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história do design britânico

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Autorizada Ribeirão Preto: Della MóveisRua Inácio Luiz Pinto, 250 | Tel: 16 3237 6264www.dellannoribeirao.com

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Acabamento perfeito, naturalmente.

Sergio CoelhoArquiteto 16 3623 7227 | scoelhoarte@yahoo.com.br

Projeto: Centro de ConvençõesLocal: Araraquara - SP Fotos: Wagner Abrahão Junior rua sete de setembro, 1500 - ribeirão preto - sp

tel 16 3235 3805 | www.caderode.com.br

mapa 03

8sumário

nossa edição de inverno

inclui mapa destacável de ribeirão preto

conteúdo exclusivo online

design britânicoa história do design e seus protagonistas na terra da rainha

estação b turismo com design e arte num casarão-hotel em Florença

lado bl’autre-chienne

ensaio bDocumental Imaginário - fotografia contemporânea brasileira

ensaio ba fotografia de Francesca Woodman

desenho b ambienteVol 2 : Paredes e Molduras

cultura bFlamenco - entrevista com Pol Vaquero

respiroMemorando

nossos parceiros

nossa capa

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materia de capa

#32 Agosto 2012 região sul da cidade acesse: revistab.com.br

dell anno

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caderode

marcato

casa vivalti

God save the queen

poster promocional do Sex PiStolS

Jamie Reid - 1977

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colaboraram nesta edição

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Bianca é editora cultural da revista B e es-creve para algumas pulicações nacionais so-bre arte, semíotica e psicanálise. Se formou em história da arte e se especializou em cinema-documentário. Atualmente estuda a temática cinema e arte contemporânea no Instituto Tomie Othake e desenvolve projetos na área. Nessa edição escorre seu olhar-neblina para a obra de Brígida Baltar e passeia pelo Faena Art District e pelo Malba em Buenos Aires.

Designer por formação, Heloisa Righetto mora em Londres desde 2008 e trabalha como caçadora de tendências em design para o WGSN, além de colaborar com várias revistas e sites especializados no Brasil. Já cobriu eventos bacanas e importantes como a semana do design de Milão e Londres e entrevistou designers do porte dos irmãos Campana. Boa parte do seu trabalho pode ser visto no site helorighetto.com, mas para descontrair e falar besteira prefere escrever no blog miblogito.blogspot.com e no twitter - siga @helorighetto!

Kairo Ochoa é antes de mais nada um entusiasta cultural. Onde há cultura e amigos, estará presente. Buscando a arte em todas as coisas da vida, é também bailarino de Flamenco e professor de espanhol. Além disso, divide seu tempo juntando pessoas inesperadas em novas amizades e sonhando aproximar sua terra, o Panamá com sua casa, o Brasil.

Clarissa San Pedro é designer que mora em Lonodres desde 2007 e trabalha com revistas e publicações. Já colaborou com titúlos como revista Placar e a Jungle-Drums. Acabou de formar-se no curso MA Communication Design na faculdade Central Saint Martins de Londres onde dedica-se a estudar design editorial e novas mídias. Seu projeto Mag Talks foi exibido em Londres e Florença no evento Design with a View e pode ser vistos no site clarissasanpedro.com.

Jonas Oliver quem diria acabou em Londres... na verdade como estudante de moda sempre achou que Paris seria o melhor lugar do mundo para estar, mas um belo dia tudo mudou; uma proposta de trabalho em New York e próxima parada!!!! Londres. Hoje seu trabalho pode ser visto em importantes revistas como: Vogue, Elle, Style e outras; viver em Londres é mesmo a melhor aventura até agora; e o trabalho de moda foi com certeza seu maior acerto.

Em fase de reconstrução e achatamento... de montanha para planície como pode convir aos seres que andam pela Terra já lá se vão sessenta e sete anos. Artista? Sempre. Esperançosa? Sempre. Quem sou? Já agora não sei... ando muito tentando ser, finalmente, Regina.

bianca coutinho dias

heloisa righetto

Kairo ochoa

clarissa san pedro

jonas oliver

regina maria amorim vieira

10estação b

clarissa san pedro

trygve indrelid e pablo gómez-ogando

Design e comunicação unem tradição e inovação em hotel de Florença

vista da pensione bencistà

o que É desiGn da comunicação? A resposta para tal pergunta foi o tema do evento Design with a View que aconteceu neste julho em Florença, Itália. A combinação das visões dos estudantes do curso MA Com-munication Design da faculdade Central Saint Martins de Londres e do cenário pitoresco da toscana foi o palco para o evento de 3 dias onde oficinas, debates e exibições uniram discussões de idéias com a tradição e história da Pensione Bencistà.

A grande variedade de trabalhos expos-tos abordaram o design da comunicação

em áreas relacionadas com sustentabi-lidade, narrativa, cultura, tipografia, interatividade e comportamento traduzi-dos em mostra de fotografia, logotipos, cartazes, publicações e performances. O ambiente internacional criado por estu-dantes de mais de dez diferentes países exibiu questões atuais e culturais, como o trabalho da estudante Yiqing Zhang, que documenta através de fotografia as mu-lheres solteiras chinesas entre 25 e 40 anos consideradas “descartadas” na sociedade na qual vivem, por já ser muito tarde para

casar. Tal ambiente também proporcionou a interação dos estudantes e da comuni-dade durante uma série de oficinas onde os participantes puderam trocar ideias e gerar trabalhos exibidos no próprio evento. Na oficina de tipografia, os participantes decoraram uma mesa de coquetel onde a disposição dos copos de vinho e pães formavam fontes e mensagens.

O evento foi também palco de criação de trabalhos coletivos como a colagem criada no local especialmente para a Revista B impressa na próxima página.

11 Florença

É o caso das aquarelas de Jean-François Cadé, um dos preferidos de Beatrice Simoni, diretora da Pensione Bencistà. Segundo Beatrice as paredes do hotel gostam de arte, inspirando e fazendo com que artistas se sintam bem-vindos no local.

Após o evento Design with a View, o hotel espera que novos talentos sejam atraídos pela iniciativa. Para Beatrice as novas gera-ções de artistas e designers são muito apre-ciadas: “eu tenho certeza que jovens podem ser felizes aqui e podem desenvolver proje-tos. Para mudar, para fazer algo novo, você precisa conhecer o antigo, ter raízes e uma plataforma para poder pular mais alto para o próximo desafio. Deve-se estudar as no-vas tendências, mas é importante conhecer suas raízes e sua cultura”. b

exposição nas paredes do hotelcom fotografias de yiqing zhang

um dos charmosos ambientes da pensione

AS PAreDeS Do hoteL goStAM De Arte, inSPirAnDo e FAZeNDO cOm que ArtiStAS sITAm-se bem-vINDOs no LoCAL

o evento e a pensione bencistà

o eventodesignwithaview.com

Design with a View é o projeto da estu-dante Anna Maggi que pertence à família Simoni. O evento de três dias atraiu mais de 300 visitantes, e além da exibição de projetos em design da comunicação, teve conferências e oficinas nas áreas de tipo-grafia, sinalização, design de caracteres, narrativa, colaboração e publicação.

o localbencista.com

A Pensione Bencistà já foi um convento em 1759 e também já pertenceu ao artista suiço Arnold Böcklin antes de ser adquirida pela família Simoni em 1925. O hotel localiza-se em Fiesole (Florença, Toscana), uma vila etrusca, e abriga ruínas de um teatro romano. O acesso para Fiesiole e para a Pensione Bancistá pode ser feito através do ônibus 7 que parte do centro da cidade de Florença (Piazza San Marco) e chega no hotel em poucos minutos.

