Agra-Art katalog aukcji 12 października 2014

Georges Appert 70Teodor Axentowicz 6, 17, 38, 74W³adys³aw Baka³owicz 8Zdzis³aw Beksiñski 119Jan Berdyszak 105Kiejstut BereŸnicki 98, 115Edmunde Blume 65Wac³aw Borowski 2, 87Christian Breslauer 64Jan W³adys³aw Che³miñski 42Józef Che³moñski 26W³adys³aw Chmieliñski 78Jan Ci¹gliñski 58Jan Cybis 88Stanis³aw Czajkowski 83Marian Czapla 130Józef Czapski 84, 90Tadeusz Dominik 113Jerzy Duda Gracz 100Stasys Eidrigevicius 101Stanis³aw Eleszkiewicz 89Erno Erb 19, 81Julian Fa³at 77Wojciech Fangor 125Stefan Filipkiewicz 24, 56Stanis³aw Ga³ek 50Aleksander G¹ssowski 62Aleksander Gierymski 9Cyprian Godebski 1Leopold Gottlieb 96Teodor Grott 71Wlastimil Hofman 14, 16Stanislas von Kalckreuth 67Rajmund Kanelba 94Alfons Karpiñski 29Roman Kochanowski 45Wiktor Korecki 33, 46, 73Jerzy Kossak 47, 48Juliusz Kossak 3Wojciech Kossak 43, 49Alfred Lenica 104, 112, 116Ernst Hugo Lorenz-Murowana 52, 54Zbigniew Makowski 128Jacek Malczewski 25Tytus Maleszawski 30Adam Malinowski 66Eugeniusz Markowski 120Stanis³aw Mas³owski 5, 37Alfons Mazurkiewicz 118, 129

Igor Mitoraj 114Mela Muter 93Abraham Neuman 31Roman Opa³ka 102Wanda Paklikowska-Winnicka 123Jacek Pa³ucha 126Józef Pankiewicz 82Teresa P¹gowska 121Antoni Piotrowski 36Heinrich Rasch 59Mieczys³aw Reyzner 72Ferdynand Ruszczyc 41, 51Jacek Sempoliñski 111Jacek Sienicki 117Zdzis³aw Stanek 99Jan Stanis³awski 23, 28Henryk Sta¿ewski 106Zofia Stryjeñska 18, 20Adam Styka 61Tadeusz Styka 63Jan Szancenbach 86, 91, 92Boles³aw Szañkowski 7Andrzej Szewczyk 107Wac³aw Szymanowski 27Jan Tarasin 108Tomasz Tatarczyk 103, 109, 110W³odzimierz Tetmajer 15Iwan Trusz 22Antoni Trzeszczkowski 44Grupa Two¿ywo 124Jan Walraven 69Henryk Waniek 127Wojciech Weiss 32Alfred Wierusz-Kowalski 35, 39, 40Stanis³aw Ignacy Witkiewicz 80Edward Wittig 12Witold Wojtkiewicz 75Eugeniusz Wrzeszcz 55Leon Wyczó³kowski 4, 10, 79Feliks Micha³ Wygrzywalski 53, 60Stanis³aw Wyspiañski 21Micha³ Gorstkin Wywiórski 13, 57Rajmund Ziemski 122Jakub (Jacques) Zucker 85, 95, 97Kasper ¯elechowski 76Franciszek ¯murko 11Stanis³aw ¯ukowski 34Stanis³aw ¯urawski 68

I N D E K S A R T Y S T Ó W

niedziela, 12 paŸdziernika 2014, godz. 1900 Hotel BRISTOL

Warszawa, ul. Krakowskie Przedmieœcie 42/44

Galeria Agry-Art - Warszawa, ul. Wilcza 5529 wrzeœnia - 11 paŸdzienika 2014

w dniu aukcji od 1300 do 1800 w Hotelu Bristolinternet - www.agraart.pl

WYSTAWA

AUKCJA DZIE£ SZTUKI

S£OWNIK TERMINÓW:DOM AUKCYJNY Dom Aukcyjny Agra-Art SA, z siedzib¹ w Warszawie

przy ul. Wilczej 55/63, nr KRS 101181.ESTYMACJE - przedzia³ cen, w którym w wyniku licytacji z najwiêkszym prawdo-

podobieñstwem mo¿e znaleŸæ siê cena uzyskana.Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, s¹ okreœlane przez Dom Aukcyjnyna podstawie wyników aukcji podobnych obiektów, aktualnej tendencji ryn-kowej itp. W ¿adnym wypadku estymacje nie maj¹ na celu ograniczaniaceny uzyskanej - która mo¿e zarówno znaleŸæ siê poni¿ej lub powy¿ej tegoprzedzia³u.

CENA WYWO£AWCZA - cena, od której aukcjoner rozpoczyna licytacjê obiektu.SPRZEDAJACY - osoba zg³aszaj¹ca obiekt do sprzeda¿y (wliczaj¹c agenta, wyko-

nawcê, lub osobistego reprezentanta).KUPUJ¥CY - osoba bior¹ca udzia³ w aukcji.NABYWCA - osoba (lub mocodawca, w przypadku licytacji przez pe³nomocnika),

która zg³osi³a najwy¿sz¹ ofertê zaakceptowan¹ przez aukcjonera.UMOWA - umowa zakupu zawarta miêdzy Domem Aukcyjnym a Nabywc¹ w mo-

mencie zaakceptowania przez aukcjonera uderzeniem m³otkiem najwy¿szej oferty Nabywcy (art. 70 § 2 KC)

PREMIUM - prowizja p³acona przez Nabywcê Domowi Aukcyjnemu, w wysokoœci 15% od Ceny Uzyskanej.

CENA REZERWOWA - cena znana jedynie domowi aukcyjnemu/aukcjonerowi,za któr¹ w³aœciciel obiektu zgodzi³ siê go sprzedaæ. O ile nie jest oznaczone inaczej, cena rezerwowa mieœci siê zawsze miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹.

CENA ZAKUPU - jest to cena przybita m³otkiem razem z Premium. Cena zakupu zawiera podatek VAT

CENA UZYSKANA - najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera przezuderzenie m³otkiem, lub w przypadku sprzeda¿y poaukcyjnej - uzgodnionacena sprzeda¿y.

1. POSTANOWIENIA OGÓLNEa. Przedmiotem aukcji s¹ dzie³a sztuki oraz inne obiekty kolekcjonerskie,

powierzone Agra-Art do sprzeda¿y. Wszystkie obiekty s¹ ubezpieczone. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do wycofania obiektów ze sprzeda¿y

bez podania przyczyn i nie ponosi z tego tytu³u ¿adnej odpowiedzialnoœci.c. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo uniemo¿liwienia uczestnictwa

w aukcji bez podania przyczyn.d. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za ukryte wady fizyczne

i prawne oferowanych obiektów.e. Wszelkie reklamacje rozpatrywane bêd¹ zgodnie z przepisami prawa

polskiego.

2. OPISY I PREZENTACJA OBIEKTÓWa. Dom Aukcyjny gwarantuje zgodnoœæ cech obiektów opisanych w katalogu

ze stanem faktycznym.b. Opisy katalogowe obiektów s¹ przygotowywane przez historyków sztuki

posiadaj¹cych rozleg³e i udokumentowane doœwiadczenie, potwierdzoneprac¹ zawodow¹. Wszystkie obiekty s¹ równie¿ oceniane przez konser-watora dzie³ sztuki.

c. Wszystkie obiekty sprzedawane na aukcji mo¿na ogl¹daæ w Domu Auk-cyjnym na ok. 14 dni przed aukcj¹ oraz na wystawie poprzedzaj¹cej aukcjê (w Hotelu Bristol). Dom Aukcyjny zaleca wykorzystanie tej mo¿liwoœci do bli¿szego zapo-znania siê z obiektami, ich opisem katalogowym i stanem faktycznym.

d. Informacje o stanie zachowania obrazów mog¹ byæ podane na ¿yczenie. Brak informacji o stanie obiektu w opisie katalogowym nie wyklucza faktu, ¿e by³ poddany konserwacji.

e. Oœwiadczenia i poprawki og³oszone w czasie sprzeda¿y uzupe³niaj¹ katalog.

3. CENA WYWO£AWCZA I REZERWOWA. ESTYMACJE.a. Wszystkie obiekty, o ile nie s¹ oznaczone inaczej, posiadaj¹ cenê rezer-

wow¹, znan¹ jedynie Domowi Aukcyjnemu, która mieœci siê w przedziale miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹.

b. W katalogu podano orientacyjne ceny wywo³awcze oraz estymacje. W³aœciciel obiektu mo¿e zmieniæ cenê rezerwow¹ na ni¿sz¹ do 24 godzinprzed rozpoczêciem aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie mo¿liwoœæzmiany ceny wywo³awczej przed aukcj¹.

c. Aukcjoner mo¿e w zale¿noœci od zainteresowania obiektem rozpocz¹æ licy-tacjê od ni¿szej lub wy¿szej ceny wywo³awczej umieszczonej w katalogu.

d. Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, a nie wi¹¿¹cy. Wyra¿aj¹ prawdopodobieñstwo, a nie pewnoœæ.

e. Sprzeda¿ obiektu nastêpuje w momencie, gdy najwy¿sza oferta zaakcep-towana przez aukcjonera jest równa lub wy¿sza od ceny rezerwowej dane-go obiektu. Ten fakt jest potwierdzony przybiciem m³otka i publicznym oœwiadczeniem aukcjonera.

4. OZNACZENIA OBIEKTÓW W KATALOGUNiektóre obiekty mog¹ posiadaæ nastêpuj¹ce oznaczenia:Obiekt nie posiada ceny rezerwowej, akceptacja ceny wywo³awczej(lub wy¿szej) równoznaczna jest ze sprzeda¿¹ za t¹ cenê.

5. PRZYST¥PIENIE DO AUKCJIa. Osoby nie bêd¹ce dotychczas klientami Agry-Art, a pragn¹ce dokonaæ

powa¿niejszych zakupów proszone s¹ o wczeœniejsze skontaktowanie siêz biurem Domu Aukcyjnego w celu ustalenia warunków p³atnoœci.

b. Do udzia³u w licytacji dopuszczane s¹ osoby, które wczeœniej dokonywa³yzakupów w Domu Aukcyjnym i bezproblemowo wywi¹zywa³y siê ze swoich zobowi¹zañ.

c. W przypadku osób, które nie s¹ znane Domowi Aukcyjnemu wziêcie udzia-³u w licytacji mo¿e byæ uwarunkowane podaniem wiarygodnych referencji, podaniem numeru karty kredytowej lub wp³aceniem wadium, zwracanego w wypadku nie dokonania zakupu.

d. Wp³ata wadium w wysokoœci 1 000 z³ upowa¿nia do dokonania zakupówo wartoœci w granicach 10 000 - 15 000 z³. Osoby pragn¹ce licytowaæ powy¿ej tej kwoty, proszone s¹ o wp³acenie wadium w wysokoœci 10% planowanych wydatków .

e. Osoba dopuszczona do licytacji otrzymuje numer identyfikacyjny.f. Dane osobiste Kupuj¹cego pozostaj¹ do wy³¹cznej wiadomoœci Domu

Aukcyjnego. Otrzymuj¹c numer identyfikacyjny Kupuj¹cy wyra¿a zgodê na „Warunki kupna i sprzeda¿y w Domu Aukcyjnym Agra-Art“ (Regulamin Aukcji).

6. LICYTACJA TELEFONICZNAa. Kupuj¹cy pragn¹cy zachowaæ anonimowoœæ po uprzednim uzgodnieniu

z Domem Aukcyjnym mog¹ wzi¹æ udzia³ w licytacji przez telefon. W takim przypadku, Kupuj¹cy podaje numery obiektów, które zamierzalicytowaæ oraz numer telefonu, pod który pracownik Domu Aukcyjnegozadzwoni przed licytacj¹.

b. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za brak mo¿liwoœci wziêcia udzia³u w licytacji telefonicznej z powodu trudnoœci z po³¹czeniem z nume-rem podanym przez klienta.

REGULAMIN AUKCJIDOM AUKCYJNY AGRA-ART PRZEPROWADZA LICYTACJÊ WED£UG SYSTEMU ANGLOSASKIEGO, STOSOWANEGO W EUROPIE I USA, M.IN. PRZEZ DOMY AUKCYJNE SOTHEBY'S I CHRISTIE'S.

MO¯NA LICYTOWAÆ PRZEZ INTERNET RAZEM Z SAL¥ (LIVE) NA STRONIE www.agraart.plZLECENIA TELEFONICZNE - (22) 625 08 08, E-MAIL [email protected]

�

PRZEDZIA£CENOWY

MINIMALNEPOST¥PIENIE

do 5 000 z³

5 000 - 10 000 z³

10 000 - 100 000 z³

100 000 - 200 000 z³

200 000 - 500 000 z³

powy¿ej 500 000 z³

100 z³

500 z³

1 000 z³

2 000 z³

5 000 z³

10 000 z³

c. Istnieje mo¿liwoœæ licytacji telefonicznej w jêzyku angielskim, francuskim lub niemieckim.

d. Osoby chc¹ce wzi¹æ telefoniczny udzia³ w aukcji proszone s¹ o wczeœ-niejsze (min. 24h przed aukcj¹) zg³aszanie siê do Domu Aukcyjnego,poniewa¿ liczba linii telefonicznych udostêpnionych w trakcie licytacji jest ograniczona.

7. LICYTACJA W IMIENIU KUPUJ¥CEGO - ZLECENIAa. Klienci mog¹ zleciæ Domowi Aukcyjnemu licytowanie w ich imieniu.

W takim przypadku nale¿y wype³niæ formularz zamieszczony na koñcukatalogu aukcyjnego lub w Internecie (http://www.agraart.pl).

b. Dom Aukcyjny bêdzie licytowa³ do kwoty maksymalnej, oznaczonej na for-mularzu zlecenia. Dom Aukcyjny do³o¿y wszelkich starañ, by zakupiæobiekt po najni¿szej mo¿liwej cenie, poni¿ej limitu podanego przez Klienta.

c. Formularz nale¿y przes³aæ faxem, lub jego podpisany skan mailem na adres [email protected], najpóŸniej 24 godziny przed aukcj¹.

d. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceñ bez limitu.

8. LICYTACJA PRZEZ INTERNET W CZASIE RZECZYWISTYM (LIVE)a. Dom Aukcyjny udostêpnia mo¿liwoœæ licytacji w czasie rzeczywistym przez

Internet razem z sal¹ aukcyjn¹.b. Warunkiem uczestnictwa jest zarejestrowanie siê na stronie internetowej

http://live.agraart.pl oraz uzyskanie statusu VIP.c. Status VIP mo¿na uzyskaæ kontaktuj¹c siê z Domem Aukcyjnym lub wp³a-

caj¹c wadium przez Internet - szczegó³y techniczne s¹ dostêpne w serwisie http://live.agraart.pl

d. Dom Aukcyjny nie bierze odpowiedzialnoœci za wszelkie problemy, utrud-nienia, a w szczególnoœci brak mo¿liwoœci licytacji spowodowany trud-noœciami lub awari¹ techniczn¹ po stronie klienta lub operatora ³¹czainternetowego.

9. PRZEBIEG AUKCJIa. Licytacjê prowadzi Aukcjoner, który okreœla post¹pienia w licytacji (podwy¿-

szenie stawki), rozstrzyga wszelkie spory i wskazuje Nabywcê obiektu.b. Aukcjoner stosuje post¹pienia ustalone wczeœniej wg tabeli, która jest

dostêpna w katalogu poni¿ej oraz na stronach internetowych Domu Auk-cyjnego. Aukcjoner mo¿e stosowaæ wielokrotnoœæ minimalnych post¹-pieñ. Minimalne stawki post¹pieñ nie mog¹ byæ zmieniane, z uwagi na spójnoœæ z internetowym systemem licytacji Live.

TA B E L A M I N I M A L N Y C H P O S T ¥ P I E Ñ

c. Oferta potencjalnego Nabywcy jest wi¹¿¹ca po zaakceptowaniu jej przez aukcjonera.

d. Aukcjoner ma prawo, o ile uzna to za niezbêdne, wycofaæ ofertê, odmówiæprzyjêcia oferty, wycofaæ obiekt lub ponownie zaproponowaæ obiekt do licytacji.

e. Aukcjoner ma prawo otwieraæ licytacjê ka¿dego obiektu dzia³aj¹c w imieniu w³aœciciela obiektu. Mo¿e równie¿ sam sk³adaæ oferty (ko-lejne, lub w odpowiedzi na oferty Kupuj¹cych) a¿ do poziomu ceny rezerwowej.

f. Uderzenie m³otkiem i wskazanie przez Aukcjonera Nabywcy obiektu jestrównoznaczne z zawarciem Umowy (zgodnie z art. 70 § 2 KodeksuCywilnego).

g. Obiekty, których licytacja zakoñczy³a siê poni¿ej ceny rezerwowej nie zostaj¹ sprzedane. Aukcjoner wówczas poinformuje o takim fakcie,wskazuj¹c osobê, która zaoferowa³a najwy¿sz¹ cenê. Obiekt mo¿e byæsprzedany po aukcji pod warunkiem uzyskania akceptacji w³aœciciela.Taka licytacja nie koñczy siê uderzeniem m³otka.

10. OP£ATY I ZASADY P£ATNOŒCIa. Bezpoœrednio po zakoñczeniu licytacji Nabywca zobowi¹zany jest do

wp³acenia zadatku w wysokoœci 10% wartoœci zakupionych obiektów. b. Do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium)

w wys. 15 % (w tym zawarty jest podatek VAT i droit de suite). c. Prawo w³asnoœci obiektu przechodzi na Nabywcê z chwil¹ zap³acenia

ca³ej ceny.d. O ile nie uzgodniono inaczej, Nabywca obowi¹zany jest wp³aciæ nale¿noœæ

za zakupione obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji. Wp³at mo¿na dokonywaæ przelewem bankowym lub gotówk¹ oraz karta-mi p³atniczymi w siedzibie Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny przyjmuje p³at-noœci kartami Visa, Mastercard/Eurocard, JBC.

e. Numer konta bankowego podany jest w katalogu aukcyjnym i na stronach internetowych.

f. W przypadku dokonania p³atnoœci przelewem bankowym, wszelkie koszty transferu œrodków i op³aty bankowe pokrywa Nabywca. W przypadku dokonywania przelewów z zagranicy i w walutach obcych, kwoty bêd¹ ksiêgowane w z³otówkach po kursie stosowanym przez bank prowadz¹cy konto Domu Aukcyjnego.

11. ODST¥PIENIE OD UMOWYa. W przypadku niedotrzymanie warunków Umowy przez Nabywcê, Dom

Aukcyjny uprawniony jest do odst¹pienia od Umowy oraz zatrzymania wadium i wp³aconej zaliczki tytu³em kary umownej.

b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie równie¿ prawo s¹dowego dochodzeniarealizacji Umowy i obci¹¿enia Nabywcy wszelkimi kosztami wynik³ymiz tego tytu³u.

12. ODBIÓR OBIEKTÓWa. Wydanie obiektu Nabywcy nastêpuje po zaksiêgowaniu ca³ej nale¿nej

kwoty.b. Dom Aukcyjny wydaje potwierdzenie dokonania zakupu podpisane przez

historyka sztuki, które jest jednoznaczne z potwierdzeniem autentycznoœci.c. Odbiór zakupionych obiektów odbywa siê w siedzibie Domu Aukcyjnego.

Na ¿yczenie kupuj¹cego Dom Aukcyjny mo¿e wys³aæ obiekt pod wskazany adres, je¿eli wszelkie koszty wysy³ki, zapakowania i ubezpieczenia pokryje Nabywca.

d. Dom Aukcyjny jest zwolniony z odpowiedzialnoœci z chwil¹ odbioru obiektu w siedzibie Domu Aukcyjnego lub z chwil¹ nadania tego obiektu w urzêdzie pocztowym lub firmie przewozowej.

e. O ile nie ustalono inaczej, za zakupione obiekty nie odebrane w terminie30 dni od daty aukcji, Dom Aukcyjny Agra-Art bêdzie liczy³ sk³adowe w wy-sokoœci 40 z³ dziennie za jeden obiekt.

13. REKLAMACJEa. Reklamacje rozpatrywane bêd¹ wed³ug przepisów ustawy z dn. 23 IV 1964

Dz. Ust. nr 16 poz. 93 z póŸniejszymi zmianami (Kodeks cywilny).

14. ZASTRZE¯ENIA KOÑCOWEa. Zgodnie z obowi¹zuj¹cymi przepisami wywóz dzie³ sztuki z Polski jest

dozwolony, o ile obiekt nie jest starszy ni¿ 50 lat lub jego wartoœæ nieprzekracza limitów wymienionych w Ustawie o Ochronie Zabytków.Wiêcej informacji mo¿na znaleŸæ na stronach internetowych Agra-Art.

b. Dom Aukcyjny jest zobowi¹zany do zbierania danych osobowych klientówdokonuj¹cych transakcji powy¿ej 15 tys. euro.

1 CYPRIAN GODEBSKI(Méry-sur-Cher 1835 - Pary¿ 1909)

L’AMOUR MENDIANT (Amor ¿ebrz¹cy)br¹z patynowany, wys. 34 cmna podstawie tabliczka: L’AMOUR MENDIANT | PAR GODEBSKI

4 000 z³ estymacja: 5 000 - 6 000

RzeŸba reprodukowana w:- H.Berman, Bronzes. Sculptors & founders 1800-1930, t. III, nr 2382.

