DPhoto 34 (Feb 2006)

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

DIG

ITAL P

HO

TO Ф

ЕВ

РАЛ

Ь 2

00

6w

ww

.dig

ital-ph

oto

.ru

112 СТРАНИЦ И ГИГАБАЙТЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!

ФЕВРАЛЬ 2006 №2 (34) ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

СВОИМИ ГЛАЗАМИ — ПАНОРАМЫ МИРА

НА НАШЕМ DVD

CANON POWERSHOT S2 ISKODAK EASYSHARE P850NIKON COOLPIX P1OLYMPUS SP-350PENTAX OPTIO S6

ТЕСТЫ

ПОГРУЖЕНИЕ В СИБИРЬ

МАКРОСЪЕМКА

650 М

ЕГАБАЙТ

ТЕСТ

ОВЫХ СНИМКОВ

НА НАШ

ЕМ DVD

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

МАСТЕР�КЛАСС

ПРАКТИКА

ПРАВИЛЬНЫЕ ЗАКАТЫМАСКА КРАСОТЫ

НЕРЕАЛЬНОСТЬСЪЕМКА ВОДЫ

ПАНОРАМЫИМИТАЦИЯ ПОЛАРОИДА

ТЕСТ-ОБЗОР

ЖК-МОНИТОРЫ19 ДЮЙМОВ

ПРОФИЛЬ

Каж дый ме сяц мы бу дем ста рать ся по ка зать

и объ яс нить вам, как „пой мать“ в объ ек тив

ва шей ци ф ро вой ка ме ры луч шие ка д ры. И что

мож но по том с ни ми сде лать в ком пью тер ных

про грам мах)ре дак то рах. Бу дем да вать чет кие

и не за ви си мые оцен ки фо то ап па ра ту ре и

вы пу с кать вме с те с жур на лом DVD)ДИСК

с но вей шим про грамм ным обес пе че ни ем

и учеб ны ми ма те ри а ла ми.

� Мы ис поль зу ем под сказ ки и со ве ты,

мно го чис лен ные ссыл ки на ин тер нет)сай ты и,

ко неч но же, ин те рес ные фо то гра фии, что бы

по ка зать вам, как улуч шить свое ма с тер ст во.

� Мы не за ви си мое из да ние, и все об зо ры

ос но ва ны ис клю чи тель но на ре дак ци он ных

оцен ках тех ни ки. А бла го да ря со дер жа щим ся

на дис ке те с то вым сним кам и вир ту аль ным

обзорам вы смо же те лег ко со ста вить соб ст вен-

ное мне ние о про те с ти ро ван ных ка ме рах.

� Мы при вет ст ву ем ва ше уча с тие в со зда-

нии жур на ла. При сы лай те свои идеи, мыс ли,

ста тьи. Ни же при ве де ны ад ре са эле к трон ной

поч ты.

Концепция журнала

Нам необходимы ваши советы,

комментарии и статьи!

Пишите электронной почтой

соответственно темам:

�Содержание компакт)дисков

[email protected]

�Ваши пожелания редакции

[email protected]

�Фотографии для читательской галереи

[email protected]

�События, идеи, выставки

[email protected]

�Ваша камера: вопросы и ответы

[email protected]

�Статьи, темы и идеи для публикаций

[email protected]

�Общие вопросы и предложения

[email protected]

Обратная связь

2(34) ФЕВРАЛЬ 2006

Главный редакторЕвгений Уваров

[email protected]

Заместитель главного редактораАлексей Ерохин

[email protected]

Выпускающий редакторЮлия Роднина, [email protected]

Редактор Илья Лебедев, [email protected]

Редакторы технического разделаЕвгений Балашов, [email protected]Дмитрий Бровкин, [email protected]

Литературный редактор Галина Щелокова

Корректор Надежда Лин

Над номером работалиТагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина,

Игорь Ульман, Алексей Лепилин

Арт)директор Константин Юшин

ВерсткаМарина Захарова, Дмитрий Печенкин

Ре дак торы муль ти ме дий но го раз де ла Алек сандр Ас та шов, [email protected]

Юрий Саклаков (сборка диска)

Менеджер по маркетингу и PR Александр Бесполденов, [email protected]

Дизайнеры по рекламе Виктор Профатилов, Михаил Архипов

Руководитель фотослужбыВладимир Седов, [email protected]

Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524

Факс. +7 (495) 510-1523

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: [email protected]

Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: [email protected]

Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523

e-mail: [email protected]

Директор по продажам Татьяна Абакумова, [email protected]

Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, [email protected]

Алена Соловьева, [email protected] Евгений Зинченко, [email protected]

Юлия Самойленко, [email protected]

Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением

законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.

Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340

Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11

Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Председатель совета директоров Юрий Цеберс

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Андрей Шумилин

Директор Службы продаж рекламы Вадим Кузнецов

Директор по информации Илья Булгаков

Директор по производству Сергей Кучерявый

Директор по закупкам и обеспечению Елена Черкасова

Директор по персоналу Иван Канардов

Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, [email protected]

Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru

Отдел по работе с претензиями: [email protected] Типография: R.R. Donnelly, Poland Декларируемый тираж: 71000 экз.

Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией

Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future

Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь

http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или

воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции.

Цена свободная

Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция

вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других

разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ

Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

@

сли предложить любому фотографу сделать один и тот же кадр дважды в течение часа, мы увидим две различные фотографии. Если, конечно, речь не идет о натюрморте, снятом

со штатива в студийном свете, который за этот час никто не менял. То же самое можно сказать и о текстах — иногда достаточно прерваться при ваянии длинного письма все-го на пяток минут (например, вам позвонили и звонок вас сильно озадачил), как все настроение текста, который вро-де бы уже трижды обдуман, начинает меняться. В обоих приведенных примерах мы имеем дело с языком — визу-альным и обычным — как способом отображения челове-ческих мыслей и чувств.

Именно то, что скрывается во многих текстах меж-ду строк, зачастую и формирует наше к ним отношение. В фотографии тоже есть масса „межстрочной“ информа-ции, благодаря которой снимок становится максималь-но выразительным не только для наших глаз, но и для нашей души.

Именно это „нечто“, ничем не измеряемое, и является отголоском состояния души человека, с чьим творчеством мы имеем дело. И именно благодаря этому „нечто“ любое творение рук человеческих становится уникальным. Впро-чем, для классификации и попыток стандартизации (как правило, тщетных, на мой взгляд) этого творческого „нечто“ существует целая армия искусствоведов.

К счастью для фотографии, она до сих пор является самым демократичным видом изобразительного искусст-ва. Ее язык относительно несложен и доступен всем. Хотя, конечно же, как и любой язык, он требует определенных усилий — просто так его не поймешь, просто так на нем не заговоришь. Зато тому, кто его освоил, открываются все границы — любые языковые барьеры рушатся.

Кстати, о языках и барьерах, вернее, об их разрушении. Наш журнал решил внести свой вклад в интернациональ-ное фотодвижение. Я пишу эти строки, находясь в горо-де Шамони у подножия Монблана. Здесь проходит первый международный фестиваль фрирайда и экстремальной фотографии „Москва–Монблан 2006“, соорганизаторами которого являются журнал Digital Photo и компания Kodak. Вместе с профессиональными фотографами-экстремала-ми наши соотечественники и французы, катающиеся в этот период на склонах Монблана, получили возможность про-тестировать новые камеры Kodak. И не только протестиро-вать, но и выиграть их в фотоконкурсе, который проводит-ся нами совместно с компанией „Вертикальный мир“.

Подробнее обо всех этих событиях я расскажу в следую-щем номере. А пока давайте обратимся к содержанию теку-щего выпуска DP.

Зима — время для фотографов неоднозначное. Вроде бы красот не меньше, чем летом (если, конечно, повезет с пого-дой), а вроде бы и носа на улицу иной раз высунуть не хочет-ся (из-за той же погоды). Значит, настало время съемки дома. А что можно снимать дома, если домашней студии у нас нет. Ну, во-первых, можно задуматься, наконец, о создании таковой — совершенно точно, не пожалеете! А во-вторых — достаточно подоконника, светлого времени суток и куска ват-мана, чтобы наступило… время макро!

Благодаря особенностям современных цифровых компак-тов макросъемка ныне доступна всем! А о том, насколько увле-кательно погружение в фотографический макромир, вы узна-ете после первых же минут своей первой в жизни фотосессии в стиле макро (см. мастер-класс Стива Гослинга на стр. 32).

Что вы представляете, произнося слово „Сибирь“, если вы там ни разу не были? Наверняка вполне определенный набор стереотипных образов-символов (как Кремль при сло-ве „Москва“). Еще одной темой номера, кстати, породившей его обложку, стал дебют красноярского фотографа Михаи-ла Вершинина (стр. 46). Его снимки попали к нам совершен-но случайно, но „зацепили“ буквально всех моих коллег тем самым „междустрочием“, благодаря которому нашим глазам открывается совсем другая, нестереотипная Сибирь.

А яркий и увлекательный материал Юрия Афанасьева, посвященный панорамам (стр. 22), напротив, перенесет вас в экзотические страны и изрядно заставит поработать вашу творческую фантазию.

Также хочу донести до вас радостную новость, что стар-товал очередной конкурс мобильной фотографии Mobile Photo–2006, результаты которого вы сможете увидеть на предстоящем „Фотофоруме“ в апреле. Подробнее с правила-ми конкурса и его призами вы сможете ознакомиться на стр. 54. И не забывайте, что уже вовсю идет прием работ на кон-курс „Цифровая реальность–2006“ (стр. 81)!

Еще одна очень важная новость касается нашего сайта. Мало того что он полностью обновился и ожил, теперь у нас появился еще и новый домен — www.digital-photo.ru (старый www.dpcamera.ru также работает). У нового форума полно-стью переработан „движок“, и теперь количество полезных функций стало значительно больше.

Заходите в гости!Евгений Уваров,

главный редактор

Е

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ

ФОТОГРАФИЯ БЕЗ ГРАНИЦ

Обложка: (с) Михаил ВершининНа снимке: Пик „Звездный“, 2270 метров —

самая высокая отметка в Ергаках

Школа профи — Джим Брандерберг

В продаже с 21 февраляМастер-класс „Ночная съемка“

Февраль 2006

НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА В ЭТОМ МЕСЯЦЕ

Содержание

МАКРО

Страница

32

МАСТЕР-КЛАСС

Страница 76

ГАЛЕРЕЯТОЧКА ЗРЕНИЯ

8Страница ПРАКТИКА

ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУСТР. 108

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ СТР. 106

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ СТР. 58

Содержание

Февраль 2006

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК…

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ

СВОИМИ ГЛАЗАМИПанорамы

Новости стр. 14Из первых рук стр. 19

ВАШИ ФОТОГРАФИИГалерея „Точка зрения“ стр. 8Галерея „Путевые заметки“ стр. 70Большой формат стр. 112

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫОтветы на вопросы стр. 106Путь к совершенству стр. 108

стр. 22

ГРАФИЧЕСКИЙ ПЛАНШЕТ Intuos3 pen Tablet System СТР. 19

Canon PowerShot S2 ISстр. 56

Тесты

Kodak EasyShare P850стр. 58

Nikon Coolpix P1стр. 60

ПРОФИЛЬМихаил Вершинин

Olympus SP-350стр. 62

Pentax Optio S6стр. 64

ТЕСТ-ОБЗОР19-дюймовые ЖК-мониторы

стр. 66

…ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВЦИФРОВАЯ ШКОЛАПанорамы стр. 92Эффект „полароид“ в двух частях стр. 96

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬСъемка воды стр. 82Закаты стр. 84Маска красоты стр. 88Школа профи: Нереальность Glitterguru стр. 90

стр. 46

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Как обычно, на нашем DVD-ДИСКЕ вы найдете исходные изображения к обучающим материалам этого номера Digital Photo. Откройте раздел „Лаборатория“ в оболочке диска или папку Tutorials в кор-невом каталоге — и приступайте к творчеству!

На нашем DVD-ДИСКЕ

НА ДИСКЕ:

ТЕСТ

ОВЫ

Е СН

ИМ

КИ

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖЕН

ИЯ

ПО

ЛНЫ

Е ВЕ

РСИ

И П

РОГР

АММ

, ДЕМ

О-В

ЕРСИ

И И

ПЛА

ГИН

Ы

#2 (34) февраль 2006Digital Photo

DV

DDV

D

#2 (34) февраль 2006Digital Photo

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается

отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

НА

ЭТОМ

ДИ

СКЕ:

П

РОГР

АММ

Ы:

Tru

eB

lur

[PC

/Mac

]

Core

l Pai

nte

r IX

[P

C/M

ac]

Rea

lViz

Sti

tch

er 5

[PC

/Mac

]

ПЛА

ГИН

Ы:

Alg

oSh

op

Imag

eD

oct

or

Inte

llih

ance

Luci

sArt

No

ise

Filt

er

Smar

tSh

arp

en

DVD #2 (34) февраль 2006

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ

Каждый месяц наши эксперты выдают свое про-фессиональное мнение, оценивают самые инте-ресные цифровые фотоаппараты. При этом вы не только получаете возможность первыми узнать обо всех новинках — узнать, что они из себя пред-ставляют, но также можете самостоятельно оценить качество работы той или иной камеры. Для этого мы размещаем на нашем диске большую подборку тестовых снимков, сделанных каждой из протести-рованных моделей в самых разных условиях.

В этом месяце мы протестировали ультразумы Canon PowerShot S2 IS и Kodak EasyShare P850, 8-мегапиксельные компакты Olympus SP-350 и Nikon CoolPix P1 (кстати, первый „беспроводной“ любительский аппарат) и малышку Pentax Optio S6. Как они показали себя в реальных условиях — смотрите на нашем DVD-ДИСКЕ.

ДЕМО-ВЕРСИИ

Глубина резкости — одно из наиболее выразитель-ных средств, которые фотограф может использовать для создания нужного эффекта или ощущения от снимка. Выделить лицо одного человека в толпе или изобразить букашку в ее естественном окруже-нии — в любом случае достижению цели поможет правильно установленная диафрагма и точная оценка глубины резко изображаемого пространства.Конечно, во многих зеркалках предусмотрена возможность „на лету“ оценить глубину резкости. Вот только объект съемки редко когда готов дожи-даться, пока вы правильно настроите свою камеру. Владельцам цифровых „мыльниц“ приходится и того хуже. В таких ситуациях и приходит на помощь

TrueBlur — плагин, кото-рый не ограничивается простым размытием кар-тинки (это можно сделать и стандартными фильтра-ми Photoshop). TrueBlur использует информацию из EXIF-данных снимка для

построения наиболее точной модели опти-ческой системы и съемочной ситуации, чтобы получить реа-листичную имитацию настоящих оптичес-ких эффектов.

РЕГИСТРАЦИЯНа нашем диске мы разместили полную версию TrueBlur, а чтобы заставить ее работать, вам потребуется ее зарегистрировать. Сделать этого очень просто. Установите TrueBlur в папку с плагинами Photoshop. Перезапустите графический редактор, если он был открыт во время установки, откройте какую-либо картинку и запустите Filters > FixerLabs > TrueBlur. В окне фильтра кликните по кнопке Register и затем по пункту Buy TrueBlur. После заполнения предложенной формы просто введите код TB4DC01 и нажмите кнопку Buy.

Оболочка нашего диска работает в операцион-ных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возмож-ностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ и плагинов для OS X. Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы диска на ком-пьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложе-

ния присылайте по адресу [email protected]. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод. В ОС Windows при установке диска в дисковод оболочка должна запускаться авто-матически. Если этого не происходит, откройте файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога диска. В операционной системе Mac OS X необ-ходимо запустить файл DigitalPhoto.osx из кор-невой папки DVD.

НАШ DVD-ДИСК

DV

DDVD

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

На нашем DVD-ДИСКЕDVD #2 (34) февраль 2006

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается

отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

ИНСТАЛЛЯЦИЯWINDOWSЕсли после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.MAC OS XОткройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИЕсли вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.Адрес для возврата дисков:Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2006

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ

ПРИЛОЖЕНИЕМ

К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯW

INDOWS

Если после установки

в привод ди

ск не запускается автомати

чески, запусти

те фай

л D

igitalPhoto.exe и

з корневого каталога.

MAC OS X

Открой

те фай

л DigitalPh

oto.osx в корневом каталоге ди

ска.

ВНИМАНИЕ!

Если вам

достался бракованный

или

неисправны

й ди

ск, пожа-

луйста, верни

те его производи

телю, которы

й обм

еняет его на и

справный

.

Адрес для возврата дисков:М

осква, 101000, Главпочтамт, а/я 143, D

igital Photo

(с пометкой

„Бракованны

й ди

ск“).

Под неи

справным

диском

в данном случае под-

разумевается, что ди

ск или

часть инф

ормаци

и на

диске не чи

тается на различны

х компью

терах. О

ши

бки в работе програм

м и

плагинов, пред-

ставленных на D

VD, не сви

детельствуют о браке

при прои

зводстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все ви

зуальные и

текстовые м

атериалы

на ди

ске являются собственностью

редакции

, перепечатка и

ли воспрои

зведение и

х любы

м

способом полностью

или

по частям допускается

только с пи

сьменного разреш

ения редакци

и.

Програм

мное обеспечени

е, размещ

аемое на ди

ске, публи

куется на основе лицензи

онного соглашени

я с и

здательским

домом

Futu

re Publish

ing.

© DIG

ITAL PH

OTO

2006 Демонстрационная версия программы, бесспорно, не так приятна, как бесплатная полная версия. Однако это отличный способ познакомиться с софтом и его основными возможностями, понять, насколько он вам интересен и необходим, чтобы затем приобрести полную версию программы (если она показалась вам достаточно интересной и полезной). В этом месяце мы разместили на нашем диске обновленные версии популярных приложе-ний Corel Painter и RealViz Stitcher.

COREL PAINTER IXОбновленная версия самого мощного графического редактора для „циф-ровой“ живописи и рисунка будет интересна всем фотохудожникам и иллюстраторам, владельцам графи-ческих планшетов, от начинающих любителей до опытных професси-оналов. Наиболее интересные осо-

бенности этой программы — уникальные кисти и средства для реалистичной имитации самых разнообразных природных материалов и текстур. Девятая версия Painter, кроме того, отличается значительно возросшей скоростью работы, более гибкими возможностями настройки

программы и инструментов и, конечно, набором новых креативных инструментов — системой ими-тации масляных красок, привязкой к путям, улуч-шенной имитацией красок на водяной основе.

REALVIZ STITCHER 5Пожалуй, самый функциональный и удобный ин-струмент для создания и обработки панорам стал еще мощнее и функциональнее. Следуя современ-ным модным тенденциям, инженеры и разработ-чики RealViz обратились к пользователям преды-дущих версий Stitcher, профессионалам и любите-лям, использующим эту программу при создании своих работ, и, соответственно, модифицировали программу с учетом пожеланий реальных пользо-вателей. При этом множество улучшений и масса функций не заслонили основные досто-инства программы — она по-прежнему позволяет быстро собрать панорамные изображения любой формы и размера в автоматизированном или ручном режимах. А результаты «склейки» можно экспортировать практически в любой формат, как в виде статичной картинки, так и, например, в виде интерактивного клипа.

TRUEBLUR

Точка зренияСамые интересные и необычные снимки читателей

ГалереяВсе вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD�ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

008 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ!НЕБЕСНОЕ ТЕЛО Валерий Хромов Canon PowerShot G3, [email protected]

0201

DIGITAL PHOTO 009

ПОДВОДНЫЙ МИР Валерий Хромов

Canon PowerShot G3, [email protected]

04

ОТРАЖЕНИЕ ГОРОДА Иэллэ

Konica Minolta Dimage Z1, [email protected]

02

03

04

06

05

ШАРЫ Сергей Иванов

Minolta A-200, [email protected]

05

МАКРО1Mashe

Nikon 8800, [email protected]

01

МЕТРО Иэллэ

Konica Minolta Dimage Z1, [email protected]

06

ДОЖДЬВасилий Буланов

Canon EOS 20D, [email protected]

03

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD�ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

Галерея

ВЕНЕРА Сергей Торбик

Sony DSC-F828, [email protected]

08

TAKE-OFFМихаил Воротников

Canon 10D, [email protected]

07

ПОЭТВладимир Хаманов

Nikon E5000, [email protected]

10

ЛУЧ СВЕТАСтас Астахов


09

010 DIGITAL PHOTO

07 08

10

09

DIGITAL PHOTO 011

ВОДОПАД Валерий Хромов

Canon PowerShot G3, [email protected]

11 AFTER WARАлександр Ларько

Konica Minolta Dynax 5D, [email protected]

12

11

12

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD�ДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

Приз победителю —

зарядное устройство Lenmar

Mach 1 SpeedCharger Lightning — предоставила

компания Nordcell (www.lenmar.com.ru)

ПРИЗ

012 DIGITAL PHOTO

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТО ГРА ФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ

СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

При сы лай те для на ча ла „джи пе ги“ объ е мом око ло

100 Кб. Не за будь те в пись ме ука зать кон такт ный

те ле фон для опе ра тив ной свя зи! Пи ши те нам:

[email protected].

Мы ждем ва ши фо то ра бо ты!

МАКРОMashe

Nikon 8800, [email protected]

13 ПАУТИНАИрина Мареева

Canon PowerShot Pro 1, [email protected]

14

ИГРЫ СВЕТА И ВОДЫВладимир Шелганов

Nikon D70, [email protected]

15 ТРАКТОРИСТ Владимир Остапенко


16

13

14

15

16

014 DIGITAL PHOTO

Поздним летним вечером минувшего года фотограф Юрий Афанасьев случайно заметил на стекле окна в своей студии уставшую за целый день полетов муху…

„Взглянув ради любопытства на ее лапы через увеличительное стекло, я понял — придется снимать! Началась почти получасовая возня с подбором правильного объектива и экспозиции. Установка чувствительности на 1600 ISO при выдержке 1/30 сек и диафрагме f/6.3 дали возможность четко воспроизвести увиденное в большом формате с относительно невысокой зернистостью. Но! При макросъемке с диафрагмой f/6.3 глубины резкости хватало всего на несколько миллиметров. Поэтому резко получались либо лапы, либо тело, либо голова мухи. В итоге картинку пришлось собрать в „Фотошопе“ из четырех кадров, сфокусированных на разных частях тела мухи — это помогло решить, казалось бы, невыполнимую задачу. Спасибо модели за терпение. Человек на такое не способен!“

Брекетинг по резкости

НаблюдательТехнические новости Тенденции События Выставки

ЗА КАДРОМ

тоит современному челове-ку на несколько дней удалить-ся от цивилизации, как он начинает чувствовать острую

нехватку электроэнергии. Такие урбанис-тические блага, как фен, утюг и холо-дильник, с собой в поход не унесешь, но без них в походе вполне мож-

но обойтись. Меньше всего хочется оставлять дома массу вещей, без

которых жизнь кажется скучной. Конечно, можно разориться и

купить пару сотен запасных пальчиковых батареек, и про-блем не будет, но…

„Зачем такие жертвы?“ — подумали в компании O’Neill и сделали рюкзак со встроенной солнечной батареей. В сол-нечную погоду он может поставлять энер-гию для нескольких мобильных аксессу-аров: телефона, MP3-плеера, Bluetooth-гарнитуры и, конечно, цифровой каме-ры. Рюкзак сам определит, какое из уст-ройств больше нуждается в подзарядке, и перенаправит к нему поток энергии.

Что ж, теперь стоит ожидать появления кроссовок, перерабатывающих энергию ходьбы в электричество, и тогда уж точно никакие походы нам не страшны.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Детали: Обновление в ряду „цифровых“ объективов Pentax. Новая модель — объектив „рыбий глаз“ с переменным фокусным расстояни-

ем Pentax DA Fish-Eye 10–17 mm F3.5–4.5 ED [IF]. При фокусе 10 мм угол зрения составляет 180°. Специальное покрытие линз защищает их

от внешних воздействий и облегчает уход за ними. В режиме супер-макро можно снимать с расстояния 2.5 см. Вес объектива — 320 г.

Дата выхода: начало 2006 г.Ориентировочная цена: $580.

ОБЪЕКТИВ PENTAX FISH-EYE 10–17 mm

Рюкзак со встроенной солнечной батареей

C

Находка для туриста

Ручка со встроенным USB-драйвомта „штучка“ создана для того, чтобы занять достойное место в арсенале Джейм-са Бонда. По ее внешнему виду и не догадаешься, что внутри может скрывать-ся гораздо больше, чем просто перьевая ручка презентабельного вида. Внутри устройства есть скоростной USB-накопитель емкостью 128 МБ и лазерная указ-

ка. Секретность поддерживается встроенным шифровальным программным обеспечением. Вес чудо-ручки — всего 35 г, она поддерживает протокол передачи данных USB 2.0. Стои-мость — около $50.

ШПИОНСКИЕ ШТУЧКИ

Э

КОРОТКО

НА САЙТЕ WWW.NIKON.RUВсе желающие могут принять участие в открытых мастер-классах по фотосъемке с Nikon D200 в феврале 2006 года.

016 DIGITAL PHOTO

Наб

лю

дат

ел

ь

ОН-ЛАЙН-УЧЕБНИККомпания Nikon запустила сайт — он-лайн-учебник, посвящен-ный цифровой фотографии. На нем собрано огромное коли-чество информации, начиная от основ работы с камерой и заканчивая полезными советами о том, как получить дей ст ви-тельно хорошие снимки. Кроме того, действуют онлайновые учебники по многим цифровым камерам Nikon, в число которых входят все любительские зеркалки и широкий круг компактов. Адрес сайта — www.nikondigitutor.com.

ПЛЮС: Очень полезный сайтМИНУС: Пока воспользоваться учебником могут только те, кто знает японский язык.

СЛИЯНИЕНаконец завершилась процедура покупки Macromedia компанией Adobe (сделка долгое время находилась на рассмотрении в Министерстве юстиции США). Теперь, судя по всему, можно ожидать тесной интеграции графических редакторов и программ для создания веб-приложений (ком-пания Macromedia известна своими приложениями, ставшими стандартами де-факто в области веб-технологий).

ПЛЮС: Интеграция — это хорошоМИНУС: При интеграции часто начинает действовать странный закон: „Один плюс один равно один с половиной!“

МИКРОМОБАЙЛПрезидент Micro Systems Network Company, входящей в состав корпорации Sony, Акира Кубота (Akira Kubota) недавно сказал: „Компании Sony и SanDisk отмечают быстрый рост рыноч-ных возможностей карт памяти для мобильных телефонов. Компании объединили свои усилия и создали ультракомпакт-ную карту памяти Memory Stick Micro. Это ускорит разработку мультимедийных мобильных телефонов небольших размеров“.

ПЛЮС: Размер Memory Stick Micro в четыре раза меньше, чем карты памяти стандарта Memory Stick PRO Duo, а толщина устройства составляет всего 1.2 ммМИНУС: Ну зачем нам так много стандартов флэш-памяти?

ЦВЕТОПРОБА

Устройство для записи фотоархивов Sony DVDirectтобы стать начинающим цифровым фото-графом, можно обойтись без домашнего компьютера — каждое из устройств, вхо-дящих в фотосистему, позаимствовало у

ПК какую-то часть функций. Объединяясь в единое целое, они неплохо справляются с печатью и обра-боткой фотографий. Теперь пришло время автоном-ного архивирования отснятых файлов.

Компания Sony выпустила устройство DVDirect VRD-MC1, к которому можно напрямую подсоеди-нить фотоаппарат, цифровую или аналоговую виде-окамеру, а также карту памяти через встроенный считыватель и сбросить все отснятые фотографии или видеоролики на DVD-диск. DVDirect оснаще-но небольшим ЖК-дисплеем для предварительного просмотра материалов. Устройство работает с ком-пьютером как обычный внешний привод и кардри-дер. Ориентировочная стоимость — $300.

Ч

Архивируем без компьютера

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Детали: Оригинальность производителей кардридеров не знает границ. Если у вас на кухне нет тостера, кардридер boynq Toastit легко восполнит его отсутствие,

хотя бы визуально. Кардридер работает по протоколу USB 2.0, поддерживаются карты памяти CF, MicroDrive, SD/MMC, Memory Stick и xD.

Дата выхода: начало 2006 г.Ориентировочная цена: неизвестна

ТОСТЕР-РИДЕР ДЛЯ КАРТ ПАМЯТИ — BOYNQ TOASTIT

сли вы хоть раз снимали в яркий солнечный день на улице, то знаете, какое непростое это дело. Солнце так и норовит сделать все, чтобы вы увидели на ЖК-мониторе как можно мень-

ше — картинка теряет остатки контрастности, покрытие экрана бликует. И тогда на помощь приходят любые под-ручные средства (ладони, одежда), но и с ними не удается полностью загородить экран. А производители камер уже давно пытаются усовершенствовать покрытие ЖК-дисплеев, однако достойных результатов пока не видно. Трансрефлек-тивные экраны, применяемые в некоторых моделях, про-игрывают обычным по цене и цветовому охвату, поэтому большого распространения они не получили.

Итак, проблема понятна. Компания Delkin Devices пред-ложила собственное (правда, не слишком новое) ее реше-ние. Защитный козырек Pop-Up Shade подходит к любым компактным камерам. Выпускаются четыре модификации — для экранов с диагональю 1.6, 1.8, 2.0 и 2.5 дюйма. Ориен-тировочная цена козырька — $25.

Защитные козырьки

Delkin Pop-Up Shade

ЕПОД КОЛПАКОМ

Насадки для телескопов от Leica

Астрономическая мобилография

ложно сказать, что же будет глав-ным элементом в системе, состоящей из телескопа Leica TELEVID и какого-нибудь цифрового аппарата, установ-

ленного с помощью адаптера Leica Digital Adapter 2. Ведь, соединив их, мы можем наблюдать за звездным небом, а если захотим — использовать телескоп как сверхдлиннофокусный объектив и снимать с его помощью портреты и пейзажи.

Вы спросите, а при чем же здесь мобилогра-фия? Дело в том, что в адаптер можно установить не только фотоаппарат, но и мобильный телефон со встроенной камерой! Энтузиасты такого рода фотосъемки даже придумали название для это-го направления, гибрид из английских слов, — phonescopin, что можно перевести примерно как „телефоноскопия“.

C

Фотоконкурс EPSONМОЯ ЛЮБИМАЯ ФОТОГРАФИЯ

омпания Epson проводит ставший уже тра-диционным конкурс „Моя любимая фото-графия“. В этом году конкурсные работы распределяются по нескольким рубрикам:

„Портрет“, „Гламур“, „Жанр“, „Дети“, „Город“, „Живот-ные“, „Пейзаж“, „Макро“. Каждый участник может при-слать до 8 работ (в каждую рубрику по одной) в основ-ной части конкурса, и 1 — в онлайновой части. Авторы лучших работ получат призы от Epson и компаний-пар-тнеров (принтеры, сканеры, фотокамеры, телефоны и многое другое). Подробности — на сайте photo.epson.ru. Награждение и выставка лучших работ пройдут в рамках московского „Фотофорума 2006“.

К

018 DIGITAL PHOTO

Вы

став

киДжеймс ХИЛЛПерсональная выставкаВ первый раз в Москве представляется около шестидесяти снимков из работ, выполненных за десять лет одним из самых известных фоторепортеров нашего вре-мени. Рядом с его самыми публикуемыми репортажными работами на выставке будет представлено собрание личных фотогра-фий, например, серия снимков, посвящен-ная цирку в Москве, а также отображение моментов, выхваченных из повседневной жизни.Остальное — фотографии, посвященные не-давним конфликтам в Афганистане (Pulitzer

Prize 2002, номинация „Жанровая фотогра-фия“), в Ираке (NPPA Award 2003 — номи-нация Best of Photojournalism — номинация Best News Picture Story on the Web), а также его знаменитый репортаж о Беслане, за который он получил многочисленные призы в 2005. Несмотря на то что Джеймс Хилл в большой степени сосредоточил свое вни-мание на военных конфликтах, он сумел увидеть не только насилие, но красоту и гармонию, дающие луч надежды, которые могут открыться даже в самых трагических ситуациях и самых неожиданных обстоя-тельствах.

Москва, Галерея на Солянкеул. Солянка, д. 1/ 2, строение 2

02.02.2006–15.02.2006

Елена ЦИХОН „ТЕ“. Среди статуйВсе работы Елены Цихон, будь то пейзажи, интерьеры, нечастые натюрморты и портреты, даже если модель смотрит в упор, — все про что-то другое. Ее взгляд отличается той особой расфокусированнос-тью, какую дает эффект большого экрана в кино. Но вот ее статуи… Их Елена фотографирует много. Статуя появляется в кадре как кули-са — съемка идет из-за спины. Или как ширма — будто бы фигура загородила самое важное. В конце концов статуя сама становится объектом. Но фрагментарно и в странном ракурсе, не геометрически парадном, а каком-то кривом, а потому личном. Она отрицает саму счастливую статуарность, блаженный вечный сон и золотой рай мертвой академической античности. Как древние греки, она вставляет статуям глаза умного, гордого и изнеженного, жадного до ощущений, живого взрослого человека. Статуи становятся субъектами будней.

Москва, Государственный музей архитектуры им. А.В. Щусева

Ул. Воздвиженка, д. 517.01.2006–25.02.2006

Выставка жанровой фотографии „РЕШАЮЩЕЕ МГНОВЕНИЕ“В рамках ежегодной выставки „Петербург-2005“Эта выставка представляет работы около ста фотографов из Москвы, Санкт-Петербурга, Нижнего Новгорода, Красноярска, Екатеринбурга, Краснодара, Киева, Тель-Авива, Бостона и многих других городов России, СНГ и зарубежья. Каждый из участников показывает одну работу, наиболее полно, на его взгляд, отражающую понимание жанровой фотографии. Подобный замысел позволяет выстроить экспозицию как определенную совокупность точек зрения на то, что есть жанр. Трактовка, предлагающая понимать под жанром произведения, изображающие сцены и образы из повседневной жизни, кажется наиболее подходящей как для живописи, так и для фотографии. Однако ограничиться только определением сюжетной сферы — значит упустить самое главное, что делает собственно фотографию фотографией.

Название зимней выставки в Манеже — не случайный парафраз на придуманное Анри Картье-Брессоном понятие “решающий момент”. Несмотря на отсутствие общепринятых критериев (как словесных, так и визуальных) определения жанра в фотографии, организаторы выставки стараются придерживаться линии Картье-Брессона, для которого “понимание важности события сочеталось с точной организацией форм”.

В период работы выставки состоится круглый стол, за которым кураторы, фотографы, искусство-веды, художественные критики и бильдредакторы попытаются уже на уровне дискуссии поразмыш-лять на тему фотографического жанра и дать ему современное определение.

Санкт-Петербург, ЦВЗ „Манеж“, Фонд „Петербургские фотомастерские“

Исаакиевская площадь, д. 106.01.2006–25.01.2006

Персональная выставка Бориса ИГНАТОВИЧА „КОРНИ“

Борис Игнато-вич — один из самых известных в России фотомастеров ХХ столетия, классик рус-ской фотографии. Он пришел в фотографию, будучи опытным про-фессиональным жур-налистом. Свои первые снимки он сделал еще в 1923 году фо-тоаппаратом „Кодак“. Позднее он снимал знаменитой „Лейкой“, а иногда — громоздкой

деревянной камерой ХIХ века. Фотографии мэтра 20–30-х годов ХХ века были посвящены новому строительству, производству, новым людям — созидателям. Эти темы требовали нетрадиционного подхода, и фотограф показывал свои „объекты“ с неожиданной стороны. Характерные приемы, которыми пользуется Игнатович в те годы, — ракурсы, точки зрения сверху или сбоку, диагональное построение кадра. Его фотографии звучат как победный марш. Это характерный стиль, который стал визитной карточкой фотографа.

Выставку своих пейзажей Борис Игнатович впервые показал в послевоенные годы, в 1948 году в ЦДРИ, называлась она „Пейзажи моей Родины“. Сегодня, спустя почти 60 лет, у нас есть возможность увидеть 30 фотографий Бориса Игнатовича, снятых им в конце 30-х — 40-е годы и напечатанных автором к той выставке, состоявшейся в 1948 году. Особенно важно, что желатиносе-ребряные отпечатки являются авторскими, сохраняют аромат времени, что увеличивает их художественную ценность.