Design with a View é o primeiro de uma séries de propostas artísticas que devem acontecer na Pensione Bencistà, iniciativa do “coletivo criativo” think Benci. este projeto visa promover novas idéias no hotel da família simoni que existe desde 1927 e tem uma forte história relacionada com valores intelectuais, artísticos e musicais. o resultado desta tradição pode ser observa-do nas paredes, jardins e estantes do hotel onde quadros, postais, árvores, livros e até o menu indicam a presença dos criativos que visitaram o espaço ao longo dos anos.

12estação b

Da esquerda para a direita: a exposição nas paredes do hotel; a vista de Florença presente durante os eventos; catálogo da exibição para os participantes montarem; resultado da oficina de tipografia exibido durante coquetel nos jardins do hotel.

13 Florença

Performance da estudante Zhonghong Li durante a abertura do evento (esquerda) e colagem criada pelos estudantes durante o evento para a Revista B (direita e abaixo).

Colagem de Clarissa San Pedro, Stella Lin, Stefanie Schwarz, Rita Maldonado Branco, Takuya Furukawa, Paka-Anong Charukitphiphat, Martha Riessland, Kwang Hyun Ahn, Zhonghong Li, Yu Ling Chou, Carol Breen, Essi Salonen, Ferdinand Povel, Yanjun Liu

photography oGGy yordanovaSSiStant vladislav KolevStyliSt ashumi sanGhiaSSitant eKatarina romanovahair lala style.commaKe up Jonas oliver using mac.promodel dite anataart direction Jonas oliverspecial thanKs to lordship parK

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26ensaio b

Nuances da ficção:

bianca coutinho dias

nada de Documental imaginário por alguns pesquisadores - parte de premissas docu-mentais e até mesmo jornalísticas, e neles injeta uma grande dose de subjetividade e de referências às atmosferas cinematográfi-cas ou à própria literatura.

são imagens que brotam da necessidade humana de construir uma memória, de se narrar. Ou de dar voz e espaço, também, ao esquecimento demarcado pela imagem, à sua precariedade. Dar à imagem documen-tal a abertura de que a arte precisa.

Cada fotógrafo parece ser personagem de suas obras, não somente autores, pois não reivindicam um domínio sobre a ima-gem e sobre aquilo que ela pode narrar. Ao contrário, parecem fazer da incerteza e da angústia de não poder conhecer precisa-mente a história que tem em mãos, o cerne e a justificativa de seus trabalhos. são foto-grafias que acenam com a presença de um real que lhe deu origem, mas que não pode ser recuperado. o que resta na imagem são os elementos que permitem discorrer sobre o evento, o que equivale a rodeá-lo sem jamais tocar sua totalidade. Não significa extrair o significado de seu invólucro, mas desenvolver a intriga: explicar, porém repli-cando o desdobramento do texto-contexto ou da imagem sobre si mesma.

no lugar de pretender ser uma metáfora totalitária, tão completa e perfeita a ponto de dispensar o objeto que lhe deu origem, a fotografia, aqui, está mais próxima da condição de metonímia: um olhar que tan-gencia, que apenas aponta para uma reali-

o instituto oi Futuro apresenta, de 24 de julho a 16 de setembro, em seu espaço cultural Flamengo, no rio de Janeiro, um panorama da fotografia contemporânea nacional através da exposição DOcUmeN-tAL iMAginÁrio - FotogrAFiA ConteM-PorÂneA BrASiLeirA.

A mostra reune obras de João castilho, Breno rotatori, guy Veloso, gustavo Pellizzon, Fábio messias, Pedro David, Pedro Motta, Fernanda rappa e do coletivo cia de Foto - todos criadores de ficção.

não são historiadores ou antropólogos empenhados em decifrar o modo de vida de uma sociedade ou resgatar a biografia de uma personagem importante. Ali, cada fotografia parece revelar a paixão por algo inapreensível, e o interesse é mais pelas in-solúveis perguntas lançadas pela realidade, do que o contentamento com a busca de uma resposta que se possa dizer toda.

A brilhante e precisa curadoria de eder chiodetto nos faz deambulantes por uma invenção de mundo por imagens que, longe de ter um estatuto estável, são variáveis e múltiplas. vestígios do real, flertes com o imaginário de uma nova vertente - denomi-

Breno RotatoriSopro2010

27 documental imaGinário

CADA FotógrAFo PAreCe Ser PerSonAgeM De SuAS oBrAS, não SoMente AutoreS, PoiS não reiVinDiCAM uM DoMínio SoBre A iMAgeM e SoBre AquiLo que eLA PoDe nArrAr

dade que permanece fugidia, mas que o faz intensamente. esse movimento de atração na direção de um epicentro que não pode ser senão tocado em suas bordas, Jacques Lacan chamou de metonímia.

Como sugeriu roland Barthes, a foto-grafia só pode dizer que “isso foi”. mas, na medida em que se afirma como exploração, abrindo espaço para o imaginário, “isso” pode continuar “sendo”. há, portanto, um vazio, uma lacuna deixada pelas imagens. Ao nos deixar fisgar por essas imagens, somos envolvidos por uma história latente que já não se pode recuperar, a presentifi-cação de uma ausência, no brilhante dizer de barthes: “A fotografia reproduz ao in-finito, aquilo que só teve lugar uma vez. ela repete mecanicamente aquilo que jamais se poderá repetir existencialmente, de sorte

Fernanda Rappa Comum Desacordo

2011

Gustavo Pellizzon Encante

2010

28ensaio b

que o evento não se derrama, não deriva, não foge em direção a outra coisa”.

enquadrada nesse marco, cada fotogra-fia propõe uma reflexão sobre a morte ou sobre a pungência do real. seja como for, é inegável que estamos sempre lidando com imagens, mas estamos também lidando com o tempo. Um tempo que bem pode não ter uma história linear e estável.

somos seres de ficção e ao circundar o real sem jamais tocar seu cerne, a lingua-gem oferece ao sujeito algo que é sem-pre contíguo ao objeto do desejo, nunca ele próprio. em última instância, o real é exatamente aquilo que “falta” ao sujeito, tornando-se o lugar inapreensível onde se situa o objeto do desejo. Para Lacan, a apreensão do real jamais existiu no passado do sujeito, a não ser de uma forma mítica que orientará a constante busca por uma suposta experiência originária de contato.

