Resume n Romano Biaaaz Anti No
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Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
RESUMEN DE IMÁGENESRoma, paleocristiano y bizantino
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Características arquitectura
Materiales
Hormigón(opus caementicium)
Cal, agua, y roca volcánica (puzzolana)
Permite construir con rapidez, barato y resistente
Piedra(a veces mármol)
Sillares de piedra en unión viva o con argamasa
Mampostería
Generalmente como recubrimiento
Material pobre que hay que enmascarar
Ladrillo (opus latericium)
Distinto tamaño y disposición
Dan gran ligereza
Elementos
Muros
Incertum latericium espicatum
mixtum
( ver tema arquitectura romana)
ColumnasY
pilares
Órdenes más libres (decorativos)
Dórico griegoDórico romano (toscano) basa y fuste lisoJónico capitel de esquina (4 volutas)Corintio Entablamentos muy ricosCompuesto (jónico-corintio)
Superposición de órdenes
Arcos de medio punto bóveda de cañón
bóveda anular bóveda de media naranja
Entablamento adintelado
Techumbre abovedada
Fusión adintelado y abovedado
Más solidezEquilibrio dinamismo-reposo
Triángulos enmarcados (enjutas)
Cubiertas a dos aguas
finalidad
Edificios funcionales
Carácter propagandístico
Ábsides exedras acentúan eje de simetría longitudinal
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Templo Fortuna virilisRoma
Sobre podium con solo escalinata frontal (potencia eje
longitudinal)
Pseudoperíptero(columnas adosadas
al muro)
Templo jónico de reducidas dimensiones
Templo tetrástilo
Características clásicas: equilibrio, proporción, armonía, simetría, etc.
Siguen siendo mera casa del dios. Los
rituales se hacen fuera
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Sobre podium con solo escalinata frontal (potencia eje
longitudinal)
Pseudoperíptero(columnas adosadas
al muro)
Templo corintio de reducidas dimensiones
Templo hexástilo
Características clásicas: equilibrio, proporción, armonía, simetría, etc.
Muy estilizado
Cuatro columnas exentas a cada
lado crean pórtico profundo (claroscuros)
Templo Maison CarreèNimes
Carece de opistodomo
Romanos ubican templos en centro
de las ciudades
No dispone de gran decoración en
su entablamento
Construido en honor a Augusto
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Panteón. Vista aérea
Planta con un cuerpo rectangular y uno circular unido por un
espacio de transición
Dividido en tres cuerposseparados por marcadas
líneas de imposta
Tambor cilíndrico construido mediante un triple piso de arcos de ladrillos
incrustados en el grueso muro (más de 6 metros) de hormigón que permite trasladar las presiones
hacia ocho pilares
Cubierta con bóveda de media naranja (realizada con materiales
porosos para que pesase menos) y con un óculo central de 9 metros de diámetro cerrado con alabastro traslúcido que permite penetrar la
luz
Exterior recubierto de ricos mármoles y
estucos hoy desaparecidos
Templo concebido para permitir recibir
a mucha gente (ya no es meramente la
casa de los dioses)
Altura de la bóveda es igual al diámetro
del recinto (enormes proporciones solo posible por el empleo del
hormigón)
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPanteón. Fachada
Pórtico ostástilo(fuste de granito y
basa y capitel de mármol blanco)
Concebido para ir al fondo de una plaza porticada, su frontal ocultaba la plantacircular del interior
Dieciséis columnas sostienen el pórtico dividiéndolo en tres calles. Dos terminan
en exedras y la central en las puertas de acceso a la cella
Aunque en el friso una inscripción indica que lo
construyó Agripa, su forma definitiva la adquiere en tiempos del emperador
Adriano
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPanteón. Interior
Enmascaramiento con ricos mármoles
Numerosos elementos constructivos griegos:
frontones, columnas, etc.
