C a r r e r a d e A r q u i t ec t u r a

d e l a B N C a L A A / I n s t i t u t o d e I n t e r p r e t a c i ó n A r t í s t i c a

J u a n D a v i d P i z a r r o P á e z

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C a r r e r a d e A r q u i t e c t u r aB o g o t á D . C . 2 0 1 6

PUJ- BG Normas para la entrega de Tesis y Trabajos de grado a la Biblioteca General - 2


J u a n D a v i d P i z a r r o P á e z

Presentado para optar al título de Arquitecto

Director: Emilio Sanmiguel Arango

P o n t i f i c i a U n i v e r s i d a d J a v e r i a n aF a c u l t a d d e A r q u i t e c t u r a y D i s e ñ o

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PUJ- BG Normas para la entrega de Tesis y Trabajos de grado a la Biblioteca General - 2

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PUJ- BG Trabajo de Grado - Juan David Pizarro Páez - de la BNC a LAA / Instituto de Interpretación Artística 1

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A l a U n i v e r s i d a d J a v e r i a n a , p r o f e s o r e s y e s t u d i a n t e s .

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s o l a m e n t e u n c a m p u s u n i v e r s i t a r i o , e n e s t e s e g e n e r a

c o n o c i m i e n t o c o l e c t i v o , d e s a r r o l l o y p r o g r e s o p a r a u n a

s o c i e d a d e n c o n f l i c t o , s e e n t i e n d e e l a p r e n d i z a j e c o m o

h e r r a m i e n t a d e e v o l u c i ó n s o c i a l y l a p e d a g o g í a c o m o

s i n ó n i m o d e e v o l u c i ó n c u l t u r a l .

A C o l o m b i a y s u c o n t e x t o l a t i n o a m e r i c a n o , t e r r i t o r i o q u e

h a b i t a m o s y l u g a r d e o r i g e n ; l a s r a í c e s q u e d a n s e n t i d o

a n u e s t r a s a c t i v i d a d e s e n e l f u t u r o .

A m i s f a m i l i a r e s y a m i g o s , a g r a d e c i m i e n t o e s p e c i a l p a r a

l a s p e r s o n a s q u e e s t á n a m i l a d o .


C o n t e n i d o

1. Proyecto de Grado

2. Proporción / Habitantes

3. El Ciclo Cultural

4. Instituto de Interpretación Artística

5. Detrás de Cámaras

6. Bibliografía


Í n d i c e d e G r á f i c a s y T a b l a s

1. Localización.

2. Localidades - Bogotá.

3. Las Capas de la Ciudad.

4. Gestión - Estética.

5. Estrategias Urbanas.

6. Aproximación.

7. Axonometría.

8. Corte Longitudinal.

9. Planta Arquitectónica 1er Piso.

10. Atmósfera.



1. PROYECTO DE GRADOEl trabajo nace a partir de la inquietud sobre el "lugar", características espaciales y temporales que como estudiante de arquitectura hayan tocado las fibras de la emoción y de la sensibilidad. Nace, también, de los intereses y las inquietudes que a partir de primer semestre, o inclusive antes de entrar a la universidad, nosotros tenemos como seres humanos; ¿Qué ocurre en las ciudades?, ¿Qué somos nosotros para ella?, ¿Qué son las formas que la componen?

El centro de Bogotá, como escenario principal del proyecto, juega un papel esencial de cara al proyecto arquitectónico, es el conector conceptual y práctico en todas las etapas del ejercicio; Planteamiento del problema, Análisis, Concept, Urbanismo y Arquitectura. No únicamente por ser el sector a trabajar, efectivamente, sino por su implicancia en el desarrollo sensorial del proyecto, la manera en la que este imprime su sello en el resultado final. En términos de la problemática sobre la cual se inscribe el proyecto (El déficit cualitativo y cuantitativo de Equipamiento para la vivienda), es importante hacer énfasis en la escogencia del lugar, su condición de centro y polo cultural, vínculo de alrededor de 250 instituciones educativas y culturales, entre ellas, la BNC - Biblioteca Nacional de Colombia y la LAA - Biblioteca Luis Ángel Arango, lo que hace de este sector un ejemplo único en Latinoamérica.

Por otra parte, es necesario resaltar la incidencia que ostenta la pieza urbana sobre el territorio metropolitano, entendiendo la "pieza" como el polígono que articula de sur a Norte a las localidades de Santa Fé y La Candelaria, entre las calles 19 y 13 (Eje Ambiental) y de Occidente a Oriente entre las avenidas 7ma y 3ra.