Москва, Фотогале-рея имени братьев

Люмьер,Крымский вал,

д. 10, Центральный

дом художника, зал А-51

25.01.2006– 12.02.2006

Катерина ГОЛИЦЫНА „КОФЕЙНОЕ НАСТРОЕНИЕ“Эта выставка с названием „Кофейное настроение“ приурочена к столетию первого промышленного выпуска кофейной машины Espresso. На ней будут представлены три серии работ Кати Голи-цыной, объединенные единой тематикой кофе: „Парижские кафе“, „Кофейный

натюрморт“ и „В московской кофейне…“. Первая серия уже выставлялась в Москве в рамках выставки живописи и графики 1900–1930 года. А вот „В московской кофейне…“ — абсолютно новая серия, герой которой — Александр Василь-ев — русский парижанин и известный историк моды.

Катя Голицына работает в авторской — рукотворной технике (фотографика). Ее произведения находятся во многих галереях и частных собраниях в России и за рубежом.

В наше время в России работает множество фотографов и художников. И среди них единицы удостаиваются общественного признания. Катя Голицына одна из них: в 2000 году она стала лауре-атом премии общественного признания „Триумф“. Ее вклад — вклад художника и фотографа, сплавившего воедино технологии графики и фотографии, споривших за право доминировать на протяжении многих десятилетий. Ее вклад — создание уникального

собственного стиля, уже вовлекшего в свою орбиту учеников и последователей. Ее вклад — создание произведений, вводящих зрителя в особое пространство, совмещающее в себе времена прошлого, настоящего и вневременного.Москва, Московский музей современ-

ного искусстваЕрмолаевский пер., д. 17, 4-й этаж

24.01.2006–12.02.2006

DIGITAL PHOTO 019

з трех доступных форматов Intuos3 pen Tablet System (A6, A5, и A4) мы остано-вились на оптимальной для большинства пользователей модели A5-го формата.

При первом осмотре сразу бросается в гла-за отличительная особенность планшетов этой серии — клавиши Express Key и сенсорные полоски Touch Strip. Каждый, кто работал с предыдущими моделями, оценит это новшество по достоинству. На-страиваемые клавиши Express Keys исполняют роль основных функциональных клавиш — они облегчат работу практически в любом приложении, причем настроить их не составит никакого труда. Новый драйвер и панель управления Intuos3 позволяют вам управлять всеми устройствами ввода, клавишами Express Keys и сенсорными полосками Touch Strip. Вы можете отрегулировать обычные настройки, такие как чувствительность пера к давлению или углу наклона, и настроить функции клавиш Express Keys и сенсорных полосок Touch Strip отдельно для каждого приложения.

Расположение клавиш Express Keys на пространс-тве планшета на редкость удобно, так что проблем с привыканием к ним возникнуть не должно. Так же легко можно освоиться и с сенсорной полоской, находящейся рядом с Express Keys. Она работает как сенсорные панели на большинстве ноутбу-ков — перемещения и команды производятся пальцами, без дополнительных инстру-ментов. Ее вертикальное расположение позволяет с легкостью регулировать масштаб изображений при работе в таких приложени-ях, как Adobe Photoshop, или при перемещении по временной шкале в анимационных программах (Macromedia Flash). Все это является неоспори-мым достоинством Intuos3. Но, несмотря на много-функциональность манипуляторов планшета, мы не

советуем вам далеко убирать клавиатуру, полностью без нее обойтись не удастся.

Разрешение в Intuos3 по сравнению с предыдущей версией увеличено в два раза: оно достигло уровня 5080 lpi (линий на дюйм). Это хорошо заметно при работе с мелкими деталями изображения. Курсор на экране перемещается точно и синхронно с движени-ями стилуса. И, пожалуй, самое главное достоинство новой версии — способность работать с наклонен-ным до 60 градусов пером. Этого качества так не хватало в ранних версиях. Теперь перо в ваших руках превратится в чуткий инструмент и позволит обрабатывать элементы картинки. И, кстати, экономит немалое время, которое раньше приходилось тратить на настройку толщины и специфики кистей.

Перо Grip Pen относится к стилусам нового поколе-ния — без проводов и батареек. Для более точной работы с разными изображениями перо снабжено двумя сменными наконечниками: „мазковый“ Felt Pen (для передачи тонких мазков кистью) и „наконеч-ник-фломастер“ Stroke Pen (для графических работ).

Перо, как и сам планшет,

выполнено в неброском, но эргономичном стиле. Расширенная резиновая область обхвата делает перо более удобным в работе и приятным на ощупь.

И, что самое удивительное, — мышь, прилагаемая к планшету, также работает без проводов и батареек. Кроме того, она оснащена пятью кнопками и незаме-нимым колесиком для прокрутки.

К сожалению, фотография планшета не способна передать тактильные особенности рабочей поверх-ности. Шероховатая фактура создает реалистичные ощущения работы с бумагой и позволяет на ощупь отличить ее от неактивной поверхности планшета. На нижней части устройства расположена направ-ляющая для кабеля, которая позволяет загнуть его в нужном направлении.

Вывод: при всем старании недостатки данной мо-дели нам выявить не удалось. Рекомендуем его всем, кто хочет получить профессиональный графический планшет без серьезных финансовых затрат.

ИГРАФИЧЕСКИЙ ПЛАНШЕТ

Ручная работа

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

� Активная область: 203x152 мм� Чувствительность к давлению: 1024 уровней f/2.9–5.0� Разрешение: 5080 lpi� Точность пера: +/- 0.25 мм� Точность мыши: +/- 0.5 мм� Угол наклона: +/- 60 градусов� Максимальная рабочая высота пера над поверхностью: 6 мм� Максимальная скорость отклика: 200 точек в секунду� Интерфейс: USB� Длина кабеля: 2.5 м� Вес: 1000 граммов

ИНФОРМАЦИЯ

Intuos3 pen Tablet System Ор. цена: $389 Производитель: WacomСайт: www.wacom.ru

Как и все перьевые планшеты Intuos3, модель Intuos3 A5

поставляется с пером Intuos3 Grip Pen, в комплект входят

наконечники Stroke Pen и Felt Pen

Планшет + профессиональные возможности + божеская цена + точная беспроводная мышь + два перьевых наконечника + полоски управления + функциональные клавиши

А также с 5-кнопочной мышью Intuos3 Mouse

9.5НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

0 5 10

9.5

020 DIGITAL PHOTO

итатели упрекают нас, что мы мало уделяем внима-ния портатив-

ным накопителям, что отчасти справедливо — за всем многообразием подобных устройств ус-ледить сложно. Но о самых интересных мы будем писать обязательно.

Рано или поздно много снимающие фо-тографы задумываются о приобретении портативно-го накопителя. Даже если у них уже есть ноутбук и не-сколько флэшек внушительного объема, накопителем в полевых условиях пользоваться гораздо удобнее. А по цене за единицу объема памяти даже большие флэшки сильно проигрывают накопителям.

В первую очередь Sony продвигает собственный стандарт карт памяти Memory Stick, соглашаясь на использование в своих продуктах других более распространенных типов карт лишь в исключительных случаях. У накопителя Sony M10 есть слот под карты Memory Stick всех типов (для вполовину меньших по размеру карт DUO потребуется переходник) и под кар-ты CF типа I и II или Microdrive, которые используются практически во всех профессиональных камерах. Но для самого распространенного стандарта SD слота нет, что, конечно, можно воспринимать как проявление ревности со стороны Sony или как пренебрежение к любительскому стандарту. Но, купив дополнительный переходник, вы сможете использовать практически любые карты памяти.

На черном лаковом корпусе Sony HDPS-M10 всего две кнопки: Copy и Cancel. То есть «Копировать» и «Отмена». И все! Но этого оказывается достаточно, чтобы отлично выполнять прямые обязанности: копировать снимки с карт памяти и передавать их в компьютер. Экранчик только монохромный и очень маленький. На него выводится информация о количестве свободного места на диске, уровне заряда батареи и процессе копирования. То есть все очень функционально и без излишеств.

Как и всякая другая профессиональная продукция, Sony M10 отличается строгостью внешнего вида и отсутствием всякого рода развлекательных функций. Наличие цветного экрана, встроенного MP3-плеера, диктофона — пусть и приятные дополнения, но они не имеют прямого отношения к копированию файлов.

Скорость и надежность — два критически важных для накопителей параметра. Никакая тряска и даже чувствительные удары об коленку не повлекли за собой сбоев при копировании. К такому жестокому

тестированию нас подтолкнула конструкция Sony M10: в кор-пусе диска оказалась эффективная система амортизаторов — металлических подпружиненных пластин. Слоты для карт памяти закрываются откидными крышками — так что никакая непогода накопителю не страшна.

По скоростным характеристикам наш подопытный показал лучшие результаты среди всех устройств, попадавших к нам на тестирование. Старт занимает около 7 секунд. Для запуска копирования достаточно всего одного нажатия — на кнопку Copy. В процессе отображается количество переданной информации в процентах, количество файлов, название папки, тип карты. Чтобы оценить скорость работы диска и контроллера мы использовали карту CF 512 МБ 133х и карты Memory Stick PRO 512. Наивысшая скорость (около 1 ГБ в минуту) гарантируется только с картами Memory Stick PRO High Speed. Однако и с „просто“ PRO скорость оказалась впечатляющей: на копирование полугигабайтной карты с 84 файлами ушло всего 1:14. Это абсолютный рекорд! Контроллер для карт CF работает гораздо медленнее, но, тем не менее, его скорость выше, чем в каком-либо другом побывав-шем на тестировании накопителе: те же файлы были скопированы за 2:07.

Время работы накопителя без перезарядки неве-лико — всего 60 минут, но при скорости считывания с карт памяти почти полгигабайта в минуту (для карт Memory Stick) его оказывается достаточно, чтобы скопировать 30 гигабайт снимков.

Для копирования на компьютер можно воспользо-ваться программой Photo Diary, которая есть в комп-лекте, тогда при подключении накопителя все снимки автоматически „сольются“ в заранее определенную папку. Те же тестовые снимки объемом полгигабайта перекачались в компьютер за 33.5 секунды. Разумеет-

ся, такая скорость возможна только при условии, что ваш компьютер поддерживает USB 2.0.

Портативный накопитель Sony M10 создатели не наделили ни цветным экраном, ни встроенным MP3-плеером, ни какими другими опциями. Данное уст-ройство умеет делать только то, для чего, собственно, предназначен портативный накопитель — сохранять снимки и прочие файлы с карт сменной памяти и затем передавать их в компьютер. И, несмотря на то что M10 не „мастер на все руки“, со своими прямыми обязанностями он справляется на отлично. До высше-го балла он недотянул совсем немного, причина не в нашей придирчивости — для использования таких популярных карт формата SD нужен переходник.

ЧПОРТАТИВНЫЙ НАКОПИТЕЛЬ

На предельной скорости


� диск 2.5 дюйма, 40 ГБ� слот для карт памяти CF I/II и всех типов карт Memory Stick� противоударная конструкция� аккумулятор 1400 мАч, время работы 60 минут� интерфейс USB 2.0� вес 300 граммов

ИНФОРМАЦИЯ

Sony HDPS-M10 Ор. цена: $250 Производитель: SonyСайт: www.sony.ru

Отправляясь в дальнее путешествие, каждый фотограф сталкивается с проблемой: как довезти до дома тысячи отснятых кадров?

9.5НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

0 5 10

9.5

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОРТАТИВНЫЙ НАКОПИТЕЛЬ

С ростом разрешения цифровых камер растет и размер файлов, и не всегда хватает объема карты

памяти. Как один из вариантов решения проблемы предлагается копировать снимки на винчестер

портативного “фотобанка”

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ПАНОРАМЫ МИРА

Иордания, пустыня Вади Рам, ноябрь. Камера Asahi Pentax 67 II, объектив 300 мм + 1,4х теле-конвертер, 1/125s f/11,0 из 3 кадров

Ш и р о к и й 022 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 023

в з г л я д

Панорама. В простейшем случае это обрезанный по верхнему и нижнему краю кадр. Реже — вертикальный снимок с узкими боковыми краями. Но, как правило, панорамой называется сшивка нескольких обычных кадров в один большой. При этом процесс „склеивания“ начинается не с момента обработки, а с момента съемки…Своим опытом построения панорам делится известный фотограф Юрий Афанасьев


ердце, бешено стуча, готово выпрыг-

нуть из груди. Легкие устали

прокачивать декалитры кислорода.

Лямки многокилограммового рюкзака

с аппаратурой врезаются в онемевшие от

тяжести плечи. Штатив, плавно раскачиваясь в

такт шагам, больно колотит по бедру. 2999-я,

3000-я, 3001-я ... ступень. На исходе четвертый

час подъема на пик Адама, гору на острове

Шри-Ланка.

Время от времени встречаются люди, не

выдержавшие испытания подъемом: понуро

опустив головы, они медленно бредут вниз.

Остальные надеются до восхода солнца успеть к

вершине горы. Оттуда, со стен буддийского

храма, они увидят рождение нового дня. Те, кто

уже побывал на вершине, сравнивают это

незабываемое зрелище с началом новой жизни.

Тем более что к нему добавляется благословение

монахов, после которого можно жить долго и

счастливо в согласии с собой и природой. По

преданию, каждый человек хоть раз в жизни

должен побывать в этом святом месте. Только

здесь он поймет, какой боги видят нашу грешную

землю с небес...

Тучи сгущаются над головой. Постепенно

начинает брезжить рассвет. В тусклом свете

зарождающегося дня видно, что часть облаков

осталась далеко внизу. 3306-я ступень. Все.

Кажется, мы дошли.

До восхода солнца осталось четверть часа.

На вершине амфитеатром расположены

возвышающиеся ступени, ориентированные так,

чтобы взгляд сидящего был направлен на

восходящее светило. Все места заняты, но

начавшийся дождь сгоняет сидевших людей

под навес, а мы с супругой, накрывшись

пленкой, занимаем освободившиеся места.

Ощущение счастья от успешно достигнутой

цели сменяется разочарованием, когда мы

догадываемся, что восход, конечно, состоится,

но видно его не будет. За двадцать минут

восхода солнце так и не смогло пробить

дождевую тучу, нависшую над соседней горой.

Все! На вершине с каждой минутой становится

все свободнее. Люди, осознав, что проделан-

ный ими маршрут был напрасен, печально

покидают святое место…

И ВИДИТ ОКО…День прибывал, и поднимающийся свет обещал

новые интересные сюжеты. В отличие от всех

взошедших в этот день на вершину мы были

единственными, кто шел туда с фототехникой — за

новыми эмоциями и, возможно, красивыми видами.

Еще полчаса ожидания подтвердили, что проделан-

ный маршрут не был для нас напрасным. С каждой

минутой восходящее солнце все яростнее

прожигало закрывающие его облака, освобождая

землю от ватного покрывала. Мы стояли на

вершине, превозносившей нас над другими пиками,

находящимися в отдалении под нами. Окружающие

нас горы были наполовину укутаны облаками,

сквозь просветы в них проглядывала синева долин.

C

Таиланд, Coconut Beach, декабрь. Камера Canon D60,объектив 100 мм, 1/60s f/16,0 из 6 кадров

Таиланд, Краби, декабрь, закат солнца. Камера Asahi Pentax 67 II, объектив 200 мм, 1/4s f/11 из 8 кадров

024 DIGITAL PHOTO

От открывшейся взору панорамы перехватило

дух. Руки сами потянулись к аппаратуре —

отвязали штатив, установили на него камеру.

Я с жадностью прильнул к видоискателю, но вдруг

мне открылась горькая правда: вырезанный из

реальности кадр с соотношением два к трем не

несет никакой изобразительной информации об

окружающем пейзаже. Несмотря на это, все мое

существо отказывалось верить происходящему.

Попытки установки широкоугольных объективов

давали возможность захватить более широкую

часть реальности, но при этом горы, стоящие в

отдалении, превращались в видоискателе камеры

в игрушечные холмики. Обрезанное изображение

полностью теряло свое величие. С телеобъективом

горы казались массивнее, но окружающий нас

пейзаж становился настолько узким, что

представление о снимаемом объекте сводилось на

нет. Впервые до меня по-настоящему дошел смысл

выражения: „И видит око, да зуб неймет…“ — из

всем известной басни Крылова. А сложившаяся

ситуация заставила переосмыслить накопленные

годами знания.

ДВА ПУТИЗдоровый человек имеет бинокулярное,

панорамное, стереоскопическое зрение. При

этом ширина угла охвата достаточно велика и у

разных людей составляет от 170 до 180 градусов.

Человек видит картинку с разной резкостью по

всей ширине. При прямом взгляде в середине

она более четкая, а по краям размыта. Но нужно

помнить следующее — человеческий глаз

обладает способностью сканировать пространс-

тво, и поэтому объект, привлекающий внимание

смотрящего, кажется максимально резким. Глаз

движется очень быстро, и благодаря этому мы

ясно воспринимаем всю картину в целом.

Фотокамера „видит“ пространство иначе.

Поэтому единственным выходом из создавшейся

ситуации является съемка панорамы. Вывод

прост и очевиден, но что же делать фотографу?

Есть два пути решения этой задачи.

Первый путь — это панорамная камера.

Здорово, когда она есть. Но ее наличие не всегда

решает поставленную задачу, так как установлен-

ные на панорамных камерах объективы в

основном являются сильными широкоугольника-

ми. В настоящее время появились некоторые виды

сканирующих панорамных камер со сменной

оптикой, но арсенал доступных длиннофокусных

объективов ограничен совсем легкими телевика-

ми. Кроме того, сканирующие панорамные камеры

обладают рядом специфических особенностей.

Проявляются эти особенности в случаях работы

затвора камеры на длинных выдержках, когда

направление сканирования совпадает с движу-

щимся в кадре объектом, или при „режимной“

съемке: здесь движение затвора противоположно

движущемуся в кадре светящемуся объекту.

Особенно хорошо это заметно при ночной съемке

с попадающими в кадр светящимися объектами.

В результате мы видим, что движущиеся предметы

либо исчезли совсем, либо „размазались“ по

DIGITAL PHOTO 025

026 DIGITAL PHOTO


кадру и приобрели вид жутких артефактов, над

удалением которых придется потрудиться в

„Фотошопе“.

Панорамные камеры с постоянным соотноше-

нием кадра страдают теми же проблемами, что и

обыкновенные. Не всегда постоянное соотноше-

ние кадра 1:2 или 1:3 является достаточным для

осуществления задуманного проекта.

Сложности возникают и при использовании

сменной оптики. Фокус сменных объективов

панорамных камер находится в широкоугольной

области. Максимально длиннофокусные

объективы для этого типа камер недотягивают

даже до „штатников“. К тому же фотографу

придется помучиться с резко увеличившимися

габаритами и весом фотосумки.

Второй путь — это съемка панорамы традицион-

ной камерой. Одним из главных достоинств этого

способа является тот факт, что нам не нужно

покупать дополнительное оборудование. Панорама

может иметь задуманное автором соотношение

сторон. Для панорамирования можно использовать

все объективы, имеющиеся в арсенале фотогра-

фа, — от суперширокоугольного до мощного

телевика. При этом не меняется вес и размер кофра.

Минусы этого подхода при традиционном методе

следующие: сразу после съемки мы имеем несколько

„сырых“ кадров. Для получения готового изображе-

ния необходима компьютерная обработка. После

сканирования материала вы потратите много

компьютерного времени на совмещение базовых

точек каждого кадра композиции. Причина тому —

нарушение установочных углов при сканировании

слайда. Значительной проблемой при съемке

становится также установка уровня штатива и

камеры по отношению к горизонту. В связи с тем,

что на профессиональном фотографическом рынке

отсутствуют быстросъемные адаптеры с панорами-

рующим эффектом, фотограф вынужден тратить

время на поиск абсолютно перпендикулярного

положения центральной колонны штатива и самой

камеры по отношению к линии горизонта. В

противном случае камеру может „увести“ либо

вверх, либо вниз. Этот эффект особенно заметен при

съемке сильными телевиками.

ТРЕТИЙ ПУТЬК сожалению, на тот момент у меня не было

необходимого оборудования, чтобы воспользо-

ваться хотя бы одним из вышеописанных

способов. Пришлось использовать третий путь

запечатлеть этот незабываемый образ в памяти —

„пощелкать“ для самоуспокоения окружающий

пейзаж и бежать вниз за новыми впечатлениями.

В работах и заботах прошло время. Я решил

больше не снимать узкой камерой, так как

получаемый результат в полиграфии можно было

растянуть только до формата А3, несмотря на то

что все снималось на низкочувствительный слайд

50 ISO. На смену узкому пришел средний формат с

оптикой от 35 до 750 мм для формата 6х7.

Однажды в Марокко мне довелось увидеть

„янтарные“ горы. При низком солнце уходящего

дня плывущие по небу тяжелые тучи практически

касались вершин. Частично закрывая солнце, они

бросали резко очерченные тени на близлежащие

холмы, что делало видимую панораму еще более

фактурной. С одной стороны, облака подсвечива-

лись теплыми лучами уходящего солнца, а с

другой — впитывали в себя синеву вечернего

неба. Вдали сквозь пелену моросящего дождя

виднелись залитые солнцем дальние холмы...

В связи с переходом на широкую камеру вес

рюкзака со штативом и разными фотографически-

ми принадлежностями вырос до 25 кг. Поэтому,

как вы, наверное, уже догадались, мною был

выбран второй способ панорамной съемки: с

использованием обычной камеры. Перед этим мне

пришлось покорпеть над чертежами и соорудить

быстросъемный адаптер для камеры с функцией

панорамирования. Это приспособление избавило

меня от необходимости устанавливать штатив

перпендикулярно горизонту. Тем более что в

природе, на неровной поверхности, сделать это

достаточно сложно. Теперь моя подготовка к

съемке сводилась к приведению штатива в

Турция, дорога в Памуккале, май. Камера Canon 1Ds, объектив 20 мм, 1/125s f/16 из 5 кадров

DIGITAL PHOTO 027

Эту необычную фотографию Юрий Афанасьев решил не комментировать, а, наоборот, — предложить вам самим угадать, каким именно образом была сделана эта панорама. И почему солнца два, а остров один? И из скольких кусков сшит этот снимок?Ваши ответы посылайте на адрес: [email protected] с пометкой “Конкурс Юрия Афанасьева”. Первый правильно ответивший получит в качестве приза авторскую распечатку этой работы с автографом

028 DIGITAL PHOTO


Австрия, castle Neuschwanstein, май.Камера Canon 1Ds, объектив 47 мм, 1/80s f/8,0 из 6 кадров

DIGITAL PHOTO 029

устойчивое положение. А с помощью шаровой

головки и центрального уровня (шарик воздуха

посередине), закрепленного строго перпендику-

лярно пленке, быстро находилось корректное

положение камеры и производилась съемка. В

случае вышеописанной панорамы использовался

длиннофокусный объектив 200 мм.

Кстати, никакой панорамной камеры с

объективом подобного фокуса не было и нет.

Отснятый, отсканированный материал нуждался в

дальнейшей обработке, а у всех доступных в тот

момент компьютеров была маленькая оперативная

память, поэтому сборка панорамы заняла три дня

плотного сидения перед монитором. Напечатанная

работа имела размеры 0,42 х 1,2 метра и никого не

оставляла равнодушным. Разглядывавшие ее люди

получали возможность бегать по ней глазами,

фокусируясь на интересующих их объектах.

ЦИФРОВОЙ ПУТЬПрошли годы. Цифровая технология сменила

аналоговую. За фантастически короткое время из

„цифровой дагерротипии“ она превратилась в

полноценное средство фиксации событий с

огромным рядом неоспоримых преимуществ по

отношению к традиционному способу. Максималь-

ный формат для полиграфии с малоформатного

носителя, переместился из формата А3 в случае

аналогового изображения в формат В0 в случае

цифрового. Подобные изменения в лучшую сторону

коснулись и панорамного направления. На новом

витке эволюции цифровые камеры узкопленочного

формата вытеснили со съемочных площадок своих

среднеформатных аналоговых собратьев. В связи с

отпавшей необходимостью в сканировании вся

оцифрованная реальность имела абсолютно

одинаковые углы вертикали кадра по отношению к

горизонту. Отпала необходимость тратить огромное

количество времени на поиск и регулировку этих

углов на экране монитора. Резко „поумневшие“ за

это время компьютеры давали возможность не

ждать часами расчетов по дисторсии изображения.

Новые технологии коснулись и печати. Появились

струйные принтеры, изначально рассчитанные на

цифровую технологию, качество печати которых с

каждым годом неуклонно растет, но цена все еще

остается достаточно высокой. Претерпели

кардинальную модификацию печатные аппараты,

применяющие традиционную технологию. Им

пришлось освоить цифровой способ печати на

обычных фотоматериалах. К счастью, в Москве уже

есть современные лаборатории, оборудованные по

последнему слову техники, способные выполнить

нестандартную печать и оформление работ. К

счастью, в Москве уже есть современные лаборато-

рии, оборудованные по последнему слову техники,

способные выполнить нестандартную печать и

оформление работ. Но как только разговор заходит

о печати нестандартных панорам, а именно такие

снимки получаются при использовании 2-го

вышеописанного метода панорамирования,

лабораторию придется искать, поскольку заказ

„Нужно изготовить панораму вечернего города со

светящимися огнями, с нестандартными пропорци-

ями, в светящемся коробе, на материале типа

Duratrans“ поймут далеко не везде.

Швейцария, январь, после заката солнца.Камера Canon 1Ds MarkII, объектив 32 мм, 20s f/11,0 из 4 кадров

Автор и редакция DP благодарят компанию MAXILAB (www.maxilab.ru) за помощь в подготовке данного материала.


После прихода „цифры“ энергозатраты на

производство панорамной фотографии резко

снизились. Во-первых, появилась бесценная

возможность контроля экспозиции. Теперь нам не

нужно делать множество точечных замеров

экспонометром и в итоге рассчитывать экспозицию

на глаз. На гистограмме снимка можно увидеть, как

объект будет засвечивать матрицу в процессе панора-

мирования. Кроме того, чтобы впоследствии узнать, с

какими экспозиционными параметрами сделан тот

или иной кадр, совершенно не нужно мучительно

вспоминать или заглядывать в блокнотик с записан-

ными от руки данными. Достаточно просто заглянуть

в EXIF-профайл интересующего изображения.

ТАЙСКИЕ ЗАРИСОВКИСезон дождей постепенно отступает, отдавая свои права

хорошей погоде. Преобладают солнечные дни, но время

от времени непогода дает о себе знать. Мы едем на

машине вдоль побережья Индийского океана. Радостно

светит солнце, по небу летят легкие, ничего не

предвещающие облака. Слева, на горе, мы замечаем

какое-то деревянное строение, похожее на ресторан.

Бросаем машину на обочине и стремимся вверх, к

увиденной цели. Оттуда, по нашим предположениям,

должен открыться вид на залив. Около 40 минут уходит

на крутой подъем: дороги здесь нет, мы продираемся

сквозь джунгли. Нас встречает заброшенное строение.

Видимо, когда-то оно действительно было харчевней. С

его балкона, как мы и предполагали, открывается

захватывающий вид . Я успеваю отметить, что за время

нашего подъема небесная обстановка поменялась

коренным образом. Почти безоблачное небо осталось

справа, а слева откуда ни возьмись появилась огромная

черная дождевая туча, которая на моих глазах

разродилась проливным дождем. Подобной съемочной

ситуации в своей жизни я не встречал ни до, ни после.

Чтобы торчащие снизу верхушки деревьев не попали в

кадр, я вскочил на лавку. Две ножки штатива встали на

угол высоких перил, а третью я упер в поверхность

лавки. Быстро сделав два контрольных снимка, один по

туче, другой по чистому небу, и посмотрев гистограммы,

я перевел камеру в ручной экспозиционный режим и

произвел серию снимков, каждый раз сдвигая

фотоаппарат на нужный угол.

После этого случая в моей жизни было много

ситуаций, при которых для съемки панорам

использовались объективы фокусом от 12 до

500 мм. Все они давали возможность посмотреть на

наш красочный мир широко открытыми глазами.

Панорамная фотография — это идеальный материал

для оформления интерьеров. Причем никто не

утверждает, что она должна быть только горизон-

тальной. Вертикальная панорама — это замечатель-

ный декоративный заполнитель узких проемов,

когда на месте голой, невыразительной стены может

появиться частица вашего широкого взгляда на

многообразный и изменчивый мир.

Все панорамы, украшающие эту статью, и много новых работ можно найти на личном сайте Юрия Афанасьева — www.afanasiev-photo.ru

Все фотографии и текст — (с) Юрий Афанасьевwww.afanasiev-photo.ru

Марокко, Средний Атлас, май. Камера Asahi Pentax 67, объектив 200 мм, 1/30s f/16,0 из 5 кадров

030 DIGITAL PHOTO

Турция, Фетхие, май. Камера Canon 1Ds, объектив 116 мм, 1/125s f/13,0, ISO 160 из 5 кадров

DIGITAL PHOTO 031

МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСЪЕМКА

032 DIGITAL PHOTO

Снимки такого класса не только поражают наше воображение, но и дают возможность акцентировать внимание на линиях, текстурах и цветах, которые обычно ускользают от взгляда большинства наблюдателей

DIGITAL PHOTO 033

Широко раскрытый мирЗима отлично подходит для занятий макросъемкой, тем более что некоторые из сюжетов, рассмотренных Стивом Гослингом, доступны только в это время года

обро пожаловать в мир макросъемки, открывающий для фото-графов новые горизонты творчества. Однако вас следует сразу же предупредить об опасности: несколько шагов в области мак-рофотографии — и вы уже не сможете разорвать чарующие

оковы этого жанра, потому что именно здесь повседневность превращается в волшебство, а самые неприметные и незначительные объекты удивляют своей дотоле невиданной красотой. Попавшись на „макро-крючок“, вы по-падете в среду, где изменяется течение времени — часы наблюдений и кропотливой подготовки к съемке могут пролетать как мгновенья. Ну а сам окружающий мир вдруг откроет вам великое множество очень важных ме-лочей, так досадно ускользающих от взгляда большинства ваших друзей и знакомых.

Д

034 DIGITAL PHOTO

Часть 1. Ближе некуда!Крупноплановый снимок, выполненный наблюдательным фотографом, расскажет о месте съемки или времени года ничуть не менее красноречиво, чем необъятный широкоформатный пейзажный кадр


НЕ СЛЕДУЕТ ПУТАТЬ СЪЕМКУ

КРУПНЫМ ПЛАНОМ С

МАКРОСЪЕМКОЙ

Достаточно было смочить лепестки розы водой, чтобы „портрет“ цветка обрел утреннюю свежесть©

Ste

ve G

osl

ing

умаете, зимой мир теряет краски? Вовсе

нет, просто за обилием белого снега и буд-

ничной суетой мы порой не замечаем всей

палитры окружающих нас цветов. Загляните

в цветочный магазин, прогуляйтесь по оранжерее или

загляните на подоконник, чтобы с удивлением обнару-

жить, что у вас зацвел кактус: вот они, те самые крас-

ки — ничуть не хуже, чем весной или в разгар лета. Те-

перь выбираемся на балкон, чтобы рассмотреть разно-

цветные прищепки на бельевой веревке, покрытой

мельчайшими льдинками. Если ударили настоящие мо-

розы — посмотрите на стекла. Что может быть удиви-

тельнее бесконечного разнообразия ледовых узоров:

поглядите, как загадочно в них играет свет низкого

зимнего солнца.

Если же хочется тепла и уюта, то отправляемся на

кухню резать ломтиками лимоны-апельсины, изучать

их на просвет или декоративно раскладывать на разно-

цветных тарелках — вот вам и левитановская палитра

золотой осени. Кстати говоря, цветы в соседнем ларьке

можно было и купить, ибо они тоже подарят вам бога-

тейший набор сюжетов для макросъемки. Вообще, как

вы уже, наверное, догадались, крупноплановая съемка

превращает фотографии самых обычных предметов в

шедевры, достойные украшения стен вашей гостиной

(ну, или как там вы называете помещение для приема

гостей, отличное от прихожей). Что касается съемки в

Д

DIGITAL PHOTO 035

Абстрактные сюжеты окружают вас повсюду — ключами к успеху здесь станут умелое построение кадра и правильная постановка освещения

© P

ho

toli

bra

ry.c

om

домашних условиях, то она обладает дополнительными

плюсами: здесь тепло, уютно и вы можете максимально

контролировать ситуацию.

С технической точки зрения „съемка крупным пла-

ном“ и „макросъемка“ — понятия разные (об этом мы

поговорим чуть позже). И хотя в обоих случаях рассто-

яние между фотоаппаратом и объектом съемки оказы-

вается минимальным, настоящее макро позволяет спро-

ецировать на поверхность сенсора камеры

изображение предмета в реальную величину — в мас-

штабе 1:1 (или более).

ДИЛЕММА ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИВ крупноплановой съемке и макрофотографии по мере

приближения к объекту существенно падает глубина

резкости кадра. Поэтому, когда дело доходит до съемки

в натуральную величину, требуется предельно узкая

диафрагма (например, f/32), чтобы получить хотя бы

несколько миллиметров резко изображаемого про-

странства. Точность фокусировки здесь важна как ни-

когда — в ряде случаев лучше даже выключить автофо-

кус и наводить объектив вручную. Хорошим подспорьем

фотографу будут специальные фокусировочные рельсы,

которые крепятся к штативу и к которым, в свою оче-

редь, крепится камера. Микрометрические винты таких

рельсов позволяют перемещать камеру с прецизионной

точностью, чем и обеспечивается идеальная фокуси-

ровка.

УПРАЖНЕНИЯ В АБСТРАКЦИОНИЗМЕВпрочем, не обязательно гоняться за идеально четкими

кадрами. Не менее интересные снимки выходят при

широко открытой диафрагме, когда четко выходит лишь

небольшой участок объекта, а все остальное пространс-

тво в кадре превращается в затейливую игру нерезких

форм. Узкая диафрагма уменьшает поток света, попада-

ющий на матрицу камеры, следовательно, длительность

выдержек приходится увеличивать, и тогда применение

штатива становится обязательным. Здесь лучше всего

подойдут модели с плавным регулированием высоты

ног и возможностью поворота штативной головки вок-

руг центральной штанги. Чтобы встряска камеры в мо-

мент спуска затвора была минимальной, лучше пользо-

ваться пультом дистанционного управления и не

забывать про функцию блокирования зеркала в верх-

нем положении, если она есть в вашей зеркалке.

Вспышка позволяет остановить любое движение в

кадре, но на таких расстояниях до объекта съемки поль-

зоваться ей надо очень осторожно. Импульс встроенной

вспышки почти наверняка будет слишком мощным — в

результате мы получим сильно пересвеченный снимок.

Правда, можно попробовать ослабить этот эффект, при-

крепив к окошку вспышки кусок белой кальки.

Внешние вспышки или студийный свет, разумеется,

обеспечат более высокое качество результатов, но если

заниматься макросъемкой серьезно, то следует обра-

тить внимание на специальные кольцевые вспышки или

на кронштейны для макросъемки, позволяющие устано-

вить две вспышки симметрично по сторонам объектива.

Разумеется, лучше ориентироваться на те модели вспы-

шек, которые полностью совместимы с вашей каме-

рой — автоматический контроль над параметрами экс-

позиции и мощность импульса делают жизнь фотографа

значительно проще.

Конечно же, высококлассное профессиональное

оборудование стоит недешево, но вам вовсе не стоит

Относительно широкая диафрагма ограничивает глубину резкости кадра и позволяет создавать весьма оригинальные работы, секрет которых — избирательная фокусировка

© P

ho

toli

bra

ry.c

om

036 DIGITAL PHOTO


Очень часто термины „крупноплановая съемка“ и

„макросъемка“ употребляются как синонимы, хо-

тя это совсем некорректно — зачинщиками пута-

ницы стали производители объективов, деклари-

рующие в описаниях, что та или иная модель

также годится и для макросъемки. Однако по оп-

ределению макросъемкой считается только та-

кой вид фотографии, где объект проецируется на

пленку или матрицу камеры в реальную величи-

ну — то есть в масштабе 1:1 (или крупнее). Если

же масштаб съемки получается менее 1:1, то пра-

вильнее говорить о съемке крупным планом.