Nas fotografias da mostra tomamos con-tato com esse complexo tema, desdobrado em múltiplas possibilidades de leitura. com forte acento autoral, existe aqui o benefício da dúvida no lugar da arbitrariedade de um ponto de vista único e excludente. Há um esforço de poesia. É o que podemos obser-var nas imagens de religião do paraense guy veloso (cujo projeto “Penitentes” foi exibido

na 29ª bienal de são Paulo), que fazem metáfora do transe da fé.

ou na série “encante”, de gustavo Pelliz-zon, com lendas que se sobrepõem à vida local dos ribeirinhos que vivem à margem do Rio Jaguaribe, no ceará.

Um jogo de futebol fotografado e ex-posto em formato de vídeo mostra um jogo no qual as imagens só aparecem quando o fotojornalista dispara sua câmera na beira do campo, na obra “estádio”, da cia de Foto.

Integra a mostra também a premiada série “essa luz sobre o Jardim”, de Fábio Messias, na qual o artista traduz em ima-gens aquilo que seria a consciência de sua avó acometida pelo mal de Alzheimer. São produtos do encontro, da contingência e da surpresa, que tornam a prática um registro de tal experiência, em forma de uma sobra: testemunho da fantasia vivida, do que se perde e se multiplica por sua própria reformulação. em algumas fotos, a retratação de uma certa melancolia do requerimento de um tempo particular, a atenção ao que ainda não se desfez, a geo-metria de um instante que escorre e não se apreende nunca.

em A câmara clara, Barthes diz que a foto-grafia é uma image folle, frotée de réel. em todo caso, a fricção da imagem com o outro

Gustavo PellizzonEncante2010

29 documental imaGinário

do referente aponta sempre à sua negativi-dade, a seu espectro, à sua dispersão.

A fotografia nos coloca em contato com a realidade, mas de modo incompleto: atesta a presença do objeto e, no entanto, pouco diz sobre ele. Trata-se de um apontamento vi-goroso, porém, quase mudo. Ao historiador cabe preencher algumas lacunas para formar um relato sobre essa realidade. Os artistas percebem nesse “silêncio” um espaço para o imaginário. não menosprezam a força que liga a imagem ao objeto, tiram proveito daquilo que falta. Assumem a precariedade dessa ligação, sem negá-la. e mostram como o desejo é fisgado, não apesar do pouco que a imagem oferece, mas exatamente porque não oferece tudo. O caminho dessa busca, seu procedimento, não se poderia desenhar, dessa maneira, em um trajeto retilíneo. ele se delineia por um percurso descontínuo, errante, pois não se trata de alcançar um ponto programado. essa etapa, intervalo de reconhecimento, revisão de escolhas e tentativas, lembra a busca que maurice blan-chot expôs em L’Espace Littéraire - tal como na escrita, também na fotografia parece estar em jogo uma sorte de solidão essencial (solitude essentielle):

“um livro, mesmo fragmentário, tem um centro que lhe convoca. Não um centro fixo, mas que se desloca pela pressão do livro e pelas circunstâncias de sua composição. centro fixo também, que se desloca, se isso for verdadeiro, permanecendo o mesmo e

tornando-se cada vez mais central, mais des-pido, mais incerto e mais imperioso. Aquele que escreve o livro, o faz por desejo, por ignorância desse centro. O sentimento de tê-lo tocado pode muito bem não ser mais que a ilusão de tê-lo alcançado.”

A percepção de que a fotografia tanto documenta a realidade, como também pode inventar livremente um mundo paralelo e ficcional, e que serve de mote para a mostra “Documental imaginário”, conduz para a ten-são entre os âmbitos do real e imaginário, para o caráter errático da fotografia e da própria vida, que parece se deslocar entre os contrastes e pontos desfocados de algumas fotografias - entre a memória, nostalgia, o componente ficcional, o realismo fantástico, elementos que fazem recordar as palavras de Walter benjamin: “... as coisas são, nós o sabemos, tecnicizadas, racionalizadas, e o particular só se encontra, hoje, nas nuances”.

São capturas sensíveis do mínimo, da sutileza - uma escritura imagética feita no tropeço, na rachadura da realidade. Ali, alguma coisa quer se realizar. Algo que pa-rece com o intencional, certamente, mas de uma estranha temporalidade. Algo que faz lembrar Lacan: “O que se produz nessa hiân-cia, no sentido pleno do termo produzir-se, se apresenta como um achado. um achado que é, ao mesmo tempo, uma solução - não forçosamente acabada, mas, por mais incompleta que seja, tem esse não-sei-o-quê que nos toca com esse sotaque particular”. b

A FotogrAFiA noS CoLoCA eM ContAto CoM A reALiDADe, MAS De MoDo inCoMPLeto: AteStA A PreSençA Do oBJeto e, no entAnto, PouCo DIZ sObRe eLe

Fabio MessiasSerie Essa Luz sobre o jardim2012

vanguarda e inovação

heloisa righetto

neni almeida

31 desiGn britânico

londres É deFinitivamente o lugar para se estar em 2012. O ano em que a ci-dade recebe pela terceira vez os jogos olím-picos e que marca os 60 anos de reinado da Rainha elizabeth já tornou-se um marco para o cenário cultural da capital britânica. Felizmente, o design é um dos maiores beneficiados, já que o setor está sob os holofotes da indústria criativa mundial e atravessa um bom momento, impulsionado por esses dois eventos grandiosos.

Os designers edward barber e Jay Osgerby que o digam. Responsável pela criação da tocha olímpica, a dupla adquiriu status internacional ao dar uma interpreta-ção moderna e cheia de significados a um dos maiores ícones do esporte, mas que geralmente passa despercebido perto da grandiosidade do evento. A tocha já ganhou o prêmio de design do ano oferecido pelo Design Museum de Londres e tornou-se um dos símbolos da geração contemporânea de profissionais do design, que buscava redimir-se após a repercussão negativa do logo das olimpíadas.

Os britânicos sabem muito bem utilizar oportunidades: por que não aproveitar o gancho dos jogos olímpicos e das celebra-ções da monarquia para divulgar o melhor do “made in Britain”? Foi o que fez o museu victoria&Albert, famoso por apoiar e divul-gar o trabalho dos talentos locais através de exposições e eventos que desmistifi-cam o design, mostrando como ele está intrínseco nos costumes, como solucionador de problemas e agente de transformação e evolução da sociedade.

Duas mostras já em cartaz no museu proporcionam aos visitantes uma verdadeira imersão na história do design britânico: en-quanto uma delas olha para o passado para avaliar o presente, outra foca no portfólio de um dos mais importantes representantes do design britânico contemporâneo, um dos reponsáveis pela modernização do setor a nível mundial - thomas heatherwick.

