице, что позволяет открывать диафрагму дополнительно на 2 ступени в условиях

слишком яркого освещения

Я окончательно запутался во всех этих скоростях карт памяти. Мне необходимо купить пару CompactFlash’ек, но имеет ли смысл платить за скорость или можно смело брать самые недорогие? В чем разница? И что это за скорости такие?

Денис Бодров

Скорость работы карты памяти зависит от двух факторов: это скорость собственно ячеек памяти и быстродействие контроллера. Скорость флэшек измеряется так же, как и скорость CD-приводов. К примеру, 1-скоростная карто-чка за секунду пишет 150 Кб, а 80-скоростная — 12 МБ. Однако если вы не профессиональный спортивный фотограф, беспокоиться не о чем — обо всем позаботится

буфер фотоаппарата (как правило, скорости работы буфера достаточно для задач фотолюбителя).

Также советуем вам просмотреть информацию на сайте Роба Галбрейса (www.robgalbraith.

com), где приведены результаты измерения реальной (а не заявленной производителем)

скорости чтения и записи разных карт в разных камерах. Например, карта серии Kingston Elite Pro, на которой красуется клеймо „50х“, в народной зеркал-ке Nikon D70 выдает очень скромные результаты: 2.957 МБ/сек при записи и 3.304 МБ/сек при чтении.

ЧТО ЭТО ЗА СКОРОСТИ?

Скорость МБ/сек1 0,154 0,612 1,824 3,640 6,060 9,080 12,0

АНДРЕА ТОМПСОНМАРКУС ХОУКИНС

Работы читателей анализируют фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУВ этом месяце вы работали над темой „Домашние животные“. Пришло время подвести итоги!

100 DIGITAL PHOTO

АВТОР Майк Джексон

Без названия

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Освещение

естественное (из

окна), заполняющая

вспышка, отраженная

от потолка.

МАРКУС: Атмосфера

передана хорошо,

четкая экспозиция.

Неплохой кадр!

САЗАНАВТОР: Джефф Бакстон

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан камерой Canon EOS

10D, 400 ISO. Я выставил относительно высокую

светочувствительность, чтобы компенсировать слабое

освещение, а также „заморозить“ движения рыбы. Благодаря

работе макрообъектива Sigma 105 мм, приставленного к носу

сазана практически вплотную, рисунок на поверхности воды

кажется объемнее.

МАРКУС: Снимок сразу привлекает к себе внимание —

не только нестандартным объектом (чаще всего нам присылали

фотографии кошек и собак), но своим безупречным качеством.

Во-первых, фото отлично передает настроение, во-вторых,

цветовая гамма работы удачно ограничивается несколькими

родственными тонами. Загадочный рисунок на поверхности

воды делает фотографию похожей на картину. Кроме того,

все вышеперечисленное отлично работает на главного

героя. Конечно, можно было бы расположить сазана так,

чтобы он занимал больше места в кадре, или снять его под

другим углом — но это уже из разряда придирок.

ПУТЬ К СОВЕРШЕН

СТВ

У П

УТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ПУТЬ К

СОВ

ЕРШ

ЕНС

ТВУ П

УТЬ

К С

ОВЕРШЕНСТВУ

ЛУЧШИЕ РАБОТЫ

DIGITAL PHOTO 101

ФИБИАВТОР Дэрил Хикман

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Фиби — кошка наполовину сиамская. Ее фотографию я сделал в нашем саду камерой

Canon 20D с объективом IS 100–400 мм. Параметры экспозиции: 1/1000 и f/5.6, ручная фокусировка, фокусное

расстояние 400 мм, 100 ISO. При помощи Photoshop Elements весь кадр, за исключением глаз кошки, был

обесцвечен.

МАРКУС: Вы считаете, что желтые глаза на черно-белом кадре вносят в портрет какой-то особый смысл? Честно

говоря, я считаю, что любая кошка с сиамской примесью обладает достаточным обаянием, чтобы вытянуть кадр

и без помощи программы Photoshop.

АНДРЕА: Дэрил, у вас первоклассное оборудование, и, отправляясь на фотосессию, вы точно знали,

к чему стремитесь. Однако лично мне такая композиция уже не кажется оригинальной. Поверьте, вы —

далеко не первый, кому эта идея приходит в голову. Уверена, что уникальность вашей Фиби можно

отлично подчеркнуть и по-другому!

АВТОР: Луиза Пух

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан на пляже камерой Nikon D70 в режиме приоритета диафрагмы

(f/11), при выдержке 1/400 сек, с небольшой недодержкой, чтобы кадр не получился переэкспонированным.

Фокусное расстояние — 190 мм.

МАРКУС: Снимок хорошо освещен. Однако он смотрелся бы интереснее в портретном формате. Конечно, вы

сделали все возможное: захватили собаку целиком и включили в кадр ее отражение — но этого, на мой вкус,

все равно недостаточно: я бы убрал пустое пространство слева от объекта.

АНДРЕА: Да, освещение отличное! А вот отражение расположено слишком близко к правому краю

фотографии, и поэтому, вместо того чтобы привносить симметрию в кадр, оно его „комкает“.

ЛУИАВТОР: Питер Уэлан

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Луи, белый боксер моего папы, очень

любит фотографироваться и всегда с удовольствием позирует.

В результате одной нашей фотосессии у меня получилась стопка

его портретов, снятых с уровня глаз. Съемка велась камерой

Fujifilm S2 Pro с 24–70 мм объективом Sigma

и с поляризационным фильтром.

МАРКУС: Благодаря низкой точке съемки собака выглядит

жизнерадостной и энергичной, только вот левую лапу вы

ей „отрезали“ очень некстати! К тому же мое внимание

привлекает тщательно пережеванный предмет под

языком собаки — пожалуй, не самое аппетитное

зрелище.

АНДРЕА: Отличная идея — правда, исполнение ее далеко

от идеала. Чтобы приблизить действительное к

желаемому, стоило уделить больше внимания построению

композиции. А в целях создания грамотного баланса

теней и светов не помешала бы и вспышка в

заполняющем режиме. Еще мне интересно было бы

увидеть, каким бы был этот кадр, если бы пес смотрел

прямо на фотографа.

