Catalogo Perdomo

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Catalogo de Arte- Felix Perdomo

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  • Felix L A S sombras

    E N E L espacioPerdomoFelix L A S sombras

    E N E L espacioPerdomo

  • Felix L A S sombras

    E N E L espacioPerdomo

  • A diez aos de su ltima exposicin individual,Flix Perdomo toma de nuevo la Galera de ArteFlorida con Las sombras en el espacio, una pro-puesta en la que ofrece al pblico venezolano el re-sultado de sus ltimos aos de produccin. El artistareelabora aqu parte de su lenguaje plstico a travsplanos de texturas superpuestas donde los objetos,ahora potes de pintura, parecen haber quedado ol-

    vidados o suspendidos en escenarios onricos sin es-pacio ni tiempo real.

    Para Arte Florida es siempre gratificante tenera Flix Perdomo en sus salas, pues su trabajo es si-nnimo de calidad, solidez y trayectoria, cualida-des reconocidas en el contexto nacional einternacional, que estamos seguros ustedes sabrnapreciar una vez ms.

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    PresentacinPedro LoguercioGalera de Arte Florida

  • Cuando en 1991 a Flix Perdomo le otorgan el Se-gundo premio en la III Bienal Internacional deCuenca, ya tena acumulado varios reconocimien-tos. Otros vendran como resultado de su participa-cin en exigentes exposiciones colectivas y variasimportantes muestras individuales. En ese momento,finales de los aos noventa, por breves instantes de-cide detenerse en el camino para explorar otras di-mensiones de la creacin artstica. Hoy, en la nuevaproduccin con la que se confronta con el pblicoy la crtica de arte que lo ha reconocido como el ar-tista de talento que es, aparecen los mismos ele-mentos caractersticos de su esttica plstica, lare pe ticin de forma taza-tarro al lado de su perma-nente preocupacin por el espacio plstico expre-samente caracterizado por atmsferas metafsicas.Me gusta trabajar con los espacios, mientras quelos colores no me preocupan; solo pienso en la ar-mona y las texturas que producen tonalidades te-rrosas (El Nacional, 16 mayo 1998, p. C/9). APerdomo le interesa valorizar la pintura como com-promiso personal esttico revindicando la impor-tancia sgnica y simblica del objeto pintado. Ya

    no son tonalidades terrosas sino atmsferas quefluctan entre los azules, grises y extraos blancos.El primer plano es protagonista de esta nueva pin-tura, todos los elementos all dispuestos crean unorden aparentemente heterclito; en suma, seacerca ms al carcter de formas histricas de la na-turaleza y el arte, al decir de Henry Moore, a lapiedritud.

    El desarrollo de la pintura de Perdomo ha es-tado alimentado por cargas significativas en cuantoa factura, contenido y universos misteriosos no visi-bles, pero perceptibles, a los ojos del espectador.Como slida base de su trabajo, enfatiza el discursoplstico fragmentado a ser rehabilitado a travs deargumentos visuales y temticos relativos la vola-tilidad del espacio y el tiempo. Perdomo no aportattulos que permitan descifrar significados. Es la pin-tura misma la que se ofrece en su todo como fuerzacreativa. Expresamente, el artista transforma unaidentidad oculta que luego muestra en evidencia vi-sual concluyente. Para qu ser explcito si la pinturamisma se revela a travs de sus partes? Perdomo ex-plora la complejidad de los significados en la mi-

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    Flix Perdomo: Las sombras en el espacio

    Blgica RodrguezFebrero 2011

  • In 1991, when Flix Perdomo was awarded with thesecond prize at the 3rd International Biennial ofCuenca, he already had several acknowledgements.Others came as a result of his participation in de-manding collective exhibitions and several impor-tant individual samples. At that moment, in the late1990s, he decided to stop briefly to explore otherdimensions of the artistic creation. Today, in the newproduction presented to the public and the criticswho have acknowledged him as the talented artisthe is, the same characteristic elements of his plasticaesthetics appear: the repetition of the cup-jar shapenext to his permanent concern for the plastic spaceclearly characterized by metaphysical atmospheres.I like working with spaces, but colors are not of myconcern. I just think in the harmony and texturesthat produce earthy tonalities (El Nacional, May 16,1998, p. C/9). Perdomo is interested in valuing pain-ting as a personal aesthetic commitment recoveringthe signal and symbolic importance of the paintedsubject. They are no longer earthy tonalities, butatmospheres that fluctuate between the blues, grays,and strange whites. The foreground is the star of this

    new painting, and all the elements displayed createan apparent irregular order. In short, it is closer tothe disposition of historic shapes of nature and art,as Henry Moore would say, closer to stoneity.