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bRitish design 1948 – 2012: innovation in the modern aGe

Utilizando os anos de 1948 e 2012 como delineadores, a exposição oferece um panorama geral da era moderna do design britânico. O intervalo de 64 anos pode pa-recer irrelevante historicamente, mas nesse caso é riquíssimo em acontecimentos.

Claro, o link com as olimpíadas é eviden-te, afinal foi em 1948 que Londres recebeu os jogos pela segunda vez, a primeira após a Segunda guerra Mundial. A grã Bretanha estava apenas começando a se recuperar da devastação, e o design foi testemunha da retomada da indústria e da economia do país. coincidentemente, 2012 é também um ano olímpico e de renovação, e mais uma vez o design lidera iniciativas para solucio-nar a crise econômica.

A exposição está dividida em três seções: tradition & Modernity (tradição e moderni-dade), subversion (subversão), Innovation & creativity (inovação e criatividade), as quais alinham a história do país com a história do design local mostrando o trabalho de profissionais de diversas áreas. De produ-tos eletrônicos a cadeiras e projetos de arquitetura, de meios de transporte a moda, é evidente a relevância da indústria criativa na vida da população e sua influência nos movimentos culturais que fizeram da Grã bretanha sinônimo de vanguarda.

Evening GownAlexander McQueenautumn-winter 2009Francois Guillot/AFP /Getty Images

Children Crossing SignMargaret Calvert and Jock Kinneir 1964© Margaret Calvert

Jaguar E-Type1961Jaguar Heritage

33 desiGn britânico

na última seção, innovation & Creativity, há uma parte dedicada aos jogos olímpicos de 2012. O evento esportivo vai deixar um legado riquíssimo na região leste de Londres, e todas as arenas que compõem o parque olímpico foram criadas em solo britânico. O mais bacana da mostra, porém, não é quantidade de peças de designers renomados sob o mesmo teto e sim como é possível associá-las com o dia a dia, mos-trando para o público em geral a relevância do design e como ele está intrínseco na so-ciedade, mesmo que na maioria das vezes passe despercebido. A cadeira de polipro-pileno de Robin Day desenvolvida em 1963 é um dos melhores exemplos. combinando bom uso de material com design funcional, a cadeira ganhou o mundo e se popularizou de tal forma que pouca gente sabe que ela é um ícone do design britânico. e não é as-sim que deveria ser? Bom design prevalecer sobre o autor, e não o inverso.

Torsion Chair Brian Long

1971 By kind permission of Brian Long

© V&A Museum

“Even to spark out now would be no pain”, poster promoting the

“Anti-Art Fair” with a portrait of Trojan John Maybury

1986 Courtesy of John Maybury

© V&A Museum

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heatheRwick studio – desiGninG the extraordinary

Falando em design que ganha vida própria e desvincula-se do autor, temos a segunda exposição dedicada a design no v&A nessa temporada, sobre o trabalho do estúdio comandado por thomas heather-wick. o designer, que apesar do leque im-pressionante de trabalhos não tinha tanta fama internacional, viu seu nome despon-tar na mídia há cerca de dois anos, graças um projeto de arquitetura que definitiva-mente cravou sua marca nessa geração: o pavilhão da Grã bretanha na World expo de 2010 em shangai.

A impressionante fachada do pavilhão – que acabou sendo batizado informalmente de Seed Cathedral – é resultado de um trabalho meticuloso de Heatherwick e sua equipe. o projeto é rico em detalhes e faz uso primoroso dos materiais escolhidos, além de ter cumprido muito bem a função de representar o país no evento. 60 mil hastes de fibra ótica com 7,5 metros de comprimento, cada uma delas com semen-tes “embutidas” na ponta, revestiram a construção temporária: o efeito visual é des-lumbrante por fora e também por dentro, já que a luz natural é filtrada pelas hastes iluminando o espaço interno.

Bollards / Traffic Cones V&A Installation

Heatherwick Studio2012

© V&A Museum

Extrusions, Haunch of Venison Gallery London

Heatherwick Studio2009

© Peter Mallet

60 mIL HAsTes De FiBrA ótiCA CoM 7,5 meTROs De CoMPriMento, CADA uMA DeLAS CoM SeMenteS “eMButiDAS” nA PontA, reVeStirAM A ConStrução teMPorÁriA

35 desiGn britânico

UK Pavilion Seed Cathedral, Shanghai

Expo, China 2010 © Iwan Baan

Rolling Bridge, Paddington Basin,

London, UK 2004 © Steve Speller

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Mas não apenas de construções gran-diosas vive o estúdio de heatherwick. no mesmo ano do pavilhão, o designer lançou um projeto de proporções muito menores, mas igualmente vanguardista: a cadeira Spun, produzida pela empresa italiana Magis. A peça reitera a capacidade de inovação do designer, que quebrou paradigmas sem pecar em quesitos como qualidade e funcionalidade. Ao contrário, ele agrega um certo “joie de vivre” a um ato tão corriqueiro, o sentar. o formato lúdico da spun, que em vez de se sustentar sobre 4 pés gira ao redor de seu centro, conquistou uma legião de fãs e já entrou para o hall da fama do design contemporâneo. Ou seja, um verdadeiro – e merecido – ícone.

o noVo ôniBuS De LonDreS. uM DoS SíMBoLoS MAiS PoPuLAreS DA CiDADe FinALMente gAnhou uM noVo ViSuAL AtrAVÉS DAS MãoS De THOmAs HeATHeRWIck

Teesside Power Station 2011© Heatherwick Studio

Thomas Heatherwick sitting on his Spun Seat 2010© Susan Smart Photography

37 desiGn britânico

esses dois exemplos já são motivo sufici-ente para justificar a exposição que esmiuça o portfólio do estúdio, mas um terceiro projeto é o maior responsável pelo sucesso da mostra: o novo ônibus de Londres. Um dos símbolos mais populares da cidade finalmente ganhou um novo visual através das mãos de thomas heatherwick, que con-seguiu resgatar características do projeto original e combiná-las com uma abordagem mais moderna, conceitos sustentáveis e tecnologia de ponta. todo o processo de criação do novo ônibus, que inclui detalhes como a estampa do tecido que reveste os assentos, assim como um pedaço do próprio em tamanho real. vale lembrar que o ônibus já está em funcionamento: caso você queira fazer um test drive, alguns modelos estão em circulação na linha 38. b

New Bus for London Heatherwick Studio

2011© Iwan Baan

Vents, St Pauls, London 2002

© David Balhuizen

38desiGn britânico

1924

1932

1954

1986

1991

1977

1931

mapa do metrô de londresharry becK

1951

1964

estampa para tecido calyxlucienne day

fundação da habitat sir terence conran

mesinha side tablejasper morrison

cadeira stom dixon

capa do disco do sex pistols god save the Queen jamie reedconran

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39 inFoGráFico

1963

2003

1996

2006 2008 2010

2012

luminária etchtom dixon

linha de talheres minimaldavid mellor

novo design do black cabKenneth grange

chandelier spectaclestuart haygarth

luminária poolepaul cocKsedge

cadeira spunthomas heatherwicK

toc

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wic

K

2011

2011

O Mini Cooper é um dos carros mais amados da Grã Bretanha desde seu lançamento em 1959. O modelo original, desenhado por Sir Alexander Arnold Constantine Issigonis, já não é mais produzido, mas é reconhecido no mundo todo graças a famosa série de comédia do Mr. Bean.

