DPhoto 52 (Aug 2007)

НР LAB UNIVERSITY — ДЕСЯТЬ ЛЕТ!1 ГИ

ГАБАЙТ

ТЕСТ

ОВЫХ СНИМКОВ

НА НАШЕМ

DVD

НА НАШЕМ DVD

DIG

ITAL P

HO

TO А

ВГУС

Т 20

07

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

АВГУСТ 8 (52) 2007 ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ПЕЙЗАЖНАЯ ФОТОГРАФИЯ – РЕМЕСЛО И ИСКУССТВО

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

NIKON D40XOLYMPUS MJU 770 SWPANASONIC LUMIX FZ8

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

БОРЕМСЯ С ЦИФРОВЫМ ШУМОМ

ВЫХОД В ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН

РАСКРАШИВАЕМ ФОТОВ СТИЛЕ ВАН ГОГА

МАСТЕР-КЛАСССУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

МНЕ ПРИСНИЛСЯ ПРОЯВИТЕЛЬ

ФАЙЛ

АЛЕКСАНДР ХАЗЕЛЬХОФФО ВОСТОКЕ, ЗАПАДЕ И СВОБОДЕ

ТВОРЧЕСТВА

ПРОФИЛЬ

НАТАЛЬЯ ДУМКО

Каж дый ме сяц мы бу дем ста рать ся по ка зать

и объ яс нить вам, как пой мать в объ ек тив

ва шей ци ф ро вой ка ме ры луч шие ка д ры.

И что мож но по том с ни ми сде лать в ком-

пью тер ных про грам мах(ре дак то рах. Бу дем

да вать чет кие и не за ви си мые оцен ки фо то-

ап па ра ту ре и вы пу с кать вме с те с жур на лом

DVD(ДИСК с но вей шим про грамм ным обес пе-

че ни ем и учеб ны ми ма те ри а ла ми.

� Мы ис поль зу ем под сказ ки и со ве ты, мно-

го чис лен ные ссыл ки на ин тер нет(сай ты и,

ко неч но же, ин те рес ные фо то гра фии, что бы

по ка зать вам, как улуч шить свое ма с тер ст во.

� Мы не за ви си мое из да ние, и все об зо ры

ос но ва ны ис клю чи тель но на ре дак ци он ных

оцен ках тех ни ки. А бла го да ря со дер жа щим ся

на дис ке те с то вым сним кам и вир ту аль ным

обзорам вы смо же те лег ко со ста вить соб ст-

вен ное мне ние о про те с ти ро ван ных ка ме рах.

� Мы при вет ст ву ем ва ше уча с тие в со зда-

нии жур на ла. При сы лай те свои идеи, мыс ли,

ста тьи. Ни же при ве де ны ад ре са эле к трон ной

поч ты.

Концепция журнала

Нам необходимы ваши советы,

комментарии и статьи!

Пишите электронной почтой

соответственно темам:

�Содержание компакт(дисков

[email protected]

�Ваши пожелания редакции

[email protected]

�Фотографии для читательской галереи

[email protected]

�События, идеи, выставки

[email protected]

�Ваша камера: вопросы и ответы

[email protected]

�Статьи, темы и идеи для публикаций

[email protected]

�Общие вопросы и предложения

[email protected]

Обратная связь@елание влиться в „цивилизованный мир“

в девяностые годы прошлого века стало чуть ли не суррогатом национальной идеи. „Железный занавес“ рухнул как картонный, и из-за него повалили на бескрайние рус-

ские просторы доллары, сникерсы, гамбургеры, блок-бастеры и продукты в красивой упаковке. „Влиться в ев-ропейское сообщество“ стало мечтой целого поколе-ния политиков. И весь этот прозападный водоворот так закрутился, что попытки отдельных здравых голов гово-рить о „русской самобытности“ воспринимались чуть ли не как ультраправые вражеские голоса. Но два главных положительных качества времени состоят в том, что оно лечит и все ставит на свои места.

Слава Богу, что потребовалось всего десять лет, дабы понять: сникерсы по качеству не лучше „Аленки“, гам-бургеры — прямой путь к ожирению, красивая упаков-ка скрывает за собой кучу химии, ну а доллар и подав-но понаворотил в нашей экономике такого, что руки бы поотрывать тому, кто его сюда так свободно пустил…

И тогда, спохватившись, мы поняли, что мозгов утек-ло на Запад уже предостаточно, мир стал однополярным (ну, почти), а идеи у нас общенациональной как не было, так и нету: живем — как течем, куда придется. А вокруг одни сопящие недоброжелатели, которым ой как не хо-чется видеть Россию сильной и уж тем более — влитой в ту же Европу.

Ну, а дальше вы все знаете, если хоть изредка смотри-те выпуски новостей.

И вот последние года два попер сплошной позитив. С внешними долгами рассчитались, валовой продукт рас-тет, инвестиционная привлекательность на фоне года эдак 2000-го вообще зашкаливает. И даже визовые пос-лабления для россиян наметились. А теперь еще и Олим-пиада-2014 нам досталась! Чем не процесс сближения с Западом?

Сегодня ночью смотрел ликование нашей делегации в Гватемале после объявления результатов и сам радо-вался как ребенок. Понимал, что решение МОК силь-но отдает политикой, но все равно радовался. За стра-ну свою и за хороший город Сочи. Даже размечтал-ся, как оно там, в Сочи, будет годика через три… Как будет? Да как сейчас в Питере после 300-летнего юби-лея! Вот как будет! Тот, кто был там всего лет пять назад, поймет, о чем я…

Сейчас, съездив туда, вроде бы и можно представить себе, как оно там, в Европе. Но если коснуться реаль-ности, то в первую очередь вы поймете, „как оно там“, по ценам. Они стали такими же! По пробкам в белые ночи СПб переплюнул Москву. По количеству туристов — тоже. Хотя по сервису это масштаб в лучшем случае 1:3.

Но! Что-то подо всем этим новоявленным проевропей-ским лоском оказалось погребено такое, что постепенно превращает любимый Питер в Saint Petersburg.

Я прожил в Ленинграде-Петербурге почти девять лет после школы. Видел его и обшарпанным, с абсолютно пустыми прилавками и двухдневными очередями в та-лонное время. Но, например, когда в начале 90-х г-н Лужков только начинал превращать Москву в цивили-зованный город, в Питере можно было всегда найти уют-ное кафе и выпить настоящего заварного кофе, а не рас-творимого порошка, как во всей стране.

Хотя все это мелочи, скажете вы. И будете правы. Но ведь из них все и складывается.

Мне вот, например, обидно, что уже несколько лет гости Петербурга, приезжая посмотреть на распиарен-ные в мировом масштабе белые ночи, их как таковые и не видят! Потому что по всему городу ночью включа-ют свет! В советское время и вплоть до конца 90-х свет ночью в Питере почти месяц не включался. И было свет-ло, и люди видели те самые белые ночи! Сейчас же в силу адаптации человеческого зрения к более ярко-му источнику люди видят не белые ночи, а белесый небо свод на востоке! Мне пришлось вывозить своих дру-зей за город, чтобы они поверили в то, что белые ночи существуют!

Я понимаю — видимо, свет включают в целях безо-пасности и т.д. В целях же безопасности после юбилея стали закрыты для прогулок все садики и красивые дво-рики в ночное время. Все правильно, наверное. Ведь так же и в Европе делают, есть на кого равняться. А пресло-вутая питерская культура и дружелюбность, которую еще не так давно отмечали все побывавшие там? Она тоже растворяется чисто европейским явлением — гастарбай-терами. Впрочем, это весьма скользкая тема.

Но кто бывал именно в Ленинграде и Питере до всей этой мишуры, не смогут не согласиться со мной: красоты и лоска у Питера становится больше, а вот непередава-емый дух города тихонечко уходит. Вместе с ростом цен на билеты, гостиницы и все прочее.

Так что я радуюсь вместе со всей страной за Сочи, а сам тихонько подумываю: успеть бы поездить в Крас-ную Поляну с доской, пока там вокруг трассы не понаста-вили телекамер и пока там можно просто спокойно погу-лять и покататься где душе угодно. А в Европу уже и сей-час съездить покататься можно дешевле, чем в Сочи. Про-стите меня за ворчание и читайте очередной номер DP, где будет и про Европу, и про Иорданию, и про Питер, и еще много чего интересного! До встречи через месяц!

Евгений Уваров,главный редактор

Ж

8(52) АВГУСТ 2007

Главный редакторЕвгений Уваров

[email protected]

Заместитель главного редактораАлексей Ерохин

[email protected]

Заместитель главного редактораЮлия Роднина

[email protected]

РедакторыГалина Щелокова,

Илья Лебедев, [email protected]

Редактор технического разделаЕвгений Балашов, [email protected]

Литературный редактор Евгений Яблоков

Корректор Надежда Лин

Над номером работалиТагир Алкин, Анастасия Размахнина, Денис Поликарпов,

Мария Ефремова, Екатерина Погорелова

Арт(директор Константин Юшин

ВерсткаМарина Захарова, Дмитрий Печенкин

Ре дак торы муль ти ме дий но го раз де ла Алек сандр Ас та шов, [email protected]

Юрий Саклаков (сборка диска)

Заместитель издателя по маркетингуОльга Александрова-Мясина, [email protected]

Менеджер по маркетингу и PRМаргарита Орлова, [email protected]

Менеджер по спецпроектамТатьяна Слуцкая

Дизайнеры по рекламе

Михаил Архипов, Глеб Голендер

Руководитель фотослужбыВладимир Седов, [email protected]

Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524

Факс. +7 (495) 510-1523

Издатель группы Photo: Ольга Ряскова [email protected]

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: [email protected]

Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: [email protected]

Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523

e-mail: sales@ad- press.ru

Директор службы продаж рекламыДина Калугина

Директор практики CEПетр Асаченков

Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, [email protected] Сергей Королев, [email protected]

Роман Погорелов, [email protected]

Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением

законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.

Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340

Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11

Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Алексей Войцеховский

Директор по производству Сергей Кучерявый

Директор по персоналу Татьяна Гудебская

Руководитель департамента инфраструктурыЕвгений Афонин

Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, [email protected]

Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru

Отдел по работе с претензиями: [email protected] Типография: R.R. Donnelley, Poland

Декларируемый тираж: 100 000 экз.

Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией

Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future

Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь

http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или

воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции

Цена свободная

Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция

вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других

разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ

Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

В ГОРОДЕ СОЧИ БЕЛЫЕ НОЧИ,ИЛИ КАК МЫ СТАЛИ ЕЩЕ БЛИЖЕ К ЕВРОПЕ

СЪЕМКА ПЕЙЗАЖЕЙ: ОТ ТЕХНИКИ К ТВОРЧЕСТВУ Страница

44

О ВОСТОКЕ, ЗАПАДЕ И СВОБОДЕ ТВОРЧЕСТВА

ФАЙ

Л

Страница

34

АЛЕКСАНДР ХАЗЕЛЬХОФФ

МАС

ТЕР-

КЛАС

С

МНЕ ПРИСНИЛСЯ ПРОЯВИТЕЛЬ Страница

118

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

DOOMCO

ПРОФ

ИЛЬ

Страница

26

В Н

ОМЕР

Е

006 „В объективе — творчество“. Фестиваль детской фотографии

014 Новости 022 РЕПОРТАЖ. HP Lab

University 2007. 10-я годовщина университета Hewlett-Packard

026 ПРОФИЛЬ. Doomco 034 ФАЙЛ. Александр

Хазельхофф. О Востоке, Западе и свободе творчества

044 МАСТЕР-КЛАСС. Съемка пейзажей: от техники к творчеству

078 Конкурс „Путевые заметки“

084 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. 5 способов борьбы

с шумами в Photoshop Создаем изображения

с высоким динамическим диапазоном

Раскрашиваем монохромное фото

В стиле Ван Гога 106 Путь к совершенству118 СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ.

Мне приснился проявитель 124 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК.

Иордания 128 Большой формат

070 Nikon D40x074 Olympus µ 770 SW 076 Panasonic Lumix FZ8

ТЕСТЫ

НА ДИСКЕ:

НА

ЭТО

М Д

ИС

КЕ:

ТЕС

ТОВЫ

Е С

НИ

МК

ИN

IKO

N D

40X

OLY

MPU

S M

JU 7

70 S

WPA

NA

SON

IC L

UM

IX D

MC

-FZ8

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИ

Х С

НИ

МК

ОВ

ЭЛ

ЕКТР

ОН

НЫ

Е ВЕ

РСИ

И Ж

УРН

АЛ

ОВ

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖ

ЕНИ

Я К

УРО

КА

МРА

СКР

АШ

ИВА

ЕМ М

ОН

ОХР

ОМ

НО

Е Ф

ОТО

ВСП

ОМ

ИН

АЯ

ВАН

ГО

ГА

#8 (52) Август 2007Digital Photo

#8 (52) Август 2007Digital Photo

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИNIKON D40XOLYMPUS MJU 770 SWPANASONIC LUMIX DMC-FZ8

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМРАСКРАШИВАЕМ МОНОХРОМНОЕ ФОТОВСПОМИНАЯ ВАН ГОГА

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #8 (52) Август 2007

НА

ЭТО

М Д

ИСК

Е:

ТЕСТ

ОВЫ

Е СН

ИМ

КИNI

KON

D40

XO

LYM

PUS

MJU

770

SW

PANA

SONI

C LU

MIX

DM

C-FZ

8

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИХ

СНИ

МКО

В

ЭЛЕК

ТРО

НН

ЫЕ

ВЕРС

ИИ

Ж

УРН

АЛ

ОВ

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖ

ЕНИ

Я К

УРО

КАМ

РАСК

РАШ

ИВА

ЕМ

МО

НОХР

ОМ

НОЕ

ФО

ТОВС

ПОМ

ИНА

Я ВА

Н ГО

ГА

СОДЕРЖАНИЕ

Август 2007

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST

(www.studiofirst.ru).

Оболочка нашего диска работает в операционных сис-темах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми воз-можностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специ-ально для них мы размещаем на диске версии программ для

OS X. Мы будем признательны за любые замечания и коммен-тарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложе-ния присылайте по адресу [email protected]. Для просмотра диска вам потре-буется DVD-привод.

НАШ DVD-ДИСК

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

На нашем DVD-ДИСКЕ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается

отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

ИНСТАЛЛЯЦИЯWINDOWSЕсли после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.MAC OS XОткройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИЕсли вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.Адрес для возврата дисков:101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ

ПРИЛОЖЕНИЕМ

К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯW

INDOWS

Если после установки

в привод ди

ск не запускается автомати

чески, запусти

те фай

л D

igitalPhoto.exe и

з корневого каталога.

MAC OS X

Открой

те фай

л DigitalPh

oto.osx в корневом каталоге ди

ска.

ВНИМАНИЕ!

Если вам

достался бракованный

или

неисправны

й ди

ск, пожа-

луйста, верни

те его производи

телю, которы

й обм

еняет его на и

справный

.

Адрес для возврата дисков:101000, М

осква, Главпочтамт, а/я 143, D

igital Photo

(с пометкой

„Бракованны

й ди

ск“).

Под неи

справным

диском

в данном случае под-

разумевается, что ди

ск или

часть инф

ормаци

и

на диске не чи

тается на различны

х компью

те-рах. О

ши

бки в работе програм

м и

плагинов,

представленных на D

VD, не сви

детельствуют

о браке при прои

зводстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все ви

зуальные и

текстовые м

атериалы

на дис-

ке являются собственностью

редакции

, перепе-чатка и

ли воспрои

зведение и

х любы

м способом

полностью

или

по частям допускается только

с письм

енного разрешени

я редакции

. П

рограмм

ное обеспечение, разм

ещаем

ое на диске,

публикуется на основе ли

цензионного соглаш

ения

с издательски

м дом

ом Fu

ture Pu

blishin

g.

© DIG

ITAL PH

OTO

2007

Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточ-но. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков опреде-ленно невозможно. Поэтому мы предла-гаем вам возможность самим оценить, на что способны фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы най-дете тестовые кадры и образцы виде-ороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестирован-ных аппаратов. В этом номере вас ждут новая любительская зеркалка Nikon D40x, всепогодный компакт Olympus Mju 770 SW и ультразум Panasonic Lumix DMC-FZ8.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

СРАВНИТЕ!

DVD #8 (52) Август 2007

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМРАСКРАШИВАЕМ МОНОХРОМНОЕ ФОТОНаверняка у каждого из вас в старом альбоме есть несколько раскрашенных черно-белых снимков. Конечно, цвета на них далеки от истинных, но, с другой стороны, есть в этих снимках какое-то очарование. Неужели можно и сейчас передать эти пас-тельные тона поблекшей от времени краски? Оказывается, можно! А поможет вам этому научиться Photoshop и исходный монохром-ный файл, который вы найдете на нашем диске.

ВСПОМИНАЯ ВАН ГОГАСделать из дневной фотографии ночную в стиле постимпрессионизма? Проще про-стого! Весь секрет в терпении и аккуратности. А если вы являетесь обладателем графичес-кого планшета, то во время работы будете чувствовать себя не просто фотографом, обрабатывающим собственный снимок, а ху-дожником. Почти Ван Гогом…На диске вы найдете исходное изображение для этого урока.

Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмот-реть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фото-графии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили почти 3 гигабайта тесто-вых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в обо-лочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

ГАЛЕРЕЯ

Устами младенца глаголет истина. Правда этой пословицы основывается на том, что дети всегда были гораздо наблюдатель-нее нас, взрослых. А что получится, если дать им в руки камеру и посмотреть, как ребята воспринимают окружающий мир? Это и решили проделать организаторы Первого открытого фестиваля детско-юношеской художественной фотографии „В объективе — творчество“

0102

006 DIGITAL PHOTO

Фестиваль детской фотографии

менно в 2007 году, официально объявленном в Москве Годом ребенка, юные фотохудожники впервые полу-чили возможность обратить на себя

внимание зрителей. Фестиваль привлек очень много участников (более 1500) и вышел за рамки Москвы, подтвердив тем самым, что подобные события необходимы для современной творческой молодежи.

В фестивале приняли участие ребята разных возрастов: в младшую возрастную группу входили

участники до 12 лет, а в старшую — от 15 до 21 го-да. Среди них были студенты творческих вузов и колледжей, учащиеся средних школ, а также юные фотографы, занимающиеся в различных фотоколлективах Москвы, Санкт-Петербурга, Мос-ковской и Ленинградской областей, Екатеринбурга, Волгограда, Твери, Калуги, Обнинска и Донецка.

Глядя на снимки ребят, приходишь к выводу, что фотографии, как и любви, все возрасты покорны. Фестиваль „В объективе — творчество“ это доказал.

И

01 В светАнна Галкина 21 год

02 СледМария Ширяева 14 лет

03 Без названияЛинда Косичкина 16 лет

04 Мир линийКатя Малявко 15 лет

05

06

03

04

DIGITAL PHOTO 007

ГАЛЕРЕЯ

ОРГАНИЗАТОРЫ� Комитет по культуре города Москвы

� Российская академия художеств

� Московский музей современного искусства

� Союз фотохудожников России

� Управление культуры Западного администра-тивного округа

� Управа района „Проспект Вернадского“

� Детская школа искусств № 5

ЧЛЕНЫ ЖЮРИДажина Вера Дмитриевна — искусствовед

Московского музея современного искусства, доктор

искусствоведения, профессор кафедры всеобщей

истории искусств МГУ

Пожарская Светлана Георгиевна — ведущий спе-

циалист отдела фотоискусства ГРДНТ, ответ ствен-

ный секретарь Союза фотохудожников России,

заслуженный работник культуры РФ

Владимир Нескоромный — главный редактор

журнала Foto&Video

Евгений Уваров — управляющий редактор изда-

тельства DIGITAL, главный редактор журнала Digital

Photo, преподаватель курса фотографии Колледжа

кино, телевидения и мультимедиа при ВГИКе

Михаил Голубев — зам. главного редактора жур-

нала „Фотодело“

Юлия Ворохоб — член Союза фотохудожни-

ков России, старший преподаватель кафедры

аудиовизуальных технологий МПГУ, руководитель

творческой студии „АртФото“

05 Володька КузьменскийНаташа Оранская 20 лет

06 Без названияНастя Василенок 13 лет

07 Солнечный мальчикАндрис Матвеев 16 лет

08 РаздольеОльга Лимонова 18 лет

07 08

09

10

008 DIGITAL PHOTO

09 СилуэтыКатя Голышева 13 лет

10 Собачка ГариАлександр Куликов 19 лет

11 По ту сторону отраженияМаша Барсукова15 лет

12 КонтрастыКатя Пашинова 17 лет

13 КачалкаАртем Соколов 16 лет

11

12

13

DIGITAL PHOTO 009

ГАЛЕРЕЯ

14 УходВика Смирнова 17 лет

15 НебоскребыОльга Ерёгина 16 лет

16 Плетеный колодецКатя Пугаченко 14 лет

17 Без названияВадим Зажигин 12 лет

16

18

17

15

14

010 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 11

20

18 СоприкосновениеНастя Бочкова 15 лет

19 Без названияАнна Кац 19 лет

20 Без названияДима Трошин 16 лет

19

DIGITAL PHOTO ПРОДОЛЖАЕТ КОНКУРС«ОКТОБЕРФЕСТ»

ГЛАВНЫЙ ПРИЗ — ПОЕЗДКА НА ОКТОБЕРФЕСТ В МЮНХЕН!

Счастье есть! Это знает каждый, кто хоть раз побывал на «Октоберфест». Самый прекрасный из пивных праздников уже много лет отмечается по всему миру, но сердце его находится в Мюнхене — столице Баварии. Живая музыка, зажигательные танцы, многочисленные аттракционы — все это характерные, но не главные черты «Октоберфест». Самое главное — это удивительное ощущение праздника, которое царит на фестивале и окружает Вас волной веселья и радости.

Поймай настроение «Октоберфест» и выиграй поездку в Мюнхен на «Октоберфест – 2007»!

НАПОМИНАЕМ ЗАДАНИЕ:На конкурс принимаются любые работы, передающие атмосферу веселья, праздника, народного гуляния и просто хорошего настроения.Принять участие в конкурсе можно, разместив свою работу на сайте www.digital-photo.ru

Конкурс состоит из 3-х этапов. На каждом из этапов будут отбираться по 5 полуфиналистов (Digital Photo №7-9), работы которых будут публиковаться в журнале. Далее из пятнадцати участников будут выбраны три финалиста конкурса,имена и работы которых будут опубликованы в Digital Photo № 10. • Авторы трёх лучших работ получают главный приз — поездку на Октоберфест в Мюнхен! • Двенадцать полуфиналистов конкурса получают поощрительный приз!

Кроме того, победители конкурса получат возможность опубликовать снимки, сделанные на Октоберфест, в ноябрьском номере Digital Photo в рубрике «Фотопутешественник»!

• Период проведения конкурса: 1 июня — 1августа 2007 года. • Период поездки: 21–24 сентября 2007 года.

ПРЕДСТАВЛЯЕМ ПОБЕДИТЕЛЕЙ 2-го ЭТАПА:

1. «А морэ пиво». Андрей Шутов 2. «Боди-артик ». Александра Рианова 3. «Легкость». Элен 4. «Che-e-ese!». Екатерина Гайдашвская 5. «В поход». Дмитрий Вороширин

Дополнительную информацию об участии в конкурсе, поездке на Октоберфест и условиях получения визы читайте на сайте www.digital-photo.ru

ВНИМАНИЕ!

DIGITAL PHOTO ПРОДОЛЖАЕТ КОНКУРС«ОКТОБЕРФЕСТ»

ГЛАВНЫЙ ПРИЗ — ПОЕЗДКА НА ОКТОБЕРФЕСТ В МЮНХЕН!

НаблюдательТехнические новости Тенденции События Выставки

014 DIGITAL PHOTO

омпания Nikon выпустила в конце прошлого года зеркальную камеру Nikon D40 и меньше чем через полгода — ее обновленную версию D40x. Похоже, это стало началом новой моды на рынке. Напомним, что отличия между двумя моделями сводились к трем параметрам, всего один из кото-

рых можно считать существенным. Похожая новость пришла от компании Pentax: объ-явлено о выходе „расширенной“ версии аппарата Pentax K100D под названием K100D Super. Изначальный набор функций камеры получил следующее дополнение: диапазон чувствительности расширился до 3200 ISO, появилась система защиты от пыли, ана-логичная той, что используется в K10D. Кроме того, теперь в камере есть поддержка объективов с „ультразвуковой“ фокусировкой.

Напомним основные характеристики новинки: разрешение сенсора — 6 мегапиксе-лей, 11-точечная система фокусировки, совместимость с картами памяти формата SDHC, система подавления вибрации, основанная на смещении матрицы в магнитном поле.

Pentax K100D Super

К

Камера — супер!

спышки Sunpak всегда отличались простотой, лег-костью, компактностью и невысокой стоимостью. Профессиональные фотографы, которым просто необходимо полностью контролировать съемочную

ситуацию, предпочитали марке Sunpak пусть дорогие, но мно-гофункцио нальные „родные“ вспышки. Творческая свобода стоила дорого… До тех пор, пока на рынке на появилась новинка от Sunpak PZ42X. Благодаря своей удивительной функциональности она привлечет внимание не только продвинутых фотолюбителей, но и настоящих зубров фотографии. В зависимости от целей и задач съемки, а также типа используемой аппаратуры вспышка позволяет выбрать режим управления мощностью импульса. Также возможен выбор между TTL-автоматическим и ручным режимами. Ведущее число вспышки 42 при 100 ISO. Вдобавок ко всему эта вспышка остается компактной и легкой и, по традиции Sunpak, недорогой!

Фотовспышка Sunpak PZ42X

В

ВСЕ

ДЛЯ

ТВОР

ЧЕСК

ОЙ

СВОБ

ОДЫ

!

е успели мы все привыкнуть к тотальному засилью функций обнаружения и распозна-вания лиц в фотокамерах, как они начали распространяться и на другую фототехнику.

Например, подобную функцию можно встретить в се-рии новых принтеров (!) компании Sony. Функция Face Detection работает так же, как и в фотокамерах: процес-сор автоматически обнаруживает лица в кадре и произво-дит соответствующую регулировку контрастности и интенсив-ности цвета. Модели DPP-FP90, DPP-FP70 и PP-FP60 работают по термосублимационной технологии, обеспечивают быструю печать снимков даже с высоким разрешени-ем файла (карточка 10x15 печатается за 45 секунд). Все принтеры оснащены большими ЖК-дисп-леями — 2.5 дюйма, а диагональ старшей модели достигает 3.6 дюйма.

Самое интересное, как обыч-но, скрывается внутри. Модели DPP-FP90 и DPP-FP70 оснащены процессором обработки изображе-ний Sony Bionz, который прежде использовался только в камере Sony Alpha-100. Процессор способен опера-тивно обрабатывать большие массивы информации и обеспечивать быструю печать файлов со сверхвысоким разрешением (до 48 мегапикселей). Кроме того, Bionz осуществляет авто-матическую подстройку основных параметров изображения (баланс белого, яркость, оттенки, контраст, градация тонов и резкость) для получения более качественных результатов. Также сообщается, что принтеры могут использовать для коррекции снимков EXIF-информацию, записанную в файле, если он был сделан камерой Sony Alpha-100. Будет ли использована EXIF-информация от любой другой камеры, не сообщается.

Принтеры, различающие по лицам

Н

ADOBE LIGHTROOM 1.1Adobe обновила пакет Lightroom до версии 1.1. Появилась поддержка новой ОС Microsoft Vista, есть ряд улучшений в алгоритмах шумопо-давления и повышения резкости. Кроме того, добавлена поддержка нескольких новейших камер, среди которых Canon EOS-1D Mark III; Fuji FinePix S5 Pro; Nikon D40x и другие.

КОРОТКО

Серия портативных фотопринтеров Sony

DIGITAL PHOTO 015

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Детали: компания Olympus представляет новый объектив для фотокамер системы 4/3. Основные свойства модели: широкий диапазон фокусных расстояний (70–300 мм, экв. 140–600 мм) и небольшие габаритные размеры (127 мм в длину).