1 BIBLIOTECA NACIONAL DE COLOMBIA

2. BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO

PUJ— BG Trabajo de Grado - Juan uaviu ru a n o r aa¿ - ua i a d i v u a lm m / inamuiu ua iinaiiJiaiauuii mística 5

2. PROPORCIÓN / HABITANTESTeniendo en cuenta la gráficas, se destaca como una variable determinante el bajo porcentaje de población estática del sector, así como su contraste automático con la población que no reside en dicho polígono y que no obstante hace uso del mismo, de su estructura urbana, lo cual incluye: Espacio público, sistemas de transporte, estructura ecológica, redes de equipamientos y servicios, entre otros.

La gráfica anterior indica, tácitamente, un reto significativo en términos de la programación del espacio urbano. La actividad y el uso del suelo deben responder efectivamente a los factores temporales de la ciudad, es decir, tener la posibilidad de adaptarse físicamente a los cambios que surgen desde lo intangible, aquellas dinámicas que no son determinadas por la arquitectura en primera instancia, como la economía urbana o las variables socio- culturales.

3. EL CICLO CULTURALEn consecuencia y mediante cinco estrategias, el proyecto Urbano-Arquitectónico pretende reprogramar este sector de ciudad, desde la escala local hasta la escala metropolitana, aferrándose así a los atractores lineales (S. Boeri) que la definen. Esta "reprogramación", la cual implica el uso de distancias propias a nivel peatonal,

PUJ- BG Trabajo de Grado - Juan David Pizarro Páez - de la BNC a LAA / instituto de interpretación Artística 6

intensidades de uso distintas en primeros pisos (M. de Sola-Morales), permeabilidad y apertura de la arquitectura (R. Sennett) y la contemplación del comercio ambulante como sistema emergente (J. Jacobs), pretende regenerar un sector estratégico de la ciudad para convertirlo en un polo enérgico a nivel social, económico y cultural.

No obstante, es importante contemplar las distintas capas que definen el marco urbano racional de la investigación, siendo la base de la contextualización urbana, y que, a continuación se muestran en la gráfica. De la misma manera, se involucra la visión proyectual a una escala determinada, donde se puede dilucidar el escenario propuesto, articulando ambas referencias; BNC y LAA.

4. INSTITUTO DE INTERPRETACIÓN ARTÍSTICAEl proyecto plantea una serie de acciones sobre el lugar de intervención. No obstante, si bien estas acciones se generan sobre un polígono determinado, cada una de ellas tiene un impacto a una escala distinta donde se superponen las capas de los sistemas estructurantes; el Equipamiento, la Estructura Ecológica y la Traza Urbana.

a. "Garganta Peatonal": Conectar de manera física y temporal los eventos culturales más importantes del sector: BNC - Biblioteca Nacional de Colombia y LAA - Biblioteca Luis Ángel Arango.PUJ- BG Trabajo de Grado - Juan David Pizarro Páez - de la BNC a LAA / Instituto de Interpretación Artística 7

b. "La Plaza": Reunir los flujos de la ciudad que vienen desde Occidente y Oriente e irrigar de manera longitudinal hacia Sur y Norte respectivamente.

c. "Distrito Vía Libre": Reubicar, mejorar y consolidar la actividad urbana propia del sector, formalizando actividades deteriorantes del espacio público dentro de un complejo especializado.

d. "Interior de Manzana": Además de generar continuidad en el patrón de llenos y vacíos de la ciudad, garantizar condiciones básicas de habitabilidad; ventilación cruzada y luz natural al interior de los edificios.

e. "Perfil Uniforme": Como imagen de ciudad, se plantea redefinir el perfil urbano de manera uniforme, ordenando estética y normativamente la estructura urbana del contexto inmediato.

f. "Edificio Público": El volumen principal como elemento jerárquico, actuando como epicentro de las actividades al interior de la manzana.

Más que "acciones" definidas desde el papel, las anteriores se toman en cuenta como Estrategias Proyectuales articuladas con la investigación inicial, la cual da cuenta de los aspectos principales a tener en cuenta y la clasificación de las mayores problemáticas del contexto urbano. De esta manera, la gestión del proyecto se basa en características y condiciones propias del espacio, las cuales afectan en tiempo real al polígono en cuestión y estructuran el proyecto en términos socio-económicos.