Здесь мы видим явное преимущество „цифры“

при съемке камерами с матрицами, имеющими

размер менее полного кадра. Размер матрицы

приводит не только к мнимому увеличению фо-

кусного расстояния объективов (так, 100 мм объ-

ектив, установленный на Canon EOS 20D, превра-

щается в 160-миллиметровый), но, кроме того,

еще и возрастает увеличение снимаемого объек-

та. Следовательно, если на полнокадровой зер-

калке объектив может обеспечить съемку в мас-

штабе 1:1, то при кроп-факторе 1.6 достижимо

еще большее увеличение — до масштаба 1.6:1.

закладывать квартиру, чтобы повысить уровень

своего технического оснащения, — разумно не-

дорогие решения в сочетании с богатым вообра-

жением и находчивостью дадут не менее эффект-

ные и качественные результаты. Однако если

мир макросъемки покорит вас окончательно, то

вам придется подумать о целесообразности по-

купки хотя бы некоторых аксессуаров, речь о ко-

торых пойдет на следующей странице.

f/2.8 f/11 f/32

1:1 1:2

1:3 1:4

Чтобы получить подобный сочный снимок актинидии, вовсе необязательно иметь студию, оснащенную дорогостоящей техникой©

Ste

ve G

osl

ing

Фокусы с резкостьюДля получения качественных крупноплановых снимков необходимо понимать, что такое глубина резкости и как ею можно управлять

Баллада о масштабахВ чем разница между макрофотографией и крупноплановой съемкой?

Глубина резкости определяет положение передней и задней гра-

ниц резко изображаемого в кадре пространства и зависит от трех

параметров. В первую очередь — от диафрагмы: чем она уже, тем

больше глубина резкости. Вторым параметром является фокусное

расстояние объектива: чем оно короче (при прочих равных усло-

виях), тем больше глубина резкости. Ну и, наконец, последний

фактор — это расстояние до объекта съемки: чем оно больше при

данной диафрагме и фокусном расстоянии, тем больше и глубина

резкости.

При макросъемке глубина резкости очень невелика, поэтому

важно уделять особое внимание фокусировке. Если в вашей каме-

ре присутствует функция предпросмотра глубины резкости, вы

сможете точно увидеть, какая часть изображения оказывается в

фокусе. Если видоискатель кажется слишком темным, выдержите

паузу, чтобы ваши глаза успели приспособиться к картинке. И не

стоит верить мнению, что качественный снимок должен быть рез-

ким от края до края — очень часто небольшая глубина резкости и

грамотная фокусировка позволяют получить высококлассные ра-

боты — как абстрактные, так и выдержанные в духе импрессио-

низма. Это утверждение особенно справедливо, когда речь идет о

съемке цветов.

Эти три кадра были сняты одной и той же камерой со 100-мм макрообъективом, сфокусированным на центральной шахматной фигуре. Посмотрите, как повлияло на снимки варьирование диафрагмы.

Небольшое расстояние от камеры до объектов, широкая диафрагма и относительно длинное фокусное расстояние означают, что зона резко изображаемого пространства на снимке будет минимальной

Если прикрыть диафрагму до f/11, то глубина резкости возрастет, причем большая часть резко изображаемого пространства будет лежать за точкой фокусировки, что наглядно видно на снимке: передняя фигура вышла заметно менее резкой, чем задняя

Узкая диафрагма обеспечивает максимальную глубину резкости: теперь центральная и дальняя фигуры вышли идеально резко, а резкость ближней фигуры вполне удовлетворительная

DIGITAL PHOTO 037

ОБЫЧНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ С ПОДДЕРЖКОЙ МАКРОНекоторые зум-объективы также поддерживают функцию

„макро“ — это означает, что их можно запросто использовать

для крупноплановой съемки без каких-либо дополнительных

аксессуаров. Однако съемки в масштабе 1:1 здесь не получит-

ся, да и крупные планы будут выходить довольно умеренные.

МАКРООБЪЕКТИВЫСпециальные макрообъективы являются наиболее дорогими ак-

сессуарами, зато они обеспечивают настоящую макросъемку в

масштабе 1:1 и возможность работать с более широкими диа-

фрагмами, что значительно облегчает фокусировку. Эти чер-

ты в сочетании с универсальностью (например, 100 мм мак-

рообъектив представляет собой также отличный

„портретник“), а также удобство работы с такими объекти-

вами и высокое качество оптики — отличное оправдание

их серьезной цены.

ОБРАТНЫЕ КОЛЬЦАПрекрасный макрообъектив можно получить из обычного, если закрепить его на ка-

мере задом наперед с помощью специального кольца (стоимостью примерно $30). К

сожалению, про TTL-замер, автофокус и прочие прелести автоматики придется тут же

забыть. Еще больший коэффициент увеличения можно получить, если использовать

перевернутый объектив в сочетании с мехами.

НАСАДКИ С МЕХАМИМеха в сочетании с самыми разными объективами дают

возможность получить отменные снимки с нужным

уровнем увеличения, однако их громоздкость и

существенное ослабление интенсивности све-

тового потока, которое они вызывают, озна-

чает, что применять их придется исключи-

тельно в студийных условиях.

МАКРОНАСАДКИНасадка навинчивается на объектив наподобие обыч-

ного фильтра и представляет собой простой и эффек-

тивный способ сделать первые шаги в мире крупно-

плановой съемки. Выпускаются насадки с разным

уровнем увеличения, измеряемым в диоптриях (+1,

+2 и т.д.). При их покупке не стоит экономить —

покупайте качественную оптику.

СОЕДИНИТЕЛЬНЫЕ КОЛЬЦАПозволяют собрать оптическую систему из двух

объективов, перевернув один из них и прикрепив

его к другому. При довольно скромных затратах по-

лучаем вполне качественные крупные планы. Коэф-

фициент увеличения такой системы определяется

как отношение фокусных расстояний первого и вто-

рого объективов — закрепленного на камере и пе-

ревернутого соответственно (например,

200 мм / 50 мм = 4х).

КОНВЕРТЕРЫДвукратный (2х) конвертер уве-

личивает фокусное расстояние

объектива в два раза (т.е. 100

мм объектив превращается в

200-миллиметровый). Установка

конвертера на макрообъектив не

мешает ему фокусироваться на

близких расстояниях, зато дает

прирост в коэффициенте увели-

чения. Минус конвертера в том,

что он тоже вызывает ослабле-

ние интенсивности светового

потока, попадающего на матри-

цу, отчего светосила объектива

падает, например, с F2.8 до F5.6.

Аксессуары для макросъемкиДавайте посмотрим, чем следует обзавестись фотографу для успешного творчества на ниве макрофотосъемкиПервым фактором, который вам придется принять во внимание,

окажется толщина кошелька. Для первых шагов в мире макро

вполне можно обойтись бюджетными решениями, переключаясь

на серьезные траты только тогда, когда жизнь гигантских мух и

бревновидных тычинок станет вашей навязчивой идеей.

Дешево — вовсе не значит „второсортно“: отличные

аксессуары для макросъемки можно приобрести даже в

ценовой нише около $100.

Следует также сузить свой круг интересов: что именно вас

интересует? Цветы, насекомые, натюрморты? Ответ на этот

вопрос позволит ограничить круг рассматриваемых аксессуаров

и выявить главные требования к ним.

УДЛИНИТЕЛЬНЫЕ КОЛЬЦАЭти аксессуары продаются как поодиночке, так и комплектами

из трех колец разной толщины. Устанавливаются они между ка-

мерой и объективом и позволяют уменьшить минимальную

дальность фокусировки. Здесь предпочтительно выбирать

„родные“ (и вместе с тем более дорогие) кольца, поскольку они

обеспечат „прозрачность“ обмена информацией между каме-

рой и объективом и полноценную работу автоматики.

1ПОСТАНОВКА СНИМКА

Наш минимальный

рабочий комплект:

стол, два штатива с

зажимами для крепле-

ния фона и камера на

штативе, чтобы иметь

возможность работать

с длинными выдерж-

ками. Штатив также

освобождает руки

фотографа: ему ведь

надо то цветочек поп-

равить, то рефлектор

подержать…

ъемка в студии обеспечивает существенно более высокий уровень моде-

лирования освещения: при желании можно получить мощную направ-

ленную подсветку. Это сделает кадры живыми, динамичными, с четкими

графическими формами. С другой стороны, можно ориентироваться на

романтическое настроение с мягким рассеянным светом.

Понятие „студия“ зачастую ассоциируется у нас с просторным помещением, под

самый потолок забитым дорогой техникой. Но на самом деле и обычная жилая ком-

ната может легко превратиться во временную студию, а комплект оборудования мо-

жет быть самым минимальным — для съемки простейших натюрмортов. При этом мы

в первую очередь сэкономим на осветительном оборудовании и расходах на элект-

ричество: действительно, зачем платить, когда за окном каждый день движется по

предсказуемой траектории мощный и абсолютно бесплатный светильник — солнце?

Как приспособить его свет под наши нужды, мы посмотрим на следующей странице.

СЪЕМКА С ИСКУССТВЕННЫМ СВЕТОМВ качестве источника искусственного света можно использовать как обычную вне-

шнюю вспышку, так и комплект студийного света стоимостью несколько сотен дол-

ларов — с ним можно будет заниматься съемкой в любое время дня и ночи незави-

симо от погоды за окном. Студийные блицы с пилотными лампами будут идеальным

вариантом. Для мелких объектов можно обойтись и вспышкой, но ее не следует кре-

пить на корпусе камеры. Профессионалы в макросъемке пользуются специальными

кольцевыми вспышками или адаптерами, позволяющими устанавливать две одина-

ковые вспышки симметрично относительно объектива.

Getting in close to this draws

attention to the graphic shapes and

colours. Setting the yellow petals

against a blue background creates a

strong and dynamic image.

Простое сочетание света из окна с парой рефлекторов позволяет получить натюрморты профессионального уровня

A very simple combination of

window light and reflectors

enables professional still-life

shots to be taken

БЕЛАЯ БУМАГА

СТОЛ

ОКНО (ЖЕЛАТЕЛЬНО НА СЕВЕР)

СИНИЙ ФОН

БЕЛЫЙ ЭКРАН

РУЧНОЙ ОТРАЖАТЕЛЬ

КАМЕРА НА ШТАТИВЕ

Что нам понадобится1 БОЛЬШОЕ ОКНО

Лучше, если окно выходит на север — тогда в течение всего дня свет из него льется мягкий и рассеянный

2 БЕЛЫЙ ЭКРАН

Картон и кусок старого проекционного экрана выступят в роли главного отражателя. Более мелкая белая картонка подойдет для использования в качестве заполняющего рефлектора

3 ЦВЕТНОЙ ЭКРАН

Обеспечит нам сочный фон для съемки. Перед фотосессией его следует надежно закрепить

4 СТОЛ И ВАЗА

Цветы куда-то надо ставить…

5 КАМЕРА

Рекомендуется закрепить на штативе и использовать ПДУ для спуска затвора

Чтобы делать макроснимки профессионального уровня, не обязательно обзаводиться дорогой студийной техникой


С

038 DIGITAL PHOTO

Фотофлористика„Студийную“ съемку цветов можно освоить и на кухонном столе — следуйте нашим инструкциям

КАЧЕСТВЕННАЯ СЪЕМКА В БЮДЖЕТНОМ ВАРИАНТЕ

ПРАКТИКУМ • ПРАКТИКУМ •ПРАКТИКУМ •ПРАКТИКУМ •ПРАКТИ

КУМ •П

РАКТ

ИКУМ

•ПРА

КТИКУМ •

ПРАКТИКУМ

DIGITAL PHOTO 039

3ВЫБОР ТОЧКИ ЭКСПОЗАМЕРАТочечный замер по участку цветка, имеющему среднюю тональность, либо замер

экспонометром падающего света обеспечат максимально точную оценку параметров

экспозиции. В качестве альтернативы можно использовать замер по нейтральной се-

рой карте, временно расположенной перед объектом съемки. Если камера поддержи-

вает „живую“ гистограмму, то обязательно стоит посмотреть и на нее.

6ФОН, КОТОРЫЙ ИГРАЕТЧтобы придать снимкам разное настроение, попробуйте

поиграть с цветом фона. Например, можно экспериментиро-

вать с контрастными цветами — желтым и синим, красным

и зеленым — ваши снимки станут энергичными, яркими,

эффектными. А чтобы создать более мягкое и спокойное

настроение, попробуйте съемку в низком ключе или неконт-

растные сюжеты.

4ФОКУСИРОВКА И ГЛУБИНА РЕЗКОСТИЦентр цветка является и смысловым центром композиции, поэтому есть резон

фокусироваться именно по этой точке. Теперь, варьируя диафрагму, можно получить

снимки с разной степенью проработки деталей. Впрочем, не обязательно делать

акцент именно на центр цветка: сфокусируйтесь на самом близком к камере лепестке

и откройте диафрагму пошире, чтобы получить натюрморт в стиле импрессионизма.

5НЕ БОЙТЕСЬ ТВОРЧЕСКИХ ПОРЫВОВПопробуйте найти необычный ракурс съемки, который бы мог выделить вашу

работу из группы „Опять цветы…“. Заполните лепестками все пространство кадра,

попробуйте развернуть цветок иначе, снимайте строго сверху — идей бесчисленное

множество! Диффузионный фильтр на объективе будет способствовать созданию

романтической атмосферы, что хорошо дополнит рассеянный свет из окна.

2ПОСТАНОВКА СВЕТАЗдесь главным источником света является окно. Белый экран напротив него

снижает контрастность композиции, отражая часть света с другой стороны, а ручной

рефлектор используется для организации локальной заполняющей подсветки. Стол

также покрыт белой бумагой, чтобы отражение света обеспечивало дополнительную

подсветку снизу.

✔ Непременно научитесь работать с „живой“

гистограммой для оценки качества

экспозамера — это один из самых мощных

инструментов цифрового фотографа.

✔ Занимаясь съемкой цветов, старайтесь

передать их „индивидуальность“: какие

они — нежные и спокойные, бодрые и энергичные?

Подчеркнуть эти черты можно как с помощью

композиционных решений, так и постановкой света.

✔ Перед съемкой обязателен сеанс у

„визажиста“: осмотрите с увеличительным

стеклом все лепестки и мягкой акварельной

кисточкой нежно удалите замеченные пылинки-

соринки и загрязнения.

Советы эксперта

ТОЧЕЧНЫЙ ЗАМЕР ПО ЭТОЙ ТОЧКЕ

БЕЗ РЕФЛЕКТОРА

f/22

С РЕФЛЕКТОРОМ

f/5.6

Сильнейший акцент на чертах лица создает весьма смелые, даже провокационные снимки, а эксперименты с цветными фильтрами на источниках света придают композиции элементы сюрреализма


040 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 041

огда вы в следующий раз будете скучать дома, попро-буйте внимательно осмотреться вокруг — представьте, что вы вообще впервые в этой квартире, и постарайтесь найти побольше сюжетов для макросъемки: вещи, к

которым вы давно привыкли, могут предстать совершенно в ином свете. А может быть, у вас есть домашние животные или кто-ни-будь из членов семьи не прочь выступить в роли модели?

Владельцам кошек и собак стоит попробовать снять домашних любимцев, когда они спят. Подберитесь поближе и акцентируйте внимание на деталях, используя умеренный телеобъектив (с фо-кусным расстоянием порядка 100 мм): зажмуренные глаза, свет, играющий на усиках, или переливы оттенков шерсти — предметом съемки может стать все что угодно! А если на широкоугольный объ-ектив установить макронасадку, можно получить очень необычные и эксцентричные портреты домашних любимцев. Снимать лучше при естественном свете, без всяких вспышек, поэтому поместите спальное место четвероногого друга там, где будет достаточно све-та, и дождитесь момента, когда он соберется отдохнуть.

ЯЗЫК ТЕЛАА что, ваши друзья — не хотят ли они поработать для вас моделя-ми? Возможно даже, во имя искусства они рискнули бы позиро-

вать слегка обнаженными? Чтобы передать текстуры кожи и запе-чатлеть абстрактные мотивы с интересными формами и переходами тонов, используйте сильный направленный свет — ярко выраженные солнечные лучи или импульс вспышки. Почему бы не попробовать создать целый проект, где части тела будут на-поминать отдельные элементы пейзажей: холмы, равнины… Стоит поэкспериментировать и с работами в высоком ключе и мини-мальными тенями: тогда освещение должно быть мягким и рассе-янным, а применение различных фильтров поможет получить не-ординарные эффекты.

Кухня — тоже прекрасное место для фотоохоты в стиле мак-ро: фрукты, овощи, макароны, сладости, пряности — все это го-дится не только для кулинарных шедевров. Советы, которые мы давали в практикуме по фотографированию цветов, пригодятся и здесь.

Какой бы сюжет вы ни выбрали, старайтесь не усложнять его и целиком и полностью сконцентрируйтесь на композиции — ищите естественные текстуры и узоры, насыщайте снимок энергичными и динамичными красками, пользуйтесь линиями и формами в кад-ре, чтобы привлечь внимание зрителя к нужным участкам вашей работы. Посмотрите, как умелое

моделирование света, управление глубиной резкости и избирательная фокусировка превратили в настоящий шедевр этот снимок обычной… вилки!

© P

ho

toli

bra

ry.c

om

Часть 2. Не выходя из домаДостаточно включить воображение, чтобы превратить снимки самых обыденных предметов в произведения искусства

А ВАШИ ДРУЗЬЯ — ОНИ НЕ ХОТЕЛИ БЫ ВО ИМЯ ИСКУССТВА ПОРАБОТАТЬ ДЛЯ ВАС МОДЕЛЯМИ?

К

Домашние питомцы не стесняются позировать — устанавливайте макрообъектив и старайтесь подобраться к ним поближе, чтобы заполучить портрет, который никого не оставит равнодушным

© P

ho

toli

bra

ry.c

om

042 DIGITAL PHOTO


Когда на улице трещат морозы, ловите момент для съемки причудливых ледяных узоров на окнах

© G

ett

y Im

ag

es

Зимнее солнце стоит низко над горизонтом, поэтому его лучи отлично подчеркивают рельефы, узоры и текстуры, созданные самой природой

© P

ho

toli

bra

ry.c

om

има балует фотографа, как может, повсюду создавая ему условия для макросъемки. Вольготнее всего, конечно, за городом: ледяные узоры по берегам прудов и озер, сосульки на замерзших водопадиках, из-морозь на опавшей листве, текстурная кора деревьев, а в более теп-

лых широтах (или в более теплое время года) капельки утренней росы на траве или игра разноцветных камешков в речках, которые не замерзают. Список можно продолжать до бесконечности.

Городские фотографы тоже не должны чувствовать себя обделенными: боль-шинство рассмотренных выше сюжетов запросто встречаются в городских парках. А ведь сколько еще возможностей таят в себе прогулки по городу: замысловатые рельефы зданий, игра света на поверхности влажной или заснеженной мостовой, рисунок теней по стенам, обледеневшие стекла автомобилей…

СВЕТ ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕКакой бы сюжет вы ни снимали, важно дождаться наиболее удачных условий ос-вещения выбранной композиции. Например, сосульки и капли воды очень эф-фектно смотрятся в контровой подсветке; снимки, ориентированные на текстуры, выигрывают в сильном прямом или наклонном свете; а крупноплановые компо-зиции, обыгрывающие цвета и формы каких-то деталей, лучше всего снимать в облачную погоду, когда свет мягкий и рассеянный. Следует запомнить, что сол-нечные лучи имеют наиболее теплые и привлекательные оттенки на рассвете или на самом исходе дня. Кроме того, подъем ранним осенним утром позволяет за-стать капли росы на траве, а зимой в это же время вы найдете колючие иголочки инея.

Часть 3. Зимние чудесаЗимой не стоит засиживаться дома: одевайтесь потеплее и отправляйтесь охотиться за сюжетами, которые доступны только в это время года

З

DIGITAL PHOTO 043

Не стоит брать с собой много аксессуаров, если вы отправляетесь на прогулку в поисках новых сюжетов — лучше побродить налегке и использовать по макси-муму возможности тщательно подобранного минимального комплекта техники. Вот что вам обязательно потребуется:■ Компактная камера с возможностью макросъемки или зеркалка с макрообъек-тивом и комплектом удлинительных колец. Какой бы камерой вы ни пользова-лись, позаботьтесь о достаточной емкости карт памяти, которые вы берете на про-гулку.■ Штатив для обеспечения устойчивости камеры при крупноплановой съемке в условиях слабого освещения■ Туристический коврик или лист пластика, чтобы иметь возможность стоять пе-ред объектом съемки на коленях, не рискуя испачкаться, промокнуть или замерз-нуть.

В большинстве случаев система экспозамера камеры должна выдавать пра-вильные результаты, но для подстраховки вы можете обзавестись экспонометром или серой картой, по которой будете проводить замер в сложных ситуациях. Весьма полезным окажется и поляризационный фильтр, который поможет устра-нить ненужные блики с поверхности листвы или водной глади, а также будет спо-собствовать повышению насыщенности цветов снимка.

Не следует забывать, что в фотографии важнее всего не техника, которой вы пользуетесь, а творческая составляющая: умение видеть, понимать и чувствовать! В крупноплановой съемке воображение и фантазия являются одними из важней-ших ингредиентов успеха. Используйте естественные линии, формы, тона и цвета, чтобы научиться создавать композиции, выходящие за рамки каталожно-офици-ального фотокопирования внешнего вида находящихся перед вами объектов.

Ну и, наконец, отправляясь на зимнюю прогулку, не забудьте одеться потеплее и обзавестись специальными перчатками-рукавицами с „отрезанными пальцами“ для максимально удобного управления камерой. Аккумуляторы переносят холод еще хуже нас с вами, поэтому запасной комплект надо всегда хранить во внутрен-нем кармане одежды, согревая его теплом тела.

Голые ветки сакуры смотрятся зимой сказочно красиво — все

дело в макро!

ДЛЯ ПОДСТРАХОВКИ МОЖНО ОБЗАВЕСТИСЬ ЭКСПОНОМЕТРОМ ИЛИ СЕРОЙ КАРТОЙ

© S

teve G

osl

ing

Когда масштаб съемки превышает реальные размеры снежинок, вашему взору открываются невиданные формы и узоры, недоступные невооруженному человеческому глазу

© P

atr

icia

Ra

smu

ssen

, ww

w.s

no

wcry

stals

.co

m

© G

ett

y Im

ag

es

Неподражаемые снежинкиСъемка снежинок — увлекательное и вполне доступное для многих фотографов занятие Хотите попробовать заняться съемкой снежинок? Для этого потребуются совсем недо-

рогие и простые в обращении аксессуары. Главная сложность съемки понятна с самого

начала — снежинки очень малы: обычно их диаметр колеблется в диапазоне от одного

до пяти миллиметров, поэтому оснащение фотографа должно быть слегка иным, чем для

съемки цветов и жуков, — здесь нам требуется существенно большее увеличение.

Можно, конечно, несколько лет копить деньги на специальный микроскоп, но есть и

более простые решения для тех, кто умеет работать руками. Например, можно прикле-

ить к кольцу светофильтра увеличительное стекло, а потом эту конструкцию навин-

тить на макрообъектив. Потратив чуть больше денег, вы можете установить светосиль-

ный объектив (F2 будет идеальным выбором) задом наперед на насадку с мехами. И в

первом случае, и во втором результаты будут более чем достойные.

Опять подчеркнем, что крупноплановая съемка предъявляет повышенные требова-

ния к стабильности положения камеры, поэтому совершенно необходимо иметь устой-

чивый штатив. Ну и, разумеется, вам придется работать очень быстро — даже на мо-

розе одинокие снежинки быстро теряют свою форму, а затем испаряются.

Снимать снежинки можно даже обычным цифровым компактом, здесь главное — упорство и любовь к экспериментам

Паутина, покрытая мельчайшими капельками росы или крупинками инея, смотрится восхитительно. Чтобы акцентировать внимание на красоте ее геометрического рисунка, старайтесь снимать в контровом свете©

Ge

tty

Imag

es

ЕСЛИ ПРИРОДА УПОРНО ОТКАЗЫВАЕТСЯ СОТРУДНИЧАТЬ, ВЫЗВАТЬ РОСУ МОЖНО И САМОСТОЯТЕЛЬНО — С ПОМОЩЬЮ

ОБЫЧНОГО ОПРЫСКИВАТЕЛЯ ДЛЯ ЦВЕТОВНайдите паутину, искрящуюся в контровых лучах солнечного света, и подсветите тени с помощью рефлектора

СОЛНЕЧНЫЙ СВЕТ

ОБЪЕКТ

РУЧНОЙ РЕФЛЕКТОР

КАМЕРА НА ШТАТИВЕ


ри внимательном рассмотрении паутина ока-зывается невероятно фотогеничным объектом, который можно отыскать буквально повсюду: в парках, около бельевых веревок, на забро-

шенных автомобилях, под различными навесами и рядом с оконными рамами — всех мест не перечесть. Развивайте свою наблюдательность во время прогулок и примечайте места, куда стоит вернуться, когда наступят подходящие погодные условия.

Раннее осеннее или зимнее утро создает отличные ус-ловия освещения для съемки паутин — низкий направ-ленный контровой свет выгодно подчеркивает деликатную структуру узора из пересекающихся нитей. Здесь приго-дится рефлектор, который поможет слегка подсветить те-невые участки, не забивая при этом игры контрового све-

та. Конечно же, лучше всего пользоваться качественными профессиональными рефлекторами (они бывают белые, золотистые и серебристые), но можно обойтись и обыч-ным белым картоном.

Ранним утром нити паутины покрываются мельчайши-ми капельками росы или крупинками инея (в зависимос-ти от времени года), отчего возникают устойчивые ассоци-ации с роскошным бриллиантовым или жемчужным убранством. Но если природа упорно отказывается со-трудничать, „вызвать“ росу можно и самостоятельно — с помощью обычного опрыскивателя для цветов. Сверкаю-щие капельки воды существенно усиливают впечатление от снимка.

Особое внимание уделите фону — в крупноплановой съемке он ни в коем случае не должен соперничать с ос-

П

044 DIGITAL PHOTO

Бриллиантово-жемчужная паутинаНе всем из нас по душе пауки, но их причудливые паутины вряд ли оставят кого-нибудь равнодушным

СЕКРЕТЫ МАКРОСЪЕМКИ НА ПЛЕНЭРЕ

ПРАКТИКУМ • ПРАКТИКУМ •ПРАКТИКУМ •ПРАКТИКУМ •ПРАКТИ

КУМ •П

РАКТ

ИКУМ

•ПРА

КТИКУМ •

ПРАКТИКУМ

новным объектом: чем нейтральнее, тем лучше. Если под-ходящего фона не наблюдается, всегда можно принести его с собой — лист цветной бумаги, помещенный за пау-тиной, скроет в кадре все отвлекающие внимание элемен-ты. При съемке в парке наиболее гармонично смотрится фон зеленого цвета. Чтобы фон стал размытой игрой не-ярких красок, а не четко различимым листом бумаги, по-местите его на некотором расстоянии от паутины и сни-майте телеобъективом с относительно широкой диафрагмой.

Управление глубиной резкости кадра является очень важным моментом. Если вы хотите снять паутину целиком, позаботьтесь о том, чтобы оптическая ось объектива шла перпендикулярно плоскости паутины, иначе какой-либо из ее краев может выпадать из зоны резко изображаемого

пространства. Если перпендикулярность соблюдена, мож-но будет вести съемку с более широкой диафрагмой. Здесь есть два плюса: уменьшение глубины резкости кадра отде-ляет паутину от фона, а более короткие выдержки помога-ют бороться со смазанностью изображения, вызываемого постоянными колыханиями сети от малейшего дуновения ветра. Если же ветер упорно не дает вам работать, исполь-зуйте дополнительный рефлектор в качестве экрана, за-крывающего паутину от его порывов.

Более крупные планы позволяют получить прелестные абстрактные снимки — надо только умело выделить имен-но те участки композиции, которые должны получиться в кадре максимально четко. Желаемого результата можно добиться, варьируя диафрагму, фокусное расстояние объ-ектива и удаленность объекта.

Левитирующие капли воды правильной формы и разбросанные по всему пространству снимка пятна света разного диаметра создают очень необычную атмосферу, а меж тем это тоже паутина!

© G

ett

y Im

ag

es

Контровой солнечный свет, играющий в мельчайших капельках росы на нитях паутины, создает картину иллюминации, которой позавидует любая столица мира

© G

ett

y Im

ag

es

Что нам понадобится1 КАМЕРА

Зеркалка с телеобъективом и удлинительными кольцами либо с макрообъективом. Подойдет и цифрокомпакт с функцией макросъемки

2 ШТАТИВБез него четких снимков не получить

3 РЕФЛЕКТОРСгодится даже кусок белого картона — он нужен,

чтобы отразить часть света на те участки паутины, что находятся в тени

4 ЦВЕТНОЙ ФОНЛист цветной бумаги или картона послужит отличным

фоном для снимка

5 РАСПЫЛИТЕЛЬОпрыскиватель для цветов весьма пригодится для

того, чтобы самостоятельно „нанести росу“ в нужный момент времени. Главное — не переусердствовать, пользоваться им в меру

DIGITAL PHOTO 045

ПРОФИЛЬ МИХАИЛ ВЕРШИНИН

046 DIGITAL PHOTO

МИХАИЛ ВЕРШИНИН

Родился в 1958 г. в Алтайском крае. Сейчас живет в Красноярске.Фотографией увлекается с четвертого класса — тогда отец подарил Михаилу на день рождения фотоаппарат „Смена-6“. Но профессиональной фотосъемкой занялся только четыре года назад. Михаил неоднократно выставлял свои фотоработы на международных выставках. В основном работает в жанре пейзажа.Член Союза фотохудожников России. Мастер спорта по скалолазанию, семикратный чемпион Советского Союза.

DIGITAL PHOTO 047

Снежные кружева

Погружение в СибирьПрирода — это потрясающий театр, сцену которого не сравнить ни с одной сценой мира. В настоящее время мое увлечение — одиночные походы на спектакли этого театра. И съемка того, что в нем происходит. Но, в отличие от обычных „культпоходов“, мои длятся от двух-трех дней до одного месяца

DIGITAL PHOTO | 047


евероятная красота и многообразие,

даже многоличие Сибири успокаивает

нервы и придает силы душе, а

ощущения единения с природой дает

мне уникальную возможность оказаться в другом

времени и другом пространстве. К сожалению, мы

все дальше и дальше уходим от природы. В так

называемом современном ритме жизни катастро-

фически сложно почувствовать природу, слиться с

ней, попасть в унисон. К счастью, мне это иногда

удается. Наверное, потому что я всегда был

близок к ней. Все-таки в Сибири живу!

Родился и вырос я в деревне на Алтае, потом еще

студентом занялся скалолазанием, посвятил этому

спорту пятнадцать лет своей жизни. Сейчас

продолжаю держать себя в форме, благо

окружающие условия позволяют — это, прежде

всего, путешествия по нашим красноярским

Н

048 DIGITAL PHOTO

Спящий Саян в полнолуние. Самый популярный ергакский символ — Спящий Саян

Восхождение в Ергаках. Саяны

Чарская пустыня. БАМ. Станция Новая Чара. Читинская область

„Столбам“ и природному парку „Ергаки“ в Саянах.

И уже там, когда полностью проникаешься духом

местности, начинаешь чувствовать непредсказуе-

мую, безграничную силу природы. Это чувство

сродни полету. И тогда природа, в свою очередь,

награждает тебя уникальными кадрами. Самое

интересное, что во время этого взаимопроникно-

вения нередко понимаешь, что происходит нечто

важное. Правда, полностью видишь это не сразу,

настоящее осознание приходит намного позже.

Одна из приведенных работ — прыжок бейсеров

с пика Зуб Дракона в природном парке „Ергаки“.

Мне удалось запечатлеть первые доли секунды

прыжка, но как же трудно было дождаться этого

момента! В тот день стоял густой туман и моросил

мелкий дождь. Возможности прыгнуть мы ждали

три дня, на четвертый, когда все уже собрались

уходить, все рассеялось буквально за час. Туман

на глазах превратился в облака и при вечернем

теплом свете солнца открылся невероятный,

неповторимый пейзаж! Эта картинка радовала

нас буквально несколько минут, после чего

исчезла.

Когда присутствуешь на спектаклях, постановщи-

ком которых является природа, самое важно

понять, где и когда состоится кульминация

сценического действия. Вот эти „где?“ и „когда?“

и есть главная цель моих походов. Поиск ответа

на них длится с раннего утра и до позднего

вечера, а иногда даже ночью. В итоге у меня

получается примерно двести съемочных дней в

год. В конце каждого путешествия начинаешь

воспринимать мир настолько гармонично, что уже

с большой долей вероятности предугадываешь,

где и какой спектакль будет разыгран. В каждой

постановке особенно важны свет и „спецэффек-

ты“: гроза, ветер, дождь, снег, град, облака, туман,

DIGITAL PHOTO 049

Успехи российских спортсменов по скалолазанию на международных аренах связаны с красноярцами. На Львиных воротах МС Олег Черешнев

050 DIGITAL PHOTO


лед, иней и так далее. Без преувеличения могу

сказать, что природа оказалась для меня главным

учителем, как в жизни, так и в фотографии.

Очень важна в моих походах экипировка и опыт.

Поскольку чаще всего условия оказываются

тяжелыми и некомфортными не только для

съемки, но и для тела и духа.

В январе-феврале 2005 года я принимал участие

в альпинистской экспедиции на вершины хребта

Кодар, посвященной объединению Красноярского

края, Эвенкии и Таймыра. Снимать приходилось в

сложнейших условиях — мы жили в палатке, а

затем в снежной пещере, где, как меня убеждали

альпинисты, условия по уровню комфорта

приближались к курортным. На самом деле все

оказалось совсем не так (для меня по крайней

мере), ведь для того чтобы заснуть, мне требова-

лось от одного до двух часов. Организму в это

время приходилось адаптироваться к минусовой

температуре. А утром мы вылезали из сырых

спальников и натягивали на себя промерзшую

обувь и одежду, приводили в порядок снаряже-

ние. Занимало это примерно два часа. Для

аппаратуры же такие условия близки к смертель-

ным — ни в одном техническом паспорте не

написано, что камера может работать при

температуре минус 35 градусов. Утром кажется,

что за ночь фотоаппарат отогрелся — в палатке

снимает. Но выходишь на открытый воздух, и

через десять минут внутри объектива, на линзах,

выпадает конденсат в виде изморози: сказывает-

ся высокая влажность в палатке. В таких условиях

работаешь целый день, между съемками

фотоаппарат кладешь в кофр, вешаешь его на

грудь, а сверху надеваешь дополнительный

пуховик на несколько размеров больше, чем

носишь обычно. Проблема с электропитанием

камеры, как вы понимаете, стоит особенно остро.

Подготовка к Эвересту

Кордон в заповеднике „Столбы“

DIGITAL PHOTO 051

Гроза

Каменный остров. Времена года

052 DIGITAL PHOTO


052 DIGITAL PHOTO

Туимский провал. Хакасия. B.A.S.E. — прыжок красноярского экстремала Николая Дайса

DIGITAL PHOTO 053

Я решаю ее посредством выносного блока,

который помещаю в нагрудный карман, поближе к

теплу собственного тела.

Долгое время я снимал на пленку, пока не пришел

к выводу, что это весьма дорогое удовольствие. И

потому, как только представилась возможность,

перешел на цифровую камеру — Canon EOS 10D.

Теперь, если необходимо сделать нужный кадр, я

не думаю о количестве отснятого материала, да и

результат виден сразу. Для хранения информации

я использую 40-гигабайтный портативный

накопитель Delkin. Единственный его минус в том,

что родного аккумулятора при минусовой

температуре хватает лишь на то, чтобы скачать не

больше 2 ГБ. В результате я и к нему присоединил

выносной блок питания на пальчиковых

батарейках, и теперь эта проблема меня не

беспокоит. Сейчас снимаю камерой Canon EOS-

20D и объективами профессиональной серии.

Планирую приобрести Canon EOS-1DS.

В середине января 2006 г. откроется персональ-

ная выставка моих пейзажей под названием: „Так

мы в каменных жилах находим линию жизни”.