Дата выхода: октябрь 2007 годаОриентировочная цена: неизвестна

ОБЪЕКТИВ ZUIKO DIGITAL ED 70–300mm 1:4.0–5.6

е так давно компания Kodak объяви-ла о том, что намеревается немного сузить свое присутствие на рынке фотокамер и прекратить выпуск самых

бюджетных аппаратов. Сложно сказать, какие именно камеры имели в виду представители Kodak, однако вскоре после этого последовал пресс-релиз о выпуске сразу шести относительно недорогих моделей серии EasyShare.

Четыре из анонсируемых моделей относятся к серии M. Камеры M873 и M883 оснащены

8-мегапиксельным сенсором и большим 3-дюй-мовым экраном. Модели M753 и M853 имеют разрешение 7 и 8 мегапикселей соответственно, примерная их стоимость составит $160. Все моде-ли серии M отличаются компактным и тонким корпусом.

Кроме того, анонсированы две камеры серии Z — Z1275 и ZD710 с оптическим зумом 5x и 10x соответственно. Эти камеры относятся к более дорогим: стоимость их составит около $250.

Шесть новых камер серии EasyShare

Н

ПОПОЛНЕНИЕ РЯДОВ KODAK

овая серия фотосумок Lowepro Cirrus Series спроектирована с учетом габаритов последних новинок из мира цифровых зеркалок. Всего в се-рии выпущены сумки трех типоразмеров. Сумки

предназ начены для переноски камеры с одним объективом. Причем объ ектив может быть даже телевиком — размер кофра позволяет. Имеется карман для карт памяти. Мягкая трико-тажная внутренняя подкладка защитит ЖК-дисплей и оптику от царапин. А внешний водоотталкивающий и прочный матери-ал обеспечит долгий срок службы сумки и надежную защиту камеры. Регулируемый плечевой ремень на поворачивающем-ся на 360 градусов кронштейне, дополнительная ручка для переноса в руках и петли для крепления на поясе предоставят разнообразие удобных вариантов переноса сумки. С этой легкой и компактной сумкой фотолюбители смогут целиком сосредоточиться на процессе фотосъемки и ловить в объектив неповторимые мгновенья, не переживая за сохранность обо-рудования.

Фотосумки Lowepro Cirrus Series

НК

верт

икал

ьной

заг

рузк

е го

тов

ОНЛАЙН-АРХИВ ДЛЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ФОТОГРАФОВНемецкая компания Instant Data работает сейчас над новым проектом ChromaBASE, суть которого — в организации онлайн-хранилища для фотографий. Это не прос-то хранилище, а целая система, обеспе-чивающая совместный доступ нескольких человек к одному проекту, возможность удаленного архивирования на внешние носители, цветовое управление. С архи-вом CromaBASE фотограф может получать изображения необходимых размеров и качества и тут же рассылать их заказ-чикам или издательствам. Адрес проекта в Сети: www.cromabase.com

КОРОТКО

Наб

лю

дат

ел

ь

016 DIGITAL PHOTO

НА СМЕНУ БАЙЕРУКомпания Kodak, предложившая в свое время мозаичные светофильтры с байеровской структурой, используемой теперь в подавляющем большинстве матриц цифровых камер, заявила о разработке принципиально нового типа фильтра. По словам Kodak, в нем не будет недостатков „байера“, а рабочая чувствительность матрицы вырастет в 2–4 раза.

ПЛЮС: именно в этом направлении (совершенствование системы захвата изображения), на наш взгляд, и должна сейчас развиваться цифровая фототехника.МИНУС: до сих пор все заявления о революционных прорывах в области шума и чувствительности оказыва-лись несколько преувеличенными…

ЗАВОДНОЙ ФОТОАППАРАТSony продемонстрировала несколько концептуальных моделей „экологичных“ фотоаппаратов. Для того чтобы сделать снимок такой камерой, предлагается произвес-ти несколько вращений специального механизма. Или просто работать на ярком солнце.

ПЛЮС: идея неплоха, в качестве первого шага можно предложить добавлять подобные механизмы к традици-онным источникам питания, чтобы страховать их на слу-чай полной разрядки.МИНУС: вряд ли это подойдет активным фотолюбите-лям — кто же захочет вращать этот механизм триста раз за неполный съемочный день?

ОТМЕНА ПОШЛИННедавно были отменены ввозные пошлины на цифро-вые камеры с целью уменьшения количества „серого“ импорта. По разным оценкам, доля „серого“ импорта на рынке цифровых фотоаппаратов составляет до 80%. Отмена ввозных пошлин должна сократить его долю до 10%.

ПЛЮС: понижение пошлин означает понижение цен. А повышение доли „белого“ импорта — улучшение условий с гарантийным обслуживанием камер.МИНУС: интересно, что придумают „серые“? Станут вво-зить совсем гнилую технику, чтобы остаться на рынке?

ЦВЕТОПРОБА

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Детали: портативный сканер для домашнего использования. Оптическое разрешение — 4800 dpi. Имеется встроенный слайд-модуль с отделением для хранения пленки. А растяжимые крепления на крышке позволят вам сканировать толстые книги, объемные под-шивки документов.

Дата выхода: лето 2007 годаОриентировочная цена: неизвестна

СКАНЕР EPSON PERFECTION V200 PHOTO

овая вспышка от Pentax станет настоя-

щим подарком для начинающих фото-графов. Основные ее достоинства — ком-пактность, невысокая цена и простота в об-ращении. Вспышка предназначена для рабо-ты в автоматическом режиме, однако есть в ней и возможность ручной настройки. Основные технические параметры: ведущее число — 20, время перезарядки — 4 с. Комплекта щелочных батареек хватит примерно на 300 срабаты-ваний. Вес вспышки без батареек — 190 г.

Вспышка Pentax AF200FG

Н

Свет для новичков

омпания Hewlett-Packard объявила о выпуске новой модели в серии полиграфических устройств цифровой печати — HP Indigo. Новинка отличается очень привлека-тельной ценой (по меркам среднего бизнеса).

Напомним, что HP Indigo — это печатный комплекс для так называемой „малой“ полиграфии. Ее отличия от „большой“ в том, что она позволяет при очень высоком качестве печатать малые тиражи. Причем по сходной цене — в разы меньшей, чем в офсете. Соответственно, даже непрофессиональные фотографы получают возможность печатать собственные альбомы, календари, буклеты и т.п. Причем каждый экземпляр в небольшом тираже можно персонализировать — снабдить уникальной надписью. Например, „Любимому Василию Андреевичу от победителя-ученика“ или „Маше с любовью“. Или же просто поставить номер экземпляра.

Модель HP Indigo 5500 отличается от предшественников более высокой расчетной нагрузкой, простотой замены чернил для специ-альных цветов и поддержкой широкой гаммы носителей, включая

недо-рогую обычную бумагу. Вместе с аппаратной частью компания HP анонсировала фотопакет HP Indigo для печати фотоальбомов и открыток, в состав которого вошло несколько отдельных реше-ний. По данным недавнего исследования, проведен-ного сотрудниками лаборатории SpencerLab Digital Color, отпечатки, полученные с применением фотопакета HP Indigo, превосходят по качеству даже традиционные фотографии на основе галоидного серебра.

HP Indigo 5500

К

Обновление „Индиго“

ФИЛЬТРЫ SUNPAKЯпонская компания Sunpak, известная как производитель вспышек, представила линейку фильтров для фото- и видео-техники. Среди производимых компанией фильтров есть все, что нужно фотографу: нейтральные, защитные, поля-ризационные и UV-фильтры. На последние стоит обратить внимание всем, кто собирается отдыхать на берегу моря или задумал покорять горные вер-шины. Ультрафиолетовые филь-тры отсекают невидимый для глаза, но не лучшим образом проявляющий себя на фотогра-фиях спектр лучей. С полным ассортиментом фильтров Sunpak можно ознакомиться на сайте компании: www.sunpak.ru

КОРОТКО

омпания Diframe анонсировала новую модель цифровой фоторамки Diframe Crystal. Высоко-контрастный 8-дюймовый дисплей, разрешение 800x600, соотношение сторон 4:3 — все в ней

точно такое же, как в предшественницах, за исключением одной мелочи. Впервые рамка инкрустирована кристалла-ми Swarovski! Иными словами, Diframe стал первым произ-водителем, представившим эксклюзивную модель фоторам-ки. Ее инкрустация соответствует бренду Swarovski, а тираж, разумеется, ограничен. Зато если вы подарите это сокро-вище любимому человеку, ваш подарок просто не сможет остаться незамеченным.

Фоторамки Diframe Crystal

К

ОСЛЕПИТЕЛЬНОЕ СИЯНИЕ… ДЛЯ ОСЛЕПИТЕЛЬНЫХ СНИМКОВ!

ряду цифровых компактов Panasonic очередное пополнение. Новая камера Lumix DMC-FX100 оснащена 28-мм широкоуголь-ным объективом Leica DC с 3.6х трансфокатором (28–100 мм в эквиваленте), светосилой f2.8 и 1/1.72 ПЗС-матрицей с раз-

решением 12.2 МП. Компания Panasonic сделала все возможное, чтобы фотокамера FX100 стала настолько простой в использовании, чтобы любой, даже самый неопытный фотолюбитель мог без лишних усилий делать четкие и красивые фотографии. Например, установила в FX100 интеллектуальный стабилизатор изображения.

Данная система сочетает две отдельные функции. Во-первых, это оптичес-кий стабилизатор изображения МEGA O.I.S., который устраняет смазывание изображения, вызванное дрожанием рук. Он имеет особое значение при съемке фотографий в условиях недостаточного освещения, когда на качестве кадра сказывается даже едва заметное дрожание рук. Системе удается отличать вибрацию рук от других движений камеры, а это обеспечивает еще боль-шую точность коррекции. Во-вторых, функция интеллектуального кон-троля чувствительности ISO умеет определять движение объекта в кад-ре и меняет скорость движения затвора в соответствии с освещени-ем и степенью подвиж-ности. Система работает автоматически, поэтому в постоянно меняющихся условиях съемки фото-любитель сможет думать только о самом главном, оставив вопросы технике умной камере.

Фотокамера Panasonic Lumix DMC-FX100

В

Дюжина мегапикселей! СИСТЕМЫ УДАЛЕННОЙ ЗАГРУЗКИ

IDRUNAКомпания Idruna представила несколько программных решений, которые должны серьезно облегчить жизнь фоторепортерам. Суть работы этих программ — в пе-ресылке снимаемых фотографом кадров в режиме реального времени с места съемки на веб-сервер Idruna, с которого его тут же может скачать бильд-редактор издания. Для работы необходим любой фотоаппарат, имеющий программное обеспечение для съемки непосредственно на жесткий диск компьютера, ноутбук или карманный компьютер, и доступ к Интер-нету. Фотографу не нужно отвлекаться от съемки — программа сама сделает все необходимые операции (изменит размер, добавит резкости) и отправит снимки на сервер. Стоимость программы составляет от $200. Подробности на сайте www.idruna.com

КОРОТКО

Вы

став

ки

018 DIGITAL PHOTO

22 июня 2007 года, в самый разгар знамени-тых питерских белых ночей, в Петропавловской крепости на „Невской панораме“ (маршрут, про-ложенный по деревянным мосткам по крыше Невской куртины от Государева до Нарышкина бастиона) открылась выставка работ одного из авторов журнала Digital Photo Дмитрия Архипова.

Его работы для этой выставки были выбраны не случайно. Мало какие снимки по техническим параметрам выдержат печать размером 1х2 мет-ра. В этом смысле пейзажные работы Дмитрия впечатляют тем, что на них можно рассмотреть мельчайшие детали! Притом что сделаны они

обычной цифровой камерой. Откуда же берется такое разрешение, эквивалентное многим десяткам мегапикселей? Все просто — Дмитрий Архипов делает каждый пейзаж из многих десят-ков кусочков, которые сшиваются специальной компьютерной программой в цельное полотно. Полученные пейзажи производят сильное впечатление не только благодаря очень высокой детализации, но и потому, что так, как выглядит на них пространство, его невозможно передать ни одной камерой в одиночном кадре. Но что самое интересное: для работы в подобной сугубо цифровой технике мультикадровых панорам до-статочно ЛЮБОЙ цифровой камеры и обычного

штатива. О том, как создавались пейзажи, вы-ставленные на крыше Петропавловки, Дмитрий Архипов рассказал в своем мастер-классе, прове-денном 27 июня на территории крепости.

Реализация этого замечательного фотопро-екта стала возможной благодаря партнерам журнала — Государственному музею истории Санкт-Петербурга, компании Нewlett-Рackard и интернет-порталу Mail.ru. Основную техничес-кую поддержку выставки провела компания Hewlett-Packard — ведущий производитель устройств печати и обработки изображений. Все работы, представленные на выставке, распе-чатаны на фотопринтерах HP.

БЕЛЫЕ НОЧИ С DIGITAL PHOTO

МОЛОДАЯ СОВРЕМЕННАЯ ФРАНЦУЗСКАЯ ФОТОГРАФИЯКураторы выставки Седрик Шонвальд (Ceidric Schoonwald) и Марина Гусина в содружестве с Кафедрой

фотографии Университета Париж 8 представляют работы 15 молодых французских фотографов.

Работы, представленные на выставке Nature/Culture, пересматривают традиционную оппозицию между тем, что в культурном контексте можно назвать „природой“, и самим культурным процессом. Везде, где ни оставил бы свой след человек, „культурное“, в качестве некой „совершенной“ сущности, вмешивается в идеализированное „природное“. „Хороший“ портрет ничего не говорит о личности субъекта, в отличие от претендующего быть „натуральным“, точно так же, как травинка, или лес, или пейзаж не имеют ничего общего с первозданностью всех выдуманных эдемских садов. Физические и химические явления, которые нас составляют и беспрестанно разрушают и воссоздают, бесспорно, существуют, каковым бы ни было стремление человека к превосходству над реальностью. С этой точки зрения мы все настолько же „натуральны“, насколько концепция того, что такое „натура“, является концепцией культурной.

Участники выставки:Rivka AMOYELLE / Eric BOUTTIER / Florian BROCHEC /

Abdou DIOURI / Sylvain GONON / Thomas GUYENET / Micha LUDTKE / Tae MORIWAKI / Laura MORSCH / Terence PIQUE / Nairi SARKIS / Julien SPIEWAK / Joao TORRES / Julia VARGA / Anne ZEITZ

Санкт-Петербург, Музей истории фотографии ул. Профессора Попова, д. 23

30.06.2007 — 30.07.2007

СОВЕТСКИЙ ЭКРАНОбложка, первая страница, лицо

журнала или книги — зона наибольшей ответственно сти: она должна привлекать, интриговать, вызывать желание узнать, что скрывается под ней.

Попасть на обложку — зна-чит поймать удачу. Облож-ка — синоним избранности, знак признания. Эту выставку составляют обложки журнала „Совет ский экран“.

„Советский экран“ считался модным и интересным, на его страницах регулярно публиковалась информация о западном кинематографе, о котором в те годы знали немного. Несмотря на колоссальный тираж, журнал молние-носно раскупался. Неудивительно — на об-ложке знаменитые актеры и актрисы, те, кого знал и любил весь Советский Союз.

Алиса Фрейнд лих и Андрей Мягков, Александр Абдулов и Ирина Алферова, Марина Неелова и Ирина Скобцева, Ирина Мирошниченко и Маргарита Терехова, сестры

Вертинские, Олег Янковский, Никита Михалков, Сергей Шакуров и десятки других всем знакомых героев экрана позировали для фотографов журнала.

Лицо с обложки — вот что привлекает. Работа фотографа остается в тени. Поэтому возникла традиция выставок фотографий, по-мещенных на обложку. Сам факт организации выставки делает героем не модель, а фотографа, и предлагает зри-

телю оценить фотографию как произведение искусства.

Москва, Галерея „Победа“ 4-й Сыромятнический пер., д. 1, стр. 9

01.07.2007 — 31.08.2007

Вы

став

ки

ЕВФРОСИНЬЯ ЛАВРУХИНА И АЙДЫН ЗЕЙНАЛОВСКУЛЬПТУРА И ФОТОГРАФИЯ

„Навстречу? Так ты с ней никогда не встретишься! Я порекомендовал бы тебе

идти в обратном направлении“.

Фотография — прекрасное средство для визуального анализа и детальной документа-ции и очень трудное — для свободного полета фантазии. Авторские работы Ев-фросиньи — многоступенчатый процесс, в котором фотографи-рование — только один из этапов творчества: важный, но не самый главный. Евфросинья Лаврухина использует снимки как основу для своих картиновидений. Они так похожи на фотографии, но фотография здесь использо-вана для того, чтобы подчеркнуть вещественность явлений, мате-риальную плотность образа, его связь с миром реального. При этом сами сюжеты фантастичны.

Произведения Айдына — мно-гослойны по смыслу. На первый взгляд портре-ты „пловцов“, рельеф с купающимися женщи-нами и другие пластические опыты совершенно академичны и даже, в известном смысле, щеголевато мастеровиты. Практически все то,

что он выставляет в галерее Ru Arts, связано с темой воды. Эта стихия обеспечивает скрытый смысл статуй, бюстов, рельефов и рисунков. Вода же — самый неуловимый и капризный мифологический субстрат культур Запада и Вос-тока. Мастер Айдын не станет говорить на эту тему прямо, ибо знающий человек в подобных

случаях обычно исходит из пос-тулата „Мысль изреченная есть ложь“. Однако нетрудно догадаться, о чем намекает ваятель. О том, что вольная стихия подступает к порогу нашего дома, что хаос и энергия неконтролируемой Вселенной то просачивается в наши умные и грамотные проекты, а то и вы-плескиваются бурными потоками.

Как ни ограничивай стихию жизни музейными символами и современными технологиями, вольная стихия жизни и энергетика плодородия пробиваются наружу.

Москва, Галерея Актуального Искусства RuArts

1-й Зачатьевский пер., д. 1022.06.2007 — 10.09.2007

ТЫСЯЧИ ЛИЦ ЭПОХИИСТОРИЯ РОССИИ XIX–XX ВВ. ГЛАЗАМИ ФОТОГРАФОВ

Выставка проходит в рамках юбилейной програм-мы „2007 год — год 100-летия музейной коллек-ции“. Музей политической истории России“. Коллекция музея, насчитыва-ющая более 120 тыс. фотодокументов, позволяет представить творчество таких мастеров, как Сергей Левицкий, Карл Булла и его сыновья, М. Наппельбаум, Петр Оцуп, Яков Штейнберг, и многих других. На выставке будет показано большое количество уникальных, экс-клюзивных и ранее не экспонировав-шихся, а следовательно, неизвестных подлинных фотографий.

Практически с момента своего воз-никновения фотография стала излюб-ленным историческим источником для

ученых и исследователей, наиболее востребованным и зрелищным экспонатом не только для музейных работников, но и для посетителей музеев.

Хронологические рамки выставки — 40-е гг. XIX века — 30-е гг. XX века — обусловлены тем, что именно на это время приходится расцвет фото-графии, а полноцветная альтернатива практически

отсутствовала.Уникальная по тематическому

профилю и охвату хронологичес-ких рамок музейная коллекция фотографий позволяет создать из сотен лиц достоверный портрет эпохи, сквозь мозаику которого ясно проглядывает фотолетопись политической истории России.

Санкт-Петербург, Государ-ственный музей политической

истории России ул. Куйбышева, д. 2–4

26.04.2007 — 31.08.2007

020 DIGITAL PHOTO

В Зимнем дворце открывается выставка „Денис Хоппер в Эрмитаже“, на которой впервые в Рос-сии представлено 80 произведений выдающегося современного американского художника!

Деннис Хоппер — всемирно известный американский актер и режиссер, создатель культовых фильмов и незабываемых актерских образов. Выставка познакомит вас с менее известной стороной его творчества, представляя Хоппера-фотографа, живописца и скульптора. В экспозицию включено восемьдесят работ, отобранных автором: черно-белые фотографии 1960-х годов (среди которых портреты Энди Уорхола, Роя Лихтенштейна, Роберта Раушенберга, Пола Ньюмана, Дэвида Хокни и др.), цветные фотокомпозиции, биллборды и ассамбляжи.

По окончании работы в Эрмитаже выставка будет пред-ставлена в Москве, в Манеже.

Санкт-Петербург, Эрмитаж Дворцовая набережная, д. 3, залы № 28–32

у Салтыковского подъезда21.06.2007 — 25.08.2007

Художник Олег Кулик в настоящий момент является одним из ярких представителей своего поколения и фактически самым известным русским худож-ником на международной художественной сцене. Он — уча стник многих международных музейных проектов.

Его работы в России, как правило, экспонирова-лись в рамках небольших персональных проектов или

групповых выставок, и никогда творчество совре-менного русского художника № 1 не демон стриро-валось в полном объеме.

Именно поэтому персональная выставка Олега Кулика станет третьим проектом в рамках долгосроч-ной программы „Москва актуальная“, ориентиро-ванной на стратегическое разрушение штампов и клише, окружающих современное искусство в России.

Москва, Центральный Дом Художника Крымский вал, д. 10

26.06.2007 — 29.07.2007

ДЕННИС ХОППЕР В ЭРМИТАЖЕ

ОЛЕГ КУЛИК ХРОНИКА. 1987–2007

022 DIGITAL PHOTO

РЕПОРТАЖ

10-я годовщина Университета Hewlett-Packard

HP Lab University 2007Bim, boom, bim, boom…One, two, free, tequila. One, two, free, tequila…I lake dog, I lake a dog. I lake dog, I lake a dog…

Перед прощальным ужином сотни студентов Университета стучали в барабаны, били по колокольчикам и трещали маракасами. Как дети, как школьники — хотя среди них немало маститых экспертов, фотографов и журналистов. Но все были счастливы, поскольку в этом году НР устроила настоящий праздник — качество программы и количество интересной информации превзошли все ожидания

Алексей Ерохин[email protected]

Фот

о: А

лекс

андр

Мел

ихов

По традиции торжественную церемонию открывает Дэвид Булл (David Bull). В свободное от HP Lab University время он работает на BBC

DIGITAL PHOTO 023

умаете, легко научить 400 человек играть самбу в течение часа?

Элементарно! Надо разбить всех на 20 групп по 20 человек. Вручить каждому музыкальный

инструмент — большой барабан (сурды), или средний барабан (алфайи), или маракасы, или нечто похожее на двойной рожок, только не духовой, а перкуссионный. И с таким названием, что сразу не запомнишь.

Далее. Каждую группу в течение получаса ведет отдельный инструктор. Он очень внятно и доходчиво объясняет, что самба складывается из нескольких ритмов, но каждый в отдельности несложен. И проще всего его освоить с помощью приговорки. „Бим, бум“ — это базовый ритм двух больших барабанов. „Ван, ту, фри, текила“ — это для средних барабанов. Потом начинается шабаш малых перкуссионных: „Ай лайк дог, ай лайк э дог“.

В финале все 20 групп сливаются (на ступеньках амфитеатра), и вот под чутким руководством самого главного инструктора (это просто сгусток энергии, живой огонь) 400 человек с огромным удовольствием изо всех сил бьют в барабаны, трещат маракасами. Короче, играют самбу.

ГЕНИИ ОРГАНИЗАЦИИВ общем-то не обязательно в репортаже рассказывать о неофици-альной части. Но зарисовка про обучение 400 человек за один час показательна. Особенно если учесть, что большая часть

„самбистов“, мягко говоря, не была обременена профессиональ-ными музыкальными навыками.

НР умеет организовывать, причем не только коллективы из 400 человек. Когда-то давным-давно я написал статью про Билла Гейтса, где сделал скромный вывод, что влияние этого человека на судьбы мира огромно. Несмотря на то что пожурить его, кинуть в него тортом или „послать на“ стало доброй традицией. Основной инструмент в руках Большого Билла — корпорация Microsoft. Но вывод о влиянии на судьбы мира можно сделать применительно к любой большой корпорации, в частности к НР. Главная посылка для вывода — то, что оборот и прибыль „больших“ соизмеримы с валовым национальным продуктом и национальным доходом далеко не маленьких стран.

Что же делает НР с судьбами? Думаете, принтеры и сканеры, ноутбуки, серверы и фотокиоски — это мало? Давайте возьмем совсем маленький пример: КПК. У меня это Palm Tungsten T3. Куплен за 200 американских „тугриков“ и в момент покупки был не совсем новым. И уже два года я его использую как электрон-ный книжных шкаф (электронная книга — это недостаточно точно), диктофон, англо-русский словарь (иногда полезен и русско-английский), средство оперативного чтения почты (электронной, конечно), блокнот (граффити — очень удобная система письма), будильник, настольные часы и многое-многое другое. Менять свой Т3 пока не собираюсь, ибо подобного экрана за 200 „тугриков“ не найти. Хотя „продвинутые“ коллеги время

от времени презрительно на меня смотрят и говорят, что КПК без мобильного телефона и GPS-навигатора — это не КПК.

А теперь представьте, что все перечисленное имеет не элек трон-ную природу, а обычную. Что мне надо таскать в прицепе десяток „аналоговых“ книг (копирайт на этот термин принадлежит Александру Асташову: astashov. [email protected]), словарь профессора Мюллера, блокнот, бумажный („аналоговый“) органайзер, будильник, настольные часы и многое-многое другое. И еще представьте, на что я пойду, на какие баррикады, чтобы избавиться от прицепа (если вдруг кто-нибудь захочет отнять его электронную версию).

Крупные компании формируют стиль жизни. В это можно верить или не верить, с этим можно пробовать бороться, можно с ностальгией перечитывать „451 градус по Фаренгейту“, но фактически уже никто ничто не в силах изменить. Даже антиглобалисты, среди которых, признаемся, немало обычных хулиганов.

То, как именно НР организует общественное сознание, хорошо видно по популярности цифровых камер НР в Соединенных Штатах Америки. Там позиции НР (и, кстати, Kodak) в секторе компактных камер намного сильнее, чем в России. А несколько скептическое отношение россиян к компактам НР можно объяснить только одним: особенности нашего менталитета не совпадают с особенностями американского. Мы не такие, то есть пока не такие, хотя дружно идем в том же направлении.

Д

ПЕРСОНА

HP Lab UniversityБоб Ганн (Bob Gann):„Мы провели немало

исследований, чтобы выработать позицию: профессиональное качество сканирования, съемки, печати отнимает очень много сил и времени. Большинству пользователей это просто не нужно. Но мы стараемся приблизить общедоступные решения к профессиональному уровню“.

Новый флагман компактов НР — 8-мегапиксельный Photosmart R937. Замечательная камера с агрессивным дизайном, встроенным Photoshop и 3-дюймовым сенсорным экраном. Тестовый кадр показывает, как камера без оптического стабилизатора справилась с непростой съемкой в полумраке

Новые фотосмарты, оснащенные сенсорными экранами, предлагают пользователям фирменный дизайн для оформления простых фотографий, альбомов, постеров…

По крайней мере, часть россиян идет — в основном, как это ни печально, население крупных городов. Раньше мы могли подковать блоху, приделать патефонную ручку к дисководу и вместо верхней потерявшейся пуговицы на блузке пришить нижнюю, что была под юбкой, — так, чтобы враг не заметил (все это реальные истории, за исключением, быть может, блохи). А сейчас отсутствие „железного занавеса“ растворяет лучшие черты homo soveticus — которого так любит воспевать Михаил Задорнов, приговаривая: „Мы настолько умные, что никогда хорошо жить не будем“. Многим из нас уже неинтересно ковать, приворачивать и скрывать под юбкой. Если сломался дисковод, его проще и дешевле выкинуть и купить новый, как это делают в „тупой“ Америке, чем приделывать к нему патефонную ручку.

СРЕДНИЙ КЛАСС.ЧТО ИЗ ЭТОГО СЛЕДУЕТ?Не берусь делать прогнозы развития Вселенной на ближайшую пятилетку, но трудно не заметить, что в России появляется средний класс. Причем это касается не только доходов на каждого члена семьи, но и мышления. Средний класс отличается от „распальцо-ванных“ и „люмпенов“ — это очевидно. Но поскольку Digital Photo — не „КоммерсантЪ“, придется кое-что уточнить. „Распальцо-ванные“ мыслят по поводу фотографии так: „Снимать можно только суперзеркалкой. Mark 3 еще ничего, а D200 и 5D — это отстой. Отстой! У одной картинка — дерьмо, у другой эргономика ни к черту. И оптика! Оптика должна быть классной! Иначе фотки будут трэшевые!“ Знакомо? Встречали таких?