Informacja o artystach - www.agraart.pl

2 WAC£AW BOROWSKI(£ódŸ 1885 - £ódŸ 1954)

ZABAWA Z OSIO£KIEMkredka, papier, 20,5 x 29,5 cm (w œwietle passe-partout)sygn. l.d.: WBorowski (inicja³y wi¹zane)

�2 500 z³ estymacja: 5 000 - 8 000

3 JULIUSZ KOSSAK(Wiœnicz 1824 - Kraków 1899)

HETMAN SOBIESKI NA KONIUakwarela, papier, owal: 22,5 x 18,8 cm (w œwietle passe-partout)sygn. po prawej przy krawêdzi: Juliusz Kossak

�8 000 z³ estymacja: 15 000 - 25 000

4 LEON WYCZÓ£KOWSKI(Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

KAPLICZKA W LESIE, 1927kredka litograficzna, kredka bia³a, tusz lawowany, technika drapania, gwasz, papier, 57,8 x 50 cmsygn. o³ówkiem p.d.: LWyczó³ | 1927 (inicja³y wi¹zany)

�15 000 z³ estymacja: 20 000 - 25 000

Inne opracowanie tego motywu - patrz: - Leon Wyczó³kowski. Wystawa poœmiertna. czerwiec-lipiec 1937, Towarzystwo Przyjació³ Sztuk Piêknych w Krakowie, il. nlb. [Kaplicz-ka w lesie, tusz, sygnatura i dedykacja p.d.; praca nie wymieniona w spisie obiektów].


5 STANIS£AW MAS£OWSKI(W³odawa 1853 - Warszawa 1926)

WIDOK Z TIVOLI, 1922akwarela, gwasz, o³ówek, papier na tekturze, 69,2 x 97,7 cmsygn. l.d.: IL BORDO BAGNO. | TIVOLI. 1922. | S. MAS£OWSKINa odwr. l.d. napis odrêczny: N 71. Ponadto p.g.: œlad po nalepce.

�12 000 z³ estymacja: 15 000 - 18 000


6 TEODOR AXENTOWICZ(Braszów w Siedmiogrodzie 1859 - Kraków 1938)

PORTRET M£ODEJ KOBIETY, przed 1920olej, p³ótno, 81 x 64 cmsygn. l.d.: T. Axentowicz

�20 000 z³ estymacja: 30 000 - 40 000

7 BOLES£AW SZAÑKOWSKI(Warszawa 1873 - Fischbachau w Bawarii 1953)

DZIEWCZYNA Z JAB£KIEMolej, p³ótno, 74 x 59 cmsygn. p.d.: Szañkowski

12 000 z³ estymacja: 16 000 - 18 000


8 W£ADYS£AW BAKA£OWICZ(Chrzanów 1833 - Pary¿ 1903)

PÓ£AKT CIEMNOW£OSEJ DZIEWCZYNYpastel, papier, 46 x 38,2 cmsygn. l.g.: [.] Baka³owiczNa odwrocie kilkuwierszowy stempel paryskiej firmy oferuj¹cejmateria³y malarskie. Stempel zatarty, czytelny jedynie we fragmencie: 5. Rue Gracieuse, 5.

�12 000 z³ estymacja: 15 000 - 18 000

9 ALEKSANDER GIERYMSKI(Warszawa 1850 - Rzym 1901)

RZYM. ISOLA TIBERINA, 1885akwarela, gwasz, o³ówek, cienki karton naklejony na dwie warstwy tektury, 23 x 29,8 cmsygn. p.d.: A. Gierymski

�38 000 z³ estymacja: 50 000 - 70 000

Obraz opisany i reprodukowany w: - Aleksander Gierymski 1850-1901, [kat. wystawy autorstwa E. Mic-

ke-Broniarek przy wspó³pracy K. Znojewskiej Prokop, A. Lewan-dowskiej, A. Rudziñskiej, K. Pijanowskiej] Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2014, s. 420, nr kat. II 266, il. na s. 420(porównaj te¿ s. 421, nr kat II 267 il.).

Informacja o artyœcie - www.agraart.pl

Rysunek przedstawia widok na Isola Tiberina, wyspê na Tybrze, po-³¹czon¹ z brzegami rzeki dwoma mostami - Ponte Cestio (po lewej)i Ponte Fabrizio (po prawej); w dalekim tle przy prawej krawêdziwidnieje zarys kopu³y bazyliki œw. Piotra. Na wyspie znajduje siêkoœció³ œw. Bart³omieja, w którym przechowywany by³ relikwiarzz ramieniem œw. Wojciecha. Gierymski, który dla warszawskiego pisma „Wêdrowiec“ wykona³ca³y zespó³ rysunków przedstawiaj¹cych w³oskie polonica, zainte-resowa³ siê tak¿e i tym motywem, historiê relikwii œw. Wojciechauznaj¹c za ciekawy temat ewentualnego artyku³u.Z listu artysty do Prospera Dziekoñskiego (listopad 1885) wiadomo,¿e pracowa³ wówczas jeszcze nad drugim ujêciem widoku na wy-spê, rysunkiem który w kwietniu 1886 zamieszczono w „Wêdrowcu“.Obie prace - zarówno ta prezentowana na naszej aukcji, jak i repro-dukowana w „Wêdrowcu“ - powsta³y zapewne w zbli¿onym czasie,obie te¿ opracowane zosta³y w oparciu o fotografie w³oskiego atelierbraci Allinarich. Sam Gierymski tak¿e pos³ugiwa³ siê aparatem foto-graficznym, traktuj¹c go jako przydatn¹ pomoc w pracy artystycz-nej, ale tym razem skorzysta³ z gotowych ju¿ zdjêæ.


LILIEpastel, papier, 109,5 x 28,7 cm (w œwietle passe-partout)sygn. l.d.: L Wyczó³.

Obraz pochodzi ze znanej krakowskiej kolekcji prof. Kazimierza Kostaneckiego

�29 000 z³ estymacja: 35 000 - 45 000

Kazimierz Kostanecki (1863-1940), lekarz, wybitny anatom, profe-sor i rektor (1913-1916) Uniwersytetu Jagielloñskiego, w latach,wiceprezydent Krakowa (1914-1918). Kolekcjoner i znawca sztuki;posiada³ znakomita kolekcjê obrazów i rzeŸb znanych polskichartystów, m.in. Grottgera, Matejki, Norblina, Malczewskiego, Fa³ata,Axentowicza, Wyczó³kowskiego, Che³moñskiego, Pugeta. W dniu 6 listopada 1939 roku Kazimierz Kostanecki wraz z grup¹ profesorówUniwersytetu Jagielloñskiego zosta³ aresztowany przez hitlerow-ców (Sonderaktion Krakau) i wywieziony do obozu koncentracyjne-go w Sachsenhausen, gdzie zmar³. W 1939 kolekcja Kostaneckiego zosta³a zdeponowana w MuzeumNarodowym w Krakowie; w 1956 czêœæ obrazów zosta³a zakupionado zbiorów Muzeum, czêœæ pozosta³a w rêkach rodziny.


11 FRANCISZEK ¯MURKO(Lwów 1859 - Warszawa 1910)

PORTRET KOBIECY, 1893olej, p³ótno98 x 63 cmsygn. czerwon¹ farb¹ dwukrotne p.d.: F ¯murko 1893

�38 000 z³ estymacja: 50 000 - 70 000

Obraz jest studium postaci modelki do jednej z najs³awniejszychkompozycji Franciszka ¯murki znanej jako Pieœñ wieczorna lub te¿Modlitwa wieczorna. Obraz ten - dziœ zaginiony - zyska³ w swoimczasie niezwyk³¹ s³awê, by³ po wielekroæ wystawiany, nagradzanymedalami, a wydawnictwa ubiega³y siê o prawa do jego reprodukcji.Artysta ukoñczy³ Pieœñ wieczorn¹ w roku 1893, wówczas te¿ zo-sta³a wystawiona na specjalnej wystawie w warszawskiej Zachêcie.W roku 1894 obraz nagrodzono z³otym medalem na wystawiew San Francisco i Chicago. W entuzjastycznych recenzjach pisanoo lirycznym nastroju, tchnieniu poezji i melancholii letniego wieczo-ru, kiedy „na skrzyd³ach pieœni zdaj¹ siê szybowaæ duchy tych

zas³uchanych dziewic, które maj¹ przy idealnej piêknoœci jakiœeteryczny charakter nieziemskich zjawisk“.

Porównaj m.in.:- Z. Sarnecki, Franciszek ¯murko, „Tygodnik Ilustrowany“ 1900, nr 4,

s. 65, 74 [tu reprodukcje obrazu i studiów postaci kobiecych]; - K. Dani³owicz-Strzelbicki, Franciszek ¯murko, Warszawa 1902, s. 25, 26 [tu reprodukcje samego obrazu i szkiców kompozycyjnych];

- Franciszek ¯murko 1859-1910, Katalog wystawy, Muzeum Mazo-wieckie w P³ocku, P³ock 1978, s. 9, 29 [tu pe³niejsza bibliografia].

INFORMACJA O ARTYŒCIE:

Franciszek ¯murko naukê rysunku i malarstwa rozpocz¹³ we Lwo-wie, a nastêpnie kszta³ci³ siê u Jana Matejki w krakowskiej SzkoleSztuk Piêknych oraz w Wiedniu, w Rzymie, a od 1876 do 1880 w Akademii monachijskiej, m.in. pod kierunkiem Aleksandra Wa-gnera. Odznaczany medalami uczestnik wielu wystaw (m.in. z³otymedal za obraz Kleopatra; 1879), cieszy³ siê uznaniem krytyki i po-wodzeniem u publicznoœci. By³ cz³onkiem monachijskiego Kunstve-reinu. Malowa³ przede wszystkim, utrzymane w konwencji akademic-kiej, kompozycje o tematach antycznych, historycznych, orientalnychczy symbolicznych, w których warstwa anegdotyczna stwarza³a oka-zjê do przedstawiania aktów kobiecych (Œmieræ Messaliny, Z rozka-zu padyszacha, Przesz³oœæ grzesznika). By³ tak¿e portrecist¹, au-torem licznych, bardzo popularnych „g³ówek“ oraz aktów (Hetera,W upojeniu).

12 EDWARD WITTIG(Warszawa 1879 - Warszawa 1941)

JESIEÑ, 1933-1939

br¹z patynowany, wys. 52 cm; sygn. na plincie: Ewittigna boku stempel: ODL. ARTYSTYCZNA | METALARS |WARSZAWA (Leona Kranca i Tadeusza £empickiego)

�8 000 z³ estymacja: 12 000 - 16 000

RzeŸba zrealizowana w 1913 roku; odlew z okresu 1933-1939.

RzeŸba reprodukowana i opisana w: - Szczêsny Rutkowski, Edward Wittig, Warszawa 1925, pl. XV;- W³adys³aw Kozicki, Edward Wittig. Rozwój i twórczoœæ, Warszawa

1932, pl. III, s. 60-61.


13 MICHA£ GORSTKIN WYWIÓRSKI(Warszawa 1861 - Warszawa 1926)

POMARAÑCZOWA DROGA.DROGA W WIECZORNYM ŒWIETLE, lata 1900-1915olej, p³ótno naklejona na tekturê18,5 x 29,5 cm

�4 000 z³ estymacja: 5 000 - 6 000

Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny artysty i wraz z ca³¹ kolekcj¹ -w liczbie 150 pejza¿y i pejza¿owych studiów malarskich - by³ poka-zany na wystawie w Centrum Kultury Zamek w Poznaniu w 2004.Wystawie tej towarzyszy³ obszerny katalog, zawieraj¹cy opisy i re-produkcje wszystkich wystawionych prac artysty, ujêtych w kilkazespo³ów pejza¿y. Prezentowany tu obraz znalaz³ siê w grupie ob-razów opisanych w „Aneksie“. . Obraz reprodukowany i opisany w:- M. Go³¹b, Micha³ Gorstkin Wywiórski - pejza¿e. Miêdzy niebem

a ziemi¹, Centrum Kultury Zamek w Poznaniu, [Poznañ 2004], rozdzia³: „Aneks“, s. 124, nr kat. Aneksu 1, il. na s. 112.


14 WLASTIMIL HOFMAN (Praga 1881 - Szklarska Porêba 1970)

DZIEWCZYNKA W CHUSTCEolej, p³ótno naklejone na tekturê, 34,7 x 24,7 cmsygn. l.g.: Wlastimil Hofman

�9 000 z³ estymacja: 15 000 - 20 000


15 W£ODZIMIERZ TETMAJER(LudŸmierz na Podhalu 1862 - Kraków 1923)

¯NIWAolej, tektura, 45,8 x 69,8 cm (w œwietle ramy)sygn. l.d.: WT

�12 000 z³ estymacja: 25 000 - 35 000


16 WLASTIMIL HOFMAN (Praga 1881 - Szklarska Porêba 1970)

STARZEC W KAPTURZE, 1923olej, tektura, 22 x 28 cmsygn. p.d.: Wlastimil | Hofman | 1923

6 000 z³ estymacja: 8 000 - 12 000



NA GROMNICZN¥pastel, kredka, akwarela, papier na tekturze68 x 48 cm (w œwietle oprawy) sygn. l.d.: T. AxentowiczNa odwrocie - na tzw. plecach - napis o³ówkiem: 12.Poni¿ej nalepka (druk wype³niony odrêcznie) o treœci: ZYGFRYDREIZES | SALON SZTUKI | Lwów, 3-go maja 11 a. | Nr. 6 | AutorT. Axentowicz | Tytu³ dzie³a Rusinka | Cena sprzeda¿y... | Rodzaj /./ U do³u stempel: MAKSYMILIAN RÖBNER | OPRAWA OBRAZÓW/./ WYBÓR RAM | KRAKÓW RYNEK /.../ 11 | Kierownik pracowni |JAN LEŒNIAK

�12 000 z³ estymacja: 15 000 - 20 000

18 ZOFIA STRYJEÑSKA(Kraków 1891 - Genewa 1976)

Z TEKI POLISH PEASANTS’ COSTUMES, 1939 gwasz, szablon (pochoir), papier50 x 39,5 cm (wymiar karty), 42,5 x 30,5 cm (w œw. passe-partout) sygn. z martycy p.d.: Z. STRYJEÑSKAna odwrocie l.d.: C. SZWEDZICKI 1939

�500 z³ estymacja: 1 000 - 2 000

Oryginalna teka nosi tytu³: Polish Peasants’ Costumes. With Intro-duction and notes by Dr. Thadee Seweryn Curator of Ethnographi-cal Museum in Cracow, Nice (France) 1939. Teka sk³ada³a siê z 20litografii i 20 gwaszy malowanych szablonem (wym. kart: 50 x 39,5 cm). [Wiêcej o tece Polish Peasants’ Costumes - www.agraart.pl]

Obraz reprodukowany i opisany w monograficznym katalogu:- Zofia Stryjeñska 1891-1976, katalog pod red. naukow¹ Œwiato-

s³awa Lenartowicza, Muzeum Narodowe, Kraków 2008, s. 360.Teka jest opisana na ss. 359-360 i w osobnym artykule na s. 265.

19 ERNO ERB(Lwów 1878 lub 1890 - Lwów 1942)

TARG NA LWOWSKIM RYNKUolej, tektura50 x 70 cmsygn. p.d.: E ErbNa odwrocie ma³a naklejka z odrêcznym napisem: TDZ | 99/70

12 000 z³ estymacja: 15 000 - 20 000

Obraz przedstawia zachodni¹ fasadê Ratusza i widoczn¹ na pierw-szym planie studniê z figur¹ Amfirydy. W g³êbi wylot ulicy Halickiej.

Informacja o artystach - kat. nr 20, 81

20 ZOFIA STRYJEÑSKA(Kraków 1891 - Genewa 1976)

DO¯YNKI, 1930akwarela, gwasz, o³ówek, tusz, papier, 47,3 x 47,3 cmsygn. dwukrotnie: - na kompozycji centralnej p.d.: Z. STRYJEÑSKA- na lewej dolnej kwaterze „bordiury“: Z. S.

18 000 z³ estymacja: 22 000 - 26 000

INFORMACJA O ARTYSTCE:

Zofia Stryjeñska, z domu Lubañska - malarka, ilustratorka, sceno-graf - by³a jedn¹ z barwniejszych postaci polskiego œrodowiska arty-stycznego w dwudziestoleciu miêdzywojennym. Po krótkim okresienauki u Leonarda Stroynowskiego i w krakowskiej szkole MariiNiedzielskiej wyjecha³a do Monachium, gdzie w latach 1911-1912 w mêskim przebraniu studiowa³a w Akademii Sztuk Piêknych (kobietwówczas na studia nie przyjmowano). Debiutowa³a w krakowskimTPSP w roku 1912 cyklem kartonów Polskich bajd inspirowanychopowieœciami ludowymi. W 1916 wysz³a za m¹¿ za Karola Stryjeñ-skiego. Do 1919 mieszka³a w Krakowie, póŸniej w Pary¿u, Krako-wie, Zakopanem i Warszawie. W roku 1925 odnios³a miêdzynaro-dowy sukces na Wystawie Sztuki Dekoracyjnej w Pary¿u, otrzymuj¹c

Grand Prix w czterech dzia³ach (malarstwo, plakat, tkanina, ilustra-cja) oraz Diplom d’Honneur za projekty zabawek. Zajmowa³a siêdekoracyjnym malarstwem architektonicznym, polichromi¹, ilustrator-stwem, scenografi¹ (m.in. Harnasie Karola Szymanowskiego; 1938),wzornictwem przemys³owym (projekty kilimów, zabawek). Stworzy³aw³asny specyficzny styl w dekoracyjnie stylizowanych, barwnych, pe³-nych dynamiki i temperamentu obrazach; temperach, akwarelachi gwaszach. W ich tematyce odwo³ywa³a siê do legend, wierzeñ,historii i obyczajowoœci ludowej. Wyda³a kilka tek graficznych (Bo¿kis³owiañskie, 1917 i 1922) i albumów reprodukcji (Tañce polskie, 1927;Pascha, 1929; Piastowie, 1929; Gus³a S³owian / Magie Slave, 1934).Jej prace popularyzowane by³y tak¿e przez liczne barwne pocztówki.

Do¿ynki Zofii Stryjeñskiej - barwna i pe³na ¿ycia kompozycja - s¹ jed-n¹ z czterech znanych obecnie oryginalnych prac artystki, wykorzy-stanych póŸniej jako ilustracje w jej autorskim albumie Gus³a S³o-wian / Magie Slave. Pozosta³e z nich to Oczepiny (w³asnoœæ prywat-na; patrz aukcja Agry 18 XII 2013), Sobótka (w³asnoœæ prywatna)oraz Obrzêdy pogrzebowe (zbiory Biblioteki Narodowej; nr inw. rys.1746).

Album Gus³a S³owian, do którego artystka napisa³a tak¿e obszernytekst, ukaza³ siê w warszawskim wydawnictwie Jakóba Mortkowicza,w polskiej i francuskiej edycji w roku 1934. W jego sk³ad wesz³o osiemplansz: D¹b Œwiatowida, Topienie Chocho³a, Œmigus, Do¿ynki, Ocze-piny, Wianki, Sobótka, Turoñ. Dziewi¹tej planszy, przedstawiaj¹cejObrzêdy pogrzebowe, wydawca nie zdecydowa³ siê zamieœciæ, oce-niaj¹c j¹ jako „niesprzeda¿n¹“. Wszystkie albumowe kompozycjeoparte s¹ na tej samej zasadzie: g³ówna scena umieszczona jestcentralnie, a na otaczaj¹c¹ j¹ bordiurê sk³adaj¹ siê drobniejsze, do-powiadaj¹cych jej treœæ scenki i postacie.

Dwa z tych malowanych akwarel¹ i gwaszem dekoracyjnych obra-zów - Do¿ynki i Wianki - by³y reprodukowane w albumie wielkiej,presti¿owej wystawy sztuki polskiej otwartej w roku 1930 w salach

Musée du Jeu de Paume w Pary¿u. Patronat nad wystaw¹ - ilustru-j¹c¹ historiê Polski dzie³ami sztuki - objêli Gaston Doumergue i Ignacy Moœcicki, prezydenci Francji i Polski (patrz ni¿ej - literatura).

Wybrana literatura:- Exposition Polonaise. La Pologne en 1830-1920-1930. Sous le haut

patronage de Monsieur Gaston Doumergue, Président de la Ré-publique Française, Monsieur Ignacy Moœcicki Président de la République Polonaise, Musée du Jeu de Paume du 22 décembre 1930 au 30 janvier 1931, [Paris 1930], il. nlb. 27;

- Z. Stryjeñska, Gus³a S³owian. Kompozycje barwne, ozdoby graficz-ne i tekst. Wydawnictwo Jakóba Mortkowicza, Warszawa [1934];format albumu 49 x 44; format reprodukcji naklejanych na karton ca 34 x 34;

- Z. Stryjeñska, Magie Slave. Planches, textes et ornaments, Pu-bliees par Jacques Mortkowicz, Warszawa [1934];

- Zofia Stryjeñska 1891-1976. Wystawa w Muzeum Narodowym w Krakowie. PaŸdziernik 2008 - styczeñ 2009 [katalog wystawy; kurator Œwiatos³aw Lenartowicz] Kraków 2008, nr kat. VI. 1. 36, il. (druk); zobacz te¿: nr kat. VI. 2.3.