En el segundo cuerpo se abrían vanos con celosía
que aportaban una luz indirecta, siendo el foco lumínico principal la luz cenital del
óculo central
Entre los ocho pilares se abren ocho vanos (uno para la entrada el resto para los astros
conocidos: sol, luna y cinco planetas)
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPanteón. Cúpula con casetones
Divididida en circo anillos concéntricos (5 esferas del sistema
planetario concebido entonces) con 28 casetones (días lunares)
Casetones convergentes que acentúan efecto
de perspectiva
Óculo central simboliza el sol que a lo largo del día
ilumina de distinto modo la estancia
Se pensaba que el cielo que era la perfección
y ellos asociaban la misma al círculo
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Coliseo de Roma. Vista aérea
Planta elíptica(anfiteatro fruto de
la unión de dos teatros)
Totalmente exento mediante la superposición
de pisos
Red compleja de pasillos radiales conectados
con otros transversales sostenidos sobre bóvedas de cañón y arista
80 arcos de medio punto permiten una rápida entrada
y salida al recinto
Arena central con subsuelo excavado con galerías, pasillos,
conducciones de agua, etc. Características generales
romanas: funcionalidad, propaganda, combinación dintel y arco, hormigón, etc.
Construido en tiempos de Vespasiano
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataColiseo de Roma. Fachada
Cuarto cuerpo añadido en tiempos de Domiciano
Sobre gradas o estereobato
Superposición de órdenes(dórico, jónico, corintio)
Segundo y tercer cuerpo con estatuas en intercolumnios
Predominio del muro sobre el vano
(sólo pequeñas aberturas rectangulares)
Articulación del muro con lesenas
(estrechas pilastras)
Ménsulas que sostienen mástiles
de los toldos
Recubrimiento exterior con mármoles y estucos
Reconstrucción parcial en el s. XVIII
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataCirco Máximo
Espina
Gradas(exentas, galerías,
etc.)
Cárceres
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Teatro de Mérida.Vista aérea
Scaena Frons Scaenae( dos pisos, con
entrantes y salientes tres calles)
Orquestra(semicircular)
cavea
Vomitorium
prima
media
summa
Atrio traseroPórtico, biblioteca,etc.
En Mérida primeras gradas excavadas en roca y el resto
exentas
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataBasílica de Magencio
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Arco de Tito.Un Vano
basamento
Cuerpo principal (pilar flanqueado por
columnas)
Ático(con cartela epigráfica)
Carácter conmemorativo
Combinación de estructura adintelada y abovedada (arco de
medio punto, bóveda de cañón con casetones,enjutas, etc.) dan más firmeza y equilibran
dinamismo y estatismo
Material: hormigón recubierto de placas
de mármol
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Arco de Constantino.Tres vanos
Ático adintelado
Inscripciones epigráficas y relieves alegóricos o históricos
Características generales: monumentalidad, propaganda,
hormigón enmascarado con ricos mármoles, combinación
dintel y arco, empleo de órdenes con función
decorativa, etc.
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Acueducto de Mérida
Bicromía influirá en mezquita de Córdoba
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataAcueducto de Segovia
Unión viva de sillares
Verticalidad equilibrada con líneas de imposta
Salvar desnivel para conducir el agua (cuerpo superior siempre igual, inferior se adapta
a irregularidad del terreno)
Combinación arco y dintel
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPuente de Alcántara
Añadido renacentista
Normalmente eranacodados pero éste
es horizontal
Seis ojos de tamaño diferente
Gruesos pilares
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Columna de Trajano
Triple función: conmemorativa, funeraria e indica altura de la colina antes de rebajarla
Basamento de base cuadrangular
Fuste cilíndrico con 12 tambores horadados
y con relieve helicoidal exterior(200 m. de bajorrelieves continuos)
Garita superiorrematada originalmente
por estatua de emperador
En los cimientos se encontraban las urnas funerarias de Trajano
y su esposa
Capitel dórico
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Patricio Barberini
Realismoromano
Tradición funeraria
Rasgos griegos: canon, contrapposto, etc.
Estudio natural de los pliegues
Prefieren el mármol
policromadas
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataBrutus libertador
Evolución de los bustos: hasta hombros,
después pecho, etc.Realismo: arrugas, pómulos
salientes, etc.
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Augusto ad prima portaThoracata
Idealización del emperador
(joven)
Rasgos griegos: canon( de Policleto), contrapposto,
cabeza levemente girada, etc.
Apoyo en delfín y Dionisos(se considera que familia
Julia es descendientede Eneas, hijo de Venus)
Gruesos pliegues del paludamentum
Coraza con ricos relieves alegóricos sobre la paz augustea:
bajo el cielo partos devuelven águilas romanas, flanqueados
por símbolos de la Galia e Hispania
Mayoría de las obras pensadas
para ponerlas delante de pared, por lo que parte trasera menos trabajada
Pies descalzos, símbolo de divinización
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataEstatua ecuestre de Marco Aurelio
Contraste verticalidad del emperador con
formas curvas del caballo
Fuertes contrastes de claroscuro en cabello
más desarrollado
Realizada en bronce ( varias
piezas ensambladas)
Modelo arquetípico: con túnica de soldado revisaba a las tropas
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataBusto de Adriano
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Procesión.