DIGITAL PHOTO 053

Пик Звездный. 2270 метров над уровнем моря — самая высокая отметка в Ергаках

Базовый лагерь альпинистов. Кодар

Пик Зуб Дракона. Ергаки. Прыжок бейсера Максима Добрыдона

KODAK EASYSHARE P850Первый в модельном ряду Kodak фотоаппарат с 12-кратным суперзумом

страница

58NIKON COOLPIX P1Одна из первых камер со встроенным беспроводным интерфейсом Wi-Fi

страница

60

БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ:Российские представительства компаний: Canon, Nikon, Pentax, Kodak, Olympus, Sony, Wacom

Тесты и обзорыНа наших дисках вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях.

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС

Мы не ис поль зу ем ин ст ру мен таль ное тес ти ро ва ние. На ши тес ты ос но вы ва ют ся на экс перт ной оцен ке. Но вы мо же те не толь ко по ве рить на шим оцен кам, но и лич но про ве рить их! В ва шем рас по ря же нии — мно го чис лен ные тес то вые ил лю ст ра ции, ко то рые с карт па мя ти ка мер за пи сы ва ют ся

на наш диск без ка кой�ли бо об ра бот ки! Ана ли зи руй те эти сним ки вме сте с на ми и ос тав ляй те свои ком мен та рии о ра-бо те ка мер на на шем сай те www.digital-photo.ru. Рас смат ри-вай те ка ме ры в наших вир ту аль ных об зо рах (DVD�ДИСК), что бы оз на ко мит ься с их кон ст рук ци ей и управ ле ни ем!

ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означают лучший результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

страница

56CANON POWERSHOT S2 IS Главное, что привлекает внимание в Canon S2 IS, — 12-кратный мегазум с оптической стабилизацией

ТЕСТ-ОБЗОР19-дюймовые ЖК-мониторы

страница

66

OLYMPUS SP-350Пожалуй, впервые в таком компактном корпусе уместился настолько полный набор функций, необходимых для творческой фотографии

страница

62PENTAX OPTIO S6 Один из самых компактных и легких шестимегапиксельных фотоблокнотов в металлическом корпусе

страница

64

056 DIGITAL PHOTO

тот аппарат стоит особняком в линейке Canon. Собственно, подобных камер теперь две. При-мерно два года назад была выпущена модель Canon PowerShot S1 IS — трехмегапиксельный

компакт в стилизованном под зеркалку корпусе. Уже тогда такое разрешение казалось невысоким, однако, несмотря на это, сам аппарат производил очень приятное впечатле-ние. У модели был 10-кратный зум, оптический стабилиза-тор изображения и хороший ЖК-дисплей. Кстати, стабили-затор в камерах Canon встречается весьма редко, модель Canon S2 IS — всего лишь третий компакт Canon со стабили-зированной оптикой.Теперь у нас в руках оказалось долгожданное продолжение серии — PowerShot S2 IS. Новая модель продолжает зало-женные в первой камере традиции, как во внешнем обли-ке, так и функционально. Похоже, что производители учли некоторые недочеты первой модели и взяли от нее только самые удачные наработки. Что ж, давайте попробуем разо-браться, действительно ли это так?

КОНСТРУКЦИЯКак и у предшественницы, корпус у S2 IS смахивает на уменьшенный вариант бюджетной зеркалки 300D или 350D. Расположение органов управления довольно тради-ционно для компактов Canon — если вы когда-либо уже имели опыт работы с ними, освоение S2 не займет у вас и пяти минут. Впрочем, и новичкам ничто не грозит. Хоть ка-мера и предоставляет огромную свободу в настройке и вы-боре параметров, управление организовано весьма ло-гично, и все функции находятся на своем месте. Выбор режима работы осуществляется диском, расположенным на верхней грани камеры. Там же находится фирменный ры-чажок включения, по совместительству отвечающий за вы-бор режима съемки или просмотра. Чтобы испытать в деле огромный 12-кратный зум этой камеры, воспользуйтесь ры-чажком, опоясывающим кнопку спуска. Скорость зумиро-вания впечатляет — проход всего диапазона фокусных рас-стояний занимает всего полторы секунды. Чтобы при таком темпе не проскочить мимо подходящего фокусного расстоя-ния, предусмотрена замедленная скорость зумирования.Очень кстати приходится стабилизатор изображения, без не-го снимать при максимальном 12-кратном приближении с рук очень сложно, особенно в наших суровых зимних ус-ловиях, когда солнце выглядывает из-за туч на несколько дней в месяц. В отличие, к примеру, от камер Panasonic, в которых кнопка управления стабилизатором вынесена пря-мо на верхнее ребро, в Canon S2 IS эти функции доступны только через меню. Впрочем, нельзя сказать, что это достав-ляет большие неудобства, ведь нужды постоянно переклю-чать режим стабилизации нет (разве что вы захотите выбрать менее энергоемкий режим работы, чтобы пощадить акку-муляторы).Как и в первой модели, у S2 IS очень маленький по совре-менным меркам дисплей — всего 1.8 дюйма по диагонали.

Видимо, конструкторы камеры решили, что лучше поставить хороший, но маленький дисплей, чем большой, но плохой. А качество изображения и правда очень высокое: инерция картинки практически незаметна, а цветопередача (если во-обще стоит говорить о цветопередаче ЖК-дисплейчиков ка-мер) вполне нормальная. А если по каким-то причинам (яркое солнце, не так часто заглядывающее в наши широты) воспользоваться ЖК-дис-плеем будет невозможно, на помощь придет электронный видоискатель с диоптрийной подстройкой — с ним очень комфортно работать. Справедливости ради стоит отметить, что в процессе тестовой съемки отказаться от возможности использования поворотного дисплея с абсолютно свобод-ной установкой положения было непросто. Преимущества такой конструкции очевидны.Во время съемки на экране отображается максимум полез-ной информации, касающейся всех параметров съемки. Причем, даже если вы снимаете в данный момент в каком-то из фоторежимов, на всякий случай выводится примерная продолжительность видеоролика, который может уместить-ся на карте памяти. А чтобы перейти к съемке видео, необяза-тельно включать соответствующий режим в меню — достаточ-но нажать на красную кнопку рядом с видоискателем.

Как вы можете заметить по фотографиям камеры, диаметр передней линзы довольно велик. Поэтому и крышка объек-тива тоже получила довольно внушительные размеры, что породило неожиданное неудобство — в рабочем положении она болтается на ремешке и частенько мешает сосредоточить-ся на съемке.

ИЗОБРАЖЕНИЕФотографии, сделанные S2 IS, в целом отличаются очень не-плохим качеством. Баланс белого в автоматическом режиме показывал стабильные результаты при разных (порой весь-ма сложных) условиях освещения. Например, фотографии, сделанные с автобалансом в помещении со смешанными ис-точниками света, по цветовой температуре не сильно уходи-ли друг от друга, что для автоматического режима — боль-шое достижение.Вообще, немалую часть сделанных фотографий можно тут же распечатывать без какой-либо обработки — полученные цве-та и резкость изображений, как правило, не требуют коррек-тировки, а аберрации почти незаметны, так что пользоваться специальными фильтрами не придется. Шум заметно проявил себя только при установке ISO 400, так что при съемке можно смело пользоваться чувствительностью ниже этого значения.

Canon PowerShot S2 ISГлавное, что привлекает внимание в Canon S2 IS, — 12-кратный мегазум с оптической стабилизацией

Э

ЭТИ И МНО ГИЕ ДРУ ГИЕ ТЕС ТО ВЫЕ КАД РЫ НА ХО ДЯТ СЯ НА DVD�ДИС КЕ

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД

Canon

Canon PowerShot G6Ор. цена: $5607 МП

Canon PowerShot S2 ISОр. цена: $5305 МП

Canon PowerShot Pro1Ор. цена: $6608 МП

$

Ориентировочная цена: $530

Разрешение: 5 МП

Объектив: 12-х зум, 36–432 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–3.5

Память: SD, 16 МБ в комплекте

Информация: www.canon.ru

CANON POWERSHOT S2 IS

Canon PowerShot S80Ор. цена: $5108 МП

Canon PowerShot A620 Ор. цена: $3707 МП

ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот реть де таль но

НА НАШЕМDVD)ДИСКЕ

ОБЪЕКТИВОбъектив с гига-нтским 12-кратным диапазоном фокус-ных расстояний. Отличается очень быстрым зумиро-ванием и низким уровнем аберраций. Слева расположена кнопка включения макрорежима

Евгений Балашов[email protected]

DIGITAL PHOTO 057

Вспышка корректно работает как в помещении, так и на улице для подсветки теней на переднем плане. Но в помещении все же лучше для верности сделать не-сколько пробных снимков, чтобы не „потерять“ задний план. Сама вспышка не оснащена никаким автомати-ческим механизмом, ее надо просто приподнять рукой.Отдельно отметим режим видеосъемки — Canon S2 IS снимает видео превосходного качества, которое мо-жет сравниться с тем, что дают видеокамеры началь-ного уровня. Причем при съемке можно пользоваться всем диапазоном фокусных расстояний. Единствен-ный минус — ролики снимаются с низким уровнем сжатия, так что на карту 512 МБ поместится всего око-

ло трех минут видео. Отчасти поэтому следует обза-вестись емкой и высокоскоростной SD-картой.

ВЫВОДЫПеред нами отличное продолжение начатой два го-да назад серии. Можно сказать, что это бюджетный вариант зеркалки — он подойдет даже опытным фо-толюбителям, которые стремятся полностью контро-лировать процесс съемки. Но самых требовательных огорчит отсутствие формата RAW. Тем не менее боль-шой диапазон фокусных расстояний и наличие оп-тического стабилизатора дают широкие возможности для творчества.

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

+ Цветопередача точная

- Недостаточная контрастность в автоматическом режиме

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Верная цветопередача

- Замечены небольшие проблемы с фокусировкой в телеположении при пониженном освещении

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

+ Автобаланс белого работает хорошо

- Встроенная вспышка иногда может пересвечивать передний план

КА ЧЕ СТ ВО ИЗО БРА ЖЕ НИЯ

+ Хорошее разрешение, отличная цветопередача

- Высокий уровень шума при ISO 400

Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 5.3-мегапиксельная CCD- матрица (5.0 эффективных МП)Объектив: 12-х зум, 36–432 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–3.5Фокусировка: ручная, автоматическая 1-точечнаяЭкспозамер: точечный, мультизонный, центровзвешенныйДисплей: 1.8-дюймовый поликремниевый, 115 000 пикселейВидоискатель: псевдозеркальныйЭкспокоррекция: +/- 2 EV с шагом в 0.3 EVБаланс белого: авто, шесть предустановок, пользовательские установки Диапазон выдержек: 15–1/3200Чувствительность: ISO: авто, 50, 100, 200, 400

Вспышка: принудительная, автоматическая, выключенаЗапись видео: AVI, 640х480, 30 кадров в секунду, со звукомПамять: SDЭлектропитание: 4 элемента AAМасса: 405 (без аккумуляторов и карты памяти)Размеры: 113,0х78,0х75,5Интерфейс: USB

KONICA MINOLTA DIMAGE Z6$450 / 6 МП

SONY DSC-H1$460 / 5 МП

PANASONIC DMC-FZ5$420 / 5 МП

OLYMPUS SP-500 UZ $380 / 6 МП

СРАВНИТЕ!

ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ

CANON POWERSHOT S2 IS ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

Закл

юче

ние Идеальная камера для

творческого поиска. Универсальный мега-зум со стабилизатором подойдет для съемки в любом жанре и при самых суровых условиях освещения, а отличный видеорежим до некоторой степени может заменить видеокамеру

CANON POWERSHOT S2 ISВ РА БО ТЕ

УПРАВЛЕНИЕРежим выбирается диском на верхней грани камеры. Настройка параметров и навигация по меню осуществляются с помощью навипэда и функциональных клавиш справа от дисплея

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Включение: 1.5 секундыФокусировка: около 1 сек в положении wide, до 2 сек в телеположенииБаланс белого: хорошийАберрации: минимальныеДисторсия: незначительная, наблюдается только при минимальном фокусном расстоянииЦифровой шум: при 400 ISO — сильныйАвтофокус и резкость в целом по тесту: отличноОсобые плюсы: удобная конструкция, отличное качество фотографий и видеороликовОсобые минусы: отсутствие режима RAW, высокий уровень шума при ISO 400

8.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

ЦЕ НА/КАЧЕСТВО

0 5 10

9.0

8.0

9.0

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

Скорость зумирования впечатляет — проход всего диапазона фокусных расстояний у Canon Powershot S2 IS занимает всего полторы секунды

ВКЛЮЧЕНИЕ/ВЫКЛЮЧЕНИЕВыключатель выпол-нен в традиционном для Canon стиле. Селектор режима съемки/просмотра выполнен в виде подпружиненно-го кольца с кноп-кой выключения в центре

ДИСПЛЕЙНебольшой по современным меркам, но качественный дисплей с диагональю в 1.8 дюйма

ПИТАНИЕВ S2 IS используются четыре стандартные „пальчиковые“ батарейки. В комплекте аккумуляторов нет, поэтому если вы собрались покупать камеру, прибавьте к ее цене стоимость не только карты памяти, но и зарядного устройства с аккумуляторами

058 DIGITAL PHOTO

ак же все-таки ловко устроились англоязыч-ные авторы! Им достаточно всего несколько букв — „SLR-like“. А по-русски приходится пи-сать длинно и наукообразно: „псевдозеркаль-ная“ или и того хуже — „зеркалкоподобная“

камера. Kodak давно выпускает такие модели, и одна из последних новинок этого класса заслуживает самого при-стального внимания. Тем более что далеко не многие из них могут похвастаться 12-кратным суперзумом и стабили-затором изображения.

КОНСТРУКЦИЯПервое, что нужно сделать купившему фотоаппарат Kodak

P850, как только он достанет камеру из коробки…Нет, не прочитать инструкцию, а привязать крышечку

объектива к чему-нибудь, хотя бы к проушине для креп-ления ремня на корпусе. Объектив при включении вы-двигается весьма эффектно: „отстреливает“ крышку. Воз-никает ли при этом вредная дополнительная нагрузка на двигатель объектива? Конечно, нет. Но если не принять за-щитных мер, сомневаться не придется — камера будет ка-тапультировать защиту объектива с превеликим удоволь-ствием!

Корпус аппарата классический для псевдозеркальных камер: справа — прилив-рукоятка, сзади большой дис-плей, над ним — видоискатель. Опорой для второй ру-ки в этом случае обычно служит объектив, и на P850 его неубирающаяся часть полностью обрезинена, что вызы-вает подсознательное желание ее покрутить. Но кольцо трансфокатора можете не искать — он управляется сер-воприводом. Зато на внутренней поверхности тубуса есть резьба для присоединения различных оптических аксес-суаров.

Объектив — ультразум фирмы Schneider с диапазоном фокусных расстояний 36–432 мм (в 35-мм эквивален-те) и светосилой 2.8–3.7. Конечно, угол обзора при мини-мальном фокусном расстоянии недостаточно широк для съемки в помещениях, но двенадцатикратное увеличение весьма привлекательно для любителей снимать архитек-турные детали или диких животных и птиц. Однако тут их подстерегает неприятность довольно-таки внушительных размеров — скоростные свойства фотоаппарата. Непос-редственно на включение у него уходит четыре с поло-виной секунды. В течение следующих двух с половиной секунд вы будете созерцать двух-трехстрочное описание режима, в котором в данный момент аппарат работает.

Фокусировка занимает до трех секунд — немало, но терпимо. А вот запись снимка на карту памяти продолжа-ется до восьми с половиной секунд! За это время пользо-ватель может (на выбор): творчески осмыслить концепцию следующего кадра или понаблюдать за исчезновением из пределов видимости объекта живой природы. То есть, ес-ли серьезно, скоростные характеристики Kodak P850 ниже среднего уровня современных камер. Зато по всем осталь-ным параметрам эта камера — почти чемпион.

Диапазон чувствительности — от 50 до 400 единиц ISO с 8 промежуточными значениями. В нижней части большого, 2.5-дюймового дисплея расположена информационная зо-на, в которой в реальном времени отражаются значения вы-держки, диафрагмы, экспокоррекции, а также коррекция импульса вспышки и чувствительность.

Диск выбора режимов имеет стандартный набор PASM, положение SCN для выбора сюжетных программ, положе-ние для съемки видео и три пользовательских режима на-строек.

Весьма эффективно организован процесс быстрых на-строек: достаточно нажать на соответствующую кнопку на корпусе и выбрать с помощью зубчатого колесика необхо-димое значение. Причем делать это можно буквально не от-рываясь от видоискателя — он полностью копирует основ-ной дисплей, а органы управления расположены настолько эргономично, что искать их взглядом не придется.

Навигационное кольцо заменяет джойстик, который, бес-спорно, удобнее кнопок или навипэда зимой (когда снять перчатки означает — отморозить пальцы). Камера вообще отлично лежит в руке, а кнопка спуска и рычаг трансфока-тора оказываются как раз там, куда неотмороженные паль-цы ложатся сами.

Использование двенадцатикратного оптического зума ло-гично привело к оснащению камеры стабилизатором изобра-жения. Однако на практике его эффективность оказывается весьма незначительной: при увеличении выдержки всего на две ступени разница в результатах съемки уже не ощущается.

ИЗОБРАЖЕНИЕПервое, на что обращают внимание зрители, не съевшие

собаку на профессиональной критике фотографий, — это резкость и цвета. С резкостью у P850, можно было бы сказать, все в порядке — она действительно неплоха по сравнению с тем, сколько нападок доводится слышать в свой адрес всем остальным суперзумам. Но камеру под-водит автофокус — порой он ухитряется сфокусироваться не на объекте съемки, а на любом предмете, находящем-ся ближе или дальше основного. Причем увидеть это на дисплее камеры весьма сложно (а на мониторе компью-тера — уже поздно).

Цветопередача в целом нареканий не вызывает. Мож-но отметить такую особенность — чуть повышенная на-сыщенность в красной части спектра (возможно, это де-лается специально, так как большинству фотолюбителей больше нравится теплая тональность).

Динамический диапазон невелик, но камера усерд-но пытается отразить детали и в светах, и в тенях, при-чем в большинстве случаев это удается без серьезных пе-рекосов.

Хроматические аберрации обоих цветов — и пурпур-ные, и зеленые — проявляются на границах объектов по краям кадра. Однако их размер незначителен и на качес-тво снимка в целом они не влияют. Геометрические ис-кажения практически отсутствуют. Цифровой шум при максимальной чувствительности весьма высок и может быть заметен даже на фотографии размером 10х15 см.

Kodak EasyShare P850Первый в модельном ряду Kodak фотоаппарат с 12-кратным суперзумом

К


ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА


Kodak

Kodak EasyShare P850Ор. цена: $4505 МП

Kodak EasyShare V550Ор. цена: $3305 МП

Kodak EasyShare P880Ор. цена: $5508 МП

$


Разрешение: 5.36 млн. пикселей

Объектив: Schneider Variogon, 12-х зум, 36–432 мм (экв. для 35-мм камер),

f/2.8–3.7

Память: 32 МБ встроенная, карты SD/MMC

Информация: www.kodak.ru

KODAK EASYSHARE P850

Kodak EasyShare Z740Ор. цена: $2805 МП

Kodak EasyShare Z700 Ор. цена: $1804 МП



ОБЪЕКТИВЗащитная крышка объектива мешает ему выдвинуться в рабочее положение, и если ее не снять, объектив „выстре-ливает“ ее сам, что может привести к поломке двигателя зума

Игорь Ульман[email protected]

DIGITAL PHOTO 059

При 200 ISO он уже бросается в глаза, но остается на уровне терпимого. Единственный способ борьбы с ним — использовать вспышку. Даже при 400 ISO она уменьшит шум, а высокая чувствительность поз-волит проработать фон. Мощность вспышки может показаться несколько избыточной, но со своей зада-чей она справляется весьма неплохо. Особенно ес-ли учесть, что автобаланс белого пасует перед слож-ным освещением, смещая картинку в желто-зеленые тона, и исправить ситуацию может опять же только вспышка.

Дополнительная обработка фотографий в графи-ческом редакторе в большинстве случаев потребу-ется, что лишний раз подтверждает парадоксальный вывод: чем сложнее фотоаппарат, тем больше тре-буется постобработки. В нашем случае есть возмож-

ность вообще снимать в формате RAW, который поз-воляет делать со снимком все что угодно. Ну, или почти все.

К этому остается добавить, что камера снимает видеоролики в формате MOV очень приличного ка-чества, со звуком и возможностью зумирования. Пусть даже при этом слышен звук мотора трансфо-катора, но производитель не стал из-за этого уре-зать возможности видеосъемки.

ВЫВОДЫСовременная, технически хорошо оснащенная фо-токамера могла бы занять достойное место в рей-тинге, если бы не скорость ее работы. Тем более обидно, что это нельзя списать на скорость флэш-карты, которая, будь она недостаточной, немину-

емо отразилась бы на видеосъемке. Впрочем, есть вероятность, что не особо темпераментных пользо-вателей привлечет весьма выгодное соотношение цена/возможности.


+ Сбалансированные цвета, хорошая проработка деталей

- Несколько повышенная насыщенность в области красных тонов


+ Правильная цветопередеча, разумный баланс между светами и тенями

- К пейзажным снимкам практически претензий нет


+ Вспышка помогает избежать погрешностей в балансе белого и снизить цифровые шумы

- После 200 единиц ISO цифровые шумы становятся слишком заметными


+ Стабильность качества во всем диапазоне фокусных расстояний

- Возможны ошибки автофокуса, если есть четко выраженные детали на переднем плане

Сенсор: ПЗС, 5.36 МП, 5 МП эффективныхОбъектив: 36–432 мм, F2.8–F8Фокусировка: многозонная, по центральной зоне, выборочнаяЭкспозиция: авто, с приоритетом выдержки, приоритетом диафрагмы, ручнаяЭкспокоррекция: +/- 2 EV с шагом 1/3 ступениДисплей: 2.5”, 237 000 пикселей, Чувствительность ISO: 50, 64, 80, 100, 125, 160, 200, 250, 320, 400, 800 (последняя с ограничением размера снимка)Баланс белого: авто, дневной свет, лампы накаливания, люминесцентное освещение, облачность, открытая тень, закат, по образцу, пользовательские установки

Диапазон выдержек, сек: 16–1/1000Вспышка: авто, полная мощность, защита от красных глаз, выключенаВидеосъемка: 640x480 QuickTime MOVПамять: карты SDЭлектропитание: аккумулятор Kodak Lithium-Ion 1050 мАчМасса, г: 403Размеры, мм: 108x84x72Интерфейс: USB 2.0, видео, аудио

CANON S2 IS$530 / 5 МП / 12X ZOOM

SONY DSC-H1$460 / 5 МП / 12X ZOOM

PANASONIC LUMIX DMC-FZ5$420 / 5 МП / 12X ZOOM

KONICA MINOLTA DIMAGE Z5$410 / 5 МП / 12X ZOOM

СРАВНИТЕ!


KODAK P850 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

В том числе медлительность, которая создает заметный дискомфорт при общении с этим фотоаппаратомЗа

клю

чени

е 12-кратный зум и стабилизатор — за это можно простить Kodak P850 все ее недостатки

KODAK EASYSHARE P850В РА БО ТЕ

УПРАВЛЕНИЕМногие настройки можно изменять, просто нажав на соответствующую кнопку и выбрав нужное значение поворотом зубчатого колесика

8.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10

10

9.0

6.0

8.0


Хроматические аберрации обоих цветов — и пурпурные, и зеленые — проявляются на границах объектов по краям кадра. Однако их размер незначителен, и на качество снимка в целом они не влияют

ЖК-ЭКРАНБольшой дисплей с хорошей цветопередачей, внизу высвечивается информационная строка с данными о текущих значениях основных параметров съемки

Включение: 4.5 секундыФокусировка: до 3 секундБаланс белого: среднийАберрации: малозаметныДисторсия: незаметнаЦифровой шум: до 200 ISO малозаметен, при 400 — сильныйАвтофокус и резкость в целомпо тесту: средниеОсобые плюсы: функциональность, суперзум Особые минусы: медленная работа


РЕЖИМЫДиск выбора режимов имеет традиционный комплект PASM и три положения для комплектов пользовательских настроек

ДЖОЙСТИКДжойстик, заменяющий навигационный диск, оказывается гораздо удобнее в работе, так как он более ухватистый и обладает хорошей фиксацией

ожалуй, этого стоило ожидать — рано или поздно все электронные приборы, имеющие хотя бы минимальную возможность диало-га с пользователем, должны подключиться к

глобальной компьютерной сети. Многие фотоаппараты и так уже обладают частью функций, которые раньше бы-ли по плечу только полноценным компьютерам (можно, например, редактировать фотографии прямо в камере, избавляться от эффекта красных глаз, монтировать виде-оролики и так далее).

Следующий этап — работа в Интернете. Первый шаг к этому сделан в камере Nikon Coolpix P1. Собственно, это один из первых аппаратов со встроенным беспроводным адаптером. Так что, можно сказать, на наших глазах про-должается процесс революционного характера — про-никновение компьютерных сетевых технологий во все сферы нашей жизни.

КОНСТРУКЦИЯЕсли не принимать в рассмотрение Wi-Fi-адаптер, Coolpix P1 — обычная современная компактная камера. Мы так и поступим, отложив рассказ о Wi-Fi „на сладкое“, а по-ка обратим внимание на конструктивные особенности аппарата. P1 настолько мал, что при съемке его удобнее держать двумя руками. ЖК-экран занимает почти всю площадь задней поверхности камеры, и места для того, чтобы управлять „кулпиксом“ одной рукой, не осталось. По этой же причине количество органов управления све-дено к минимуму. Справа от экрана находятся двухпо-зиционный рычажок зумирования, навипэд и кнопки меню, удаления и режима просмотра. Навипэд, кстати, используется и для управления съемочными параметра-ми. Например, чтобы выбрать значение диафрагмы в ре-жиме „A“, надо нажать на кнопочку „вправо“, это откро-ет доступ к изменению параметра.

Впрочем, этой камере, скорее, подходит более „сво-бодный“ стиль съемки в автоматических режимах. Кро-ме режимов приоритета выдержки и диафрагмы, можно работать в полностью автоматическом режиме, а также в нескольких сюжетных программах. И, разумеется, сни-мать видеоролики. В зависимости от выбранного режи-ма камера дозирует количество настроек, которые фо-тограф может изменить самостоятельно. Например, в автоматическом режиме основное меню недоступно во-обще.

Включение камеры стремительное, как старт у спорт-сменов на спринтерских дистанциях. В общей сложности аппарат готов к работе примерно через секунду, причем большую часть этого времени занимает включение элект-роники, а объектив выдвигается в рабочее положение поч-ти молниеносно. Столь же быстро и выключение камеры.

Во время съемки доступна одна любопытная фун-кция, облегчающая кадрирование. Можно вывести на дисплей сетку из горизонтальных и вертикальных ли-ний, чтобы по ней выравнивать горизонт и контролиро-вать правильное положение архитектурных сооружений в кадре. Впрочем, если сетку оставлять на экране посто-янно, она выглядит немного навязчиво (на наш вкус, ли-нии слишком жирные и перетягивают внимание на се-бя). В творческих режимах на экран выводятся данные о настройках резкости и контрастности получаемых изоб-ражений.

Вообще, снимать камерой удобно, управление съем-кой устроено предельно просто. Объектив фокусиру-ется довольно быстро, однако иногда могут возникать проблемы с поиском точки фокусировки, особенно при недостаточном уровне освещения.

За беспроводные коммуникации отвечает соответству-ющий адаптер, он находится на левом ребре камеры и спрятан за прозрачным пластиком. Во время передачи данных адаптер „подмигивает“ синим цветом.

Теперь собственно о том, как работает сетевой адап-тер. К сожалению, фотоаппарат не может работать в Ин-тернете как самостоятельная единица. Пока с помощью P1 можно передавать уже отснятые фотографии по сети, делать снимки и тут же сбрасывать их не на карту, а на компьютер.

С подключением есть одна хитрость: чтобы установить беспроводное соединение с компьютером, сначала на нем надо запустить специальную программу, которая создает профиль и настраивает фотоаппарат (через USB-кабель). Так что пока прийти в фотосалон и сразу сбросить фотографии на печатную машину по беспроводной сети не получится.

Nikon Coolpix P1Беспроводные технологии — одна из новомодных тенденций, которые меняют наше представление о цифровой технике вообще и о цифровых камерах в частности. Nikon Coolpix P1 — одна из первых камер со встроенным беспроводным интерфейсом Wi-Fi

П


ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

060 DIGITAL PHOTO


Nikon

Nikon Coolpix P1Ор. цена: $4608 МП

Nikon Coolpix S2Ор. цена: $4205 МП

Nikon Coolpix 8800Ор. цена: $8708 МП

$



Объектив: 3.5-х зум, 36–126 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–5.2

Память: SD, встроенная память 32 МБ

Информация: www.nikon.ru

NIKON COOLPIX P1

Nikon Coolpix 7900Ор. цена: $3707 МП

Nikon Coolpix S1 Ор. цена: $3705 МП



ОБЪЕКТИВСверхскоростное включение и выключение каме-ры — в основном, благодаря удач-ной конструкции выдвигающегося объектива

Евгений Балашов[email protected]

ИЗОБРАЖЕНИЕФотографии, сделанные на Coolpix P1, в большинс-тве случаев оказались приемлемого качества. На-рекания вызвал баланс белого. При работе в ав-томатическом режиме в условиях искусственного освещения результаты были не очень стабильными, цветовая температура снимков, что называется, варь-ировалась от и до. Иногда с погрешностью работал и автофокус, „схватывающий“ не центральный объект в кадре, а часть фона.

При съемке со вспышкой в помещении цветовой баланс смещается в сторону синего. На улице, одна-ко, цвет оставался в норме, и вообще, съемка при дневном свете в целом получается более качествен-

ной. Что касается цифрового шума — он становится заметным уже при чувствительности ISO 200.

ВЫВОДЫХороший аппарат для повседневной съемки. Не-большой размер, простое управление, в целом не-плохая съемка в „автомате“. Кроме того, камера является одним из первооткрывателей в классе фо-тоаппаратов, работающих в беспроводных сетях.

При этом соотношение „цена/качество“ у P1 не самое оптимальное, если вы не испытываете ост-рой потребности в беспроводной передаче сним-ков, возможно, стоит обратить внимание на дру-гие модели.


+ Хорошая цветопередача

- Претензий нет


+ Хорошая работа экспозамера и баланса белого

- Иногда возможна некорректная работа автофокуса


+ Вспышка довольно мощная, задний план подсвечен хорошо

- Синеватый оттенок при работе вспышки


+ Хорошее разрешение

- Шум заметен уже при ISO 200, частые ошибки в фоку-сировке

Сенсор: CCD 1/1.8 дюйма, 8.3-мегапиксельная матрица (8.0 эффективных МП)Объектив: 3.5-х зум, 36–126 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–5.2Фокусировка: ручная, автоматическая 9-точечная, автоматическая по центральной точкеЭкспозамер: точечный, мультизонный, центровзвешенныйДисплей: 2.5-дюймовый, 110 000 пикселейВидоискатель: псевдозеркальныйЭкспокоррекция: +/- 2 EV с шагом в 0.3 EVБаланс белого: авто, семь предустановок, пользовательские установки Диапазон выдержек: 8–1/2000

Чувствительность: ISO: авто, 50, 100, 200, 400Вспышка: принудительная, автоматическая, выключена Запись видео: MPEG4, 640х480, 30 кадров в секунду, со звукомПамять: SDЭлектропитание: литиево-ионный аккумулятор Nikon EN-EL8 Масса: 185 (с аккумулятором)Размеры: 91х60х39Интерфейс: USB

CANON DIGITAL IXUS WIRELESS$620 / 5 МП

SONY DSC-N1$500 / 8 МП

OLYMPUS SP-350$400 / 8 МП

CASIO EXILIM EX-Z120$320 / 7 МП

DIGITAL PHOTO 061

СРАВНИТЕ!


NIKON COOLPIX P1 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

Недостаточно высокое качество снимков в непростых условиях съемки.За

клю

чени

е Аппарат для повседневной съемки, простой в управлении и со встроенным беспроводным Wi-Fi-адаптером. Провода больше не нужны!

NIKON COOLPIX P1В РА БО ТЕ

УПРАВЛЕНИЕНавипэд отвечает за навигацию по меню и настройку съемочных параметров. Режим выбирается барабаном на верхнем ребре камеры

8.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10

8.5

8.0

8.0

7.0


Пока Wi-Fi в беспроводных камерах Nikon не позволяет загружать снимки в Интернет — надеемся, это будет следующим шагом в их развитии

ДИСПЛЕЙБольшой дисплей занимает основную часть задней панели камеры

Включение: 1 секундаФокусировка: около 2 сек в положении wide, до 3 сек в телеположенииБаланс белого: хороший, при съемке в помещении и со вспышкой возможны отклоненияАберрации: средниеДисторсия: незначительнаяЦифровой шум: сильный начиная с ISO 200Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: небольшой размер, простое управление, наличие беспроводного адаптераОсобые минусы: нестабильность автоматического баланса белого, невозможность подключения к компьютеру без предварительного создания профиля


БЕСПРОВОДНАЯ ПЕРЕДАЧАНебольшой выступ слева на корпу-се — это встроенный Wi-Fi-адаптер. Для передачи снимков в компьютер теперь вообще не нужны ни провода, ни кардридер!

КОРПУСКорпус имеет традиционный выступ справа — такая форма делает захват более удобным

062 DIGITAL PHOTO

о весу и габаритам две новинки от Olympus — восьмимегапиксельная SP-350 и семимегапиксельная SP-310 — мало чем от-личаются от большинства карманных ком-пактов. Но по функциональности их можно

сравнить либо с полупрофессиональными компактными камерами, либо с зеркалками начального уровня.

КОНСТРУКЦИЯФорма корпуса SP-350 — что-то совершенно необычное: справа большая рукоятка, а с противоположной стороны корпус заострен — центр тяжести, таким образом, сме-щен вправо. В руке камера располагается очень удобно, что позволяет вести съемку „одной правой“.

Скорость включения и фокусировки в нормальных условиях отличные. Но если вы попытаетесь сфокусиро-ваться при пониженном освещении на малоконтраст ном объекте, не поможет даже автоматически срабатываю-щая оранжевая лампа для подсветки автофокуса. В по-ловине случаев камера не смогла сфокусироваться на лице модели в помещении. Решается проблема „старым дедовским способом“: наводитесь на контрастный объ-ект на том же расстоянии (в нашем случае это одежда девушки), блокируете фокусировку полунажатием спус-ковой кнопки, компонуете портретный кадр (как он за-думывался с самого начала) и снимаете.

При покадровой съемке без вспышки темп съемки — примерно 3 секунды на кадр. Буфера встроенной памя-ти хватает на пять кадров максимального разрешения. Но имейте в виду, что при серийной съемке вспышка от-ключена и выдержка должна быть не короче 1/30.

Диск выбора режимов и кнопки навигации в точнос-ти такие же, как и на зеркальных камерах Olympus. На диск вынесены все возможные экспорежимы: полно-стью автоматический, программный, приоритеты вы-держки и диафрагмы. Этим же диском активируется режим видеосъемки. Установка в положение Scene вы-зывает на экран меню выбора сюжетных программ — в камеру вшито целых 24 программы, на все случаи жиз-ни. Начинающему пользователю помогут разобраться во всем разнообразии сюжетов текстовые описания и кар-тинки. Вообще камера очень дружелюбно настроена по отношению к начинающему фотографу: с помощью кнопки Guide можно вызвать на экран описание любо-го пункта меню. Само меню построено вполне логично, но, как и в других камерах Olympus, чтобы добраться до нужного пункта, приходится делать слишком много ша-гов. Для прямого выбора доступны только настройки ре-жимов вспышки и блокировка экспопараметров. С этой проблемой поможет справиться режим, обозначенный на диске как „My“ (т.е. „Мой“) — он позволяет сохранить до четырех собственных наборов настроек.