Portret dwóch dziewczynek nale¿y do grupy wczesnych pasteli Wyspiañskie-go, który pos³ugiwa³ siê t¹ technik¹ od oko³o 1892/93 i to zarówno z koniecz-noœci (uczulenie na farby olejne), jak i z wyboru. W czerwcu 1893 roku artystapisa³ z Pary¿a do przyjaciela: „Malujê portrety pastelami dla wszystkich zna-jomych za darmo [...] ¿e zaœ w pastelach nabra³em pewnej wprawy i umiemprzynajmniej zabraæ siê do rzeczy, wiêc wypadaj¹ nieŸle - a mam przy temwielk¹ sposobnoœæ do nauki“. W lipcu tego¿ roku malowa³ ju¿ portrety p³at-ne po 20 franków; przy czym trudno mu sprostaæ wszystkim zamówieniom i - jak pisa³ - „po przeró¿nych domach s¹ moje roboty - wszyscy mnie znaj¹- i wszyscy dopominaj¹ siê portraitów“. W swej paryskiej pracowni artystaurz¹dzi³ nawet wystawê namalowanych wówczas pasteli. Dziœ znamy tylko niewielk¹ liczbê tych wczesnych prac Wyspiañskiego. By³y tozawsze portrety psychologiczne, prace o swoistej kolorystyce i manierze malo-wane p³asko, dwuwymiarowo, na jednolitym tle, z kszta³tami obrysowanymi kon-turem. Omawiane tu Dwie dziewczynki sytuuj¹ siê na krawêdzi czasu studiówi dojrza³oœci twórczej artysty i niew¹tpliwie nale¿¹ do grupy bardzo dobrychdzie³ malarza. Obraz - reprezentuj¹c prace z okresu przejœcia od poszukiwañtwórczych po pe³n¹ artystyczn¹ dojrza³oœæ - jest te¿ niew¹tpliw¹ rzadkoœci¹. Autorka ekspertyzy zwraca tak¿e uwagê na powtarzaj¹cy siê w ówczesnejtwórczoœci malarza motyw „portretów podwójnych“. Wymieniaj¹c kilka przyk³a-dów (Panny Kijeñskie, 1893; Muzeum Œl¹skie w Katowicach czy Dwie Dziew-czynki w czerwonych sukienkach, 1994; Lwowska Galeria Obrazów) zauwa-¿a nastêpnie, ¿e o ile modelki obu wymienionych portretów nie wykazuj¹wzajemnego zainteresowania, o tyle w „naszym“ portrecie, pozy przytu-

lonych do siebie dziewczynek sugeruj¹ cieplejsze i bardziej intymne relacjemiêdzy ma³ymi modelkami. Ich bliskoœæ i miêkko splecione d³onie zapowia-daj¹ póŸniejsz¹ o dwa lata kompozycjê Caritas, a id¹c dalej tak¿e czu³oœækompozycji Macierzyñstwa. Obraz by³ zawsze w³asnoœci¹ prywatn¹; w roku 1914 nale¿a³ do warszaw-skich zbiorów Bernarda Lauera, w roku 1925 odnotowano go jako w³asnoœæpani dr Zempliñskiej w Warszawie. PóŸniejsi w³aœciciele portretu nie byli wia-domi; jeszcze w 1969 Helena Blum miejsce jego przechowywania okreœli³a ja-ko nieznane. D³ugo te¿ dostêpna by³a tylko jego jednobarwna reprodukcjazamieszczona w albumie Dzie³a malarskie (1925). Wreszcie w latach 1992-1996 zdeponowany w Muzeum Narodowym w Krakowie, obraz doczeka³ siêpe³niejszych opracowañ i kolorowych fotografii.Wa¿nym Ÿród³em do pe³niejszego odtworzenia losów Dwóch dziewczynek s¹te¿ umieszczone na odwrocie obrazu nalepki wystawowe. Wpisane na nie dane(tak¿e te dot. w³aœciciela) w po³¹czeniu z zachowanymi katalogami wystaw przy-nosz¹ wiadomoœæ, ¿e w 1914 portret by³ pokazywany na wystawie dzie³ arty-sty w warszawskim TZSP (nalepka 1), a w 1921 zosta³ pokazany w Grand Pa-lais na wystawie Sztuki Polskiej w Pary¿u (nalepka 2). W katalogu tej ostatniejwystawy obraz - inaczej ni¿ na nalepce - zosta³ okreœlony tytu³em Fillette,lecz ten b³¹d mo¿na przypisaæ francuskim organizatorom wystawy (podo-bne nieœcis³oœci w katalogu wystêpuj¹ kilkakrotnie, np. przy obrazach JanaStanis³awskiego). Na podstawie recenzji domniemywaæ mo¿na tak¿e, ¿e Dwie dziewczynki zo-sta³y pokazane na wystawie w krakowskim TPSP w listopadzie 1947 roku.

21 STANIS£AW WYSPIAÑSKI(Kraków 1869 - Kraków 1907)

DWIE DZIEWCZYNKI, 1893/94pastel, papier czerpany typu „Ingres“62 x 47 cm (w œwietle passe-partout: 59,5 x 45 cm)Na odwrocie, na oprawie napis: MNK | Nr Dep. N.D. 7844; poni¿ej niedok³adnie odbity stempel Muzeum Stanis³awa Wyspiañskiego Oddzia³u Muzeum Narodowego w Krakowie.Trzy nalepki: - 1. wystawy w TZSP w Warszawie (druk, wype³niony rêcznie):28730 Autor Wyspiañski Stanis³aw | Tytu³ Dwie dziewczynkiRodzaj dzie³a - | Cena - W³asnoœæ Bernarda Lauera; na nalepce o³ówkowy napis: Wyspiañski 28;- 2. nalepka wystawy w Pary¿u (druk wype³niony rêcznie):EXPOSITION POLONAISE A PARIS | (Société nationale desBeaux Arts) | Nom de l’Artiste Wyspiañski Stan. | Titre de l’OuevreLes deux jeunnes filles | Prix... | Valeur d’assurance 60 000 m.p |[z boku] Série Varsovie No;- 3. nalepka z niebiesk¹ obwódk¹, z okr¹g³¹ nieczyteln¹ piecz¹tk¹ i nr 32.

600 000 z³ estymacja: 800 000 - 1 100 000

Obraz posiada ekspertyzê p. Marty Romanowskiej, znawczyni ouevre artysty (z 17 wrzeœnia 1992 roku). Do Jej opracowania odwo³ujemy siê w poni¿szej nocie.

Obraz by³ opisywany i reprodukowany w: - Wystawa dzie³ sztuki dla uczczenia pamiêci Stanis³awa Wyspiañskiego

z³o¿ona z jego prac malarskich i literackich zebranych w Warszawie,TZSP [w:] „Dzwon Polski“ poœwiêcony Stanis³awowi Wyspiañskiemu;13. XII 1914 [Jednodniówka], s. nlb. 18, nr kat. 24 (Dwie dziewczynki,w³asnoœæ Bernarda Lauera);

- Exposition d’Art Polonais 1921, Société Nationale des Beaux Arts 1921,Grand Palais, Paris 14 avril - 30 juin 1921, Paris 1921, s. 23, nr kat.270-274 [w katalogu jako Fillette];

- S. Przybyszewski, T. ¯uk-Skarszewski, S. Œwierz, Stanis³aw Wyspiañski.Dzie³a malarskie, Biblioteka Polska, Kraków, Warszawa, Bydgoszcz1925, s. 109, nr kat. 123, tabl. IV (repr. czarno-bia³a; Dwie dziewczynki,pastel, wys. 0,620, szer. 0,470; w³. pani dr Zempliñska w Warszawie);

- H. Blum, Stanis³aw Wyspiañski, Warszawa 1969, s. 16, il. 20, s. nlb. 45,nr kat. 20 (miejsce przechowywania nieznane; repr. czarno-bia³a);

- „Kurier Literacko-Naukowy“, dodatek do numeru 49 „Ilustrowanego Ku-riera Codziennego“ 1936, s. 779 (repr. czarno-bia³a);

- K. Wyka, O malarstwie Stanis³awa Wyspiañskiego [w:] „Przegl¹d Arty-styczny“ 1948, nr 1, s. 3-4, repr. czarno-bia³a (Sieroty, 1894, pastel,59,5 x 45 cm);

- S. Krzysztofowicz-Kozakowska, Sztuka M³odej Polski, wyd. R. Klusz-czyñski, Kraków 1999, il. 216 na s. 222 [kolor];

- M. Romanowska, Stanis³aw Wyspiañski, wyd. R. Kluszczyñski, Kraków2000, il. 216 na s. 64 [kolor];

- £. Gawe³, Stanis³aw Wyspiañski. ¯ycie i twórczoœæ, wyd. R. Kluszczyñ-ski, Kraków 2007, il. na s. 45 [kolor].

22 IWAN TRUSZ(Wysocko 1869 - Lwów 1941)

PINIE NAD MORZEMolej, p³ótno na tekturze, 17 x 21,5 cm sygn. p.d.: I. TruszZ ty³u na ramie nalepka krakowskiej DESY przy ul. Floriañskiej 53.

�7 000 z³ estymacja: 8 000 - 12 000


23 JAN STANIS£AWSKI(Olszana na Ukrainie 1860 - Kraków 1907)

ZAROŒLAolej, tektura,32,5 x 24 cmsygn. l.d.: JAN STANIS£AWSKI Na odwrocie stempel: JAN STANIS£AWSKI | ZE SPUŒCIZNY |POŒMIERTNEJ | [podpis] Janina Stanis³awska. Powy¿ej niebiesk¹ kredk¹ naniesiony numer 234 (w kó³ku).

60 000 z³ estymacja: 70 000 - 90 000

„Bohaterami“ swoich obrazów Stanis³awski czyni³ czêsto drobne,zwyk³e roœliny, np. dziewannê, bodiaki czy osty. Tak¿e i w tym obra-zie na pierwszy plan wysun¹³ artysta w¹t³e ³odygi polnych kwiatkówprzedstawionych na tle zielonych zaroœli.

24 STEFAN FILIPKIEWICZ(Tarnów 1879 - obóz koncentracyjny w Mauthausen-Gusen 1944)

BRZEG MORZA, 1934olej, p³ótno, 50 x 70 cmsygn. p.d.: Stefan Filipkiewicz | 1934

�8 000 z³ estymacja: 15 000 - 18 000


Stefan Filipkiewicz - malarz i grafik, pejza¿ysta; w latach 1900-1908studiowa³ w krakowskiej Akademii Sztuk Piêknych u Józefa Mehof-fera, Leona Wyczó³kowskiego, Józefa Pankiewicza i Jana Stanis³aw-skiego. Ju¿ w czasie studiów bra³ udzia³ w wystawach krakow-skiego TPSP, póŸniej uczestniczy³ w wielu wystawach krajowychi zagranicznych. By³ przede wszystkim pejza¿yst¹, uznawanym zajednego z najwybitniejszych uczniów Stanis³awskiego i jego szko³ypejza¿u. Malowa³ krajobrazy tatrzañskie i podhalañskie, pejza¿e

z podkrakowskiego Radziszowa, gdzie spêdza³ wakacje, a w latachpóŸniejszych tak¿e widoki nadmorskie. Malowa³ równie¿ dekora-cyjne martwe natury z bukietami kwiatów. Zajmowa³ siê grafik¹, ilu-stracj¹, projektowaniem plakatów i medali. Od roku 1908 by³ cz³on-kiem Towarzystwa Artystów Polskich „Sztuka“. W latach 1913-1914prowadzi³ kurs malarstwa dekoracyjnego w Szkole Przemys³owej w Krakowie, od 1930 wyk³ada³ w ASP w Krakowie, a od 1937 by³profesorem tej uczelni. Uczestnik wielu wystaw; w 1929 roku otrzy-ma³ z³oty medal na Powszechnej Wystawie Krajowej w Poznaniu, w 1933 roku nagrodê Polskiej Akademii Umiejêtnoœci za ca³okszta³ttwórczoœci. W latach 1914-1917 s³u¿y³ w Legionach, w czasie dru-giej wojny œwiatowej dzia³a³ w konspiracji. By³ Sekretarzem Komite-tu Obywatelskiego do Spraw Opieki nad UchodŸcami Polskimi naWêgrzech i Placówki w Budapeszcie - przedstawicielstwa Rz¹duRzeczypospolitej Polskiej na uchodŸstwie. Aresztowany przez ge-stapo, prawdopodobnie z koñcem lipca 1944 zosta³ wywieziony doobozu w Mauthausen-Gusen, gdzie 23 sierpnia zgin¹³ zamordo-wany wraz z Henrykiem S³awikiem, Edmundem Fietz-Fietowiczem,Kazimierzem Gurgulem i Andrzejem Pyszem, wspó³pracownikamiz konspiracji.

25 JACEK MALCZEWSKI(Radom 1854 - Kraków 1929)

WYSPA UMAR£YCH, 1885/1886Wed³ug obrazu Arnolda Böcklinaolej, tektura, 30,3 x 41 cmsygn. p.d.: J Malczewski

�70 000 z³ estymacja: 75 000 - 80 000

Prezentowany obraz Jacka Malczewskiego jest uproszczonym,szkicowym i swobodnym naœladownictwem, trawestacj¹ motywuprzejêtego z Wyspy umar³ych, s³awnego dzie³a szwajcarskiegomalarza Arnolda Böcklina (1827-1901), który w latach 1880-1886namalowa³ piêæ wersji tej kompozycji. Obrazy te ró¿ni¹ siê miêdzysob¹ szczegó³ami, ale zawsze wystêpuje w nich - kieruj¹ca siê kuwyspie - ³ódŸ z bia³o odzian¹ postaci¹ przewoŸnika. W swoim opracowaniu böcklinowskiego tematu Malczewski pomi-n¹³ ten wa¿ny szczegó³, lecz mimo to jego obraz nastrojem i kolory-tem bliski jest pierwowzoru i pozwala ustaliæ, ¿e artysta opar³ siê tuna trzeciej wersji Wyspy umar³ych z roku 1883 (wym. 80 x 150 cm;obecnie w Nationalgalerie w Berlinie). Zaœ - wyj¹tkowy w twórczoœciMalczewskiego - temat przejêty z dzie³a innego malarza œwiadczyo fascynacji i podziwie, jaki nasz artysta ¿ywi³ dla sztuki ArnoldaBöcklina. Obraz powsta³ prawdopodobnie podczas pobytu Mal-czewskiego w Monachium w latach 1885/1886. W za³¹czeniu ekspertyzy El¿biety Charaziñskiej (1991 r.) i Agnieszki£awniczakowej (1996 r.)

Wiêcej o artyœcie - www.agraart.pl

26 JÓZEF CHE£MOÑSKI(Boczki k. £owicza 1849 - Kuklówka k. Grodziska Maz. 1914)

JEZIORO, ok. 1910olej, p³ótno17 x 34 cm; sygnp.d.: J CHE£MOÑSKI

W za³¹czeniu ekspertyza p. Tadeusza Matuszczaka z 15 IX 2003 r.

�55 000 z³ estymacja: 60 000 - 70 000

Wed³ug tradycji rodzinnej obraz by³ darem malarza dla jego ukocha-nego brata Adama Che³moñskiego (1861-1924), lekarza, ordynato-ra warszawskiego Szpitala Dzieci¹tka Jezus. PóŸniej by³ w³asnoœ-ci¹ córki Adama - Marii, zamê¿nej za Paw³em Heinzelmanem i w tejrodzinie pozostawa³ przez lata.

Wed³ug opinii Tadeusza Matuszczaka, znakomitego znawcy i badaczatwórczoœci artysty, „Ten wyrafinowany w swej prostocie krajobraz - bê-d¹cy wybitnym dzie³em sztuki - pochodzi z ostatniego, najbardziej doj-rza³ego okresu twórczoœci Che³moñskiego. Mimo braku ustaleñ doty-cz¹cych identyfikacji miejsca, domniemywaæ mo¿na, ¿e inspiracj¹by³ tu albo widok z brzegu stawu w posiad³oœci brata malarza Adama,na Starem, nieopodal Kuklówki, albo te¿ jest to jakieœ rozlewisko na Piñ-szczyŸnie gdzie malarz spêdza³ letnie wakacje u zaprzyjaŸnionej ro-dziny Skirmuntów. Trzecia mo¿liwoœæ - to brzegi jeziora ŒwiteŸ, któreChe³moñski ogl¹da³ latem 1907, gdy zwiedza³ „nowogródzkie strony”.

Obraz opisany i reprodukowany w:- T. Matuszczak, Józef Che³moñski (1849-1914). Wystawa monogra-

ficzna, t. I., MN w Poznaniu 1987, s. 94, nr kat. 113, il. 97.

INFORMACJA O ARTYSTCE:

Józef Che³moñski by³ jednym z najbardziej znanych przedstawicielipolskiego malarstwa realistycznego, twórc¹ rozleg³ych pejza¿y z Ukrainy i Podola, rozpêdzonych zaprzêgów koñskich - znanychTrojek i Czwórek - oraz wiejskich scen rodzajowych i nastrojowychpejza¿y mazowieckich. Artysta - w latach 1867-1871 - kszta³ci³ siêu Wojciecha Gersona w warszawskiej Klasie Rysunkowej. W latach1871-1874 przebywa³ w Monachium, gdzie krótko uczy³ siê w Akade-mii u Hermanna Anschütza i Alexandra Strähubera, i gdzie znacznywp³yw na jego twórczoœæ wywar³o zetkniêcie siê z polskimi „mona-chijczykami“, g³ównie Józefem Brandtem i Maksymilianem Gierym-skim. Kolejne dwanaœcie lat spêdzi³ w Pary¿u. Pobyt tam przyniós³

mu s³awê i uznanie - wystawia³ na oficjalnych Salonach paryskich,a wiele jego prac znalaz³o nabywców wœród europejskich i ame-rykañskich kolekcjonerów. Do kraju wróci³ w roku 1887, przez dwalata mieszka³ w Warszawie, a nastêpnie osiad³ na sta³e w maj¹tkuKuklówka na Mazowszu. Ówczesne prace artysty to przede wszyst-kim nastrojowe pejza¿e czêsto z motywami ptaków czy zwierz¹t, w których artysta dawa³ wyraz swego emocjonalnego i pe³nego za-chwytu stosunku do natury. Obok twórczoœci malarskiej Che³moñ-ski zajmowa³ siê tak¿e grafik¹ i ilustratorstwem - w latach 1884-1892 wspó³pracowa³, np. z paryskim „Le Monde Illustré“.

27 WAC£AW SZYMANOWSKI(Warszawa 1859 - Warszawa 1930)

SKRZYPEK HUCULSKI, 1885olej, deska, 31,5 x 26,8 cmsygn. l.d.: W Szymanowski

30 000 z³ estymacja: 35 000 - 45 000

Skrzypek huculski powsta³ zapewne podczas pobytu Szymanow-skiego na HuculszczyŸnie w roku 1885 i jest jednym z obrazów, któ-re artysta wykorzysta³ przy komponowaniu swego wielkiego p³ótnaK³ótnia Hucu³ów, nagrodzonego póŸniej z³otymi medalami na wys-tawach w Monachium (1888) i w Pary¿u (1889). Znane s¹ te¿ innestudia przedstawiaj¹ce tego samego modela - Hucu³a o charaktery-stycznych, ostrych rysach twarzy, z wielk¹ futrzan¹ czap¹ na g³owie.Przywo³aæ tu mo¿na np. Hucu³a i Hucu³a przy wódce, obrazy którychreprodukcje zamieszczone s¹ w katalogu wystawy monograficznejartysty w Muzeum Narodowym w Warszawie w 1981 roku. (H. Kot-kowska-Bareja, Wac³aw Szymanowski 1859-1930, MNW, Warszawa1981, kat. nr 56, 60, 61)

28 JAN STANIS£AWSKI(Olszana na Ukrainie 1860 - Kraków 1907)

DOM W OGRODZIEolej, tektura, 15,5 x 21,7 cmsygn. p.d. przy samej krawêdzi obrazu: JAN STANIS£AWSKI Na odwrocie stempel z podpisem ¿ony artysty: JAN STANIS£AWSKI | ZE SPUŒCIZNY | POŒMIERTNEJ | [podpis] Janina Stanis³awska. Powy¿ej niebiesk¹ kredk¹ naniesiony numer 317 (w kó³ku).

60 000 z³ estymacja: 65 000 - 70 000


29 ALFONS KARPIÑSKI(Rozwadów, dziœ dzielnica Stalowej Woli 1875 - Kraków 1961)

¯Ó£TE RÓ¯E I PORCELANOWE PUZDERKOolej, tektura, 49,8 x 70 cmsygn. l.d.: A. Karpiñski.Na odwrocie napis niebieska kredk¹: 2031

�15 000 z³ estymacja: 20 000 - 25 000


30 TYTUS MALESZAWSKI(Sieradz 1827 - Warszawa 1898)

PORTRET M£ODEJ KOBIETY, 1889wêgiel, pastel, karton56 x 44 cmsygn. po prawej: TM | 1889 (monogram wi¹zany)

�2 000 z³ estymacja: 3 000 - 5 000

31 ABRAHAM NEUMAN(Sierpc na Mazowszu 1873 - Kraków 1942)

BRZEG MORSKI W BRETANII, 1921pastel, tektura, 48 x 61,5 cm; sygn. l.d.: NeumannNa odwrocie poœrodku autorski (?) napis o³ówkiem: Abraham Neuman | 1921 Breton Ponadto l.g. napis o³ówkiem, obc¹ rêk¹: A. Neuman | 1921 Breton

�6 000 z³ estymacja: 7 000 - 9 000


32 WOJCIECH WEISS(Leorda na Bukowinie w Rumunii 1875 - Kraków 1950)

BARWNE KWIATY W OKNIE, ok. 1908olej, p³ótno, 64,5 x 49,5 cm; sygn. l.d.: WW. (monogram wi¹zany)

12 000 z³ estymacja: 15 000 - 25 000

Obraz ³¹czyæ nale¿y z tzw. bia³ym okresem twórczoœci artysty, zamy-kaj¹cym siê w latach 1905-1912. Weiss malowa³ wówczas pogodnew nastroju, jasne w tonacji barwnej i przesycone ciep³em pejza¿e z Kalwarii, portrety ukochanej ¿ony, Ireny, portrety cz³onków swejnajbli¿szej rodziny. Czêsto malowa³ równie¿ kwiaty w wazonachustawianych na parapecie okna kalwaryjskiego domu. Przy powta-rzaj¹cym siê motywie otwartego lub zamkniêtego okna, ujmowane-go tak od wnêtrza, jak i z zewn¹trz domu, obrazy te wyró¿niaj¹ siêwieloœci¹ rozwi¹zañ kompozycyjnych.Porównaj m.in. liczne obrazy reprodukowane w katalogu: „Piêknodo mnie przysz³o...“ Wojciech Weiss. Malarstwo bia³ego okresu 1905-1912, (redakcja katalogu i autorka noty: Z. Weiss-Nowina Konop-ka), Muzeum Pa³ac w Wilanowie, IV - VI 2007, Warszawa 2007.