А „люмпенов“ иногда называют „веселыми щелкателями“ (happy clickers). Они любят скушать „Твикс“ и между третьим и четвертым движениями нижней челюсти сделать пару десятков кадров: снять себя любимого, округу, подругу, асфальт... Впрочем, до последнего сюжета еще надо додуматься — он нестандартный.

И это тоже знакомо, и эти также встречаются на каждом шагу. Чуть реже попадаются забавные гибриды: „люмпены распальцо-

024 DIGITAL PHOTO

РЕПОРТАЖ

ПЕРСОНА

HP Lab UniversityАллен Росс (Allen Ross) — один из отцов-разработчиков термоструйной печати:„Сегодня все твердят,

что акцент развития струйных принтеров переместился с техники на физику и химию. Да, конечно, физико-химические свойства чернил и носителей изображения имеют огромное значение. Но это совершенно не значит, что конструкторам больше нечего предложить. Дальнейшее развитие струйной печати — это сложная комплексная задача“.

ванные“ и „малозаметные гении“. Первые — люди с зеркалка-ми, не умеющие фотографировать даже в автоматическом режиме. Вторые — очень скромные, очень талантливые фотографы, которым все равно чем снимать — мыльницей или камерофоном.

DP уже не раз выражал мнение, что цифровые минилабы, фотокиоски и мобильные принтеры в основном нужны для „веселых щелкателей“. Которым по определению все равно, будут ли снимки грамотно откадрированы и будет ли цвет лица оранжевым или фиолетовым. И в этом мы сами опускались

до умеренно „распальцованной“ позиции — „желательно, чтобы камера была продвинутой, обработка — тщательной, печать — идеальной“. Теперь встанем на позицию среднего класса и заодно определим, что это за тип фотолюбителей. По нашему скромному мнению, это вполне вменяемые люди, которые по разным причинам не хотят высоко взлетать в фотографичес-кий космос. Но на откровенный „трэш“ также не согласны — в силу воспитания, образования, врожденного чувства прекрасного они могут отличить фотографию от фотки. И стараются при съемке делать именно фотографии. При этом

Дуглас Керкленд на фоне своей классической работы — „Одри Хепберн“.

По его личной просьбе мы передаем наилучшие пожелания всем читателям Digital Photo

Иллюстрация работы фирменной ИК-технологии сканирования от Hewlett-Packard:1. Слайд с дефектами2. Стандартный режим ИК-чистки3. Режим „Высокое качество“ — обработка 35-миллиметрового слайда потребовала около 5 минут

DIGITAL PHOTO 025

большую часть внимания уделяют компоновке кадра, но не ос-тавляют без внимания цвета, свет, тени. Отличаются от „распаль-цованных“ в основном тем, что их на 90 процентов устраивает съемка на „автомате“. И на столько же процентов — печать на „автомате“.

Вполне возможно, что среди читателей DP немало представите-лей среднего класса. Они с удовольствием знакомятся с теорией съемки и обработки, но не тратят долгие часы на поиск „того самого кадра“, будь то пейзаж или портрет. Им ближе другая тактика: „цифра“ позволяет снимать много кадров, и есть вероятность, что из десятка хоть один станет интересным. Остальные можно выкинуть, а удачный — напечатать. И посколь-ку он удачный, его даже в стандартной печати не испортят ни лаборатория, ни принтер.

Честно говоря, только в этом году я пришел к мысли, что средний класс —реальная и, что приятно, вменяемая сила. Производители принтеров и фотокамер, видимо, пришли к этой мысли намного раньше. Поэтому уже много лет выпускают модели с возможностью прямой печати либо через встроенный кардридер, либо при подключении камеры к принтеру. Больше того, уже не первый год в камеры и принтеры встраивается Photoshop — простейший графический редактор.

Все это не ново, но в нынешнем году НР продемонстрировала принтеры с сенсорными экранами. И такая, казалось бы, мелочь передвинула движок моего сознания. ИМХО — именно этого не хватало принтерам прямой печати, чтобы превратиться в домашние фотокиоски. Управление встроенным Photoshop с помощью клавиш, конечно, несложно, но когда есть возмож-ность „тыкать и перемещать“ пальцем, все становится намного привлекательнее — прикольнее, как сейчас говорят. Это именно то, что, по моему нескромному мнению, укрепит и продвинет средний класс в фотографии.

Чтобы дополнить посылку, приведу реальный пример. У замечательного человека Ани Сергуниной, работающей в журнале PrintWeek, день рождения пришелся на время пребывания в Португалии (HP Lab University в этом году проходил в Лиссабоне). Все наша группа праздновала день

ПЕРСОНАHP Lab UniversityГенри Вильгельм (Henry Willhelm) — независимый эксперт, глава Wilhelm Imaging Research, Inc. (www.wilhelm-research.com):

„Принято считать, что основное зло для струйной печати — чернила от сторонних производителей. Это действительно так, исследования моей лаборатории показывают, что светостойкость таких отпечатков крайне мала, порой всего лишь год или два. Особенно в сравнении с показателями фирменных чернил — порядка 100 лет и даже больше. Но я также могу сказать, что ни один тип фотобумаги от сторонних производителей из протестированных в Wilhelm Imaging Research не способен обеспечить фирменную светостойкость. Показатели „левой“ бумаги в разы меньше“.

Сессия Future („Будущее“) всегда демонстрирует нечто необычное. В этом году ее экспонатами были: система проецирования высокой четкости, базирующаяся на работе восьми проекторов, а также мультимедийный путеводитель на базе КПК iPAG — он способен заменить опытного гида и не только рассказывает, но также показывает дополняющие графические, видео- и аудиоклипы, привязанные к точке местонахождения туриста (использует GPS-навигатор)

рождения Ани каждый вечер, а в последний день работы Университета накопилось достаточно фотографий, чтобы сделать подарок — фотоальбом. И я его сделал за 20 минут! Взял флеш-карту, приладил в кардридер нового принтера (обо всех новых моделях мы расскажем позже, когда они будут официально анонсированы), быстро выбрал формат бумаги, чуть обрезал и запустил на печать. Затем пачка свежих фотографий была зажа-та клипсой на сгибе фотоальбома (альбом, самостоятельно зажимающий фотокарточки, — совершенно гениальное изобретение), и подарок был готов. При всем уважении к Photoshop, точной цветокоррекции средствами драйвера или графического редактора, прецизионном кропе и выравнива-нии — изготовить альбом за 20 минут нереально. А то, что получилось с помощью принтера–домашнего фотокиоска, практически не уступает тому, что можно было сделать „распальцованными“ средствами.

ТЕПЕРЬ — ПО ДЕЛУНе хочу разочаровывать тех, кто ждет точной информации, а не общих рассуждений.

Наиболее интересной среди всех университетских сессий, по-моему, была „Through HP’s lens to photos“ („Через объективы НР к фотографиям“). Ее вел доктор Боб Ганн (Bob Gann) — один из идеологов сканеростроения НР, чей опыт в последнее время решили использовать в камеростроении.

Боб Ганн — твердый последователь теории среднего класса (возможно, теория, положения которой я сформулировал в этой статье, родилась в основном в результате общения с мэтром). Еще несколько лет назад он отрицал полезность оптической плотности — то есть полезность этой характеристики сканеров для большинства пользователей (читай: для среднего класса). Сегодня он уверен, что этому большинству нужна предсказуемая качественная съемка на „автомате“. Не запредельное число мегапикселей (у нового флагмана компактов НР разрешение всего 8 МП), не волшебная проработка светов и теней, а просто качественная экспозиция, четкая детализация, вменяемая цветопередача. А также возможность улучшить реальные кадры как во время съемки, так и после оной.

После съемки — понятно. Это работа встроенного Photoshop, позволяющего откадрировать, развернуть, наложить эффекты, убрать красные глаза и даже зеленые (у домашних животных), — таковы отличительные черты фотокамер НР. Но и во время съемки, как ни странно это звучит, фотографии можно улучшить. Например, с помощью технологии Adaptive Light (адаптивное освещение). „Умные“ фотокамеры могут распознать в кадре затемненные объекты, требующие включения заполняющей вспышки, — например, лица модели при контровом освещении.

Камера быстро создает маску для „подсветки“ и только в пределах маски поднимает яркость.

Новые принтеры, оснащенные сенсорными экранами, способны на большее. Всем известен эффект ломо-стен — сотен или тысяч фотографий, отснятых в стиле ломография, размещен-ных на одной стене. Каждая по отдельности представляет собой небольшую ценность, но вместе они смотрятся. Нечто подобное несут в себе новые НР-фотосмарты: они предлагают пользовате-лям не просто напечатать фотокарточки, но сразу оформить их в фотоальбомы. Причем выбор фотоальбомов велик: „День из жизни“, „Спорт“, „Свадьба“, „Страна“ и т.д. И для каждого типа очень неслабые дизайнеры потрудились найти подходящее оформление — что-то вроде „скинов“. В них даже несильные фотографии смотрятся почти как сильные. А там, смотришь, средний класс подтянется, глаз навострит и будет снимать еще лучше.

Далее. Новое слово в сканеростроении НР. После успеха планшетных фотосканеров от Epson и Canon, использующих технологию инфракрасного сканирования для очистки пленки от царапин и следов пыли, НР просто обязана была оснастить свои модели подобным механизмом. Что и было сделано.

Для тех, кто не совсем в курсе, напомним, что ИК-сканирова-ние давно используется в фильм-сканерах. Его суть проста. Сначала производится обычное сканирование пленки, затем — ее сканирование в ИК-лучах. Последнее позволяет составить карту дефектов, а затем программное обеспечение сканера очень четко вычищает дефекты (точечно маскирует их). В 2003 году появились сканеры Canon, использующие фирменную технологию — FARE. Двумя годами позже вышли сканеры Epson — там использовалась технология Digital ICE; ее разработа-ла компания Applied Science Fiction (www.asf.com), ныне ставшая подразделением Kodak’s Austin Development Center. Технологию Digital ICE использовали очень многие производители фильм-сканеров (Nikon, Acer, Benq, Microtek), но НР решила пойти своим путем и, подобно Canon, разработала фирменные механизмы и алгоритмы ИК-сканирования. Только оригинального названия для технологии не придумали (что странно).

На других сессиях тоже было немало интересного, но большая часть информации имеет прикладной характер и будет использоваться, в частности, для тестирования техники в лаборатории DP. А также, разумеется, как основа наших прогнозов и аналитических обзоров.

В заключение мы хотели бы высказать искреннюю признатель-ность Надежде Савиной и Славе Иващенко, сопровождавшим нас в поездке, — общение с ними не только приятно, но и полез-но. А также Мегги Горальска (Magdorzata Goralska) — главного организатора всех 10 конференций HP Lab University.

026 DIGITAL PHOTO

ПРОФИЛЬ

Откровенно говоря, искусство фотографии всегда казалось мне довольно странным и несколько утомительным…

Группа Art Brut

DIGITAL PHOTO 027

огда ты еще совсем мал и едва начинаешь понимать мир, ты обнаруживаешь вокруг себя всемогущих взрослых. Посте-

пенно совершается выход за рамки младенчества: можно, например, самосто-ятельно завязать шнурки, выбрать игрушку или одежду на свой вкус, помочь маме убрать посуду. Однако с каждым днем мир становится все больше и больше — расши-ряется по всем фронтам. Становится ясно, что шнурки и тарелки не предел. Взрослая жизнь романтизируется, обрастает мифами и легендами. Хочется поскорее вырасти и — зажить! Когда взросление накатывает окончательно, человек понимает: настал момент выбрать, чем бы таким заняться в жизни. Посмеиваясь, мы вспоминаем свои наивные планы: мол, стану космонав-том, банкиром, милиционером… На мой взгляд, именно в этот момент человек познает главный закон земного существо-вания: люди слишком часто занимаются

не тем, о чем мечтали, к чему их по-настоящему тянуло и что могло бы получиться у них лучше всего.

Ужасно тянет сказать тинейджеру: да забей ты на денежные проблемы, на косые взгляды учителей и мифическую ответ ственность перед родителями! Баюкать свои впустую прожитые годы — самое глупое, что может случиться с человеком. Да, резонно предположить, что если стать банкиром в 17 лет, то к 25 можно уже успеть разжиться 144 виллами в Ницце (о перспективе стать милиционе-ром целомудренно промолчим), — но ведь для этого придется общаться с людьми, от которых уже сейчас с души воротит, не так ли? Впрочем, что я, простой фотограф, знаю о жизни банкиров! И, кстати, ни о чем таком никогда не мечтала. Ни в детстве, ни в юности, ни три года назад.

Откровенно говоря, искусство фотогра-фии всегда казалось мне довольно

Кстранным и несколько утомительным. Разумеется, мы с папой частенько проводи-ли вечерние часы в ванной, смакуя свеженькие фотографии в жутковатом красном свете. После таинственных пассов белые прямоугольнички фотобумаги в ванночке являли сперва таинственные сплетения линий, а затем отчетливое изображение того, что произошло, скажем, неделю назад. В этом была ошеломляющая магия, но если честно — проще и быстрее было отнести пленки в фотоателье, а в сэкономленное таким образом время почитать книжку про узника замка Иф. К тому же в самом фотоаппарате ФЭД было слишком много настроек и непонят-ных символов. Опять же вес… В общем, к этому времяпрепровождению меня не тянуло.

Есть теория, согласно которой любого человека можно научить чему угодно — ес-ли заниматься с детства. То есть мы рождаемся вовсе не с каким-то изначаль-

Наталья Думко

СЕМЕЙНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ: Замужем

МЕСТО ДИСЛОКАЦИИ: Москва

ФИЗИОЛОГИЧЕСКИЙ ВОЗРАСТ: 29 лет

ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ ВОЗРАСТ: 3 года

ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ПРЕДПОЧТЕНИЯ: Репортаж, портрет

doomco(Наталья Думко)

ПРОФИЛЬ

028 DIGITAL PHOTO

Актер Томас Хайден Черч (Песочный человек в последней серии „Человека-паука“)

ным талантом. Скажем, получилось у человека нарисовать красивую картинку — и он стал рисовать. А все вокруг говорят: „Талант!“ — хотя это просто цепь произволь-ных событий. Сел бы писать стишок — стал бы поэтом. Согласно этой теории все иррациональное в творчестве отметено. Не знаю, правы ее сторонники или нет, но все вокруг меня были уверены, что я стану журналистом. Наверное, в какой-то момент мама купила мне супербойкое перо, и я написала пару слов. Конечно, читая этот феерический опус, трудно представить, что некогда я умела соединять слова в цепочки. Ну, просто поверьте на слово. А писать о себе, между прочим, не так уж просто. Ибо иррационального в творчестве как раз много, иногда даже слишком.

DIGITAL PHOTO 029

Актер Кристиан Слейтер

Актриса на джазовом фестивале „Усадьба в Архангельском“ (2007 год)

Актеры Артур Смольянинов

и Агния Дитковските

030 DIGITAL PHOTO

ПРОФИЛЬ

Итак, после окончания педагогического института (там тоже можно получить филологическое образование, ведущее к карьере журналиста) я валялась на диване, протирала штаны в офисах, забавляла себя домохозяйством — и так дожила до 26 лет, пока по голове не стукнул главный закон существования (см. выше). В качестве развлечения была приобретена фотомыльни-ца Canon, и я решила ежедневно щелкать сногсшибательные пейзажи. К сожалению,

Певец Марк Алмонд

Режиссер Денни Бойл

Мальчик Никита

DIGITAL PHOTO 031

Музыкант группы Skatalites

032 DIGITAL PHOTO

ПРОФИЛЬ

032 DIGITAL PHOTO

Актер Кристофер Ли

DIGITAL PHOTO 033

не вышло. Но нашлось кое-что поинтереснее: московское метро. Когда ежедневно сидишь по 9 часов в прескучном офисе, радуешься хоть какому-то адреналину. А наставлять объектив на незнакомого человека и с улы-бочкой нажимать на спуск — это как с крутой горки без тормозов: увлекательно, опьяняюще, рискованно. А сколько в метро сюжетов! Но и тогда я не собиралась становиться серьезным профессиональным фотографом. Благополучный уход от мир ской суеты в киножурналистику обрисовал новые фотогоризонты. Ведь можно не только брать интервью, но и делать портреты. Не только попивать винцо на премьерных фуршетах, но и носиться по фойе в поисках красивых кадров. Не только скакать на концерте, но и запечат-леть сиюминутную эмоцию и настроение раз и навсегда. Выражение „словить кураж“ заиг-рало для меня новыми красками. И, кажется, теперь я понимаю, в чем смысл фотографии. Но это уже совсем другая история...

Актер Кристиан Слейтер

Актер Тоби Магвайр

Музыкант группы Skatalites

034 DIGITAL PHOTO

АЛЕКСАНДР ХАЗЕЛЬХОФФ

ФАЙЛ

О Востоке, Западе и свободе творчества

июне 2007 года Александр приехал в Москву, с тем чтобы представить здесь свою выставку, первую на российской земле. Проект „East

meets West“ („Восток встречает Запад“) развер-нут в галерее компании Miele, по заказу кото-рой возникли многие из выставленных работ. Кроме того, на выставке была представлена книга „Пар. Дыхание жизни“, своеобразный симбиоз художественного альбома и кулинар-ной книги. В ней — фотографии и рецепты блюд на пару, собранные командой проекта во время путешествия по странам Востока. Александр любезно согласился побеседовать с корреспондентом Digital Photo и поведать о своем весьма необычном творческом пути и о своем взгляде на рекламную фотографию.

Евгений Балашов

В

DIGITAL PHOTO 035

С работами Александра Хазельхоффа вы почти наверняка знакомы, даже если имя его вам неизвестно. Дело в том, что именно этот немецкий фотограф делал известную серию снимков про ковбоев для рекламы компании „Мальборо“. Кроме того, Александр снимает для таких компаний, как Porsche, Procter&Gamble, Philip Morris, Miele, и сотрудничает с крупнейшими журналами: Stern, GEO, Max, Face и другими

ССЫЛКИОнлайн-галерея

Александра Хазельхоффа

www.alex-haselhoff.de

Компания Miele

www.miele.ru

О ПРОЕКТЕ „EAST MEETS WEST“

Собранные на этой выставке работы можно разде-лить на две части: „Запад“ и „Восток“. Они сдела-ны либо по моей собственной инициативе, либо для западных компаний. Я очень часто бывал в Америке и несколько лет фотографировал там по заказу компании „Мальборо“. Интересно, что большинство фотографий и фильмов, благодаря которым страна Мальборо так широко известна по всему миру, снималось в резервациях.

Я считаю свою выставку мостом между восточ-ным и западным полушариями нашей планеты. Сейчас мир сталкивается с процессами глобализа-ции. Нации находятся в состоянии постоянного обмена. Выставка — мост между Германией и Рос-сией. Вместе с тем она — мост между коренным американским населением и поселенцами или завоевателями. А также мост между журналисти-кой и рекламой (это и есть стиль моей работы).

И, кроме того, это мост между фотографией и живописью: параллельно с работой для „Маль-боро“ я делал для себя полароидные снимки ко-ренных жителей Америки. Их особенность в том, что каждый снимок существует в единственном экземпляре, да и выглядит как нечто среднее между фото и рисунком.

ФАЙЛ

КАК ВСЕ НАЧИНАЛОСЬ

Вообще-то изначально я получил экономическое обра-зование и даже некоторое время работал клерком в банке. Но эта работа быстро наскучила. Подумайте: мне надо было каждый день утром надевать галстук, укладывать волосы и идти в офис, проводить день в окружении скучных банковских служащих. А в душе я тогда был хиппи — хотелось носить длинные воло-сы, слушать Pink Floyd и, самое главное, — путешест-вовать. В общем, я жил двумя жизнями. Днем работал в офисе, а вечером „менял кожу“, становясь другим человеком. Но это не могло продолжаться долго. Не-которое время я просто путешествовал, после чего по-шел учиться графическому дизайну. Правда, до этого никогда в жизни не рисовал, так что пришлось в тече-ние нескольких месяцев перед поступлением пости-гать азы мастерства.

Самым главным для меня во всей этой истории был момент полной перемены обстановки. Я думаю, слиш-ком многие люди, неправильно выбрав профессию, продолжают заниматься нелюбимым делом. Они боят-ся перемен, им надо зарабатывать деньги, чтобы про-кормить семью, и они боятся остаться ни с чем. Очень важно иметь возможность сделать передышку на пол-года, чтобы подумать: а что мне действительно нужно, чего я хочу? Неважно, в каком возрасте вы начнете за-ниматься любимым делом — хоть в 40 или 50, это ни-чего не меняет. Возможно, возникнут некоторые про-блемы, если при этом вы захотите работать с рекламными агентствами, потому что арт-директора таких агентств обычно очень молоды. И, конечно, им больше нравится работать с молодыми фотографами.

036 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 037

МОЯ ТЕХНИКА

В студии я снимаю камерой Mamiya с циф-ровым задником Phase One на 22 млн пиксе-лей. На натурных съемках использую Canon Mark II. Она выглядит как обычная старая ка-мера, она более практична и лучше лежит в руках по сравнению со среднеформатной. Большие камеры меньше подходят для рабо-ты на улице, к тому же привлекают слишком много внимания окружающих. Что касается объективов — я не люблю зум-объективы. В основном работаю с 20-миллиметровым объективом, иногда с зумом 80–200 мм. Ког-да путешествую не по работе, обычно не бе-ру с собой камеру или беру маленькую — как, например, сейчас: у меня с собой двухобъективная камера Kodak. Мне очень нравится идея двух объективов и широкий угол одного из них.

На „цифру“ я перешел два года назад. С пленкой всегда был страх — а что получит-ся в итоге? Потому что никогда ничего нельзя было знать наверняка — правильно ли было выставлено освещение, правильно ли будет проявлена пленка и т.д. А с цифровыми ка-мерами практически все видно сразу, к тому же после съемки можно все отретушировать и исправить ошибки.

Иногда мне кажется, что современные ка-меры слишком сложны, в них чересчур мно-

го функций. В старых, пленочных камерах все было намного проще. За каждую функ-цию отвечал один конкретный рычажок. А с наступлением цифровой эры главным органом управления стал экран. И подчас на нем столько маленьких символов, что с ними невозможно управиться. Это не очень удобно и не слишком оперативно. Когда делаешь съемку, лучше всего снимать вслепую, не глядя на дисплей. Очень рас-пространенная ошибка у тех, кто снимает на „цифру“, — смотреть на экран после каж-дого отснятого кадра. Раньше, с пленкой, у нас просто не было такой возможности, и тем не менее все работало. А сейчас вы контролируете каждый кадр, приближаете его, чтобы увидеть, правильно ли сработал автофокус и т.д. Но лучше поверить в то, что там все в порядке и автофокус сработал как надо, потому что тогда у вас будет больше времени, чтобы смотреть по сторонам — на людей и на то, что происходит вокруг.

Когда я купил свою первую цифровую камеру, сотрудники Phase One сказали мне: „Не смотри все время на дисплей и на все эти кнопки, снимай так, будто это обычная пленочная камера. Лучше потрать время на то, чтобы наладить контакт с теми, кого ты фотографируешь“. А если все время ковыряться в настройках, люди просто ра збегутся.

038 DIGITAL PHOTO

ФАЙЛ

СЕКРЕТЫ РЕКЛАМНОЙ СЪЕМКИ

Моя любимая работа — это когда я делаю то, что мне нравится. Когда свободен в своем творчестве. Жанр не так уж важен — это может быть фэшн-съемка, пейзаж, предметная съемка, жанр или съемка знаменитостей, все что угодно. Точно так же для меня нет запретных тем в рекламной фо-тографии. Например, сам не курю, но снимаю для рекламы сигарет. Или, например, для рекла-мы пива в Германии. Правда, могу не взять заказ, если мне не понравятся люди, которые его пред-лагают или с которыми придется работать.

Я не люблю давления, а оно нередко возника-ет со стороны рекламных агентств. Моя концеп-ция, в общем, заключается в том, чтобы просто стоять на улице, смотреть и действовать. Во время работы с компанией Miele у нас было много сво-боды, которой обычно нет, если работаешь с рек-ламным агентством. Люди в рекламных агент ствах, как правило, имеют слишком четкое представление о том, что хотят увидеть, при этом не вникая особенно в суть дела. Дизайнер в агентстве не знает, например, как выглядит город Токио. Он просто ищет фотографии

в фотобанке и говорит — мне нужно сделать вот так-то и так. Для меня же главное — спон-та нность.

Сейчас в рекламе большинство фотографий делается в студии и потом монтируется в графи-ческом редакторе. Я использую другой подход. Возьмите любую фотографию из книги „Пар. Ды-хание жизни“ или с этой выставки — почти навер-няка ее можно было бы снять в студии, а затем вклеить в соответствующий пейзаж. Но для меня как фотографа гораздо более интересно, если фотография делается именно в том месте, кото-рое на ней будет изображено.

Во время работы над рекламой Miele случилась одна забавная история. Мы были в музее компа-нии Miele в городе Гютерсло и увидели там дере-вянную фигуру бабушки, знавшей все стиральные машины, как гласила табличка у нее в руках. Это была реклама Miele 1940-х годов. Мы реши-ли, что неплохо бы взять ее с собой. Так и сдела-ли — а впоследствии снимали ее и в Америке, и в Азии, где люди стирают свое белье в реке Ганг. Получилась очень интересная серия, кото-рой бы не было, если б все было сделано по про-екту какого-нибудь агентства.

DIGITAL PHOTO 039

040 DIGITAL PHOTO

ФАЙЛ

DIGITAL PHOTO 041

ОБРАБОТКА СНИМКОВ

Конечно, как любой современный фотограф, я пользуюсь цифровой обработкой изображений. Если делаю какие-то репортажные снимки, обработка ограничива-ется базовыми вещами, такими как подстройка уровней, цветового баланса и т.д. Но в случае с рекламой это может быть все что угодно; коллажи из восьми исход-ных кадров у нас — обычное дело. В итоге одна работа может весить 1.5–2 ГБ. Ко-нечно, для таких работ нужен мощный компьютер. Мы только что купили новый Apple с восемью процессорами — работает примерно как восьмицилиндровый автомобиль на трассе.

Полароидные снимки, о которых я упомянул в самом начале, тоже требуют не-которых ухищрений. Есть две техники. В одном случае снимки делаются на специ-альную бумагу с рифленой структурой. Это во многом символичная техника — она обозначает переходное состояние между фотографией и живописью. Есть и другой способ. Надо взять обычный полароидный снимок и положить его в воду с температурой 73 градуса (это важно — 74 или 75 градусов не подойдут). Через минуту с картинки отойдет глянец, а с оставшейся частью можно делать все что угодно: например, переносить на ткань или твердую поверхность.

ФАЙЛ

ЭКСПЕРИМЕНТИРОВАТЬ НЕОБХОДИМО!

Вообще мне не очень нравятся фотографии, которые сняты мобильными телефонами. Но если техника ис-пользуется для достижения особого настроения — это неплохо, тогда это имеет отношение к искусству. Можно снимать на камеру-пинхол или на телефон — почему бы и нет, если это отвечает какой-то идее фо-тографа.

Однажды во время учебы я работал в одном франк фуртском журнале. Снимал разные истории и очень часто использовал штатив. Через год вознена-видел штативы, потому что с ними работа шла слиш-ком медленно. И я тогда подумал, что надо что-то из-менить, придумать нечто новое. И решил снять большую историю про голубей. Знаете, голуби стали настоящим стихийным бедствием — в любом крупном городе на больших площадях их тысячи. Туристы щедро кормят птиц, а архитектурные шедевры (на ко-торые и приехали полюбоваться туристы) разрушают-ся под тоннами естественных отправлений голубей. Главное действующее лицо в этом процессе разруше-ния — голубь, вокруг него я и построил свою исто-рию. Снимал эти картинки в Париже, Лондоне, Бер-лине, Риме, Милане, снимал обычным аппаратом

с широкоугольным автофокусным объективом и вы-носной вспышкой. Я подкрадывался к стайке голу-бей, внезапно вытягивал руки, поднося камеру к пти-цам, и делал кадр. Получались совершенно необычные кадры с огромными голубями, испуганны-ми светом вспышки, и маленькими людьми и домами на фоне. Это напомнило мне хичкоковских „Птиц“. Когда потом принес серию в журнал, там поначалу очень удивились. Но в итоге все-таки сделали боль-шой материал, и серия стала весьма популярной. Так и с мобилографией — я думаю, что если приду-мать какой-нибудь оригинальный способ съемки те-лефоном, должно получиться что-то интересное.