Вы можете убрать с экрана всю информацию, либо, наоборот, отобразить все съемочные параметры. Для вы-

бора правильной экспозиции можно ориентироваться по „живой“ гистограмме. И еще есть весьма полезный режим (к сожалению, подобные режимы редко встре-чаются в компактных моделях) — в нем камера подсве-чивает на экране участки, которые могут получиться не-доэкспонированными или переэкспонированными, соответственно, красным и синим цветом. И у фотолю-бителя есть возможность так скорректировать экспопара-метры, чтобы было как можно меньше красного, т.е. уб-рать световые „пробои“. А в полностью автоматическом режиме камера отрабатывает по теням высококонтраст-ные сюжеты, что приводит к выбеливанию светлых учас-тков. Если поставите отрицательную экспокоррекцию, снимок может получиться настолько темным, что тени придется вытягивать (например, инструментом shadows/highlights), но света будут проработаны гораздо лучше.

В режиме просмотра камера превращается в мини-компьютер со встроенным графическим редактором. Это, конечно, не Photoshop, но возможностей для кор-рекции и создания эффектов предостаточно. Можно из-менить яркость и насыщенность, удалить „красные гла-за“, перевести снимок в ч/б, добавить надпись или сделать календарь с вашими снимками. В SP-350 есть да-же встроенный конвертер для RAW-файлов!

ИЗОБРАЖЕНИЕКачество снимков для миниатюрной камеры (кста-ти, не слишком дорогой) — выше, чем можно было ожидать. Разрешение очень хорошее, артефактов об-работки и сжатия, которые мы отметили на снимках Olympus mju 800 (также с матрицей 8 МП), нет и в по-мине. Цветопередача, что вообще характерно для вы-пущенных в последнее время камер Olympus с про-цессором TruePic Turbo, очень хорошая. Главный прокол в работе — не всегда корректная работа авто-баланса белого (желтый оттенок при люминесцентном освещении).

При установке параметров по умолчанию встроен-ная в камеру программа обработки снимков сильно поднимает резкость. Это позволяет печатать снимки без дополнительной обработки, но если вы снимаете портрет, который собираетесь напечатать на большом формате, такая резкость будет чрезмерной. Цветопере-дача в автоматическом режиме понравится большинс-тву: цвета яркие и насыщенные.

Встроенная вспышка, несмотря на свои столь ми-ниатюрные размеры, оказалась достаточно мощной. Энергия импульса рассчитывается автоматикой точ-но — передний план никогда не пересвечен.

Olympus SP-350Пожалуй, впервые в таком компактном корпусе уместился настолько полный набор функций, необходимых для творческой фотографии

П


ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА


Olympus

Olympus SP-350Ор. цена: $3708 МП


$



Объектив: 3-кратный зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.9

Память: xD-Picture Card, встроенная память 32 МБ

Информация: www.olympus.com.ru

OLYMPUS SP-350


Olympus C-70 ZOOM Ор. цена: $4207 МП



ВНЕШНЯЯ ВСПЫШКАПо цене и габа-ритам Olympus SP-350 — типичная камера для начи-нающих. В этом классе „горячий башмак“ для внешних вспышек встречается крайне редко

Дмитрий Бровкин[email protected]

Olympus SP-500 UZОр. цена: $4006 МП

DIGITAL PHOTO 063

Режим макро не влияет на масштаб съемки — толь-ко на скорость фокусировки. Но вот режим „Супер-макро“ действительно производит впечатление: камера фокусируется с двух сантиметров, позволяя получать очень крупный масштаб съемки.

ВЫВОДЫЦена Olympus SP-350 соответствует начальному люби-тельскому уровню, но по своей функциональности это прекрасная камера для тех, кто разбирается в тонкос-

тях фотографии. Если вы покупаете свою первую циф-ровую камеру, Olympus SP-350 может работать, как любая другая мыльница, в стиле „навел-снял“ и пе-чатать фотографии всех наиболее распространенных размеров. Причем выдавать очень неплохие результа-ты для печати без компьютерной обработки. Постепен-но вы освоите все новые функции, которых в камере предостаточно, а если появятся и достойные кадры, их можно печатать на большом формате вплоть до А3. У Olympus получилась отличная камера „на вырост“!


+ Отличная цветопередача, хорошая проработка полутонов, оптика позволяет размыть задний план

- С настройками по умолчанию камера „шарпит“ картинку. Для портретной съемки лучше понизить уровень резкости и насыщенности


+ Хорошая детализация, артефактов сжатия и пикселизации не заметно

- На высококонтрастных сюжетах при хорошей проработке теней света проваливаются


+ Вспышка работает очень точно, не искажая цвета и мягко подсвечивая передний план

- Баланс белого в автоматическом режиме дает при люминесцентном освещении характерный желтый оттенок


+ Высокое разрешение, точный автобаланс белого при естественном освещении и со вспышкой

- При пониженном освещении камера фокусируется крайне неуверенно.

Сенсор: CCD 1/1.8 дюйма, 8.3-мегапиксельная матрица (8.1 эффективных МП)Объектив: 3-х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.9Фокусировка: ручная, автоматическая 9-точечная, автоматическая по центральной точкеЭкспозамер: точечный, мультизонный ESP, центровзвешенныйЭкспокоррекция: +/- 2 EV с шагом в 1/3 EVДисплей: 2.5-дюймовый, 115 000 пикселейЧувствительность ISO: авто, 50, 100, 200, 400Баланс белого: авто, семь предустановок, вручную

Диапазон выдержек, сек: 15–1/2000 (до 8 мин в ручном режиме)Вспышка: принудительная, автоматическая, выключена, коррекция красных глазВидеосъемка: QuickTime Motion JPEG, 640х480, 30 кадров в секунду, со звукомПамять: xD-Picture Card, встроенная память 32 МБЭлектропитание: 2хАА Масса, г: 245 (с аккумуляторами)Размеры, мм: 100х65х35Интерфейс: USB

CANON POWERSHOT S80$560 / 8 МП

SONY DSC-N1$500 / 8 МП

CASIO EXILIM EX-P700$500 / 7 МП

NIKON COOLPIX P1$450 / 8 МП

СРАВНИТЕ!


OLYMPUS SP-350 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

Хотя сфокусироваться на низкоконтрастных объектах порой бывает непросто За

клю

чени

е Компактная камера с отличным набором функций и прекрасной эргономикой

OLYMPUS SP-350В РА БО ТЕ

УПРАВЛЕНИЕЧетыре навигационные кнопки можно программировать, по умолчанию они управляют экспокоррекцией в программном и выдержкой/диафрагмой в ручном режиме

9.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10

9.0

8.0

9.0

9.0


Цена Olympus SP-350 соответствует начальному любительскому уровню, но по своей функциональности это прекрасная камера для тех, кто разбирается в тонкостях фотографии

ДИСПЛЕЙБольшой и яркий экран имеет покрытие из устойчивого к царапинам пластика

Включение: 1.5 секундыФокусировка: около 1 сек в положении wide, 2 сек в телеположенииБаланс белого: отличный при дневном свете, при люминесцентном освещении придает желтый оттенокАберрации: средниеДисторсия: заметная бочкообразность на коротком фокусеЦифровой шум: небольшой при ISO 200, при ISO 400 среднийАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошо, возможны проблемы при попытке сфокусироваться на низкоконтрастном объектеОсобые плюсы: отличная эргономика, отличный набор функций, режим „супермакро“, в камере есть встроенный RAW-конвертер Особые минусы: запись RAW-файлов занимает слишком много времени


КОРПУСРукоятка очень удобная, корпус легкий и приятный на ощупь

РЕЖИМЫ Имеется полный набор экспорежимов: от полностью автоматического до ручного. В режиме „My“ можно выбрать один из четырех пользовательских наборов настроек

КОММЕНТАРИИКнопкой Guide можно вызвать на экран комментарии практически к любому пункту меню, что окажется очень полезным для начинающих фотографов, которые захотят освоить все возможности камеры

064 DIGITAL PHOTO

Игорь Ульман[email protected]

то время как другие производители фототехни-ки штурмуют мегапиксельные высоты, Pentax неторопливо и методично осваивает вполне удобный и достаточный “размер” в шесть мил-лионов. В августе прошлого года фирма анон-

сировала сразу три камеры класса «ультракомпакт» — Optio S60, S6 и WPi. Причем на общем фоне Optio S6 выделяется несколькими интересными техническими особенностями.

КОНСТРУКЦИЯПрежде всего, пользователю будет полезно обратить внимание на очень компактный металлический кор-пус — из перечисленной троицы он самый тонкий: все-го девятнадцать миллиметров. Конечно, выдвигающий-ся телескопический объектив увеличивает габариты, но в рабочем состоянии камере в кармане делать нечего. Тем более что подготовка к съемке занимает всего три секунды — весьма неплохой результат. Время фокуси-ровки в самых тяжелых условиях не превышает полуто-ра секунд, что позволяет характеризовать камеру S6 как весьма быструю. Правда, особо темпераментным фото-графам может немного испортить впечатление трехсе-кундная задержка при записи снимка на карту памяти.

Внешность аппарата стандартна для серии Optio S и не отличается особыми „наворотами“. Большой качествен-ный дисплей с диагональю 2.5 дюйма весьма примеча-телен. Тем более что и разрешение его составляет целых 232 тысячи пикселей! В результате картинка получает-ся яркой и с хорошей детализацией, что особенно важ-но при отсутствии оптического видоискателя. Информа-ция на экране высвечивается только самая необходимая, символы достаточно крупные и не создают зрительного дискомфорта.

Доступ к настройкам осуществляется кнопкой Menu, а для оперативного изменения таких часто используе-мых параметров, как режим работы вспышки, установка таймера, режим маскросъемки или тип сюжетных про-грамм, используется навигационное кольцо с централь-ной кнопкой подтверждения выбора.

Функционально камера весьма развита: одиннадцать сюжетных программ, режим P — в случае Optio S6 ана-логичный полному автомату, возможность записи виде-ороликов и аудиоинформации (режим диктофона). Сре-ди оригинальных опций можно отметить специальную функцию съемки панорам и небольшой постобработки снимков — ликвидацию эффекта красных глаз и добав-ление к фотографиям декоративных рамок.

Но настоящее раздолье открывается в режиме про-смотра готовых снимков при нажатии на положение на-вигационного кольца Mode! Из сделанных снимков мож-но организовать слайд-шоу, для отдельной фотографии — обрезать границы, снизить разрешение или просто по-вернуть на нужный угол. Можно изменить яркость или применить несколько фильтров (в том числе имитируют-

ся цветные фотофильтры). Для видеозаписей также име-ется встроенный редактор, а каждую фотографию мож-но снабдить звуковым комментарием. Примечательно, что это делается не сразу в момент съемки, а когда фо-тосессия уже закончена и ничто не мешает вдумчивому описанию запечатленных моментов.

Поскольку камера несет на борту 23 мегабайта встро-енной памяти, то среди опций присутствует возможность копирования информации из бортовой памяти на флэш-карту. Также есть возможность прямой печати без учас-тия компьютера (в свете этого встроенное редактирова-ние приобретает особую ценность).

Меню камеры компактное — не нужно пролистывать множество страниц — при этом русифицированное и интуитивно понятное. Однако хотя бы один раз его надо внимательно прочитать от начала до конца, чтобы понять возможности настроек. Тем более что по умолчанию со-хранение некоторых из них отключено. Например, при включении камера каждый раз выставляет чувствитель-ность в режим Auto. Но при желании можно выставить нужные настройки, и камера запомнит предпочтения фотографа. Конечно, сама по себе придумка с запоми-нанием настроек не нова, но весьма удобна — даже про-граммный режим „P“ может быть организован согласно индивидуальным требованиям.

В качестве отдельной опции камера может похвастать-ся возможностью дистанционного управления.

ИЗОБРАЖЕНИЕК качеству снимков в целом существенных претензий нет, од-нако есть особенности самого аппарата, которые надо учиты-вать, чтобы не думать о нем хуже, чем он есть на самом деле. Например, при макросъемке придется вспомнить известную фразу Козьмы Пруткова — „Не верь глазам своим!“. Объект, находящийся на расстоянии 15–20 сантиметров от камеры, на дисплее представляется ужасно пережатым JPEG-файлом, состоящим из одних артефактов. Между тем, после съемки картинка выглядит очень неплохо, с весьма приличной де-тализацией.

Но видео, к сожалению, снимается „как видится“ — на фактурных объектах заметен сильный муар (в частности, на водной ряби). Поэтому всерьез говорить о качественном ви-део трудно — заменой видеокамеры S4 не станет.

Цветопередача фотоснимков весьма привлекательна: об-щая тональность — нейтральная, цвета естественные, в меру насыщенные. Камера, очевидно, ориентируется на света, по-этому зимой, когда яркие белые детали занимают значитель-ную часть изображения, снимки получаются несколько при-темненными. Следовательно, они потребуют дополнительной обработки в графическом редакторе. Однако в менее „прово-кационных“ условиях аппарат сам настолько успешно справ-ляется с детализацией в тенях и светах, что оставляет позади многих конкурентов, даже тех, что принадлежат к более „со-лидному“ классу. Конкретный пример — снимок моста из тес-товых фотографий на прилагаемом к журналу диске.

Pentax Optio S6Pentax Optio S6 — один из самых компактных и легких шестимегапиксельных фотоблокнотов в металлическом корпусе

В


ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА


Pentax

Pentax Optio S5zОр. цена: $3105 МП

Pentax Optio WPiОр. цена: $3006 МП

Pentax Optio S6Ор. цена: $3406 МП

$


Разрешение: 6.4 млн. пикс.

Объектив: 3-х зум, 37.5–112.5 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–5.2

Память: 23 МБ встроенная, карты SD

Информация: www.pentax.ru

PENTAX OPTIO S6

Pentax Optio S60Ор. цена: $2606 МП

Pentax Optio S55 Ор. цена: $2405 МП



ОБЪЕКТИВВыдвижной объ-ектив с 3-кратным оптическим зумом в сложенном состоянии убран в корпус и защищен шторкой

DIGITAL PHOTO 065

Резкость вполне адекватна возможностям 6-мегапик-сельного ультракомпакта. Общее впечатление от сним-ков несколько смазывает небольшая потеря мелких де-талей. Возможно, здесь больше претензий к объективу, чем к электронике.

Хроматические аберрации и геометрические иска-жения практически отсутствуют. Цифровой шум прояв-ляет себя при максимальной чувствительности, но как-то удерживается на грани допустимого, маскируясь под общую пикселизацию.

Автобаланс белого также не вызывает нареканий — со сложным освещением он справляется неплохо, хо-тя и не идеально. Но тут ему на помощь может прийти вспышка: несмотря на миниатюрный размер, она до-статочно мощная и, главное, согласует силу своего им-пульса с заданной чувствительностью матрицы. Вспышку

можно и даже нужно применять и на улице, особенно для зимних портретов — она эффективно подсвечивает передний план, не привнося паразитных оттенков.

ВЫВОДЫКому может понадобиться компактная фотокамера в ме-таллическом корпусе? Ее удобно носить в кармане, объ-ектив надежно защищен, самопроизвольное включе-ние исключено.

Качество снимков абсолютно достаточно для фор-мата 10х15 и вполне приемлемо для отпечатков до А4. Функциональность, расширенная за счет оригинальных опций, делает камеру весьма любопытным в использо-вании прибором с отличным соотношением цена/ка-чество. В сущности, мы имеем типичный фотоблокнот, совмещенный с диктофоном и видеокамерой, который

всегда под рукой и достаточно быстр, чтобы фиксиро-вать любую последовательность событий. Так что прак-тически любому фотолюбителю этот шедевр миниатю-ризации придется по душе.


+ Сбалансированные цвета, правильная передача телесных тонов

- Недостаточно резкая передача мелких деталей


+ В меру насыщенные цвета, хорошая проработка деталей в светах и тенях

- К пейзажным снимкам практически претензий нет


+ Автобаланс белого неплохо справляется со сложным освещением

- При 400 единицах ISO цифровые шумы становятся заметны


+ Хроматические аберрации и геометрические искажения практически отсутствуют

- Низкая детализация изображения. От 6-мегапиксельной матрицы мы ожидали большего

Сенсор: 1/2.5” CCD, 6.4 млн. пикселей, 6.0 эффективныхОбъектив: 37.5–112.5 мм (эквив. 35 мм), 3x оптический зум. F 2.7–5.2Фокусировка: 5-точечный мульти-AF, следящий AF, точечный AFЭкспозиция: многосегментный, центровзвешенный и точечный замерЭкспокоррекция: +/- 2 EV, с шагом 1/3 EVДисплей: 2.5-дюймовый, 232 000 пикселейЧувствительность ISO: Auto, 64, 100, 200, 400Баланс белого: 5 предустановок, ручная настройкаДиапазон выдержек, сек: 4–1/2000Вспышка: Auto, включена, выключена, устранение эффекта красных глаз

Видеосъемка: 640x480 или 320x240 со скоростью 30 fps, со звуком, продолжительность ограничена емкостью памяти, форматы файлов: JPEG, AVI (MPEG4), WAVПамять: карты SD/MMCЭлектропитание: аккумулятор Lithium-Ion Масса, г: 120Размеры, мм: 86x54x19Интерфейс: USB

NIKON COOLPIX S3$400 / 6 МП

CANON DIGITAL IXUS 55$380 / 5 МП

CASIO EXILIM EX-Z500$380 / 5 МП

SONY DSC-P200$350 / 7 МП

СРАВНИТЕ!


PENTAX OPTIO S6 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

Закл

юче

ние Легкий, с множеством

оригинальных функций и к тому же очень элегантный Optio S6 понравится большинству фотолюбителей. По сравнению с предыдущими моделями от Pentax вес камеры уменьшился, а качество снимков, на которое может рассчитывать покупатель фотоблокнота, — заметно выросло

PENTAX OPTIO S6В РА БО ТЕ

УПРАВЛЕНИЕРасположение органов управления весьма удобно, исключает самопроизвольное включение камеры

8.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10

9.0

7.5

10

9.0


Меню камеры компактное — не нужно пролистывать множество страниц, при этом оно русифицированное и логично построенное

ДИСПЛЕЙЯркий 2.5-дюймовый дисплей информацией не перегружен, но не всегда корректно показывает, как выглядит объект съемки

Включение: 3 секундыФокусировка: 1.5 секундыБаланс белого: хорошийАберрации: незаметныДисторсия: незаметнаЦифровой шум: при 400 ISO — среднийАвтофокус и резкость в целом по тесту: средниеОсобые плюсы: компактность, металлический корпус Особые минусы: не наблюдались


КОРПУСМеталлический корпус и отсутствие выступающих деталей делает аппарат удобным для ношения в кармане

уру „Фотошопа“ Дэн Маргулис считает, что снимки можно корректировать даже на черно-белом мониторе, ориентируясь исклю-чительно по цифрам, снимаемым пипеткой

с разных точек изображения. А также — по гистограммам отдельных цветовых каналов. Но на практике такой под-ход хорош, наверное, только для профессионалов, рабо-тающих в области полиграфии. А простым фотолюбителям довольно сложно „строить“ изображение без визуального контроля. Поэтому в большинстве случаев наличие хоро-шего монитора — обязательное условие для серьезной работы с цифровыми фотографиями. Более или менее — у каждого фотолюбителя свой уровень „серьезности“.

LCD ПРОТИВ CRTПока еще выбор монитора начинается с вопроса: поку-пать компактный, но не идеальный ЖК (LCD — мони-

тор с жидкокристаллической панелью) — или все-таки выбрать более совершенный по цветопередаче, но очень громоздкий CRT (монитор на электронно-луче-вой трубке)?

Однозначного ответа на этот вопрос нет. Но для справки можем отметить, что (недавно мы с удивлени-ем это обнаружили) купить в Москве очень популяр-ную модель Mitsubishi Diamond Pro 930 SB — большая проблема. Компания Sony, в свое время разработав-шая уникальную трубку Trinitron, вообще отказалась от производства трубочных мониторов. А цена про-фессионального 22-дюймового трубочного монитора упала до $1000, что казалось немыслимым еще год назад.

Почему же ЖК-мониторы так быстро вытесняют тра-диционные? Обычный монитор представляет собой огромный серый ящик, занимающий полстола — конеч-

но, рано или поздно захочется поменять его на ЖК, который места почти не требует и вполне способен пос-лужить украшением интерьера — настолько изящные дизайнерские решения сегодня можно встретить. Как говорится — „полный фэн-шуй“! Вторая немаловаж-ная причина — то, что у владельцев ЖК-мониторов при длительной работе за компьютером глаза устают гораз-до меньше. Не стоит преувеличивать вредное влияние излучений, но факт остается фактом: ЖК-монитор мень-ше утомляет глаза.

Кроме того, проблем с геометрией у ЖК-мониторов не существует в принципе. В большинстве случаев даже подгонка изображения под размер экрана происхо-дит автоматически. Проблемы с нерезкостью по краям экрана, неточное сведение, мерцание и муар — это тоже типичные болезни „кинескопных“ мониторов, не беспокоящие владельцев ЖК-панелей.

Почему „последний дюйм“? Сразу скажу, что Джеймс Олдридж и суровые испытания здесь ни при чем. Просто после 19-го дюйма в ценах на ЖК-мониторы наблюдается большой разрыв. Тем, кто настраивается на относительно недорогую покупку, на этой отметке придется остановиться. Впрочем, для большинства фотолюбителей такой размер экрана — оптимальный

ТЕСТ-ОБЗОР 19-ДЮЙМОВЫЕ ЖК-МОНИТОРЫ

066 DIGITAL PHOTO

Последний дюйм

Г

Дмитрий Бровкин[email protected]

LCD ПРОТИВ LCDКонечно, все это наводит на мысль, что надо отбросить старое и выбрать новое. Тем не менее с самого нача-ла надо принять во внимание, что ЖК-мониторы имеют ряд существенных недостатков:— не идеальная цветопередача, которая поддается „дрессировке“ гораздо хуже, чем у CRT-мониторов;— неравномерность яркости экрана, особенно заметная в недорогих моделях;— ограниченный угол обзора, при котором изображе-ние не теряет контрастности и яркости;— ограниченное время отклика пикселей (впрочем, это больше относится не к фотографам, а к геймерам и любителям DVD-фильмов).

Кроме того, градиентные заливки даже на дорогих ЖК-мониторах выглядят далеко не так гладко, как на хорошем CRT. И „ступеньки“ на диагональных прямых порой способны вызвать немалое раздражение. И (эта проблема, слава богу, уходит в прошлое) — битые пик-сели порой „украшают“ поверхность экрана светящими-ся или всегда черными точками.

И еще — срок службы ламп подсветки в среднем ограничен примерно тремя годами (как раз на этот срок можно получить гарантию у некоторых произ-водителей). Это не значит, что по прошествии трех лет лампа перегорит, но яркость может значительно уменьшиться, и потребуется замена лампы. Трубочные же мониторы служат гораздо дольше — примерно 7–10 лет.

LCD ЗА LCD (ДИАГОНАЛЬ)Теперь мы информированы обо всех возможных неприятностях. Смирившись с ними, начинаем разби-раться, какой именно ЖК-монитор нам нужен.

Первым делом определим необходимую величину экрана, его диагональ. Вполне возможно, что вам будет достаточно 15 или 17 дюймов, но на данный момент в этой категории практически не осталось пригодных для работы с фотографиями моделей. Эти мониторы очень дешевы. Дело в том, что в них, как правило, исполь-зуются самые недорогие матрицы, которые пригодны только в качестве офисного варианта — для работы с текстами. Более или менее серьезные 17-дюймовые модели встречаются, но мы сразу перешли к 19-дюй-мовой отметке, перешагнув через небольшую группу профессиональных 18-дюймовых, которые постепенно снимаются с производства. Потому что уверены — на сегодня наиболее подходящим вариантом для домаш-него пользователя, который занимается обработкой фотографий, является именно 19-дюймовая диагональ. Как ни странно, 17- и 19-дюймовые модели, как пра-вило, не различаются по разрешению — 1280х1024. Поэтому в 19-дюймовых мониторах, соответствен-но, неизбежно возрастает размер зерна. Но переход к более высокому разрешению 1600х1200, которое соответствует размеру по диагонали в 20 или 21 дюйм, означает значительный скачок в цене. Это уже полупро-фессиональный или даже профессиональный уровень (подробнее мы расскажем об этом в следующем номе-ре DP). Если модели в сегодняшнем обзоре по цене укладываются в диапазон $400–700, скорее всего, цена мониторов с разрешением 1600х1200 начинается как раз от стоимости самого дорогого из 19-дюймовых.

LCD ЗА LCD (ТИПЫ МАТРИЦ)С диагональю определились, теперь о самом интерес-ном — о типах матриц. Производителей матриц можно пересчитать по пальцам, а их типов и того меньше, но какая именно матрица установлена в вашем монито-ре и кто ее произвел, узнать бывает очень непросто. А выбирая монитор исключительно по заявленным в рекламе параметрам, легко нарваться на „геймерский“ вариант — очень дорогой и с отличными показателями контраста и времени отклика, но с ужасной цветопере-дачей и выбеленными светами.

Самыми распространенными, в основном благода-ря дешевизне и минимальному времени отклика, явля-ются матрицы типа TN (twisted, nematic). Это и самый старый тип TFT-матриц. В выключенном состоянии све-топроводящие кристаллы в ячейке скручены в спи-раль параллельно поверхности экрана. Соответственно „скручивается“ поляризованный свет, так чтобы направ-ление совпало с направленностью выходного поляри-зационного фильтра. Поэтому ячейка „горит“. При пода-че напряжения кристаллы постепенно начинают разво-рачиваться, и уже не весь входящий свет подвергается „скручиванию“. Когда все кристаллы перпендикуляр-ны плоскости экрана, ячейка гаснет. В промежуточных положениях с разных точек зрения ячейка выглядит по-разному, что и определяет малые углы обзора. Так же TN-матрицы отличаются наименьшим временем откли-ка, но в то же время наихудшей передачей цвета и

DIGITAL PHOTO 067

$440

НАША ОЦЕНКА

0 5 10

8.5 8.5

LG FLATRON L1930B Проблемы с нерезкостью по краям экрана, неточное сведение, мерцание и муар — это типичные болезни „кинескопных“ мониторов, не беспокоящие владельцев ЖК-панелей

ДВЕ ГОЛОВЫ ЛУЧШЕВыбор видеокарты играет

не последнюю роль в рабо-

те всей системы. Но тактовая

частота графического про-

цессора и объем памяти —

критически важные парамет-

ры для работы с трехмерной

графикой — не особо нуж-

ны для работы с фотогра-

фиями. Все новейшие моде-

ли графических адаптеров

известнейших производите-

лей обеспечивают одинако-

во качественную цветопе-

редачу. Большинство совре-

менных карт поддерживает

режим работы одновременно

с двумя мониторами. В про-

цессе тестирования исполь-

зовалась именно такая кар-

та на основе графическо-

го процессора Radeon 9600.

В качестве дополнительно-

го монитора для „Рабочего

стола“ и панелей с инстру-

ментами разумно использо-

вать недорогой 15-дюймо-

вый вариант, это поможет

полностью разгрузить основ-

ной экран.

Матрица (тип/производитель): S-IPS/LG-PhilipsЯркость, кд/кв.м: 250Контраст: 600:1Время отклика (от черного к белому): 25 мсВремя отклика (от серого к серому): N/AУглы обзора по горизонтали/по вертикали: 178/178Интерфейс: DVI-D, D-subСайт: ru.lge.com

В обзоре представлена достаточно старая модель одного

из крупнейших производителей мониторов. Единственная

модель LG, выпущенная после L1930B с матрицей S-IPS, —

L1940B — оснащена только аналоговым интерфейсом.

В линейке мониторов LG эти модели относятся к классу

Business, в мониторах серии P (Professional) применяются

матрицы типа PVA, стоят они незначительно дороже, и

DVI-вход у них есть. Однако для редактирования фото-

графий нет необходимости такого точного отображения

каждого пикселя на экране, которое обеспечивает цифро-

вой интерфейс DVI, да и высокий контраст не так важен.

Стабильность изображения при отклонении на небольшие

углы делает выбор в пользу S-IPS-моделей более предпоч-

тительным.

Конструкция L1930B достаточно простая — можно незначи-

тельно менять угол наклона и, также в небольших пределах,

регулировать высоту. Последнее нам удалось сделать, но при-

шлось приложить значительные усилия.

Подсветка более или менее равномерная, но в верхней части

экрана есть светлая полоса.

Цветопередача хорошая, градиенты ровные, углы обзора

отличные, цвет не меняется при очень больших отклонени-

ях по вертикали и по горизонтали. Этого и стоило ожидать

от монитора с IPS-матрицей. Наблюдается и один из свойс-

твенных для этого типа матриц недостатков: глубина чер-

ного цвета заметно хуже, чем у MVA-матриц, а под острыми

углами черный приобретает сильный фиолетовый оттенок.

В последнее время цена L1930B упала до уровня чуть

выше $400. Столько или даже больше может стоить

хороший 17-дюймовый монитор с матрицей PVA/MVA.

Так что спешите, пока эта модель совсем не исчезла из

продажи — на сегодня это одно из самых выгодных пред-

ложений. Даже несмотря на то что время отклика велико,

а контраст ниже, чем у более новых моделей, представ-

ленных в нашем обзоре. Мы не тестировали мониторы в

играх, поэтому не можем с полной уверенностью сказать,

будет ли чувствовать себя комфортно заядлый геймер

при времени отклика 25 мс, но при работе с офисными

приложениями и Photoshop никакого дискомфорта не

ощущается.

068 DIGITAL PHOTO

ТЕСТ-ОБЗОР 19-ДЮЙМОВЫЕ ЖК-МОНИТОРЫ

полутонов, поэтому мониторы с такими матрицами и не попали в наш обзор.

В отличие от матриц TN кристаллы в матрицах IPS (In-Plane Switching) всегда параллельны плоскости экрана и поворачиваются одновременно. В зависимости от угла поворота изменяется направление поляризации света и интенсивность проходящего через верхний слой излу-чения. Под каким бы углом мы ни посмотрели на ячей-ку, яркость будет восприниматься одинаково, к тому же ячейки трех основных цветов, из которых составлен каждый пиксель, меняют свою яркость одновременно, что улучшает цветопередачу. Но добиться приемлемо-

го уровня контраста и времени отклика для IPS-матриц крайне сложно. Поэтому в последнее время эти матри-цы заменили S-IPS (Super-IPS) — улучшенный и моди-фицированный вариант со временем отклика 25 мс и менее (у IPS матриц оно составляло 30, 40 и даже более мс).

Третий тип матриц — MVA (Multi-Domain Vertical Alignment). Каждая ячейка этих матриц разбита на домены, кристаллы в которых в выключенном состо-янии расположены почти перпендикулярно поверх-ности экрана, а при подаче напряжения начинают вра-щаться в противоположных направлениях. Благодаря

этому при отклонении направления взгляда от пер-пендикуляра одни домены будут казаться ярче, а дру-гие темнее, при этом суммарная яркость субпикселя остается постоянной. При заявленных широких углах обзора, почти таких же, как у мониторов на IPS-матри-цах, стоит учитывать один нюанс. Из-за того что крис-таллы располагаются под углом к поверхности, при незначительном изменении угла обзора видимый цвет слегка изменяется — возникает эффект перламут-ра. Рассматриваемый снимок как будто напечатан на „металлике“. Кроме того, при изменении угла обзо-ра в пределах десяти градусов можно заметить, как

$550


0 5 10

8.0 8.0

SAMSUNG SYNCMASTER 970P

С ГОЛОВЫ НА НОГИМногие ЖК-мониторы имеют

функцию поворота на 90 гра-

дусов в вертикальное поло-

жение. Работа в портретном

режиме может быть удоб-

на при чтении больших тек-

стовых документов или при

редактировании вертикально

ориентированных снимков.

Пока автоматический пово-

рот изображения реализован

только в мониторах EIZO. Для

NEC, Samsung и ViewSonic,

попавших в наш обзор, при-

дется установить специаль-

ную программу.

НАСТРОЙКА ШРИФТОВВ операционной систе-

ме Windows XP есть функ-

ция ClearType для сглажи-

вания экранных шрифтов.

Не забудьте ее активиро-

вать в меню „Свойства экра-

на“. Без этого буквы будут

выглядеть составленными из

отдельных точек. Кроме того,

будет полезно скачать с сай-

та Microsoft утилиту ClearType

Tuner, позволяющую отрегу-

лировать степень сглажива-

ния по своему усмотрению.


0 5 10

9.5 9.5

NEC MULTISYNC 1980FXI

$750

Матрица (тип/производитель): S-PVA/SamsungЯркость кд/кв.м: 250Контраст: 1000:1Время отклика (от черного к белому): 20 мсВремя отклика (от серого к серому): 6 мсУглы обзора по горизонтали/по вертикали: 178/178Интерфейс: DVI-I (цифровой/аналоговый)Сайт: www.samsung.ru

Один из самых стильных мониторов,

какие приходилось видеть. Белый корпус

со светло-серой отделкой производит

впечатление — дизайнеры очень пос-

тарались сделать его как можно более

тонким. Крепится панель на подвижной

„ноге“, с помощью ее „колена“ монитор

можно поворачивать в горизонтальной

плоскости, поднимать и опускать. Также

можно переворачивать экран в верти-

кальное положение. Но подвижность

и гибкость всей конструкции имеет и

обратную сторону — трудно зафиксиро-

вать экран в нужном положении. Полное

отсутствие каких-либо кнопок управ-

ления на рамке — фирменная „фишка“

мониторов Samsung. На подставке есть

клавиша включения/выключения с

эффектной сиреневой подсветкой — и

все!

Проблема кабелей также решена очень

изящно — позади монитора всего

один кабель с блоком разъемов: DVI

(analog/digital), питание и USB. USB-хаб

на два устройства встроен в квадратную

подставку. Этот вход пригодится для

подключения камеры, ридера, сотового

телефона, USB-накопителя и прочих пор-

тативных устройств.

При подключении по DVI настройками

геометрии можно вообще не заниматься —

все подстраивается автоматически;

вручную корректировать все параметры

можно через программу MagicTune. Надо

признать, двигать слайдеры мышкой

намного удобнее, чем работать с тради-

ционными кнопками на корпусе.

С заводскими настройками Samsung 970P

обеспечивает приемлемую картинку

по всем параметрам. Среди участни-

ков теста он выделяется нейтральной

и естественной цветопередачей. Но

присутствующий холодный оттенок пол-

ностью не удалось устранить даже при

аппаратной калибровке. Градиенты до

калибровки — крайне неоднородные. В

процессе работы с монитором хорошо

заметны неравномерности подсветки по

углам, а на „черном экране“ отчетливо

видна засветка и по центру экрана.

Матрица (тип/производитель): S-IPS/LG-PhilipsЯркость, кд/кв.м: 270Контраст: 600:1Время отклика (от черного к белому): 18 мсВремя отклика (от серого к серому): N/AУглы обзора по горизонтали/по вертикали: 178/178Интерфейс: DVI-I, DVI-D, D-subСайт: www.nec-display-solutions.com

Аскетичный с виду монитор явно намекает:

главное — содержание, а не форма.

Из-за того что рамочка очень тонкая

(на глаз — сантиметр, не больше), NEC не

производит впечатление громоздкого монитора,

хотя на самом деле толщина панели значительно

превышает толщину других участников теста. В

„ноге“ спрятан амортизатор, так что поднимает-

ся и опускается экран легко.

Настройки можно производить как с помощью

кнопок на корпусе, так и через программу

NaviSet. Кстати, при калибровке выставить

точку белого с помощью слайдеров RGB удалось

только в программном интерфейсе. Для точной

настройки цветопередачи есть еще и шестика-

нальный „тюнер“.

NEC выделяется на общем фоне остальных

моделей: одна из его функций, определяющих

класс устройства, — автоматическая подстройка

яркости. В корпус встроен фотосенсор, который

замеряет уровень внешней освещенности и

соответственно повышает или понижает яркость

подсветки.

В 1980FXi установлена матрица LG-Philips. Эти

матрицы более совершенные, с меньшим време-

нем отклика и с более высокой контрастностью,

чем в LG L1930B, но, как ни странно, ни LG, ни

Philips не встраивают их в свои мониторы. В

свою очередь, NEC поставляет свои 19-дюймо-

вые SA-SFT-панели EIZO, которая использует их в

мониторах профессиональной серии CG.

Неравномерность подсветки видна невооружен-

ным глазом — на синем поле рабочего стола

WindowsXP она выглядит как светлая буква X.