33 WIKTOR KORECKI(Kamieniec Podolski 1890 - Komorów k. Warszawy 1980)

WRZOSY NA POLANIE, przed 1939olej, p³ótno naklejone na sklejkê, 27 x 20,7 cmsygn. p.d.: W. KORECKI.

3 000 z³ estymacja: 4 000 - 6 000

34 STANIS£AW ¯UKOWSKI(Jêdrychowice k. Grodna 1875 - Pruszków 1944)

ODWIL¯. MOTYW Z PUSZCZY ŒWIS£OCKIEJ, 1935olej, p³ótno, 60,5 x 70 cm sygn. p.d.: S¯Na odwrocie napis na górnej listwie krosna: ¯ukowski 1935 Naklejka wystawowa TPSP w Krakowie (druk, maszynopis) o treœ-ci: Towarzystwo Przyjació³ Sztuk Piêknych w Krakowie | R 1936Nr 312/187 | Autor ¯ukowski Stanis³aw | Adres - | Dzie³o Odwil¿ |Wykonanie olejny cena - luty

�35 000 z³ estymacja: 40 000 - 60 000

Obraz wystawiany, wymieniony w kat. wystaw, reprodukowany: - Przewodnik 108. Salon Jubileuszowy 1869-1935, Towarzystwo Za-

chêty Sztuk Piêknych, Warszawa 1935, s. 35, nr kat. 217, il. nlb. 9[Odwil¿. Puszcza Œwis³ocka];

- [kat.] Wystawy zbiorowe Stanis³awa ¯ukowskiego i Mariana Mokwy. Wystawa bie¿¹ca. Wystawa dzie³ do rozlosowania, Tow. Przyj. Sztuk Piêknych, Kraków - styczeñ 1936, s. 5, nr kat. 85.


35 ALFRED WIERUSZ-KOWALSKI(Suwa³ki 1849 - Monachium 1915)

W BRÓD. WOZY PRZED ROZLEWISKIEM. POWRÓT Z JARMARKUolej, tektura0,5 x 65,8 cmsygn. p.d.: A. Wierusz - Kowalski

Odwrocie pokryte smugami czarnej farby. Napis brunatn¹ farb¹: N 39;powy¿ej kredk¹ (?) [.]6179. U góry drukowana nalepka Frank h. BoosGallery Auctioneers & Appraisers w Bloomfield Hills (Michigan, USA)

�40 000 z³ estymacja: 50 000 - 60 000

Obraz pochodzi ze spuœcizny po Alfredzie Wierusz-Kowalskim; w dniu 28 kwietnia 1917 by³ wystawiony do sprzeda¿y na specjal-nej aukcji w monachijskiej Galerii Hugo Heblinga wraz z zespo³em76 innych obrazów artysty.

Wierusz-Kowalski przez lata namalowa³ wiele obrazów przedstawia-j¹cych zwyk³e motywy i drobne epizody z codziennego ¿ycia polskiejwsi. Prace te cechowa³a bystroœæ obserwacji, dba³oœæ o realia, umie-jêtnoœci¹ charakterystyki postaci ludzi i œwietnie uchwyconych w ru-chu koni. Wœród nich powtarza³y siê czêsto motywy podró¿ne - wozy,dyli¿anse, bryczki czy sanie na tle doœæ monotonnego, równinnegopejza¿u, przepojonego jednak swoistym nastrojem melancholijnejtêsknoty. W omawianym obrazie artysta przedstawi³ wiejsk¹ drogê,b³otnist¹ i rozmiêk³¹ po ulewnym deszczu, na której - przed wielk¹ka³u¿¹ - zatrzyma³y siê ch³opskie furmanki. Obraz pochodzi z póŸ-nych lat twórczoœci Wierusza-Kowalskiego i charakteryzuje siê typo-

w¹ dla tego okresu brawurow¹ technik¹ malarsk¹. Malowany szero-kim pêdzlem i szpachl¹ odznacza siê wyrazista faktur¹ i zachowujeswobodê impresyjnego szkicu. Nastrój ca³ej sceny wspó³tworzyoszczêdna kolorystyka i przymglone œwiat³o zachodz¹cego s³oñca.W zbiorach Muzeum Narodowego w Warszawie znajdujê siê druga,wiêksza wersja tej kompozycji - obraz okreœlany jako Wozy ch³op-skie przed ka³u¿¹.

Obraz opisany i reprodukowany w: - Moderne Ölgemälde. Nachlass Professor Alfred von Wierusz-

Kowalski. München. Auktion in München in der Galerie Helbing,München 1917, s. 7, nr kat. 6 (wstawiony p.t. An der Furt i opatrzo-ny krótkim opisem: Mehrere Furkwerke halten am Flussübergang,die Pferde tränkend).

Wiêcej o artyœcie - kat. nr 40

36 ANTONI PIOTROWSKI(Kunów ko³o Radomia 1853 - Warszawa 1924)

NA TARGU, 1883olej, p³ótno45 x 65 cmsygn. l.d.: A. Piotrowski. 1883. | Paris

�50 000 z³ estymacja: 60 000 - 70 000


Antoni Piotrowski - malarz, rysownik, ilustrator - od roku 1869 uczy³siê w warszawskiej Klasie Rysunkowej u Rafa³a Hadziewicza, Alek-sandra Kamiñskiego i Wojciecha Gersona. W latach 1875-1877 stu-diowa³ w Akademii monachijskiej, m.in. u Wilhelma Lindenschmita M³.,a w latach 1877-1879 by³ uczniem Jana Matejki w krakowskiej SzkoleSztuk Piêknych. Po studiach wyjecha³ do Pary¿a, gdzie pozosta³ nad³u¿ej. Bra³ udzia³ w Salon Cimaise (1880) i w Salonach Paryskich(1880 i 1881). Od roku 1884 mieszka³ w Krakowie, gdzie naucza³

na Kursach im. A. Baranieckiego (jego uczennic¹ by³a, m.in. OlgaBoznañska). W latach 1885/1886 przebywa³ w Bu³garii jako kore-spondent-ilustrator pism angielskich i francuskich, dokumentuj¹cywojnê bu³garsko-serbsk¹. Do Bu³garii jeŸdzi³ jeszcze kilkakrotnie;namalowa³ tam cykl obrazów dla Galerii Narodowej w Sofii i zrobi³karierê jako portrecista arystokracji. W 1890 by³ na Krecie, w 1897i 1903 wyje¿d¿a³ na Bliski Wschód, sk¹d nadsy³a³ korespondencjêi rysunki z wojny grecko-tureckiej. Od 1900 stale mieszka³ w War-szawie, ale podró¿owa³ jeszcze do Monachium i Kijowa. By³ przedewszystkim malarzem scen rodzajowych, czêsto z ¿ycia mazowieckiejwsi. Malowa³ tak¿e portrety, pejza¿e, sceny historyczne i epizody z powstania styczniowego, w których nawi¹zywa³ do twórczoœci Mak-symiliana Gierymskiego. W okresie oko³o r. 1900 tworzy³ tak¿e obra-zy fantastyczno-symboliczne (Nimfy i satyry, Idylla pasterska, Praw-da i Ob³uda). Bra³ udzia³ w malowaniu panoramy Berezyna (z W. Kos-sakiem, J. Fa³atem, K. Pu³askim, J. Stanis³awskim i M. Wywiórskim)oraz panoramy Tatry (z S. Janowskim i innymi). W 1887 wspó³praco-wa³ przy dekoracji malarskiej koœcio³a œw. Katarzyny w Petersburgu,w 1888 malowa³ plafony w pa³acu Hertza w £odzi. Ilustrowa³ dzie³aHenryka Sienkiewicza. Uczestniczy³ w wielu wystawach, tak w kra-ju, jak i za granic¹. By³ wspó³za³o¿ycielem Towarzystwa ArtystówPolskich „Sztuka“ i cz³onkiem Towarzystwa Zachêty Sztuk Piêknych.

37 STANIS£AW MAS£OWSKI(W³odawa 1853 - Warszawa 1926)

NA POLOWANIU, 1900olej, sklejka, 28 x 39,5 cmsygn. p.d.: S MAS£OWSKI. WARSZAWA. 900Na odwrocie l.g. napis czerwona kredk¹: 21 lipca 1920 r.Poni¿ej œlad o³ówkowego napisu w trzech wierszach z daj¹cymisiê odczytaæ cyframi: 562

�50 000 z³ estymacja: 60 000 - 70 000

Obraz reprodukowany w:- „Tygodnik Ilustrowany“ 1902, 1. pó³rocze, nr 21, il. s. 407 [jako

jedna z ilustracji artyku³u F. Jab³czyñskiego, Stanis³aw Mas³owski, s. 405-407; napisanego z okazji zbiorowej wystawy artysty w TZSPw Warszawie].


Stanis³aw Mas³owski by³ uczniem Wojciecha Gersona i AleksandraKamiñskiego w Warszawskiej Klasie Rysunkowej. Po studiach stalemieszka³ w Warszawie, sk¹d corocznie wyje¿d¿a³ na plenery ma-larskie. W latach 1875-1886 wielokrotnie bywa³ na Ukrainie; fascy-nacja tamtejszym krajobrazem i folklorem sprawi³a, ¿e namalowa³wówczas szereg obrazów rodzajowych z postaciami Kozaków (TaniecKozaków, Dumka Jaremy). W roku 1886 przebywa³ w Monachium;po 1900 kilkakrotnie jeŸdzi³ do W³och i do Pary¿a; w 1912 podró¿o-wa³ na Sycyliê i do Tunisu; w 1922 by³ znów we W³oszech. Po roku1903 wiele czasu spêdza³ w podwarszawskiej Woli Rafa³owskiej.Obok malarstwa olejnego uprawia³ akwarelê i w tej trudnej technicedoszed³ do prawdziwego mistrzostwa. W licznych pejza¿ach czy kom-pozycjach rodzajowych spojrzenie malarza-realisty ³¹czy³ z nieby-wa³ym zmys³em dekoracyjnoœci, próbuj¹c - wed³ug w³asnych s³ów -stworzyæ „coœ w rodzaju syntezy pejza¿u polskiego“.


Z HUCULSZCZYZNY. NA GROMNICZN¥, ok. 1910olej, p³ótno, 47,5 x 65 cmsygn. l.d.: T. Axentowiczna odwrocie nieczytelny napis kredk¹.

�18 000 z³ estymacja: 25 000 - 30 000



NOCNA JAZDA, lata 90. XIX w.olej, deska, 20 x 26 cm (w œwietle ramy)sygn. p.d.: A. Wierusz - Kowalski

�55 000 z³ estymacja: 60 000 - 80 000

Obraz przedstawia czêsty w malarstwie Wierusza-Kowalskiego mo-tyw nocnej podró¿y. Uwagê zwraca doskonale oddany nastrój zi-mowej nocy, gdy mrok rozjaœnia ciep³y blask latarni umieszczonychna wozie. Refleksy œwiat³a rzucaj¹ ró¿owawe refleksy na œwie¿o spa-d³y, puszysty œnieg. Podobne efekty luministyczne Wierusz-Kowalskistosowa³ czêsto, z upodobaniem i ze szczególnym mistrzostwem.

Informacja o artyœcie - kat. nr 40


POCZTAREK. WESO£A JAZDA, ok. 1910olej, p³ótno133 x 181,5 cm sygn. p.d.: A. Wierusz-Kowalski

�380 000 z³ estymacja: 400 000 - 450 000

Alfred Wierusz-Kowalski, mimo ¿e stale mieszka³ w Monachium,malowa³ przede wszystkim obrazy osadzone w rodzimych, polskichrealiach, przedstawiaj¹ce sceny rodzajowe i drobne epizody z co-dziennego ¿ycia mieszkañców polskich wsi i ma³ych miasteczek.Artysta czêsto powraca³ do ulubionych tematów, maluj¹c ró¿ne ujê-cia podobnych scen. Tak jest te¿ w przypadku prezentowanegoobrazu, przedstawiaj¹cego jad¹c¹ wozem „weso³¹ parê“ - rozeœmia-nego ch³opaka przytulaj¹cego dziewczynê. W twórczoœci artystymotyw ten pojawia³ siê ju¿ od lat 80. XIX w. (Poczta powracaj¹ca,1883) i powtarza siê jeszcze kilkakrotnie. Obrazy te okreœlane s¹ró¿nymi tytu³ami, m.in. Weso³a para, Pocztarek, Weso³a jazda.Ró¿na te¿ bywa ich sceneria z jesiennym, letnim czy zimowym kraj-obrazem. Nasz obraz - malowany swobodnie, szeroko i dynamicz-nie - ³¹czy siê z pracami powsta³ymi ju¿ po roku 1900, w póŸniej-szym okresie twórczoœci artysty.

INFORMACJA O ARTYŒCIE

Alfred Wierusz-Kowalski, jeden z najwybitniejszych polskich mala-rzy tzw. szko³y monachijskiej by³, obok Józefa Brandta i W³ady-s³awa Czachórskiego, najpopularniejszym z polskich artystów osia-d³ych i stale dzia³aj¹cych w Monachium. Zamieszka³ tam w roku1873, ju¿ po studiach w Warszawie i w DreŸnie. Przez rok uczy³ siêjeszcze w monachijskiej Akademii Sztuk Piêknych pod kierunkiemAlexandra Wagnera, a nastêpnie przeniós³ siê do prywatnej pra-cowni Brandta. Uznanie krytyki i publicznoœci zdoby³ wczeœnie; jegoobrazy, odznaczane medalami na wystawach by³y rozchwytywaneprzez kolekcjonerów i niemieckich handlarzy. W roku 1890 zosta³

honorowym profesorem Akademii monachijskiej. Malowa³ scenyrodzajowe i rodzajowo-historyczne z motywami jeŸdŸców, rycerzy,myœliwych, koni, wilków i œniegów. Po podró¿y do Afryki w roku1903 podejmowa³ te¿ tematy orientalne. W polskich zbiorach muze-alnych znalaz³o siê stosunkowo niewiele prac artysty - jego obrazysprzedawane g³ównie na rynku niemieckim w wiêkszej liczbie trafia³ydo kolekcji prywatnych, g³ównie w Niemczech i Stanach Zjedno-czonych. Obecne czêsto pojawiaj¹ siê i na polskim rynku sztuki,zawsze budz¹c zainteresowanie kolekcjonerów.

41 FERDYNAND RUSZCZYC(Bohdanów 1870 - Bohdanów 1936)

CHATY I SUSZNIE (STODO£Y I SUSZNIE), 1899olej, p³ótno naklejone na tekturê31 x 37,5 cmW prawym górnym rogu zatraty napis o³ówkiem: 65.

Obraz opisany na odwrocie b³êkitn¹ kredk¹: Bohdanów - Wileñ-szczyzna | F. Ruszczyc | 65. (co odpowiada zapisowi w katalogupoœmiertnej wystawy w Wilnie w roku 1937). Ponadto czerwon¹kredk¹ napis: 1601. Dwie nalepki: - 1. (druk, maszynopis, stempel) z poœmiertnej wys-tawy artysty w krakowskim TPSP z grudnia 1937 z tytu³em obrazuChaty i susznie, numerem 68 i stemplem: WYSTAWA POŒMIERT-NA | FERD. RUSZCZYCA.; - 2. nalepka wype³niona atramentem, o treœci: F. Ruszczyc | Chaty i susznie | ol. na p³. | w³. rodziny.

�30 000 z³ estymacja: 35 000 - 45 000

Obraz malowany w Bohdanowie. Janina Ruszczyc, córka artysty i autorka wystawy w Muzeum Narodowym w Warszawie, okreœli³aczas jego powstania na rok 1899, ten sam motyw odnajduj¹c na -opatrzonym dat¹ 26 czerwca 1899 - rysunku ze szkicownika artysty(patrz ni¿ej; bibliografia).

Bibliografia dotycz¹ca obrazu:- Katalog wystawy poœmiertnej prac malarskich i rysunkowych Fer-

dynanda Ruszczyca, Wilno paŸdziernik 1937, s. 26, nr kat. 65 [Chaty i susznie; w³asnoœæ rodziny artysty];

- Ferdynand Ruszczyc 1870-1936, Przewodnik 127, TZSP Warsza-wa, listopad - grudzieñ 1937, s. 33, nr kat. 65 [Chaty i susznie;w³asnoœæ rodziny artysty];

- Ferdynand Ruszczyc 1870-1936. Katalog wystawy poœmiertnej, TPSP w Krakowie, grudzieñ 1937 - styczeñ 1938, s. 21, nr kat. 68 [Chaty i susznie; w³asnoœæ rodziny artysty];

- Ferdynand Ruszczyc 1870-1936. Katalog. [red. J.Ruszczycówna], Muzeum Narodowe w Warszawie 1964, s. 53, nr kat. I. 79 [Stodo³y i susznie; w³asnoœæ rodziny artysty; porównaj te¿ rysunek; s. 100,nr kat. II.A 62/25b];

- Ziemia i morze w twórczoœci Ferdynanda Ruszczyca 1870-1936,Muzeum Narodowe w Warszawie, Muzeum Pomorza Zachodniegow Szczecinie, Szczecin 1965, s. nlb. 7-8, nr kat. 24 [Stodo³yi susznie; w³asnoœæ rodziny artysty];

- J. Ruszczycówna, Ferdynand Ruszczyc (1870-1936). Krajobrazy i wnêtrza, Katalog wystawy, Muzeum Okrêgowe w Bia³ej Podlaskiej


Ferdynand Ruszczyc - wybitny malarz i pedagog, adept AkademiiSztuk Piêknych w Petersburgu, gdzie w latach 1892-1897 studiowa³pod kierunkiem I.I. Szyszkina i A Kuind¿iiego. Jego prace studenckiekilkakrotnie by³y nagradzane medalami Akademii. Odbywa³ licznepodró¿e artystyczne - w latach 1894 i 1895 jeŸdzi³ na Krym, w la-tach 1896 i 1897 przez Królewiec i Szczecin podró¿owa³ na Rugiê,Bornholm i do po³udniowej Szwecji, a w 1898 do Berlina, Kolonii,Pary¿a, Dunkierki, Ostendy, Brukseli, Bazylei, Lucerny, Lugano,Mediolanu, Wenecji i Wiednia. W 1897 zamieszka³ w rodzinnymmaj¹tku Bohdanów. Od 1900 by³ cz³onkiem Towarzystwa ArtystówPolskich „Sztuka“. Od 1904 by³ profesorem Szko³y Sztuk Piêknych

w Warszawie, w latach 1907-1908 Akademii Sztuk Piêknych w Kra-kowie. PóŸniej powróci³ do Wilna, gdzie sta³ siê animatorem tamtej-szego ¿ycia artystycznego. Po I wojnie œwiatowej by³ organizatoremi profesorem Wydzia³u Sztuk Piêknych Uniwersytetu Stefana Bato-rego w Wilnie. Malowa³ przede wszystkim pejza¿e przesycone bar-dzo emocjonalnym odczuwaniem natury i przyrody. Obrazy Rusz-czyca Ziemia czy Nec Mergitur nale¿¹ do najwybitniejszych przy-k³adów nurtu symbolizmu w malarstwie M³odej Polski. Malowa³ tak-¿e wnêtrza rodzinnego dworu w Bohdanowie, zajmowa³ siê sce-nografi¹ teatraln¹, ilustratorstwem i grafik¹ ksi¹¿kow¹.

42 JAN W£ADYS£AW CHE£MIÑSKI(Brzustów k. Opoczna 1851 - Nowy Jork 1925)

ZWIAD HUZARÓW NAPOLEOÑSKICHolej, p³ótno, 32,3 x 60 cmsygn. l.d.: Jan V. Che³miñski

�35 000 z³ estymacja: 40 000 - 60 000


43 WOJCIECH KOSSAK(Pary¿ 1856 - Kraków 1942)

U£AN 1. GALICYJSKIEGO PU£KU U£ANÓW W MUNDURZE Z 1866 r., 1891olej, deska mahoniowa, 41 x 31,5 cmsygn. p.d.: Adalbert von KossakNa odwrocie ma³e nalepki wype³nione atramentem: 3272oraz 7125. Firmowa nalepka ramiarska (?) brazylijskiej firmy Rexw Porto Alegre z tekstem: Fabrica | de Molduras | Rex | LTDA |AV. FARRADOS, 3556 | P. ALEGRE

�18 000 z³ estymacja: 25 000 - 35 000

Obraz nale¿y do zespo³u malowanych przez Kossaka przedstawieñ¿o³nierzy wojsk austriackich (np. U³an 3. Pu³ku U³anów CesarstwaAustriackiego czy U³an austriacki spod Savony). Motyw z naszegoobrazu artysta powtórzy³ jeszcze w roku 1893; por. reprodukcjê w albumie K. Olszañskiego Wojciech Kossak (wydanie 1990, il. 84).

44 ANTONI TRZESZCZKOWSKI(Warszawa 1902 - Warszawa 1974)

TOWARZYSZ PANCERNYolej, tektura, 46 x 36,5 cmsygn. p.d.: TrzeszczkowskiNa odwrocie napis odrêczny: Towarzysz pancerny

�2 500 z³ estymacja: 3 000 - 5 000

45 ROMAN KOCHANOWSKI(Kraków 1857 - Freising k. Monachium 1945)

KRAJOBRAZ JESIENNY Z WIERZBAMI, ok. 1920olej, karton naklejony na tekturê, 17,7 x 25 cmsygn. l.d.: R. Kochanowski

�7 000 z³ estymacja: 10 000 - 15 000



POTOK W LESIE ZIM¥, 1930olej, p³ótno, 50 x 73,7 cmsygn. l.d.: WIKTOR KORECKI | 1930

�5 000 z³ estymacja: 8 000 - 10 000


Wiktor Korecki - malarz pejza¿ysta - gimnazjum ukoñczy³ w Kijowie,tam te¿ studiowa³ w Szkole Rysunkowej Aleksandra Muraszki. Po studiach wróci³ do Kamieñca Podolskiego, sk¹d w roku 1921wyjecha³ do Warszawy. Tu mia³ pracowniê na rogu ulic Tamki i Cichej. Zgromadzone tam obrazy sp³onê³y w czasie powstania1944 roku. Po powstaniu artysta przebywa³ w obozie w Pruszkowie,sk¹d trafi³ do obozu pracy w Lipsku. Do kraju powróci³ w roku 1946i zamieszka³ w Komorowie pod Warszaw¹, a póŸniej w Milanówku.Jego nastrojowe krajobrazy emanuj¹ce spokojem i pogod¹ cieszy³ysiê zawsze du¿¹ popularnoœci¹. Korecki najczêœciej malowa³ pejza-¿e zimowe z motywem leœnej drogi i strumienia wij¹cego siê wœródœniegów, a obok nich tak¿e wiosenne, letnie czy jesienne widokiz Mazowsza.