    The development of Perdomos painting hasbeen nourished by important loads in terms of style,contents, and mysterious universes that are not visi-ble but perceptible to the eyes of spectators. As asolid base for his work, he emphasizes the frag-mented plastic discourse when rehabilitated bymeans of visual and theme arguments related tothe volatility of space and time. Perdomo does notgive titles that allow making meanings out. It is thepainting itself that is offered as a whole as creativeforce. The artist expressly transforms a hidden iden-tity that later shows as conclusive visual evidence.Why being explicit if the painting reveals itself bymeans of its parts? Perdomo explores the comple-xity of meanings from the view of spectators andtheir intellectual or emotional ability to figure themout. He does not abandon the figurative natural ob-ject, but transforms it into secret contexts, those al-ready seen and those to be seen.

    rada del espectador y su capacidad, intelectual oemocional, para descifrarlos. No abandona el ob-jeto natural figurativo, lo transforma en contextosarcanos, aquellos ya vistos y los por ver.

    Al objeto natural, aunque sea taza, pote con osin asa, cortinajes, mesa, lo sita en un ambientemetafsico, en suspenso, despojado de su realidadintrnseca aunque pueda reconocerse a la espera deser descifrado, tal vez asociado a realidades con-templativas. Lo narrativo ni lo descriptivo existe,solo atmsferas que alojan fragmentos de una suprarealidad de ensoacin y suspenso. Plsticamente,el parecido fsico concerniente al objeto pintado esigual a rgidas esculturas ptreas y monocromticas.Los efectos de materia, colores nebulosos, aparentesfalsos collages, muestran un universo que solo existeen la mente del artista. Sorprenden las texturas vi-suales y matricas, as como la estructura que ge-nera una composicin cercana a la naturaleza muerta

    o bodegn. En la pintura que muestra cuatro potessobre una especie de plancha, de mrmol o piedra?,sostenida sobre un vaco y un cortinaje que se des-prende y empuja hacia abajo, se iguala a un intem-poral bodegn ptreo.

    En su sobresaliente condicin de dibujante,como situacin formal y plstica, Perdomo elaboraun lenguaje de formas rigurosas, de altsimo pre-ciosismo representacional, mientras que como si-tuacin emocional, su aparente simplicidad refierems al espacio solitario del hombre, propone unaexperiencia perceptiva a la vez que sensorial. Es elespacio cromtico sublime en cuanto a receptculofun damental de las formas y su carcter monoltico.Perdomo aqu ofrece una nueva visin de su trabajopictrico, se refiere al origen de los elementos for-males, polismico en sus asociaciones temticas yvisuales, tectnico en construccin y encuadradoen la contemporaneidad artstica.

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    Flix Perdomo: Shadows in space

    Blgica RodrguezFebruary 2011

  • Natural objects, whether they are cups, jarswith or without handles, curtains, or tables, are pla-ced in a metaphysical environment, in suspense, wi-thout their intrinsic reality although they can bere cognized while waiting to be figured out, maybeassociated to contemplative realities. Narrative ordescriptive do not exist, only atmospheres that hostfragments of a supra reality of dreams and suspense.Plastically, the physical resemblance regarding thepainted object is just as monochromatic and stonyrigid sculptures. The effects of matter, nebulous co-lors, and apparently fake collages, show a universethat only exists in the mind of the artist. Visual andmaterial textures are surprising, as well as the struc-ture that generates a composition close to still life. Inthe painting showing four jars on some sort of mar-

    ble or stone plate, held over a void and curtains thatunfold and push down, is just as an untemporalstony still life.

    In his outstanding condition as sketcher, as aformal and plastic situation, Perdomo creates a lan-guage of rigid shapes of highly representative pre-ciosity. On the other hand, in the emotional situa tion,his apparent simplicity refers more to mans lonelyspace, and propones a perceptive and sensorial ex-perience. It is the sublime chromatic space as a fun-damental container of the shapes and monolithiccharacter. Here, Perdomo offers a new vision of hispictorial work that refers to the origins of formal ele-ments, polysemic in its theme and visual associa-tions, tectonic in construction and framed in theartistic contemporaneity.

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    Sin ttulo / 2010 / 153 x 188 cm / Mixta sobre tela

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    Sin ttulo / 2009 / 150 x 215 cm / Mixta sobre tela Sin ttulo / 2010 / 157 x 226 cm / Mixta sobre tela

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    Sin ttulo / 2010 / 99 x 157 cm / Mixta sobre tela

  • 14 15

    Sin ttulo / 2011 / 160 x 226 cm / Mixta sobre tela Sin ttulo / 2011 / 155 x 161 cm / Mixta sobre tela

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    Sin ttulo / 2008 / 148 x 192 cm / Mixta sobre tela Sin ttulo / 2010 / 141 x 151 cm / Mixta sobre tela

  • 18 19

    Sin ttulo / 2009 / 152 x 174 cm / Mixta sobre tela Sin ttulo / 2010 / 157 x 231 cm / Mixta sobre tela

  • 20 21

    Sin ttulo / 2010 / 155 x 75 cm / Mixta sobre tela Sin ttulo / 2010 / 146 x 84 cm / Mixta sobre tela

  • Flix