Вообще, тем, кто хочет начать карьеру фотографа, не стоит бояться показывать свои работы как можно большему числу заинтересованных людей. Многие мои ассистенты делали неплохие фотографии, но боялись идти с ними в крупные агентства. Однако очень важно начинать именно с лучших и самых серь езных агентств, издательств или журналов. За-чем тратить время на маленькие агентства, когда мож-но в одну минуту оказаться на вершине? Бильдредак-торы в агентствах для того и созданы, чтобы просматривать фотографии и искать новые имена, так что бояться не стоит.

042 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 043

НЕ ТЕРЯТЬ ЛЮБОПЫТСТВА

Я всегда любопытен. Никогда нельзя терять любопытства. Когда человек теряет любо-пытство, он начинает умирать. Можно многое увидеть в этой жизни, если много ездить по земле. Мир очень велик, и есть масса вещей, которые стоит увидеть, так что прой-дет еще очень много времени, прежде чем я устану. Устают кости, устает тело, но глаза все еще хотят видеть и смотреть. Другое дело, что надо всегда держаться корней и основы.

Мне говорили: „Почему ты не поедешь в Нью-Йорк, туда, где живут сотни людей, которые занимаются тем же самым, почему ты живешь в своей деревне?“ А я всегда оставался там, где живут мои друзья. Вот это — мои корни, моя основа, мой фунда-мент, моя родина. Это очень важно. Когда постоянно путешествуешь, надо иметь ти-хую гавань, куда всегда можно вернуться. Там-то и черпаются силы для новых проек-тов. Нужно просто оставаться нормальным и не пытаться охватить весь мир.

Записал Евгений БалашовРедакция Digital Photo выра-жает благодарность ком-пании Miele за помощь в ор-ганизации и проведении интервью

МАСТЕР-КЛАСС ЭФФЕКТНЫЙ ПЕЙЗАЖ

Оказавшись в каком-либо очаровательном уголке земного шара, все мы хотим увезти на память хотя бы несколько кадров, передающих представшие перед нашим взором красоты. Ли Фрост и Гай Эдвардс 0— профессиональные фотографы, занимающиеся съемкой пейзажей, — поделятся с вами секретами этого мастерства

044 DIGITAL PHOTO

Съемка пейзажей:от техники

DIGITAL PHOTO 045

сть лишь три основных фактора, определяющих успех пейзажной фотографии: время, свет и компо-

зиция. Время следует учитывать в первую очередь, поскольку если вы не сможете оказаться в нужном месте в нужное время суток, раскрыть красоту ландшафта по максимуму не получится. Что касается света, тут вы всецело зависите от стихии —

именно ее капризы могут стать как виной провальных фотосессий, так и одним из слагаемых невиданного успеха, когда причудливая игра света и тени, лучей и бликов вдыхает жизнь в пространство перед вами.

А вот за построение композиции цели-ком и полностью отвечает фотограф. Именно от выбора ракурса, от более плот-

ного или, наоборот, свободного кадриро-вания, от умелого применения всевоз-можных композиционных приемов и того, насколько грамотно вам удастся обыграть объекты, оказавшиеся в поле зрения видо-искателя, зависит, получите ли вы просто хороший снимок или сумеете создать ра-боту, претендующую на звание настоящего произведения фотоискусства.

Е

практических советов!

25 страниц

к творчествуD

avid

Can

tril

le

046 DIGITAL PHOTO

Не пытайтесь нагрузить себя оборудованием. Возьмите только самое необходимое — ведь, может быть, вам придется пройти с ношей не один километр!


Некоторые фотографы любят помучиться. Они берут с со-бой громадные рюкзаки и набивают их фотоаппаратами, объ-ективами, фильтрами, конвертерами — всем чем угодно, а потом оказывается, что почти ничего из этого не понадоби-лось. Наши советы помогут вам собрать в дорогу только то, что действительно необходимо для пейзажной съемки, и из-бежать лишних нагрузок на позвоночник.

СОБИРАЕМ ВЕЩИ

Экипировка

ФИЛЬТРЫПо большому счету вам могут пригодиться фильтры всего трех типов: поляризующий, теплый и градиентный нейтрально-се-рый. Обычные нейтрально-серые фильтры, ослабляющие световой по-ток на несколько ступеней экспози-ции, тоже не помешают, но без них можно обойтись. Если вы работаете с несколькими объек-тивами и у всех разный диа-метр, покупать круглые филь-тры смысла не имеет. Гораздо удобнее пользоваться квад-ратными фильтрами-пласти-нами, которые вставляются в специальный держатель

ПРОВИАНТ Вы проведете на природе много времени, и, ко-нечно же, вам захочется подкрепиться. Термос с чаем, кофе или супом лучше оставить в маши-не, с собой же возьмите фрукты, орехи и шоко-лад, чтобы можно было перекусить, как только начнете уставать

БЛЕНДАБленда закрывает переднюю линзу объектива от попадания в нее косых лучей света. Это предот-в ращает появление бликов в кадре. Если пользуе-тесь держателем фильтров, вам понадобится бленда, которая может крепиться именно к нему, вместо той, которая устанавливается непосред-ственно на объектив

ДИСТАНЦИОННОЕ УПРАВЛЕНИЕ ЗАТВОРОМНажимая на кнопку спуска, вы сотрясаете ап-парат. Даже если снимаете со штатива. Это не чувствуется в процессе съемки, но хоро-шо заметно на снимках. Избежать „шеве-ленки“ поможет пульт дистанционного управления. Некоторые модели можно даже программировать, задавая произвольное время выдержки или настраивая интервальную съемку

Jo

hn

Bu

rch

am

/G

ett

y I

mag

es

РЮКЗАКНосить фотоаппарат и остальную технику в рюкзаке намного надежнее и удобнее, чем в сумке, особенно если предстоит идти по пе-ресеченной местности. Старайтесь выбирать рюкзаки с водоотталкивающим покрытием. Не забудьте положить туда средства для про-тирки оптики, запасные аккумуляторы и по-лиэтиленовый пакет — при съемке с коленей он поможет вам сохранить брюки в чистоте

ОДЕЖДАПока синоптики еще далеки от идеальных прогно-зов погоды, следует позаботиться о том, чтобы ее капризы не могли нарушить ваших планов: в зим-нее время лучше всего облачаться в термобелье, весной и осенью не стоит пренебрегать головными уборами и перчатками, а летом не помешает захва-тить с собой легкий плащ-дождевик

ШТАТИВПри работе с длительными выдержками совершен-но необходим штатив. Он также освобождает руки фотографа, позволяя ему целиком и полностью со-средоточиться на компоновке кадра. Выбирайте крепкую модель, которую можно разложить до уровня глаз, не выдвигая центральную штангу. Лучше всех — штативы из углепластика. Модели с шарнирной головкой компактны, устойчивы и быстро раскладываются

ОБУВЬВыбирайте прочную непромокаемую обувь: но-

гам должно быть сухо и комфортно, а впере-ди вас могут ожидать многие километры сы-

рости и бездорожья. Некоторые ботинки поддерживают голеностоп, это удоб-

но при прогулках в горах и на скользкой дорогеОРИЕНТИРОВАНИЕ

И БЕЗОПАСНОСТЬТопографические карты — хорошие помощники в ориентировании на мест-ности. Захватите и компас, с помощью которого можно следить за движением солнца и ориентироваться на местности. Если отправляетесь в поход в одиночку, обязательно сообщите близким, куда идете и когда планируете вернуться

О том, что еще может понадобиться фотографу, вы узнаете на следующей странице

DIGITAL PHOTO 047

048 DIGITAL PHOTO


При съемке пейзажей такие фильтры помогут сбалансировать высококонтрастные композиции и придать изображению определенные визуальные эффекты

Глядя на скорость развития Photoshop и на постоянно расширяющиеся воз-можности компьютерной обработки снимков, многие из нас приходят к выво-ду, что при цифровой съемке фильтры больше не нужны. Ведь графический редактор справляется с аналогичными задачами куда лучше. Однако если нет времени на кропотливую компьютерную обработку собственных снимков, вы без всяких хлопот можете получить нужные эффекты сразу же во время съем-ки. Правда, придется запастись несколькими фильтрами. Мы предлагаем ваше-му вниманию обзор самых полезных из них.


Фильтры для пейзажной фотографии

ТЕПЛЕЕ/ХОЛОДНЕЕЕсли вы снимаете в формате RAW, брать с собой теплые и хо-лодные фильтры необязательно, поскольку цветовую темпе-ратуру вы сможете отрегулировать в ходе компьютерной об-работки файлов. Но если вы предпочитаете делать снимки, которым не требуется обработка, рекомендуем воспользовать-ся теплыми фильтрами серии 81. Они удачно подчеркивают естественную красоту теплого солнечного света на закате или восходе, но днем ими лучше не увлекаться, поскольку фото-графии могут приобрести грязноватый оттенок

ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫЭти фильтры эффективнее всего работают в солнечную пого-ду. Они делают небо пронзительно синим и убирают отраже-ния в воде и блики с неметаллических поверхностей, напри-мер с мокрой листвы и камней. Установите фильтр и медленно поворачивайте его, глядя в видоискатель. Лучший результат достигается, когда солнце находится под углом 90°

к объективу (не забудьте подкорректировать выдержку — при использовании поляризационного фильтра ее придется уве-личить на две ступени)

048 DIGITAL PHOTO

НЕЙТРАЛЬНО-СЕРЫЙ СВЕТОФИЛЬТР Сплошные однотонные фильтры этого типа уменьшают коли-чество света, попадающего на сенсор фотоаппарата, и позво-ляют вам работать с более длительной выдержкой. Например, при съемке воды — в тех случаях, когда вам хочется добиться размытости, а не „замороженности“ потока. При использовании фильтра оптической плотностью 0.3 вы-держку необходимо увеличивать на одну ступень, при 0.6 — на две, 0.9 — на три и 1.2 — на четыре ступени. Градиентные фильтры LEE имеют достаточно крупный размер, поэтому их можно использовать и в качестве обычных нейтральных филь-тров, если сместить в держателе вверх или вниз

Be

n B

irch

all

/Fu

ture

DIGITAL PHOTO 049

НЕЙТРАЛЬНО-СЕРЫЕ ГРАДИЕНТНЫЕ ФИЛЬТРЫБез такого фильтра фотографу, специализирующемуся на съем-ке пейзажей, не обойтись. Они позволяют сбалансировать небо и землю по яркости и тем самым избежать появления на фото-графиях сильно недоэкспонированных или радикально переэк-спонированных областей. Оптическая плотность градиентных фильтров бывает разной, но обычно используются фильтры 0.3, 0.6 и 0.9, которые снижают яркость неба на одну, две и три сту-пени экспозиции соответственно. Фильтр 0.3 самый мягкий, 0.6 используется чаще всего, а 0.9 идеален при съемке на закате и восходе

Совет профессионала

Эффективная работаНе используйте фильтры бездумно или большими пачками, поскольку это может негативно сказаться на четкости снимков. Как правило, для съемки пей-зажей достаточно набора нейтрально-серых гради-ент ных фильтров и поляризатора. Обходитесь с ни-ми бережно и поддерживайте в чистоте, и они прослужат вам долгие годы.

050 DIGITAL PHOTO


Что вам ближе — широкий угол или телефото? Давайте изучим все „за“ и „против“ использования различных объективов при съемке пейзажей

При съемке пейзажей может использоваться широкий спектр объекти-вов, покрывающих диапазон фокусных расстояний от 24-мм широко-угольников до 300-мм телеобъективов. Для того чтобы охватить весь этот диапазон, обычно достаточно обзавестись двумя-тремя зумами. Более ши-рокоугольные и длиннофокусные объективы тоже находят применение, но используются лишь для особых сюжетов или достижения специфичес-ких эффектов — приобретать их совершенно необязательно.


Объективы для съемки пейзажей

ОБЪЕКТИВЫ ОБЩЕГО НАЗНАЧЕНИЯВсе большей популярностью пользуются зум-объективы обще-го назначения, охватывающие диапазон 18–200 мм. Такие объективы удобны для прогулок, но обычно при их разработ-ке конструкторам приходится идти на некоторые компромис-сы, в результате чего может слегка страдать четкость получае-мых снимков

СВЕРХШИРОКОУГОЛЬНЫЕ ОБЪЕКТИВЫОбъективы, фокусное расстояние которых менее 24 мм, счи-таются сверхширокоугольными — их применение позволяет получать интересные перспективные искажения и ставить ак-цент на предметах переднего плана. Но, к сожалению, с такой оптикой сложнее всего использовать светофильтры: очень часто на снимках проявляется эффект виньетирования

Be

n B

irch

all

/Fu

ture

DIGITAL PHOTO 051

ТЕЛЕОБЪЕКТИВЫОбъективы с фокусным расстоянием 70–300 мм сжимают пер-спективу, в результате чего объекты, находящиеся на разном удалении от фотографа, визуально сближаются. С помощью телевиков можно создавать интересные абстрактные компози-ции — подчеркивать текстуру каменных стен или акцентиро-вать внимание зрителей на ослабевающих тонах гряды хол-мов. Светочувствительные телеобъективы с постоянной светосилой f/2.8 дают четкое изображение в видоискателе, но слишком дороги и слишком много весят, чтобы таскать их с собой на большие расстояния

ШИРОКОУГОЛЬНЫЕ ОБЪЕКТИВЫНаиболее востребованы для стандартной пейзажной съемки объективы с фокусными расстояниями в диапазоне 24–35 мм, а самым популярным вариантом является 28-миллиметровый объектив. Подобная оптика обладает достаточно широким уг-лом зрения, что дает фотографу возможность включать в ком-позицию интересные объекты переднего плана в сочетании с впечатляющим охватом простирающегося перед ним ланд-шафта. Помимо этого такие объективы не страдают от искаже-ний, присущих сверхширокоугольной оптике


052 DIGITAL PHOTO

Le

e F

rost

Великолепные пейзажи никого не оставляют равнодушными, а наши советы помогут сохранить воспоминания об увиденных красотах на долгие годы. О тонкостях работы рассказывает Ли Фрост

Одной из великолепных особенностей пейзажной съемки является тот факт, что она не требует сложной технической подготовки. Достаточно знания базовых приемов, которые бы стро освоят даже новички. В этот раз наши советы можно изучать в любом порядке…

Десять основных советов по съемке пейзажей

DIGITAL PHOTO 053

01 УВЕЛИЧЬТЕ ГЛУБИНУ РЕЗКОСТИКак правило, при съемке пейзажа требуется, чтобы все объекты кадра были в фокусе, как на переднем, так и на заднем плане. К сожалению, современные автофокусные объективы, особенно зумы, не слиш-

ком помогают фотографу решать эту задачу, поскольку на них нет удобной шкалы глубины резкости, позволяющей оценивать положение границ резко изображаемого пространства и удаленность точки фокусировки, соответствую-щей максимальной глубине РИП.Мы предлагаем удобную табличку, которая поможет вам в этом. В верхней строчке выберите фокусное расстояние объектива (естественно, с учетом кроп-фактора вашей зеркалки) и затем найдите ячейку, лежащую на пересечении соответствующего столбца и строки с той диафрагмой, которую вы собираетесь использовать. Так вы получите ги-перфокальное расстояние. Фокусировка на объекте, находящемся на гиперфокальном расстоянии, обеспечивает максимальную глубину зоны резко изображаемого пространства — она будет простираться от точки, удаленной от фотографа на расстояние, которое равно половине гиперфокального расстояния, и до бесконечности.

Диафрагма/Фокусное расстояние 20 мм 24 мм 28 мм 35 мм 50 мм 70 мм 100 мм 135 мм 200 м

f/11 1 м 1.5 м 2 м 3 м 6.3 м 12.3 м 25 м 46 м 100 м

f/16 0.7 м 1 м 1.4 м 2.1 м 4.3 м 8.5 м 17.5 м 31.5 м 70 м

f/22 0.5 м 0.7 м 1 м 1.5 м 3.1 м 6.2 м 12.5 м 23 м 50 м

f/32 0.35 м 0.5 м 0.7 м 1 м 2.2 м 4.2 м 8.5 м 16 м 35 м

054 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС ЭФФЕКТНЫЙ ПЕЙЗАЖ G

uy E

dw

ard

es/

Ge

tty I

mag

es

02 ИНТЕРЕСНЫЕ ОБЪЕКТЫ НА ПЕРЕДНЕМ ПЛАНЕСтроя композицию пейзажа, постарайтесь разместить на переднем плане какой-нибудь интересный объект — он даст ощущение глу-

бины и масштаб, поможет привлечь взгляд зрителя и направить его внутрь кадра, а также добавит зрелищности. Для этой цели подходят любые естест-венные или рукотворные объекты: камни, упавшие деревья, рельеф пейза-жа, рябь на песке, груды камней и лужи, стены, заборы и многое другое. Наибольшего эффекта вы добьетесь с помощью широкоугольного объектива, снимая с близкого расстояния и не забыв максимально увеличить глубину резкости кадра.

DIGITAL PHOTO 055


056 DIGITAL PHOTO

He

in v

on

Ho

rste

n/G

ett

y I

mag

es 03 ЛИНИИ, НАПРАВЛЯЮЩИЕ ВЗГЛЯД

Линии помогают строить кадр, поскольку управляют движением взгляда… и усиливают ощущение глубины и масштаба. Если в кадр

включить линии, сходящиеся к горизонту, например тропинку, ручеек или железную дорогу, зритель непременно обратит внимание на их направле-ние, и, таким образом, его взгляд пройдет по всей фотографии. Диагональ-ные линии, особенно идущие из левой нижней части снимка в верхнюю пра-вую, очень жестко направляют взгляд, а прерывающиеся или воображаемые линии, создаваемые тенями или рябью на песке, делают композицию более эффектной.

DIGITAL PHOTO 057


058 DIGITAL PHOTO

Le

e F

rost

04 ДИНАМИЧНЫЕ КАДРЫПейзажи, как правило, статичны, и на снимках мы тоже стремимся пе-редать этот покой. Тем не менее в композиции часто присутствуют

подвижные элементы — потоки воды, набегающие волны, гнущиеся от ветра де-ревья, бегущие облака. Не бойтесь усилить ощущение движения, увеличив вы-держку. Снимая водопады, устанавливайте выдержку от одной до трех секунд. В сумерках можно увеличить ее до 30 секунд и даже до нескольких минут, что-бы подчеркнуть движение воды, облаков и деревьев. Можно даже попробовать снять пейзаж в свете луны. А если вы снимете ночное небо с выдержкой в не-сколько часов, то получите снимки со следами движения звезд.

DIGITAL PHOTO 059

060 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС ЭФФЕКТНЫЙ ПЕЙЗАЖ Le

e F

rost

05 ПОДЧЕРКНИТЕ ФАКТУРУ С ПОМОЩЬЮ БОКОВОГО ОСВЕЩЕНИЯ

Основная сложность при съемке пейзажей заключается в том, что мы стремимся зафиксировать трехмер-ную сцену на плоскости. Чтобы сни-мок выглядел убедительно, нужно постараться придать ему глубину. Хорошо работают линии и предме-ты на переднем плане, но не менее важно направление света. Сцена, освещенная сбоку, на фотографии обычно кажется более объемной — фронтальная подсветка здесь про-игрывает. Это происходит из-за то-го, что длинные тени помогают раскрывать фактуру и форму объ-ектов. Поэтому по возможности всегда выбирайте такие ракурсы, чтобы солнце светило сбоку, — осо-бенно в утренние или вечерние ча-сы, когда оно еще не успело под-няться высоко.

Ch

arl

ie W

ait

e/G

ett

y I

mag

es

DIGITAL PHOTO 061

Le

e F

rost

06 ПОИСК НАСТРОЕНИЯ (СЛЕВА)Удачные пейзажи всегда смотрятся эффектно — в них присутствуют на-

строение и атмосфера, они передают красоту и величие природы. Этого трудно добиться при голубом небе и ярком солнышке, так что рекомендуем не бояться съемок в ненастную погоду. Интересный эффект дают дымка и ту-ман, а также солнечные лучи до или после бу-ри, когда они прорываются сквозь тучи, осве-щая пространство перед вами. Хороши и золотые рассветные и закатные часы, когда вся природа купается в мягких солнечных лу-чах, образующих длинные причудливые тени.

07 ДО РАССВЕТА И ПОСЛЕ ЗАКАТАХотя фотографы и говорят, что вос-ходы и закаты — лучшее время су-

ток, не стоит себя ограничивать. Самым ран-ним утром, еще до восхода, все пространство пропитано какой-то магией. От горизонта в эти минуты исходит великолепное оранжевое си-яние, которое становится все более и более сочным. С восходом солнца все меняется, так что стоит оказаться на месте съемки минут за сорок до восхода, особенно если вы планиру-ете работать недалеко от воды, в которой отра-жаются эти невероятные цвета. То же касается закатов. Не убирайте фотоаппарат после того, как солнце зайдет за горизонт: оставшись еще ненадолго, вы сможете запечатлеть красивей-шую вечернюю зарю, когда садящееся солнце подсветит облака. Снимки сгущающихся суме-рек также бывают удивительно интересны.


Le

e F

rost

Le

e F

rost

062 DIGITAL PHOTO

09 СИЛУЭТЫСилуэты на снимках всегда впечат-ляют, к тому же их очень просто

получить. Нужно всего лишь расположить какой-либо предмет на ярком фоне. Найдите интересное дерево, мачту линии электропе-редач, мост или шпили церкви и снимите их на фоне яркого неба на закате или восходе. Водная гладь тоже может послужить отлич-ным фоном, особенно если волны мерцают в лучах солнца. Из лодок, парусов и рыба-ков получаются интересные силуэты, и вовсе нет необходимости гоняться за слишком крупными фигурами. Выставить экспозицию при съемке силуэта несложно: выберите режим приоритета диа-фрагмы, определите диафрагму, при кото-рой вы получите достаточную глубину рез-кости, и снимайте. Как правило, автоматика фотоаппарата правильно экспонирует яркий фон. Главный объект сам по себе превратит-ся в силуэт, и вы получите отличный снимок без дополнительной обработки (если кор-рекция все же нужна, добиться чисто черно-го цвета силуэтов можно с помощью уров-ней и кривых в Photoshop).

08 ТВОРЧЕСКИЙ ПОДХОД К… БЛИКАМИзбежать бликов

можно, регулярно протирая объектив и фильтры, пользу-ясь блендой и не включая в кадр солнечный диск, если он слишком ярок. Тем не ме-нее иногда блики работают на снимок, помогая передать интенсивность света и сделать фотографии, снятые против света, еще эффектнее — осо-бенно в пустынях или засне-женной местности. Но если вы забудете почистить оптику, блик будет мутным и бесфор-менным. Выставьте узкую диа-фрагму f/16 или f/22, чтобы форма блика напоминала классическую „звездочку“. Снимая солнце, не следует за-бывать о безопасности: не смотрите в видоискатель слишком долго — есть риск повредить сетчатку глаза. Ни в коем случае не фотогра-фируйте солнце с телеобъек-тивами, так как они усиливают яркость его света, — лучше об-ходитесь широкоугольником, блики с ним получаются бо-лее интересными.

Gu

y E

dw

ard

es

10 СМЕНА ТОЧКИ СЪЕМКИСтранно, что многие фотографы выбирают точку съемки почти сразу же пос-ле того, как окажутся в каком-либо понравившемся им месте. И даже не за-

думываются о том, что всего лишь в 20 метрах от выбранной точки может оказаться го-раздо более интересный вид. Отправляясь снимать пейзажи, сделайте несколько снимков с того места, которое вам понравилось изначально, но не задерживайтесь там надолго — обязательно побродите вокруг, осмотрите местность с разных точек. Вы уви-дите, как всего несколько шагов в сторону могут совершенно удивительным образом преобразить общую картину. Кроме того, в процессе поиска новых ракурсов вы може-те заметить более интересные объекты, которые заслуживают того, чтобы стать пе-ред ним планом ваших снимков. Первое впечатление, безусловно, много значит, но это вовсе не говорит о том, что следует останавливаться исключительно на нем. Чем тща-тельнее вы исследуете территорию, тем лучше в итоге будут фотографии.


Чтобы добиться успеха в съемке пейзажей, необходимо как следует разбираться в законах построения композиции. Гай Эдвардс отправился на побережье, чтобы на конкретных примерах объяснить основные правила…

064 DIGITAL PHOTO

В погоне за идеальной композицией

All

im

ag

es

Gu

y E

dw

ard

es

DIGITAL PHOTO 065

01 ГОРИЗОНТ ПО ЦЕНТРУНа этом снимке гори-зонт делит кадр напо-

полам. Для построения более эффектной композиции реко-мендуется использовать прави-ло золотого сечения, то есть рас-положить линию горизонта так, чтобы она делила кадр в про-порции треть к двум третям.

02 СКУЧНЫЙ ПЕРЕДНИЙ ПЛАННа переднем плане

нет ничего интересного, не со-здается ощущения глубины. Включив в кадр несколько бу-лыжников или дождавшись волны, автор мог бы получить более сильный снимок.

03 ОТСУТСТВУЕТ ГЛАВНЫЙ ОБЪЕКТНесмотря на то что

эта фотография сделана в соот-ветствии со многими приводи-мыми здесь рекомендациями, главный объект на ней от-сут ствует, взгляд блуждает по снимку, и остановиться ему негде. Зачастую ключом к ус-пешной композиции пейзажа служит простота.

04 ОТСУТСТВИЕ НАПРАВЛЯЮЩИХ ЛИНИЙ

Очевидно, что впечатляющая скала в данном случае является главным объектом снимка. Но, к сожалению, черная галька мешает взгляду добраться до нее. Старайтесь, чтобы в ком-позиции присутствовали некие направляющие линии, подска-зывающие путь взгляду зрителя.

В этом разделе речь пойдет о самых распространенных композиционных ошибках, которые допускаются при съемке пейзажей, а также о том, как их избежать. Разумеется, это всего лишь рекомендации, а не строгие правила, но если принимать их во внимание, шансы заполучить удачные фотографии значительно повышаются

Основные правила пейзажной съемки

1

3

2

4


066 DIGITAL PHOTO

All

im

ag

es

Gu

y E

dw

ard

es

05 СЛИШКОМ МНОГО НЕБАКогда пустое небо за-

нимает слишком большую часть кадра, это нарушает ком-позицию; данный снимок — наглядное тому подтвержде-ние. Если небо пасмурное или, наоборот, совершенно безоб-лачное, стройте композицию так, чтобы оно не занимало в кадре лишнего места. Можно даже обойтись без неба вооб-ще, если вы сумеете удачно построить кадр.

06 НЕИНТЕРЕСНОЕ ОСВЕЩЕНИЕДля съемки пейзажей

крайне важно хорошее осве-щение, которое к тому же игра-ет заметную роль в компози-ции снимка. В подобном случае солнце помогло бы раскрыть фактуру и цвета прибрежной полосы, сделав снимок более впечатляющим. В пасмурные дни посвятите время поиску интересных мест, куда можно будет вернуться при более вы-годном освещении.

07 ОТВЛЕКАЮЩИЕ ОБЪЕКТЫЗачастую в кадр по-

падают ненужные объекты, на-пример люди с собаками, лод-ки, машины и следы самолетов в небе. В данном случае фигу-ра человека сильно отвлекает внимание. Хотя иногда имеет смысл попросить случайного прохожего занять какое-ни-будь место в кадре, чтобы по-казать масштаб композиции.

08 КОНЕЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТПоследний снимок

в этой серии демонстрирует оптимальную композицию, ко-торой нам удалось достичь. Ка-мень на переднем плане привлекает внимание, а за счет набежавшей волны удалось скрыть остальную гальку и му-сор, валявшийся на побе-режье, тем самым упростив сюжет. Красочное небо прида-ет снимку настроение, а скала вдалеке ненавязчиво фокуси-рует на себе внимание.