47 JERZY KOSSAK(Kraków 1886 - Kraków 1955)

¯O£NIERZE NAPOLEOÑSCY W ODWROCIE Z KAMPANII ROSYJSKIEJ, 1940olej, tektura, 28,7 x 37,6 cm sygn. l.d.: Jerzy Kossak | 1940

�3 500 z³ estymacja: 5 000 - 8 000


Jerzy Kossak - syn Wojciecha, wnuk Juliusza Kossaków od wczesne-go dzieciñstwa uczy³ siê pod kierunkiem ojca i dziadka. Kontynuatori naœladowca ich sztuki, malowa³ sceny batalistyczne, historyczne i rodzajowe ze stale obecnym, ulubionym motywem konia. Tworzy³obrazy z powstania listopadowego, wojen napoleoñskich oraz wielescen z wojny 1920 roku. Najbardziej znan¹ jego kompozycj¹ tegorodzaju by³ Cud nad Wis³¹. Malowa³ te¿ liczne Pogonie i Poœcigi u³a-nów za kozakami, Napady wilków, Polowania i Wesela. Kontynuuj¹-ca tradycje rodzinne tematyka jego obrazów sprawia, ¿e stale ciesz¹siê popularnoœci¹ i zainteresowaniem zbieraczy oraz publicznoœcichêtnie odwiedzaj¹cej wystawy „malarskiego rodu Kossaków“.

48 JERZY KOSSAK(Kraków 1886 - Kraków 1955)

G£OWA BIA£EGO KONIA, 1940olej, tektura, 39,5 x 29,5 cmsygn. l.d.: Jerzy Kossak | 1940Na odwrocie nieco zatarty, czêsto stosowany przez Jerzego Kos-saka stempel potwierdzaj¹cy autorstwo: „Stwierdzam autentycz= |noœæ tego obrazu“ | Jerzy Kossak.

�3 000 z³ estymacja: 5 000 - 8 000

49 WOJCIECH KOSSAK(Pary¿ 1856 - Kraków 1942)

ZWIAD W GÓRACH. NA TATRZAÑSKIEJ HALI, 1925olej, tektura, 39 x 49,5 cmsygn. p.d.: Wojciech Kossak

�6 000 z³ estymacja: 8 000 - 12 000

Obraz reprodukowany w:- W. Kossak, Listy do ¿ony i przyjació³ (1883-1942), oprac. K. Olszañ-

ski, t. II, lata 1908 -1942, Wydawnictwo Literackie, Kraków 1985,il. na s. 261 [tu jako: Na tatrzañskiej hali; datowany 1925].


50 STANIS£AW GA£EK(Mokrzyska k. Brzeska 1876 - Zakopane 1961)

ZNAD CZARNEGO STAWU G¥SIENICOWEGO, 1924olej, tektura, 35 x 42 cm; sygn. l.d.: ST. GA£EK | 1924na odwrocie o³ówkiem: 42

�3 000 z³ estymacja: 4 000 - 6 000


Stanis³aw Ga³ek - malarz i rzeŸbiarz, znany przede wszystkim jakopejza¿ysta tatrzañski - pocz¹tkowo uczy³ siê w Szkole ZawodowejPrzemys³u Drzewnego w Zakopanem, gdzie póŸniej - w latach 1896-1899 - sam naucza³ rysunków jako asystent Edgara Kovátsa. W la-tach 1899-1900 studiowa³ w krakowskiej Akademii Sztuk Piêknych

pod kierunkiem Jana Stanis³awskiego i Jacka Malczewskiego. Nastêpnie, po 1900 kszta³ci³ siê jeszcze w Königliche Kunstge-werbeschule w Monachium i w École Nationale des Beaux-Arts w Pary¿u u Jeana Léona Gérôme’a. Po powrocie do kraju zamieszka³w Zakopanem. W roku 1910 podró¿owa³ do W³och (pejza¿e z Capri)i na Krym. W latach 1912-1916 naucza³ w Szkole Zawodowej w Ko-³omyi, a w 1916-1931 w Szkole Przemys³u Drzewnego w Zako-panem. Nale¿a³ do towarzystwa „Sztuka Podhalañska“, od 1925 by³cz³onkiem TZSP w Warszawie. Od 1900 pokazywa³ swoje prace nalicznych wystawach, m.in. wielokrotnie w TPSP w Krakowie i weLwowie, w TZSP w Warszawie (stale od 1907), w Poznaniu (udzia³w Powszechnej Wystawie krajowej 1929). Wystawia³ te¿ za granic¹w Wiedniu, Berlinie (1910) i Budapeszcie (1930). Po II wojnie œwia-towej uczestniczy³ w wystawach ZPAP w Zakopanem; w roku 1960mia³ tam wystawê jubileuszow¹. Ga³ek, uwa¿any za jednego z naj-lepszych malarzy Tatr, cieszy³ siê du¿¹ popularnoœci¹. Jego szcze-gólnie ulubionym rejonem by³o otoczenie Morskiego Oka. Malowa³tak¿e widoki nadmorskie, sceny rodzajowe i portrety. Projektowa³kilimy dla zakopiañskiego stowarzyszenia „Kilim“.

51 FERDYNAND RUSZCZYC(Bohdanów 1870 - Bohdanów 1936)

CHMURY NAD SZCZYTAMI GÓR. GÓRY SKALISTE I NIEBO, 1895olej, p³ótno naklejone na tekturê, 19,2 x 29,5 cmw lewym dolnym rogu napis o³ówkiem: 32(odnosz¹cy siê do numeru katalogu wystawy poœmiertnej)Obraz opisany na odwrocie b³êkitn¹ kredk¹:- l.g.: Krym | F. Ruszczyc | 32; - p.g. 1600. Poœrodku napis o³ówkiem: Chmury nad szczytami gór. Nadto czerwonym d³ugopisem napis p.d.: I - 21. Nalepka z poœmiertnej wystawy artysty w krakowskim TPSPz grudnia 1937 (druk, maszynopis, stempel) z tytu³em obrazuGóry skaliste i niebo, numerem 32 i stemplem: WYSTAWAPOŒMIERTNA | FERD. RUSZCZYCA.

�30 000 z³ estymacja: 40 000 - 50 000

Obraz malowany podczas letniej podró¿y Ferdynanda Ruszczycana Krym, dok¹d artysta wyje¿d¿a³ w latach 1894 i 1895. JaninaRuszczyc, córka artysty i autorka jego monograficznej wystawy w Muzeum Narodowym w Warszawie, czas jego powstania okre-œli³a na rok 1895 (patrz ni¿ej, bibliografia).

Bibliografia dotycz¹ca obrazu:- Katalog wystawy poœmiertnej prac malarskich i rysunkowych Fer-dynanda Ruszczyca, Wilno paŸdziernik 1937, s. 24, nr kat. 32 [Góry skaliste i niebo; w³asnoœæ rodziny artysty];

- Ferdynand Ruszczyc 1870-1936, Przewodnik 127, TZSP Warsza-wa, listopad - grudzieñ 1937, s. 30, nr kat. 32 [Góry skaliste i nie-bo; w³asnoœæ rodziny artysty];

- Ferdynand Ruszczyc 1870-1936. Katalog wystawy poœmiertnej,TPSP w Krakowie, grudzieñ 1937 - styczeñ 1938, s. 19, nr kat. 32[Góry skaliste i niebo; w³asnoœæ rodziny artysty];

- Ferdynand Ruszczyc 1870-1936. Katalog. [red. J. Ruszczycówna],Muzeum Narodowe w Warszawie 1964, s. 43, nr kat. I. 21 [Góryskaliste i niebo; w³asnoœæ rodziny artysty].

52 ERNST HUGO LORENZ-MUROWANA(Murowana Goœlina (poznañskie) 1872 - Berlin przed 1950)

KUTRY RYBACKIEolej, p³ótno, 40,5 x 50 cmsygn. l.d.: Lorenz - Murowana

�2 000 z³ estymacja: 4 000 - 6 000


Ernst Hugo Lorenz-Murowana - artysta czynny w Berlinie. Malowa³nokturny, widoki Berlina, jego okolic i Poczdamu, pejza¿e z Pomo-rza i znad Ba³tyku oraz kwiaty. By³ tak¿e konserwatorem.

53 FELIKS MICHA£ WYGRZYWALSKI(Przemyœl 1875 - Rzeszów 1944)

RYBACY CI¥GN¥CY SIECI, ok. 1930olej, sklejka, 35 x 50 cmsygn. p.d.: F. M. Wygrzywalski senior

�4 000 z³ estymacja: 6 000 - 8 000


Feliks Micha³ Wygrzywalski w latach 1893-1898 studiowa³ w Akade-mii Sztuk Piêknych w Monachium pod kierunkiem Johanna C. Herte-richa i Karla Marra. Studia uzupe³nia³ w Académie Julian w Pary¿u.Ju¿ w czasie studiów wyje¿d¿a³ do W³och, a po 1900 przez kilka latmieszka³ w Rzymie. W 1906 podró¿owa³ do Egiptu. W 1908 na sta³eosiad³ we Lwowie. W latach 1909-14 pracowa³ w tamtejszym teatrze

jako inspektor sceny. Jeszcze kilkakrotnie podró¿owa³ do W³och.By³ malarzem realist¹; we wczeœniejszym okresie twórczoœci sk³a-nia³ siê ku naturalizmowi i silnej ekspresji. Du¿¹ wagê przywi¹zywa³do efektów œwietlnych, stosowa³ bogat¹, ¿yw¹ gamê barwn¹. We wczesnych obrazach czêsto przedstawia³ motywy zwi¹zane z tru-dem pracy (Bur³acy) lub z dramatycznymi wydarzeniami i napiêcia-mi spo³ecznymi (Strajk, Chleba nam g³odnym). Malowa³ te¿ portrety,akty, pejza¿e nadmorskie, krajobrazy z W³och i Ukrainy. Po podró¿ydo Egiptu w jego malarstwie powtarza³y siê motywy i tematy orien-talne (Modlitwa Arabów, Sprzedawcy dywanów). Zajmowa³ siê de-koracyjnym malarstwem œciennym, m.in. w 1908 zaprojektowa³, a póŸniej wykona³ alegoryczne malowid³a do gmachu Izby Handlo-wo-Przemys³owej we Lwowie. Uprawia³ grafikê, ilustrowa³ ksi¹¿kii czasopisma, projektowa³ witra¿e, kostiumy i dekoracje teatralne(m.in. do Peer Gynta, Irydiona, Nocy listopadowej). Od lat dwudzie-stych artysta czêsto umieszcza³ przy sygnaturze dopisek „senior“,który mia³ odró¿niæ jego obrazy od prac syna Feliksa KazimierzaWygrzywalskiego (1903-1966).

54 ERNST HUGO LORENZ-MUROWANA(Murowana Goœlina (poznañskie) 1872 - Berlin przed 1950)

KUTRY RYBACKIE PRZY POMOŒCIE. NOKTURNolej, p³ótno, 36 x 48 cmsygn. p.d.: Lorenz - MurowanaNa odwr., na p³ótnie zachowana resztka nalepki w³asnoœciowej (?)z napisem: Hans Glaibitt | Mu[.]bamalle 34. Na górnej listwie krosna napis kredk¹: N 35575

�2 000 z³ estymacja: 4 000 - 6 000


55 EUGENIUSZ WRZESZCZ(Gubernia kijowska 1851 - Kijów (?) 1917 )

BRZEG MORSKI. PEJZA¯ Z KRYMUolej, tektura, 31,7 x 40 cmsygn. l.d.: W. WRZESZCZNa odwrocie napisy o³ówkiem: - cyrylic¹ [?]: Ochub [?] 78;- poni¿ej: N. 585 [...]

�4 000 z³ estymacja: 5 000 - 8 000


Eugeniusz Wrzeszcz - nazywany czêsto „malarzem Ukrainy“ - pocho-dzi³ z kresowej rodziny szlacheckiej. Gimnazjum Ukoñczy³ w ¯ytomie-rzu, a nastêpnie pracowa³ w banku w Kijowie. Malarstwem zajmowa³siê pocz¹tkowo amatorsko, póŸniej uczy³ siê w kijowskiej Szkole Ry-sunkowej u Niko³aja Muraszki. W 1884 krótko studiowa³ w ASP w Pe-

tersburgu, potem wyjecha³ do Pary¿a i Monachium. Letnie miesi¹-ce spêdza³ najczêœciej we w³asnym maj¹tku pod Kijowem, zimy w Kijowie. Nale¿a³ do Kijowskiego Towarzystwa Malarzy i innych sto-warzyszeñ artystycznych, m.in. Towarzystwa Malarzy Po³udnioworo-syjskich, Kijowskiego Towarzystwa Wystaw Artystycznych, Kijowskie-go Towarzystwa Zachêty. Czêsto wyje¿d¿a³ za granicê; w 1900 od-by³ d³u¿sz¹ podró¿ do W³och. Malowa³ przede wszystkim pejza¿e,przy czym najwy¿ej oceniano „wyczute i z uczuciem malowane“ pej-za¿e ukraiñskie. Wielokrotnie wystawia³ w Kijowie, a tak¿e Peters-burgu. Wystawia³ tak¿e w Towarzystwie Zachêty Sztuk Piêknych(lata 1887-1913/14) i Salonie Krywulta (lata 1889-1903) w Warsza-wie, gdzie w 1903 pokaza³ 80 p³ócien, wœród których by³y widoki z Ukrainy, Tatr i W³och oraz martwe natury. Wed³ug opinii recenzen-tów ca³a wystawa robi³a „wra¿enie szczeroœci i œwie¿oœci“ œwie¿y-mi by³y „motywy ze stepów matki Ukrainy, z jej futorów, spod niskichstrzech chat obsadzonych malwami, ze stawów zaros³ych oczere-tem, z jarów i pasiek gin¹cych w burzanach...“ Obrazy artysty by³ypopularyzowane poprzez licznie wydawane karty pocztowe.

56 STEFAN FILIPKIEWICZ(Tarnów 1879 - obóz koncentracyjny w Mauthausen-Gusen 1944)

PRZEDWIOŒNIE W GÓRACH, po 1920olej, p³ótno, 49,5 x 69,5 cmsygn. p.d.: Stefan Filipkiewicz

�6 000 z³ estymacja: 8 000 - 10 000


57 MICHA£ GORSTKIN WYWIÓRSKI(Warszawa 1861 - Warszawa 1926)

BRAMA I KWITN¥CE JAB£ONIE, 1900-1915olej, deska, 18 x 29,5 cm

�5 000 z³ estymacja: 6 000 - 8 000

Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny artysty i wraz z ca³¹ kolekcj¹ -w liczbie 150 pejza¿y i pejza¿owych studiów malarskich - by³ poka-zany na wystawie w Centrum Kultury Zamek w Poznaniu w 2004.Wystawie tej towarzyszy³ obszerny katalog, zawieraj¹cy opisy i re-produkcje wszystkich wystawionych prac artysty, ujêtych w kilka ze-spo³ów pejza¿y. Prezentowany tu obraz znalaz³ siê w grupie III,zatytu³owanej „Widzenie rejestruj¹ce“.

Obraz opisany i reprodukowany w: - M. Go³¹b, Micha³ Gorstkin Wywiórski - pejza¿e. Miêdzy niebem

a ziemi¹, Centrum Kultury Zamek w Poznaniu, [Poznañ 2004],rozdzia³ III: "Widzenie rejestruj¹ce", il. 68 na s. 68; spis: s. 119, nr kat. 68.


58 JAN CI¥GLIÑSKI(Warszawa 1858 - Petersburg 1913)

W OGRODZIE. WIOSNAolej, tektura, 23 x 18,4 cmsygn. p.d.: JC (monogram wi¹zany)

�3 000 z³ estymacja: 4 000 - 6 000


59 HEINRICH RASCH(Norburg na wyspie Als [Alsen] l840 - Coburg l9l3)

PARA W £ODZI, 1879olej, p³ótno, 28,5 x 37 cm; sygn. i dat. p.d.: H RASCh 1879Z ty³u, na ramie dwa owalne stemple z tekstem w jêzyku rosyjskim.Ponadto drukowana nalepka zak³adu ramiarskiego z tekstem rosyj-skim i odrêcznymi adnotacjami odnosz¹cymi siê do wymiarów ramy.

�3 500 z³ estymacja: 4 000 - 6 000


Heinrich Rasch studia malarskie rozpocz¹³ pod kierunkiem duñ-skiego marynisty Antona Melbye w Hamburgu, a póŸniej uczy³ siêjeszcze u Hansa Gude’a w Karlsruhe i Arthura Georga von Ram-berg w Monachium. Wyje¿d¿a³ w liczne podró¿e studyjne, m.in. nadMorze Pó³nocne i Ba³tyk, a tak¿e do W³och i Szwajcarii. Malowa³mariny i pejza¿e, a tak¿e sceny rodzajowe, wœród nich, m.in. moty-wy weneckie.

60 FELIKS MICHA£ WYGRZYWALSKI(Przemyœl 1875 - Rzeszów 1944)

SPRZEDAWCY DYWANÓW, po 1930olej, p³ótno, 55 x 75 cmsygn. p.d.: F.M. Wygrzywalski seniorNa odwrocie, na p³ótnie okr¹g³y stempel z napisem w otoku:FELIKS MICHA£ WYGRZYWALSKI; w centrum - niewyraŸnieodbity - kartusz herbowy.

�12 000 z³ estymacja: 15 000 - 20 000

Prezentowany tu obraz nale¿y do zespo³u dzie³ Wygrzywalskiegoo tematyce orientalnej, malowanych od roku 1906, po podró¿y arty-sty do Egiptu. Obrazy te - poci¹gaj¹ce barwnoœci¹, œwiat³em i egzo-tycznym tematem - z czasem sta³y siê naj³atwiej rozpoznawalnymipracami malarza, a Modlitwy Arabów, Sprzedawcy dywanów czysceny haremowe ³atwo znajdowa³y nabywców. Wydaje siê, ¿e Wy-grzywalski malowa³ je chêtnie, z upodobaniem wynajduj¹c ró¿neuk³ady kompozycyjne.

61 ADAM STYKA(Kielce 1890 - Nowy Jork 1959)

FLIRT. MAROKAÑSKA IDYLLA, ok. 1930olej, p³ótno, 81,5 x 65,5 cmsygn. l.d. ADAM | STYKA [w ramce]

�35 000 z³ estymacja: 40 000 - 60 000

Adam Styka, opisuj¹c swoje podró¿e do Afryki, wspomina³ pobyt w Marakeszu, pisz¹c m.in.: „Interesuj¹co przedstawia siê równie¿tzw. Quartier reserve, tj. dzielnica kobiet i tancerek popisuj¹cych siêw specjalnych kawiarniach przy dŸwiêkach muzyki. [...] tam te¿znalaz³em tematy do takich moich obrazów, jak: Flirty, Idylla maro-kañska, Niewolnicy mi³oœci”. Prezentowany obraz nale¿y do tego cy-klu prac artysty.

Wiêcej o artystach - www.agraart.pl

62 ALEKSANDER G¥SSOWSKI(Dôle 1835 - Besançon 1895)

MARTWA NATURA Z OWOCAMI, 1879 olej, p³ótno, 45,5 x 54 cmsygn. p.d.: de Gassowski 79. Na odwrocie, na górnej listwie krosna napis kred¹: 1901 [.]058

�6 000 z³ estymacja: 7 000 - 8 000


63 TADEUSZ STYKA(Kielce 1889 - Nowy Jork 1954)

PORTRET DAMY, ok. 1920olej, p³ótno102 x 76,5 cmsygn. po lewej: TADÉ STYKA

18 000 z³ estymacja: 20 000 - 25 000

Obraz uchodzi za portret Anny Eugenii Clark, z domu Lachapelle(1878-1963), ¿ony Williama Andrewsa Clarka (1829-1925) znanegoamerykañskiego polityka, przedsiêbiorcy i multimilionera. Istniejete¿ supozycja, ¿e obraz mo¿e byæ portretem jej siostry, AmeliiLachapelle.