PUJ- BG Trabajo de Grado - Juan David Pizarro Páez - de la BNC a LAAI Instituto de Interpretación Artística 8

Entrando a la escala local, la manzana, sus características formales, su relación con el resto de ciudad y/o su Genius Loci (C. Norberg-Schulz), se hicieron las primeras aproximaciones a la arquitectura, al edificio, a su expresión. Para muchos, la concepción de la arquitectura no puede venir sin antes un estudio detallado de su función, el viejo dilema de la función vs. la forma o viceversa. Para este caso, y casi a lo largo de toda la carrera, primó le estética y el vínculo directo con las dinámicas tangibles e intangibles del lugar. La plástica del volumen sugiere ser la entidad que se relaciona de manera intrínseca con el contexto, en todas sus escalas.


En este punto, se asume la arquitectura contemporánea como una reinterpretación de lugar donde se implanta el edificio mismo. Este debe reflejar por sí solo una visión de complejidad sin recurrir a mecanismos tradicionales, mal entendidos, desgastados y que desvían por completo la esencia del fenómeno arquitectónico y su relación con la ciudad.

Así es como el recurso plástico no deja de ser una de las principales inquietudes del proyecto arquitectónico, así mismo, el edificio debe asumir la responsabilidad de decir la verdad sobre su "forma de ser" y su materia, es decir, cumplir con un papel ético en términos del proceso de su concepción, todas sus capas deben ser compatibles; estructura, espacio, piel y su manera de dejar circular al usuario por el espacio.

Para este caso en particular, el proyecto define su unidad estructural como sistema mixto entre un material rígido y eficiente para la transmisión de cargas al suelo, como lo es el concreto reforzado. Así mismo, lo complementa un segundo material, conformador de la unidad; el metal. Determinado por la pieza estética, se encuentra el tipo de espacialidad; los pliegues que emergen del suelo, determinan la estética y su función, una gran "muralla" que nace verticalmente para servir al espacio libre en todos sus niveles, desde el primer piso, el contacto con la ciudad, hasta las cubiertas, el contacto con la iluminación cenital.

AXONOMETRÍA


En términos de referencias arquitectónicas, y con el objetivo de lograr esa "ética arquitectónica", se estudiaron varios referentes a lo largo de todo el proceso. Al inicio, edificios y obras de diferentes arquitectos que trabajaran la masa, la extracción antes que la adición. Las Termas de Vals de Peter Zumthor, la capilla de Notre Dame du Haut en Ronchamp, de Le Corbusier o la misma ampliación de la Tate Gallery en Londres, de Herzog y de Meuron fueron algunos de los ejemplos más importantes para determinar un lenguaje propio del edificio. Así mismo, otras firmas de arquitectura, como UNStudio, arrojaron una dialéctica distinta, una contradicción coherente que influenciaría al proyecto de una manera radical. Para una ciudad capital, como lo es Bogotá, un edificio "pesado" pero ligero y absolutamente permeable le iban a dar la lógica funcional en su escala local, no obstante, vinculada al ámbito urbano.


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5. DETRÁS DE CÁMARASPor útlimo, pero no menos importante está lo que existe además del proyecto arquitectónico, del arquitecto diseñador. La arquitectura detrás de planos o maquetas, es la misma que le permite al ser humano convertirse en persona. Detrás de cámaras, debemos comprender la vida como aquello que acontece por orden natural; la euforia, la tristeza, la victoria o la derrota, hacen parte del plano universal, la ley natural o la ley de la vida. Como esta se llame, es la que rige el mundo real de las personas, es la que abre sus puertas a nuevos "Le Corbusiers” o “Niemeyers”.

Line Lab on “Curnndú” %&/#” Santi, N ico, Cata, Gaby. “#%&)[7

6. BIBLIOGRAFÍA

* Leland M. Roth. (1993). Entender la arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili, SA.

* Peter Zumthor. (2006). Atmósferas. Alemania: Gustavo Gili SA.

* Peter Eisenman. (2008). Ten Canonical Buildings: 1950-2000. New York: Rizzoli

International Publications, Inc.

* Setha M. Low and Denise Lawrence-Zúñiga. (2003). The Anthropology of Space

and Place: Locating Culture. Australia: Blackwell Publishing.


* Merleau-Ponty, Maurice. (1945) Phenomenology of Perception. Routledge, New

York.

* Bohme, Gernot (2005). "Atmosphere As The Subject Matter of Architecture”

in Natural Histories. Herzog and de Meuron, Switzerland.