5

76

8

DIGITAL PHOTO 067

В данном разделе рассмотрим плюсы и минусы пяти наиболее распространенных форматов фотоснимков

В каком формате снимать?

01 ВЕРТИКАЛЬНЫЙНекоторые фотографы умеют „видеть“ пейзажи в этом формате. С ним не-

просто работать, поскольку для достижения удач-ного результата здесь обычно требуется присут-ствие каких-либо интересных и „сильных“ объектов на переднем плане снимка. Элементы композиции следует расположить так, чтобы они естественным образом направляли взгляд от пе-реднего плана к горизонту.

Совет профессионалаРамкаНосите при себе картонную рамку 2:3 или 3:4 — в зависимости от формата ма трицы вашего фотоаппарата. Это позволит оценить композицию, не доставая камеру. Обращайте внимание на интересные объекты, которые можно поместить на передний план, и на направляющие линии. Не стойте на одном месте — по смотрите, не будет ли более эффектным кадр, снятый с другой высоты или под другим углом. Перемещайте рамку вперед-назад, имитируя изменение фо-кусного расстояния объектива. Выберите между вертикальным и горизонталь-ным форматом кадра и доставайте фотоаппарат только тогда, когда найдете вы-игрышную композицию.

068 DIGITAL PHOTO


All

im

ag

es

Gu

y E

dw

ard

es

02 ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ПАНОРАМАЭтот формат пользуется большой популяр-ностью у многих пейзажистов, особенно

в тех случаях, когда от открывающихся взору просто-ров дух захватывает. Пропорции кадра могут менять-ся, но всегда его длинная сторона располагается го-ризонтально. В данном примере привлекает возможность охватить широким взором ландшафт, сократив до минимума акцент на небе. Выстраивая композицию, не забывайте о правиле золотого сече-ния и позаботьтесь о том, чтобы ни один из участков столь широкого снимка не был скучным — все долж-но быть сбалансировано.

03 ГОРИЗОНТАЛЬНЫЙБольшинство фотографов-пейзажистов предпочитают именно этот формат. Как

правило, пропорции стандартного кадра вполне гар-монично сочетаются с видом, который открывается фотографу, — возможно, это связано с тем, что такой формат максимально соответствует нашему воспри-ятию окружающего пространства. Как и во многих других случаях, построение композиции значительно упрощается, если на переднем плане снимка есть на что посмотреть.

04 ВЕРТИКАЛЬНАЯ ПАНОРАМАРаботать с вертикальной панорамой слож-но, но при правильном подходе она дает

потрясающие результаты. Она хорошо подходит для замкнутого пространства, например для съемки уще-лий рек или для работы с городскими пейзажами. Чтобы снимок оказался удачным, главный объект композиции должен тянуться по всей высоте кадра. Как и в случае с горизонтальным форматом, ничто не должно мешать движению взгляда — лучше все-го, если он будет направляться к композиционному центру, расположенному ближе к верхней части фо-тографии.

05 КВАДРАТКвадратный формат упрощает построение кадра, так как вам не приходится выбирать

между горизонтальной и вертикальной ориентацией. К сожалению, только среднеформатные камеры поз-воляют получать квадратные фотографии без допол-нительной обработки. В остальных случаях фотогра-фу придется выполнять соответствующее кадриро-вание в графическом редакторе. В квадрате хорошо смотрятся однородные или абстрактные пейзажи, а открытое пространство эффектнее выглядит в пря-моугольном кадре.

2

3 4

5

070 DIGITAL PHOTO

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Nikon D40x — продолжение бюджетной серии зеркалок

Nikon

DIGITAL PHOTO 071

охоже, в мире фотографии вновь насту-пила эпоха перемен. Период относитель-ного спокойствия, когда компании один–два раза в сезон обновляли модельный

ряд компактов и раз в год-два (или даже три) выпус-кали свежую зеркальную камеру, прошел. Рано или поздно это должно было случиться: цены неуклон-но падали и вот наконец упали до такого уровня, ког-да зеркалку могут позволить себе не только профес-сио налы и ярые поклонники фотографии, но даже те, кто вчера лишь задумывался о покупке компакта.

Это не могло не сказаться на самом рынке зерка-лок. Раз нет теперь четкой границы профессионал — любитель между двумя классами камер, то и законы их появления на свет должны быть примерно оди-наковыми. Яркий пример подала компания Nikon: зеркальная камера Nikon D40 (наиболее доступная из всех зеркалок на тот момент) была анонсирова-на в ноябре прошлого года, а в марте нынешнего ей на подмогу поспешила уже следующая модель,

Nikon D40x. Попробуем разобраться в хитростях со временного камеростроения.

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙССамое интересное в этой камере то, что от предшест-венницы она отличается ровно по трем пунктам. Это повышенное разрешение матрицы (с 6 до 10 мега-пикселей), расширенный диапазон чувствительнос-ти (добавилось значение 100 ISO) и чуть понижен-ная скорость серийной съемки (2.5 против 3 кадров в секунду у D40). Все остальное — корпус, интер-фейс, расположение органов управления — осталось преж ним. При этом модель D40 продолжает выпус-каться, что делает аналогию с компактными каме-рами еще более прозрачной: теперь зеркалки ран-жируются и по разрешению сенсора, а не только по функциональной насыщенности.

Корпус у D40x один из самых маленьких среди зеркалок, что, впрочем, не мешает камере удобно ло-житься в руку — три пальца держат прилив, указа-тельный ложится на спуск. Через некоторое время этот корпус становится естественным продолжени-ем руки, и о его размерах просто перестаешь заду-мываться. Для тех, кто не был знаком с устройством D40, расскажем об интерфейсе камеры. Ориентиро-ван он скорее на новичков, предпочитающих автома-тическую установку основных параметров. Вручную установить баланс белого, изменить чувствительность или режим работы экспозамера, конечно, можно. Но фотолюбителю, не доверяющему интуиции зер-кального друга, придется потратить массу времени.

Сначала на то, чтобы разобраться, как это делается, а потом на то, чтобы запомнить и привыкнуть к слож-ной схеме управления.

Сложности с ручной настройкой появляются от-того, что согласно модным веяниям основные пара-метры съемки в D40x выводятся и изменяются че-рез цветной, красивый и привлекательный, дисплей. При этом для них не предусмотрено кнопок быстрой настройки, так что настройка иных функций потребу-ет усердного последовательного нажимания несколь-ких клавиш. Впрочем, одна горячая клавиша все же есть — кнопка Fn на приливе байонета. Ее можно за-программировать на одну из необходимых в работе функций (удобнее всего, пожалуй, как раз на изме-нение чувствительности). Но не все так гладко: вто-рая, основная функция этой кнопки — съемка с тай-мером. Придется выбирать, что для вас важнее.

Если же целиком положиться на автоматику ап-парата и ограничиться только настройкой чув стви-тельности, а также установкой режима съемки пос-

ред ством диска на верхней панели, жизнь фотографа с D40x окажется легкой и радостной. Камера работа-ет весьма быстро, особенно порадовали скорость за-писи снимков и вместительная оперативная память — о переполнении буфера можно не волноваться.

Еще одно принципиальное отличие камер се-мей ства D40 — ограниченная совместимость с объ-ективами. Поддерживаются только модели со встро-енными моторами автофокусировки. Пожалуй, это самое важное ограничение, все прочие позволяют худо-бедно управлять съемочным процессом и полу-чать фотографии; а указанное обстоятельство навер-няка остановит владельцев широкого парка оптики, которым безразличны вопросы интерфейса, но не-безразлична низкая цена камеры.

Поводов обратить внимание на D40x у фотографов предостаточно: здесь такой же процессор обработки изображений и такой же модуль замера экспозиции, как у старших братьев — D80 и D200. 10-мегапик-сельная матрица с кроп-фактором 1.5 очень напоми-нает по параметрам ту, что используется в D80, но все же не совсем идентична ей. В обзоре Nikon D40 мы было похвалили конструкторов камеры за то, что они не пошли на поводу у моды и не стали завышать разрешение камеры. Однако и тут ругать их не сто-ит, поскольку изображение, формируемое матрицей D40x, в сравнении с D40 только выигрывает.

ИЗОБРАЖЕНИЯНовая матрица целиком оправдывает выпуск об-новленной модели. По качеству фотографий D40x,

как мы и ожидали, не уступает своему старшему со брату D80. Фотографии получаются четкие, с хо-рошей детализацией, и достаточно насыщенные да-же при нейтральной установке цветопередачи (из-вестно, что обычно в камерах Nikon этот параметр стоит устанавливать в положение Vivid — „Насы-щенный“). Но возможны проблемы с корректным замером экс позиции, и почти наверняка вам при-дется часто пользоваться функцией экспопоправки. К тому же мы заметили некоторую неточность в ра-боте автоматического баланса белого при съемке с искусственным освещением. А вот шумов на сним-ках практически нет! Даже на 3200 ISO (наивысшая чув ствительность в камере именуется HI) уровень шума вполне приемлемый.

Есть в D40x подарок и тем фотолюбителям, кото-рые еще не освоили процесс обработки фотографий в Photoshop, но уже чувствуют, что именно нужно ис-править в снимке, чтобы он стал выглядеть лучше. В камере уже есть свой графический редактор! Сре-ди доступных эффектов — кадрирование, устране-ние эффекта красных глаз, разнообразные цветовые фильтры и функция D-Lighting, высветляющая слиш-ком темные области.

КОМПАКТ ИЛИ ЗЕРКАЛКА?Хотелось бы все же заострить внимание на вопро-се выбора, который теперь становится все более ак-туальным. Что предпочесть — хорошую компактную камеру или зеркалку начального уровня, как Nikon D40 или D40x? Цена будет отличаться не слишком сильно, а вот предоставляемые возможности — весь-ма… С одной стороны, компакт дает больше свободы во время съемки. Строить кадр, глядя прямо на эк-ран, многим новичкам удобнее и привычнее. Зер-калка обяжет вас воспринимать мир через видоиска-тель, а это требует некоторой моральной готовности. Кроме того, придется подумать о покупке дополни-тельных объективов, так как с „родным“ объективом вам не удастся порадовать себя ни макро-, ни теле-съемкой. И потом, даже если закрыть глаза на стои-мость сменных объективов, от их веса никуда не де-нешься — а ведь приходится все носить с собой! Зато ни одна компактная камера не даст картинки такого же качества, как зеркалка. Пусть в Nikon D40x не са-мая продвинутая система управления, явно ориенти-рованная на работу в режиме „Авто“, однако не сто-ит забывать, что на техническое качество фотографий интерфейс никак не влияет. А технологии в этой камере точно такие же, как и в „серьезных“ D80 и D200. Это значит, что замысел фотографа камера уж точно не исказит.

ВЫВОДЫNikon D40x оказалась вполне достойным продол-жением модельного ряда компании Nikon, на пару с D40 заняв нишу между более продвинутыми зер-калками (D80 и D200) и компактными камерами. В D40x используется такая же начинка, как в стар-

Nikon D40xВторой пошел!

П

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Насыщенная цветопередача

Особых недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Высокие детализация и четкость изображения


СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Шумы отсутствуют на всем диапазоне чувствительности


NIKON D40 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД NIKON

Nikon D40x$850 / 10 МП

Nikon D40$700 / 6МП

Nikon D80$1300 / 10 МП

Nikon D200$2000 / 10 МП

Евгений Балашов [email protected]

ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту-аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот-реть де таль но

НА НАШЕМDVD(ДИСКЕ

Эта камера позаимствовала у старших моделей электронную начинку, а у компактов — простоту настройки и управления

072 DIGITAL PHOTO


КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Этот макроснимок сделан с объективом 18–55 мм, иду-щем в китовом комплекте

DIGITAL PHOTO 073

Сенсор: ПЗС, 23.7х15.6 мм, 10.2 МП (10.8 эфф.)Запись снимков: JPEG, RAW (12 бит, формат NEF),

максимальный размер кадра — 3872x2592 пикселя

Оптика: сменные объективы Nikon F AF-S или AF-I — без ограничений; объективы AF Nikkor типов G или D — без автофокуса; прочие — в ручном режиме

Фокусировка: 3-точечная TTL-фазодетекторная система (только с объективами AF-S и AF-I)

Режимы фокусировки: покадровая (AF-S), автоматическая

(AF-A), непрерывная (AF-C)Экспозамер: оценочный (420-сегментный RGB-

сенсор), точечный (2.5% от площади кадра, синхронно с активной точкой автофокуса), центровзвешенный. Диапазон экспозамера: от 0 EV до +20 EV (от +2 EV до +20 EV с точечным экспозамером), при 100 ISO с объективом F1.4

Режимы экспозиции: PASM, автоматический, набор сюжетных

программЭкспокоррекция: ± 5 EV с шагом 1/3 ступениДисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселейВидоискатель: пентазеркального типа, покрытие около

95% кадраЧувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO, HI

(3200 ISO)Баланс белого: автоматический режим, шесть

предустановленных режимов с точной подстройкой, ручная настройка

Затвор: комбинированный электронно-механический затвор с выдержкой от 30 до 1/4000 с и ручной выдержкой

Вспышка: встроенная вспышка с ведущим числом 17. Выдержка синхронизации: 1/500 с. Режимы: авто, подавление эффекта красных глаз, синхронизация по задней шторке, медленная синхронизация, отключена. Горячий башмак для внешней вспышки

Память: карты памяти SD (SDHC), поддержка FAT/FAT32

Электропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея EN-EL9 (1000 мАч)

Масса корпуса, г: 520 (с батареей)Размеры, мм: 126x94x64Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной)

Закл

юче

ние Отличная камера

для начинающих фотографов. В Nikon D40x уживаются технологии от серьезных камер и простота управления от компактов

9.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

ЦЕ НА/КАЧЕСТВО

0 5 10

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

10

8.0

10

Включение: 0.5 секундыФокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хорошийЦифровой шум: невысокий. При 3200 ISO шум среднийАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: быстрая работа, качественные снимки, низкая ценаОсобые минусы: неудобный интерфейс

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Canon EOS 400D$880 / 10 МП

Sony A-100$800 / 10 МП

Ориентировочная цена: $850 (за комплект

с объективом)

Разрешение: 10 МП

Оптика: сменные объективы Nikon F AF-S

или AF-I

Память: SD

Информация: www.nikon.ru

ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ПОДРОБНОСТИ

NIKON D40X

ших собратьях, поэтому качество фотографий, кото-рые выдает эта камера, соответствующее. Однако есть серь езные ограничения по используемым объекти-вам, и интерфейс сделан с расчетом на начинающих

фотографов. Именно тем, кто задумывается о первом аппарате и не знает, что выбрать — дорогой компакт или дешевую зеркалку, — можно смело порекомен-довать эту камеру.

КНОПКА СПРАВКИНа любом этапе съемки можно попро-сить фотоаппарат о помощи. Она пос-

ледует незамедлительно

Olympus E-400$1000 / 10 МП

Pentax K100D$780 / 6 МП

ДИСПЛЕЙДисплей в Nikon D40x — основной орган управления. Все параметры

съемки выводятся и изменяются через него

КНОПКА FNПрограммируемая клавиша, на которую можно повесить какой-нибудь часто исполь-зуемый параметр, например чувствительность или баланс белого

074 DIGITAL PHOTO

инструкции к любому фотоаппарату вы обязательно найдете раздел, в котором говорится, что с камерой надо обращать-ся бережно и аккуратно. И неудивитель-

но: фотоаппарат — сложное техническое устройство, в котором смещение даже одной маленькой детали на долю миллиметра может вызвать поломку. Раздел инструкции про условия эксплуатации продолжает пугать фотографов тем, что камеру ни в коем случае нельзя подвергать воздействию влаги и пыли, а ис-пользовать можно только при температуре выше ну-ля градусов...

Меньше знаешь — крепче спишь. Руководству-ясь этим нехитрым правилом, многие фотолюбите-ли сразу же выбрасывают инструкцию, хватают фо-тоаппарат и снимают им, как и где захочется. А через полтора-два года послушно несут покалеченного фотодруга в сервис, гадая: что же с ним произош-ло? Ведь камера почти не повредилась при падении в горах… и совсем не скучала ночью рядом с крепко спящим хозяином во влажной палатке…

По большому счету, до недавнего времени у фо-тографов — любителей активного образа жизни был всего один способ обезопасить своего фотоспутни-ка в экстремальных условиях: соорудить или купить для него специальную упаковку. Способ не всегда дешевый и всегда неудобный. Простое и недорогое решение напрашивалось само собой — некоторое время назад начали появляться водонепроницаемые цифрокомпакты.

К сожалению, не все фотобренды могут похвас-таться подобными моделями. В линейке же Olympus есть целых три камеры с индексом SW: ударо- и вла-гозащищенные µ 720 SW, µ 725 SW и новинка µ 770 SW. Именно о последней пойдет речь.

В отличие от предшественниц µ 770 SW имеет еще и защиту от холода. Производитель сообщает, что камера может работать при температурах до -10°С. Влагозащита позволяет фотографировать на глубине до 10 метров (против 3 метров у µ 720 SW и 5 мет-ров у µ 725 SW). По понятным причинам ударо проч-ность корпуса мы проверять не стали, но, по заяв-лению производителя, µ 770 SW (как и µ 720 SW, и µ 725 SW) выдерживает падение с высоты 1.5 м.

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙНОдного взгляда на корпус камеры достаточно, что-бы понять: смелые заявления производителя по по-воду прочности µ 770 SW небезосновательны. Хо-лодный стальной блеск ни с чем не спутать. Да и вес аппарата прямо намекает, что инженеры уделили не-мало внимания прочности корпуса. Вообще дизайн камеры соответствует ее позиционированию. Все ор-ганы управления и даже крышка объектива сдела-ны из металла. Однако назвать µ 770 SW „стальным монстром“ нельзя. Несмотря на броню, выглядит ка-мера весьма элегантно и стильно.

Но если с ударозащищенностью все понятно с первого взгляда, то сразу сделать вывод о водо-

непроницаемости не так просто: и на передней, и на задней, и даже на боковой сторонах камеры есть отверстия — для микрофона, динамика и встро-енного барометра (да-да, не удивляйтесь!). Тем не менее влага через них внутрь корпуса не попада-ет. Отсек для батареи и заглушка USB-разъема осна-щены герметизирующими резиновыми прокладка-ми и задвижками. Пожалуй, только этот факт выдает „подводную“ сущность µ 770SW. В остальном же это обычный цифрокомпакт небольшого размера, со стандартным расположением органов управле-ния: кнопки включения и спуска — на верхнем реб-ре, кнопки управления и навипэд — сзади, справа от дисплея. Удивило лишь то, что зумирование осу-ществляется не с помощью ставшей уже привычной качельки, а двумя раздельными кнопками — W и T. Они сначала кажутся слишком маленькими и туги-ми, но к ним быстро привыкаешь.

В РАБОТЕЗа время тестирования µ 770 SW мне пару раз при-шлось до нитки промокнуть под летним москов ским дождем. Забавно было ловить себя на мысли, что больше не надо в спешке искать в рюкзаке или кар-манах сухое место для хрупкой фотокамеры. Бо-лее того — и подводная съемка в озере прошла для µ 770 SW без каких бы то ни было последствий. Но не стоит забывать, что настоящие подводные ше-девры вы сможете сделать только в водоеме с очень чистой водой. В обычном же пресноводном озе-ре видимость составит меньше метра. Да и мощнос-

ти вспышки на большее расстояние может не хватить. В остальном же для камеры нет никакой разницы, где снимать — на суше или под водой. Автофокусировка происходит довольно быстро и точно в обеих средах. Яркий и контрастный 2.5-дюймовый дисплей отлично виден и на суше в солнечный день, и в воде — прак-тически под любым углом. Приятно удивило время включения камеры: Olympus µ 770 SW готова к рабо-те уже через секунду после включения!

Меню весьма логично и почти сразу же понятно. Но у него есть одна особенность. Если во время на-стройки каких-то параметров в меню вам вдруг за-хочется сделать снимок, то камера после сделанного кадра вернется обратно в меню.

В первые минуты общения с µ 770 SW было не сов-сем ясно, зачем на экране постоянно показываются атмосферное давление в hPa и высота над уровнем моря. Но если в очередной раз вспомнить о „подвод-ной“ сущности камеры, все встает на свои места.

Творческих режимов съемки ASM в Olympus µ 770 SW не предусмотрено. Есть лишь режим P с необходимым минимумом настроек и 23 сюжет-ные программы, в число которых входят и подвод-

ные режимы съемки. Подобного набора функций в большинстве случаев хватает с лихвой.

На задней панели рядом с одной из кнопок изображена пиктограмма с вибрирующей рукой. Но обольщаться не стоит. К сожалению, камера не оснащена механизмом стабилизации. А упомя-нутая кнопка включает режим BrightCapture, осно-ванный на подъеме значения светочувствительнос-ти и повышении яркости дисплея в условиях низкой освещенности.

ИЗОБРАЖЕНИЕПроизводители позаботились о том, чтобы вы мог-ли снимать этой камерой даже в самых сложных ус-ловиях. Диапазон значений светочувствительности Olympus µ 770 SW простирается от 64 до 1600 ISO, благодаря чему снимать можно даже при очень пло-хом освещении. Но тут нас ожидает стандартная про-блема цифровых компактов: цифровой шум на фо-тографиях заметен начиная уже с 400 ISO. И если на 800 ISO качество фотографий еще приемлемо, то на 1600 ISO из-за шумов сильно страдает детали-зация.

Система экспоавтоматики склонна к легкому пе-ресвечиванию некоторых кадров. Но случается это нечасто и особых трудностей не доставляет.

Баланс белого корректно работал и на суше, и под водой. Лишь при съемке с лампами накалива-ния фотографии приобретали теплый оттенок. В ос-тальных же случаях цвета на снимках получались яркими и естественными.

В целом по тесту Olympus µ 770 SW показал весь-ма неплохую детализацию изображения. Резкость не-много падает от центра к периферии кадра, но на ка-честве фотографий это сказывается не сильно. Хроматические аберрации заметны ближе к углам кадра, однако серьезных неудобств не вызывают.

ВЫВОДЫДаже несмотря на то что Olympus µ 770 SW по фун-кциям практически не отличается от бесчисленной армии своих „одноклассников“ (те же 7 мегапик-селей, тот же 3x зум), конкурентов у этой камеры практически нет. Мало кто из производителей может по хвастаться ударопрочным цифрокомпактом, кото-рый к тому же умеет фотографировать… под водой. На глубине 10 метров. И фотографирует при этом неплохо! Светочувствительность вплоть до 1600 ISO позволит снимать даже в условиях плохой освещен-ности. А 7-мегапиксельная матрица обеспечивает не-плохую детализацию изображения.

Камера идеально подойдет любителям активного отдыха, и особенно тем, кто увлекается водными ви-дами спорта.

Olympus µ 770 SW Огонь, вода и медные трубы

В



Естественная цветопередача

Существенных недостатков нет


Хорошая детализация изображения

Присутствуют небольшие хроматические аберрации


Невысокий уровень шумов

Автоматический баланс белого желтит картинку

OLYMPUS MJU 770 SW В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД OLYMPUS

Olympus SP-510 UZ$290 / 7 МП / 10x зум

Olympus µ 725 SW$300 / 7 МП / 3x зум

Olympus FE-250$290 / 8 МП / 3x зум

Olympus µ 770 SW$380 / 7 МП / 5x зум

Olympus SP-550 UZ $490 / 7 МП / 18x зум

Георгий Полицарнов[email protected]



Эту камеру можно ронять... даже в воду!

ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ

DIGITAL PHOTO 075

Сенсор: ПЗС 1/2.3 дюйма, 7.4 МП (7.1 эфф.)Запись снимков: JPEG, максимальный размер

3072x2304Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв.), f/3.5–5.0Фокусировка: автоматическая многозонная

и по центральной точкеЭкспозамер: матричный, точечный по центруЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовыйЧувствительность: 80, 100, 200, 400, 800 ISO; 1600 ISO

с ограничениямиБаланс белого: авто, пять предустановокДиапазон выдержек, с: 4–1/2000Вспышка: авто, заполняющая, отключена,

подавление эффекта красных глаз Видеосъемка: AVI Motion JPEG, 640х480, 15 кадров/сПамять: xDЭлектропитание: ионно-литиевый аккумулятор 740мА/ч Масса, г: 155 Размеры, мм: 91.8x59.2x20.6 Интерфейс: USB 2.0

Закл

юче

ние Камера идеально

подойдет всем любителям активного отдыха и экстремальных видов спорта. Водонепроницаемый ударозащищенный корпус в совокупности с неплохими техническими характеристиками позволяют вести съемку практически в любых условиях


9.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


9.0

9.0

10

10

Включение: 1 секундаФокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хорошийАберрации: малозаметныеДисторсия: практически отсутствуетЦифровой шум: заметен начиная с 400 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: водонепроницаемый противоударный корпусОсобые минусы: экспоавтоматика допускает пересветы



Pentax Optio W20$250 / 7 МП / 3x зум

Pentax Optio W30$320 / 7 МП / 3x зум

Корректная работа баланса белого

Заметно падение детализации от центра к периферии кадра

Ориентировочная цена: $380


Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв.),

f/3.5–5.0

Память: xD

Информация: www.olympus.com.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

OLYMPUS µ 770 SW

КОРПУСПолностью герметичный металлический корпус эле-гантно выглядит и в то же время надежно защища-ет электронную начинку камеры

ОБЪЕКТИВОбъектив находится за защитным стеклянным фильтром, когда каме-ра включена, и закрывается метал-лической крышкой в выключенном состоянии

ДИСПЛЕЙЯркий, контрастный и четкий дис плей хорошо виден под любым углом и на земле, и под водой

Nikon Coolpix S50C$440 / 7 МП / 3x зум

Samsung NV10$310 / 10 МП / 3x зум

Canon Digital IXUS 70$340 / 7 МП / 3x зум

076 DIGITAL PHOTO

тандартным для компактных фотоаппара-тов в настоящее время считается объектив с 3-кратным зумом. Однако на рынке ре-гулярно появляются модели разных про-

изводителей, обладающие куда более внушительной оптикой. Разумеется, они пользуются значительным спросом, поскольку позволяют исключительно за счет оптики, без использования компьютерных алгоритмов интерполяции (а значит, без потери детализации) сфо-тографировать во-о-он ту птицу высоко в небе, или од-ного игрока на футбольном матче, или еще что-нибудь весьма удаленное от точки съемки. Причем габариты ультразумов отнюдь не велики — а по сравнению с те-леобъективами зеркальных фотоаппаратов и вовсе не-значительны. Сегодня к нам на рассмотрение попала Lumix FZ8 — модель c не столь широкими возможнос-тями, как у собратьев, зато существенно более простая в управлении.

КОНСТРУКЦИЯ По сравнению с предшественницей, FZ7, внешние из-менения практически незаметны — тот же (ставший фактически стандартом отрасли) „почти зеркальный“ дизайн с массивной рукояткой под правую руку и тубу-сом объектива в противоположной части корпуса. Кор-пус очень удобно лежит в руке и благодаря резиновой накладке совершенно не скользит. Переключение ре-жимов съемки осуществляется диском на верхней па-нели аппарата, причем когда аппарат включен, вра-щение диска дублируется на дисплее камеры. Там же, на верхней панели, есть кнопки управления режимами работы стабилизатора и автофокуса. Кстати, стабилиза-тор у камеры „честный“, основанный на сдвиге матри-цы. В аппаратах Panasonic традиционно присут ствуют два режима стабилизации: в одном стабилизатор ра-ботает все время, пока включена камера, в другом — включается непосредственно в момент нажатия кноп-ки спуска.

Раньше у камер Lumix было две фирменных фиш-ки: оптический стабилизатор и корректор аберраций в прошивке. Сегодня к ним присоединилась третья — Intelligent ISO Control. Это не просто электронное уси-ление оптического стабилизатора, а „умная“ система, которая при наличии движущихся объектов в кадре „за-дирает“ ISO (если, конечно, освещение недостаточно). А без движущихся объектов предпочитает увеличивать выдержку (и, разумеется, опирается на работу оптичес-кого стабилизатора, который при хорошем раскладе способен дать до двух дополнительных ступеней).

