RecuerdaAlfred Hitchcock. EEUU. 1945. 111 min. ByN. v.o.s.e.

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Título original: Spellbound.Título español: Recuerda.Nacionalidad: EEUU. Año de producción: 1945.Dirección: Alfred Hitchcock.Guión: Ben Hecht. Según la novela de Francis Beeding.Producción: Selznick International Pictures.Fotografía: George Barnes.Música: Miklós Rózsa.Vestuario: Howard Greer, Ann Peck.Decorados: Salvador Dalí.Intérpretes: Ingrid Bergman, Gregory Peck, Michael Chekhov, Leo G.Carroll, Rhonda Fleming, John Emery, Norman Lloyd, Bill Goodwin,Steven Geray, Donald Curtis, Wallace Ford, Art Baker, Regis Toomey,Paul Harvey.Duración: 111 min. ByN. Versión: v.o.s.e.

FICHA TÉCNICA

SINOPSIS

Con Ingrid Bergman y Gregory Peck en los créditos principales,Alfred Hitchcock presentó su novena película filmada enHollywood ya con un nombre y prestigio consolidado fuera delpaís que lo catapultó en el Séptimo Arte.La premisa de la cinta se basa en dos personajes: el primero esJohn Ballantyne, que padece amnesia y además considera serculpable de un asesinato, pero no recuerda nada del crimen,razón por la cual se hace pasar por el doctor Anthony Edwards;el otro rol protagónico lo encarna Constance Petersen, psiquiatraque al enamorarse de él, trata de ayudarlo a recobrar losrecuerdos que su memoria ha perdido. La trama se desarrolla en un hospital, lugar donde la psiquiatrapone en práctica sus conocimientos de psicoanálisis para encon-trar la verdad, mientras ayuda a John a esconderse de la policía.

El acercamiento psicoanálisis de Freud de HitchcockEl productor David O. Selznick compró los derechos de la novela“La casa del Dr. Edwardes”, de Francis Beeding, movido por sugenuino interés por las teorías del psicoanálisis de Sigmund Freud.Le encargó su adaptación al cine a Alfred Hitchcock, con quien yahabía trabajado en “Rebeca”. El maestro del suspense contó con laayuda del pintor Salvador Dalí para diseñar la famosa escena querecrea un sueño del protagonista. Visualmente brillante, la secuen-cia dura en el filme dos minutos, aunque Dalí la concibiera paraveintidós (la mayoría se rodaron pero luego fueron desechados).Curiosamente, no la filmó Hitchcock, sino que fue William CameronMenzies. Al no quedar satisfecho con el resultado, prefirió que sunombre no apareciera en los créditos.

ABC, http://www.abc.es/play/pelicula/recuerda-3241/

Entrevista a Hitchcock FRANÇOIS TRUFFAUT Estamos en 1944, y ha regresado usted aHollywood para rodar Spellbound (Recuerda); entre los guionistasde esta película, veo el nombre de Angus Mac Phail, un inglés quele había ayudado escribiendo el guión de Bon Voyage.ALFRED HITCHCOCK Angus Mac Phail era jefe del servicio de guio-nes de la Gaumont British y uno de esos jóvenes intelectuales quefueron los primeros en interesarse por el cine. Le conocí en laépoca de The Lodger y trabajó en la Gaumont-British en la mismaépoca que yo. Después de Sabotage, no le volví a ver hasta elmomento de rodar esos films franceses en Londres y empecé a tra-bajar en el primer tratamiento de Spellbound con él. Pero nuestrotrabajo era demasiado desordenado. Cuando regresé a Hollywood,Ben Hecht fue reclutado y fue una elección apropiada porque leinteresaba mucho el psicoanálisis.

COMENTARIO

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MIÉ18:0029MAR

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F.T, En el libro que le consagraron Eric Rohmery Claude Chabrol dicen que la primera ideaque usted tuvo a propósito de Spellbound erahacer un film mucho más delirante; por ejem-plo, el director de la clínica debía tener en laplanta del pie la cruz de Cristo para pisarla acada paso que daba, se trataba de un tipoque celebraba misas negras, etc.A.H. Eso pertenecía a la novela «La casa delDr. Edwardes», una novela melodramática ycompletamente loca que contaba la historia deun loco que se apodera de una casa de locos.¡En la novela, incluso los enfermeros estabanlocos y hacían toda clase de cosas! Mi inten-ción era más razonable, y yo quería única-mente rodar el primer film de psicoanálisis.Trabajé con Ben Hecht, que consultaba fre-cuentemente a psicoanalistas célebres.