ЗЕРКАЛО ДУШИАВТОР: Пол Тимон

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Canon EOS 10D, фокусное расстояние

35 мм, параметры 1/60 сек и f/5.6, 100 ISO.

МАРКУС: Стопроцентная резкость вряд ли станет основной

идеей кадра, но она может его вытянуть. Этот снимок прямо-

таки бьет по глазам: мягкое освещение, абсолютно

симметричное построение относительно центра кадра

и завораживающий зрительный контакт.

АНДРЕА: Думаю, этот кадр послужит хорошим уроком многим

нашим читателям. Отличный пример того, как должен

выглядеть портрет кошки крупным планом!

ПЕРЕХОДИМ НА СЛЕДУЮЩУЮ СТРАНИЦУ. МИССИЯ ВЫПОЛНИМА…

МИССИЯ ВЫПОЛНИМАТема следующего конкурса — „Вода“. Нам хотелось бы увидеть множество оригинальных идей. Единственное правило состоит в том, что главным объектом ваших снимков должна быть именно вода. Удачи!

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!Тема следующего задания — домаш-

ние животные. Больше всего нам бы

хотелось получить фотографии,

в которых проявляется характер

ваших питомцев. Крупный план,

сюжетные снимки, в помещении

и на улице — все эти инструменты

в ваших руках! Будьте изобретатель-

ны, сделайте нечто большее, чем

стандартный портрет!

ПРАВИЛА ИГРЫКаждая фотография, присылаемая

читателями на [email protected] и

[email protected], может попасть

в рубрику „Путь к совершенству“.

Обычно, если снимок прошел пред-

варительный отбор, мы запрашиваем

его в высоком разрешении и просим

ответить на вопрос, согласны ли вы

предоставить свою работу для

рубрики.

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ КАДР?АНДРЕА ТОМПСОН: Изюминка этого кадра в том, что

на нем одновременно запечатлены огромная волна,

надвигающаяся на берег, и невозмутимый серфер,

терпеливо ее ожидающий.

К тому же кадр умело построен по принципу золотого

сечения, создающего эффект объемности изображения.

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25

Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ДОРОГА К ХРАМУ

112 DIGITAL PHOTO

Алекс Миловский

Милан. С крыши собора

DIGITAL PHOTO 113

В наши дни трэвел-фотография стала делом всенародным, а потому стоит прислушаться и к народной мудрости, имеющей к нам, фотографам, самое прямое отношение: „В чужой монастырь со своим уставом не ходят“. „Устав“ фотографа разъяснять не надо — снимай все, что интересно, красиво или необычно, словом, все, что привлекает взгляд. А вот „устав“ той страны или той ее сокровищницы (в прямом или переносным смысле), где вы появляетесь с фотоаппаратом на взводе, может быть неожиданно строгим…

Дорога к храму

оры, моря и пустыни, закаты, рассветы, бе-гущие облака и северное сияние можно снимать без ограничений и опасений… За редчайшим исключением: если ваш объек-

тив не нацелен на ядерный полигон в Неваде или на живописный стратегический мост на территории воен-ных действий либо в бывшем соцлагере. В общем, от режимных и охраняемых объектов даже в самой циви-лизованной стране советую держаться подальше. Не забывайте о том, что подвох может поджидать вас в са-мых неожиданных ситуациях.

До сих пор вспоминаю случай шестнадцатилетней давности, который, однако, мог окончиться для меня отнюдь не смешно. Я ехал из столицы штата Нью-Мекси-ко Санта-Фе в расположенный в сотне километров от нее заповедный каньон Банделиро. Моей целью было знакомство с одним из интереснейших памятников древней индейской цивилизации — пещерным горо-дом XII века Белая Скала. Вдруг на безлюдной обочине я увидел джип с открытым капотом. Высокий человек в униформе — сначала я принял его за рейнджера запо-ведника — уныло взирал на заглохший мотор. Притор-мозив, я предложил подвезти его до ближайшего го-

родка, но рейнджер ответил, что не может оставить машину, так как в салоне в специальном гнезде укреп-лена автоматическая винтовка (я в самом деле увидел вертикально стоявшую М-16), а ключ от замка — у пар-ня, которого он должен сменить на дежурстве. „Через десяток миль увидишь ворота, там он и стоит. Скажи, чтобы выслали техпомощь“, — попросил он.

Массивные, солидные ворота чугунного литья укра-шала крупная надпись. „Los Alamos“, — машинально прочитал я что-то отдаленно знакомое и, торопясь ус-петь к Белой Скале до заката, лихо влетел в ворота и выскочил из машины, чтобы объяснить часовому его за-дачу. В этот момент до меня начал доходить смысл про-читанного: я въехал не в заповедник, а на территорию зловеще знаменитого ядерного центра, в место, где рождалась бомба, сброшенная на Хиросиму. Мое вооб-ражение живо нарисовало портрет непутевого амери-канского журналиста, увешанного аппаратурой с мно-гочисленными объективами, который по ошибке заскочил в какой-нибудь Арзамас-16 или Красноярск-26. Смеяться или плакать было поздно, поэтому я дви-нулся назад к машине, ожидая оклика. Однако никто не помешал мне продолжить путь.

Г

114 DIGITAL PHOTO

Ассизи. Фреска Джотто „Бегство в Египет“. Снято со вспышкой


Псково-Печорская лавра. Схимник Хрисан

Оптина пустынь. Разрушенная колокольня — не помеха

верующим

И все же, несмотря на „страшные истории“, со съемкой природы особых проблем нет, если не со-здавать их себе нарочно, а вот с духовной жизнью человека, архитектурой и искусством все далеко не так просто. Необходимо ясно понимать, что в храме, монастыре, святилище — любом сакральном месте, будь то церковь, костел, мечеть, синагога, дацан, па-года, ашрам, скит, кива или ритуальная поляна с то-темными столбами, вы с вашим аппаратом на гру-ди — отнюдь не желанный гость.

Чувства верующих, разумеется, надо уважать, а потому, прежде чем пытаться снять людей в храме, подробно расспросите гида о правилах поведения в этом конкретном месте. В противном случае вы рис-куете навлечь на себя неприятности. Если вы начнете щелкать затвором в буддийском храме, вам в мягкой форме объяснят, что делать этого не следует, в право-славной церкви на вас зашипят старушки и могут вы-ставить за дверь. Но упаси вас Бог осквернить вспыш-кой молящихся в мечети или еще где-нибудь в стране мусульман-фундаменталистов: целым и невредимым вы едва ли выйдете, не говоря уже об аппаратуре. Еще более опасными для вас могут стать попытки тай-

ком снять обряд инициации или еще какой-то абсо-лютно закрытый от чужих глаз ритуал у индейцев. Оттуда вы точно ноги не унесете.