64 CHRISTIAN BRESLAUER(Warszawa 1802 - Warszawa 1882)

WIDOK ZAMKU Z GRUP¥ PASTERZY, 1843olej, p³ótno64,5 x 91,5 cmsygn. przy dolnej krawêdzi poœrodku (na kamieniu): C. Breslaur. 1843

�30 000 z³ estymacja: 40 000 - 50 000


Christian Breslauer - polski malarz-pejza¿ysta, zas³u¿ony pedagog.Naukê rysunku rozpocz¹³ w warszawskiej szkole ojców Pijarów. W roku 1820 wyjecha³ do Berlina i studiowa³ w tamtejszej AkademiiSztuk Piêknych. W 1829 odwiedzi³ Drezno i Pary¿. Na d³u¿ej osiad³w Düsseldorfie, gdzie do 1836 kontynuowa³ studia w tamtejszejAkademii, która uchodzi³a wówczas za jedn¹ z najlepszych szkó³malarstwa pejza¿owego. By³ uczniem wybitnego pejza¿ysty Johan-na Wilhelma Schirmera, przyjaŸni³ siê z Andreasem Achenbachemi Carlem Friedrichem Lessingiem. W tym czasie zacz¹³ te¿ z po-wodzeniem wystawiaæ swoje krajobrazy w Berlinie, Düsseldorfiei we Frankfurcie nad Menem. Po studiach wiele podró¿owa³ - w 1836jeŸdzi³ do Tyrolu, W³och oraz do Szwecji, Norwegii, Finlandii. W 1839ponownie wyjecha³ do Norwegii w towarzystwie Achenbacha i Nor-wega T. Fearnleya; by³ tam tak¿e w 1845. Poza okresami podró¿yprzebywa³ g³ównie w Düsseldorfie. Cieszy³ siê wówczas znacznympowodzeniem, a jego prace chêtnie kupowano, m.in. do Danii, Nor-wegii, Anglii, Ameryki. Pracowa³ tak¿e dla króla pruskiego, maluj¹cobrazy do wnêtrz zamku Stolzenfels nad Renem. Bra³ udzia³ w wys-tawach w Warszawie - w 1841 uzyskuj¹c z³oty medal za M³yn z okolic Weilburga, a w 1845 ma³y z³oty medal za Zachód s³oñcaoraz rz¹dowe stypendium na studia we W³oszech, gdzie by³ w latach

1846-1848, odwiedzaj¹c, m.in. Florencjê, Rzym, Neapol, Palermo.PóŸniej osiad³ na sta³e w Warszawie, gdzie w 1848 zosta³ nauczy-cielem „rysunku pejza¿u“ w Szkole Sztuk Piêknych, a w 1856 uzy-ska³ nominacjê na starszego nauczyciela. By³ doskona³ym pedago-giem i szybko zdoby³ szacunek uczniów (m.in. W. Gersona, F. Kos-trzewskiego, J. Szermentowskiego, W³. Maleckiego). Wprowadzi³studia plenerowe, wyje¿d¿aj¹c ze studentami, m.in. do Ojcowa i naLitwê. Jeszcze kilkakrotnie jeŸdzi³ do Finlandii, Norwegii i do W³och.W latach studiów wielokrotnie wystawia³ w Düsseldorfie i Berlinie,póŸniej tak¿e w Warszawie i Krakowie. Malowa³ wy³¹cznie krajo-brazy, powstaj¹ce jako plon jego licznych podró¿y. Wybiera³ malo-wnicze motywy; górskie strumienie, wodospady, jeziora, zamki,chêtnie stosowa³ luministyczne efekty zachodz¹cego lub wscho-dz¹cego s³oñca. Jego obrazy, oparte o bezpoœrednie studia z natu-ry, utrzymane s¹ w idealizuj¹cej, romantycznej konwencji szko³ydüsseldorfskiej, wykazuj¹c równoczeœnie wp³ywy malarzy skandy-nawskich. Rolê Breslauera dla rozwoju polskiego malarstwa pejza-¿owego zawsze oceniano wysoko, samego malarza charakteryzu-j¹c jako „tego, który w krajobraz wla³ artyzm i dzia³ ten wzniós³ na po-ziom równy poziomowi ówczesnego malarstwa zachodniej Europy“.

65 EDMUNDE BLUME(Halberstadt 1844 - Altaussee w Austrii 1910)

DZIEWCZYNA WIEJSKA, 1873olej, p³ótno, 58,5 x 42 cmsygn. l.d.: E. BLUME | München 73.

�3 000 z³ estymacja: 5 000 - 8 000


Edmunde Blume - malarz niemiecki; studiowa³ u Gustava Richteraw Akademii Sztuk Piêknych w Berlinie, nastêpnie u Wilhelma Diezai Arthura Georga von Ramberg w Akademii w Monachium. Wyje¿-d¿a³ do Wiednia, Pary¿a, W³och (na Capri). Od 1883 mieszka³ i pra-cowa³ w Monachium. Od 1875 by³ cz³onkiem wiedeñskiego stowa-rzyszenia artystów Kunstlerhaus, póŸniej monachijskiego Kunst-lergenoschenschaft. Malowa³ portrety, sceny rodzajowe a tak¿e ob-razy ze swoich licznych podró¿y. Prace artysty znajduj¹ siê, m.in. w zbiorach Muzeum w Würzburgu.

66 ADAM MALINOWSKI(Lublin 1829 - Warszawa 1892)

DROGA PRZEZ WIOSKÊ, 1852olej, p³ótno naklejone na tekturê, 20,2 x 29 cmsygn. l.d.: A. Malinowski. 1852na odwrocie odrêczne napisy: N. 535 [w kó³ku]; 15. 31 x 32dwie ma³e nalepki bez napisów: oœmioboczna i fragment okr¹g³ej.

�8 000 z³ estymacja: 10 000 - 12 000


67 STANISLAS VON KALCKREUTH (KoŸmin w poznañskiem 1812 - Monachium 1884)

PEJZA¯ ALPEJSKI, 1857olej, p³ótno, 74 x 90 cmsygn. p.d.: Kalckreuth | 1857

�15 000 z³ estymacja: 20 000 - 25 000

68 STANIS£AW ¯URAWSKI(Krosno 1889 - Kraków 1976)

AKT, 1942olej, p³ótno, 87 x 63,5 cm sygn. l.g.: St. ¯urawski 42

�7 000 z³ estymacja: 8 000 - 10 000


69 JAN WALRAVEN(Amsterdam 1827 - po 1874/?/ Bruksela)

ŒNIADANIE olej, p³ótno63,7 x 50 cmsygn. p.d.: J Walraven f[.]

�9 000 z³ estymacja: 15 000 - 18 000


Jan Walraven - holenderski malarz scen rodzajowych; czynny w Bruk-seli (do 1863) i w Pary¿u. Na rynku sztuki czêsto pojawiaj¹ siê pra-ce artysty - obrazy z ulubionymi bohaterami dzieciêcymi, pogodnew nastroju i mi³e dla oka.

70 GEORGES APPERT(1850 - 1934)

W OBER¯Y - MUSZKIETEROWIE I DZIEWCZYNAolej, p³ótno, 54 x 65 cm; sygn. p.d.: G. AppertNa kroœnie dwie ma³e nalepki z wpisanymi odrêczne numerami:[.]562; [.]850... Na g. listwie krosna napis atramentem: 9824 | ei

�3 000 z³ estymacja: 5 000 - 8 000


Georges Appert - malarz francuski, czynny na prze³omie XIX i XX w.Malowa³ kostiumowe sceny rodzajowe rozgrywaj¹ce siê najczêœciejwe wnêtrzach ober¿y czy zajazdów (Bójka w tawernie, Gra w karty,Serenada, Muszkieterowie, Pojedynek). Znane s¹ te¿ jego obrazyz polowañ (Pies aportuj¹cy kaczkê) i martwe natury.

71 TEODOR GROTT(Czêstochowa 1884 - Kraków 1972)

CYKLAMENY W OTWARTYM OKNIEakwarela, karton, 34,5 x 50sygn. p.g.: Teod. GrottNa odwrocie stempel fragment owalnego stempla krakowskiegoMagazynu Przyborów Malarskich Ró¿y Aleksandrowicz.

�4 000 z³ estymacja: 5 000 - 7 000


72 MIECZYS£AW REYZNER(Lwów 1861 - Lwów 1941)

PÓ£AKT, lata 30. XX w.pastel, papier59 x 49,5 cmsygn. p.d.: Mieczys³aw Reyzner

�8 000 z³ estymacja: 10 000 - 15 000


W JESIENNYM LESIEolej, p³ótno, 44,3 x 86 cmsygn. l.d.: WIKTOR KORECKI

�4 000 z³ estymacja: 6 000 - 8 000



RUDOW£OSA, lata 20. XX w.pastel, kredka, akwarela, karton, 49,2 x 35,5 cm sygn. po lewej: T. Axentowiczna odwrocie: T. Axentowicz | Kraków [.] IX 92[.] Na odwrocie fragment owalnego stempla krakowskiego MagazynuPrzyborów Malarskich Ró¿y Aleksandrowicz z czyteln¹ czêœci¹napisu: [.....]WICZ | [....]TOWA 11;

�25 000 z³ estymacja: 30 000 - 35 000

75 WITOLD WOJTKIEWICZ(Warszawa 1879 - Warszawa 1909)

NOWO¯YTNY ELJASZ, 1905litografia barwna, papier ¿eberkowany39,3 x 29,3 cm (w œwietle passe-partout)

u góry, nad kompozycj¹ odbity odrêczny napis z tytu³em ryciny:Nowo¿ytny Eljasz. Pod kompozycj¹ taki¿ odrêczny podpis: Wielebny ks. Rublarz syts³awy, zaszczytów i groszy | zebranych za marki i za msze, na cho-r¹gwie i olej do | lampki porwan zosta³ - na lampie jerozolimskiej,natu- | ralnie jad¹c - w lepsze œwiaty! Oby mu lampa lekk¹ by³a... na odwrocie l.d. napis o³ówkiem: Witold Wojtkiewicz | „Nowo¿ytnyEliasz“ | 1905

�3 000 z³ estymacja: 4 000 - 6 000

Litografia pochodzi z krakowskiego pisma satyrycznego „HrabiaWojtek“ (zeszyt bez numeru, s. nlb. 4) ukazuj¹cego siê nieregularniew latach 1905-1906 jako dodatek do socjalistycznego czasopisma„Naprzód“ (do nr 344 z 1905 r.). Zeszyt ten zawiera³ ca³ostronicowelitografie - w tym kilka autorstwa Wojtkiewicza (rewersy kart pozosta-³y niezadrukowane). £¹cznie ukaza³o siê siedem zeszytów „Hrabiego Wojtka“ - jeden „pro-spektowy“ nienumerowany i szeœæ numerowanych. W dodatku - obokWojtkiewicza - swoje rysunki zamieszczali tak¿e S. Szreniawa-Rzec-ki, S. Kuczborski. Zeszyty „Hrabiego Wojtka“ s¹ bardzo rzadkie.

Praca jest opisana i reprodukowana w: - Witold Wojtkiewicz 1879-1909, Katalog wystawy, tom 2, wyd. pol-sko-francuskie [oprac. B. Domañska przy wspó³pracy A. Zeñczak],Muzeum Narodowe w Krakowie, Kraków 1989, s. 138, nr kat. 214,il. na s. 139;- J. Ficowski, Witold Wojtkiewicz, Galeria Browarna [£owicz] 1996,il. na s. 39; Informacje o „Hrabim Wojtku“ w dodatku do „Naprzodu“ zawiera pra-ca J. Koz³owskiego, Proletariacka M³oda Polska, Warszawa 1986,s. 142-148.


Witold Wojtkiewicz - malarz, rysownik, grafik, przedwczeœnie zmar³ywybitny twórca okresu M³odej Polski. Edukacjê artystyczn¹ rozpo-cz¹³ w 1897 w Szkole Rysunkowej w Warszawie pod kierunkiemWojciecha Gersona. PóŸniej studiowa³ nieregularnie w Szkole SztukPiêknych w Krakowie, w 1902 w Akademii w Petersburgu i w latach1903-1906 ponownie w Krakowie u Teodora Axentowicza, LeonaWyczó³kowskiego i Józefa Pankiewicza. W Krakowie zwi¹zany by³z krêgiem „Zielonego Balonika“. Od 1905 uczestniczy³ w krajowychi zagranicznych wystawach „Grupy Piêciu“, której by³ wspó³za³o¿y-cielem. Nale¿a³ te¿ do Tow. Artystów Polskich „Sztuka“ i Grupy Zero.W 1906 bra³ udzia³ w wystawie w Berlinie, a prezentowane tamprace zwróci³y uwagê Mauric’a Denisa i André Gide’a, który w 1907zorganizowa³ mu indywidualn¹ wystawê w Galerie Druet w Pary¿ui napisa³ wstêp do jej katalogu. Artysta spêdzi³ wówczas kilka mie-siêcy w Pary¿u. Wojtkiewicz pocz¹tkowo zajmowa³ siê rysunkiem,

wspó³pracuj¹c z kilkoma czasopismami, m.in. „Liberum Veto“ i „Cho-cho³em“. PóŸniej - oko³o 1905 roku - ju¿ g³ównie malowa³, tworz¹cszereg portretów i groteskowo-lirycznych kompozycji symbolicznych.Czêsto odwo³ywa³ siê do œwiata baœni, dzieciêcych prze¿yæ, wzru-szeñ i lêków, smutku i trudu ludzkiej egzystencji (Melancholia, Po-rwanie królewny, Krucjata dzieciêca, Marionetki, Cyrk wariatów).Jego obrazy wyró¿niaj¹ siê specyficzn¹ stylistyk¹, deformacj¹ form,p³aszczyznowoœci¹ i przyt³umion¹ gam¹ barwn¹. Twórczoœæ artystyuznaje siê dziœ za swoist¹ zapowiedŸ surrealizmu. Prace Wojtkie-wicza znajduj¹ siê miêdzy innymi w Muzeum Narodowym w War-szawie, Krakowie i Poznaniu, a tak¿e w Muzeum Œl¹skim w Katowi-cach. Du¿¹ monograficzn¹ wystawê zorganizowano w 1976 roku w Muzeum Narodowym w Krakowie, a w 2003/2004 warszawskieMuzeum Narodowe przygotowa³o prezentacjê prac artysty pt. Cere-monie, pokazywan¹ w Grenoble i w Warszawie.

76 KASPER ¯ELECHOWSKI (Klecza Dolna pow. Wadowice 1863 - Kraków 1942)

TAÑCZ¥CE DZIEWCZÊTAtusz, o³ówek gwasz, papier, 28,5 x 20,8 cm (w œw. passe-partout)sygn. tuszem p.d.: K. ¯elechowskio³ówkiem l.d.: KZ (monogram wi¹zany)

1 000 z³ estymacja: 2 000 - 3 000


77 JULIAN FA£AT(Tulig³owy k. Lwowa 1853 - Bystra k. Bielska 1929)

KRAJOBRAZ ZIMOWY Z BYSTREJ, 1917akwarela, papier, 47 x 61,5 c,sygn. i dat. l.d.: JFa³at Bystra 1917

�15 000 z³ estymacja: 25 000 - 35 000

78 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI(Warszawa 1911 - Warszawa 1979)

ZIMA W WARSZAWIE. ULICA D£UGAolej, p³ótno, 35 x 50,5 cmsygn. p.d.: W³. ChmieliñskiNa odwrocie, na p³ótnie stempel - paleta i trzy pêdzle. Ponadto nalepka kopenhaskiego antykwariatu i domu aukcyjnegoBruun Rasmussen.

�5 000 z³ estymacja: 10 000 - 15 000

Widok w kierunku ul. Freta - w g³êbi po lewej widaæ wie¿ê koœcio³aoo. dominikanów p.w. Œw. Jacka; po prawej wie¿e koœcio³a oo. pa-ulinów i fasadê Pa³acu Raczyñskich.


WAWEL, 1915akwarela, o³ówek, kredka, 31,1 x 20 cm (w œwietle passe-partout)sygn. o³ówkiem p.d.: LWyczó³ | 1915 (inicja³y wi¹zany)

15 000 z³ estymacja: 20 000 - 25 000

Widok od strony pó³nocnej. Stare domy i he³m katedralnej Wie¿y Zegarowej.


80 STANIS£AW IGNACY WITKIEWICZ(Warszawa 1885 - Jeziory na Wo³yniu 1939)

PORTRET M£ODZIEÑCA, grudzieñ 1934pastel, papier br¹zowy60,5 x 45 cm (58 x 43 w œwietle passe-partout)sygn. p.d. bia³¹ kredk¹: Witkacy (T.E) | 1934 XII | NP NΠ + herb

�25 000 z³ estymacja: 30 000 - 40 000

Po roku 1924 Stanis³aw Ignacy Witkiewicz - Witkacy ograniczy³swoj¹ twórczoœæ malarsk¹ do dzia³alnoœci tzw. „Firmy portretowej“,maluj¹c pastelowe portrety wed³ug, piêciu podstawowych typów A,B, C, D, E oraz ich pochodnych, dok³adnie okreœlonych „Regu-laminem Firmy“. Na tych portretach obok sygnatury czêstoumieszcza³ informacje o za¿ytych u¿ywkach i narkotykach, którychdzia³anie na sobie eksperymentowa³. Prezentowany tu portretartysta okreœli³ jako typ E, co wed³ug „Regulaminu Firmy“ oznacza-³o „dowoln¹ interpretacjê psychologiczn¹, wed³ug intuicji firmy“.Dodatkowe napisy - NP NΠ + herb - informuj¹, ¿e podczas malowa-nia Witkacy powstrzyma³ siê od palenia i alkoholu, pij¹c jedynieherbatê.

Obraz wymieniony i reprodukowany w:- Katalog wystawy podró¿nej, z cyklu: „Spotkania ze sztuk¹“,

£aziska Górne 1999, poz. kat 11, plansza C - il. barwna.


Stanis³aw Ignacy Witkiewicz uczy³ siê w domu pod kierunkiem ojca,Stanis³awa Witkiewicza. W 1903 zda³ maturê we Lwowie. W 1904zacz¹³ podró¿owaæ, m.in. do Wiednia, W³och, Monachium, Pary¿a,Londynu. W latach 1904-1910 odbywa³ studia w ASP w Krakowie u prof. Józefa Mehoffera, przerywane okresami nauki u W³adys³awaŒlewiñskiego. W 1914 wyjecha³ z ekspedycj¹ Bronis³awa Malinow-skiego do Australii, stamt¹d zaœ wprost do Petersburga, gdzie powybuchu I wojny œwiatowej zaci¹gn¹³ siê do wojska rosyjskiego. W Rosji by³ œwiadkiem rewolucji bolszewickiej. Po powrocie do kra-ju w 1918 zosta³ cz³onkiem grupy „Formiœci", z któr¹ wystawia³

w latach 1918-1922. W malarstwie tego okresu by³ najbli¿szy wcie-lenia w ¿ycie w³asnej teorii Czystej Formy, sformu³owanej w czasiewojny (stosowa³a siê ona równie¿ do dramatu). Obok Leona Chwist-ka by³ g³ównym teoretykiem ugrupowania. Po 1924 dzia³a³ jako jed-noosobowa „Firma Portretowa S. I. Witkiewicz’’ wykonuj¹ca portre-ty na zamówienie. Jednoczeœnie kontynuowa³ twórczoœæ literack¹(dramaty, powieœci) i filozoficzn¹, przede wszystkim zaœ uprawia³spajaj¹c¹ wszystkie formy jego aktywnoœci, docenion¹ dopierou schy³ku XX wieku „sztukê ¿ycia’’. Pope³ni³ samobójstwo na pocz¹t-ku II wojny œwiatowej, nazajutrz po agresji sowieckiej na Polskê.

81 ERNO ERB(Lwów 1878 lub 1890 - Lwów 1942)

£ODZIE NA HELU, 1922olej, tektura, 33,7 x 49,7 cmsygn. p.d.: HEL 922 E ErbNa odwrocie piecz¹tka dawnego w³aœciciela (?): Dr. Bergemeister |GRAUDENZ | Bogenstrasse Nr. 39.

4 000 z³ estymacja: 5 000 - 10 000


Erno Erb by³ artyst¹ zwi¹zanym ze œrodowiskiem lwowskim; mieszka³we Lwowie i w Truskawcu. Malowa³ motywy miejskie, sceny rodzajo-we, targowiska, charakterystyczne typy ukraiñskich ch³opów i ¯ydów,pejza¿e i martwe natury. Pos³ugiwa³ siê pastelami, akwarel¹ i farba-mi olejnymi. Jego olejne obrazy, odznaczaj¹ce siê bogat¹ faktur¹grubo k³adzionej farby, bywa³y porównywane z pracami niemieckie-go malarza Maxa Liebermana. Artysta wielokrotnie wystawia³ w To-warzystwie Przyjació³ Sztuk Piêknych we Lwowie i w Krakowie orazw warszawskiej Zachêcie. W roku 1929 bra³ udzia³ w PowszechnejWystawie Krajowej w Poznaniu, a w roku 1932 w Wystawie SztukiPolskiej w Buffalo.

82 JÓZEF PANKIEWICZ(Lublin 1866 - Marsylia 1940)

£ODZIE W PORCIE W SAINT-TROPEZ, 1909olej, p³ótno, 38 x 46 cmsygn. p.d.: PankiewiczNa odwrocie p³ótna stemple: 8 | F. Krosno sztywne w typie „francuskim“; na jego górnej listwieokr¹g³y stempel z kaduceuszem splecionym z kotwic¹.

�60 000 z³ estymacja: 70 000 - 90 000

Obraz powsta³ podczas pobytu artysty w Saint-Tropez, gdzie artys-ta spêdzi³ letnie miesi¹ce 1909 i gdzie malowa³ ca³e liczne pejza¿ei widoki portowe.

Porównaj:- Józef Pankiewicz 1866-1940. ¯ycie i dzie³o. Artyœcie w 140. rocz-

nicê urodzin, [katalog oprac. E. Charaziñska], MNW, Warszawa2006, Kalendarium ¿ycia i twórczoœci, s. LII; a tak¿e s. 58-60,

nr kat. I/131 - I/135, il. 131-135.


83 STANIS£AW CZAJKOWSKI(Warszawa 1878 - Sandomierz 1954)

KOŒCIÓ£ WŒRÓD DRZEW, lata 30. XX w.olej, p³ótno, 73 x 100 cmsygn. p.d.: STANIS£AW CZAJKOWSKINa odwrocie p.d. odrêczny napis o³ówkiem: St. Cz. | inw. 372

25 000 z³ estymacja: 30 000 - 35 000


84 JÓZEF CZAPSKI(Praga 1896 - Pary¿ 1993)

PRZECHADZKA W LESIE, 1950olej, p³ótno, 61 x 46 cmsygn. p.d.: J. CZAPSKI | 50.Krosno w typie „francuskim“; na jego g. listwie napisy i stempel: 18(w kó³ku niebiesk¹ kredk¹); 12 P (stempel); 18 (farb¹); Pat Be (o³.).Na listwie œrodkowej: paquel No 3; na listwie dolnej: 352 (o³ówkiem).

