Semiosis Icónica
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7/24/2019 Semiosis Icnica
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SEMIOSIS ICNICA
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Signo ICONO
Semejanza entre signo y objeto
Forma y contenido del signo coinciden.
El signo es una copia del objeto.
Es el signo de la apariencia externa.
Es el signo de lo concreto, del objetoconcreto.
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Surgimiento del Icono
Las representacionessimblicas no
figurativas empiezan ahacerse ms realistas
Sistemas de copia yreproduccin por
huella (icono-ndice)
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Sistemas de reproduccin icnica
Retratos, esculturas ycamafeos: funcin
representativahonorfica y esttica
Fotografa:representacin de la
identidad personal
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Fotografa en la cultura
occidental Icono absoluto: la
semejanza con elsujeto fotografiado estotal.
Representa alindividuo, se da enrepresentacin de suidentidad
Valor emocional,sentimental de la foto
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Los iconos en otras culturas
Se consideranrepresentaciones
parciales de los sujetosu objetos (slo la parteexterior). Puedenmanipular y
escamotear la realidad(iconoclastas)
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Los iconos introducen el criteriode semejanza y fidelidad al
objeto representado (objetividad)
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La cultura icnica se rige por el
realismo en la representacin Bsqueda del sistema tcnico ms perfecto
para la creacin de la sensacin de realidad
(cine, vdeo, realidad virtual). Menor cooperacin en el sostenimiento de
la ilusin representacional (espectadores
crticos, ms pendientes de la calidad de lacopia que de su contenido)
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Efectos de los Sistemas tcnicos
icnicos A mayor mediacin tcnica, ms
artificiosidad del producto y menor contacto
directo. Prdida del carcter nico de la
representacin (Aura)
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Los iconos y su efecto imaginario
Cuando los iconos sehacen autnomos
respecto de susobjetos, cumplenfunciones imaginarias(crean una realidad
mental autnoma)
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Los iconos y su funcin
imaginaria Pueden proyectar
imgenes al
imaginario colectivo Proyecciones
existentes en elimaginario pueden
identificarse connuevas formasconcretas
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Consumo imaginario
Consumo de objetomaterial que produce
un efecto imaginario(psicolgico)
Consumo de un efectoimaginario que
produce un efectofsico (material)
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Los medios de masas productores
de proyecciones imaginarias Cine, fotografa
Publicidad
Informacin Moda, revistas
Turismo y sector de
ocio (parquestemticos, viajes, etc)
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Influencia del Icono en la cultura
de masas Imperio de la
visualizacin de todos
los sectores sociales(publicos y privados)
Creacin de unacultura visual ms
superficial (mito deNarciso)
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Perversin de la Era de la Imagen
Imgenes como violacionde la intimidad
Imgenes como violacinde la vulnerabilidad(dolor, muerte)
Prdida de valor delmundo ntimo
Prdida de la funcin devigilancia del mundo
pblico (censura)
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La carrera hacia el icono ms
realistaRealidad virtual
Hiperrealismo
televisivo(realityshows, info shows)
Creacin de la realidadpor parte del medio(talk shows y psicoshows)
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Transicin al final de la era de la
imagen Valores neobarrocos:
formas exageradas,
gusto por la copiamltiple, por la mezclay el juego de formas.Fesmo, gigantismo,
reiteracin eilusionismo
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Del Icono al ndice
Algunos iconos(semejantes al objeto)nos conducen a losndices (en contactocon el objeto) cuandosu realismo se extrema
Surgimiento de lasemiosis indicial oestsica (contacto,
presencia, sensacin)
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Los iconos en la mente humana
Mente irracional e inconsciente: los iconosenvan rpidamente informacin a esta
mente. Mente consciente y racional: los iconosestructuran, simplifican y amplan lacapacidad cognitiva.
Existencia de un cerebro icnico bsico(neuronas espejo, mente emocional
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El mundo verbo- visual
Campo de fusin creativa entre imgenes ytextos
Medios asociados a dicho campo: cmic,cine, hipertexto. Las imgenes estructuran y traducen al
mundo espacial los significados, relevandoa la complejidad digital
Los textos anclan y determinan significados
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Bibliografa de la Unidad
Sontag, Susan, Sobre la fotografa.Edhasa 1997
Morin, Edgar,El espritu delTiempo. Taurus 1966
El cine o el hroe imaginario.Paids 2001.
Imbert, Grard,El zoo visual.Gedisa 2003
Calabrese, Omar,La eraneobarroca. Ctedra 1987
Manovich, Lev,El lenguaje de los
nuevos medios de comunicacin.Barcelona, Paids, 2001. Damasio, Antonio,En busca de
Spinoza.Barcelona, Crtica, 2005.
Benjamin, Walter, El arte en lapoca de su reproduccin tcnica
Abril, Gonzalo, La TVHiperrealista, Revista CIC, 1998.
Fauconnier, Gilles, Fusinconceptual y analoga. RevistaCIC, numero 10, 2006.
Baudrillard, Jean,Por qu lailusin no se opone a la realidad,revista CIC, nm. 9, 2005.
Goleman, Daniel.Inteligencia
emocional. Barcelona, Kairs,1999. Barthes, Roland, El mensaje
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