Конечно, храм храму рознь. Одно дело, скажем, парижский Нотр-Дам или собор Святого Петра в Ри-ме, куда тысячами возят туристов со всего света, дружно щелкающих „мыльницами“ направо и нале-во, и совсем другое — храм в патриархальной на-божной глубинке, где чужак виден за версту. Не надо объяснять, что тут и правила поведения не в пример строже! В том же храме Святого Петра я спокойно снимал плафоны центрального нефа, просто поло-жив камеру на мраморный пол вверх объективом и поставив затвор на автоспуск. В русскую же церковь в Ницце меня не пускали с фотоаппаратом, пока я не убрал его в кофр.

Впрочем, настоящий фотограф — это тот случай, когда нельзя, но очень хочется. Да, да, „сезам“ иногда открывается! Но в основе должна лежать чистота помыслов, строгость к себе и к своему вне-шнему виду. Мужчине придется забыть про шорты и майки без рукавов, а женщине — про обтягиваю-щие брюки и голые плечи. Единственный легаль-

DIGITAL PHOTO 115

Свято-Троицкий Серафимо-Дивеевский женский монастырь. Церемония переноса мощей св. Серафима Саровского

116 DIGITAL PHOTO

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ДОРОГА К ХРАМУБали. Храмовая церемония

ный и самый правильный путь к съемке в храме или монастыре — благословение священника или настоятеля, имама или раввина. Один его знак и, как по волшеб ству, даже самые ревностные храни-тели веры и фанатики перестанут обращать на вас внимание.

Тем не менее для такой просьбы должны быть весьма веские основания. Попытка прикинуться паломником — один из самых неудачных путей: ра-зоблачат вмиг. Наиболее верный шанс дает хода-тайство уважаемого здесь человека, „аксакала“, а еще лучше — хорошего знакомого священника. Кстати, этим знакомым может оказаться и ваш гид, который нередко бывает в храмах по работе. Так, мне повезло в Израиле, когда наш бывший сооте-чественник Александр, или Алик Литвак, привез меня на берег моря Галилейского в греческий Ка-пернаум.

Тут необходимо сказать несколько слов об Алике. Он покинул Москву в четырнадцатъ лет — родители в 1975 году уехали с ним в Израиль. Но его русский сделал бы честь любому слависту: я не помню, чтобы на родине когда-либо слышал такую ладную, возвы-шенную и образную речь. Не ограничившись свобод-ным владением ивритом, английским и немецким, Алик выучил еще и арабский: „Неэтично водить груп-пы по земле, где живут арабы, не зная их язык“. Он легко и свободно цитирует Тору, Новый Завет, апок-рифы или Коран, знает все и обо всем. С ним охотно делятся литературой и православные монахи, и орто-доксальные иудеи.

Когда этот эрудит и полиглот привез меня в Капер-наум к своему другу отцу Иринарху, такому же умни-це, знатоку религий и Востока, после дружеской бе-

седы и нескольких чашек кофе я мог снимать в храме и вокруг все, что хотел.

Нередко на помощь приходит случай. Однажды я ехал по острову Бали в машине с шофером и ги-дом, возвращаясь со съемки горного храма. Вдруг в одном из селений на обочине одна за другой стали появляться нарядно одетые женщины с ог-ромными, метровой высоты, пирамидами худо-жественно уложенных фруктов и каких-то конди-терских изделий на головах. Гид объяснил мне, что женщины несут подношения богам в местный храм, каких на Бали сотни. Буддизм тут причудли-во замешан на древних местных верованиях, бо-гов великое множество и каждого надо угостить лакомством.

Мы снизили скорость и, проехав по селу с полки-лометра, увидели, как женщины сворачивают с шос-се на боковую дорожку. Я попросил гида сопровож-дать меня, и минут двадцать мы сопровождали эту живописную процессию по лесной тропке, пока не подошли к воротам храма. Гид отправился просить для меня разрешение на съемку и вскоре вернулся с главным священником, чтобы сообщить невеселую новость: посторонним здесь не разрешалось не только фотографировать, но и переступать порог храма, и за всю его историю этот запрет не нарушал-ся ни разу. Я долго пытался уговорить старца, вроде бы даже сочувствовавшему журналисту из далекой России, но тот был непреклонен.

„Вы не можете зайти на территорию храма уже хо-тя бы потому, что на Вас нет саронга“, — выставил он последний довод, исчерпав все остальные. И это бы-ла его ошибка. Я тут же отправил гида в деревню с наказом купить саронг не торгуясь за любую цену.

Бали. Подношения богам

DIGITAL PHOTO 117

Бали. Поминки

Полчаса спустя, выложив двадцать долларов, я уже облачался в эту национальную одежду в виде боль-шого лоскута орнаментированной материи, который оборачивается вокруг пояса наподобие длинной юб-ки. И вскоре торжествующе предстал перед священ-нослужителем в роскошном саронге, подвязанном щегольским парчовым поясом. Как оказалось, мне сильно повезло: сине-коричневые тона моего одея-ния в глазах местных жителей магическим образом подвигали меня на благородные помыслы и деяния! Непреклонный старец сдался и пустил-таки первого чужеземца в храм, где затем на протяжении трех ча-сов я снимал экзотический праздник. А все „храмо-вые“ снимки с Бали, которые так часто появляются в журналах, сделаны в храме-театре Батубулан и па-ре других мест, где специально для туристов прово-дятся платные театрализованные представления.