Familia deAugusto
Tellus Procesión.Familia
de Augusto
Roma
Eneas
Rómulo Y Remo
(muro no reproducido)Decoración de roleos
de acanto y animales
Cenefa geométrica
Empalizaday guirnaldas
Ara Pacis
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataAra Pacis
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataFamilia de Augusto
Ara Pacis
Livia
MarcusAgripa
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Ara Pacis. Tellus entre el agua y el aireAra Pacis
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Relieve del Arco de Tito
Superposición de planos para
crear profundidad
Se capta aireinterpuesto
Representa la derrota de los judios a manos de los romanos(expolio del templo de Salomón)
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Relieve de columna de TrajanoPreparativos para la campaña
Bajorrelieves con escenas sin separaciones
Su afán narrativo les lleva a tratar con igual
detallismo los elementos del primer término y los del fondo
Perspectiva caballera(punto de vista elevado) Desproporción entre
personajes y paisajes
Intentos de profundidad con escorzos y figuras superpuestas
Franjas aumentan de tamaño en sentido ascendente
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Relieve de columna de TrajanoCruzando el Danubio
Pequeños óculos cada cuarto de
vuelta para iluminar escalera
interior
Temática se centra más en
aspectos logísticos que en las batallas
Retratos: emperador Trajano aparece más de cincuenta veces
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Catacumba de San CalistoArte paleocristiano
Loculi
Criptas(galerías)
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Santa Sabina.Interior
Inspiración en basílicas romanas(edificios con funciones judiciales y comerciales)
Planta rectangular o cruciforme
Atrio porticado
NartexGalería columnada
destinada a los catecúmenos
Tres naves *1
(central más ancha y elevada)
Testero *2
Ábside semicircular y con bóveda de horno
Dos torres flanquean entrada
Tres naves separadas por arquerías de medio
punto peraltados sostenidas por columnas corintias
Aprovechan mayor altura de nave central
para abrir vanos
Cubierta adintelada con casetones ( a diferencia
de las basílicas romanas que preferían la bóveda de cañón)
*1*2
presbiterio
Banco semicircular corrido adosado al
muro para clero
Cátedra del obispo
Altar
Salas laterales
Diaconicum(sacristía)
Prótasis(preparación eucaristía)
Tres ventanas(símbolo de
Santisima Trinidad)
El iconostasio separa el presbiterio
de las naves
Debajo de altar solía haber cripta
con restos de mártires
Construida en s. V es la única que se
conserva bastante fiel al estilo original
Equilibrio, proporción, ritmo, simetría, etc.
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
El buen pastorArte paleocristiano
Carácter alegórico
Tendencia al antinaturalismo: expresionismo de ojos,
esquematización, fondos planos, simplificacion de vegetación, etc.
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Característicasarquitecturabizantina
materiales
Sillares bien labrados sobre todo en Siria y Palestina
módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.)Ladrillos especialmente empleados en cubiertas
exteriores: desnudos o con algún adorno
columnas, jambas, dinteles, frisosMármol
zonas interiores: decoración polícroma (lujo)
elementos
fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas
Columnas
capitel
CorintiosSimples: hojas de acanto
Compuestos (acanto y volutas)
TeodosioHojas más planas
Acabado a Trépano (horadado)
Muros
Dinámicos Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto)Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregularMuros austeros, con pocos adornosReflejan estructura interna
cubiertas
Sustitución de espacios longitudinales bóvedas de cañóncubiertas de madera porcubiertas de espacios cuadrangulares mampostería
Bóveda de arista
Bóveda de media naranja
Antes: octógono y trompas
Ahora: cúpula sobrePechinas*
*Pechinas
Origen en Gerasa (Jordania) s. II
Triángulos curvilíneos
que unen arcos torales con
anillo cupular
Arcos
Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas
Capitel presenta mayorsuperficie de contacto
Intercalando trozos de arquitrabe
Colocando un cimacio(tronco de cono invertido)
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Antemio de Tralles e Isidoro de MiletoSanta Sofía.