�45 000 z³ estymacja: 50 000 - 60 000

Obraz posiada certyfikat autentycznoœci wystawiony dnia 15 paŸ-dziernika 2002 r. przez Richarda Aeschliemanna, szwajcarskiegomalarza, grafika, pisarza i marszanda prowadz¹cego Galerie Ple-xus w Chexbres. Aeschliemann by³ przyjacielem Józefa Czapskiego,kolekcjonerem jego prac i autorem poœwieconych mu wystaw.Obrazy artysty z jego kolekcji Aeschliemanna pokazywane by³y,m.in. w warszawskiej Galerii Zachêta w roku 2007 (zobacz album:Józef Czapski: wokó³ kolekcji Aeschlimanna / autour de la collectionAeschlimann, Zachêta Narodowa Galeria Sztuki, Warszawa 2007).

85 JAKUB (JACQUES) ZUCKER(Radom 1900 - Pary¿ [?] 1981)

CZYTAJ¥CAolej, p³ótno, 42,5 x 30 cmsygn. p.d.: J ZUCKER

�6 000 z³ estymacja: 8 000 - 10 000


86 JAN SZANCENBACH(Kraków 1928 - Kraków 1998)

MARTWA NATURA ZE SKRZYPCAMIolej, p³ótno, 81 x 92 cmsygn. p.d.: SzancenbachNa odwrocie nieczytelny stempel czerwonym tuszem, poni¿ej napis tuszem: 89/87/G.

�12 000 z³ estymacja: 15 000 - 20 000

87 WAC£AW BOROWSKI(£ódŸ 1885 - £ódŸ 1954)

SIELANKApastel, karton71,6 x 57,8 cmsygn. p.d.: WBorowski (inicja³y wi¹zane)

Na odwrocie nalepka „Desy“ w Warszawie przy ul. Foksal 21 (druk wype³niony odrêcznie) z nazwiskiem autora, tytu³emi technik¹ obrazu.

�30 000 z³ estymacja: 40 000 - 50 000


Wac³aw Borowski - malarz, grafik, scenograf - w latach 1905-1909studiowa³ w Krakowie malarstwo u Józefa Mehoffera w AkademiiSztuk Piêknych i, równolegle, historiê sztuki na Uniwersytecie Ja-gielloñskim. W latach 1909-1913 przebywa³ w Pary¿u. Zafascy-nowany dawnym malarstwem, kopiowa³ wiele obrazów w muzeach.W okresie 1911-1914 podró¿owa³ do W³och, studiuj¹c sztukê rene-sansu. Lata 1914-1919 spêdzi³ w Szwajcarii. Po powrocie do krajumieszka³ w Warszawie, gdzie w latach 1927-1933 by³ profesoremmalarstwa i kompozycji w Instytucie Sztuk Plastycznych. Czynny nawielu polach, zajmowa³ siê malarstwem sztalugowym, dekoracyj-nym malarstwem monumentalnym (m.in. polichromie na ZamkuKrólewskim, na Rynku Starego Miasta w Warszawie, malowid³a w BGK i Prudentialu w Warszawie, a w latach 1934-1935 we wnê-trzach transatlantyków M/s Pi³sudski i M/s Batory), uprawia³ grafikê

(trzy teki litografii), projektowa³ plakaty, ilustracje ksi¹¿kowe i sceno-grafie dla teatrów Warszawy, Krakowa, £odzi, Czêstochowy. By³wspó³za³o¿ycielem i prezesem grupy „Rytm“, cz³onkiem Stowarzy-szenia Grafików „Ryt“, nale¿a³ do Towarzystwa Artystów Polskich„Sztuka“. Wiele wystawia³ tak w kraju jak i za granic¹, a jego pracewielokrotnie odznaczane by³y medalami i nagrodami. TwórczoœæBorowskiego nale¿y do „klasycyzuj¹cego“ nurtu polskiego malar-stwa, zwi¹zanego m.in. z artystami skupionymi wokó³ grupy „Rytm“.Jego obrazy wyró¿nia zarówno d¹¿noœæ do syntezy i swoistegouproszczenia a nawet pewnej geometryzacji form, jak miêkkoœæi statyka uk³adów kompozycyjnych, opartych na rytmie ruchu, liniii p³aszczyzn. Wra¿enie ciszy, ³adu i harmonii podtrzymuje ³agodneœwiat³o i subtelna, pastelowa kolorystyka wspó³tworz¹ca lirycznynastrój pogodnej melancholii.

88 JAN CYBIS(Wróblin na Œl¹sku Opolskim 1897 - Warszawa 1972)

KWIATY W KIELICHU, 1936olej, p³ótno63,5 x 49 cmsygn. p.d.: Jan CybisNa odwrocie rêkopiœmienna nalepka na p³ótnie: Ze zbiorów |Mycielskich | z Wiœniowej. Na dolnej listwie krosna napis odrêczny o³ówkiem: Sala 5 Nr 20[s³owo przekreœlone] powy¿ej 13 na grzejniku.

�35 000 z³ estymacja: 40 000 - 45 000

Kwiaty w kielichu powsta³y podczas letniego pobytu Jana Cybisaw maj¹tku Mycielskich w Wiœniowej w roku 1936. O tym p³ótnie piszeTeresa Sowiñska: „pyszna harmonia kolorów wykwitaj¹cego bukie-tu podawana ca³ymi akordami stapia siê z bogato i starannie tymrazem malowanym t³em. Œwiat³o w tym obrazie nie jest malowane.Ono istnieje, ¿yje i w kwiatach, i w tle, zmienia swe natê¿enie i soczystoœæ... Bogactwo materii malarskiej, przywodz¹ce na myœlweneckich mistrzów Odrodzenia jest tu wyra¿one chyba najpe³niej...“(cyt. za: Jan Cybis 1897-1972, Retrospektywa... patrz bibliografia).

Wiêcej o pobytach Cybisa i innych artystów w Wiœniowej: A. Haren-dziñska, Dzia³alnoœæ kulturalna rodziny Mycielskich w latach 1867-1939 [w:] „Barbizon Wiœniowski“, Mecenat artystyczny Mycielskichw Wiœniowej, Pamiêtnik wystawy pod redakcj¹ T. Szeteli-Zauchowej,Muzeum Okrêgowe w Rzeszowie, 1997.

Obraz opisany i reprodukowany: - Jan Cybis. Wystawa malarstwa [katalog] ZPAP, CBWA, Warszawa

luty 1956, s. 16, nr kat. 10, il. nlb. 1;- H. Blum, Cybis Jan, [has³o w:] Encyklopedia Wspó³czesna, War-

szawa 1957, s. 399, il.;- A. Szpakowski, Malarstwo Jana Cybisa, [w:] „Opolski Rocznik

Muzealny“, t. 1., Opole 1963, s. 205, il. na s. 217;- Jan Cybis. Obrazy olejne, akwarele, rysunki. Katalog, [pod kierun-kiem J.Zanoziñskiego oprac. H.Piprekowa, K.Jerzmanowska, H.Ku-baszewska], Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 1965,s. 20, nr kat. 38, il. 38;

- J. Pollakówna [tekst], W. M. Rudziñska [noty biograficzne], Malar-stwo polskie. Miêdzy wojnami 1918-1939. AURIGA Oficyna Wy-dawnicza Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe, Warszawa 1982,s. 328, nr kat. 116, il. 116;

- T. Dominik [wykaz dzie³ H. Cybisowa], Jan Cybis, Warszawa 1984, s. 130, nr kat. 55;

- Jan Cybis 1897-1972, Retrospektywa [red. J.Chrzanowska-Pieñkos,T. Sowiñska], XII 1997 - II 1998, Galeria Sztuki Wspó³czesnej Za-chêta, Warszawa 1997, s. 327-328 (wzmiankowany w kalendarium).


Jan Cybis rozpocz¹³ studia malarskie w Akademii Sztuki i Prze-mys³u Artystycznego we Wroc³awiu (1920-1921). Nastêpnie kszta³-ci³ siê w krakowskiej Akademii Sztuk Piêknych pod kierunkiemJózefa Pankiewicza. W 1924, wraz z grup¹ kolegów tworz¹cychtzw. Komitet Paryski (w skrócie „KP“; st¹d nazwa grupy „kapiœci“),wyjecha³ do Pary¿a, gdzie kontynuowa³ naukê pocz¹tkowo w kon-takcie z Pankiewiczem, póŸniej samodzielnie. W 1930 wzi¹³ udzia³w pierwszej wystawie kapistów w paryskiej Galerie Zak, póŸniej wewspólnej wystawie w Genewie, a po powrocie do kraju w 1931 tak¿ew zbiorowej wystawie w Polskim Klubie Artystycznym w Warszawie.W 1932 roku mia³ pierwsz¹ wystawê indywidualn¹ w Krakowie. By³

g³ówn¹ postaci¹ grupy, propagatorem za³o¿eñ wysuwaj¹cych na na-czelne miejsce zagadnienia koloru, który „by³ treœci¹ i form¹“ jegomalarstwa. Ostatnia du¿a, monograficzna wystawa prac artysty (war-szawska Zachêta, rok 1997) da³a mo¿liwoœæ przeœledzenia jegobardzo konsekwentnej drogi twórczej. Odrzucaj¹c wszelk¹ anegdo-tê, tworzy³ obrazy malowane „z powodem plastycznym“ - pejza¿e,martwe natury, portrety. By³ tak¿e t³umaczem i krytykiem sztuki,pisywa³ artyku³y, m.in. do krakowskiego „G³osu Plastyków“, któregoredaktorem naczelnym zosta³ w 1937 roku. Od 1946 by³ profesoremwarszawskiej ASP, gdzie wyk³ada³ do 1968 (z przerw¹ 1951-1957).W 1955 wyk³ada³ te¿ w PWSSP w Sopocie.

89 STANIS£AW ELESZKIEWICZ(Czutowo k. Po³tawy 1900 - Pary¿ 1963)

MÊ¯CZYZNA PRZY STOLEtempera, papier, 75 x 74 cm; sygn. p.d.: S. Eleszkiewicz

�12 000 z³ estymacja: 15 000 - 25 000


90 JÓZEF CZAPSKI(Praga 1896 - Pary¿ 1993)

GRUSZKI NA STOLE, 1971olej, p³ótno, 24 x 41 cmsygn. p.d.: J. CZAPSKI | 71.Na odwrocie nieczytelny napis o³ówkiem w trzech wierszach.

�10 000 z³ estymacja: 15 000 - 20 000


PEJZA¯ NORWESKI Z OKRÊTEM, 1987olej, p³ótno, 85 x 95 cmsygn. p.d.: SzancenbachNa odwrocie napis na p³ótnie: JAN SZANCENBACH | PEJZA¯NORWESKI Z OKRÊTEM | 1987 Na kroœnie drukowana nalepka z tekstem: prof. JAN SZAN-CENBACH | 30-228 KRAKÓW, Halki 12 | tel. 22011 w. 376

Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny artysty.

�12 000 z³ estymacja: 15 000 - 20 000


PEJZA¯ Z HARENDY, 1995olej, p³ótno, 65,3 x 75,5 cmsygn. p.d.: SzancenbachNa odwrocie napis na p³ótnie: JAN SZANCENBACH | PEJZA¯ Z HARENDY | 1995

�10 000 z³ estymacja: 15 000 - 20 000


93 MELA MUTER(Warszawa 1878 - Pary¿ 1967)

WIDOK AWIGNONU, ok. 1930olej, dykta54 x 65 cmsygn. dwukrotnie: - l.g.: Muteroraz u do³u poœrodku: Muter

Na odwrocie napis o³ówkiem: 255/72. Nalepka Galerie Gmurzuñska w Kolonii z informacj¹ dotycz¹c¹obrazu.

�120 000 z³ estymacja: 150 000 - 200 000


Mela Muter, w³aœciwie Maria Melania Mutermilch z domu Kling-sland, jedna z najciekawszych artystek tzw. École de Paris; mimostudiów u Mi³osza Kotarbiñskiego w Warszawie oraz w paryskichAcadémie de la Grande Chaumiére i Académie Colarossi, uwa¿a³asiê za samouka, twierdz¹c, ¿e prawdziw¹ szko³¹ malarstwa by³y dlaniej dopiero kontakty z wybitnymi artystami i ich sztuk¹. ZaprzyjaŸ-niona z wieloma twórcami i osobistoœciami (m.in. R. Rolland, A. Zweig, R.M. Rilke, A. France. G. Clemenceau) od roku 1901stale mieszka³a w Pary¿u, uzyskuj¹c w roku 1927 obywatelstwofrancuskie. Wyje¿d¿a³a kilkakrotnie do Hiszpanii i Szwajcarii,

zawsze te¿ utrzymywa³a ¿ywe kontakty z Polsk¹, dzia³aj¹c na rzeczkraju i bior¹c udzia³ w jego ¿yciu artystycznym. Ceniona przedewszystkim jako portrecistka, malowa³a równie¿ pejza¿e i martwenatury. Wiele obrazów poœwiêca³a tematom macierzyñstwa, cierpie-nia, staroœci. We wczesnym okresie malowa³a obrazy utrzymane w konwencji realistycznej i ciemnej tonacji barwnej (Portret L. Staf-fa, Gra w szachy). PóŸniej, w okresie „francuskim“, rozjaœni³apaletê, stosowa³a wyraŸny kontur i, zmierzaj¹c¹ ku geometryzacji,stylizacjê form.

94 RAJMUND KANELBA(Warszawa 1897 - Londyn 1960)

LE¯¥CA KOBIETAtusz (pêdzel, pióro), papier, 26,7 x 42,3 cm (w œw. passe-partout)sygn. o³ówkiem p.d.: Kanelba

�1 000 z³ estymacja: 2 000 - 3 000



PLAC ST. ANDRÉ DES ARTS W PARY¯Uolej, p³ótno, 54 x 65 cmsygn. p.d.: J. ZUCKER.

10 000 z³ estymacja: 12 000 - 15 000


96 LEOPOLD GOTTLIEB(Drohobycz 1883 - Pary¿ 1934)

PORTRET KOBIETYkredka, papier, 36 x 26 cm (w œwietle passe-partout)sygn. p.d.: l. gottlieb

�3 000 z³ estymacja: 4 000 - 6 000



CH£OPAK I DZIEWCZYNAkredka, papier, 37 x 25,5 cm (w œwietle passe-partout)sygn. p.d.: J ZUCKER

�3 000 z³ estymacja: 4 000 - 6 000


98 KIEJSTUT BERE•NICKI(Poznañ 1935, mieszka w Sopocie)

CH£OPCY W DU¯YM WNÊTRZU, 2006-2008olej, p³ótno120 x 150 cmsygn. drapana p.d.: Ch³opcy | w du¿ym | wnêtrzu | 2006-8 | KBereŸnicki

�25 000 z³ estymacja: 30 000 - 35 000

Obraz opisany i wystawiany:- Kiejstut BereŸnicki piêædziesi¹t lat pracy twórczej, Oddzia³ Sztuki

Wspó³czesnej Muzeum Narodowego w Gdañsku, BWA - Galeria Zamojska, TPSP w Krakowie - Pa³ac Sztuki, BWA Rzeszów, Gdañsk 2008, kat. s. 166, il. barwna.


Kiejstut BereŸnicki studiowa³ w Pañstwowej Wy¿szej Szkole SztukPlastycznych w Gdañsku, gdzie w 1958 uzyska³ dyplom w pracowniprof. Stanis³awa Teisseyre’a. Od 1960 pracuje w tej uczelni, od 1982prowadz¹c w³asn¹ pracowniê malarstwa. W latach 1981-1984 pe³-ni³ funkcjê prorektora. Od 1984 jest profesorem. Uczestniczy w wy-stawach od 1959, osi¹gaj¹c liczne sukcesy, jak: I nagroda na Ogól-nopolskiej Wystawie M³odego Malarstwa, Sopot 1965, z³oty medalna VI Festiwalu Sztuk Piêknych, Warszawa 1968, nagroda na III Miê-dzynarodowym Triennale Malarstwa Realistycznego, Sofia 1979.Uczestniczy³ ponadto m.in. w III Biennale M³odych, Pary¿ 1963i VIII Biennale w Sao Paulo 1965, mia³ liczne wystawy indywidualne w kraju i za granic¹. Wczeœnie wypracowa³ indywidualny styl, którywyró¿nia jego malarstwo jako odrêbne zjawisko w polskiej sztucewspó³czesnej. Odwo³uje siê do realizmu, co wiêcej, do sztuki daw-nej o lokalnym, gdañskim rodowodzie i wyrazie. Tworzy archaizowa-ne w tym nastroju martwe natury, uczty, sceny mitologiczne i alego-rie, ale przede wszystkim hieratyczne mieszczañskie portrety, czêstopodwójne i zbiorowe. Pocz¹tkowo rozgrywaj¹cy swe kompozycjew niemal monochromatycznych gamach barwnych, w latach 80. roz-jaœni³ i urozmaici³ paletê, zw³aszcza w kompozycjach religijnych i se-rii „karnawa³ów“. Podobnie w latach 90. powsta³a seria ró¿owo-br¹-zowych martwych natur.

99 ZDZIS£AW STANEK(Kraków 1925 - Szczecinek 1996)

TEGO PRAGNIEMY, 1955olej, p³ótno, 67 x 47 cm; sygn. p.d.: Z Stanek | - 1955 -Na odwrocie na kroœnie dwie nalepki: 1. TYTU£: TEGO PRAGNIEMY, OLEJ 67 x 47 | Stanek Zdzis³awStalinogród ul. Drzyma³y 5/5; 2. Centralne Biuro Wystaw Artystycznych | Warszawa, Pl. Ma³achow-skiego 3 | L.p. 243 Okrêg Stalinogród | Autor Stanek Zdzis³awNr leg... | Technika olej Cena... | Format 67 x 47 Uwagi... | Tytu³dzie³a Tego pragniemy; poni¿ej nieczytelny podpis

Obraz namalowany w okresie, gdy Zdzis³aw Stanek dzia³a³ w grupieplastyków awangardowych „St-53“, za³o¿onej w 1953 roku w Katowi-cach - wówczas Stalinogrodzie. By³ jej wspó³za³o¿ycielem i konsek-wentnym przedstawicielem, nawi¹zuj¹cym do „Teorii widzenia“ W³a-dys³awa Strzemiñskiego.Julian Przyboœ, który zawsze z wielkim entuzjazmem pisa³ o twórczo-œci Zdzis³awa Stanka, podkreœla³ zasadnicz¹ cechê „d¹¿noœæ douchwycenia œwiat³a i sugerowanie przestrzeni nowymi œrodkami“.

10 000 z³ estymacja: 12 000 - 15 000


100 JERZY DUDA GRACZ(Czêstochowa 1941 - £agów 2004)

OBRAZ 975 (HOLENDERSKI), 1985olej, p³yta pilœniowa, 26 x 21 cm na odwrocie na p³ótnie nalepka autorska: DUDA GRACZ |PADEREWSKIEGO 42 B/31 KATOWICE | TYTU£ OBRAZ 975(HOLENDERSKI) | TECHNIKA OLEJ, P£. PILŒN. | WYMIARY26 x 21 cm | CENA | SYGN. DUDA GRACZ | ROK 1985/NRKATAL. AUTOR. 975 | UWAGI 1 WERNIKS.I.1986

�8 000 z³ estymacja: 12 000 - 18 000

101 STASYS EIDRIGEVICIUS(Medniskiai na Litwie 1949, mieszka w Warszawie)

DOMKI Z KART, 1992pastel, papier, 55 x 74,5 cmsygn. p.d.: stasys

�5 000 z³ estymacja: 8 000 - 12 000


102 ROMAN OPA£KA(Abbéville, Francja 1931 - Rzym 2011)

AKT SIEDZ¥CY, 1954wêgiel, tektura, 125 x 100 cmna odwrocie oprawy stempel: EX LIBRIS | Ewa & Marek Pietkiewicz i okr¹g³a pieczêæ Fundacji Opalka z potwierdzeniem autorstwa

�5 000 z³ estymacja: 7 000 - 10 000

Praca wzmiankowana i reprodukowana w: - Roman Opa³ka. Katalog wczesnych prac, [wyd.] Fundacja Opalka,

Warszawa 1998, s. 10, poz. 16, il. [Akt studyjny, dat. 1954].

103 TOMASZ TATARCZYK(Katowice 1947 - Warszawa 2010)

BEZ TYTU£U (W¥WÓZ - DZIEÑ), 2002technika mieszana, papier, 70 x 100 cmsygn. p.d.: TOMASZ | TATARCZYK 02

�8 000 z³ estymacja: 12 000 - 18 000


104 ALFRED LENICA(Pabianice 1899 - Warszawa 1977)

WARIACJE NA TEMAT, 1964gwasz, papier (na odwr. papier milimetrowy), 59,2 x 41,6 cmsygn. œr.d. (wydrapana w czarnej farbie): Lenica, na odwr. œr.g.sygn. o³ówkiem: Lenica | Wariacje na temat 2 [?] | 1964

�2 000 z³ estymacja: 6 000 - 8 000

106 HENRYK STA¯EWSKI(Warszawa 1894 - Warszawa 1988)

RELIEF, 1984akryl, p³yta, 20 x 18,5 cmsygn. na odwrocie na p³ycie: 1984 | H. Sta¿ewskiw l.g. rogu w kó³ku: 81; na listwie l.g.: DEP. 760

�4 000 z³ estymacja: 12 000 - 18 000

107 ANDRZEJ SZEWCZYK (Szopienice k. Katowic 1950 - Cieszyn 2001)

Z CYKLU „ERIC SATIE“, ok. 1993deska naklejona na p³ytê pilœniow¹, œcinki o³ówków, 68 x 45,5 cmsygn. na odwr. na desce o³ówkiem pionowo: Andrzej | Szewczyku góry na desce napis: Z cyklu: | „Eric Satie...“ | Kolnpionowo czerwona farb¹: Galerie Ucher

�5 000 z³ estymacja: 9 000 - 15 000

Obok Franza Kafki osob¹ fascynuj¹c¹ Andrzeja Szewczyka by³ fran-cuski kompozytor Eric Satie (1866-1925), ekscentryk, uwa¿any zaprekursora awangardowych kierunków artystycznych. Satie tworzy³czêsto mroczne utwory muzyczne, które mia³y prowokowaæ i wp³y-waæ na nastrój s³uchacza. Jego niebanalna osobowoœæ i oryginalnatwórczoœæ by³a inspiracj¹ dla m.in. Arthura Honeggera, Poulencaczy Claude’a Debussy’ego.