Еще случай произошел в Италии. Тогда я работал над фотокнигой о культурных сокровищах итальянс-кой провинции Умбрия и волею судьбы сумел в од-ном только городке Читта де ля Пьеве снять в трех храмах десятки фресок, полотен и скульптур, по красоте своей не уступавших сокровищам Лувра. Не-кий чрезвычайно общительный и словоохотливый пожилой господин, завидев меня с профессиональ-ной аппаратурой возле городского собора, неожи-данно подхватил под руку и буквально затащил в здание напротив — кажется, мэрию, чтобы показать найденную им и выставленную там в нише лестнич-ного марша древнерим скую стелу. Чисто из вежли-вости я проявил интерес к находке и даже сфотогра-фировал археолога-любителя вместе со стелой, не

118 DIGITAL PHOTO


Свято-Троицкий Серафимо-Дивеевский

женский монастырь.Члены Святого Синода

несут раку с мощами св. Серафима Саровского

Псково-Печорская лавра. Ключарь Варлаам

Норвегия. Гиске. Витраж в церкви XI в.

Италия. Перуджа. Витраж в соборе. 180/2.8, камера прижата к дверной коробке внешнего тамбура

подозревая, как щедро буду вознагражден за пять минут человеческого внимания! Чрезвычайно доволь-ный сеньор повел меня в собор, опустил в прорезь монету, и на полминуты включилась подсветка тем-ных, едва различимых до того картин. И каких — од-ного Перуджино там было не менее полудюжины! Поочередно устанавливая камеру у каждой, я уже самостоятельно опускал монеты и мчался через всю базилику (благо ни одного прихожанина в храме не было), чтобы успеть нажать на спуск. Терпеливо дож-давшись конца этой самой нетривиальной в моей практике съемки живописи, мой провожатый отлу-чился куда-то на пять минут, чтобы вернуться со связ-кой огромных кованых ключей, и повел меня по хра-мам города, со скрипом открывая заржавевшие замки многопудовых дубовых дверей и раздвигая пыльные деревянные затворы окон для освещения. А я трясущимися от волнения руками снимал дивные фрески того же Перуджино и других великих масте-ров, которые годами никто не видит!

Конечно, снимать интерьеры храмов проще, чем людей, — они неподвижны. А главное, уходит этичес-кая проблема вторжения в жизнь человека в тот мо-мент, когда он хочет побыть наедине с Богом. Самый благодарный объект для съемки в соборах — цвет-ные витражи, которые особенно хороши изнутри на просвет. Их фотографии выходят очень красивыми при любой погоде — даже в дождь вы получите яр-кий сочный снимок, снимая либо с рук, либо прижав объектив к колонне. Без всяких проблем я снимал витражи в парижском Нотр-Дам, в соборе Реймса, где венчали всех французских королей. В итальянс-ком городе Тоди я снял их знаменитый витраж со штатива совершенно беспрепятственно и не таясь. А вот в кафедральном соборе Перуджи фотографов, мягко говоря, не жалуют, более того, тщательно сле-дят за каждым шагом человека с камерой, чтобы тут же подскочить и не дать нажать на спуск. Поэтому редкой красоты витраж мне пришлось снимать теле-виком, укрывшись за входной дверью во внешнем

DIGITAL PHOTO 119

тамбуре. В моменты, когда ее открывал кто-то из по-сетителей. Так что предугадать, где улыбнется вам судьба, а где придется добывать нужный снимок, ухищряясь на всевозможные выдумки, очень трудно, просто никогда не упускайте свой шанс! Этот шанс во многом зависит от вашего собственного настроя и ма-неры поведения. Трудно дать совет на все случаи, но меня частенько выручал простейший прием — изучив вначале интерьер и наметив точки съемки, я уверен-но и деловито устанавливал штатив, делая вид, будто там работаю. Правда, для этого фокуса желательно обзавестись серьезно выглядящей техникой. Именно

так, с видом штатного церковного фотографа, я за-шел в древний францисканский костел в польском городе Ополе, чтобы снять там нужную мне капеллу Святой Анны с великолепными, идеально сохранив-шимися резными каменными саркофагами XIV века. Неожиданным препятствием оказалась цепочка, на-тянутая перед надгробиями. Секунду поколебав-шись, я подлез под нее и прошел к святыням.

Едва настроив свое фотохозяйство, я приготовил-ся к съемке, как вдруг услышал позади шуршание шагов и приглушенные голоса. Я обернулся и к ужа-су своему обнаружил, что небольшое помещение за-

полнилось целой группой прелатов в расшитых золо-том праздничных мантиях во главе с епископом, который привел их сюда то ли на экскурсию, то ли поклониться святым мощам. В крайнем смущении от неловкой ситуации, не имея физической возможнос-ти ретироваться, я продолжал снимать каменные из-ваяния. Святые отцы же смиренно внимали речам епископа, не имея возможности приблизиться к над-гробиям, поскольку узкий проход занимали я и мой штатив. Глядя теперь на снимок капеллы в моей фо-токниге о памятниках польской культуры, я вспоми-наю об этом с улыбкой, а тогда мне было, право, не

до смеха. Так что, возвращаясь к вопросу, как лучше всего фотографировать в сакральных местах, я, по-жалуй, переведу его в иную плоскость: а так ли уж обязательно снимать их любителю без крайней необ-ходимости? Может, лучше не тратить время и нервы и купить альбом или открытку? Впрочем, я догадыва-юсь, что ответит мне настоящий фотограф.

В российских монастырях и храмах неплохие воз-можности для фотосъемки дают крупные церковные праздники, юбилеи, а также важные события вроде освящения возвращенных церкви и восстановленных храмов, обретения или переноса мощей святых. В та-кие торжественные дни там нередки телекамеры и фотокорреспонденты. Конечно, от вас потребуется быть предельно тактичным по отношению к происхо-дящему, и лучше, если вас вообще не будет видно. Я обычно стараюсь договориться со звонарем, чтобы он пустил меня на колокольню или на хоры в храме. Хотя и тут возникают свои проблемы. Часто лестница и лаз на башню настолько узки, что с рюкзаком там просто не протиснуться.

Еще хуже дело обстояло в Дивеевском монасты-ре под Саровом во время переноса туда вновь обре-тенных мощей Серафима Саровского. Разрушенную и разграбленную после Октябрьской революции обитель по этому случаю спешно приводили в поря-док хотя бы внешне, и колокольня стояла подкра-шенной, но без верхнего яруса, а главное — с разру-шенной лестницей, вместо которой для звонаря привязали шаткие доски. Рискуя сорваться вниз, я с трудом долез до яруса колоколов. Зато я был единс-твенным, кто сумел снять с верхней точки грандиоз-ное уникальное действо с участием синода в пол-ном составе.