Другой недостаток 1980 FXi — дефекты, прояв-

ляющиеся на мелких шрифтах в виде цветных

ореолов.

Цветопередача заметно лучше, чем у моделей

с матрицей MVA/PVA. Даже без калибровки

тестовые снимки выглядят отлично. Цветовая

температура, измеренная по белому полю, у

тестового образца составляет 6722K. Калибратор

Spyder2 все-таки поправил гамма-кривые, но, что

характерно, все кривые цветовых каналов RGB

подверглись одинаковой коррекции.

Градиенты — лучшие в тесте, полутона переда-

ются не хуже, чем на CRT-мониторе. Однако при

самом внимательном анализе в средней и светлой

областях тестовой серой шкалы можно рассмот-

реть небольшой сдвиг в сторону пурпурного.

Резкость изображения высокая: выше, чем на

самых лучших трубочных мониторах. Если вас это

не устраивает, в меню Sharpness всегда можно

уменьшить резкость по своему вкусу.

Фиолетовый оттенок на черном при отклонении

более чем на 45 градусов присутствует, но вряд

ли это способно испортить общее благоприятное

впечатление. Если цена не кажется вам чрезмер-

ной, то лучшего монитора для домашней фотосту-

дии вам не найти.

DIGITAL PHOTO 069

ПОЛЕЗНАЯ МЕЛОЧЬПрофессиональные „топовые“

модели мониторов комплек-

туются козырьком или блен-

дой, которая защищает экран

от верхней и боковой засвет-

ки. Особенно актуально при-

менение такого защитного уст-

ройства, если вы работаете в

разное время суток в поме-

щении, в котором есть окна.

Тип освещения (дневной или

искусственный свет) может

значительно повлиять на вос-

приятие картинки на экране.

Бленду можно либо купить,

либо сделать самостоятельно

из плотного картона, окрашен-

ного темной матовой краской.

ДОВОДКА В ДОМАШ-НИХ УСЛОВИЯХЗаводские настройки не всег-

да обеспечивают адекватную

цветопередачу. Для бюджет-

ных моделей это скорее пра-

вило, чем исключение. Так

что перед тем как приступить

к работе, придется предвари-

тельно откалибровать мони-

тор. Это может быть визуаль-

ная или аппаратная калибров-

ка. Для визуальной калибровки

в комплекте поставки обычно

есть специальный софт. Также

можно воспользоваться утили-

той Adobe Gamma, входящей в

состав Photoshop. Аппаратная

калибровка гораздо проще и

точнее, но для этого придется

купить дополнительное обору-

дование — калибратор. Напри-

мер, Pantone ColorVision Spyder

2 (стоимостью примерно $190).

Для студии или издательства

это недорого, но для индивиду-

ального пользователя — при-

личные деньги. Наш совет —

приобретите его в совмест-

ное пользование, это тем более

логично, что процедуру калиб-

ровки рекомендуется повто-

рять примерно раз в месяц. Все

остальное время прибор вам не

понадобится.

периодически пропадают и снова проявляются дета-ли в глубоких тенях. Кстати, принцип многодоменного выстраивания жидких кристаллов используется также в матрицах PVA (Patterned Vertical Alignment) фирмы Samsung.

Матрицы MVA и PVA обеспечивают наилучший уро-вень контраста, хорошую цветопередачу, а в послед-них моделях — и хорошее время отклика. Изначально главной проблемой ЖК-мониторов была их „неунивер-сальность“ (в отличие от CRT, которые с одинаковым успехом применяются для любых задач). И если ваш компьютер не используется для какого-то узкого круга

задач, скорее всего, наилучшим для вас будет именно последний тип матриц (MVA или PVA).

ЧТО И КАК МЫ ОЦЕНИВАЛИ…При выборе монитора стоит обратить внимание и на его конструктивные особенности — то, насколько легко и в каких пределах можно изменить угол наклона или высоту (все, что может заметно повлиять на комфорт, особенно при длительной работе).

При тестировании кроме визуальной оценки в качестве колориметра использовался калибратор Spyder2 Pro Studio. Равномерность подсветки оценива-

лась при стандартных установках яркости и контраста. А для оценки цветопередачи мы пользовались установ-ками — цветовой температуры 6500К и гаммы 2.2. Время отклика не замерялось и качество динамичес-кого изображения не оценивалось, так что придет-ся положиться на данные, приведенные в табличке с характеристиками.

Для обзора мы уже отобрали модели, на наш взгляд, наиболее подходящие для просмотра и обработки фотографий. Так что даже модель, получившая мини-мальное количество баллов, может считаться пригодной для нужд фотографа.

$650


0 5 10

9.0 9.0

SONY HS95P


0 5 10

8.0 8.0

VIEWSONIC VP930

Матрица (тип/производитель): MVA/AUOЯркость, кд/кв.м: 250Контраст: 1000:1Время отклика (от черного к белому): 20 мсВремя отклика (от серого к серому): 8 мсУглы обзора по горизонтали/по вертикали: 170/170Интерфейс: DVI-D, 2xD-subСайт: www.viewsonic.ru

Конструкция в целом выглядит несколько

топорно и массивно — сзади панель крепится

к объемной „трубе“, а в качестве подставки

служит четырехпалая „лапа“. Но при бли-

жайшем рассмотрении оказалось, что все

регулировки по высоте, наклону и переворот в

портретный режим выполняются легко, с чет-

кой фиксацией промежуточных положений.

Даже некалиброванный ViewSonic показал

очень приличное качество градиентных

заливок. Но в светах (примерно в пределах

5% диапазона яркостей) наблюдается резкий

провал, из-за которого детализация в светах

сильно страдает. Неравномерность подсветки

при работе почти незаметна. После установки

профиля, который идет в комплекте с драйве-

ром, точка белого оказалась выставлена иде-

ально. В остальном цветопередача оставляет

желать лучшего. Заметный невооруженным

глазом зеленоватый оттенок не удалось устра-

нить до конца даже с помощью калибратора

Spyder2. Кривая гамма-коррекции явно указы-

вает на то, что наибольший избыток зеленого

наблюдается в светах. Глубокий черный цвет,

свойственный матрицам MVA, не может ком-

пенсировать недостаточно точную цветопере-

дачу. Да и время отклика не намного лучше,

чем у матриц предыдущего поколения.

Устанавливаемые по умолчанию уровни конт-

раста и яркости (70% и 100% соответственно)

позволяют вполне комфортно работать в

любых приложениях: просматривать странич-

ки в Интернете, читать тексты и просматривать

снимки. Но при калибровке яркость оказалось

возможным снизить до 60% — от этого не

страдает детализация, но меньше устают глаза,

и лампа подсветки прослужит значительно

дольше.

Так же как и у всех остальных моделей в

нашем обзоре с матрицей MVA или PVA,

у ViewSonic VP930 наблюдается эффект

„металлика“, но в наименьшей степени.

Несмотря на то что нам потребовалось отка-

либровать монитор, прежде чем тестовые

„идеальные“ снимки стали выглядеть на нем

пристойно, VP930 произвел в целом непло-

хое впечатление. У ViewSonic получился

хороший универсальный монитор с лучшей

конструкцией подставки и самой ровной

подсветкой в нашем обзоре.

Матрица (тип/производитель): MVA/FujitsuЯркость, кд/кв.м: 450Контраст: 1000:1Время отклика (от черного к белому): 12 мсВремя отклика (от серого к серому): нет данныхУглы обзора по горизонтали/по вертикали: 170/170Интерфейс: DVI-D, D-subСайт: www.sony.ru

Конструкция проста, но очень элегантна:

металлическая рамка стилизована под

темную бронзу, кнопки убраны с фрон-

тальной панели и спрятаны справа внизу.

Понятно, что при такой конструкции

нельзя отрегулировать монитор по высоте

или повернуть в портретный режим. Но

большинству, думаю, будет достаточно

возможности менять угол наклона.

В отличие от всех других участников

теста, поверхность экрана покрыта не

матовой пленкой, а стеклом. Стекло

выполняет, по-видимому, роль поля-

ризационного фильтра — кристальная

четкость картинки впечатляет. Резкость,

намного превышающую резкость изобра-

жения на кинескопном мониторе, можно

регулировать через меню. Но в то же

время при ярком боковом свете блики

гораздо сильнее мешают работе, чем при

использовании матового антибликового

покрытия.

У Sony оказалась самая ровная подсветка

среди тестировавшихся образцов. Даже

после сброса всех настроек изображение

на мониторе выглядит ярким, сочным и

очень контрастным. Надо заметить, что

значения яркости и контраста по умол-

чанию устанавливаются соответственно

на 50 и 70%. С заводскими настройками

цвета выглядят очень привлекательно.

Для просмотра фильмов, офисных при-

ложений, работы в Интернете или для

игр — Sony лучший монитор в тесте даже

без калибровки. Но для того чтобы можно

было серьезно говорить о цветокоррек-

ции, придется повозиться с настройками:

для начала подойдет стандартный режим

„Компьютер“, затем придется уста-

новить температуру 6500К. А дальше

все зависит от того, имеется у вас

аппаратный калибратор или только

софт для визуальной калибровки. Даже

визуально неоткалиброванный монитор

заметно „теплит“, что и подтвердил

Spyder — именно в красном канале

потребовалась наибольшая коррекция.

После калибровки остается ряд замеча-

ний (например, на серой градиентной

заливке наблюдаются пурпурные поло-

сы), но тестовые снимки, сделанные в

идеальных условиях, выглядят велико-

лепно.

Для профессиональной цветокоррекции

Sony HS95P вряд ли подойдет, но в

качестве универсального монитора для

домашнего пользователя — это один из

лучших вариантов.

$620

01 Хорватия, Ровинь Juris Zolbergs [email protected] EOS 300D

Путевые заметкиЧитательский конкурс

ПОБЕДИТЕЛЬ!Утро велосипеда 2КрымЮлия Маланюк[email protected] D70

070 DIGITAL PHOTO

01

02

DIGITAL PHOTO 071

02 Город Сингапур[email protected] D70

03 Железная дорога на Аляске Павел Соболь [email protected] Minolta A2

04 Поглощение туманомИталия. Сан-МариноРадик Сафин [email protected] H-1

05 Child Of EssaouiraМарокко Олег Селезнев[email protected] Canon 1DMarkII

06 ИспаренияКрасноярскАлександр Ларько [email protected] Minolta Dynax 5D

04

03

072 DIGITAL PHOTO

07 Над городомКрымИван Дементиевский[email protected]

08 О красных и белом платьеЮлия Маланюк[email protected] D70

09 Зимний пляжНовосибирск Алексей Винокуров

[email protected] E300

10 СказкаВенеция Радик Сафин [email protected] H-1

11 Венецианская птицаВенецияРадик Сафин[email protected] H-1

05

06

07

DIGITAL PHOTO 073

08

09

11

10

Высылайте нам ва ши сним ки, сде лан-ные в пу те ше ст ви ях, на ад рес [email protected]. Луч шие из них бу дут опуб ли ко ва ны. Сни мок ме ся ца по лу чит цен ный приз! По жа луй ста, при сы лай те для на ча ла свои ра бо ты в JPEG объ-е мом не бо лее 100 Кб. Не за будь те ука зать ме сто, вре мя съем ки и ка ме ру, ко то рой сде лан сни мок.

Приз мартовского номера — набор для макро- и микросъемки Raynox VM-3000, включающий подставку с подсветкой Raynox KS-2000и комплект оптических насадок (три линзы с коэффициентами увеличения 35х, 70х и 140х), — предоставлен российским представительством компании Raynox (www.raynox.ru)

Приз победителю февральского кон-курса — 5-мегапик-сельную фотокамеру с 3-кратным оптичес-ким зумом Pentax Optio S55 — предо-ставил интернет-мага-зин RECOMMEND.RU (www.recommend.ru)

074 DIGITAL PHOTO

12 Балтийское мореJuris Zolbergs [email protected] EOS 300D

13 Культурный слойУгличАндрей Гуренко[email protected] Canon 300D

12

13

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬЕсли у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на [email protected]

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ!Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

ПрактикаСнимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!

ПРАКТИКА

страница

76

страница

82страница

84страница

96

ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ. ЧАСТЬ 1Андреа Томпсон раскрывает скрытые возможности и силу воздействия отдельных цветов и их сочетаний

МИНИ-КУРССъемка воды

страница

82

ШКОЛА ПРОФИНереальность Glitterguru

ПРАКТИКАСъемка закатов

ПРАКТИКАМаска красоты

ЦИФРОВАЯ ШКОЛАПанорамыЭффект „полароид“ в двух частях

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫЗеркалки против компактов — Проблема цветопередачи — Съемка в высоком ключе — Проблемы со вспышкой — Права человека — Старые карты

страница

84страница

88страница

90страница

92страница

106ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУХотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Работы читателей анализируют фотографы-эксперты Маркус Хоукинс и Андреа Томсон

страница

108

076 DIGITAL PHOTO

вет является самым мощным композиционным

элементом фотографии. Все дело в том, что

различные цвета способны оказывать различ-

ное влияние на эмоциональное и физическое

состояние человека. Энергичные яркие краски мгновенно

привлекают наше внимание, в то время как приглушен-

ные прохладные оттенки обычно слабо выделяются из

окружающего их фона. Цвета способны вызывать чувство

умиротворения, прилив сил и даже спровоцировать бес-

покойство и напряженность. Залы экспресс-закусочных

обычно оформляются в оранжево-красной гамме, пос-

кольку именно эти цвета усиливают аппетит и заставляют

людей непроизвольно есть быстрее — так повышается

доходность заведения.

Психологи давно подметили, что цвета вызывают доволь-

но устойчивые ассоциации: причем какие-то из них воз-

никают на основе личного жизненного опыта или куль-

турных особенностей страны проживания (например,

черный является цветом траура в России, но не в Индии),

а другие являются универсальными носителями инфор-

мации (красный — цвет опасности). Кроме того, отде-

льные сочетания цветов оказываются очень приятными

нашему взору, тогда как другие комбинации вызывают

неприязнь и отвращение. Все это говорит о том, что

цвета обладают огромной силой воздействия, пользо-

ваться которой надо с большой осторожностью. Именно

продуманный подход и тщательный анализ позволят вам

освоить работу с цветом и научиться создавать широкий

спектр разнообразных визуальных эффектов.

Однако прежде чем идти дальше, надо разобраться с

особенностями восприятия цвета человеком. Объекты

кажутся нам окрашенными в разные цвета потому, что

все они по-разному отражают падающий на них свет,

содержащий все длины волн видимого нами диапазона.

Яблоко кажется зеленым потому, что его поверхность

отражает лучи света с длинами волн, соответствующими

зеленой части спектра — остальные длины волн этой

поверхностью поглощаются. Надо также иметь в виду,

что точный оттенок цвета, его насыщенность и яркость

зависят и от природы источника света, в лучах которого

производится наблюдение.

Цветовая температура солнечного света существенно

меняется в течение всего дня. В полдень солнце светит

ярче всего, и цвет его лучей является наиболее ней-

тральным, но на снимках, сделанных в это время, цвета

порой кажутся безжизненными. Утром и ближе к вечеру

В первой части своей статьи Андреа Томпсон познакомит нас со скрытыми возможностями и силой воздействия отдельных цветов и их сочетаний

ПРАКТИКА ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ. ЧАСТЬ 1

Цвет как элемент композиции

ЦСПРАВА Форма спортсменов различных команд и клубов обычно содержит сочетания ярких, чистых цветов — они привлекают внимание и символизируют силу. Наиболее живая и агрессивная комбинация образуется при сопоставлении синего и желтого

Сочные яркие цвета ритуального костюма этой служительницы храмового комплекса Ангкор в Камбодже буквально излучают энергию и страсть

Приглушенные голубые, фиолетовые и серые тона создают ощущение холода и одиночества, которые пронизывают этот причудливый “полуфигурный” портрет олуши

Теплые цвета “приближают” объекты к наблюдателю, в то время как холодные оттенки как бы отступают назад, вглубь снимка

An

der

s B

lom

qvis

t /

Get

ty I

mag

es

Jan

So

nn

enm

air

/ G

etty

Im

ages

Ph

oto

lib

rary

.co

m

Андреа Томпсон

DIGITAL PHOTO 077

Do

ug

Ben

c /

Get

ty I

mag

es

078 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ. ЧАСТЬ 1

ситуация несколько иная: цвета богатые и насыщен-

ные, солнечный свет более-менее нейтральный, а тени

не такие густые. Что же касается раннего утра и пред-

закатной поры, то тут солнечный свет становится за-

метно теплее, больше смещаясь в красную область

спектра. В это время суток все залитое лучами солнца

пространство окрашивается в золотистые, оранжевые,

красные, малиновые и бордовые тона. Съемка в облач-

ную погоду или в тени, наоборот, вызывает смещение

к голубой части видимого спектра, и фотографии полу-

чаются более холодными. Что касается искусственных

источников света, то спектр их излучения не так широк,

отчего снимки, сделанные с их применением, обычно

демонстрируют характерный паразитный налет: оран-

жевый — для ламп накаливания, зеленый — для флуо-

ресцентных ламп.

Тип и направление света также влияют на восприятие

цветов. Прямая фронтальная подсветка обеспечивает

самую яркую и самую естественную цветопередачу.

Рассеянный фронтальный свет тоже работает хорошо,

поскольку цвета по-прежнему сохраняют свою насыщен-

ность, а тени и блики ослабляются. При прямой под-

светке сбоку живость цветов сохранится только на хоро-

шо освещенных участках, а в теневых областях цветопе-

редача будет слабая. Съемка в контровом свете является

самым неудачным вариантом освещения, если наша цель —

яркие и сочные цвета: здесь цвета в лучшем случае по-

лучатся сильно приглушенными, а то и вовсе вся компо-

зиция может превратиться в силуэт.

ЦВЕТНЫЕ КРАЙНОСТИРазные цвета воспринимаются людьми по-разному. И

хотя зеленые, оранжевые и сочные фиолетовые цвета

способны сильно оживить фотографию, наиболее энер-

гичными и кричащими являются цвета основные: крас-

ный/пурпурный, желтый и синий/голубой.

Холодные цвета, к которым относятся оттенки синего,

голубого и зеленого, также называют пассивными, пос-

кольку они как бы отступают вглубь композиции, дела-

ют ее более мягкой и плоской. Теплые цвета — крас-

ные, оранжевые, желтые — называются активными,

поскольку они буквально бросаются в глаза зрителю.

Их появление позволяет увеличить пространственную

глубину композиции и добавить к ней изюминку. Теп-

лые цвета всегда доминируют над холодными, а из всей

цветовой палитры самым “напористым” цветом счита-

ется ярко-красный.

Красный является настолько сильным цветом, что даже

небольшая красная точечка на нейтральной в целом фо-

тографии моментально привлекает внимание и превра-

щается в главный акцент снимка. Светлые и яркие пятна

желтого цвета привлекают наше внимание не с таким

напором, но достаточно сильно. Несмотря на свою пас-

сивную природу, синий цвет тоже позволяет расставить

заметные акценты, если окружающий фон имеет еще бо-

лее приглушенную тональность. Восприятие цвета силь-

но зависит от его окружения, поэтому если вы хотите

увидеть именно “чистый” цвет, поместите его на более

темном нейтральном фоне, исключив из поля зрения лю-

бые другие цветовые пятна.

Цветовой круг (называемый еще иногда цветовым колесом) является важ-

ным инструментом в работе фотографов, художников и ученых — он помо-

гает понять взаимосвязь между различными цветами. Базовый цветовой

круг состоит из двенадцати цветов: трех основных (которые не могут быть

получены путем смешивания других цветов), трех дополнительных (образу-

емых путем попарного смешивания основных цветов) и шести вспомогатель-

ных (возникающих в результате смешивания основных и дополнительных

цветов). Взаимно дополняющие цвета лежат на цветовом круге друг напро-

тив друга.

Различают две модели описания цветов с математической точки зрения: ад-

дитивную и субтрактивную. В аддитивной модели основными цветами явля-

ются красный, зеленый и синий, а формирование остальных цветов проис-

ходит путем сложения основных в разных пропорциях. Аддитивная модель

описывает излучаемый свет — например, это случай компьютерного мони-

тора, где полное отсутствие излучения дает черный цвет, а если три основ-

ных цвета присутствуют в излучаемом свете с максимальной интенсивнос-

тью, результирующий цвет получается белым. В субтрактивной модели

основными цветами являются голубой, пурпурный и желтый, а остальные

цвета формируются путем вычитания основных цветов из белого. Субтрак-

тивная модель оперирует отраженным светом, поэтому, например, применя-

ется в полиграфии: белый нетронутый лист бумаги так и остается белым, а

вот если на него нанести все три основных краски в равных пропорциях и с

максимальной насыщенностью, то и произойдет то самое “вычитание”, в ре-

зультате которого получится черный цвет.

Колесо фортуны Традиционный 12-сегментный цветовой круг, построенный на базе трех основных цветов субтрактивной цветовой модели — голубом, пурпурном и желтом

Основные цвета

Дополнительные цвета

Вспомогательные цвета

СЛЕВА Красный является настолько выраженным доминантным цветом, что центральной частью этого снимка, привлекающей максимум внимания, является именно рубашка на бельевой веревке, хотя ее размеры совсем невелики

ЛЕВЕЕ Небольшой ярко-желтый цветок, обрамленный пассивным фоном, немедленно останавливает взгляд зрителя

Ph

oto

lib

rary

.co

m

Ph

oto

lib

rary

.co

m

DIGITAL PHOTO 079

ПЛЮСЫ ФОРМАТА RAWЧтобы сохранить максимальную интенсивность цветов, снимайте в формате RAW, поскольку

глубина цвета в нем выше, чем в формате JPEG. Выставляйте низкую светочувствительность,

чтобы избежать шумов и передать больше деталей, а для повышения насыщенности красок

введите отрицательную экспокоррекцию на 1/3 или 1/2 ступени. Ну и наконец, для борьбы с

бликами и получения более густой синевы небес пользуйтесь поляризатором.

Благодаря умелому сопоставлению взаимно дополняющих цветов — зеленого и малинового — этот портрет создает особенно живое и радостное впечатление

В штормовую погоду краски пейзажей становятся более интенсивными, поскольку атмосферная пыль прибивается к земле влажным ветром. Мрачное небо образует отличный фон, который еще сильнее подчеркивает цвета

Цвета, располагающиеся в цветовом круге по соседству, тоже могут демонстрировать динамичный контраст при условии, что они обладают достаточной яркостью и насыщенностью

Сочетание взаимно дополняющих синего и желтого цветов дает максимальный визуальный контраст среди всех вариантов, которые только может образовывать сопоставление двух цветов

Get

ty I

mag

esEr

ic M

eola

/ G

etty

Im

ages

Joh

ner

/ G

etty

Im

ages

Ph

oto

lib

rary

.co

m

080 DIGITAL PHOTO

Даже один яркий цвет способен создать сильный визу-

альный эффект, но еще более серьезным воздействием

обладает умело подобранная комбинация из двух или

трех цветов. Сочетания взаимно дополняющих цветов в

кадре дают максимальный уровень контрастности и об-

ладают наибольшим эффектом. Поскольку один из цве-

тов в этой паре теплый, а другой — холодный, создает-

ся очень гармоничный цветовой баланс и композиция

приобретает динамику.

Наиболее ярким контрастом обладает пара “синий —

желтый”, хотя не менее сильно привлекают внимание и

другие комбинации: пурпурного с зеленым или красно-

го с голубым. Поищите сочетания взаимно дополняю-

щих цветов, созданные самой природой: красные ябло-

ки на фоне зеленой листвы или желтые цветы под про-

нзительно синим небом. Для студийной работы проду-

майте свои собственные цветовые комбинации, которые

пригодятся вам для портретной и крупноплановой съем-

ки, и заранее заготовьте комплект подходящих фонов.

Сопоставление двух или трех основных цветов гаранти-

рует мощный визуальный эффект. Если вы хотите по-

добрать сочетание трех или более ярких основных и до-

полнительных цветов, постарайтесь на цветовом круге

найти такие оттенки, которые отстоят друг от друга на

равные расстояния — тогда выбранная комбинация бу-

дет наиболее гармоничной. Например, при подборе со-

четания четырех цветов мысленно наложите на цвето-

вой круг перекрестье из двух перпендикулярных линий

и, поворачивая его, смотрите, какие цвета попадают на

эти линии. Подбирая рамку для фотографии, старайтесь

избегать неудачных комбинаций, когда один из цветов

рамки доминирует над цветами главного объекта сним-

ка, полностью уводя внимание зрителя в сторону.

Стоит поэкспериментировать и с комбинированием цве-

тов, соседствующих друг с другом в цветовом круге: на-

пример, попробуйте сочетания красного и пурпурного,

желтого и салатового. Светлые и темные оттенки тоже

способны образовывать динамичные контрастные пары:

постройте композиции со светлыми объектами на одно-

тонном темном фоне. Даже приглушенные пастельные

тона могут формировать явно выраженные контрастные

пары, если они разнесены на цветовом круге на доста-

точное расстояние.

Яркая раскраска перьев попугая отлично сочетается с не менее ярким голубым фоном — эта продуманная композиция, построенная на трех основных цветах, создает запоминающийся и впечатляющий визуальный эффект

ДО

ПОСЛЕ

Поляризационный фильтр может пригодиться фотографу в самых разных ситуаци-

ях, и порой без него совершенно нереально получить сочные красочные снимки.

1 Поляризатор помогает повысить сочность голубого неба и устранить блики, кото-

рые “съедают” насыщенность цветов. Если вы снимаете полноформатной зеркал-

кой или широкоугольным объективом, то старайтесь использовать поляризаторы Hoya

или Hama в тонкой оправе, чтобы избежать виньетирования.

2 Поляризаторы вызывают ослабление интенсивности светового потока до двух

ступеней экспозиции, поэтому во избежание шевеленки рекомендуется вести

съемку со штатива.

3 Снимайте в формате RAW, чтобы не только обеспечить максимально качественную

цветопередачу, но и иметь возможность эффективно бороться с голубоватым на-

летом на снимках, который может привнести применение поляризатора.

4 Плавно вращайте поляризатор по часовой стрелке до тех пор, пока не заметите

ослабления отражений в кадре или повышения интенсивности цветов. Помните,

что наиболее эффективно поляризатор действует при съемке под углом в 90 градусов

относительно направления на солнце.

Экспресс-урокОсваиваем поляризатор

Pete

Tu

rner

/ G

etty

Im

ages

An

dre

a Th

om

pso

nB

en B

irch

all

1 2

3 4

082 DIGITAL PHOTO

том, что на воду и огонь человек мо-

жет смотреть бесконечно, знали еще

наши предки. Да и мы, люди цивили-

зованные, всегда относились к воде

с благоговением. Чтобы оказаться на берегу

озера или моря, мы всегда готовы сорваться с

насиженных мест. Эмоциональные пережива-

ния, которые порождает в нас вода, можно вы-

разить в фотографии. Эмоции эти могут быть

самыми разными — от медитативного спокойс-

твия до неистовой энергии. Все зависит только

от погоды и рельефа. Вода может приобретать

самые разнообразные состояния, и некоторые

из снимков, присланных на конкурс, очень яр-

ко отражают переменчивую натуру воды. Бур-

ные потоки и водопады — прекрасные объекты

для упражнений в режиме приоритета выдерж-

ки. Увеличив выдержку и поставив камеру на

штатив, вы запечатлеете мягкие, динамичные

потоки воды. Пример этого приема — на фото

Шейны О’Нил сверху.

Но остальные работы, представленные в этом

миникурсе, не менее интересны. Каждая из

них — настоящий урок творческого подхода.

Иногда он приносит сочные и спелые плоды, а

иногда они кислые, но терпкие.

МИНИ-КУРС СЪЕМКА ВОДЫ

На острие мыса. Автор: Шейна О’НилКамера: Nikon D100. Параметры: F/22, 1/8 сек. Эффекта „масляной живописи“ Шейна добилась с помощью нейтрально-серого фильтра; благодаря длинной выдержке волны получились по-настоящему воздушными.

О

Джордж Кернс строит свои тематические миникурсы на основе тысяч фотографий, приходящих к нему со всего мира. Он отбирает не только лучшие работы, но и те, которые могут показать сильные и слабые стороны выбранного вида съемки; рассказать о различных приемах, способных превратить снимок в фотографию.

✔ КОМПОЗИЦИЯ ✔ СЮЖЕТ ✔ КАЧЕСТВО СНИМКА

Капли. Автор: Шаркави Че ДинКамера: Canon EOS 300D. Параметры: f/8, 1/60 сек. Такие фотографии — не редкость, но снимок Шаркави выделяется из общей массы оригинальным рисунком капель воды и прожилок на листе.

✘ КОМПОЗИЦИЯ ✔ СЮЖЕТ ✔ КАЧЕСТВО СНИМКА

СЪЕМ

КА В

ОДЫ

DIGITAL PHOTO 083

Лилия. Автор: Салли ДжербертКамера: Fuji FinePix 6900. Параметры: f/5,6, 1/160 сек. Снимок был сделан в мягком утреннем свете. Диафрагма была открыта до 5.6 — это помогло размыть фон. Небольшое кадрирование сверху — и фото приобретет выразительность.

✘ КОМПОЗИЦИЯ ✔ СЮЖЕТ ✔ КАЧЕСТВО СНИМКА

Спокойствие. Автор: Фил БраунКамера: Nikon D70. Параметры: f/10, 1/100 сек. В этом снимке очень хороша симметрия, равновесие: отражаясь в воде, как в зеркале, природа создает новые, неповторимые формы и оттенки. Скалы на переднем плане отлично подчеркивают перспективу.


Шторм. Автор: Питер УиленКамера: Fuji FinePix S2 Pro. Параметры: f/22, 1/125 сек. Черно-белая тональность фотографии подчеркивает фактуру штормового моря, оттеняемую мрачным серым небом и темными скалами. Маяк удачно дополняет композицию.


Волна. Автор: Марк ХиксонКамера: Sony Cybershot. Параметры: f/4.5, 1/500 сек. Человеческая фигура в кадре придает снимку масштабность. Большое количество объектов в кадре не позволяет зрителю сосредоточиться и увидеть главное. Прикройте рукой валуны на переднем плане — и вы поймете, о чем идет речь.

✘ КОМПОЗИЦИЯ ✘ СЮЖЕТ ✔ КАЧЕСТВО СНИМКА

084 DIGITAL PHOTO

акат по праву можно считать самым магическим временем суток. Дело не только в захватываю-щем дух огненном диске, разрезаемом линией

горизонта. Лучи закатного солнца, окрашивающие в теп-лые оранжево-красные и бордовые тона все пространство вокруг нас, обладают волшебным свойством превращения самых банальных композиций в волнующие пейзажи.

Первоклассные снимки закатов по плечу каждому фо-тографу. И, как мы сегодня выясним, залог успеха кро-ется не столько в оборудовании, сколько в тщательной подготовке и планировании, а также в продуманном под-ходе к построению композиции и выбору параметров эк-спозиции.

Первым делом необходимо точно узнать время захода солнца. Оно целиком и полностью зависит от двух факто-ров: времени года и вашего географического положения. В московских широтах поздней осенью и зимой солн це заходит где-то между четырьмя и шестью часами дня — для фотографов этот сезон значительнее удобнее лета, когда заката приходится ждать до девяти — десяти часов вечера. Однако приблизительность в нашем случае не го-дится, поэтому очень важно выяснить точное время захо-да солнца из местных газет, сообщений метеослужб или Интернета (см. врезку на соседней странице).

ПРАКТИКА СЪЕМКА ЗАКАТОВ

З

Зимние путешествия в жаркие страны дарят фотографам уникальные шансы попрактиковаться в съемке чарующих закатов. Андреа Томпсон делится полезными советами

Закаты: каждодневное очарование

Для получения эффектного закатного снимка ищите открытые пространства, откуда солнечный диск, уходящий за линию горизонта, будет виден во всей красе. При съемке обязательно надо использовать бленду, чтобы косые отраженные лучи не попадали в объектив, приводя тем самым к снижению контрастности

ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИНа вечерней заре надо охотиться за облаками, застилающими значительную часть неба и отражающими лучи солнца, уже скрывшегося за горизонтом

Соблюдение правил техники безопасности вовсе не

глупая шутка при съемке солнца, пусть даже и

заходящего. Ни при каких условиях не смотрите прямо

на солнечный диск — ни невооруженным взглядом, ни

тем более через любые оптические приборы (включая

видоискатель камеры). Яркость и интенсивность

солнечных лучей такова, что они могут нанести

серьезный ущерб вашему зрению. К сожалению, сетчат-

ка глаза не имеет болевых рецепторов, поэтому вы не

почувствуете никакой опасности до тех пор, пока уже

не будет слишком поздно.

Опасность может подстерегать вас даже тогда, когда

вы пытаетесь рассмотреть солнечный диск через любые

фильтры, солнечные очки, отрезки фотопленки, темный

прозрачный пластик или закопченное стекло, хотя

сначала может казаться, что эти предметы обеспечива-

ют достаточное ослабление интенсивности солнечных

лучей. Поэтому для разглядывания солнечного диска

следует выбирать только те моменты, когда он скрыт за

плотным облаком или когда солнце уже почти скрылось

за линией горизонта.

DIGITAL PHOTO 085

После заката снимать иллюминированные здания значительно проще, чем перед — перепад яркостей отдельных участков кадра уже не так велик. Однако и здесь лучше подстраховаться с помощью брекетинга экспозиции

Время заката и восхода в вашей местности можно определить по отрывным календарям, из местных газет и ме-теосводок, а также воспользовавшись богатыми возможностями Интернета (правда, на большинстве сайтов для проведения расчетов вам потребуется указать долготу и широту точки съемки). Загляните на указанные ниже сай-ты либо поищите в Яндексе местные страницы с нужной информацией.www.sunrisesunset.com/custom_srss_calendar.asphttp://aa.usno.navy.mil/data/docs/RS_OneDay.html

Не следует по-кидать место съемки сразу же после того, как солнце скроется за горизонтом, — не менее эффектные кадры можно получить при съемке на ве-черней заре

ОПРЕДЕЛЯЕМ ВРЕМЯ ВОСХОДА И ЗАКАТА

ОГНЕННЫЙ ШАРПРИХОДИТЕ РАНО, УХОДИТЕ ПОЗДНОБудет полезно провести своего рода репетицию за день до запланированной фотосессии: изучите место съемки, при-киньте ракурсы и композицию кадров, отследите траекто-рию движения светила на подходе к линии горизонта. В день съемки приезжайте на место по меньшей мере за час до заката, чтобы настроить и проверить оборудование и опередить других фотографов, если выбранная вами точ-ка пользуется популярностью.

Будьте готовы к тому, что работать придется очень быс-тро: закат длится совсем недолго, и за это время палитра красок неба и окружающего пространства непрерывно меняется. Наибольшей интенсивности цвета достигают в тот момент, когда солнечный диск только касается линии горизонта, а также в течение нескольких секунд сразу пос-ле захода. До начала съемки рекомендуется сфокусиро-вать камеру на бесконечность, чтобы и солнечный диск, и линия горизонта получились на снимках максимально резко.

И запомните: не следует покидать место съемки сразу же после того, как солнце скроется за горизонтом. Не ме-нее эффектные кадры можно получить при фотографи-ровании на вечерней заре, когда солнечного диска уже не видно, но небо по-прежнему горит ярким пламенем. В течение ближайшего часа вы сможете наблюдать неверо-ятно богатую палитру красок — сначала яркие красные и оранжевые тона, затем фиолетовые и насыщенные бордо-вые цвета, потом всевозможные пастельные вариации, а порой даже оттенки зеленого!

Длительность заката и вечерней зари тоже зависит от времени года и географического положения. Чем дальше вы находитесь от экватора, тем дольше сможете наслаж-даться этим зрелищем: на самом экваторе закат длится всего несколько минут, после чего все окружающее про-странство погружается в кромешную темноту, а на Край-нем Севере игра красок вечерней зари может наблюдать-ся в небе почти всю ночь.

ИЩИТЕ МЕСТО!Лучшие снимки закатов получаются, когда в вашем распо-ряжении оказывается чистая, не загроможденная лишни-ми объектами линия горизонта. В этом плане больше всего повезло фотографам, живущим недалеко от морского по-бережья — там пылающее огнем небо замечательно отра-жается в водной глади, что значительно усиливает красоч-ность снимка. Вдали же от морей и океанов для съемки подойдет любая возвышенность: холм, гора, небоскреб — особенно в том случае, когда в поле зрения попадает озе-ро или река.