Весьма интересная функция. Кроме того, отдельно-го упоминания заслуживает объектив: 12-кратный зум обладает диапазоном фокусных расстояний 36–432 мм в 35-миллиметровом эквиваленте. К тому же при зуми-ровании практически не меняется светосила объектива: f/2.8–3.3. Большинство фотолюбителей, обладающих зеркальными фотоаппаратами, могут лишь позавидо-вать таким характеристикам, поскольку светосильные объективы с подобным диапазоном фокусных рассто-яний весьма недешевы и обладают солидными габа-

ритами. В комплекте имеется внушительных размеров бленда, защищающая снимки от попадания боковых солнечных лучей (то есть от появления „зайцев“), а сам объектив — от случайного касания пальцами. Правда, при съемке со вспышкой бленду лучше снимать: из-за нее объект может оказаться освещен не полностью.

Дисплей на задней панели обладает теми же раз-мерами, что и у предшественницы, — те же 2.5 дюйма по диагонали. Однако разрешение его теперь составля-ет 207 000 пикселей! Модель FZ7 славилась отличным качеством дисплея, изображение на котором очень яр-кое и насыщенное, даже при съемке в солнечный день. Новый дисплей обладает теми же преимуществами, но кроме того на нем различимо большее количество деталей. Присутствует также фирменный режим High Angle, при активации которого можно смотреть на дис-плей, держа камеру над головой, — качество кар-тинки при этом такое же, как в обычном режиме. Су-щественному увеличению подверглось и разрешение электронного видоискателя — теперь оно составляет 188 000 пикселей; а видоискатель модели заслуженно считается одним из лучших в этом классе камер.

Включение/выключение камеры производится с по-мощью рычажка на задней панели. Там же размещен традиционный четырехпозиционный навипэд с цент-ральной кнопкой, который помимо управления кур-сором для введения экспокоррекции служит для пе-реключения режимов работы встроенной вспышки, включения таймера и просмотра отснятых изображе-ний. Кроме того, на задней панели присутствует еще один джойстик. Функции его меняются в зависимос-

ти от состояния камеры и режима работы: он может управлять значением экспокоррекции, изменять зону фокусировки, а также вызывать на экран меню для опе-ративной настройки параметров съемки. Такой функ-ции в камере-предшественнице не было. Теперь, чтобы изменить основные параметры, не нужно заходить в ос-новное меню. Несмотря на сравнительную загружен-ность органами управления (например, у большинства компактов этот самый дополнительный джойстик от-сутствует), интерфейс остался очень понятным и удоб-ным. Некоторых нареканий заслуживает, пожалуй, лишь конструкция вспышки: кнопка ее открытия распо-ложена на задней панели слева от видоискателя, при-чем если не поднять вспышку заранее, нажатие кноп-ки, отвечающей за переключение режимов ее работы, ни к чему не приведет.

Что касается скорости работы, FZ8 — настоящий по-дарок для уличных папарацци и любителей снимать спортивные состязания. После включения камера го-това к работе уже примерно через полторы секунды, в режиме быстрого зумирования (а есть еще и мед-ленный, более точный режим) на проход всего диапа-

зона фокусных расстояний (зум, напомним, 12-крат-ный!) требуется всего около 2.5 секунды. Скорость автофокуса тоже приятно удивила: даже в телеположе-нии на фокусировку уходит не более секунды, а при использовании режима скоростной фокусировки — и того меньше. И практически отсутствует лаг затвора! На запись одного отснятого кадра (формат JPEG, макси-мальное качество) уходит около 1.5 секунды, причем в это время никто не запрещает снимать еще и еще — наездник скачет, а вы снимаете, снимаете, снимаете… Выяснить, на каком же кадре буфер аппарата оказыва-ется заполненным, нам так и не удалось. Правда, при съемке в формате RAW и запись кадра занимает при-мерно в два раза больше времени, и функции аппарата на время записи все-таки блокируются.

Меню камеры устроено не слишком удобно — в ре-жиме съемки оно представляет собой длинный спи-сок различных параметров с двумя вкладками. Правда, учитывая наличие второго, дополнительного меню, от-вечающего только за параметры съемки, пользоваться основным придется не слишком часто. Когда включен режим сюжетной съемки, к основным двум вкладкам добавляется третья, отвечающая собственно за выбор конкретной сюжетной программы.

ИЗОБРАЖЕНИЕПри обычной уличной съемке результаты очень и очень хороши: изображение четкое, цвета яркие и насыщен-ные. Порадовали также хорошая детализация и кор-ректная работа экспоавтоматики. При съемке в не столь хороших световых условиях приходится повышать

чувствительность, и, разумеется, на изображении все больше и больше проявляются шумы. В сравнении с предшественниками FZ8 „шумит“ не очень сильно — шумы начинают бросаться в глаза только на 400 ISO. При дальнейшем росте чувствительности их уровень становится все выше, а в режиме 3200 ISO качество снимка падает настолько, что он оказывается похожим на результат обработки фотошопным фильтром „Акварель“.

ВЫВОДЫ Простая и очень удобная в управлении камера может быть рекомендована как начинающему фотолюбителю, так и более опытному фотографу. Первый найдет здесь и полностью автоматический режим, и широкий набор сюжетных программ, второй — традиционную нераз-лучную четверку режимов PASM, съемку в формате RAW и „почти зеркальную“ схему управления. И оба будут удовлетворены 12-кратным зум-объективом, стабилиза-тором и хорошим качеством получаемых фотографий. Кроме того, этот аппарат не страдает традиционной „компактной болезнью“ — неторопливостью работы.

Panasonic Lumix DMC-FZ8 Легче, быстрее, дальнобойнее…

С



Естественная цветопередача



Хроматические аберрации практически отсутствуют



Неплохая проработка теней

Автоматический баланс белого излишне желтит картинку

PANASONIC LUMIX FZ8 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД PANASONIC

Panasonic Lumix DMC-FX30 $390 / 7 МП / 3.5x зум

Panasonic Lumix DMC-FZ8 $450 / 7 МП / 12x зум

Panasonic Lumix DMC-LS60 $185 / 6 МП / 3x зум

Panasonic Lumix DMC-TZ3 $480 / 7 МП / 10x зум

Panasonic Lumix DMC-FZ50 $540 / 10 МП / 12x зум

Алексей Иванов [email protected]



Главное достоинство камеры — 12-кратный светосильный зум-объектив Leica Vario Elmarit

ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ

DIGITAL PHOTO 077

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 МП (7.1 эфф.) Запись снимков: JPEG, RAW, максимальный размер —

3072x2304 Объектив: 12х зум, 36–432 мм (экв. для 35-мм

камер), f/2.8–3.3 Фокусировка: автоматическая, точечная,

многоточечная Экспозамер: автоматический, средний,

центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый, 207 000 пикселей Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1250,

3200 ISO (в режиме „Высокая чувствительность“)

Баланс белого: авто, 5 предустановок, 2 ручных установки „по белому листу“, возможна тонкая настройка по осям синий/желтый, зеленый/пурпурный

Диапазон выдержек, с: 60–1/2000 Вспышка: принудительная, автоматическая,

подавление эффекта красных глаз, выключена

Видеосъемка: QuickTime Motion JPEG, 640х480, 30/10 кадров/с; 848x480 (16:9), 30/10 кадров/с

Память: SD, SDHC, MMC Электропитание: литий-ионный аккумулятор Масса, г: 310 Размеры, мм: 112.5x72.2x79.0 Интерфейс: USB 2.0

Закл

юче

ние Удобный аппарат

для широкого круга пользователей. Отличная эргономика, быстрая работа, сильное оптическое увеличение и хорошее качество снимков

К минусам можно, пожалуй, отнести чуть заметное виньетирование при съемке на длинном фокусе и широком угле (в промежуточных положениях зума практически незаметно)


8.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


9.0

8.0

9.0

8.5

Включение: 1.5 секунды Фокусировка: 0.5 секунды, в телеположении — около 1 секунды. Есть режим быстрой фокусировкиБаланс белого: хороший Аберрации: незначительныеДисторсия: присутствует Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: быстрая работа, хорошая эргономика, стабилизатор изображения, съемка в формате RAWОсобые минусы: заметный уровень шума (по меркам сегодняшнего дня, по меркам ведущих производителей)



Fujifilm FinePix S6500 $450 / 6 МП / 10.7x зум

Canon PowerShot S3 IS $450 / 6 МП / 12x зум

Снимки отличаются хорошей детализацией и насыщенной цветопередачей

Объектив FZ8 позволяет насладиться обычно несвойственным компактным камерам эффектом боке

Ориентировочная цена: $450


Объектив: 12х зум, 36–432 мм (экв.),

f/2.8–3.3

Память: SD/SDHC/MMC

Информация: www.panasonic.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

PANASONIC LUMIX DMC-FZ8

ОБЪЕКТИВ12-кратный зум-объектив Leica Vario Elmarit. Его светосиле — f/2.8–3.3 — позавидуют многие вла-дельцы зеркалок!

ДИСПЛЕЙПо сравнению с преды-дущей моделью выросло разрешение дисплея, а ка-че ство картинки по-пре-жнему на высоком уровне

Sony Cyber-shot DSC-H $440 / 8 МП / 15x зум

Nikon Coolpix S10 $350 / 6 МП / 10x зум

Kodak EasyShare Z710 $300 / 7 МП / 10x зум

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ДЖОЙСТИК Джойстик на задней панели помогает сде-лать изменение пара-метров съемки более удобным и быстрым

КОРПУСЛегкий, эргономичный корпус удобно лежит в руках

078 DIGITAL PHOTO

Путевые заметки Читательский конкурс

ПОБЕДИТЕЛЬ!МОЙ ЛЕГКИЙ, МОЙ ВОЗДУШНЫЙ ПЕТЕРБУРГ Кирилл Минаков (molah)Canon PowerShot A510 [email protected]

01

DIGITAL PHOTO 079

01 Испанская глушьЮлия ИгнатоваCanon [email protected]

02 Из Армении с любовьюЕреван Валерий Смецкой Sony [email protected]

03 Bedoo InnЕгипетВалерий Смецкой Sony Alpha100 [email protected]

04 Сквозь векаАрмения Валерий Смецкой Sony [email protected]

02

03

080 DIGITAL PHOTO

05 Севан Армения, о. СеванВалерий Смецкой Sony [email protected]

06 ПерекурГерманияПолина Платонова Canon EOS [email protected]

07 Сброс воды Красноярская ГЭСМихаил Маклаков Nikon D50 [email protected]

04

06

05

DIGITAL PHOTO 081

08 Портрет африканской девочкиАфрика Анна Останина Canon [email protected]

09 Небесно-дорожная темаДенис ПонкратовCanon [email protected]

10 На рейдеЕгипет, Красное мореРоман ЩелкановNikon D70s [email protected]

07

08

09

10

082 DIGITAL PHOTO

Высылайте нам ва ши сним ки, сде лан ные в пу те ше ст ви ях, на ад рес [email protected]. Луч шие из них бу дут опуб ли ко ва ны. Сни мок ме ся ца по лу чит цен ный приз! По жа-луй ста, при сы лай те для на ча ла свои ра бо ты в JPEG объ е мом не бо лее 100 Кб. Не за будь те ука зать ме сто, вре мя съем ки и ка ме ру, ко то рой сде лан сни мок.11

Приз сентябрьского номера — рюкзак Dicom H1555 — предоставлен компанией Dicom www.dicom.su

11 Защитники Село Старый город, Саранская обл.Ольга Плюхина Nikon D80 [email protected]

12 ШтормОстров ИтурупАльгис МейжисNikon [email protected]

13 Я знаюПрага Филипп Соколов Canon [email protected]

А также победитель получит фотобумагу Avery Zweckform класса Premium от компании Avery Dennison Zweckform www.avery-zweckform.ru

Приз августовского номера — USB DataTraveler Secure 4Gb — предоставлен компанией Kingstonwww.kingston.com

11

12

13

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА БОРЬБА С ШУМАМИ

084 DIGITAL PHOTO

Съемка в условиях недостаточной освещенности чревата заметными шумами на изображении и лишней головной болью при борьбе с ними

еплые летние ночи — прекрасное время для съемки. Но высокие значения ISO, которые необходимы при съе мке с рук, приводят к появлению шумов. Хотя даже захватив штатив и работая с низкими значениями ISO,

вы не зас трахуете себя от „горячих“ пикселей — ярких точек, которые появляются в одном и том же месте на каждой фотографии.

Шумы можно смело назвать главной проблемой современных ка-мер. Ярче всего они проявляются на темных участках снимка — будь то темное ночное небо или просто глубокие тени. Более того, при по-пытке сделать „шумную“ фотографию резче, светлее или насыщеннее мы зачастую усугубляем ситуацию с шумами — они становятся еще заметнее…

В этой статье мы расскажем вам о пяти разных способах пониже-ния уровня шума. Сделать это можно с помощью Photoshop, фильт ров и просто правильной техники съемки.

Т

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ: Photoshop CS2 или Elements 5

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Уменьшать шум без потери деталей

ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

An

dre

a T

ho

mp

son

Этот ночной снимок наглядно демонстрирует

все недостатки высокого значения

чувствительности. Особенно хорошо заметны

шумы на темных участках. Как избавиться

от шума, не размыв мелкие детали?

DIGITAL PHOTO 085

086 DIGITAL PHOTO

1 Фильтр Reduce NoiseМожет ли Photoshop справиться с шумными фотографиями? Фильтр Reduce Noise — может!


Фильтр Reduce Noise в Photoshop CS2 работает с двумя типами шумов — хроматическими и люминесцентными.

Хроматическими шумами называют случайные изме-нения в цвете между пикселями. Это цветные пятныш-ки, которые проявляются при высоких значениях ISO. С этим типом шумов бороться проще всего, потому что их удаление не сильно влияет на детали изображения.

Люминесцентные шумы — проблема куда более серь езная. При этом типе шумов соседние пиксели сильно отличаются друг от друга по яркости. Пытаясь избавиться от люминесцентного шума, вы неизбежно затронете мелкие структурные детали.

Люминесцентные шумы наиболее распространены. И даже то, что называется хроматическими шумами, зачастую имеет большую долю люминесцентного ком-понента.

В Elements 5 фильтр Reduce Noise такой же, как и в Photoshop CS2, правда, в нем отсутствуют некото-рые элементы. Нет функции Sharpen Details („Резкость в деталях“), а также расширенных возможностей сни-жения шумов в отдельных каналах. Впрочем, это не иг-рает большой роли, так как основная часть работы про-изводится ползунком Strength („Интенсивность“).

Отметив галочкой Remove JPEG Artefact („Устранить артефакты сжатия JPEG“), можно попытаться избавиться от артефактов, которые становятся видны при сильном сжатии в формате JPEG. Но все это не связано ни с дли-тельной выдержкой, ни с высоким значением ISO.

Правильное устранение шумаЧто хуже — назойливые шумы или размытые детали? Главное — найти компромиссЕще ни один фильтр не научился самостоятельно на-ходить различия между нежелательными шумами и мелкими деталями. Наша задача — помочь програм-ме, указав, до какой степени нужно снизить шумы.

Производители программы Neat Image полагают, что избавляться от шума лучше всего в самом начале обработки снимка, а резкость, которая сама по себе увеличивает количество шумов, добавлять в послед-нюю очередь.

Начало

СПРАВА — исходный снимок. В тенях заметны сильные шумы

Аккуратное использование фильтра Reduce Noise приглушило шумы без размытия деталей

Попытка полностью убрать шумы привела к размытию всего изображения

Правильное устранение шума Неправильное устранение шума

Коррекция высоких значений ISO Удалить шумы просто — труднее сохранить мелкие детали

1НАЧАЛО. УМЕНЬШЕНИЕ ЦВЕТОВОГО ШУМАНачинаем с нулевого положения всех ползунков. Сначала

снижаем уровень цветовых шумов. Хроматические шумы станут

менее заметны, но в то же время могут обесцветиться мелкие

детали. Мы решили, что значение 25 — хороший компромисс для

этой фотографии.

2ПОЛЗУНОК STRENGTH („ИНТЕНСИВНОСТЬ“)Вряд ли ползунок Reduce Color Noise справится со всем са-

мостоятельно. Проблема этого снимка — люминесцентные шумы,

и их уровень можно понизить ползунком Strength. Мы перемести-

ли его до значения 7.

3ПОЛЗУНОК PRESERVE DETAIL „Побочные эффекты“ не заставили себя долго ждать. Мелкие

детали оказались размытыми. Восстановим часть из них пол-

зунком Preserve Detail. При этом важно не переусердствовать —

в противном случае шумы вернутся на свое место, а качество

границ изображения ухудшится.

DIGITAL PHOTO 087

4УВЕЛИЧЕНИЕ РЕЗКОСТИ В ДЕТАЛЯХЧеткость изображения можно также восстановить ползунком

Sharpen Detail. Его функция близка к Preserve Details, но работает

он иначе — резкость добавляется только к тем деталям, которые

были восстановлены тремя предыдущими ползунками.

5РАСШИРЕННЫЕ ФУНКЦИИЗдесь можно выбирать каналы — красный, зеленый или

синий — и искать шумы в них. Один канал может оказаться

сущест венно шумнее. Если это так, следует устранять шумы только

в нем, а не во всех каналах сразу.

6КОНЕЦ. ИНТЕНСИВНОСТЬ ФИЛЬТРА И СОХРАНЕНИЕ ДЕТАЛЕЙ

Важно найти разумный компромисс между интенсивностью сни-

жения шумов (ползунок Strength) и сохранением мелких деталей

(ползунок Preserve Details). Шумы на синем небе говорят о том, что

целесообразно поработать с синим каналом. Шумы в нем станут

менее заметны, а деревья останутся резкими.

2 Плагины для снижения шумовЧто справится с шумами лучше — фильтр Reduce Noise или плагины сторонних производителей?

Фильтр Reduce Noise не уникален. Множество фотолюбителей пользуются плагинами сторонних производите-лей — такими программами, как Neat Image, Noise Ninja от PictureCode, Nik Multimedia Dfine и Digital GEM от корпо-рации Kodak.

Одно из главных достоинств Neat Image — использование так называемых профилей. Они необходимы, чтобы по-добрать алгоритм снижения шумов под конкретную камеру, конкретные на-стройки и особенности конкретного изображения.

Neat Image„МАКИНТОШ“ И ПК: ДаСОВМЕСТИМОСТЬ С PHOTOSHOP ELEMENTS: ДаДОСТУПНЫЕ ВЕРСИИ: Home, Home+, Pro, Pro+САЙТ: www.neatimage.comE–MAIL: [email protected]

7

86

5

4

3

211 Auto Profile („Автоматический

выбор профиля“)Начнем работу с нажатия этой кнопки. Neat Image автоматически выберет область с равномерным распределением тонов и по ней построит шумовой профиль. При желании вы можете сохранить его и впо следствии использовать заново.

2 Fine tune („Точная настройка“)Если вы уже применили Auto Profile,

задействовать эту функцию необязательно. Fine Tune используется в том случае, когда нужно выбрать профиль, созданный для предыдущего снимка, и загрузить его для текущего.

3 Noise level („Уровень шумов“)Значения этих ползунков были заданы

программой при создании профиля. Не стоит сдвигать слайдеры со значений, установленных по умолчанию. По крайней мере до тех пор, пока у вас не появятся на это веские причины.

4 Noise frequency („Частота шумов“)Эти слайдеры отвечают за шумы высо-

ких, средних и низких (High, Mid, Low со-ответственно) частот. Другими словами — за крупные, средние и мелкие пятна шума.

5 Ползунок YПолзунок Y позволяет контролиро-

вать уровень люминесцентных шумов.

Их стоит понижать лишь в том случае, если мелкие детали слишком сильно смазаны.

6 Sharpening settings („Настройки резкости“)

Проделав все манипуляции по уменьше-нию шумов, можете браться за повыше-ние резкости мелких деталей. Остановить-ся нужно в тот момент, когда заметите, что шумы снова начинают проявляться.

7 Область профиляЭто выделение показывает область про-

филя. Тона в ней должны быть распреде-лены равномерно и не содержать каких-либо деталей. При необходимости эту область можно перемещать.

8 Предварительный просмотрКликаем по этой кнопке, чтобы перейти

в режим предварительного просмотра. Здесь можно увидеть результаты своих усилий.

088 DIGITAL PHOTO


Photoshop против Neat ImageЧто лучше — встроенный в Photoshop фильтр снижения шумов или плагин стороннего производителя?

Photoshop CS2 Исходный снимокNeat Image

Очень трудно подавить шумы, используя фильтр Reduce Noise в CS2, без потери мелких деталей

✓ ВСТРОЕННЫЙ ФИЛЬТР REDUCE NOISE✓ ПОСТАВЛЯЕТСЯ ВМЕСТЕ С PHOTOSHOP CS2✓ ОТНОСИТЕЛЬНО ПРОСТОЙ ИНТЕРФЕЙС✓ ВОЗМОЖНОСТЬ РАБОТАТЬ С ШУМАМИ В КАЖДОМ КАНАЛЕ

ПО ОТДЕЛЬНОСТИ

✗ УРОВЕНЬ ШУМА СТАНОВИТСЯ ПРИЕМЛЕМЫМ ЛИШЬ ПРИ ВЫ-СОКИХ ЗНАЧЕНИЯХ СЛАЙДЕРА STRENGTH

✗ ПРИ ВЫСОКИХ ЗНАЧЕНИЯХ STRENGTH НАБЛЮДАЕТСЯ ЗНАЧИ-ТЕЛЬНАЯ ПОТЕРЯ ДЕТАЛЕЙ

✗ НЕТ ВОЗМОЖНОСТИ АВТОМАТИЧЕСКИ ПОСТРОИТЬ ПРОФИЛЬ

НАВЕРХУ. Это исходное изображение, с которого мы начали. На воде и в тенях виден сильный шум

Фильтр Photoshop Reduce Noise, безусловно, эф-

фективен. Но дело в том, что действие фильтра

становится заметно, когда начинаешь двигать пол-

зунок интенсивности Strength. А он неизбежно

влияет на уровень детализации… Neat Image на-

много сложнее в использовании, зато обеспечива-

ет лучший баланс между снижением шумов и со-

хранением мелких деталей. Кроме того, при

желании вы можете корректировать степень

дей ствия фильтра.

Neat Image дает лучший баланс между снижением шумов и сохранением мелких деталей

Плагин Neat Image ✓ ЭФФЕКТИВНОЕ СНИЖЕНИЕ ШУМОВ ПРИ МИНИМАЛЬ-

НЫХ ПОТЕРЯХ ДЕТАЛЕЙ✓ СНИЖЕНИЕ ВЫСОКОЧАСТОТНЫХ, СРЕДНЕЧАСТОТНЫХ

И НИЗКОЧАСТОТНЫХ ШУМОВ✓ АВТОМАТИЧЕСКОЕ ПОСТРОЕНИЕ ШУМОВОГО ПРОФИЛЯ

✗ ПЛАТНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ✗ СЛОЖНОЕ РУЧНОЕ УПРАВЛЕНИЕ С ТЕХНИЧЕСКИМ ОПИСА-

НИЕМ✗ ПРОЦЕСС ОБРАБОТКИ МОЖЕТ ЗАНЯТЬ МНОГО ВРЕМЕНИ

Встроенный фильтр Reduce Noise

DIGITAL PHOTO 089

3 Снижение шумов в RAW-файлахAdobe Camera RAW имеет в своем арсенале встроенные инструменты для снижения шумов на этапе конвертирования…

Ползунок Luminance Smoothing („Сглаживание яркостей“)

Ползунок Color Noise („Цветовой шум“)

Выставив значение ползунка на 50%, можно снизить шумы, не сильно затрагивая мелкие детали. Все изображение станет мягче, но без излишнего смазывания

Переместив слайдер Color Noise, вы избавитесь от цветового шума. Но поскольку шумы на цифровых изображениях, как правило, имеют люминесцентную природу, чуда от этого ползунка ждать не стоит

Ползунки снижения шумов находятся

как в Photoshop CS2, так и в Elements

во вкладке Detail.

Один ползунок предназначен для ре-

гулировки люминесцентного шума, дру-

гой — для цветового. Как и в случаях

с фильтром Reduce Noise и с процессом

подавления шумов в целом, сперва сле-

дует корректировать уровень цветового

шума Color Noise. Однако не стоит забы-

вать, что при его использовании может

немного снизиться насыщенность всего

снимка.

Большая часть работы, как правило,

выполняется ползунком Luminance. Он

заметно снижает уровень шума, но все-

таки полностью изображение не очища-

ет. Эти ползунки менее разрушительны

для мелких деталей, однако не настолько

эффективны, как специальные фильтры.

Подсказка эксперта

Редактирование снимка может „проявить“ шумыИсходный снимок Blackpool Tower

не выглядел шумным до тех пор,

пока мы не начали повышать кон-

трастность, уровень экспозиции

и резкость. В результате этих опе-

раций шумы стали намного более

заметными.

4 Использование инструмента HDRКак использовать брекетинг для снижения шумов в теняхИнструмент HDR (расширенный динамический диапазон) производит композитное HDR-изображение, объединяя два снимка с разными эк спозиционными данными. Но такое изображение нельзя сразу печа-тать или редактировать — сначала оно переводится в 8- или 16-битный формат.

Есть несколько методов перевода, и наша задача — выбрать такой, который позволит максимально использовать динамический диапазон изображения, сохраняя контрастность и цветопередачу. Суть этой тех-ники в том, что при конвертировании файлов переэкспонированные части изображения „накладываются“ на темные зоны. Таким образом, уровень шума в этих областях заметно снижается.

Режим HDR использует EXIF-данные, хранящиеся в файлах, для под-счета разницы экспозиций между снимками. Если же вы работаете со сканированными изображениями, данные EXIF будут пусты, и вам придется вводить их вручную для каждого кадра.

При подготовке HDR-изображения Photoshop берет темные тона из переэкспонированных снимков (левый верхний кадр на скриншоте), а это значит, что в тенях будет меньше шума

090 DIGITAL PHOTO


5 Черный кадр для борьбы с „горячими“ пикселями„Горячие“ пиксели могут нанести существенный вред снимкам, сделанным на длинных выдержках даже при низких значениях ISO…

Сенсор цифровой камеры содержит миллионы

пикселей, и неудивительно, что некоторые из них

во время длинной выдержки „слипаются“ и про-

являются бледными пятнышками на темном фо-

не. Их называют „горячими“ пикселями.

Многие камеры имеют встроенные автомати-

ческие средства для борьбы с „горячими“ пиксе-

лями при длительной выдержке. Они записывают

второй, черный кадр с той же экспозицией при

закрытом сенсоре. Этот кадр показывает место-

положение „горячих“ пикселей и маскирует их.

Давайте посмотрим, как это работает, и попро-

буем воспроизвести весь процесс вручную

на снимках с камер, не имеющих такой системы,

и с тех аппаратов, где данная функция была вы-

ключена. Поскольку для этой техники требуется

работа с каналами и масками, ее можно воспро-

извести только в Photoshop.

Быстрое альтернативное решение, подходя-

щее как для Photoshop, так и для Elements, —

просмотреть свои снимки, выявляя места с „го-

рячими“ пикселями, и заретушировать их

инструментом Spot Healing brush. Но если

„больных“ снимков слишком много, разумнее

будет запустить сценарий, который мы сейчас

и создадим.

Шаг 1 Шаг 2

Как снять черный кадрСнять черный кадр очень просто, а саму технику коррекции впоследствии стоит записать как сценарий

Технику с черным кадром можно использовать только на камерах, дающих возможность вручную вы-

ставить экспозицию и фокусировку. Сначала делаем сам снимок. Затем надеваем на объектив крышку

и делаем еще один кадр, с теми же установками экспозиции. Не забудьте перевести камеру в режим

ручной фокусировки, потому что в противном случае система автофокуса не сможет зафиксировать-

ся и затвор не сработает. Теперь у вас есть и сам снимок, и черный кадр.