Теперь о технике съемки, если дело происходит в полумраке собора. Вспышка отпадает как по этичес-ким соображениям, так и потому, что она не передаст атмосферы таинства. Так что на компактах следует сразу установить положение принудительного запрета вспышки, иначе она неминуемо сработает помимо ва-шей воли. Полумрак с искусственным освещением — вот где „цифра“ дает, пожалуй, наибольшую фору пленке! Сразу оговорюсь — только та, у которой все в порядке с шумами при высоких значениях чувстви-тельности (а таких камер, увы, пока немного), зеркал-ка здесь существенно выигрывает у компакта.

Иерусалим. Святое место под полом Купола Скалы

Оптина Пустынь. Девочка со свечой. 180/2.8, 100 ASA, 1/15

120 DIGITAL PHOTO

Широкоугольником и с относительно длинной вы-держкой можно снимать только общие планы. Самое важное — одухотворенные лица прихожан. Но на-хальные попытки снимать молящихся людей „в упор“ вряд ли приведут к чему-то хорошему. Поэ-тому вам понадобится телевик. Когда я снимал на пленку, то использовал максимально чувствитель-ную для „вечернего“ слайда — 320 единиц. Объектив Nikkor 180/2.8 позволяет снять освещенное свечой лицо при открытой диафрагме с выдержкой 1/15 сек. Штатив в храме не поставишь, поэтому и камеру, и объектив к стене или столбу придется при-жимать двумя точками, что, конечно, крайне сложно и неудобно. Теперь, с появлением камер с чувстви-тельностью до 1600 ISO, у нас появилась возмож-ность снимать с 1/60, то есть достаточно только од-ной точки касания объектива с чем-то устойчивым. А объективом со стабилизатором уже при 800 и да-же 400 ISO можно снимать с рук!

Накамерная вспышка малопригодна, если речь идет о качественной съемке интерьеров храма, фронтальной съемке картин, икон, бронзовых и мраморных статуй, церковной утвари, ювелирных украшений. Словом, для всего, что блестит и отсве-чивает, нужен профессионально поставленный свет со специальными фотозонтиками и отражателями, иначе сильные блики безнадежно испортят снимок. Другое дело — фрески. Впитавшаяся в штукатурку краска имеет, как правило, матовую поверхность и не бликует, и хотя со вспышкой цвета окажутся ме-нее насыщенными, чем при правильном боковом освещении, особенно на сводчатых потолках, сни-мать все же можно. Взгляните на фреску Джотто „Бегство в Египет“, снятую мной со вспышкой на вогнутом потолке нижней церкви храма Франциска Ассизского в Италии. Этот снимок неплохо смотрит-ся в фотокниге об Умбрии даже без компьютерной обработки.

Свято-Троицкий Серафимо-

Дивеевский женский монастырь. Девочка

с просфорой

тель. В освящении восстановленного, точнее, заново построенного на Красной площади Казанского собо-ра должен был принять участие президент Ельцин. Что означало кольцо „девятки“ — спецохраны из де-вятого управления КГБ на дальних подступах к собо-ру и абсолютную недосягаемость события для фото-графа, не имеющего спецдопуска.

Тем не менее рано утром, задолго до освящения, я попытался пройти от Исторического музея к Крас-ной площади с фотокофром на боку и, естественно, был тут же остановлен. Я отнес кофр в машину, ос-тавленную у Театра Ермоловой на тогдашней улице Горького, рассовал по карманам две камеры „Ни-кон“, два объектива и вернулся на исходные пози-ции. Чтобы груженые техникой карманы не так силь-но топорщились, я расстегнул пальто и направился к собору с другой стороны Исторического музея. К это-му времени здесь уже появились металлические ог-раждения, и меня опять развернули. Ничего не оста-валось, как вновь попытаться пройти мимо охранника, уже не пустившего меня с кофром.

Уверенной размашистой походкой я направился к собору, и — о чудо! — на этот раз он почему-то не остановил меня. Я нахожу только одно объясне-ние такому „проколу“ — профессиональный взгляд, конечно, впечатал мое лицо в подкорку, но, вероят-но, сонное утро и мой целеустремленный взгляд за-ставили офицера принять меня за человека из крем-левской свиты. Так или иначе, но я прошел на верхнюю ступень соборной лестницы, где оказался в полном одиночестве перед входом в храм — груп-па аккредитованных телевизионщиков и фотогра-фов была отрезана от него заграждением и стояла метрах в сорока. Теперь оставалось под пристальны-ми взглядами охраны непринужденно достать из карманов тушки „Никонов“ и привернуть к ним объ-ективы. Когда оба аппарата наконец висели у меня

на груди, внешне легализуя мое положение, я по-чувствовал, как рубашка прилипает к взмокшей от пота спине.

Между тем из ворот Спасской башни выехали два ЗИЛа и дугами резво подкатили к собору. Из одной вышел президент, из другой — патриарх Алексий. Оба поднялись по ступеням и подошли вплотную, на расстояние полуметра, ко мне. Патриарх был в бе-лом балахоне, закрывавшем сбоку его лицо, а прези-дент стоял почти вплотную лицом ко мне, и я видел поры на его коже, тщательно уложенную прическу — волосок к волоску. Президент был тогда еще в отлич-ной форме, выглядел энергичным и что-то говорил патриарху. Потом вдруг запрокинул голову, воздел очи небу и прошептал что-то вроде молитвы. В руках у Ельцина был огромный букет розовых роз, оберну-тый в шелестевший целлофан, который лез мне в нос и мешал снимать. Я знаками попросил охранника чуть опустить Ельцину букет, что тот с удивлением и неохотно, но все же сделал — вероятно, такое не при-нято у кремлевской фоторати. Через минуту прези-дент с первосвященником прошли в собор, за ними, раскрыв пуленепробиваемые кейсы, ринулась охра-на, а следом пустили журналистов. Я тоже зашел, но в давке в узких проходах собора о съемке нечего бы-ло и думать. Да мне уже было и не нужно.