O prédio na 30 St Mary Axe, em Londres, é infor-malmente conhecido como “Gherkin”, pelo seu formato que remete ao pepino em conserva. Apesar de ser um símbolo da cidade, o projeto de Norman Foster não é amado por todos os londrinos, que são conservadores quando o assunto é arquitetura.

minigherkin

40ensaio b

bianca coutinho dias

Francesca Woodman

Francesca Woodman criou uma extensa obra fotográfica e produziu, em sua maioria, fotografias em preto e branco nas quais se auto-retratava em paisagens diversas: sua casa, jardins, construções abandonadas, florestas. são imagens densas, vertigi-nosas e que nos fazem viajar por abismos e destroços insondáveis, provocando uma sensação de estranha familiariadade, com sua presença de força indescritível, que atrai e seduz, sem que pos-samos apreender ou reter aquilo que passa diante dos olhos, que permanece como um vulto poderoso e enigmático, assim como sua vida-curta, intensa e rodeada de enigmas.

em muitas de suas fotografias, opera com desfocamentos e lon-gas exposições, de forma que os corpos fotografados acabam por se fundir e, mesmo quando as imagens são nítidas, os corpos e ob-jetos parecem estar sempre se procurando, em constante processo de infiltração-planta e corpo, luz e carne, chão e pele, arquitetura e vida, vestígio e presença, abandono e habitação convivem de manei-ra profunda e, por vezes, convulsiva. são fotografias de escombros e a própria dimensão da ruína que se atualiza no corpo.

ensaio b41 Francesca Woodman

Francesca Woodman Sem Título (New York)

1979-1980impressão de prata coloidal

21 x 21 cm

42ensaio b

Francesca Woodman From Polka Dots (Providence, Rhode Island)1976impressão de prata coloidal13 x 13 cm

43 Francesca Woodman

Lacan, em um texto sobre merleau-Ponty estampado por Les Temps Modernes, em 1961, atribuiu à obra de arte o lugar do que não se poderia ver a olho nu, vale dizer que uma definição provisória da obra de arte seria, portanto, a de que ela é um artefato que vê, em suma, a invisibilidade do visível. nas imagens de Francesca, no invisível que se revela, há sempre uma pul-sação de intensidades. o desejo não cessa de deambular entre fluxos, pensamentos, volúpia, pele. o corpo de Francesca parece amarrado ao seu limite, mas dele escorre uma leveza indescritível.

o susto parece inevitável. Assim foi Francesca na sua experiência com a fotografia, mas, sobretudo, na sua viagem vertiginosa ao real do corpo. Assim vamos nós, ao encontro das suas imagens - o extático através das retinas. e o que se vê são blocos de intensidade que se espa-lham em torno do espaço, fragmentando-se ao limite, subvertendo os contornos da própria subjetividade, evidenciando a potência de uma imagem que está sempre migrando para outro lugar.

Woodman entrou para a fotografia usando o corpo como experiência, como laboratório de si. Fez uma viagem sem volta ao limiar do corpo, como se percorresse seus limites para encontrar o inevitável: sua imagem-vulto, uma quase miragem, algo que atravessa o espaço intenso da vida refletindo uma outra imagem, o além de si, que vaga desfocada, entranhada entre o tempo e espaço, como se deles fizesse parte, mas sem habitar nenhum, como uma sombra que toca sensivelmente nas coisas atravessando as superfícies mais rudimen-tares, transitando pelas coisas.

Corpo-dispersão-sem rosto, que quando mirado se dissipa entre as coisas do mundo, corpo enterrado na fronteira entre a ausência, a aparição. seu rosto também pouco revela. A verdade de sua aparência é um exílio. sua imagem não é a revelação de uma realidade, mas de uma sombra. Por vezes ouvimos Artaud: o pulsar o corpo sem órgãos; por vezes bataille: a febre e a intensidade; mas por vezes, entre a sombra e a claridade, o canto silencioso de rilke: a sombra da morte. estamos na perspectiva da sensação, numa leitura-gozo que faz o olhar mergulhar no absurdo e nele se perder, como se seu corpo estivesse mer-gulhado em um contínuo jogo de simula-cros em que a origem, a verdade, a matriz há muito se apagou. não há realidades, mas tudo é o que é: um corpo estendido

nAS iMAgenS De FrAnCeSCA, no inViSíVeL que Se reVeLA, hÁ SeMPre uMA PuLSAção De intenSiDADeS. o DeSeJo não CeSSA De DeAMBuLAr entre FLuxoS, PenSAMentoS, VoLúPiA, PeLe

Francesca Woodman Sem Título (Providence, Rhode Island)1975-1978impressão de prata coloidalEdição: 10/4012,5 x 12,5 cm

44ensaio b

no deserto de uma paisagem. o deserto é a fotografia, mas o corpo parece atraves-sado de sensações, de febre. Tudo parece vivo e morto e transcorrendo pela linha que cruza uma realidade a outra. As linhas estão sempre se encontrando, fabricando dobras, aberturas, fissuras pelas quais os olhares atravessam e são arremessados para o ter-reno da epifania e do sublime.

As imagens são desconcertantes por suas improbabilidades, e se assemelham, muitas vezes, a uma imagem de sonho, intem-pestivas e alheias a encadeamentos causais.

Na constância do ato de se fotografar, Francesca Woodman estava constante-mente forjando uma ruptura de si no corpo das coisas, tecendo linhas de fuga entre seu corpo e a carnalidade do mundo. o mi-metismo se dá somente como lapso, gesto inacabado, puro devir-mundo.

O que vemos são fluidos, que podem ir para qualquer lado e que tem a força da im-previsibilidade e do descentramento. O que nos causa no seu gesto de auto-retratação é

Francesca Woodman Sem Título - Da Série From The Three Kinds of Melon in Four Kinds of Light (Providence, Rhode Island) 1976 impressão de prata coloidal 11,5 x 9,5 cm

a criação de imprevistos e fugazes contor-nos, confissão de uma vida que vive na obra, uma erosão em si mesmo, um macular-se enquanto sujeito, para criar a vida do eu que vive na obra - em refrações, abandonos e dissoluções de si; imagens que nos tocam e que nos acompanham por muito tempo. o que acontece quando nos saltam aos olhos pela primeira vez é tão poderoso que seu efeito retumbante dificilmente deixará de ser sentido. voltamos a elas, quando elas próprias não se precipitam, atropelando nosso espírito, trazendo à flor da pele o mesmo arrepio, a mesma sensação de vertigem. Permanecemos ligados a elas por uma interrogação em aberto, por um elo estranho, enigmático, sempre restabelecido, sem jamais perder o impacto - assim é a fotografia de Francesca Woodman - abismo para quem tem asas, morte e vida se encarando, a possibilidade de se deixar transportar para um ambiente fantasmagórico, profundamente emocional e sensual e ocasionalmente, perturbado e violento. O brutal e o delicado em diálogo. Não é possível ficar-lhe indiferente pela beleza, pela estranheza e pela audácia. Francesca também não ficou indiferente ao trampolim do real e suicidou-se aos 22 anos, nos deixando seus rastros indeléveis e sua presença,paradoxalmente, tão cheia de sopros de vida e élans criativos, em suas fotografias repletas do paradoxal encontro entre força e vulnerabilidade.