Облака являются для фотографа закатов настоящим даром богов, конечно, при условии, что они легкие, свет-лые и не затягивают небо сплошной пеленой. Выступая в роли гигантского рефлектора, они отражают лучи закатно-го солнца на пейзаж внизу, окрашивая его в причудливые цвета. Кроме того, благодаря облакам в небе появляют-ся интересные формы и текстуры, отчего снимки приоб-ретают особенную глубину. Они также могут отбрасывать интересные тени на поверхность земли, а на вечерней за-ре наличие облаков крайне важно для проецирования и отражения лучей солнца, уже находящегося ниже линии горизонта.

Низкие кучевые облака наиболее предпочтительны для нашего вида съемки — их объемные пушистые формы и четкие очертания смотрятся в небе очень эффектно. Тон-кие, похожие на дымку перистые облака, плывущие вы-соко в небе, разглядывать уже не так интересно, зато на вечерней заре они значительно дольше кучевых остаются подсвеченными закатными лучами.

Возможно, вас удивит тот факт, что получению сочных закатных снимков также способствует… загрязнение возду-ха. Днем, когда солнце стоит высоко над головой, его лучи с различными длинами волн из видимого спектра рассеи-ваются мельчайшими частицами облаков и осадков — это явление называется рэлеевским рассеянием. Больше всего этому процессу подвержена голубая составляющая спек-

Чтобы солнечный диск смотрелся на снимках достаточно крупно, потребуется телеобъектив с фокусным расстоянием не менее 300 мм. Чтобы еще больше подчеркнуть размеры этого огненного шара, на телевик можно установить дополнительный телеконвертер, после чего необходимо построить композицию таким образом, чтобы в кадре присутствовал не только диск солнца, но и объект, габаритные размеры которого всем приблизительно известны.

Известный фотограф-натуралист Арт Вулф (Art Wolfe) как раз использовал оба упомянутых приема, чтобы получить два снимка, представленных на этой врезке. Верхний кадр был выполнен 200 мм объективом с расстояния примерно 10 метров до жирафа. Со вторым кадром возни было больше. Сначала пришлось удалиться от жирафа на приличное расстояние, чтобы он превратился в небольшой силуэт на линии горизонта. Затем потребовалось поменять объектив на мощный телевик с фокусным расстоянием 600 мм, на который дополнительно был установлен 2х-телеконвертер.

086 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА СЪЕМКА ЗАКАТОВ

Парадоксально, но факт: загрязнение воздуха играет на руку фотографам, поскольку способствует повышению насыщенности красок заката, как видно на этом индустриальном пейзаже

С точки зрения подбора параметров экспозиции у вас есть два ос-новных варианта: заниматься съемкой силуэтов или стремиться сохранить в кадре максимум деталей как в светах, так и в тенях

Занимаясь съемкой восходов и закатов, лучше сразу приучить себя все время применять брекетинг экспозиции, какой бы тип снимка вы ни хотели получить — силуэтный или детальный. В таком случае вы не только уменьшаете риск упустить хорошие кадры из-за чрезмерной пере- или недоэкспозиции, но

и получаете дополнительный материал, который всегда может пригодиться при последующей обработке снимков на компьютере.

Если вы будете слепо доверять работе системы экспоавтоматики вашей камеры, а качество снимков наскоро проверять по ЖК-дисплею, то затем дома

вас наверняка будет ожидать разочарование. Вилку брекетинга лучше задавать в пределах от трети до половины ступени экспозиции. Если у камеры нет автоматической функции брекетинга, следует вводить нужную эскпокоррек-цию вручную, хоть это и значительно более утомительно.

ПРИМЕНЕНИЕ БРЕКЕТИНГА ПРИ СЪЕМКЕ ЗАКАТОВ

Отрицательная экспокоррекция Без экспокоррекции Положительная экспокоррекция

тра, соответствующая более коротким длинам волн, — вот почему днем небо кажется голубым. На закате солнечные лучи входят в атмосферу под более острым углом и теперь, прежде чем достичь наблюдателя, пронизывают более тол-стые слои атмосферы. В это время рассеяние голубой со-ставляющей спектра столь велико, что большая ее часть вов-се не доходит до наших глаз: остаются только лучи света с большей длиной волны — красные, оранжевые, желтые.

Загрязнение воздуха дымом или смогом еще сильнее увеличивает рассеяние голубой составляющей солнечного света, отчего закаты приобретают более интенсивный баг-ровый оттенок. Вдали от городов подобные же эффекты могут вызываться запыленностью или витающими в возду-хе мельчайшими частицами солей. Аналогичным образом действуют и микрокапельки водяного пара, поэтому во влажную погоду или во влажных местностях, например в тропиках, раскраска закатного неба тоже бывает неимовер-но эффектной.

НАРУШАЙТЕ ПРАВИЛА!Выстраивая композицию снимка для определения положе-ния линии горизонта, можно пользоваться правилом золо-того сечения, но не следует думать, что придерживаться его надо неукоснительно. Горящее красным огнем небо со штор-мовыми облаками и узенькой полоской суши в самом низу кадра тоже может представлять собой отличное композици-онное решение, равно как и его противоположность — бес-крайний пейзаж, купающийся в лучах заходящего солнца, едва различимого на тонкой полоске неба вдалеке. Положе-ние солнечного диска в кадре тоже существенным образом влияет на восприятие снимка. Во многих случаях расположе-ние его по центру будет выглядеть шаблонно и скучно, в то время как смещение в сторону обязательно заставит взгляд зрителя скользнуть по кадру, изучая его нюансы.

Правильно выбранное фокусное расстояние объектива тоже имеет большое значение, поскольку от него зависит, насколько крупным диск солнца будет смотреться на фото-графии. Если снимать с объективом 17–35 мм, то размеры светила будут малы, и внимания к себе оно особо привле-кать не будет (этому поспособствует и крутая перспектива снимка), если же снимать телевиком с фокусным рассто-янием в диапазоне 300–600 мм, то солнце станет куда бо-лее заметным „игроком“ в кадре.

В принципе, для получения восхитительного снимка вполне достаточно солнца, неба и моря, однако куда более интересные кадры можно получить, играя с силуэтами объ-ектов, умело выведенных на передний план композиции.

Деревья, здания, лодки, люди и всевозможные представи-тели фауны очень здорово смотрятся в подобных ситуаци-ях, хотя для съемки живых существ придется пользоваться достаточно короткими выдержками, чтобы минимизиро-вать размазывание объектов в кадре.

ИСКУССТВО ВЫБОРА ПАРАМЕТРОВ ЭКСПОЗИЦИИЯркость солнечного света на закате невысока, но, чтобы сохранить качество снимков на должном уровне, не ре-комендуется устанавливать светочувствительность каме-ры выше ISO 100–200. Значит, придется увеличивать вы-держки, а по этой причине камеру необходимо надежно закреплять на штативе и при съемке всегда пользоваться спусковым тросиком или пультом дистанционного управ-ления, чтобы снизить вероятность проявления шевеленки. Снимать закаты можно и простейшими цифровыми ком-пактами, но чтобы полностью реализовать свой творческий потенциал и получить снимки достойного качества, потре-буется модель, которая обладает качественной системой экспозамера и возможностью ручной настройки парамет-ров экспозиции.

С точки зрения подбора параметров экспозиции у вас есть два основных варианта: заняться съемкой силуэтов на фоне заката или попробовать передать в кадре максималь-но широкий динамический диапазон открывающейся пе-ред вами сцены так, чтобы и в тенях на земле, и в светах на небе сохранить интересные детали.

Первый вариант является самым простым. Съемка ведет-ся против солнца в режиме интегрального или матричного экспозамера. Невероятно высокая яркость нашего свети-ла почти наверняка обманет автоматику камеры, и снимок получится сильно недоэкспонированным — это как раз то, что нам надо, поскольку большинство объектов переднего плана превратится в те самые силуэты. Если желаемого ре-зультата достичь не удалось, выполните точечный замер по самому яркому участку неба (только не по солнечному дис-ку!). При таком подходе детали в светах должны уцелеть, а вот тени будут густыми и черными. Чтобы подстраховаться, попробуйте вести съемку с брекетингом экспозиции, имея при этом в виду, что на слегка недоэкспонированных кад-рах цвета будут казаться более насыщенными. Вилку бре-кетинга в данном случае лучше задавать равной одной тре-ти или половине ступени экспозиции.

Если же стоит цель сохранить детали и в тенях, то сле-дует выполнить точечный или центровзвешенный замер по участку неба средней яркости — подальше от солнечного

DIGITAL PHOTO 087

ТРЮКИ С УПРАВЛЕНИЕМ ЦВЕТОВОЙ ТЕМПЕРАТУРОЙ

ЯСНОЕ НЕБО

ПЛАМЯ СВЕЧИ

БЫТОВАЯ ЛАМПА НАКАЛИВАНИЯ

СТУДИЙНЫЙ ОСВЕТИТЕЛЬ

2,800K 3,400K

ВСПЫШКИ/ФЛУОРЕСЦЕНТНЫЕ ЛАМПЫ

ОБЛАЧНОЕ НЕБО/ТЕНЬ

ПОЛУДЕННОЕ СОЛНЦЕ

5,500K 7,000K11,000-18,000K

ЗАКАТ

8,000K

НЕБО В ДЫМКЕ

2,000K1,900K

Увлекаясь съемкой закатов, не стоит игнорировать и те возможности, которые предлагают фотографам восходы. Ранним утром уровень загрязнения воздуха чуть спадает, да и влажность обычно не столь высока, поэтому интенсивность красок неба на снимке будет более слабой, чем в закатных вариантах. Зато как прекрасно могут смотреться холмы, горы и озера, укутанные утренним туманом! Нельзя не уделить внимание и крупноплановой съемке растений с капельками росы на листьях и паутинах. Утром точно так же можно заниматься съемкой силуэтов различных птиц и зверей.

Если вы сумеете проснуться достаточно рано, то получите возможность насладиться и восхитительным „пробуждением“ утреннего неба, когда после ночной темноты оно постепенно начинает наполняться первыми робкими красками, предвещающими скорое появление над горизонтом солнца. К радости фотографов, в зимние месяцы солнце не только рано садится, но и поздно встает, поэтому, чтобы застать описанные нами картины, не надо вылезать из постели в невероятную рань.

СЮРПРИЗЫ ВОСХОДА

Из приведенной выше шкалы цветовых температур в градусах Кельвина видно, насколько температура света полуденного солнца отличается от температуры закатных лучей. Алгоритмы автоматической настройки баланса белого в цифровых камерах устроены так, чтобы убирать любые паразитные оттенки, которые возникают обычно при съемке с источниками искусствен-

ного света: например, при свете ламп накаливания снимки обычно приобретают характерный оранжевый налет, а при флуоресцентном освещении — зеленоватый. Беда в том, что „умная“ камера не в состоянии отличить краски заката от света лампы накаливания и безжалостно расправится с ними. Чтобы избежать этого и слегка усилить оранжево-

красный пожар в небе, следует переключить настройки баланса белого камеры в режим „облачно/тень“ или провести ручную настройку баланса белого по листу голубой бумаги. Ну а самым идеальным решением будет съемка в формате RAW с последующей настройкой правильного баланса белого при компьютерной обработке.

Съемка с узкой диафрагмой приведет к тому, что солнце на фотографии будет казаться звездой с исходящими лучами, в то время как широкая диафрагма поможет представить светило в виде диска

Снимайте в формате RAW, чтобы получать максимальное качество фотографий и иметь возможность заниматься настройкой баланса белого и параметров экспокоррекции позднее — в процессе компьютерной обработки

диска. Можно выполнить и матричный замер, введя при этом положительную экспокоррекцию примерно на две ступени экспозиции. Если в обоих случаях небо на снимке получает-ся слишком блеклым, необходимо оттенить его нейтральным градиентным фильтром.

Нейтральный „градиент“ (обозначаемый в английской ли-тературе аббревиатурой ND) представляет собой фильтр с за-темненной верхней частью и абсолютно прозрачной нижней. Его установка перед объективом (темной стороной вверх, к не-бу) помогает выровнять разницу в яркости между небом и по-верхностью земли. Выпускается несколько модификаций ней-тральных градиентных фильтров: плотность 0.3D обеспечивает понижение яркости затеняемого участка на одну ступень экспо-зиции, 0.6D — на две и 0.9D — на три. Работать с градиентным фильтром можно двумя способами: либо предварительно вы-полнить точечный экспозамер по объектам переднего плана, за-блокировать параметры экспозиции, а затем установить фильтр и снимать, либо поставить фильтр сразу, а выполнение экспоза-мера проводить в матричном или интегральном режиме.

На вечерней заре диапазон яркостей фотографируемых видов сужается, поэтому сохранить детали как в светах, так и в тенях становится проще. В это время отлично получаются фотографии подсвеченных отраженными закатными лучами архитектурных сооружений — замков, мостов и небоскре-

бов. Имейте в виду, что при съемке на закате нельзя блоки-ровать параметры экспозиции надолго — свежие измерения необходимо делать каждые несколько минут.

БОРЬБА ЗА СОЧНЫЙ ЦВЕТОднако залог успеха при съемке закатов кроется не только в правильном выборе параметров экспозиции. „Умная“ начин-ка камеры может сыграть с вами злую шутку, если вы сни-маете в формате JPEG в режиме автоматической настройки баланса белого. Алгоритмы камеры могут принять краски ог-ненного заката за паразитные оранжевые оттенки, характер-ные для съемки при свете ламп накаливания. В этом случае процессор камеры умело удалит чрезмерную оранжевость,

чем моментально испортит снимок — теперь он будет туск-лый и блеклый. Вот почему при съемке закатов надо либо пе-реключиться на режим „облачно/тень“, чтобы сохранить все оттенки оранжевого, либо на режим съемки с флуоресцент-ными лампами, чтобы усилить багрово-малиновые тона, либо вообще перевести камеру в режим ручной настройки балан-са белого и настроить его по какому-либо голубому предме-ту, чтобы алые закатные краски стали еще сочнее. Чтобы не мучиться со всеми этими манипуляциями в момент съемки, попробуете снимать в RAW, если этот формат поддерживает-ся вашей камерой, — тогда настройку баланса белого можно проводить дома при обработке снимков на компьютере без потери качества изоражения.

же сотни лет назад придворные художники приукрашивали портреты царственных особ. И порой для выпрямления, допустим, носов были очень веские причины — ведь порой лишь с помощью такого портрета король мог получить представление о том, как будет выглядеть его будущая жена, с

которой он собрался сочетаться политическим браком. Но потом появилась фотография, и портретистам пришлось осваивать новые

методы ретуши. А уж что может сделать со всеми этими прыщами и пятнами Photoshop, мы знаем очень хорошо.

Однако последнее исследование в области косметической хирургии, проведен-ное доктором Стивеном Маркуартом из Калифорнии, может положить конец поиску лучшей техники. Это исследование наконец-то дало четкое определение того, как должна выглядеть „притти вумен“.

Результатом анализа сотен привлекательных лиц на предмет похожих черт стала так называемая „маска красоты“. Как это ни удивительно, но, согласно выводам доктора Маркуарта, пропорции и расстояния между основными элементами красивых лиц соответствуют знаменитому числу Фибоначчи — 1.618.

С помощью этого соотношения доктор Маркуарт создал „золотой десятиуголь-ник“, разделенный на 42 многоугольника меньшего размера, который, собственно, и стал „маской красоты“.

Если разместить эту маску поверх портрета любого человека, считающегося красивым, все черты лица окажутся на линиях многоугольников. Этот принцип работает независимо от пола или расы, он применим к портретам всех времен.

„Маска красоты“ очень полезна в области пластической хирургии — благодаря маске доктор получает шаблон, на который он будет ориентироваться при моделиро-вании черт лица. А фотограф с ее помощью сможет получать более привлекательные портреты, ведь для придания лицу „более пропорционального“ вида можно

использовать и косметику.Поможет в этом деле и освещение. Крупную челюсть можно скомпенсировать с

помощью заполняющего света, а большой нос несложно сделать менее броским, если установить вспышку прямо напротив лица и убрать таким образом неприятную тень.

„Маска красоты“ поможет вам порадовать друзей и родственников отличными портретами, а также по-научному отбирать моделей для коммерческой съемки.

О необыкновенных техниках, с помощью которых из любого портрета можно сделать конфетку, рассказывает Карл Фостер

Маска красоты

ШАГ ЗА ШАГОМ (ИНСТРУКЦИИ ДЛЯ ФОТОМОДЕЛИ)

1 СМОТРИМ ПРЯМО В ОБЪЕКТИВПрямо — значит абсолютно прямо.

Расположите кончики указательных паль-цев напротив ушных отверстий. Теперь наклоните голову вверх или вниз, чтобы зрачки глаз оказались точно над вообра-жаемой линией от пальца к пальцу.

2 ГОТОВИМСЯРасслабьте лицо, не улыбайтесь, верх-

ние и нижние зубы должны едва касаться друг друга. Губы должны быть закрыты, но очень легко, без тени напряжения. Готовы? Теперь дайте фотографу команду сделать снимок.

3 ПОДГОНЯЕМ МАСКУНа диске в папке „Маска красоты“

находится файл Maska.psd. Откройте его и ваш портрет в Photoshop или Photoshop Elements. Нарисуйте на фотографии красную горизонтальную линию, соеди-няющую левый и правый угол рта (линию губ). Затем проведите линию от зрачка до зрачка (линию зрачков). Наконец, прове-дите третью линию из центра первой до центра второй (это будет вертикальная лицевая линия).

4 ПРИМЕНЕНИЕ МАСКИВыровняйте маску по вертикальной

линии. Теперь можно либо использовать ее как подсказку для макияжа перед съемкой, либо для того, чтобы скорректи-ровать фотографию с помощью инстру-мента Transform.

У

ПРАКТИКА МАСКА КРАСОТЫ

088 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 089

Принцип работы маскиУ всех красивых лиц похожие пропорции. Направляющие маски показывают, где должны быть расположены черты лица. Сравните снимок модели и, что называется, обычной женщины.

Архетипичная Маска Человеческого Лица является интеллектуальной собственностью доктора Маркуарта, компании Marquart Aesthetic Imaging, Inc и www.beautyanalysis.com

ИДЕАЛЬНОЕ СОВПАДЕНИЕНа этом снимке черты лица идеально совпадают с линиями маски. Чем больше человек соответствует этим пропорциям, тем более привлекательным кажется он людям.

ОСЬ YЛицо, симметричное по оси Y, считается более привлекательным, чем несиммет-ричное.

ГЛАЗАГлаза расположены на пересечении линий в многоугольнике, созданном по принципу золотого сечения или „божес-твенной пропорции 1.618:1“, также называемой числом фи.

СКУЛЫЛинии щек соответствуют фи-много-угольнику, расположенному внутри главного „золотого десятиугольника“.

РОТМежду расположением рта, носа, щек и подбородка имеется точное математи-ческое соотношение.

Здесь большинство черт лица не лежит на направляющих маски, а это значит, что они не соответствуют пропорции золотого сечения

090 DIGITAL PHOTO

амера никогда не врет, верно? Одна-ко в современных изданиях доволь-но редко появляются снимки, кото-рых не коснулась компьютерная

обработка. Фотографии на обложках глянцевых журналов, в рекламе и светских газетных хро-никах в большинстве случаев дорабатываются профессиональными художниками.

Фраза „Боже, как его отфотошопили!“, как правило, выражает недовольство бросающейся в глаза ретушью. Однако мощь программного обеспечения и мастерство его пользователей творят чудеса: зачастую даже сложно предполо-жить, что изображение хоть как-то обрабатыва-лось. Бытует мнение, что сияющая искусствен-ная красота подчеркивает природное несовершенство человека, в очередной раз ука-зывая на его многочисленные недостатки. Прав-да это или нет — судить вам, но очевидно, что цифровые технологии позволяют с феноме-нальной легкостью делать из посредственного красивое, а из красивого — прекрасное.

В разговоре с Glitterguru — мастером модельной фотографии Карл Фостер раскрывает сек-реты ретуши изображений, стоящей на грани реальности

К

Нереальность

ШКОЛА ПРОФИ

Живущая в Калифорнии фотограф и автор Сьюзет Троч-Стап —высококлассный специа-лист по обработке изображений. Она также из-вестна как Glitterguru — за ее любовь к гламу-ру и награду Guru Award 2001 от Национальной Ассоциации профессиональных пользователей Photoshop, она работала с таки-ми знаменитостями, как Брук Шилдс, Персия Уйат, Кэти Гриффин. В число ее клиентов вхо-дят многочисленные медиакорпорации, а кро-ме всего прочего, Сьюзет является постоянным бета-тестером всех новых версий Photoshop.

ФАНТАЗИИ И РЕАЛЬНОСТЬ„Мои картины довольно часто являются мне в снах или фантазиях, — говорит Сьюзет. — Об-рабатывая изображения, я лишь воплощаю в жизнь уже увиденное мной“.

Кстати, как же насчет реальности? Сьюзетт часто думает об этических проблемах, связан-ных с цифровой ретушью снимков, которые мы видим на страницах глянцевых журналов.

„К сожалению, индустрия моды в первую оче-редь ценит „абсолютное совершенство“, — за-мечает Glitterguru. — Именно его нам и пытают-ся продать“. При этом Сьюзет не отрицает свойственное человеку желание изобразить ве-щи красивее, чем они есть на самом деле. „По-кажите малышу две фотографии: одну с пре-красной женщиной, вторую — с обычной. Скорее всего, малыш обратит внимание на пер-вую. Именно потому, что это работает магия со-вершенных образов, так популярная в рекла-ме“.

КРАСОТА ВНУТРИПримечательно, что в книге Сьюзет „Glitterguru on Photoshop“ много говорится о естественной красоте моделей, чьи фотографии были обра-ботаны, прежде чем попали в типографскую пе-чать. „Простая внешность больше не принимает-ся индустрией моды, — сетует она, — тем не менее мне нравится делать из красивой женщи-ны очень красивую“.

ДО

„К СОЖАЛЕНИЮ, ИНДУСТРИЯ МОДЫ В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ ЦЕНИТ „АБСОЛЮТНОЕ СОВЕРШЕНСТВО“, — ЗАМЕЧАЕТ GLITTERGURU. — ИМЕННО ЕГО НАМ И ПЫТАЮТСЯ ПРОДАТЬ“

DIGITAL PHOTO 091

Современные прилавки пестрят обилием красочных глянцевых журналов. Безупречные красавицы улыбаются нам с рекламных плака-тов. Все это лишь подстегивает и без того нема-лый интерес фотохудожников к ретуширова-нию гламурных фотографий.

Но имеют ли „манипуляторы имиджа“ право так далеко заходить в нашу жизнь? По мнению Сьюзет, каждое искажение действительности должно соответствовать некой мере нашего внутреннего одобрения. И… работе, которая на него затрачивается. „Некоторые манипуляции с изображениями просты, другие — крайне сложны. Иногда на то, чтобы преобразить фото-графию до неузнаваемости, у нас уходит всего лишь несколько минут. И напротив — кропот-ливая работа над созданием естественно выгля-дящего образа может занять недели — и даже месяцы!“

„Самая сильная моя головная боль — это массовое использование фильтров в графичес-ких редакторах. Это примитивный, в плохом смысле автоматизированный способ обработки, убивающий все индивидуальное. Мы — мои коллеги и я — называем такую работу „выжига-нием фильтрами“.

Те из нас, кто имеет опыт создания нереаль-

ПОСЛЕ

СЛЕВА И ЛЕВЕЕВряд ли есть какие-либо снимки в медиа-изданиях, которые не обрабатывались до их публикации, чтобы выглядеть лучше, чем есть. Хотя иногда ретушь используется и для создания совсем уж фантастических образов...

СПРАВА И ВНИЗУ...в других случаях Photoshop используется для создания „превосходных“ потретов. В этом изображении кожа была сглажена, морщины и мешки под глазами убраны, а глаза высветлены.

Пора привести в порядок ваши фотографии с помощью

некоторых приемов обработки изображений в

Photoshop…

КОЖА

✔Для удаления из снимка очевидных недостатков

кожи замечательно подходит инструмент Patch.

Нарисовав выделение вокруг нужной области,

перетащите его к участку чистой кожи и отпустите

клавишу мыши, для того чтобы применить

преобразование без каких бы то ни было изменений

текстуры кожи.

Иную технику предлагает Сьюзетт — она заключается в

работе лишь в зеленом канале, прекрасно выявляющем

все изъяны. С помощью инструмента Clone Stamp и только

на зеленом слое (!) сгладьте необходимые участки кожи, а

затем перейдите к другим каналам и уменьшите уровень

непрозрачности слоя, для того чтобы в финальном

изображении проступала изначальная текстура.

ГЛАЗА И ЗУБЫ

✔Ни белки глаз, ни зубы никогда не бывают полностью

белыми — в основном, они слегка желтые или

коричневые. Для их аккуратного выделения используйте

инструмент Lasso с небольшим значением параметра

Feather, затем высветлите их инструментом Dodge, выбрав

мягкую кисть с включенной опцией Midtones и значением

параметра Exposure на уровне 20%.

ЗРАЧКИ И ВОЛОСЫ

✔Внешний вид модели легко изменяется увеличением

насыщенности глаз и, в большинстве случаев, волос.

Инструмент Pen хорош для создания векторного пути

вокруг зрачков и гладкой прически, в то время как для

взъерошенных волос лучше подходит метод Extract в

меню Filter. Установите выделение и выполните команду

Image > Mode > Hue/Saturation, увеличив насыщенность

на несколько пунктов.

Три приема цифровой ретуши

ных картин из реальных фотографий, в первую очередь должны понимать, что работа цифро-вого художника — это искусство. И, соответс-твенно, судить эту работу следует тоже по зако-нам искусства.

„Компьютер для меня — лишь средство для воплощения идей, родившихся в моей голове, — говорит Сьюзет. — Процесс обработки для меня заключается в подборе верных снимков и пос-ледующем их размещении с тем, чтобы после наложения они давали цельную картину. Но кроме этого, во время работы у вас всегда должна быть уверенность в том, что вы твердо придерживаетесь художественной ценности ре-зультата на всем пути его создания“.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОБРАЗЫ?Возможно, мы должны относиться к цифровому ретушированию как к художественному образу и не путать его с реальностью. Или, может быть, на все, что мы смотрим, стоит наклеивать яр-лык: „Нереально, хотя и претендует на это“. Кто знает... Сейчас в мире и так достаточно ограни-чений, четко определяющих, что реально, а что — нет. И мы, как фотографы, слава Богу, обладаем здравым смыслом, чтобы понять, ког-да именно камера врет.

ПОСЛЕ

ДО

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНОРАМЫ

092 DIGITAL PHOTO

анорамы всегда привлекали внимание

зрителя. И это неудивительно, ведь

глазами мы также воспринимаем

панорамный вид, поскольку перифе-

рийное зрение охватывает гораздо больший угол,

чем объектив камеры.

В последнее время цифровая фотография ста-

ла довольно популярным занятием, а производи-

тели программного обеспечения стали дополнять

графические редакторы новыми функциями,

позволяющими склеивать несколько изобра-

жений в единое целое. В данном руководстве

мы будем работать с Photoshop Elements 3.0 и

функцией Photomerge, однако это не единствен-

но возможный вариант — существуют и другие

программы, обеспечивающие похожие резуль-

тат. Перед съемкой следует уяснить несколько

моментов: учитывая их, вы сможете создавать

неповторимые панорамы.

ПО ЛИНИИ ГОРИЗОНТАДля съемки панорам лучше пользоваться штати-

вом с уровнем — тогда линия горизонта не будет

заваливаться. С рук лучше вообще не снимать,

ведь даже минимальное отклонение серьезно

усложнит работу „склеивающей“ программы.

Штативы с шаровыми головками подходят для

наших целей лучше, поскольку камера будет

находиться ближе к оси вращения.

Также при съемке панорам не следует менять

фокусное расстояние — это тоже усложнит

работу программы. Выберите оптимальный

масштаб съемки и сделайте всю серию, не меняя

его. Часто фотографы выбирают максимально

широкий угол, чтобы вместить в кадр как можно

больше пространства. Эта практика даст положи-

тельные результаты, только если у вас интерес-

ный передний план, во всех остальных случаях

так лучше не делать. Дело в том, что на широком

угле — 28 мм и менее —картинка будет слегка

искривляться по краям, что также негативно

скажется на работе „автосклейщиков“.

Чтобы избежать этой проблемы, увеличь-

те фокусное расстояние до 35–50 мм. Еще

большее расстояние подойдет для съемки

удаленных объектов — тех же горных цепей,

или в случаях, когда вам надо размыть слишком

шумный фон. Здесь хорошим примером может

послужить городской силуэт с непритязатель-

ными индустриальными районами.

Системы замера большинства цифровых

аппаратов позволяют получать почти идеальную

экспозицию даже в самых сложных условиях. И

при обычной съемке про ручной режим можно

вообще забыть, однако с панорамами все слож-

нее — дело в том, что вся серия кадров должна

быть отснята с одинаковыми параметрами. Если

у вашей камеры нет ручных настроек, вы можете

воспользоваться блокировкой экспозиции.

В случае, когда какая-то часть кадра заметно

темнее другой, снимите его в режиме брекетинга

экспозиции и перед запуском Photomerge слейте

два или три варианта в одно изображение, освет-

лив темную часть и приглушив светлую.

Помимо того что снимки могут отличаться

по экспозиции, существует вероятность их

несовпадения по цветам, и если не принять меры,

итоговое изображение получится странно-

ватым. Автоматический баланс белого может

сыграть злую шутку, так что эту настройку лучше

установить вручную, ориентируясь на среднюю

цветовую температуру. Потом, если понадобится,

П Периферийное зрение человека охватывает гораздо больший угол, чем объектив камеры, и мы воспринимаем мир в панорамном виде

Секреты построения панорамПри правильном подходе к съемке и умении обрабатывать получившийся материал можно создавать невероятно эффектные панорамы. Секретами мастерства делится Том Мэки

ТОМ МЭКИ (TOM MACKIE)

www.dcmag.co.uk

7


УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

ТРЕБУЕТСЯ ВРЕМЕНИ —

4 ЧАСА

НА ДИСКЕ■ Все необходимые для работы файлы вы найдете на нашем DVD-ДИСКЕ в папке „Elements Panorama“. Изображения не предназначены для коммерческого использования.

DIGITAL PHOTO 093

элементы панорамы можно будет откорректиро-

вать индивидуально.

Диафрагму рекомендуется прикрыть до f/11

или f/22, чтобы получить хорошую глубину

резкости от переднего плана и до бесконечности.

Также как и в случае с любым пейзажем, поляри-

зующий фильтр не помешает — он поможет улуч-

шить насыщенность, сделает облака объемнее, а

небо — более синим.

ВОПРОСЫ КОМПОЗИЦИИПодход к композиции при съемке панорам

несколько отличается от пейзажных канонов.

Основные законы, например принцип золотого

сечения, не отменяются, однако некоторые

сюжеты в панораме смотрятся эффектнее, чем

в квадрате.

Важно находить баланс между элементами

и следить, чтобы ни один край картины не

„перевешивал“ другой. Также старайтесь из-

бегать построения кадра, при котором главный

объект находится точно посередине картины,

а по краям — пусто. Если же основной объект

оказался с краю, постарайтесь сделать так,

чтобы привести к нему внимание зрителя по

какой-либо направляющей, например дороге.

Чтобы придать снимку глубину, включите в кадр

интересный передний план.

При съемке панорамной серии делайте пе-

рехлест на 1/3 слева и справа, тогда программе

будет проще сопоставить одинаковые элементы

общей картины. Если перехлест окажется мень-

ше, могут возникнуть лишние сложности. Старай-

тесь, чтобы по краям кадров не было движущихся

объектов — при склейке они исчезнут. Если

такой объект попадет больше чем в один кадр,

вам придется вручную удалять его копии.

Кроме того, следует учитывать возможность

быстрой смены погодных условий. Вряд ли вы

захотите, чтобы один снимок был сделан при

свете солнца, а другой — в момент, когда оно

закрыто облаком. Лучше всего снимать панорамы

утром или вечером — тогда они хорошо передают

особенности местности. Работы, сделанные днем,

как правило, получаются плоскими и скучными,

хотя, конечно, многое зависит от объекта. Стоит

попробовать поснимать панорамы на побе-

режье, в дюнах, садах, на озерах или в сельской

местности.

Ну, а о том, как склеить готовую серию, вы мо-

жете прочитать на следующих страницах нашего

руководства. Главное — помните, что чем больше

внимания вы уделите экспозиции и компози-

ции, тем меньше времени придется потратить

на корректировку фотографий в графическом

редакторе.

СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЫЕ ПАНОРАМНЫЕ КАМЕРЫ

Многие профессионалы до сих пор работают со специализированными панорамными камерами, например Fuji GX 617, которая обеспечивает отпе-чатки невероятных размеров без потерь в качестве. Такой аппарат избавит вас от необходимости проводить склейку кадров в компьютере, однако у этого подхода тоже есть свои недостатки. Новая GX 617 с двумя объективами стоит порядка $10 000, а цена на пленку Fuji Velvia составляет примерно $10 (и это только за четыре кадра — какой уж тут брекетинг!). Нельзя забы-вать и про вес — все это добро утяжелит ваш рюкзак на 7–8 кг.

ПРЕИМУЩЕСТВО „ЦИФРЫ“

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНОРАМЫ

094 DIGITAL PHOTO

НАЧАЛО РАБОТЫСовмещаем и обрабатываем снимки

ЭТАП 1

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ОСНОВЫ СЪЕМКИСнимайте в максимальном качестве и размере, на которые способна ваша камера. Потом файлы всегда можно будет уменьшить. Если размер файла будет мал — вы, конечно, сэкономите время записи и место на флэшке, однако про качественный отпечаток, который можно будет повесить на стену, придется забыть. Также старайтесь делать кадры портретной ориентации, а не пейзажной. Тогда сверху и снизу появится запас, который можно обрезать. А это неминуемо, так как при составлении вы увидите, что сверху и снизу панорама будет неровная.


ИНСТРУМЕНТ DODGEОбласти изображения, которые получились слишком темными, всегда можно высветлить с помощью инструмента Dodge. Для этого после выбора размера кисти на верхней панели задайте уровни яркости, с которыми вы будете работать (shadow, midtone или highlight — тени, участки средней освещенности, света). Лучше всего оставить небольшое значение Exposure, примерно 10%, и, зажав левую клавишу, закрашивать таким образом нужные фрагменты. В этом случае коррекция будет не такой резкой.

КОРРЕКТИРУЮЩИЕ ИНСТРУМЕНТЫ

6 В ФОКУСЕ КОРРЕКТИРОВКА

1ОТКРЫВАЕМ И КОРРЕКТИРУЕМОткройте всю серию снимков. Скорректируйте

цвета с помощью Levels и Adjust Color так, чтобы

все фотографии были одинаковыми по тонам. Затем

сохраните и закройте их.

Склейка изображения в Elements 3.0НАЧАЛО РАБОТЫ

2ЗАПУСКАЕМ PHOTOMERGE Когда все снимки приведены к одному виду,

запустите из меню File > Photomerge. Нажмите кноп-

ку Browse и найдите нужные файлы. Выделите их и

нажмите кнопку Open. Нажмите ОК.

3СЛЕДИМ ЗА СКЛЕЙКОЙ Перед вами появится диалоговое окно со

склеенными файлами. Некоторые изображения

могут оказаться несовмещенными — их надо будет

вручную выбрать инструментом Select Image, рас-

положенным в левой верхней части интерфейса, и

переместить.

4ТОЧНОЕ ПОЗИЦИОНИРОВАНИЕ Инструментом Selection перетащите в рабочую

область оставшиеся фрагменты. Используйте зум-

мирование для точного размещения изображений.

Оно осуществляется с помощью бегунка справа. Если

картинку надо повернуть — воспользуйтесь инстру-

ментом Rotate.

5ПЕРСПЕКТИВА И СМЕШИВАНИЕ Если выбрать коррекцию перспективы, картина

исказится. Чтобы исправить это, кликните Cylindrical

Mapping. А опция Advanced Blending помогает вырав-

нивать экспозицию в разных снимках. По окончании

нажмите ОК.