Я уже не один раз произнес слово „случай“, а сам глубоко убежден, что здесь речь идет не о его сле-пой воле, а о некой закономерности, напрямую свя-занной с вашей собственной энергетикой и настро-ем. Ибо перед ними пасуют самые строгие запреты, рушатся любые преграды — в моей многолетней практике тому немало удивительных примеров. Впрочем, дабы не искушать вас и не подвергать опас-ности вашу жизнь и здоровье, оставлю за собой пра-во не раскрывать секрет снимка женщин с детьми, молившихся в одном из самых священных для му-

Понятно, что чувствительность и шумы — немало-важная проблема и при съемке интерьеров. Конечно, раньше тоже можно было снимать на сверхчувстви-тельную, а следовательно, очень зернистую пленку в 1600 ед. ISO, „разогнав“ ее до 3200 или даже 6400 единиц. Но в этом случае икона Симона Ушако-ва или портреты Шилова и Лактионова выглядели бы как работы французских пуантилистов. „Цифрой“ снимать легче, но опять-таки желательно, чтобы каме-ра не „глушила“ шумами при 1600 единицах!

Помимо технических сложностей, практически всегда приходится решать для себя и непростые эти-ческие задачи. С этим я столкнулся в Псково-Пе-чор ской лавре, где снимал на редкость красивый праздник Успения Богородицы, приходящийся на конец августа. Я получил на съемку благословение настоятеля и очень удачно отснял монахов с лицами, пожалуй, ничуть не менее выразительными, чем на картине Павла Корина „Русь уходящая“. Живопис-ный крестный ход с чудотворной иконой Богоматери вокруг монастырских стен и колоритные жанровые сцены также вышли очень ярко. И уже в сумерках заметил в монастырском дворе абсолютно недоступ-ного не только для съемки, но и для простого обще-ния единственного оставшегося в монастыре, а воз-можно, и во всей России монаха-схимника, который сознательно ушел от мира в подземную келью-пеще-ру. Он ненадолго покидает ее лишь раз в году — в этот главный монастырский праздник. Капюшон его рясы был надвинут на лоб, и глаза уходили в глу-бокую тень. Портрет не удавался — подсвечивать вспышкой, пусть даже очень слабой, глаза человека, жившего во тьме, я не мог. Пусть последний отшель-ник таким и останется для истории — на единствен-ном снимке — с тенями вместо глаз.

Его Величество Случай может преподнести на „церковной“ съемке сюрпризы, в реальность кото-рых трудно поверить, но фото — надежный свиде-

DIGITAL PHOTO 121

сульман мест на Земле — темной каменной пещере под полом знаменитой мечети Омара — Купола Скалы в Иерусалиме, когда-то вершине холма, с которого, как верят, вознесся Магомет. Это место абсолютно закрыто не только для съемки, но и для доступа иноверцам.

Вместо этого порадую вас советом, как сделать хо-рошие снимки, если окажетесь в Милане. Последний раз я снимал собор минувшей зимой именно там. С улицы выразительно снять легендарное здание было невозможно — шел тотальный ремонт фасадов, и сте-

ны закрывали щиты с рекламой. Оставалась крыша, и я уже привычно прикидывал, откуда лучше влезть туда незамеченным по лесам. Но оказалось, что все на-много проще, чем в Дивеево: за 6 евро любой желаю-щий может подняться наверх на лифте. Правда, штатив на время посещения крыши почему-то отобрали, и спа-сибо им за это — зачем мне лишние 3 килограмма, ес-ли прямо с рук я могу снять прекрасный город сквозь феерический готический лес любимым „фишаем“, ко-торый Nikon первым успел сделать для „цифры“!

Иерусалим. Храм Гроба Господня. На этих камнях лежало тело Христа. Снято с рук «рыбьим глазом», 50 ASA, 1/2 секунды

Президент Ельцин на освящении

Казанского собора в Москве

Италия. Citta de la Pieve. Фреска Перуджино. Снято со штатива

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК СОЛНЕЧНОЕ ЗАТМЕНИЕ 29 МАРТА 2006 ГОДА

29 марта 2006 г. на части южной территории России наблюдалось редкое астрономическое явление — полное солнечное затмение. В числе прочих мест, где была видна его полная фаза, оказалась и величественная гора Эльбрус, являющаяся высочайшей вершиной Европы. Именно ее я и выбрал в качестве фотоплацдарма для съемки… Тогда я даже и не предполагал, для съемки чего именно! Всю эмоциональную часть того, что я в результате увидел, вы прочтете в „редакционке“ на первой странице, а здесь я изложу преимущественно техническую сторону вопроса.

ПОЛНОЕ ЗАТМЕНИЕ

14 час. 33 мин. До полной фазы еще 44 минуты

14 час. 54 мин. До полной фазы 23 минуты. Все наблюдатели обустраивают свои „гнезда“

DIGITAL PHOTO 123

не только никогда не видел это явле-ние, но и совершенно не представлял, как оно должно выглядеть. Эффектные картинки солнца с короной из книг по

астрономии воспринимаются скорее как абстрак-ции, а из всевозможных статей, посвященных пред-стоящему небесному событию, я почерпнул при-мерно следующее:

„В момент полного закрытия Солнца Луной на склонах Эльбруса в течение более 3 мин. можно будет наблюдать необыкновенную по своей красоте внешнюю часть солнечной атмосферы, т.н. солнеч-ную корону (сияние: жемчужно-серебристого от-тенка со своеобразной лучистой структурой на фо-не темно-синего неба).

Солнечное затмение происходит в новолуние, когда Луна проходит между Землей и Солнцем и тень от Луны скользит по поверхности Земли. Ввиду того, что плоскость орбиты вращения Луны вокруг Земли находится под небольшим углом (около 5 градусов) к плоскости вращения Земли вокруг Солнца, затмения происходят не часто. На протяже-нии человеческой жизни частичное солнечное за-тмение можно наблюдать всего несколько раз, тогда как полное солнечное затмение (с коро-ной) — настолько редкое явление, что далеко не каждому выпадает возможность лицезреть его хо-тя бы единожды“.

Про потенциальные условия съемки я вообще не смог ничего найти в Интернете, кроме приблизи-тельных „условия близки к сумеркам“. Опрос не-скольких коллег-фотографов, которым посчастли-вилось снимать полное солнечное затмение, привел примерно к тому же. На основе их советов я запас-ся светосильным штатным зумом с „дыркой“ 2.8 и диапазоном 17–35 мм (помножьте на 1.6, так как я снимал EOS 30D), чтобы запечатлеть окружающие пейзажи, а также телевиком 90–300 для съемки самой короны.