ДО ЧЕРНЫЙ КАДР ПОСЛЕ

КАК ОБЪЕДИНИТЬ ЧЕРНЫЕ КАДРЫ В PHOTOSHOP

1РАЗМЫТИЕ СЛОЯ-ДУБЛИКАТАСначала дублируем слой с изображением и применяем к нему

фильтр Gaussian Blur. Это необходимо, чтобы спрятать „горячие“

пиксели. Радиуса размытия в 5 пикселей для этой фотографии

достаточно. Увеличение радиуса приведет к тому, что цвета соседних

объектов смешаются.

2ПРИМЕНЕНИЕ ЧЕРНОГО КАДРАТеперь превратим черный кадр в маску для размытого слоя.

Открываем черный кадр на новом слое, кликаем по нему, а затем

открываем панель каналов Channels Palette. Кликаем по кнопке Load

Channel As Selection („Загрузить канал как выделение“) внизу панели.

3ПРИМЕНЕНИЕ ВЫДЕЛЕНИЯТеперь черный слой можно спрятать или удалить — он больше

не потребуется. Выбираем размытый слой Blur (выделение остается

активным) и кликаем по кнопке Add Layer Mask („Добавить маску

слоя“) внизу панели. Все готово!

Техника использования черного кадра для маскирования „горячих“ пикселей предполагает всего три шага

ВСЕМИРНО ИЗВЕСТНЫЙЖУРНАЛ О БЫСТРЫХАВТОМОБИЛЯХ

[ Э B O ] – У П О Е Н И Е В О Ж Д Е Н И Е М

На дороге и на трекеЧ И ТА Й Т Е В И Ю Л Ь С КО М Н О М Е Р Е :

ПРИМЕРЬ ШКУРУ ГОНЩИКА: СУПЕРТЕСТ 16 САМЫХ БЕСКОМПРОМИССНЫХ СПОРТИВНЫХ АВТОМОБИЛЕЙ НА ОБЫЧНЫХ ДОРОГАХ И АВТОДРОМЕ. ТЕСТ СУПЕРМИНИ:МАЛЕНЬКИЕ И ДЕРЗКИЕ ХЭТЧБЕКИ MINI COOPER S, OPEL CORSA OPC, RENAULT CLIO 197 И SEAT IBIZA CUPRA СРАЖАЮТСЯ НА ЗНАМЕНИТОЙ ДОРОГЕ НАПОЛЕОНА.

АВТОМОБИЛЬ “ГОВОРИТ” С АВТОМОБИЛЕМ:ГЛОБАЛИЗАЦИЯ КОМПЬЮТЕРИЗАЦИИ. СТОИТ ЛИ ИГРА СВЕЧ? НА “ХУНГАРОРИНГЕ” ОПЫТНЫЕ ОБРАЗЦЫ НОВЕЙШЕЙ СИСТЕМЫ ПРЕДОТВРАЩЕНИЯ ДТП V2V ИСПЫТЫВАЛ БОРИС МУРАДОВ.

БРИТАНСКИЕ СПОРТКАРЫ: НАСТОЯЩЕЕ И БУДУЩЕЕ.РАЗБОР ПОЛЕТОВ В МИРЕ АВТОМОБИЛЕСТРОЕНИЯ. СВЕРХДЕРЖАВА ПОВЕРЖЕНА?

092 DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ТЕХНИКА HDR

Для получения снимков с высоким динамическим диапазоном важно не только уметь работать с HDR, но и делать правильные исходные кадры. Подробнее об этом расскажет Шон МакХью

Создаем изображения с высоким динамическим диапазоном092 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 093

юбой фотограф знает, как трудно работать в условиях жесткого контрастного освещения. Приходится чем-то жертвовать — либо мириться

с пересвеченным небом, либо (если небо уж очень красивое) „проваливать“ в черноту все остальное… И надеяться на то, что зрители поверят, как потрясающе выглядел ваш пейзаж на самом деле.

Конечно, многое зависит от камеры. Чем больше ее динамический диапазон, тем больше проработается деталей в тенях и светах и тем ближе к реальности будет итоговое изображение. Но, к сожалению, несмотря на то что количество мегапикселей в камерах постоянно растет, динамический диапазон аппаратов расширяется медленно. Впрочем, выход есть. Главное, не полениться и вместо одного сделать несколько кадров с разной экспозицией. Таким образом, при помощи брекетинга экспозиции можно записать весь диапазон яркости любой сцены. А после — с использованием техники HDR — совместить эти кадры и наслаждаться результатом.

На изображениях с высоким динамическим диапазоном (High Dynamic Range, HDR) провалов и пересветов нет! Все детали — как самые темные, так и самые светлые — проработаны и прекрасно читаются.

Л

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ: Photoshop CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Расширять динамический диапазон фотографии с помощью инструмента HDR


Съемка исходных кадровЧтобы при обработке не возникало лишних проблем, постарайтесь правильно отснять исходные кадры

Убедитесь, что исходные снимки сделаны минимум с тремя разными ступенями экспозиции, — еще лучше, если ступеней будет пять и более. На самом темном кадре не должно быть переэкспонированных участков — особенно это касается тех областей, где важны детали. А на самом светлом кадре должны быть проработаны темные области. Каждый снимок должен отличаться от соседнего на одну-две ступени экспозиции. Если в вашей камере нет функции брекетинга экспозиции, изменить ее можно вручную — увеличить или уменьшить выдержку, диафрагму или ISO.

Помните, что с каждой ступенью количество света, поступающего к матрице за время экспозиции, увеличивается или уменьшается в два раза.

+1 ступень

-1 ступень

Когда следует применять технику HDR?Обратите внимание на то, как будут распределены яркости на будущем кадре. Это поможет решить, имеет ли смысл применять эту технику в конкретном случае

Как правило, при съемке пейзажей яркости на кадре плавно перетекают одна в другую. Например, относительно темная земля, переходящая в яркое небо. Но даже когда земля очень темная, а небо очень яркое, часто помогает нейтральный градиентный фильтр — он расширяет динамический диапазон, сохраняя в то же время контраст изображения.Использование же HDR-изображений может быть оправдано в том случае, когда яркость сцены настолько полярна, что с ней не справляется даже градиентный фильтр. Например, когда вы пытаетесь снять ярко освещенный пляж, а в качестве переднего плана оставить темную скалу…

Распределение яркостей

Недоэкспонированный кадрПереэкспонированный кадр

НАВЕРХУ Сцена, для правильной проработки которой будет достаточно нейтрального градиентного фильтра

СЛЕВА Сильно контрастная сцена, справиться с которой можно при помощи техники HDR

094 DIGITAL PHOTO


-2 ступени

-3ступени

-4 ступени

Photoshop создает HDR-файл, считывая информацию EXIF (скорость затвора, диафрагма, ISO и т.д.) из каждого изображения. Затем Photoshop обрабатывает эту информацию и определяет, сколько света взято из каждой области изображения. И создает HDR-файл, используя 32 бита для описания каждого цветового канала (в отличие от обычных 8- и 16-битных изображений). Очевидное преимущество 32-битного файла в том, что шкала яркости практически не ограничена. Однако монитор (или отпечаток на принтере) может отобразить только фиксированную шкалу яркостей, поэтому прежде чем вы решите показать то, что у вас получилось, файл придется конвертировать обратно — в 8 или 16 бит. Об этом и пойдет речь в уроке.

СОБЛЮДАЙТЕ ПРАВИЛА ИГРЫДля того чтобы получить безупречное HDR-изображение, придется быть очень внимательным во время самой съемки. Например, если делаете серию снимков с разной экспозицией, а в это время один из объектов в кадре движется, результаты могут быть непредсказуемыми. То же касается перемещения самого аппарата. Во время съемки камера должна находиться строго неподвижно, поэтому вам понадобится штатив.

Знайте меру и при обработке — если переусердствуете, изображение может получиться малоконтрастным, бледным и абсолютно плоским. Не пытайтесь сделать небо выразительнее, чем оно было на самом деле: ваш обман раскроется из-за появления на снимке нереалистичных эффектов, например светлых ореолов вокруг областей с резким перепадом яркостей.

Помните: если применять HDR с умом, вы сможете приблизиться к максимально реалистичному отображению сцены на снимке и получить более широкие возможности для воплощения художественных замыслов.

Необходимое фотооборудование Устойчивый штативОбязательно установите камеру на штатив! Все кадры должны быть сделаны из одной точки, и, конечно же, не должно быть „шевеленки“. Убедитесь, что штатив стоит на твердой поверхности, а сама камера жестко зафиксирована на шаровой головке или платформе.

Возможности спускового тросика и таймераСпусковой тросик или таймер помогут сделать снимки более четкими, так как отпадет необходимость прикасаться к камере для нажатия на спуск перед каждым кадром в серии.

DIGITAL PHOTO 095

1НАЧАЛО. ВЫБОР ОБЪЕКТА СЪЕМКИТехнику HDR лучше применять, когда все объекты съемки непод-

вижны. Вряд ли вам удастся вытянуть что-нибудь стоящее из сюжетов

с текущей водой, бегущими облаками или качающейся листвой.

Теоретически можно попытаться сделать несколько кадров с челове-

ком. Но для этого вашей модели придется вообразить себя камнем

и несколько минут сидеть в полной неподвижности. Попробовать

можно, но в девяти случаях из десяти человек на HDR-изображении

будет выглядеть нерезким.

2ОЦЕНКА ДИНАМИЧЕСКОГО ДИАПАЗОНАДелаем несколько тестовых фотографий сцены с разными

установками экспозиции в ручном режиме Manual. Смотрим на гис-

тограмму в камере, дабы убедиться, что на самом темном снимке нет

потерянных светов, а на самом светлом — черных областей.

3СЪЕМКА СЕРИИ КАДРОВОпределив диапазон ступеней экспозиции, берем спусковой

тросик или устанавливаем камеру на таймер и стараемся как можно

быстрее отснять всю серию. Это сведет к минимуму возможность

движения объектов между кадрами в серии.

4КОНВЕРТИРОВАНИЕ RAW-КАДРОВ В TIFFПри использовании техники HDR лучше снимать в формате RAW.

Отключаем фильтры, отвечающие за резкость и подавление шумов,

и конвертируем все фотографии с одними и теми же установками

баланса белого.

5ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНАЯ ЗАГРУЗКА ФОТОГРАФИЙ

Открываем в меню инструмент HDR (File > Automate > Merge to HDR…)

и последовательно загружаем файлы TIFF. Если снимки сделаны

со штатива, выравнивать фотографии не обязательно. Кроме того, эта

операция займет слишком много времени.

6ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ПРОСМОТР HDR-ФАЙЛА

Компьютер должен показать окно с объединенной гистограммой всех

файлов. Нажимаем кнопку ОК и получаем 32-битное HDR-изобра-

жение. Зачастую оно бывает слишком темным, но после того как вы

преобразуете его в 8- или 16-битное, оно приблизится к желаемому

результату.

7ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ПРОСМОТР ДИНАМИЧЕСКОГО ДИАПАЗОНА

Итак, перед нами темное 32-битное изображение. Пришло время

поработать с экспозицией (Image > Adjustments > Exposure). То есть

стараемся выровнять кадр настолько, чтобы увидеть все спрятанные

в тенях детали.

8КОНВЕРТИРОВАНИЕ 32-БИТНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ В 16-БИТНОЕ

Преобразуем изображение в обычное 16-битное (Image > Mode >

16 Bits/Channel…) и видим инструмент HDR Conversion. Кликаем

по двойной стрелке рядом с тоновой кривой и гистограммой, чтобы

их открыть.

Знайте меруПодсказка эксперта

Постарайтесь сохранить оригинальную тоновую иерархию изображения. Не пытайтесь делать тени светлее, чем они были на самом деле. В нашем примере залитое солнцем здание и небо — самые яркие объекты. Пусть они остаются таковыми и на финальном изображении. В противном случае HDR-файл будет выглядеть неестественно.

096 DIGITAL PHOTO


9ВЫБОР МЕТОДА КОНВЕРТИРОВАНИЯВыбираем метод Local Adaptation. Он наиболее гибкий — за это

его ценят большинство фотографов. Заметьте, как в окне предвари-

тельного просмотра изображение становится ярким и размытым.

10 УСТАНОВКА ЧЕРНОЙ И БЕЛОЙ ТОЧЕКПеремещаем нижнюю и верхнюю точки кривой так, чтобы

они были на уровне краев гистограммы. Так будут установлены черная

и белая точки на изображении. Светлые области все еще размыты,

но контраст в тенях улучшился.

12 УСТАНОВКА ТОНОВОЙ КРИВОЙНа гистограмме изображения мы видим три пика: один

из них соответствует готической кладке из камня наверху, вто-

рой — тротуару, третий — траве, а также залитому солнцем зданию

посередине. Создаем перевернутую S-образную кривую, чтобы

улучшить контраст в тенях и светах.

13 СРАВНЕНИЕ С ОРИГИНАЛОМВ процессе редактирования не забывайте сравнивать

результат с оригиналом. Сейчас мы видим, что тени стали более насы-

щенными, а света потеряли контраст. Небольшая подстройка уровней

Levels и уменьшение насыщенности Saturation могут заметно улучшить

ситуацию.

11 УСТАНОВКА РАДИУСА И ПОРОГА ДЕЙСТВИЯ

Radius („Радиус“) и Threshold („Порог“) повышают контраст изобра-

жения. Но если задать слишком большое значение функции Threshold,

возникнет риск появления ореолов. И напротив, при слишком малень-

ком радиусе изображение станет размытым.

15 ПОДСТРОЙКА СВЕТОВВосстанавливаем контраст внутри дверного проема так,

чтобы он немного приблизился к оригинальному недодержанному

снимку. И, наконец, корректируем уровни. Открываем диалоговое

окно Levels и перемещаем черный ползунок вправо.

16 ФИНАЛЬНЫЙ ШАГ. ПОДСТРОЙКА ТЕНЕЙРазмытая область все еще выделена — инвертируем ее

(Select > Inverse). Фокусируемся на темных областях изображения

и уменьшаем насыщенность Saturation до тех пор, пока изображение

не будет выглядеть естественно.

14 ВЫБОР СВЕТЛЫХ ОБЛАСТЕЙАккуратно выделяем все яркие области изображения. Раз-

мываем выделение (в нашем случае — на 150 пикселей). Это поможет

избежать резких переходов на границах.

Создание HDR-изображения из одного RAW-файла

Подсказка эксперта

Если во время съемки у вас не было возможности сделать несколько кадров или под рукой не было штатива, можно попробовать конвертировать один RAW-файл, используя компенсацию трех ступеней экспозиции (-2, 0, +2). То есть вы сделаете более темного и более светлого „близнецов“ в Photoshop самостоятельно. Этот трюк не даст таких результатов, как серийная съемка нескольких кадров с разной экспозицией, однако результат будет лучше, чем при использовании инструмента Shadow/Highlights в Photoshop CS2. Основной недостаток данного способа в том, что темные тона изображения будут более шумными, чем при брекетинге экспозиции.

аверняка у каждого из вас в старом альбоме есть несколько раскрашенных черно-белых снимков. Конечно, цвета на них далеки от истинных, но, с другой стороны, есть в этих снимках какое-то

очарование. Неужели можно и сейчас передать эти пастель-ные тона поблекшей от времени краски? Оказывается, можно. Нужно тщательно выделить элементы фотографии, а затем поколдовать с корректирующими слоями — и аналогичный эффект будет достигнут!

Корректирующий слой (Adjustment Layer) — это маска, сохраненная в виде альфа-канала (Alpha Channel) на палитре Channel. Для выделения нужного элемента можно воспользо-ваться Color Range, Quick Mask или любым другим из стан-дарт ных инструментов. Основное преимущество корректиру-ющих слоев в том, что, экспериментируя с настройками, вы всегда можете посмотреть на промежуточный результат. Если вдруг в процессе работы вы поймете, что он вас не устраивает, ошибки можно исправить, просто удалив корректирующий слой. Фоновый слой при этом останется неизменным.

Н

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАСКРАШИВАЕМ МОНОХРОМНОЕ ФОТО

098 DIGITAL PHOTO

Раскрашиваем монохромное фото

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS или CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Раскрашивать монохромные изображения с использованием корректирующих слоев (Adjustment Layers)


В свое время наши родители раскрашивали черно-белые фотографии вручную. Старую фотографию можно раскрасить и сейчас, но с Photoshop сделать это гораздо проще

DIGITAL PHOTO 099

ИСХОДНЫЙ КАДР

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАСКРАШИВАЕМ МОНОХРОМНОЕ ФОТО

1НАЧАЛО. ВЫДЕЛЯЕМ НЕБОВыделите небо волшебной палочкой (Magic Wand Tool).

Параметр допуска (Tolerance) установите на 30. Иногда после

работы с волшебной палочкой остается некоторое количество

невыделенных элементов. Возьмите инструмент „Лассо“ (Lasso),

установите в меню опций параметр Add to Selection (+) и выделите

их. Сохраните полученное выделение (Select > Save Selection) под

именем Sky.

2СОЗДАЕМ КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ (ADJUSTMENT LAYER)

Откройте палитру Layer и кликните по значку в виде круга с диа-

гональной линией. Так вы создадите Color Balance Adjustment

Layer — слой для корректировки цветового баланса. В диало-

говом окне палитры Layer появится маска слоя, ограниченная

выбранной областью.

3РАСКРАШИВАЕМ НЕБОДиалоговое окно Color Balance („Цветовой баланс“) позво-

ляет затемнить один цвет и осветлить другой. Для осветления

деталей поставьте галочку в окошке Highlights и задайте для Red

значение +7, а для Yellow –10 . Для затемнения деталей поставьте

галочку в окошке Shadows и задайте для Cyan значение –21, а для

Blue +34.

4РАСКРАШИВАЕМ ЛАНДШАФТАктивируйте фоновый слой, загрузите выделение (Select >

Load Selection > Sky) и инвертируйте его (Select > Inverse). Создай-

те еще один корректирующий слой, но на этот раз выберите Hue/

Saturation („Оттенок/Насыщенность“). Поставьте галочку в окошке

Colorize и выберите коричневый оттенок (попробуйте установить

значение 30). После этого немного уменьшите насыщенность.

5РАСКРАШИВАЕМ МАШИНУВыделите машину (при выделении объектов с большим ко-

личеством углов лучше всего использовать инструмент Polygonal

Lasso с параметром размытия 2 пикселя). Сохраните выделе-

ние. Добавьте еще один корректирующий слой (Color Balance).

Добавьте немного красного (Red) и пурпурного (Magenta) цвета,

чтобы придать автомобилю ржавый оттенок.

6ДОБАВЛЯЕМ ЭФФЕКТ ПАТИНЫДля окрашивания слоев можно использовать команду Color

Range (Select > Color Range). Возьмите образец цвета с самой

темной части автомобиля и затем с помощью ползунка Fuzziness

(„Разброс“) сделайте так, чтобы были выделены наиболее темные

оттенки. Сократите его до значения 8 пикселей и добавьте немно-

го зелени с помощью Color Balance.

7ХРОМИРУЕМУстановите инструмент Polygonal Lasso на + (добавление

к выделенной области) и выделите все области, которые должны

выглядеть хромированными. Создайте еще один корректирующий

слой Hue/Saturation. Проследите за тем, чтобы в окошке Colorize

не стояла галочка. Для удаления основной части выбранного

цвета используйте ползунок Saturation („Насыщенность“).

8ДОБАВЛЯЕМ ДЕТАЛИ АЭРОГРАФОМАктивизируйте фоновый слой. Установите в качестве

фонового цвета оранжевый. Загрузите выделение Sky. Выберите

ин струмент „Аэрограф“ (Airbrush). Возьмите большую мягкую

кисть. Установите режим наложения Overlay, Opacity („Непрозрач-

ность“) не более 20 и подкрасьте небо на горизонте оранжевым

цветом.

ИЗМЕНЕНИЕ НАСТРОЕКОсновное преиму-

ще ство использования

корректирующих слоев

заключается в том, что

всегда можно вернуться

на любой этап работы

и внести дополнительные

изменения. Например,

активируйте корректиру-

ющий слой Color Balance

и кликните по иконке

слоя для перехода

к диалоговому окну Color

Balance. В любой момент

вы можете изменить

настройки и получить

нужный эффект.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

100 DIGITAL PHOTO

тот снимок был сделан в Москве, на Манежной площади. Несмотря на явную переэкспозицию, множество лишних деталей и не совсем удачное время съемки, прелесть фотографии — в фонарях,

изящно выстроившихся друг за другом. Лучи солнца, попадающие на стекло, сделали фонари самыми привлека-тельными деталями снимка. Мы решили подчеркнуть достоинства фотографии, превратив шумную и суетливую дневную Манежку в пустынную ночную улочку. В первую очередь снимок был кадрирован, затем мы „зажгли“ фонари и затемнили картинку — и наконец, создав собственную кисть, придали работе оригинальную мазковую фактуру. О том, как все это сделать, расскажем в нашем уроке.

Э

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА В СТИЛЕ ВАН ГОГА

102 DIGITAL PHOTO

В стиле Ван Гога

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Графический планшет Wacom, Photoshop CS

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Приемам, позволяющим доработать не слишком удачные снимки, сти-лизовать их под работу постимпрессионистов

ВРЕМЯ РАБОТЫ: Полто-ра часа

Сделать из дневной фотографии ночную в стиле постимпрессионизма? Проще простого! Весь секрет в терпении и аккуратности. А если вы являетесь обладателем графического планшета, то во время работы будете чувствовать себя не просто фотографом, обрабатывающим собственный снимок, а художником. Почти Ван Гогом…

ИСХОДНЫЙ СНИМОК

НА DVD-ДИСК

Е НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ НА DVD-ДИ

СКЕ

НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ

НА DVD-ДИСКЕИСХОДНЫЙ ФАЙЛ

ПОДГОТОВКА К РАБОТЕ

1ПЛАНШЕТРабота была выполнена с использованием графи-

ческого планшета Wacom Intuos 3 A5. Эта модель от-

личается от собратьев особой поверхностью, которая

в сочетании с различными типами наконечников дает

разные тактильные ощущения во время работы.

2ФОРМАТ И НАКОНЕЧНИК

Формат А5 достаточно

компактен, чтобы при работе

не уставала рука, и не зани-

мает много места на столе.

Мы использовали шершавый

наконечник — при работе

с ним имитируется ощуще-

ние, будто карандаш

движется

по бумаге.

На снимке

показаны

все варианты наконечников,

мы использовали самый

темный из них.

3НАСТРОЙКАНастройка планшета — понятие субъективное.

У всех разный стиль работы и разная сила нажатия.

Зная свои предпочтения и особенности, вы можете

задать в меню необходимые параметры. В нашем

случае ползунок Tilt sensitivity остался в положении

Normal, а слайдер Tip fill сместился в сторону Soft —

это избавляет от необходимости сильно нажимать

на планшет, чтобы получить насыщенный штрих.

DIGITAL PHOTO 103

104 DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА В СТИЛЕ ВАН ГОГА

2ОТСЕКАЕМ ЛИШНЕЕ

Исходная фотография

не очень удачна с точки

зрения композиции, но это

нетрудно исправить. Кроме

того, в наши планы входило

сделать из людной Манежной

площади пустынную ночную

улочку. Поэтому отсечем

все лишнее инструментом

Crop Tool.

1ОТКРЫВАЕМ ИСХОДНЫЙ

ФАЙЛИсходный файл лежит

на нашем диске, и вы в лю-

бой момент можете обра-

ботать именно его; но если

у вас есть свои интересные

фотографии, из которых хо-

телось бы сделать картины,

работайте с ними!

6ЧЕРНЫЙ СЛОЙСледующий слой

понадобится нам для того,

чтобы создавать на нем

вангогов скую текстуру. Со-

здайте новый слой (Layer 2)

и залейте его черным цветом

Edit > Fill > Black. Обратите

внимание на цвета в панели

слоев — основной цвет

(Foreground) должен быть

черным.

5НАСТУПИЛ ВЕЧЕР

На улице темнеет, и для

того чтобы это стало замет-

но, мы создаем корректи-

рующий слой Layer > New

Adjustment Layer > Levels.

Переместите серый полуз-

нок вправо на уровень 0.50

и нажмите OK.

4РЕЖИМ OVERLAYДля того чтобы

„протертые дырки“ стали

светом от фонарей, выберите

в панели слоев режим нало-

жения Overlay и уменьшите

прозрачность нового слоя

до 50%. Все необходимые

детали проявились, и фонари

вновь обрели форму.

3СЛОЙ СО СВЕЧЕНИЕМ

Теперь нужно „зажечь“

фонари. Значком Create

a New Layer в панели слоев

создайте новый слой.

Выберите круглую мягкую

кисть и сделайте фоно-

вым белый цвет. А теперь

аккуратными круговыми

движениями закрашивайте

сами фонари.

8ВЫБОР КИСТИВ меню круглых кистей

выберите кисть Spatter

59 pixels. Ее фактура смот-

рится наиболее естествен-

но, и след от этой кисти

более всего напоминает след

от обычной кисти. Уменьшите

ее размер до 30 px, а про-

зрачность — до 70%.

7ПРОЯВЛЯЕМ ИСХОДНИК

Черный слой закрыл собою

наш рисунок. Задайте

новому слою прозрачность

(Opacity) 50%. Должна

проявиться исходная кар-

тинка. На нее мы и будем

ориентироваться, рисуя

текстурные мазки.

DIGITAL PHOTO 105

10ОСНОВНЫЕ НАСТРОЙКИОткройте закладку Brushes и отметьте пункты Shape Dynamics, Scattering и Other

Dynamics. Наша кисть выглядит слишком неопрятно: смущают тонкие линии и излишняя

равномерность. Но это не страшно — кисть можно легко исправить.

9СОЗДАЕМ ХУДОЖЕСТ-

ВЕННУЮ КИСТЬ Наша кисть хороша всем, за ис-

ключением того, что след от нее

остается слишком контрастный.

Попробуем ее смягчить и сде-

лать более „живой“. В меню

кистей зайдите в Brush Preset

и назовите будущую кисть

Manege Lamps.

14РИСУЕМ ТЕКСТУРУ

Все готово; осталось нари-

совать текстуру. Берите перо

(стилус) и начинайте закра-

шивать изображение, направ-

ляя штриховку вдоль линий

объектов и перед каждым

мазком забирая с оригинала

образец цвета клавишей Alt

(или, что удобнее, — со-

ответствующей клавишей

ExpressKey на планшете).

Кстати, если вы возьмете

цвет из того места, где уже

был мазок, следующий штрих

станет немного светлее.

13OTHER DYNAMICS

Здесь отметим оставшиеся,

но не менее важные пара-

метры. Изменим прозрач-

ность (Opacity Jitter) и Flow

Jitter — зависимость насыщен-

ности мазка от силы нажатия.

Значение Opacity Jitter будет

90%, значение Flow Jitter —

50%. Кстати, один из этих

параметров стоит сделать

чувствительным к давлению

(Pressure) — чтобы его можно

было варьировать на лету.

12SCATTERINGЭтот пункт делает

кисть более „пушистой“,

но постарайтесь не пере-

усердствовать, в противном

случае траектория кисти

просто потеряется. Мы огра-

ничились значением Scatter

50%.

11SHAPE DYNAMICS

Данный параметр меняет форму

кисти. Лишние линии превра-

тились в пятнышки. Задайте

размер диаметра (Minimum

Diameter) равным 67. Пара-

метр Angle Jitter варьирует

кисть по углу при мазке и тем

самым смягчает, а при высоких

значениях — совсем убирает

заметные „волосинки“ по краям

кисти.

15СЛИВАЕМ СЛОИПосле того как картина

обретет текстуру, остается

лишь окинуть ее критическим

взглядом, подправить неров-

ности, убрать неверные мазки

ластиком (удобно использо-

вать обратную сторону пера).

Затем — подкорректировать

яркость, поэкспериментиро-

вать с прозрачностью слоев

и объединить их — как обычно,

с помощью команды Flatten

Image.

106 DIGITAL PHOTO

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУЭТИ ПОДВИЖНЫЕ ЖИВОТНЫЕ Работы читателей

комментирует Евгений Уваров

Цифровая рамка DiframeНаш победитель получит в подарок цифровую рамку Diframe. Фоторамка Diframe — это, по сути, полноценный медиаплеер, заключенный в стильное обрамление. Функциональность этого девайса поражает — вы можете не просто выводить на экран фотографии, а устраивать полноценное слайд-шоу с музыкальным сопровождением и даже просматривать видео!