Cuando llegamos a las secuencias oníricas, miintención era romper totalmente con la tradi-ción de los sueños en el cine, que son casisiempre brumosos y confusos, con la pantallaque tiembla, etc. Pedí a Selznick que se asegu-rara la colaboración de Salvador Dalí.Selznick aceptó, pero estoy seguro de quepensó que yo quería que trabajara Dalí por lapublicidad que nos haría. La única razón, sinembargo, era mi voluntad de conseguir sueñosmuy visuales con rasgos agudos y claros, pre-cisamente en una imagen más clara que la delfilm. Quería la colaboración de Dalí debido alaspecto agudo de su arquitectura —Chineo esmuy parecido—, las largas sombras, el infinito

de las distancias, las líneas que convergen enla perspectiva...los rostros sin forma...Naturalmente, Dalí inventó cosas bastanteextrañas que no fue posible realizar: ¡Unaestatua se resquebraja y unas hormigas esca-pan de las grietas y se arrastran por la estatuay, luego, vemos a Ingrid Bergman cubierta dehormigas!

Yo estaba inquieto porque la producción noquería hacer ciertos gastos. Me hubiera gusta-do rodar los sueños de Dalí en exteriores paraque todo estuviera inundado de sol y se hicie-ra terriblemente agudo, pero me rechazaronesta pretensión y tuve que rodar el sueño enestudio.F.T. En definitiva, no tiene más que un sueñodividido en cuatro fragmentos. He vuelto a verúltimamente Spellbound y debo confesarle queno me gustó mucho el Guión.A.H. Se trata, una vez más, de una historia decaza del hombre, sólo que aquí envuelta enpseudopsiconalálisis.F.T. Para mí es evidente que muchos de susfilms, como Notorious o Vértigo, parecenauténticamente sueños filmados. Por consi-guiente, ante el anuncio de una película deHitchcock que aborda el psicoanálisis... unoespera encontrarse ante algo completamenteloco, delirante, y, finalmente, es uno de susfilms más razonables, con muchos diálogos...En suma, lo que yo reprocharía a Spellboundes que le falta un poco de fantasía en relacióncon sus otras obras...

A.H. Probablemente, porque se trataba de psi-coanálisis tuviéramos miedo de la irrealidad ytratamos de ser lógicos al narrar la aventurade este hombre.F.T. Sin duda. Contiene, sin embargo, cosasmuy hermosas; por ejemplo, el beso seguidode las siete puertas que se abren y el primerencuentro entre Gregory Peck e IngridBergman; se trata evidentemente de un flecha-zo, ella se enamora de él desde la primeramirada...A.H. ... Desgraciadamente, en ese precisomomento, los violines empiezan a sonar, ¡y esespantoso!F.T. Me gusta igualmente la serie de planosque siguen a la detención de Gregory Peck,las imágenes de rejas y varios primeros planosde Ingrid Bergman antes de que, bruscamente,se eche a llorar. Por el contrario, todo el episo-dio en que van a buscar refugio a casa delviejo profesor no interesa mucho... ¿Le sor-prende que le diga que la película es decep-cionante?A.H. No, no, estoy de acuerdo, creo que todoes demasiado complicado y que las explica-ciones del final son excesivamente confusas.F.T. Hay también otro inconveniente que afectaigualmente a The Paradine Case (El procesoVaradine), y es Gregory Peck. Ingrid Bergmanes una actriz extraordinaria y perfecta paratrabajar con usted, pero Gregory Peck no esrealmente un actor hitchcockiano, es hueco y,sobre todo, no posee ninguna mirada. Seacomo sea, prefiero el proceso Paradine aSpellbound, ¿y usted? A.H. No lo se. En The Paradine Case se podrí-an enumerar una buena cantidad de errores...(..) F.T. Fue, por tanto, un gran éxito. ¿FueSpellbound igualmente rentable?A.H. Spellbound costó un poco menos, unmillón y medio de dólares, y consiguió sietepara el productor.

François Truffant, El cine según Hitchcock, 1966, ÉditionsRobert Laffont, http://www.danielmelero.net/wp-content/uploads/2010/10/Truffaut-Hitchcock.pdf

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