Повторюсь — все сборы происходили в доволь-но „абстрактном“ состоянии, поскольку я плохо представлял себе, с какими световыми и визуаль-ными условиями съемки я столкнусь. Единствен-ным ограничением была масса комплекта техники, ибо все должно было уместиться в небольшой тра-пециевидный кофр, который, в свою очередь, дол-жен был влезть в 20-литровый сноубордический рюкзак — я собирался подниматься на точку съем-ки затмения с доской, а потом на ней спускаться вниз. Если бы хоть кто-нибудь сказал мне тогда то, о чем я напишу ниже, насколько было бы проще снимать! Впрочем, это уже была бы совершенно другая история.

Итак, три дня на акклиматизацию „внизу“, на вы-соте 2100 м, в гостинице у подножия Эльбруса, плюс катание на доске для пущей адаптации к ус-

Я

15 час. 16 мин. Начало полной фазы. В таком свете пейзаж напоминает компьютерную графику

14 час. 29 мин.

124 DIGITAL PHOTO

ловиям высокогорья. Правда, из этих трех дней я два провалялся с температурой в гостинице, но утром 29-го в 7 часов я стоял в пока маленькой очереди на эльбрусский подъемник. Буквально че-рез два часа (когда я уже спокойно потягивал чай на станции „Мир“ на высоте 3500 м) размер очереди стал почти астрономическим. Помимо многочислен-ной армии катающихся в этот день из-за затмения сюда нагрянуло нереальное количество „гражданс-ких“, среди которых были обычные „групповые“ ту-ристы, журналисты, астрономы-любители, фотолю-бители и даже ученые (очень впечатлил восьмидесятилетний академик, приехавший из Москвы на один день).

На свое счастье, стоя в очереди, я познакомился (сколько знакомств в этих знаменитых очередях случается!) со своим коллегой фоторепортером Ар-темом Черновым. За те полтора часа, что занял подъ-ем на „Мир“, мы с ним не только „спелись“ и тради-ционно „перемыли кости“ последних камер „Кэнон“ и „Никон“, но и успели затронуть ряд более серьез-ных вопросов. То есть перешли к планированию съемки явления, которое ни он, ни я даже не пред-ставляли себе — как это визуально выглядит? Бес-спорно, „разведка боем“ с хорошим спутником всегда как-то психологически комфортнее, чем действия в одиночку.

На момент подъема на станцию „Мир“ я еще окончательно не решил, откуда именно буду сни-мать затмение. Там по-своему красиво все! Каждый „кусочек гор“! У меня были варианты:

- Поехать на своей доске (с гидом) или на верто-лете (если возьмут) на Эльбрусскую обсерваторию (высота примерно 3100 м);

- Остаться на „Мире“ (3500 м);- Подняться на кресельном подъемнике до „Бо-

чек“ (база акклиматизации альпинистов на высоте 3800 м);

- Рискнуть и залезть на „Приют 11“ с помощью горного „бульдозера“ под названием ратрак (это уже высота 4100 м).

Полная фаза затмения в тот день должна была наступить в 15 часов 16 минут по Москве, и до этого момента оставалось еще пять часов. Мы c Артемом по очереди (солнцезащитная маска была только од-на — моя, а смотреть без очков на тамошний пей-заж в полдень — убийство для глаз) облазили ок-

15 час. 16 мин. Полная фаза. Двуглавый Эльбрус. Небо темнеет, и на нем проступают звезды. Все и вся вокруг замолкает. Обрушивается сильнейший холод. Как потом говорили наблюдатели внизу, в поселке начали выть собаки

15 час. 16 мин. Начало полной фазы

15 час. 16 мин. Начало полной фазы. Пейзаж начинает стремительно меняться. Горизонт взрывается красками. Остов сгоревшего „Приюта 11“ (новый „Приют“ — на втором плане) становится какой-то фантастической декорацией к фильму о заброшенной планете!


15 час. 17 мин. Середина полной фазы. При 1000 ISO и f/2.8 выдержка при съемке этого кадра составила 1/15 сек

DIGITAL PHOTO 125

126 DIGITAL PHOTO


рестности и пришли к грустному выводу: если хочется окончательной и бесповоротной экзотики, надо куда-то валить с этой точки.

Выбор пал на подъем ратраком и точку съемки в районе „Приюта 11“. Там был хоть какой-то шанс увидеть процесс набегания на горный пейзаж лун-ной тени. Пусть ее диаметр и составляет более 150 км, но с высоты 4100 м окружающие горы будут видны, как рельефная карта местности. То есть тео-ретически такая точка съемки обещала быть очень выгодной. Правда, совершенно непонятно было, что делать с передним планом — где его брать? Сразу уточню, что снимать сам диск солнца я собирался „факультативно“. Эту часть съемки взял на себя мой коллега фотограф Дмитрий Должанский, который находился в тот момент в Пятигорске на знаменитой горе Машук (именно его снимок и стоит на облож-ке!). Для меня же интереснее всего был сам пейзаж, который, как мне казалось, должен был быть неве-роятно эффектен во время „ночи“, наступившей сре-ди бела дня.

Исходные позиции были заняты примерно за час до „момента Х“. Народу там собралось человек 200. Преимущественно лыжно-досочники (все-таки по-том спускаться вниз нужно как-то). Но были среди них и пешеходные герои с фоторюкзаками, которые забрались наверх ратраком, а вниз планировали спускаться на своих двоих — до ближайшего подъ-емника.

ОНО!Процесс перекрывания диска Солнца Луной длил-ся около часа. В этот промежуток времени световая картина вокруг менялась мало. Увидеть изменение размера диска Солнца можно было только через что-то очень темное. В качестве инструмента наблю-дения народом использовались сварочные очки и стекла, засвеченная фотопленка и… диски от 3.5-дюймовых дискет! Последние были особенно попу-лярны (наверное, благодаря своей доступности). А вот минут за десять до полной фазы стала замет-но падать интенсивность окружающего освещения. Характер света оставался привычным для снежного пейзажа, но на этот самый пейзаж уже можно бы-ло, не жмурясь, смотреть без всяких очков.

Артем попросил одну обаятельную пару сноу-бордистов в колоритных желтых куртках понаблю-дать затмение с облюбованного нами места над ста-рым „Приютом 11“ (который сгорел несколько лет назад), и они любезно согласились. Именно они и стали фотомоделями этого репортажа.