A exposição de Francesca Woodmam esteve em cartaz na Galeria mendes Wood que fica na Rua da consolação 3358, Jardins em São Paulo. b

45 Francesca Woodman

Francesca WoodmanSem Título - Da Série Eel

(Veneza, Italia)1978

impressão de prata coloidal15 x 15 cm

alessandro oliveira da matta

ARQUITETO 16 92138110alessandRomaTTaaRq@ig.Com.BR

A MARCATO LANçOU RECENTEMENTE, EM PARCERIA COM A BLUM, UMA CAMPANHA DE PREMIAçãO PARA ARQUITETOS, ENGENHEIROS E DESIGNERS. O PRêMIO é UMA VIAGEM INESQUECíVEL PARA A ÁUSTRIA. O DESEMPENHO DA MARCATO DE RIBEIRãO PRETO RESULTOU EM DOIS PROFISSIONAIS PREMIADOS. NESSA PRIMEIRA CAMPANHA, DESTACAMOS O ARQUITETO ALESSANDRO DA MATTA, UM PROFISSIONAL DESTAQUE MARCATO.

profissional destaQue marcato

48casa vivalti

valquiria santos mustafé

wagner abrahão junior

como quem busca inspiração na arte, visitando exposições em galerias, museus e instituições culturais, eu também dedico meu olhar para feiras e eventos organizados para apresentar ao mercado as novidades em de-sign de móveis e objetos decorativos, sempre buscando o melhor da alta decoração.

A arte de decorar, ornamentando e embelezando ambientes, é influenciada pelo ritmo vertiginoso em que as ideias e as tendências são lançadas no mercado, cabe aos profissionais da área identificar elemen-tos para a boa decoração.

o universo das cores pode nos remeter à presença marcante dos objetos e mobiliário em nossa casa. numa paleta de cores que inclui amarelo, vermelho e azul, acrescenta-mos design, alegria e personalidade nessas páginas, com produtos cuidadosamente selecionados para atender a crescente demanda por qualidade, novidades e varie-dade de públicos.

nessa edição, a Casa Vivalti apresenta um verdadeiro vernissage a partir da arte decorativa, numa mistura de madeira, laca em alto brilho, pátina provençal, vidros coloridos e fibras, materiais que permitem uma combinação mágica para quem aprecia a beleza dos detalhes, a personalidade das cores e não tem receio de ousar na mistura de estilos e combinações únicas.

caixa em madeira com acabamento em laca. peças de cerâmica e abajur em cristal.

móveis em fibra de bananeira

49 decoração

rua cerqueira césar, 1666ribeirão preto - sp

tel 16 3234 9601

mapa 05

Oi, meu nome é Heloisa e eu tenho uma fixação decorativa: paredes. Apesar de ser uma delícia definir o layout dos móveis e brincar com os acessórios e luminárias, eu acredito piamente que a maneira como você decora as paredes da sua casa falam muito mais sobre você. e não estou falando de cor de tinta ou papel de parede não! Pense em fotografias, posters, telas, murais: tudo que pode ser enquadrado.

sabe aquele cartão postal bonito da última viagem? ou o ingresso de uma peça de teatro que te marcou? A sacola de compras daquela loja na qual você final-mente comprou a bolsa dos sonhos? Ou até mesmo o desenho que seu filho fez no guardanapo quando estava entediado no restaurante? tudo isso pode virar parte da decoração, basta a moldura. Acredite: quanto mais inusitado e mais pessoal, mais bonito fica. Não im-porta que o rabisco no guardanapo não seja um Picasso, o que é realmente relevante é o fato que tal rabisco traz consigo uma memória, que vai acrescentar na decora-ção algo muito mais interessante do que uma obra de arte de um pintor famoso - personalidade.

Uma casa confortável, afinal, não é resultado apenas de uma bela combinação de um sofá macio com cortinas e tapetes combinando. Uma casa confortável é car-regada de boas energias, tudo que está nela conecta-se com os moradores e não está lá aleatoriamente. Pense nos objetos, roupas, cartas, e tudo que você tem guardado embaixo da cama ou no fundo do armário. coisas que por alguma razão não podem ir por lixo mas também não cabem em qualquer outro lugar. Que tal ir lá mexer nesse estoque de boas lembranças e dar uma nova chance para elas?

vale lembrar que a escolha da moldura certa é impor-tante: aqui, a dica é se divertir e esquecer formalidades. Prefira os modelos mais rebuscados para fazer um contraste com conteúdo inusitado, como um convite de casamento por exemplo. Ou um formato clean e discreto para algo colorido, que fale por si só, como a primeira roupinha usada pelo filho.

A lista de possibilidades é infinita! Por isso, não tenha medo de encarar uma parede vazia: ela pode ser autobiográfica! b

Vol 2 : Paredes e Molduras

dicas de decoração por heloisa riGhetto

heloisa righetto

neni almeida

51 desenho b | ambiente

52cultura b

Kairo ochoa

joão thiago

53 Flamenco

que o Flamenco É uma arte visceral, envolvente e simplesmente inexplicável, todos sabem, mas conhecer um bailaor que reúne todas as qualidades de um ar-tista excepcional e a generosidade de um ser humano, isso é um privilegio. Assim é Pol Vaquero!

De origem familiar modesta e tranquila, entrou para o conservatório de córdoba aos 10 anos de idade. Teve como mestre o bailaor e coreógrafo Javier Latorre. Aos 16 anos foi descoberto pelo lendário bailaor Antonio Canales e não parou mais. Durante 8 anos na cia. do canales percorreu o mundo com espetáculos como “gitano”, “Minotauro” e “torero”. este último no papel do touro.

Quem viu “Torero” no brasil em 2001 sabe a energia e a magia que este bailaor transmite em cena nesta brilhante metamorfose entre o animal, repre-sentando essa condição visceral e primitiva e o homem com seus dilemas e paixões. Após esses anos na Cia. do Canales, decide deixá-la e passa a integrar o ballet Nacional da espanha como solista na obra “Grito” a qual recebeu elogios de público e crítica. Sempre como solista, Pol Vaquero já passou pelas principais companhias de Flamenco da espanha de artistas como Vicente Amigo, Joaquín grilo, Mauricio Sotelo, Daniel na-varro e Cecilia gómez.

em 2007 estréia seu próprio espetáculo em Barcelona com o nome de “Antojo” integrando no mesmo ano o projeto

o Flamenco puro e familiar na humildade de um grande artista

“Jóvenes del Siglo xxi” no re-nomado tablao “el cordobés” com bailaores como Amador rojas, rocío Molina e Mónica Fernández.