108 JAN TARASIN(Kalisz 1926 - Anin 2009)

FALA, 2001olej, p³ótno100 x 160,5 cmsygn. p.d.: Jan Tarasin 2001sygn. na odwrocie na p³ótnie: JAN TARASIN 2001 | „FALA“

75 000 z³ estymacja: 80 000 - 120 000



BEZ TYTU£U (LINIA LASU), 1997-99technika mieszana, papier, 70 x 100 cmsygn. o³. p.d.: TOMASZ TATARCZYK 97/99

�8 000 z³ estymacja: 12 000 - 18 000


BEZ TYTU£U (ZBOCZE), 1998/99technika mieszana, papier, 70 x 100 cmsygn. o³. p.d.: TOMASZ TATARCZYK 98/99

�8 000 z³ estymacja: 12 000 - 18 000


111 JACEK SEMPOLIÑSKI (Warszawa 1927 - Warszawa 2012)

MÊÆMIERZ, WIS£A, 1989olej, p³ótno, 76 x 64 cmsygn. na odwr. na p³ótnie: Sempoliñski | Mêæmierz, | Wis³a | ‘89powy¿ej strza³ka.

10 000 z³ estymacja: 15 000 - 18 000


KOMPOZYCJAgwasz, papier, 61 x 86 cm (w œwietle passe-partout)sygn. p.d.: Lenica

�15 000 z³ estymacja: 18 000 - 22 000


113 TADEUSZ DOMINIK(Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

NATURA, 1977akryl, p³ótno81 x 100 cmsygn. p.d.: Dominikna odwr. na p³ótnie: DOMINIK | NATURA 1977 | 81 x 100 | ACRYL

25 000 z³ estymacja: 30 000 - 40 000

Obraz opisany i wystawiany:- Tadeusz Dominik. Za oknem jest ogród..., Muzeum Narodowe

w Warszawie, Fundacja Polskiej Sztuki Nowoczesnej 2008, wyst.MNW Oddzia³ Królikarnia 2008, kat. poz. 128, s. 226, il. barwna.


Tadeusz Dominik studiowa³ na Wydziale Malarstwa ASP w Warsza-wie pod kierunkiem prof. Jana Cybisa (1946-1951, dyplom 1953).Od 1951 by³ pedagogiem na macierzystym Wydziale, pocz¹tkowojako asystent Cybisa. Od 1965 prowadzi³ w³asn¹ pracowniê, w 1979otrzyma³ tytu³ profesora. W 1990 przeszed³ na emeryturê. W czasiestudiów oddzia³a³y nañ - za poœrednictwem osobowoœci i sztuki Cy-bisa - idee polskiego koloryzmu, które nastêpnie twórczo i samo-dzielnie kontynuowa³. Pocz¹tkowo tworzy³ obrazy figuratywne.Debiutowa³ na s³ynnej wystawie w warszawskim Arsenale w 1955,gdzie zdoby³ nagrodê. W tym okresie obok malarstwa uprawia³ drze-woryt, operuj¹cy szerokimi p³aszczyznami bieli i czerni (drzeworytywystawia³ m.in. na Biennale w Wenecji w 1956). W drugiej po³owie.lat 50. zacz¹³ malowaæ obrazy abstrakcyjne, pocz¹tkowo utrzyma-ne w ekspresyjnej i spontanicznej stylistyce malarstwa informel.

W latach 60. wzbogaci³ swe prace o efekty fakturowe. Niezmienn¹inspiracj¹ by³a dla malarza natura, bogactwo i kolorystyka jej form.Pozosta³ jej wierny do koñca, poddaj¹c zmianom sam sposób malo-wania. Stopniowo rozjaœnia³ i wyg³adza³ swe kompozycje, wprowa-dzaj¹c efekty dekoracyjne, jak rytmiczne powtórzenia form czy ro-dzaj malowanych „rastrów“, regularnie znacz¹cych fragmenty kom-pozycji. Wœród wielu nagród otrzyma³ m.in. laur „Z³otego Grona“w Zielonej Górze w 1963, Grand Prix Festiwalu Polskiego MalarstwaWspó³czesnego w Szczecinie w 1968, nagrodê im. George’a Row-ney’a w Londynie w 1973 i Nagrodê im. Jana Cybisa w Warszawiew 1973. Równolegle z malarstwem zajmowa³ siê gobelinem, cera-mik¹ i grafik¹ komputerow¹.

Profesor Tadeusz Dominik zmar³ w Warszawie 20 V 2014.

114 IGOR MITORAJ(Oederan, Niemcy 1944, mieszka w Pary¿u i Pietrasanta, W³ochy)

ASKLEPIOS, 1988br¹z patynowany, wys. 38 cm (z kamienn¹ podstaw¹ 48 cm)sygn. p.d. MITORAJna odwr.: A 138/1000 H.C.

18 000 z³ estymacja: 20 000 - 25 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl, kat. nr 98

115 KIEJSTUT BERE•NICKI(Poznañ 1935, mieszka w Sopocie)

MARTWA NATURA KRAWIECKA Z MUCH¥, 2004-2005olej, p³ótno, 81 x 100 cmsygn. drapana nieco poni¿ej centrum kompozycji: Martwa | natura | krawiecka | z | much¹ | 2005 | K. BereŸnicki oraz p.d.: 2004 K BereŸnicki

�18 000 z³ estymacja: 20 000 - 25 000

Obraz opisany i wystawiany:- Kiejstut BereŸnicki piêædziesi¹t lat pracy twórczej, Oddzia³ Sztuki

Wspó³czesnej Muzeum Narodowego w Gdañsku, BWA - Galeria Zamojska, TPSP w Krakowie - Pa³ac Sztuki, BWA Rzeszów, Gdañsk 2008, kat. s. 168, il. barwna.


KOMPOZYCJA, 1960 olej, p³ótno, 34 x 35 cm; sygn. na odwr.: A. LENICA | GENEVE | 1960Na odwr. na kroœnie nalepka: GALERIE R. FERRERO | 9. RUE DE L’HOTEL-DE-VILLE - GENEVE | Alfred LENICA | Huite surtoile 1960 | 34/35 cm | No 401 Na p³ótnie okr¹g³a nieczytelna pieczêæ

�8 000 z³ estymacja: 12 000 - 18 000

117 JACEK SIENICKI(Warszawa 1928 - Warszawa 2000)

WNÊTRZE PRACOWNI NIEBIESKIE, 1975olej, p³ótno, 146 x 96 cmsygn. na odwrocie na p³ótnie: Sienicki Jacek | 1975. | „Wnêtrze pracowni | niebieskie“ | ol. p³. Na odwrocie na p³ótnienalepka Centralnego Biura Wystaw Artystycznych z danymiobrazu. Na kroœnie odrêczna nalepka z danymi obrazu.

�18 000 z³ estymacja: 25 000 - 30 000

118 ALFONS MAZURKIEWICZ(Dusseldorf 1922 - Wroc³aw 1975)

BUDOWA II, 1960olej, p³ótno, 73 x 100 cmna odwr. nalepka (maszynopis, druk): 72. BUDOWA II 1960 |ol. p³., 73 x 100 niesygnowany | nr inw. rodz. 62 | ALFONSMAZURKIEWICZ (1922-1975)

�9 000 z³ estymacja: 12 000 - 18 000

Obraz opisany i wystawiany:- Mariusz Hermansdorfer, Alfons Mazurkiewicz BWA Wroc³aw 1976,

wystawa w Galerii Sztuki Wspó³czesnej „Awangarda“, Wroc³awXII 1976 - I 1977, kat. poz. 72.


119 ZDZIS£AW BEKSIÑSKI(Sanok 1929 - Warszawa 2005)

BEZ TYTU£U, 1993akryl, p³yta pilœniowa, 88,5 x 92 cmsygn. na odwrocie na p³ycie: BEKSIÑSKI 93na odwr. na p³ycie p.g. w kó³ku: N, poni¿ej nieczytelna pod³u¿napiecz¹tka; p.d.: ST. Kartka w jêzyku francuskim, niemieckimi angielskim mówi¹ca o technice dzie³a.

70 000 z³ estymacja: 80 000 - 100 000

120 EUGENIUSZ MARKOWSKI(Warszawa 1912 - Warszawa 2007)

DIAVOLETTO LUBI WINO, ok. 1979olej, p³ótno, 40 x 30 cmsygn. p.d.: E. Markowski

�6 000 z³ estymacja: 7 000 - 9 000


121 TERESA P¥GOWSKA(Warszawa 1926 - Warszawa 2007)

POSTAÆ, 1975akwarela, gwasz, olej, papier, 70 x 50 cmsygn. o³. p.d.: T. P¹gowska 75

�5 500 z³ estymacja: 8 000 - 10 000

Informacja o artystce - www.agraart.pl

122 RAJMUND ZIEMSKI(Radom 1930 - Warszawa 2005)

PEJZA¯, 1961olej, p³ótno, 81,5 x 65,5 cmsygn. p.d.: ZIEMSKI R. | 61

29 000 z³ estymacja: 35 000 - 45 000

123 WANDA PAKLIKOWSKA-WINNICKA(Lwów 1911 - Pruszków 2001)

WNÊTRZEolej, p³ótno, 70 x 100 cmsygn. l.d.: W. Paklikowska-Winnicka

�5 000 z³ estymacja: 6 000 - 8 000

Obraz opisany i wystawiany:- Akademia Prezentuje: Wanda Paklikowska-Winnicka 1911-2001,

Muzeum Akademii Sztuk Piêknych, Warszawa 2007, kat. s. 147, poz. 250, il. barwna.


124 GRUPA TWO¯YWO(powsta³a w 1995 roku, jako grupa Pinokio)

KRADNIJ, 2007olej, szablon, blacha, 50 x 50 cmsygn. tuszem na odwr. p.d.: two¿ywo 2007 2/5

�3 000 z³ estymacja: 5 000 - 8 000


125 WOJCIECH FANGOR (Warszawa 1922, mieszka w okolicach Radomia)

KO£O, 1972pastel, papier, 71 x 51 cmsygn. o³. p.d.: Fangor 72

15 000 z³ estymacja: 25 000 - 35 000

126 JACEK PA£UCHA(Czêstochowa 1966, mieszka w Czêstochowie)

ALL INCLUSIVE, 2014olej, p³ótno, 55 x 70 cmsygn. p.d.: J. Pa³ucha 2014

�3 000 z³ estymacja: 4 000 - 6 000


127 HENRYK WANIEK(Oœwiêcim 1942, mieszka w Warszawie)

BRAMA DO OGRODU, 1985olej, p³ótno, 60 x 72,5 cmsygn. na odwrocie na p³ótnie: 1985. SEPT. | HENRYK WANIEK |BRAMA DO OGRODU (w ramce)

�6 000 z³ estymacja: 8 000 - 10 000


128 ZBIGNIEW MAKOWSKI(Warszawa 1930, mieszka w Warszawie)

UT IN LOCUM PERVENIREMUS QUEM DIXIT CIRCE,1995-1997olej, p³yta146 x 112 cmsygn. p.g.: Zbigniew Makowski f · 1995·97·

Na odwrocie na ugrowym tle br¹zow¹ farb¹ pisany odrêcznieprzez artystê fragment Cantus Circoleus Giordano Bruna; poni¿ej sygnatura artysty: Zbigniew Makowski f · II· 1997 ·

�40 000 z³ estymacja: 45 000 - 55 000

Twarz kobiety jest autorsk¹ wersj¹ inspirowan¹ obrazem Parmigia-nino (Francesco Mazzola 1503-1540) L’Antea, który znajduje siê w Galleria Nazionale di Capodimonte w Neapolu. Tytu³ obrazu za-czerpniêty z ³aciñskiego przek³adu Odysei Homera dokonanegoprzez renesansowego uczonego Andreasa Divus, opublikowanegow roku 1537. Jest to cytat z XI pieœni Odysei, z ustêpu opisuj¹cegoprzybycie Odyseusza do Hadesu: „Tam, gdzie skierowa³a go Kirke”.


Zbigniew Makowski studiowa³ w ASP w Warszawie w latach 1950-1956, dyplom uzyska³ w pracowni Kazimierza Tomorowicza.Pocz¹tkowo sk³ania³ siê ku surrealizmowi - podczas pobytu w Pa-ry¿u w 1962 roku zetkn¹³ siê z André Bretonem i miêdzynarodowymruchem Phases. Jednak decyduj¹cy wp³yw na wyraz jego sztuki wy-war³y pozamalarskie zainteresowania, jakim siê oddaje. Jest litera-tem, poet¹, erudyt¹, zw³aszcza zaœ znawc¹ szerokiego spektrumfilozofii i wiedzy tajemnej wielu kultur. Znawstwo to wykorzystujew swoich pracach malarskich, rysunkowych, a tak¿e w unikatowychksi¹¿kach, które w³asnorêcznie wykonuje na specjalnie preparowa-nych papierach. W swych pracach nawarstwia symbole, cytaty i zna-czenia w nieczytelny, zdawa³oby siê, chaos. Wypada jednak wierzyækrytykom, którzy twierdz¹, i¿ prace Makowskiego otwieraj¹ przedcierpliwym i intelektualnie przygotowanym „czytelnikiem“ œwiat swo-istej narracji. Sam artysta zaœ zwraca uwagê na „permutacyjn¹“strukturê swych prac, w których rozmaite cytaty i odniesienia kultu-

rowe przeplataj¹ siê z jego prywatn¹ ikonografi¹. Tak czy inaczej, z pewnoœci¹ w pracach Makowskiego da siê wyró¿niæ pewien „alfa-bet“ wizualno-symboliczny, którego elementy pojawiaj¹ siê w nichstale w ró¿nych konfiguracjach. Nale¿¹ doñ np. takie wizerunki, jakklucz, drabina, studnia, mandala, kielich itp. Otaczaj¹ je napisy, czê-sto ³aciñskie, a tak¿e pojedyncze cyfry, litery, ornamenty. Okreœli³ jektoœ jako rebusy o wielkiej urodzie, które mo¿na odczytywaæ, mo¿-na te¿ kontemplowaæ. Od roku 1982 artysta przesta³ wystawiaæ, alenie tworzyæ. Powstaj¹ wówczas prace bêd¹ce rodzajem nowoczes-nego notatnika, rozpoczêtego jeszcze w latach 60., do którego arty-sta powraca z nowymi przemyœleniami. Makowski jest laureatemwielu nagród, m.in. Nagrody Krytyki Artystycznej im. Norwida (1973)i Nagrody im. Jana Cybisa (1992). Jego wielka kompozycja Mirabili-tas secundum diversos modos exire potest a rebus (1973-1980) zdo-bi genewsk¹ siedzibê ONZ jako dar rz¹du polskiego.

129 ALFONS MAZURKIEWICZ(Dusseldorf 1922 - Wroc³aw 1975)

DUO OBRAZ, 1971olej, p³ótno, 145 x 84,5 cmsygn. na odwrocie na p³ótnie: Duo obraz 7/71 | Maz.Na odwrocie na kroœnie nalepka: BWA | ...T.Nr. 1/AM/82, poz. 34 |ALFONS MAZURKIEWICZ | DUO OBRAZ 7/70 [poprawiono rêcz-nie na 1] / 1970 [poprawiono rêcznie na 1] | olej p³., 145 x 80 cmsygnowany | Katalog - Wroc³aw 1976, poz. 221 | okr¹g³a pieczêæDyrektor (podpis) WROC£AW

�9 000 z³ estymacja: 12 000 - 18 000

Obraz opisany i wystawiany:- Mariusz Hermansdorfer, Alfons Mazurkiewicz BWA Wroc³aw 1976,

wystawa w Galerii Sztuki Wspó³czesnej „Awangarda“, Wroc³awXII 1976 - I 1977, kat. poz. 221.

130 MARIAN CZAPLA(Gacki na KielecczyŸnie 1946, mieszka w Warszawie)

CZ£OWIEK, 1984olej, p³ótno, 147 x 225 cmsygn. p.g.: czapla ‘84

�6 000 z³ estymacja: 8 000 - 12 000


WYSTAWA

EDWARD DWURNIKcykle rysunkowe1966 - 1981

Rysunki ogl¹daæ mo¿na

w Galerii Agra-Art

Warszawa, ul. Wilcza 55

od 1 do 30 paŸdziernika 2014

Wystawa po³¹czona jest ze sprzeda¿¹.

Obrazy mo¿na rezerwowaæ i kupowaæ

tak¿e poprzez stronê www.agraart.pl

Data

Imiê i nazwisko, nazwa firmy

Adres

Numer telefonu, faxu, e-mail

Numer katalogowy Autor, tytu³ Oferowana cena

(bez op³aty organizacyjnej)

Podpis

Konto: RCB BANK, o/Warszawa, nr konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

AGRA-ARTDOM AUKCYJNY

FORMULARZ ZLECENIALICYTACJI NA AUKCJI

12 PA•DZIERNIKA 2014

W celu z³o¿enia pisemnej oferty kupna naobiekty wystawione na aukcji nale¿y wy-pe³niæ niniejszy formularz zg³oszeniowyi przes³aæ poczt¹ lub faxem - numer tel.(22) 625 08 08, 22 625 06 09.

Zlecenia licytacji z limitem

Dom Aukcyjny Agra-Art S.A. gwarantujepoufnoœæ informacji podanych w formu-larzu. Oferta - jej treœæ i proponowanacena - pozostaje do wy³¹cznej wiadomoœ-ci Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny bê-dzie reprezentowaæ w licytacji Zlecenio-dawcê do podanej kwoty. Dom Aukcyjnynie uwzglêdnia zleceñ bez limitu.

Zlecenia licytacji telefonicznej

Prosimy o podanie numeru telefonu aktu-alnego w czasie aukcji. Pracownik Do-mu Aukcyjnego po³¹czy siê z Pañstwemprzed rozpoczêciem licytcji wybranychobiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi od-powiedzialnoœci za problemy z uzyska-niem po³¹czenia z podanym numerem.

Oœwiadczenie

Akceptujê wszystkie postanowienia Re-gulaminu Aukcji zawarte w katalogu auk-cyjnym. W szczególnoœci zobowi¹zujê siêdo zap³acenia wylicytowanej kwoty wrazz doliczon¹ op³at¹ organizacyjn¹ w ci¹-gu 10 dni od daty aukcji.

Zgadzam siê na przechowywanie i prze-twarzanie moich danych osobowych w celu realizacji niniejszego zlecenia.Zosta³em poinformowany o mo¿liwoœ-ci wgl¹du, poprawienia lub usuniêciamoich danych.

Proszê o licytowanie w moim imieniu nastêpuj¹cych obiektów:

Proszê o rezerwacjê linii telefonicznej nr telefonu do licytacji

Nowych Klientów - przed przyjêciem zlecenia - Dom Aukcyjny mo¿e poprosiæ o podanie pe³nychdanych osobowych, referencji bankowych lub o wp³acenie wadium.

Wp³ata wadiumprzelew na konto

gotówka

karta kredytowa (nazwa karty)

nazwisko w³aœciciela

nr karty

wa¿na do 3 cyfrowy kod

DOM AUKCYJNY AGRA-ART SPÓ£KA AKCYJNA

00-679 Warszawa, ul. Wilcza 55/63

tel. (0-22) 625-08-08, (0-22) 745-10-20, fax (0-22) 625-06-28

ZARZ¥D

Zofia Krajewska-Szukalska Konrad Szukalski Rafa³ Krajewskiprezes zarz¹du wiceprezes wiceprezes

Piotr Borkowskidyrektor zarz¹dzaj¹cy

Anna JóŸwik Jolanta Krasuska Gra¿yna Zieliñskahistoryk sztuki historyk sztuki malarstwo(sztuka tradycyjna) (sztuka wspó³czesna) rzemios³o artystyczne

Joanna Dziewulska Marcin Zieliñski Agnieszka Warskahistoryk sztuki projekty graficzne ksiêgowoœæ(sztuka tradycyjna)

RADA NAUKOWA

Anna Tyczyñska Renata Lisowskahistoryk sztuki, malarstwo konsultacje konserwatorskie

Anna Prugar-Myœlik Maryla Sitkowskahistoryk sztuki, malarstwo historyk sztuki, grafika, rysunek

AUTORKI KATALOGU

Anna Tyczyñska - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1971-2005, znawca malarstwa polskiego XIX/XX w., starszy kustosz zbiorów malarstwa polskiego, wspó³autorka wieluwystaw i katalogów organizowanych w MNW.

Anna Prugar-Myœlik - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik naukowy Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1976-2005, starszy kustosz zbiorów sztuki wspó³czesnej, autorka wielu publikacji, katalogów i wystaw organizowanych w MNW i innych polskich i zagranicznych muzeach.

Roczna prenumerata katalogów (Sztuka Wspó³czesna i Tradycyjna) wysy³anych przed ka¿d¹ aukcj¹ w pierwszej kolejnoœci oraz wszelkie inne okazjonalne katalogi Agry-Art - 120 z³Wp³aty: RCB BANK, oddzia³ Warszawa, numer konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

Zdjêcia do katalogów WYDAWCA: Agra-Art SAMarcin Zieliñski, £ukasz Macheta Wszelkie prawa zastrze¿one.

Agra-Art katalog aukcji 12 października 2014

Documents

Transcript of Agra-Art katalog aukcji 12 października 2014