Примерно за две минуты до наступления полной фазы затмения освещенность стала ОЧЕНЬ заметно падать. Но самое ошеломляющее зрелище нача-лось, когда на окружающий пейзаж начала набе-гать лунная тень — горизонт просто взорвался фее-рией красок, которые менялись непрерывно все три минуты полной фазы. Жаль, что физически не-возможно передать эту красоту! Наступили не су-мерки, как меня предупреждали, а настоящая ночь, в которой посреди небосвода полыхал самый фантастический и невероятный светильник, какой только можно себе вообразить! Солнце окуталось лохматой короной, появились самые яркие звезды, а пейзажи вокруг обрели какой-то „компьютерный“ рельеф, подчеркиваемый цветастым свечением не-ба вдоль всего горизонта!

Оказалось, что снимать такой пейзаж даже при светосиле 2.8 нужно не менее чем на 1000 ISO! Но даже при такой светосиле выдержка со-ставляла в лучшем случае 1/15–1/20 секунды! На корону можно было смотреть безо всякой защиты — хоть в бинокль, хоть в телеобъектив фотоаппарата.

Но самое невероятное творилось в этот мо-мент с душой и телом. Все, кто был там, вдруг за-молчали, как по команде, и просто стояли и смотрели на ЭТО! В громовой тишине! По спине ползли мурашки размером с горох, и, кажется, даже шевелились волосы на голове! Навалился дикий холод — несмотря на двойные перчатки, руки моментально одеревенели (как потом ока-залось, это почувствовали все, кто там был). Из глаз стали выдавливаться морозные слезы — я смотрел то в окуляр аппарата, лихорадочно проверяя экспопараметры и нажимая на спуск, то вокруг себя. И у меня, как у студента-перво-курсника на первом репортаже, предательски дрожали руки. Я разрывался между желанием просто жадно глотать те космические картины, что разворачивались передо мной, впитывать их каждым нейроном (желанием просто поверить в то, что ИМЕННО Я это вижу), и долгом перед ва-ми, уважаемые читатели, который требовал до-нести хотя бы часть тех эмоций и впечатлений, что были испытаны ТАМ во время ЭТОГО…

Увы, последнее оказалось невозможно физи-чески. При всем совершенстве фототехники и возможностях обработки в „Фотошопе“ приве-денные здесь фотографии могут передать, дай Бог, десятую часть тех впечатлений, что довелось испытать в те три минуты.

РАЗБОР „ПОЛЕТА“Если вы когда-нибудь соберетесь на съемку полного солнечного затмения в достаточно эффектной мест-ности и вашей задачей будет передать именно пей-заж во время этого феерического явления, то, начав собирать аппаратуру, представьте себе, что вас… за-кинут на орбиту Земли на три минуты, дадут в руки камеру и скажут: „Снимай!“ Поэтому чем больший диапазон широкоугольной оптики у вас будет, тем лучше! В идеале хорошо иметь с собой даже „рыбий глаз“. И обязательно — штатив!

Из-за отсутствия штатива (места для него в моем рюкзаке не нашлось) в брак по резкости попало бо-лее двух третей всех снимков — из-за „шевеленки“. Но кое-что все-таки получилось.

Когда я выложил часть снимков на форум сайта DP, некоторые особо едкие читатели стали обвинять меня в фотомонтаже. Это мне очень польстило, а для вас должно стать лучшей рекомендацией тому, что именно стоит снимать во время таких уникаль-ных явлений. Солнечная корона, несомненно, кра-сива. Но она будет на снимках у многих и многих, а вот пейзаж, который вы снимете во время полного солнечного затмения, — уникален! Такие световые возможности „небесная фотостудия“ предоставляет ох как нечасто! Например, свою фотосессию на Эль-брусе я, конечно, смогу повторить, но только лет че-рез 100.

Снимки, приведенные в этом репортаже, конеч-но, обрабатывались. Но в одном-единственном клю-че — моей задачей было передать именно то, что ви-дели люди своими глазами, а не то, что было видно сквозь линзы телескопов. Впрочем, условия съемки конкретного полного солнечного затмения будут сильно зависеть от облачности, рельефа местности и высоты над уровнем моря. Общее для всех полных затмений одно — увидев это хоть единожды, вы вряд ли останетесь после этого прежним челове-ком…

Готовьтесь — следующее полное затмение будет видно в Сибири 1 августа 2008 года. Совсем скоро!

Евгений УваровНальчик — Эльбрус — Москва

15 час. 18 мин. Полная фаза. Объектив EF 90–300 мм. ISO 1000, f/5.6, 1/125 сек

Отдельная благодарность Зауру Ворокову за теплый прием и помощь в организации моего пребывания в Приэльбрусье, а также Дмитрию Должанскому и Артему Чернову за фотографи-ческую и моральную поддержку!

15 час. 19 мин. Конец полной фазы. Первый луч открывающегося солнца не похож ни на что!!! Он словно наполняет всех энергией! Просто хочется жить!

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

КОТЕНОК АВ ТОРАлександр Вечеровский [email protected]КА МЕ РА Sony DSC-828 РА БО ТАPhotoshop — уровни, кадрирование, рамка

Мы при гла ша ем фо то лю би-

те лей и про фес си о наль ных

фо то гра фов. При сы лай те

ва ши ра бо ты на по ло су

„Большой формат“. Пре вью

при ни ма ют ся по ад ре су

[email protected]Объ ем пре вью — не бо лее

100 Кб. В те ме пись ма, по жа-

луй ста, ука жи те „Большой

формат“. Же ла тель но, что бы

ори ги наль ная фо то гра фия

име ла вер ти каль ную ори-

ен та цию и вы со кое раз ре-

ше ние — от 1600х2000

пик се лей.

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТОГРАФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

ВНИМАНИЕ!КАЖДЫЙ ФИНАЛИСТ

“БОЛЬШОГО ФОРМАТА”

ПОЛУЧАЕТ ПРИЗ ОТ

КОМПАНИИ SAMSUNG —

КАМЕРУ SAMSUNG PRO-815!

www.samsung.ru

DPhoto 37 (May 2006)

Documents

Transcript of DPhoto 37 (May 2006)