* Tanizaki, Junichiro (1977). In Praise of Shadows. Leete’s Island Books,

Canberra.

* Baudrillard, Jean (1968). The System of Objects. Verso

* Juhani Pallasmaa, (2012). Understanding Architecture: Phaidon.

* Steven Holl, (2015). Cuestiones de Percepción. Gustavo Gili SA.


INSTITUTO DE INTERPRETACIÓN ARTÍSTICA

11.03/1.37METROS CUADRADOS DE PARQUE POR HABITANTE

0.00/0 .38METROS CUADRADOS DE ZONAS

VERDES POR HABITANTE

0.00/0 .12METROS CUADRADOS DE PLAZAS

Y PLAZOLETAS POR HABITANTE

0.01 /0 .15METROS CUADRADOS DE VÍAS PEATONALES POR HABITANTE

0.00/1.51METROS CUADRADOS DE

E.E.P. POR HABITANTE

BAJO DE GRADO VID PI ZAR RO

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CONTEXTUAL I ZACI ÓN URBANA

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MORFOLOGIA EQUIPAMIENTOS MONUMENTO INMUEBLES DE INTERES

C O R T E U R B A N O - “ G A R G A N T A P E A T O N A L " _ E S C 1 : 7 0 0

BNC a L A A C O N C E P T O DE A R T I C U L A C I Ó N U R B A N A PLAN p a r c i a l DE RE NOV A CI ÓN URBANA

1,440m2 4,335m2

2.975m27.204m2

19,147m2 32,614m2

CCMCRCO CN CINTRO CCAMMCM.5.580m29,224m2

RENOVACION MPlANT ACION

T RA B AJ O DE ORADO • J UAN DAVID P I Z AR R O PLANCHA 2 - CONTEXTUALIZACIÓN URBANA

Patuda Utf/asSOKl Jwcr&re - Juta 2016.

CAUCHO TEQUENDAMA CAUCHO SABANERO

Altura 15 - 20m

Altura 15 m

CrecimientoMedio

PARQUEA DEROS

2,454 (50 discap.)

WlTIV^y—

En el proyectóse definen dos espacios para el almacenaje y tratamiento deaguas grises y aguas lluvias, estos cuentan con unacapacidad máxima de 388,6m3 y están compuestos principalmente por:

Sustrato o material granular: Sirve de soporte a la vegetación y permite lafijación de la biopelicula bacteriana que interviene en la mayoría de los procesos de eliminación decontaminantes presentes en tes aguas a tratar, lavegetación: principalmente compuesta por macrófitas emergentes que contribuyen a la oxigenación del sustratoanivel de la rizosfera, ala eliminación de nutrientes porabsorción/extracción y aJ desarrollo de la biopelicula bacteriana. El aguaatratar proviene, tanto del edificio principal como de los volúmenes complementarios en la zona de la plaza pública. Posteriormente es conducida por la infraestructura madre haca lazona donde se ubica el sustratoy la vegetación.

Forma biológica Árbol

EspecieMonoica

ComportamientoSoporta su el os pobres, resistente aseq uías-h eladas y tolera contaminación.

Resisten ciaHeladas, Contaminación, Vientos

Forma biológica Árbol

CrecimientoRápido

EspecieMonoica

Com portamiento Excelente a nivel urbano, res ist ent e a se q u ías -h eladas, to le ra c ontam in ac ión y s oporta suelos pobres.

ResistenciaHeladas, Contaminación, Vientos

T RA B A J O DE GRADO - JUAN DAVID PI ZAR RO

Pcntlca LTiwráífcd Jirio.20K.

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V I S T A D E S D E PARQUE DE L OS P E R I O D I S T A S

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A T MÓ S F E R A NOCT URNA

DETALLE REJILLA METALICA / CUBIERTA

ESC1:10

P L A N T A A R Q U IT E C T Ó N IC A

S O T A N O 1 - E S C : 1 :1 0 0 0

P L A N T A A R Q U I T E C T Ó N I C A

P IS O 2 - E S C 1 :1 0 0 0

DETALLE VENTILACIÓN ESPACIOS / INTERIOR

ESC1:10

P L A N T A A R Q U IT E C T Ó N IC A

1 ER P IS O

T R A 8 A J O DE GRADO - JUAN DAVID P IZ A R R O PLANCHA 5 - PLANTAS ARQUITECTÓNICAS

Pcntiftáj LkivtfíKlíd Jíwran» - Junio. 2016.

C a r r e r a d e A r q u i t ec t u r a

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