Exterior y planta
Fusión de planta longitudinal con planta
centralizada
atrionartexDivisión en tres naves, central
más ancha y elevada. Se sacrifican naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares
que sostienen la inmensa cúpula se metenen naves laterales, apareciendo salientes
al igual que los contrapilares interrumpiendo el desarrollo longitudinal
de las mismas. A cambio la nave central aparece totalmente diáfana
Cubierta dinámica:A) Gran cúpula central (31 m. diámetro)
B) Empujes recogidos por dos cúpulas de cuarto de esfera en el eje longitudinalC) Descarga en nichos situados en la
diagonal de las semicúpulasD) Descarga en muros exteriores
A BB
c c
c c
D
El juego dinámico de la cúpula central trasladando
empujes y contrarrestos a bóvedas secundarias y
terciarias crea un diálogo tectónico de tendencia centrífuga (Bruno Zevi)
En época musulmana se le añaden los minaretes y
otras dependencias anejas
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Muros cortinas
Cúpula sobrepechinas
Antemio de Tralles e Isidoro de MiletoSanta Sofía.
Interior
Lua elemento integrador:Vanos de muros, tribunas, nichos,
anillo de vanos de cúpula central, y de muro de arcos torales: dan sensación de ingravidez, como si la enorme masa
no pesase
Naves laterales divididas en dos pisos. Segundo cuerpo
tribuna para la corte
Ritmos dinámicos y curvilíneos de arcos, bóvedas, cúpula, columnatas
Arcos torales desvían la carga hacia los
cuatro gruesoscontrafuertes
Columnas bizantinas con cimacio Espacio diáfano
Contraste pobreza decorativa exterior con
lujo interior (aunque muy transformado por musulmanes)
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San Vital de Rávena.Interior
Claseshistoria
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San Marcosde Venecia
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San Apolinar del puerto.Planta longitudinal
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
San Vital de Rávena.Justiniano
Opus tesellatum
Teselas inclinadasen dirección afuente de luz
Colores brillantesArmónicos o
contrapuestos
Antinaturalismo(hieratismo, simetría,etc)
Canon Cabeza3 módulo nariz
(Santísima Trinidad)
1
2
3 Fusión entre gusto grecorromano por realidad
y gusto oriental por lo abstracto y ornamental
Uso de lo visible para transmitir lo invisible: lo trascendente, la esencia
Exaltación del poder (según Michel arte
teológico, monárquico y utilitario)
Elevación del hombre al plano divino
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
San Apolinar el NuevoDesfile de mártires
ColoresIrreales
(brillantes)
CanonEstilizado.
(9 cabezas.3 torsos)
PerspectivaInvertida.
(Hacia fuera)
Contornosmarcados
Fondos dorados( expresión del infinito)
Isocefalia
Concepto de paisajes(elemento repetido)
Lujo ysuntuosidad
Escasez deSombras y claroscuros
Ritmo, armonía
Estatismo. Todo permanece estable de acuerdo a un
estricto orden
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San Vital de Rávena.Justiniano y su séquito
Características generales(en diapositivas anteriores)
Escudo con el crismón(símbolo del Señor,
empleado por Constantino para vencer
en Puente Mulvio y adoptado como símbolo
cristiano imperial)
Monarquía bizantina apoyada en ejército (generalBelisario) y la iglesia (obispo
Maximiano)
Pies abiertos con sensación de ingravidez
Situado en una paredlateral del presbiterio, enfrente del mosaico
que representa a su esposa(a continuación)
Justiniano ofrece un recipiente de
oro por la recuperación de Rávena
Halo o nimbo destinado a santos
porque se consideraba el décimo tercer apóstol
Ropajes ampliosque disimulan anatomías
(lo importante es la esencia, el espíritu)
Se realza a Justiniano con la capa oscura
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
San Vital de Rávena.Teodora y su séquito
Característicasgenerales
Elementos alegóricos(fuente de la
vida = bautismo)
Emperatriz Teodorasobresale de los demás y
está enmarcada por ábside trasero
Enmarcada por columnas corintias y frisos
de marcado carácter decorativo
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
San Vital de Rávena.Ábside. Disposición en altura
Zona bajaZócalo mármoles(mundo terrenal)
Zona intermedia(zona de tránsito)
Zona superior(zona celestial
Mosaicos de Justinianoy de Teodora
Claseshistoria
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San Apolinar el Nuevo.Desfile de santos
Claseshistoria
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San Apolinar.Ábside
Claseshistoria
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San Vital de RávenaIcono Cristo Cosmócrator
Icono Hetimasía