ПОЗНАВАЯ МИРАВТОР: Андрей Явнашан

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: В графическом редакторе поднимал

контурную резкость с 60-процентной непрозрачностью. Убрал

фоновый шум. Чуть приглушил резкость травинок левее

модели.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Кошечек снимают все. После детей

это вторая по популярности тема присылаемых нам работ.

Мы тоже кошек любим, но от огромного количества

их изображений часто устаем. Впрочем, этот котенок получился

очаровательным как с психологической, так и с фотогра-

фической точки зрения. Удачно подобран объектив, раскрытая

диафрагма дает малую глубину резкости, но самое важное, что

здесь есть акцент — и цветовой, и смысловой: ромашка.

Котенок тянется к цветку, чтобы его понюхать. Передана

и динамика. Формально ее почти нет, но мы отчетливо видим,

что зверь не просто сидит в траве, а именно подкрадывается!

И это удивительно трогательно. Может, быть, в снимке есть

какие-то технические огрехи, но это тот самый случай, когда

эмоциональное отношение к фотографии перевешивает

размышления о технических свойствах. А это как раз признак

хорошего фото.

ПУТЬ К СОВЕРШЕН

СТВ

У П

УТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ПУТЬ К

СОВ

ЕРШ

ЕНС

ТВУ П

УТЬ

К С

ОВЕРШЕНСТВУ

ПРИЗ ОТDIFRAME

Нет, мы ожидали большого количества писем… но теперь мы знаем о животных все! Или почти все. На самом же деле для того чтобы опубликовать все понравившиеся нам снимки, не хватит и целого журнала. А потому — милые фотографы, чьи работы не попали на эти страницы! Не обижайтесь! Ваших зверушек тоже заметили и оценили!

ОТОРВИСЬ...АВТОР: Геннадий Блазер

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Фотография сделана

в июле 2005 года в Сан-Франциско, Калифорния,

США. Камера — Canon 20D. Даже в США водятся

бездомные собаки, хотя там это и редкость.

И совсем не трудно сделать это существо

счастливым, угостив кусочком мяса.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Хорошо пойман

момент — забавная, динамичная работа,

но с технической точки зрения она нуждается

в дополнительной обработке в Photoshop.

Снимок явно переэкспонирован и недостаточно

резок. Для того чтобы этого избежать, автору

во время съемки стоило переключиться на более

высокое значение ISO и прикрыть диафрагму.

Тем не менее к нашей теме эта фотография

подходит идеально!

DIGITAL PHOTO 107

ГЕККОНЫ НАСТУПАЮТ

АВТОР: Игорь Окунев

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Камера — SONY

F-717.Работа была сделана в террариуме,

который приезжал в наш город. Фото

через стекло аквариума. Геккон сидел

на задней стеклянной стенке. За стеклом

имитация фона, освещение —

люминесцентная лампа. Я сделал снимок,

придумал название, а уже после этого

пришла идея заступа лап и хвоста за края

фото.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Наверняка

автор будет печатать эту фотографию

в большом размере и дарить своим друзьям

как украшение для комнаты. Работа

выполнена технично и грамотно. Но к теме

„Подвижные животные“ совершенно

не подходит. Красивый с точки зрения

цвета снимок, но работа скорее

декоративная, чем фотографическая.

ГЛАЗКИ В МИСКЕАВТОР: Владимир Травников

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан очень

жарким днем в Новосибирском зоопарке —

совенок просто спасался от жары, купаясь в воде.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Очень милая

и оригинальная работа. Хотя бы из-за того, что

мало кто видел совят, тем более в столь

необычной ситуации. Но, к сожалению, без

комментария трудно понять, что здесь

происходит.

ТЫ И ЯАВТОР: Ольга Кулон

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан камерой Canon EOS 20D, Москва. Подруга несла своего котенка Досю

на прививку. Дося боялась и боязливо оглядывалась по сторонам, расставаться с плечом хозяйки не хотела

категорически. Так родился этот кадр.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Красивый снимок на память. Очень нежная работа в светлых тонах. Но динамики ей

не хватает. Когда читаешь комментарий, понимаешь, что в снимке есть даже некоторый драматизм; но, увы, без

комментария это понятно лишь хозяйке, ее питомице и самому фотографу.

НА ДАЧУ!АВТОР: Юрий Матвеев

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Лето, пятница, вечер. Все спешат поскорее выехать из жаркого, душного

мегаполиса. На выезде из города, двигаясь в вялотекущей пробке, случайно заметил впереди себя эту

машину с двумя собачками. Поскольку с собой была камера, я не мог упустить такого сюжета для

съемки. Для того чтобы поймать нужный ракурс, пришлось напрячься и применить все мое водительское

мастерство.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Надо отдать должное снимавшему — находясь за рулем машины, человек

умудрился сделать интересную фотографию, в которой очень хорошо отражен дух большого города.

В этом главная ценность снимка. Кроме того, работа хорошо скомпонована, у нее красивое цветовое

решение.

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА

ПРАВИЛА ИГРЫПрисылайте свои работы на адрес: [email protected]. Как

обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении:

не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб.

Каждая фотография, присылаемая читателями на [email protected] и [email protected], может попасть в рубрику „Путь

к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный

отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить

на вопрос: согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

108 DIGITAL PHOTO

1 Для начала важно опреде-

литься с задачей, а наша

задача — передать красоту

тела. Поэтому характер

и настроение модели, которые

так ценятся в портрете,

отойдут на второй план.

2Постарайтесь взглянуть

на человека как…

на очень красивый предмет.

И даже если в нем не все

прекрасно, обратите внимание

зрителя именно на то, что

пленило вас, например

на изящную кисть или на ло-

кон, спадающий на плечо.

3Место съемки тоже имеет

значение. В общем-то

шедевр может получиться

совершенно случайно и абсо-

лютно где угодно. Но идеаль-

ные условия — студия. Если

вы еще не обзавелись

соб ственной домашней

студией, попробуйте порабо-

тать в чужой. Сейчас это

не так уж и дорого.

4Работа со светом. Это

безусловно важно!

Не надейтесь на удачу и орга-

низуйте освещение самостоя-

тельно. Если снимаете

дома — можно воспользо-

ваться парой-тройкой на-

стольных ламп, если выходи-

те на улицу — не забудьте

захватить рефлектор.

5Как ставить свет? Об этом

написано множество книг,

и в нашем журнале был

не один мастер-класс на эту

тему. Но если говорить ко-

ротко — все зависит от ваших

целей. Хотите подчеркнуть

линии — ставьте контровой

свет; пытаетесь добиться

плавности переходов —

не забывайте о заполняющем

диффузоре. Все в ваших

руках! Экспериментируйте!

5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ТЕЛА

ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ТЕЛОВ этот раз мы предлагаем вам взглянуть на красоту человеческого тела. Присылайте свои работы до 1 сентября, а самые лучшие будут опубликованы в октябрьском номере

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!Наверняка первое, что пришло вам в голову, когда вы прочитали

название, — тело обнаженное, женское. Что ж, такой вариант

вполне возможен, особенно если вам удастся передать истин-

ную красоту. Впрочем, если среди ваших знакомых нет ослепи-

тельных фотомоделей, это еще не повод расстраиваться. Ведь

тело совершенно не обязано быть обнаженным, причем может

принадлежать и мужчине, и ребенку, и старику…

Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Р

екла

ма


Телефон рекламной службы: (495) 510-15-23, 510-15-24, 510-15-25

* Р

екла

ма

Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25


* Р

екла

ма


118 DIGITAL PHOTO

Текст — Владимир РОЛОВ

Фото — Иван Малютин и Евгений Уваров

или Плач славянки по „мокрой“ лаборатории

DIGITAL PHOTO 119

120 DIGITAL PHOTO

дна хорошенькая акушерка и фото-графиня по имени, скажем, Татьяна Симакова поведала как-то о периоди-ческих приступах тошноты, которые

она испытывает при посещении молодых мам, нуждающихся в ее послеродовой помощи. Автор, зная совершенно точно, что Татьяна не беременна, и будучи одним боком причастен к медицине, глубоко заинтересовался причиной означенного недомогания. Повитуха, закатив глаза к потолку, объяснила, что тошнит ее всякий раз, когда мамаши вытаскивают чуть ли не из бюстгальтера цифровую „мыльницу“ и начинают показывать ей снимки младенцев. Десятки, сотни... И попробуй-ка не умились — сразу потеряешь клиентуру.

— Тебе всё простят, — стенала Таня, — и опоз-дание, и какие-то недочеты в работе — простят все что угодно, только не это! Вот и сижу, смотрю эти абсолютно идентичные идиотские карточки и борюсь с тошнотой. Ты не поверишь: одно и то же из дома в дом!

И еще она сказала:— Мне до слез жалко те времена, когда

сделать фотографию стоило труда! Потрудиться требовалось хотя бы для того, чтобы просто от-нести пленку на проявку — а потом приходилось день-два ждать в нетерпении, что получилось. Зато как радостно было в первый раз просмат-ривать снимки! А некоторые вообще печатали фотографии сами! Но цифровые камеры обесце-нили ремесло. Сейчас сделать карточку не стоит ни труда, ни денег.

Этот разговор с приятельницей весь день не шел из головы. Даже засыпая, думал о нем... ну и о хорошенькой Тане. А потом мне приснил-ся проявитель.

***Собственно, даже не проявитель, а его запах.

Кто не составлял это варево сам, тот меня не поймет. Зато те, кто провел полжизни под лабораторным фонарем, знают, насколько это волнующий аромат. Сульфит пахнет по-своему — не спутать; гидрохинон — иначе, тоже особо; метол, фенидон, бура, сода, роданистые калий и натрий, тиосульфат, гипосульфит, метабисуль-фит, бромид калия... Эх, где вы теперь, старые добрые друзья!

Говоря о „мокрой“ лаборатории, видимо, следует говорить в целом о пленочной или аналоговой фотографии. Как отделить одно от другого?

Все пленочное ушло. Почти ушло. Конечно, еще немало тех, кто до сих пор проявляет и печатает сам. Оно и понятно: как можно отказаться от волшебного качества „лингофтехни-ки“ формата 9х12 см или от „яшики“ 30х40 см? Да, есть еще коллеги, колдующие в темноте „мокрой“ лаборатории, но их становится все меньше и меньше. Цифровая фотография поби-ла аналоговую. Это эпохальное событие чем-то напоминает историю с лошадью. Автомобиль совершенно вытеснил конягу из повседневности. Лошадка, разумеется, не пропала окончательно, но перешла из категории „жизненно необходи-мого“ в категорию „необязательного“. Кто сегод-ня сможет запрячь лошадь? Кто из дигитального люда сможет сам зарядить в темноте пленку в кассету? Вот именно…

О


DIGITAL PHOTO 121

Для людей „доцифрового“ поколения лабора-тория была отнюдь не только местом обработки негативно-позитивного материала — она имела куда большее значение.

Так уж были устроены прежние фотогра-фы — абсолютное счастье рисовалось им в виде съемочного павильона с прилегающей к нему темной комнатой. Лишь единицы из тысяч имели нечто подобное. Остальные довольствовалось кладовками, затемненными кухнями, даже жи-лыми комнатами. Автор этой статьи торжественно вступил в фотографическую жизнь в совмещен-ном санузле имени Н.С. Хрущева и печатал свои карточки под истерический стук в дверь, возле которой толпились очередные соискатели уни-таза. Если фотограф имел свой закуток, коллеги говорили: человек хорошо устроен.

Существовало несколько типов лабораторий.Самые простые из них, самопальные, создава-

ли себе рядовые фотолюбители. Там присут ство-вал типичный набор: увеличитель — обычно УПА-1, „Юность“ или „Ленинград-2“ (в них

использовались дешевые двух-трехлинзовые стандартные „Индустары-50“, кое-кто разорял-ся и покупал „Индустар-61“ с пятью, кажется, линзами), бачок, фонарь, три кюветы да пара ужасных пружинных пинцетов. Проточной воды, столь необходимой в „мокрой“ лаборатории, как правило, не было. Ее таскали ведрами или тазиками. Карточки для глянца прикатывались на оконное стекло, чтобы потом две из трех намертво к нему прилипли.

Второй тип лабораторий — ведомственные. Стало быть, какому-нибудь „Вторчермету“ или „Спецзаготконторе“ долбануло в голову заиметь своего летописца — для оживления отчетности. Непременно находился бездельник и выпивоха, называвший себя фотографом. Догадываясь, с кем имеют дело, его все-таки принимали на работу, поскольку на оклад 74 рубля в месяц никто больше не позарится. Безналичных денег у таких организаций было достаточно, и наш „профи“ разворачивался на полную катушку: заказывал по паре фотоаппаратов „Старт“

и „Киев-4“, увеличитель „Беларусь“, барабанный глянцеватель, стопку кювет, мешок бачков, пачек триста фотобумаги и сотни катушек пленки. Все это расставлялось по наспех сколоченным стеллажам и занозистым столам. Каждый такой фотограф выцарапывал у руководства ежеме-сячный литр этилового спирта, которым должен был чистить оптику. И не надо улыбаться — спирт до последней капли использовался только для этих целей. Чтобы сделать его особенно чистым, его выпивали, заедали посоленной луковицей и спустя некоторое время дышали на оптику. Если на стекле все же что-то оставалось — опе-рацию повторяли... Редкие лаборатории такого типа действительно служили своей прямой цели. Зачастую это были теплые местечки для всякого рода забулдыг либо жуликов. Последние нелегально печатали там порнографические игральные карты, которые потом распространяли по электричкам всевозможные калеки и слепые.

Третий тип лабораторий образовался при различных фотоателье или (позже) фотосалонах.

Там тоже стояли „Беларуси“, но фотографии печатали чаще всего „контактом”. Техника здесь была уже посильнее: контактные станки имели размер окон до 24х30 см и были до известной степени автоматизированы. Черно-белые пленка и бумага использовались только шосткинские, а материалы для цветной фотографии — чеш ские, гэдээровские и венгерские.

Существовали еще институтские лаборато-рии, напрямую связанные с научно-исследова-тельской работой. Здесь трудились настоящие технари, часто очень творческие люди. Если предприятие входило в ВПК, денег у него было немерено. И лаборатории, соответственно, были довольно передовыми в техническом отношении. Однако работали там не столько фотографы, сколько инженеры-исследователи: научные задачи были сложными, и с ними лучше справлялись ученые, чем фотографы.

Газетные лаборатории в принципе ничем не отличались от тех, что создавались в организа-циях, только были куда беднее.

122 DIGITAL PHOTO

Воистину вершиной этой иерархии слыли лаборатории ЦК КПСС, Совмина СССР, КГБ, ведущих министерств. В одной из них автору довелось увидеть швейцарский, от HAAG-STREIT, увеличитель на формат негатива 30х40 см. Он был высотой с двухэтажный дом! Вообще техническому снабжению цековских фотолабов могли позавидовать даже западные коллеги. Все самое новое, самое передовое в мире мгновенно попадало туда, стоило лишь оформить заявку. Шла ли речь о вакуумных кадрирующих рамках или о впервые появившихся тогда компьютерных цветоанализаторах, о последней разработке павильонной „мамии“ или о невиданных доселе камерах с автофокусом (1977 год!) — ни на что не жалели валюты, если вскоре предстояло снимать Косыгина на первомайский плакат. За-каз доставлялся авиацией из любой точки мира по первому требованию...

***Как поступали обычные фотографы, целенап-

равленно занимавшиеся творческой фотографи-

ей? Они договаривались с жилищными контора-ми, у которых всегда находилось какое-нибудь подвальное помещение под фотолабораторию, с водой и канализацией. За аренду расплачива-лись фотографиями на нужды ЖЭКа.

Как только заключался договор, для фотогра-фа наступали волшебные дни: он планировал фотогнездо. Обойдя знакомых и незнакомых коллег, набравшись у них полезных хитростей, счастливец приступал к устройству своего мира.

Самой большой проблемой считалось изго-товление толкового проявочного стола. Одни использовали для этого большие пластико-вые кюветы, снабжая их канализационным выпуском, другие варили двухметровые ванны из нержавейки, — а кто-то, не портя себе нервы, использовал обычную бытовую ванну. Автор, например, применял душевые поддоны, которые ставились на стальную раму плотно друг к другу. К ним подводилась вода и, соответ ственно, делался сток. Идеальным был угловой вариант ра сположения, чтобы можно было с одного места дотянуться до всех трех ванн сразу,

а не бегать, как таракан на гонках, слева направо и обратно.

Вторая проблема — освещение лаборатории. Красный свет должен был быть везде, но все же не должен засвечивать бумагу. Люминесцентные трубки обычного освещения устанавливались вертикально, чтобы удобнее было оценить каче ство проявки негатива.

Следующей проблемой, едва ли не самой большой, являлась борьба с пылью. Тому, кто не заботился об этом, приходилось позже проводить дни за „сборкой“ позитива — ретушью грязи. Пыль „доставала“ фотографа уже на этапе просушки пленки. Некоторые применяли сушильные шкафы с подогревом и вентиля-цией воздуха, но зачастую это лишь ухудшало ситуацию, поскольку пыль особенно охотно со-биралась именно в сушильных шкафах. Каждый выходил из положения по-своему.

Многие фотографы на собственном горь-ком опыте убедились, сколь важно качество воды в „мокрой“ лаборатории. Идеально было использовать дистиллированную воду. Коллеги

применяли массу различных выпаривающе-кон-денсирующих систем, хорошо известных в на-роде. И вполне прилично гнали по змеевикам чистую воду — хотя при этом всегда существова-ла опасность спиться.

Мечтой каждого рядового фотографа были увеличители „Крокус“ или „Опемус“, снабженные специальными опаловыми фотолампами. Но это было до возникновения моды на точечный источ-ник. Ламповые „груши“ дают диффузный свет. Размер тела накаливания равен здесь размеру самой лампы. Если вместо нее как-то впихнуть в колбу увеличителя галогенную лампочку, то размер спирали и температура ее накала здорово изменяют качество фотографии: она становится как бы резче, лучше прорабатывается каждое зерно негатива, заметно выявляются новые детали в светах и тенях. Если система по-добрана удачно, появляется шикарный эффект, называемый на Западе „русское зерно“. С другой стороны, если кулибины переусердствуют, вмес-то увеличителя получается прибор по выявлению грязи и дефектов на негативе.


DIGITAL PHOTO 123

Многие фотографы обустраивались в своих мирах очень солидно. Кое-где можно было обнаружить даже маленькую кухоньку с плиткой и холодильничком. Там в основном стояли раство-ры. Но там же имели место кусочек выгнувшего крылья сыра и обязательная бутылочка водки. Особым шиком считалась откидная двуспальная кровать, замаскированная под щит с наиболее удачными работами коллеги.

Снимали тогда чаще всего на пленке А-2Ш. Однако в восьмидесятых годах в миру появился как-то просочившийся из армейских загашников „Тип-17“ для аэрофотосъемки. Все были от него в восторге, особенно от его тонкой модификации, где толщина подложки чуть ли не втрое меньше обычной. Правда, у нее не было перфорации, но как-то выходили и из этого положения. При чувствительности 400 единиц „Тип-17“ был мелко-зернистым, как КН-2 (65 ед.). Некоторые фотогра-фы использовали для проявки аэрофотопленки проявитель с роданистым калием, растворяя его пополам с водой. Эффект был поразительным: негативы получались необычайно тонкими, с великолепной проработкой в тенях и светах, зерно почти отсутствовало. Потом они печатались на контрастной „Форте“, позволявшей получить сочные отпечатки с богатой гаммой. Практически у каждого коллеги тогда имелась настольная биб-лия: „Фоторецептурный справочник“ Микулина. Я до сих пор с благоговением отношусь к этой замечательной и незаменимой книжке — перечи-тываю ее на ночь и грущу.

В фотолаборатории, которую сделал сам, ощу-щаешь себя дома, может быть, в большей степени, чем в собственной квартире. Многие коллеги так и говорили: еду домой, имея в виду именно свой подвальный рай. И как было здорово добраться до него после изнурительного съемочного дня, закинуть пленки на проявку, а в промежутке между их покручиванием в бачке глотнуть прямо из бутылки холодной водки. А потом, когда пленка промывается в воде, не торопясь заварить себе кофе и выпить его. Настроение прекрасное, негативы приличные — что еще надо фотографу для счастья!

В лаборатории захаживали гости. Часто это были коллеги. Они приносили свежие работы, делились новостями, угощались холодильными запасами. Нередко приносили негативы и печата-ли их вместе. Время от времени, если гостей было достаточно, начинались разговоры о сути нашего ремесла. Диалоги были очень продуктивны-ми — так сказать, взаимообучающими. И никогда не возникало ничего подобного тем сварам, которые сейчас типичны для любого фотофору-ма в Интернете. Взаимное уважение, симпатия, проверенная годами дружба — все это жило под сводами „мокрой“ лаборатории. Акушерка Танечка Симакова успела еще захватить то время, но уже на закате лабораторного рая. Цифровая фотография зашла к нам, не постучавшись, и на-вела свои порядки: сорвала шторы с затемненных окон, повышвыривала к чертовой матери все эти проявочные ванны, а увеличители, бачки, фото-реле и кюветы снесла в „комок“. Все вокруг сразу опустело — лишь стоит в углу какой-то ящик под названием computer да экран мерцает на столе. И никто не зайдет вживую в гости, не принесет свежие карточки, не попросит о помощи. Все встречаются в Интернете, и никто никого не видит. Что-то важное ушло из нашей жизни — вот потому славянка Таня плачет по „мокрой“ лаборатории.

Владимир Ролов Июнь 2007

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ИОРДАНИЯ

124 DIGITAL PHOTO

Фотооткрытие Ближнего ВостокаZh

ilin

DIGITAL PHOTO 125

онечно, можно долго спорить о том, какой должна быть фотография в наш цифровой век и стоит ли во-обще демонстрировать кому-то свои

(порой несовершенные) произведения — или лучше просто сохранять их на своем персональ-ном сайте для узкого круга друзей и знакомых.

Но с точки зрения, например, компании Epson цифровая фотография начинает жить лишь тогда, когда она напечатана. И мы с этим полностью согласны, особенно если речь идет не о „бытовом“ размере 10х15 см, а об отпечат-ках выставочного формата, который начина-ется, как известно, с 30х40 см. Не нужно быть фотокритиком — любой дилетант с первого взгляда оценит преимущества фотографий такого размера.

Чтобы доказать свой тезис на практике, Московское представительство Epson недавно организовало для снимающих журналистов фототур в Иорданию.

Как известно, послевоенная судьба этой ближневосточной страны была решена в 1944 году в Ялте, во время знаменательной встречи Сталина, Рузвельта и Черчилля. Именно на землях Иордании предстояло создать новое государ ство — Израиль. В результате многие иор-данцы и палестинцы были перемещены со своих исконных земель. Из-за этого возникло несколь-ко войн… Но всё, как говорится, в прошлом.

Модель иорданского государства во многом напоминает структуру власти в Британии — кон-ституционная монархия. Король Абдалла II поль-зуется настоящей любовью народа, его порт рет можно увидеть в любой, даже совсем неболь-шой лавочке. В стране маловато природных

К

DIGITAL PHOTO 125

ресурсов, здесь никто никогда не добывал нефть. Экспортируются разве что фосфаты, используе-мые в качестве минеральных удобрений. Поэтому иорданцы издревле стараются опередить соседей умением трудиться даже на самом маленьком клочке земли и буквально из ничего создавать материальные ценности. Но прежде всего стре-мятся к высокому уровню образования. На пять миллионов жителей здесь приходится двадцать университетов. Их выпускники с успехом работают в ряде „нефтяных“ стран Персидского залива, однако после окончания своей карьеры предпочитают покупать дома на родине.

Ислам в стране достаточно мягок. Очень ува-жительно относятся мусульмане к тем же хрис-тианам. Именно здесь понимаешь, что истории всех мировых религий тесны связаны. Ислам,

Zhil

in

Zhil

in

Zhil

in

не оспаривающий многие события, изложенные в Ветхом и Новом заветах, как нам показалось, является своеобразным связующим звеном между верованиями иудеев и христиан. Христианство, как более древняя религия, находится под особой опекой государства. И не в последнюю очередь потому, что привлекает значительное число паломников из разных стран.

Именно на берегу Иордана совершилось крещение Иисуса Христа. Знаковым для отношений между Россией и Иорданией стало выделение королем Абдаллой II участка земли в непо-сред ственной близости от этого святого для православных хрис-тиан места для строительства храмового комплекса. Кстати, наших земляков в стране любят и уважают — ведь многие иорданцы получали образование в СССР. Узнав от нашего гида, что группа с фотоаппаратами навскидку — именно из России, руководители других групп приветливо улыбались.

Конечно, честь и хвала компании Epson — трудно найти более интересную страну с точки зрения фотографа. Причем фотографы, как известно, люди не просто творческие, но порой одержимые. Кроме любителей камер Canon и Nikon, адептов Leica и Panasonic в нашей группе оказался даже ревностный приверженец сред-неформатной Mamiya 67. Учитывая вес этой камеры, нетрудно представить меру любви ее владельца к фотоискусству.

За четыре дня нам удалось заснять каньон и незабываемый пещерный храмовый комплекс в Петре, охристые пески в пустыне Вади Рам, берега Мертвого моря, закат над долиной реки Иордан, термальные водопады, а еще — немало жанровых сюжетов, которые неминуемо должны были возникнуть после созерцания местного уклада жизни.

Хочется снять шляпу перед сотрудницами Московского представительства компании Epson, которые повезли в далекую страну довольно большой фотопринтер Stylus Pro 3800, чтобы все желающие смогли распечатать свои фотошедевры. Правда, чаще всего это удавалось сделать лишь поздним вечером — ведь поездка была по-настоящему интенсивной как в смысле органи-зации профессионального общения, так и по предложенной нам познавательно-культурной программе.

Кстати, во время презентации в отеле на берегу Мертвого моря журналисты смогли воочию убедиться, насколько широк спектр фотобумаг, на которых могут печатать свои произведения продвинутые любители и профессионалы. Особенно пришлись по душе аналог баритовой бумаги для „ручной“ печати, а также ве-

126 DIGITAL PHOTO

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ИОРДАНИЯZh

ilin

DIGITAL PHOTO 127

ликолепные рельефные арт-бумаги. Имея весь этот арсенал плюс Epson Stylus Pro 3800 (большие картриджи, печать до формата A2+, широкие возможности цветокорректировки, в том числе и ч/б изображений), редкий фотограф не возмечтает о персональной выставке.

Еще одним проявлением заботы организаторов фототура о его участниках стало то, что всем нам были выданы удобные портативные накопители Epson P-4000 и P-5000. При всем желании, даже если при-нимать во внимание съемку в RAW-формате, забить 80 ГБ жесткого дис-ка файлами изображений было достаточно трудно. К тому же во время

переездов, используя прекрасные возможности большого экрана, мы могли оперативно проводить селекцию „дублей“, устраняя ненужные.

И вот позади четыре дня поездки, наполненных свежими впечат-лениями. Самолет из Иордании приземлился в родном Домодедове. Но прощаться совсем не хотелось — ведь благодаря Epson журналист-ская команда не просто пополнила свои фотоколлекции прекрасными отпечатками, но и тесно сдружилась.

Александр Борисов

Zhil

in

Zhil

in

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

БЕЗ НАЗВАНИЯНикита Кирилкин (Matroskin)[email protected] 350D

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТОГРАФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО-ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

Мы при гла ша ем фо то лю би те лей и про-

фес си о наль ных фо то гра фов. При сы лай те

ва ши ра бо ты на по ло су „Большой фор-

мат“. Пре вью при ни ма ют ся по ад ре су

[email protected].Объ ем пре вью — не бо лее 100 Кб. В те ме

пись ма, по жа луй ста, ука жи те „Большой

формат“. Же ла тель но, что бы ори ги наль-

ная фо то гра фия име ла вер ти каль ную

ори ен та цию и вы со кое раз ре ше ние —

от 1600х2000 пик се лей.

DPhoto 52 (Aug 2007)

Documents

Transcript of DPhoto 52 (Aug 2007)