A convite do Projeto conexão espanha de 2004, idealizado pelo guitarrista Allan Harbas e a bailaora e can-taora Tiza Harbas, Pol vaquero começa a ministrar cursos e realizar apresentações no rio e em outras cidades do Brasil.

A partir de 2007 quando ministra um curso em Campi-nas no café Tablao, iniciou-se uma tradição quase anual de visitas para dar cursos e realizar apresentações que perdura até hoje. em praticamente 5 anos consecutivos, Pol Vaquero tem vindo para Campinas para compartilhar seu conhecimento com todos os amantes do Fla-menco, profissionais da dança e o público apreciador.

graças a este sólido e constante projeto do Café Tablao de campinas, liderado pela diretora e bailaora karina maganha, o brasil tem a oportunidade de ver todos os anos, um dos maiores bailaores espanhóis em atividade.

Fomos conferir a nova proposta, apresen-tada pelo café Tablao, na forma como Pol Vaquero vinha se apresentando no Brasil, especificamente em campinas. Deixou-se um pouco de lado os espetáculos em tea-tros com o habitual distanciamento entre artista e platéia para a forma do tradicional “Tablao” espanhol. O resultado é a mais pura e empolgante experiência flamenca do ano.

Fomos muito bem recebidos no Alma-naque Café, pela diretora de programação Marina Leão e por um dos proprietários Mar-cos Brandalise. o clima já era de passagem de som e palco. Momento para reencontrar grandes amigos como o guitarrista Fernanda de Marília, a cantaora helena de los Andes e o percussionista Beto Angerosa, que somados a bruno Lopes no baixo, sarah selles na flauta transversal, a bailaora Nana Alcarde nas “palmas al compás” e o renomado guitarrista Fernando de La Rua acompanhado nos basti-

54cultura b

dores de sua esposa, a bailaora Yara castro, ou seja, o time dos sonhos para qualquer bailaor. O entrosamento perfeito e a energia proveniente da alegria de estarem juntos, criou uma pura atmosfera Flamenca, digna dos melhores tablaos da espanha.

tivemos a oportunidade de apreciar umas bulerías abrasileiradas com choro, bossa e samba, uma delas tema do novo e recém lançado disco do Fernando de La rua “Nuances”. Aliás, o disco está excelente com muitas participações especiais de espanhóis e brasileiros, além do “taconeo e palmas” do mestre Domingo ortega.

em conversa descontraída e amena com Pol a viera do palco, este grande artista compartilhou suas experiências e opiniões sobre o Flamenco e sobre a história que está construindo no Brasil, começando pela relação familiar que desenvolveu com a diretora do café Tablao, karina maganha e com todo o elenco de sua companhia. “karina para mim é como uma irmã. co-nheço toda sua família e desfruto muito da companhia deles” ressalta Pol.

quando pergunto o que está acon-tecendo na espanha, me disse que “o país

atravessa uma crise e como em toda crise o primeiro que os governos fazem é cortar as verbas para a cultura. Por isso não se estão produzindo grandes espetáculos”. Por sorte o público ainda pode encontrar estes grandes artistas em Casa Patas e em outros grandes tablaos, onde “apresenta-mos sempre para manter a boa forma” acrescenta Pol.

Conhecendo a grande efervescência do Flamenco no mundo inteiro, pergunto como está o Flamenco atualmente e a resposta é surpreendente: “as pessoas começam a fazer aulas e já querem sair dançando. há que se respeitar o Flamenco. O Flamenco tem seu tempo certo”, afirma com um olhar sério e cuidadoso.

esta categórica afirmação se reflete na forma como conduz suas aulas, seja na espanha ou no Brasil. Conversamos com o elenco de bailaores do café Tablao, Lila Cesarino, tatiana de oliveira, ximena Zúñiga e beto Fonseca, da mais experiente ao estreante e todos eles são unânimes ao descrever o Pol como um mestre que ensina não só a arte da dança flamenca, mas aspectos de direção, comportamento

55 Flamenco

e para encerrar a primeira parte uma patada por Tangos. Anfitriã e convidado, juntos no palco. karina, de um verde aveludado e Pol de terno preto com um toque festivo no lencinho estampado. o Almanaque balançou na prateleira. brasil e espanha juntos num palo alegre, vibrante e prazeroso. Pura entrosamento refletindo respeito e amizade em cena.

De volta à segunda parte, um pouco recuperados do primeiro impacto vamos por Sevillanas e Fandangos com a Cia Café Tablao, onde o público teve a oportunida-de de ver palos mais conhecidos ou mais arquetípicos do Flamenco com castanholas, leque, mantón e bastón. Para um bom res-piro, mais um tema do Fernando de La rua para receber o mirabrás de karina maganha. Imponente, elegante e debochado vai con-solidando o resgate de um show puro e des-pojado de adereços e elementos cenográ-ficos. belas chamadas e precisos arremates fecham este belo solo e anunciam a catarse que estava por vir.

Após vibrante aplausos seguidos de um breve silêncio, entra a guitarra dos Fernandos, de Marília e de La rua para uma experiência formidável. Acordes e compás por Alegrías quebram o silencio para a entrada do Pol Vaquero, que surge do meio do público pela lateral de terno vermelho intenso até os pés com um lenço

preto de bolas brancas, assim como manda a tradição. impecável.

Pol finalmente decanta o Flamenco e deixa a pureza desta arte dos “gitanos” crua e exposta. vem a chamada e os primeiros arremates. É simplesmente impressionante o repertório do Pol, mostrando que bailar é uma interação entre bailaor, músicos e público num desfile de frases simples, com-plexas e extraordinariamente exatas. Rapi-dez e controle, tudo na exata combinação. Me arrisco a dizer que “el duende” estava no conjunto, bailaor, músicos e no olhar dos espectadores. Nem a final da Libertadores com seus habituais excessos sonoros atra-palharam o espetáculo. um silencio mortal em volta protegia o Almanaque Café, apenas a arte flamenca reverberando nos ouvidos e a seqüência de imagens como num déjà vu se revezavam sem parar. Como não poderia deixar de ser, um ‘fin de fiesta” encerrou a noite com todos no palco bailando uma patada por bulerías. sensacional!

Gostaríamos de agradecer a karina Maganha, pelos esforços em promover este show, ao elenco do café Tablao, a Andréa da A2n Comunicação, ao Almanaque Café, a Zeze e família e a todos que fizeram pos-sível esta inédita cobertura e entrevista com Pol Vaquero.