ПРИБЛИЖЕНИЕ РАБОЧЕЙ ОБЛАСТИЗажмите Ctrl и, нажимая „+“, приблизьте область, с которой будете работать. На скрин-шоте это фрагменты, где отсутствует часть окна, а между кадрами наблюдается неболь-шой промежуток.

ЗАДЕЛЫВАНИЕ ПРОБЕЛОВЕсли „дыры“ небольшие, включите инструмент Clone Stamp, задайте кисть чуть больше проме-жутка, возьмите образец с близлежащей области, кликнув по ней мышкой при зажатой клавише Alt, и закрасьте пустое место. Выбрав кисть меньшего размера, устраните „дырочку“ под окном.

DIGITAL PHOTO 095

Если вы хотите усилить перспективу, выберите инструмент Vanishing Point, установите режим Perspective вместо Normal и кликните инструментом по панораме.В ОДИН КЛИК


БЕРЕГИСЬ ДВИЖУЩИХСЯ ОБЪЕКТОВНекоторые вещи могут вызвать дополнительные сложности при склейке панорам. Поэтому людей, которые оказались в двух разных кадрах в разных местах, лучше „выклонировать“ заранее. Также проблемы может вызвать ветер, колышущий листву. Программа будет искать похожие элементы в двух кадрах, но не найдет, за что „зацепиться“. В этом случае придется использовать ручное позиционирование и смешивание.


УДЕЛЯЙТЕ ВНИМАНИЕ ДЕТАЛЯМЕсли в кадре имеются сложные элементы (в данном случае это здание), постарайтесь сделать так, чтобы они по максимуму появлялись в смежных кадрах. Тогда программе Elements будет проще найти общие детали и склеить картинку. Если в процессе возникнут проблемы, края можно будет обрезать, и программа продолжит работу.

ФИНАЛЬНЫЕ ШТРИХИФИНАЛЬНЫЕ ШТРИХИА теперь мы уберем лишние объекты, осветлим и затемним некоторые места, добавим резкости и поместим нашу панораму в рамку.

ЭТАП 2

1УДАЛЕНИЕ ЛИШНЕГОДля того чтобы убрать людей из левой части кад-

ра, возьмите кисть размером 27 пикселей. Закрасьте

их инструментом Clone Stamp, беря образцы из близ-

лежащих областей и проводя прямые линии.

2ТЕМНЫЕ ОБЛАСТИ

Если в кадре есть слишком темные области, в

которых сохранились детали, их можно высветлить

инструментом Dodge. Аккуратно закрасьте их, зажи-

мая клавишу мыши.

3СВЕТЛЫЕ ОБЛАСТИ Небо у шпилей лучше затемнить с помощью

инструмента Burn. Включите его и задайте нужный

режим, диапазон, экспозицию и размер кисти с помо-

щью меню на верхней панели. Значение 3% вполне

подойдет: с ним вы сможете избежать слишком

резкого затемнения.

4ЦВЕТОВОЙ БАЛАНСЧтобы скорректировать тональный баланс

всей панорамы, выберите Enhance > Adjust > Color

Variations. Появится диалоговое окно с примерами, и

вы сможете выбрать, в какую цветовую „сторону“ вам

надо идти.

5ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ Для повышения резкости отдельных элемен-

тов выберите инструмент Sharpen, задайте нужный

режим кисти, установите режим на Normal, а Strength

на 50%. Зажав клавишу мыши, проведите курсор по

траве, увеличив таким образом ее четкость.

6ИНСТРУМЕНТ SPONGE

Если нужно увеличить или уменьшить насы-

щенность в определенной области, вам поможет

инструмент Sponge. Выберите размер кисти, режим

(Saturate или Desaturate) и красьте, пока не добье-

тесь нужного результата.

7КАДРИРОВАНИЕТеперь выровняем края. Возьмите инструмент

Crop, расположенный на панели инструментов, и,

зажав левую клавишу мыши, проведите прямоуголь-

ник из правого верхнего угла панорамы. Выделите

область, которую хотите сохранить в качестве

финального варианта, и нажмите Enter.

8ПЕЧАТЬ ПАНОРАМЫ Выберите Image > Resize > Image Size, включите

опцию Constrain Proportions и введите нужную ши-

рину — высота изменится сама. Задайте разрешение

300 точек на дюйм и нажмите OK. Теперь можете

запускать печать — File > Print > OK.

9РАМКА ДЛЯ ПАНОРАМЫ Оставьте отпечатанную панораму на открытом

воздухе примерно на сутки, чтобы краска успела вы-

сохнуть. Панорамы становятся все более популярны-

ми, и найти подходящую рамку не составит труда.

096 DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МАГИЯ СЕВЕРНОГО СИЯНИЯ

ногие фотохудожники на протяжении

долгих лет использовали „момен-

тальные“ фотографии Polaroid для

создания удивительных и причудли-

вых фотоэффектов. Причем в этом направлении

было разработано немало технических приемов.

Сегодня мы займемся имитацией отслоения свето-

чувст вительной „полароидной“ бумаги.

Принцип отслоения фотоэмульсии довольно

прост. Он заключается в том, что „полароидный“

снимок (имеется в виду фотография, созданная

по технологии фирмы „Полароид“) отмачивается

в горячей воде до тех пор, пока от его подложки

не начнет отделяться светочувствительный слой.

Как только это произошло, фотоэмульсия может

быть перенесена на новую поверхность. Во время

такого переноса изображение можно деформи-

ровать и изменять непосредственно руками (или

подручными инструментами), добиваясь создания

эффекта „волн“.

Вышеописанный прием относится к группе так

называемых тактильных способов формирования

изображения и требует от фотографа большой

смелости — ведь в доцифровые времена экспери-

менты с „полароидной“ бумагой часто заканчива-

лись неудачей. Но сегодня Photoshop позволяет

нам „откатывать“ работу на любое число шагов,

пока результат не будет полностью соответ ст вовать

нашей задумке. В сущности, Photoshop предостав-

ляет возможности, которые и не снились

людям, знакомым лишь с традиционными

способами снятия фотоэмульсии.

В первом из двух уроков мы начнем с того, что

феном нагреем прозрачную ацетатную пленку

(можно использовать обычный целлофан, но

нагревать его, скорее всего, придется над газовой

конфоркой — на расстоянии 30 см), чтобы

придать ей „волнистость“. Эта пленка будет играть

роль той самой деформированной поверхности,

на которую мы, при помощи серии слоев, сможем

наложить любую картинку. Затем мы совместим

полученный результат с отсканированным изобра-

жением тонкой папиросной бумаги и воспользуем-

ся несколькими оригинальными приемами работы

со слоями в Photoshop’е.

М

Взгляните на нижнюю часть палитры слоев, и вы увидите кнопки создания новых слоев и добавления масок слоя.В ОДИН КЛИК

Используя инструменты Photoshop`а и наставления Дерека Ли, мы легко можем создать удивительный эффект

Эффект „полароид“

Превращаем обычные фотографии в необычные

НА НАШЕМ

ДИ

СКЕ Н

А Н

АШ

ЕМ Д

ИСКЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ НА Н

АШ

ЕМ

ДИ

СКЕ

НА

НАШЕМ ДИСКЕ

НА НАШЕМ ДИСКЕВИДЕОУРОКИСХОДНЫЙ ФАЙЛ

ИНСТРУМЕНТ GRADIENT TOOLПараметр Foreground To Transparent в настройках про-зрачности позволяет указать градиент цвета, переходящего в прозрачность. Эта опция прекрасно подходит для рабо-ты с масками слоя, так как она не заливает фон цветом.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

ДО

ПОСЛЕ

DIGITAL PHOTO 097

3ПЕРЕТЕКАНИЕ НАЧИНАЕТСЯТеперь воспользуемся фильтром Liquify, выбрав пункт Filter

> Liquify из главного меню. В открывшихся настройках фильтра

разрешим опцию Show Backdrop. Это позволит вам видеть все

слои одновременно: как текущий слой, так и слой пленки. На

инструментальной панели выберите инструмент Forward Warp.

Сформировать выделение из замкнутого пути легко — для этого в палитре Path достаточно нажать на кнопку Load Path as a Selection.В ОДИН КЛИК

1СОЗДАЕМ БЕЛЫЙ КОНТУР Сперва поработаем с отсканированным изображением

прозрачной пленки. Воспользуйтесь инструментом Pen, чтобы

нарисовать контур вокруг деформированного листка пленки.

При помощи Path Palette превратите этот контур в выделение и

создайте новый слой. Затем инвертируйте выделение и залейте

его белым цветом.

2ДОБАВЛЯЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕСкопируйте слой c изображением пленки и измените

режим наложения слоя (Blending Mode) на Overlay, чтобы у вас

появилась возможность видеть сквозь него другие слои. Теперь

откройте саму картинку и инструментом Move перенесите его в

рабочий файл новым слоем. Измените Blending Mode слоя на

Luminosity и установите уровень непрозрачности на 52%.

6СОЗДАЕМ ВРЕМЕННЫЕ КОПИИТеперь создайте копию слоя с наложенной маской, а затем

измените значение его наложения (Blending Mode) на Overlay.

Увеличьте значение Opacity слоя до 77%. Вновь скопируйте этот

слой и установите Blending Mode в режим Colour, а для Opacity

величину — 52%. Отмените для последнего слоя маску.

4ПЕРЕМЕЩЕНИЕ ПИКСЕЛЕЙ Воспользуйтесь инструментом Forward Warp, чтобы „размыть“

картинку. Возьмите за основу слой с изображением пленки и

переместите пиксели текущего слоя таким образом, чтобы они

повторяли контуры „волн“. Для создания „приподнятых“ и „утоп-

ленных“ участков изображения можно использовать инструмен-

ты Pucker и Bloat. Однако здесь главное не переусердствовать.

5НАЛОЖЕНИЕ МАСКИПосле применения фильтра Liquify наложите на полученный

слой маску. Для удаления из маски областей изображения возле

краев подойдет крупная мягкая кисть с небольшим значением

непрозрачности (Opacity) или радиальный градиент, установ-

ленный на переднем плане. Удаление происходит в результате

добавления в маску слоя черного цвета.

9БЕЛЫЙ БОРДЮРСоздайте выделение в Альфа-канале. Для этого сначала

нажмите Ctrl и выберите в списке каналов нужный. В списке

слоев выберите слой с белым контуром вокруг изображения и

установите на него маску (пункт Layer > Add Layer Mask > Hide

Selection в главном меню).

7КОПИРУЕМ И НАКЛАДЫВАЕМСкопируйте слой с изображением пленки. Теперь перене-

сите его изображение в списке слоев таким образом, чтобы он

располагался сразу же после слоя, в котором мы создали белую

окантовку изображения. Измените значение Blending Mode

слоя на Soft light и добавьте маску слоя. Теперь при помощи

кисти или градиентов наложите маску на изображение пленки,

чтобы маскировать центральную область слоя.

8КАНАЛ ДЛЯ БУМАГИОткройте отсканированное изображение листка бумаги и

скопируйте его в буфер. Создайте новый Альфа-канал и вставьте

туда скопированную картинку. Теперь подгоните размер изоб-

ражения внутри канала. Для этого воспользуйтесь свободной

трансформацией (Edit > Free Transform). Для сохранения

пропорций изображения при изменении его размеров нажмите и

удерживайте клавишу Shift.

098 DIGITAL PHOTO

ИНСТРУМЕНТАРИЙFree TransformИнструмент Free Transform нахо-дится в меню Edit. Он позволяет трансформировать содержимое слоя целиком или активное выде-ление в нем — в зависимости от задачи

остальгия по некоторым приемам обработки фотоснимков в доцифровую эпоху — вещь почти неизбежная. Но, как мы убедились в первой части

нашего урока, не стоит думать, что с приходом цифры все это кануло в Лету. Сегодня мы рассмотрим еще одну технику переноса полароидных изображений на другую основу. И, разумеется, этот процесс можно также удачно имитировать в Photoshop.

Техника „настоящего полароидного“ переноса заключается в следующем: только что сделанный снимок расслаивают, прежде чем проявится картинка. Затем слой с краской прикладывают к влажной бумаге и прокатыва-ют валиком — краситель переносится на

бумагу, и получается мягкое, „осязаемое“ изображение, особенно если используется текстурная бумага.

РВАНЫЕ КРАЯИзображения, выполненные в технике полароидного переноса, часто получались с очень неровными краями — при работе с расслоенной фотографией это было неизбеж-но. Чтобы воспроизвести этот эффект (ведь мы занимаемся имитацией переноса, и чем точнее мы это сделаем, тем больше „правды“ будет в нашей цифровой работе), мы взяли два носителя изображения — кусок холста и лист шероховатой бумаги для акварели. С их помощью после сканирования мы получим

идеальную основу для цифрового „переноса фотоэмульсии“.

Чтобы добиться желаемого эффекта, мы скомпонуем все эти элементы на нескольких слоях, используя различные режимы наложения. А над рваными краями снимков нам придется поработать отдельно, создавая выделения на основе альфа-каналов, полученных из наших отсканированных „полароидных“ заготовок. А с помощью одного-единственного настроечного слоя Selective Colour мы легко получим столь характер-ную для полароидных снимков сине-зеленую гамму.

Н

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Копию слоя можно получить, перетащив его „иконку“ в палитре Layers на пиктограмму Create a New Layer внизу палитрыВ ОДИН КЛИК

Вторая часть нашего урока покажет, что перенос полароидного снимка на другую основу не обязательно связан с искажением форм. Но эффект от цифрового переноса при этом может быть не менее сильным

Эффект „полароид“ Часть II

ПОСЛЕ

ДО

НА DVD-ДИСК

Е НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ НА DVD-ДИ

СКЕ

НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ

НА DVD-ДИСКЕВИДЕОУРОКИСХОДНЫЕ ФАЙЛЫ

Превращаем обычные фотографии в необычные

DIGITAL PHOTO 099

1ДУБЛИРУЕМ ФОНОВЫЙ СЛОЙ Открываем фотографию девушки: она становится фоновым

слоем. Дублируем фоновый слой и в палитре Layers устанавлива-

ем для него режим наложения Soft Light. Далее создаем настро-

ечный слой Selective Color через выпадающее меню пиктограммы

Create New Fill or Adjustment Layer (внизу палитры слоев).

2НАСТРАИВАЕМ ЦВЕТАВ диалоговом окне Selective Colour в разных цветовых диа-

пазонах списка Colours уменьшаем количество пурпурного цвета

(Magenta), одновременно существенно усиливая желтый (Yellow).

Особое внимание уделяем диапазонам Neutrals, Reds, Magentas и

Whites.

3ДОБАВЛЯЕМ ТЕКСТУРУКопируем изображение холста и вставляем его в рабочий

файл в виде нового слоя. Для слоя с холстом устанавливаем

режим наложения Colour Burn и уменьшаем его непрозрачность

(Opacity) до 43%. Как видите, наш снимок стал текстурным.

4ДОРАБАТЫВАЕМ ТЕКСТУРУТеперь скопируйте и переместите в рабочий файл изобра-

жение акварельной бумаги. Установите для этого слоя режим

наложения Colour Burn и уменьшите непрозрачность (Opacity)

до 25%. Продублируйте бумажный слой и установите режим

наложения Soft Light.

5ВЫДЕЛЕНИЕ В АЛЬФА-КАНАЛЕОткройте файл с первой отсканированной основой поларо-

идного снимка. Создайте новый альфа-канал (палитра Channels,

пиктограмма Create New Channel внизу) и вставьте в него изоб-

ражение основы. Сгенерируйте выделение на основе канала и,

оставив его активным, создайте новый слой.

6РАБОТАЕМ НАД КРОМКОЙНа созданном слое залейте активное выделение черным

цветом, после чего создайте еще один слой, в котором необходи-

мо залить все то же активное выделение синим цветом. Теперь

снимите выделение (Ctrl + D) и, используя команду Free Transform

из меню Edit, немного увеличьте размеры содержимого слоя.

7ВТОРОЕ ВЫДЕЛЕНИЕОткройте картинку со второй основой „полароидного“

снимка и скопируйте ее. Создайте новый альфа-канал в рабочем

файле и вставьте в него скопированное изображение. У нас

опять получится выделение на основе канала, оставьте это

выделение активным и создайте в палитре Layers новый слой.

8ДУБЛИРУЕМ СИНЮЮ КРОМКУЗалейте активное выделение белым, потом отмените вы-

деление (команда Select > Deselect в главном меню). Выберите

в палитре Layers слой с синей кромкой, продублируйте его и,

выбрав дубликат мышью в палитре Layers, перетащите его на

самый верх стопки слоев.

9ПОСЛЕДНИЙ ШТРИХПри помощи команды Free Transform поверните содер-

жимое слоя на 108 градусов, а затем чуть уменьшите кромку.

Используя инструмент Move, разместите кромку так, чтобы она

охватила фоновое изображение должным образом. И напосле-

док измените режим наложения этого слоя на Overlay.

Сгенерировать выделение на основе альфа-канала можно, щелкнув по нему мышью в палитре Channels при нажатой кнопке Ctrl (на Mac’ах — Command)В ОДИН КЛИК

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

Телефон рекламной службы: (095) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25

Телефон рекламной службы: (095) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

106 DIGITAL PHOTO

Все, что вы хотели бы знать о своей камереМы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, а также общие технические вопросы направляйте по адресу [email protected]

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

ЗЕРКАЛКИ ПРОТИВ КОМПАКТОВ

Фотокорреспондент Марк Спэрроу занимался съемкой

чуть ли не с пеленок. Он знает о цифровой фотографии абсолют-но все и готов поделиться своими знаниями.

НАШИ ЭКСПЕРТЫ

МАРК СПЭРРОУ (MARK SPARROW)

Маркус занимается фотографией уже более 15 лет. Он

всегда готов дать совет, даже если его об этом не просят.

МАРКУС ХОУКИНС(MARCUS HAWKINS)

Андреа Томпсон — наш знаменитый эксперт, ведущая рубрики „Путь к совершенству“, живая энциклопедия цифровой фотографии.

АНДРЕА ТОМПСОН (ANDREA THOMPSON)

ОБРАЩАЙТЕСЬ В НАШУ СЛУЖБУ ПОДДЕРЖКИ:Вопросы, касающиеся съемки и

обработки фотографий, —

[email protected]Горячие вопросы и обмен опытом —

на форуме сайта

www.digital-photo.ru

У моего друга есть 6-мегапиксельная зер-

калка, и у него получаются очень хорошие

фотографии. Недавно я решил сменить

свой старый аппарат и сделал выбор в пользу

полупрофессионального 8-мегапиксельного ком-

пакта. Однако при сравнении снимков выяснилось,

что камера друга обеспечивает более качествен-

ную картинку, особенно это заметно по четкости и

уровню шума. Но почему?

Марат Иванов

Есть несколько причин, в результате кото-

рых цифровые зеркалки обеспечивают

более высокий уровень качества, чем

компакты. Наиболее важным фактором являет-

ся размер матрицы. У зеркалок он, как правило,

соответствует площади кадра пленки APS. А у

среднестатистического компакта едва достигает

половины.

В результате на такой матрице пиксели меньше

и расположены гораздо плотнее. А это, в свою

очередь, приводит к тому, что они воспринимают

меньшее количества света, и электрический сигнал

матрицы приходится усиливать дополнительно. В

итоге электронно-оптическая система компактной

камеры не способна передать столь же широкий

диапазон и детализацию, как зеркалка.

Кроме того, по причине очень плотного располо-

жения пикселей матрица греется гораздо сильнее,

а это приводит к увеличению уровня шума.

Так почему бы просто не оснащать

компакты нормальными сенсорами?

Во-первых, их производство зна-

чительно дороже. Во-вторых, для

большой матрицы нужен большой

корпус, а основное преимущество

компактов заключается именно в

миниатюрных размерах. В настоя-

щее время многие бюджетные зер-

калки по цене вплотную подошли

к хорошим полупрофессиональным

компактам. Однако прежде чем

решиться на переход в „зеркальное

царство“, вспомните обо всех осо-

бенностях аппаратов младшего клас-

са. Благодаря встроенному объективу

они компактны и полностью незави-

симы — это очень важные факторы,

которые особенно ценятся в путешествии. Что

же касается качества картинки, то задайте себе

вопрос: какого формата фотографии вы собирае-

тесь печатать? Так ли необходим вам пресловутый

высший „зеркальный“ класс?

В одном из последних

номеров „Digital Photo:

Мастерская“ вы рассказыва-

ли о том, что для получения точной

цветопередачи следует провести

калибровку монитора с помощью

спектрометра. Я прислушался к этой

рекомендации и купил калибратор

для монитора. Но отпечатки все

равно не совпадают по цвету с тем,

что показывается на мониторе.

Я сильно разочарован — ведь по

идее данное устройство должно было

решить все мои проблемы. Что я сде-

лал не так? Один знакомый вообще

посоветовал распечатать снимок и

подогнать цвета и яркость монитора

под этот отпечаток „на глазок“. И, на

мой взгляд, это выглядит более разум-

ным решением.

Борис Адамов

Скорее всего, вы прочитали

только половину наших сове-

тов. Калибратор действительно

серьезно помогает в решении про-

блем с настройкой CLR-мониторов. Но

если вы пользуетесь ЖК-монитором,

калибратор Spyder может не спра-

виться. Дело в том, что в нем исполь-

зуется специальный цветофильтр,

„преобразующий“ свет ЖК-матрицы и

делающий его подобным свету мони-

тора на электронно-лучевой трубке.

К сожалению, проблема пока не

решена — один этот фильтр не спосо-

бен корректно справиться с задачей

преобразования. Хотя справедли-

вости ради надо сказать, что версия

калибратора Spyder 2 справляется

с задачей намного лучше первой

версии.

Далее. Если ваш принтер не имеет

функции автоматической калибровки

(например, как в последних моделях

от Hewlett-Packard), вам придется

передать управление цветом графи-

ческому редактору.

То есть в настройках драйвера отклю-

чить автоматическое управление цве-

том и установить опцию „Управление

из приложения“.

Ну а что касается предложения

вашего знакомого — попробуйте, не

бойтесь. Скорее всего, окажется, что

для одного снимка это сработает, но

при печати другого, с иным балансом

и освещением, все снова будет не так,

как надо. Такой прием может пока-

заться эффективным, но попробуйте

переслать откорректированные таким

образом снимки своим друзьям — по

их отзывам вы сразу поймете, что

проблема цветокалибровки не так

проста.

ПРИНТЕРЫ

ПРОБЛЕМА ЦВЕТОПЕРЕДАЧИ

ЧТО ЗА ШУМ?

Слева Калибратор Spyder 2 справляется с задачей калиб-ровки ЖК-мониторов намного лучше, чем первая версия „спайдера“

DIGITAL PHOTO 107

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте

вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

COMPACTFLASH

ВОТ НЕСПРАВЕДЛИВОСТЬ!

Иногда я занимаюсь гламурной

фотографией, и мне кажется, что у меня

получается все лучше и лучше. Меня

волнует вот какой вопрос: необходимо ли

заключать с моделями соглашение? Большинство

людей не любят подписывать бумаги, и если

попросить их поставить автограф, то они могут

решить, будто за этим последует потеря выгоды.

Пара моделей даже потребовали с меня какие-то

сумасшедшие деньги — они подумали, что я

собираюсь их надуть. Что по этому поводу говорит

закон?

Георгий Меткий

Если вы не собираетесь продавать эти

снимки, извлекать из них выгоду любым

другим образом или использовать для

рекламы, то можете не волноваться. Главное,

чтобы модель понимала суть вопроса. Если вы

платите ей, то просто скажите, что подписание

соглашения необходимо для

порядка. Если модель

работает бесплатно, можете

предложить ей в обмен на

подпись ряд снимков.

По британскому законодатель-

ству вы обладаете авторскими

правами на снимки и

соглашение. В США все

сложнее, и фотографу

необходимы дополнительные

бумаги, чтобы прикрыть свой

тыл. В России законы в этой

области также становятся все

жестче, так что соглашение не

помешает. Если у вас есть

вопросы по его форме,

проконсультируйтесь с

юристом — он вам все

объяснит.

ЗАКОННЫЙ ВОПРОС

Буквально на днях я

приобрел студийный набор

начального уровня и

взялся за эксперименты в

портретной съемке. Но, к сожале-

нию, у меня не получается

синхронизировать вспышку с

камерой. У Konica Minolta A200 нет

синхроконтакта, и поэтому мне

приходится использовать

встроенную вспышку в качестве

ведущей. Но похоже, что ведомые

срабатывают некорректно.

„Стрелять“-то они „стреляют“, но на

снимках это незаметно. Почему?

Михаил Шведов

Вероятно, дело в том, что

встроенная вспышка

работает в автоматическом

режиме. Каждый раз при нажатии

на спуск она делает предваритель-

ный оценочный импульс, от

которого срабатывает студийный

свет — поэтому в момент экспони-

рования он не оказывает никакого

влияния на снимок.

Существует два варианта решения

этой проблемы. Во-первых, можно

купить адаптер для горячего башма-

ка и соединить его со световым

кабелем. Такой адаптер стоит

порядка $70, но возиться с

кабелями захочет не каждый.

Проще и дешевле нажать на камере

кнопку Menu и переключить

вспышку из автоматического

режима в ручной. Затем переведите

в ручной режим камеру и установи-

те минимальную мощность

вспышки.

ДЕЛА СТУДИЙНЫЕ

Меня очень порадовала цена на Nikon

D50. Я почитал обзор в вашем журнале и

понял — это именно та камера, которая

мне нужна. Проблема в том, что она работает с

картами SD. У меня же скопилось немало

CompactFlash’ек и пара Microdrive’ов, и мне бы не

хотелось просто взять и выкинуть деньги,

потраченные на их покупку. Почему Nikon

выбрала этот стандарт?

Павел Пекарев

Как я вас понимаю! Я нахожусь в таком

же положении. У меня куча

CompactFlash-карт, и мне тоже кажется,

что у D50 отличное сочетание цена/качество. Она

во многом лучше, чем более дорогая D70s. Да и

мысль о том, что придется покупать новые

карточки и выкидывать старые, мне крайне

неприятна.

Я думаю, что Nikon выбрала SD как будущий

стандарт для потребительских аппаратов. Также

вероятно, что маркетологи компании не хотели

бы, чтобы эту камеру покупали

профессиональные фотографы в

качестве запасной. Может, это

и нехорошо, но я бы

поступил на их месте

именно точно таким

же образом.

К сожалению, у вас не

получится выручить

большую сумму за счет

продажи старых карточек

на компьютерной барахолке,

хотя никто не мешает

попытаться сбыть их и

приобрести парочку SD карт на

1 ГБ. К сожалению, пока это

единственный совет, который я могу

вам дать.

ПРОБЛЕМЫ СО ВСПЫШКОЙ

Как делаются снимки в высоком ключе? Вы, наверно,

знаете, о чем я говорю — это когда все вокруг (кроме

объектов съемки) светлое до белизны, а глубина

резкости очень небольшая. Я знаю, что такой эффект

можно получить с помощью Photoshop, но реально ли

это сделать с помощью одной лишь камеры?

Тимофей Старогодов

Главное, создать бестеневое освещение фигуры/

лица. Как правило, это делается с помощью двух

источников света одинаковой мощности, компенси-

рующих тени друг от друга. Проще всего располо-

жить их по обеим сторонам камеры, под углом 30–

45 градусов к модели, и не слишком высоко — иначе

вам понадобится рефлектор, чтобы устранить тени

под подбородком. Фон должен быть белым, но

постарайтесь не пересветить его — это может

негативно сказаться на прическе модели. Если в

вашем распоряжении имеется всего одна вспышка,

вам поможет рефлектор, установленный рядом с

лицом модели. Старые приемы с переэкспонировани-

ем снова в моде, но не стоит забывать, что

переэкспонирование только напоминает высокий

ключ, результат же получается довольно грубым.

ВЫСОКИЙ КЛЮЧ

СЪЕМКА В ВЫСОКОМ КЛЮЧЕ

ПРАВА ЧЕЛОВЕКА

ЗАГЛЯНИ

ТЕ Н

А С

АЙ

Т З

АГЛ

ЯНИТЕ НА САЙТ ЗАГЛЯНИ

ТЕ Н

А С

АЙ

Т З

АГЛ

ЯНИТЕ НА САЙТ

ЗАГЛЯНИТЕ НА САЙТ

Вверху Если вы собираетесь продавать снимки, вам следует заключить с моделью соглашение

Внизу Старые карты CompactFlash небольшого объема уже почти ничего не стоят

Загляните на сайт http://www.pbase.com/sergito амери-канского фотографа Серджио Ройкеса. Там вы найдете немало интересных работ, в том числе выполненных в технике „высокий ключ“.

АНДРЕА ТОМПСОНМАРКУС ХОУКИНС

Работы читателей анализируют фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУЗаданием прошлого месяца было раскрыть тему „Цвета“. Сегодня мы представляем лучшие работы

108 DIGITAL PHOTO

ПУТЬ К СОВЕРШЕН

СТВ

У П

УТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ПУТЬ К

СОВ

ЕРШ

ЕНС

ТВУ П

УТЬ

К С

ОВЕРШЕНСТВУ

ЛУЧШИЕ РАБОТЫРЕЗОНАНСАВТОР Ларри Килиан

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан в Лондоне, в районе

Челси, на одной из уединенных улиц, вдали от шумных магистралей.

Моему взору открылся целый ряд разноцветных домиков — один из них

был ярко-малиновым. Абстрактный рисунок тени на его фасаде привлек

мое внимание.Камера Nikon D70, параметры f/7.1 и 1/1000 сек.

КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Отличный репортаж, прекрасно

передана атмосфера жаркого лета! Однако композицию можно

было бы построить и более искусно: скажем, вынести из кадра

дорожный знак, а фонарь дать более крупным планом. Как

вариант, можно предложить более тесное кадрирование. В

авторском варианте кадр „вытягивает“ только яркая и

необычная цветовая гамма.

DIGITAL PHOTO 109

КАРАНДАШИАВТОР Юдифь Бэкстер

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Сделано как тестовый

снимок, можно сказать, случайно! Камера Fuji

602 Z, параметры f/6,3 и 1/80 сек.

КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА: Мне бы

хотелось увидеть больше ярких голубых тонов

вместо однообразных коричневых!

КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Хорошая

работа, но если бы цветовая гамма была

богаче, а белые полоски рассекали кадр по

диагонали, снимку вообще бы не было цены!

КАЯКИАВТОР Майкл Ловас

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снято во время похода на

Аляске. Камера Nikon D100, параметры: f/11 и 1/500 сек.

КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА: Прекрасный

снимок! Может быть, немного несбалансирована

композиция: нижняя часть явно тяжелее. Тем не

менее стиль выдержан здорово!

КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Грамотное

воплощение идеи цвета и линий. Разве что вода

получилась несколько унылой. Впрочем, ее можно

откадрировать.

ДОСТОЙНЫ ВНИМАНИЯ

АВТОР Питер Томас Без названияКОММЕНТАРИЙ АВТОРА: В выходные ездил с другом в „Икею“. И набрел на кучу разноцветных

коробочек разного размера. Я сложил их одну в другую и сфотографировал. Камера Fuji Finepix S5500.

КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА: Ну вот, прямо как в рекламе: „Есть идея — есть Икея!“ Отличный

сюжет, вот только проработан не так блестяще, как задуман. Черные пустоты межд у цветными

полосками разваливают композицию.

АВТОР Шаркави Че Дин Без названияКОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Однажды я фотографировал насекомых. Эти птицы появились в поле моего

зрения незапланированно, и упустить такой момент было бы глупо. Для съемки этого кадра я

воспользовался опцией „серийная съемка“ с приоритетом диафрагмы — чтобы заморозить движение.

КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА: Великолепные цвета! Я не вижу недостатков в этой работе!

АВТОР Колетт Парсонс

Без названияКОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я

сделала этот снимок камерой

Fuji FinePix S5500 во время

отдыха в Испании – где и

заметила эти невероятные

цвета.

КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА: Неоспоримые

достоинства этой работы —

четкость линий, хорошая

глубина резкости и то, что

рамка заполнена целиком —

от угла к углу.

ПЕРЕВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ. МИССИЯ ВЫПОЛНИМА…

МИССИЯ ВЫПОЛНИМАТема следующего месяца — „Игра света“. Постарайтесь удивить нас чем-нибудь необычным, экспериментируйте с разными подходами и техниками! Мы приведем несколько примеров. Не нужно им подражать — вы можете сделать лучше! Желаем удачи!

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ КАДР?АНДРЕА ТОМПСОН: По-моему, это выдающийся снимок,

сюжет и загадочность которого напрямую зависят от

применения световых эффектов. В данном случае автор играет с

естественным освещением. Отчасти на силу работы повлияло и место

съемки — удивительная пещера Маджис-эль-Джин в Омане. Небольшая

перспектива и иллюзорный силуэт подчеркивают гнетущую тяжесть

отвесных стен.

Очень советую вам по возможности ловить лучи солнца, пробивающиеся

сквозь переплеты окон, сквозь слои туч и ветви деревьев — в одно

мгновение они могут преобразить повседневный сюжет и сделать его

иллюстрацией к волшебной сказке.

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТИ КАДРЫ?

МАРКУС ХОУКИНС: Сила этих снимков — в

их композиционной стройности и простоте.

Если вы не можете избавиться от бликов,

сделайте их смысловой частью вашего

сюжета!

110 DIGITAL PHOTO

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ КАДР?МАРКУС ХОУКИНС: Наглядный пример

абстрактного снимка. Возможно, вы

подумали, что это китайский фонарь, на самом же деле это

рыба, висящая в коптильне. Лучи света, пробивающиеся

сквозь мякоть, золотят ее, а белое сияние привносит в

кадр необыкновенную атмосферу тепла и волшебства. Вы

можете ее просто осязать или же обонять — кто на что

способен.

DIGITAL PHOTO 111

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!Итак, ваше новое задание — „Игра света“. Нам

хотелось бы посмотреть, как вы сможете отобра-

зить его силу и красоту; нам нужны технически

совершенные работы, демонстрирующие твор-

ческий потенциал и способности их авторов.

Совсем не обязательно включать в кадр солнеч-

ный диск — куда важнее поймать его свет (в

реалистичном или абстрактном виде).

Каждая фотография, присылаемая читателями

на [email protected] и [email protected],

может попасть в рубрику „Путь к совершенс-

тву“. Обычно, если снимок прошел предвари-

тельный отбор, мы запрашиваем его в высо-

ком разрешении и просим ответить на

вопрос, согласны ли вы предоставить свою

работу для рубрики.

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ КАДР?АНДРЕА ТОМПСОН: Снимок „цепляет“ на

разных уровнях. Если говорить о сюжете —

то это динамичное действие; в манере исполнения сквозит

редкая по выразительности графичность изображения,

подчеркивающая эту динамику. И на символическом

уровне мы сталкиваемся с противопоставлением света и

цветов, тени и монохромности. В результате обоим

игрокам, схваченным в зеркальных позах,

противопоставляется их общая тень, создающая

неповторимую графическую динамику.

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

САН-МАРКОАВ ТОРАлександр Кузнецов[email protected]КА МЕ РА Nikon D50РА БО ТАКоррекция уровней и цветов в Photoshop

Мы при гла ша ем фо то лю би те лей и

про фес си о наль ных фо то гра фов.

При сы лай те ва ши ра бо ты на по ло су

„Большой формат“.

Пре вью при ни ма ют ся по ад ре су

[email protected]Объ ем пре вью — не бо лее 100 Кб.

В те ме пись ма, по жа луй ста, ука жи те

„Большой формат“.

Же ла тель но, что бы ори ги наль ная

фо то гра фия име ла вер ти каль ную ори-

ен та цию и вы со кое раз ре ше ние —

от 1600х2000 пик се лей.

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТО ГРА ФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

ВНИМАНИЕ!С ЭТОГО НОМЕРА КАЖДЫЙ ФИНАЛИСТ

“БОЛЬШОГО ФОРМАТА”

ПОЛУЧАЕТ ПРИЗ ОТ

КОМПАНИИ SAMSUNG —

КАМЕРУ SAMSUNG PRO-815!

DPhoto 34 (Feb 2006)

Documents

Transcript of DPhoto 34 (Feb 2006)