Segundo Pol, o Flamenco tem seu tempo. Que bom que o compartilhou conosco! b

AS PeSSoAS cOmeçAm A FAZeR AuLAS e JÁ quereM SAir DAnçAnDo. hÁ que Se reSPeitAr o FLAMenCo. o FLAMenCo teM Seu teMPo Certo

em palco e conduta como profissional da dança flamenca. Para eles este espetáculo representa uma grande oportunidade, responsabilidade e honra retribuída com entrega total no palco. e que entrega!

O trio da cia do café Tablao abre a noite por tangos, formado por tatiana, ximena e Beto e vão provocando as primei-ras reações de entusiasmo. na seqüência, um tema musical do Fernando de La rua que justificou toda a fama e o prestigio que possui não só na espanha, onde faz carreira há 10 anos, como também no bra-sil, seguido de uma Soléa por Bulerías com a solista Lila Cesarino de silueta esguia, mas forte e segura, arrancou fortes elogios do público presente.

texto e ilustração de

regina maria amorim vieira

57 respiro

Memorando

era um canto para a vida, um ponto de gente. Desvivida coisa que sente.

Foi tempo longe que, qual cicatriz no mirrado corpo, volta a ser ferida.

olho mal visto de cegado por claridade tanta, aquela.

Foi na manhã antiga e boa, abotoada de certeza, como as manhãs podem ser.

O banho ia à pressa, depois, à escola. no tatame a roupa azul para confundir o céu lá fora.

o irmão a correr entre os canteiros.

Ainda corre...A mãe parada à porta, não

chegou a entregar as palavras que trazia.

Ainda lá está... fotografia velha em negativo.

tudo preso, qual choro, no fundo do coração, dolorimento para a vida inteira.

Ainda queima no franzino peito mal costurado, o branco clarão que inundou o dia, sonho desmemoriado e louco de que não se pode acordar.

Após a luz, o vazio, o incom-preensível, o medo.

A procura pela mãe, o encon-tro com o irmão feito em som-bra, para sempre impresso no muro de pedra, ainda a correr...

o silêncio ensurdecedor do mundo querendo ser mundo...

Os seus olhos baixos a caírem com a pele despencada como renda, rasgada a doer de si.

Fez como que andou a esmo entre as casas, as pontes que já não eram nem casas, nem pon-tes... Viu os rios engolfados de gente louca, de sede insaciável a beber águas más.

ela veio a mim feita em menina. Vestido azul, pés descalços, caminhava em meio a uma cinzenta multidão, sobrevi-ventes, restos...

Me olhou com olhar insis-tente como um umã, deixou seguir a massa escura, ficou.

Levou-me e com ela caminhei pelo tempo, menina velha, velha menina.

contou-me sobre aquele dia abortado na história dos tempos e da insanidade dos homens.

o pássaro prateado Little boy pôs seu ovo de fogo sobre hiroshima.

Foi pouco... três dias depois fecundava com seu clarão de dor nagasaki.

e todas as aves silenciaram.e todas as aves cairam por

ausência de céu.e a menina velha, no seu

encontro comigo, deixou-me ver no seu magro corpo a lem-brança que não pode morrer de esquecida.

seu olhar me dizia: - Lembra...

6 de Agosto de 1945 - Bombardeio nuclear em Hiroshima.9 de Agosto de 1945 - Bombardeio nuclear em Nagasaki.

Homenagem à Sadako Sasaki, a menina do vestido azul!

58editorial

a revista b (issn 1809-937x) é uma publicação bimestral da neni design comunicação VisuaL Ltda-me

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diRetoR de aRte neni almeida - arte@revistab.com.br

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editora cultural bianca coutinho dias | editor lado b Jonas oliver | editor cultura b Kairo ochoa

editora desenho b heloisa riGhetto | editora respiro reGina maria amorim vieira

colaboradora clarissa san pedro | consultora jurídica Karine vieira de almeida oab/sp 214 345

jornalista responsável lourenço tarantelli mtb:42-783 | impressão ibep GráFica

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é expressamente proibida a reprodução ou cópia de parte ou do todo de textos, fotos e ilustrações publicados na revista b. os artigos assinados são de exclusiva responsabilidade de seus autores e não refletem a opinião da revista.

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e x p e d i e n t e

ideias, volumes e criatividade, algumas características que podem eternizar o trabalho de um designer, elevando suas criações ao status de objetos de desejo.

celebrando o universo das formas, nesta edição, apresentamos parte da história do design britânico, o estilo provocante de maria Antonieta como inspiração fashion, o turismo integrado ao design de um casarão-hotel, entre outras editorias que reforçam a identidade editorial dessa publicação.

Lourenço tarantelli

design

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ribeirão preto

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a - praÇa Xv De Novembro Marco de referência histórica e geográfica, localizada na região central da cidade. A praça foi tombada pelo Condephaat (Con-selho de Defesa do Patrimônio Histórico, Artístico, Arqueológico e Turístico do Estado de São Paulo), junto com o Quarteirão Paulista.

a - QUarteirão paULista Tradicionalmente conhecido, é formado pelo conjunto arquitetôni-co que abrange o Theatro Pedro II, o prédio do antigo Palace Hotel e o Edifício Meira Júnior, onde funciona o Pinguin II.

a - tHeatro peDro ii Rua: Álvares Cabral, 370 Fone: 16 3632-0757 A reforma da estrutura do prédio, a modernização das instalações e o restauro das características arquitetônicas originais recuper-aram o Pedro II e ampliaram suas funções, transformando-o no 3º maior teatro de ópera do país em capacidade de público.

b - marp - mUseU De arte De ribeirão preto Rua Barão do Amazonas, 323 Fone: 16 3635-2421 Inaugurado em 1992, com um perfil voltado à arte contemporânea, apresentando várias exposições de representativos artistas brasileiros.

b - paLÁcio rio braNco Praça Barão do Rio Branco Fone: 16 3977-9000 Inaugurado em 26 de maio de 1917, o Palácio Rio Branco abriga o Gabinete do Prefeito e a Secretaria de Governo.

c - cateDraL metropoLitaNa Praça das Bandeiras Fone: 16 3625-0007 Em estilo romântico e linhas góticas, destacam-se os vitrais coloridos no seu interior, os afrescos pintados por Benedito Calixto que datam de 1917. A Catedral Metropolitana de São Sebastião de Ribeirão Preto está localizada na Praça das Bandeiras, região central da cidade.

c - Feira De arte e artesaNato De sexta a domingo, das 7 às 22h Praça das Bandeiras Com participação de mais de 150 artesãos de Ribeirão Preto e Região, a feira oferece uma grande variedade de produtos em cerâmica, couro, metais, vidro, adorno pessoal, louças, porcelana, fiação, tecelagem, flores desidratadas, arranjos em palha, vasos, tecidos etc.

D - GaLeria De arte a cÉU aberto Todos os domingos, das 9 às 14h Praça Sete de Setembro Aproximadamente cem artistas plásticos de Ribeirão Preto e região expõem e comercializam suas obras, promovendo o encon-tro da população com a arte.

fonte: Prefeitura Municipal

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