LA FUNDACIÓN TEATRO NACIONAL SUCRE ES PARTE DELMUNICIPIO DEL DISTRITO METROPOLITANO DE QUITO

DIRECTORIO:

Mauricio Rodas - ALCALDE METROPOLITANO-PRESIDENTE

Angélica Arias - DIRECTORA EJECUTIVA IMP (E)

Pablo Corral - SECRETARIO DE CULTURA

María Elena Machuca - DIRECTORA FUNDACIÓN MUSEOS DE LA CIUDAD

Gabriela Sommerfeld - GERENTA QUITO TURISMO

Julia Ortega - COMITÉ EXTERNO DE PROGRAMACIÓN

Chía Patiño - SECRETARIA AD HOC DEL DIRECTORIO

El Festival Internacional de Música Sa-cra de Quito cumple su XV edición y este año la ciudad se refrescará con

un íntimo diálogo entre lo divino y lo te-rrenal, el pasado y el presente, el sonido y el silencio. En los Andes se entretejen sensibilidades y expresiones artísticas de Latinoamérica, el Viejo Continente y el desierto del Sahara, que redefinen tradi-ciones en constante transformación.

Hoy más que nunca, en un mundo in-terconectado, los nexos entre socie-dades provocan que las expresiones culturales se conviertan en poliedros llenos de matices. Es así como la mul-ticulturalidad, el mestizaje y el legado de nuestros antepasados son el funda-mento de este Festival Internacional de Música Sacra, que evoca sensacio-nes de siglos pasados, aún presentes en el mundo global contemporáneo.

Sobre la base de una rigurosa investiga-ción y la ejecución de instrumentos his-tóricos fielmente reconstruidos, músicos nacionales y extranjeros trasportarán al público a siglos pasados y los contacta-rán con la época mediante melodías pre-ciosistas. Este viaje temporal va más allá de la época colonial y del espacio ameri-cano, pues los poderosos sonidos hipnó-ticos del desierto del Sahara mostrarán toda su belleza en escenarios donde la música encuentra su eco en artesonados mudéjares. Asimismo, la arquitectura ur-bana será decorada con dinámicas pintu-ras creadas con la “técnica madonnari”.

Todos estos elementos transformarán la ciudad, e invitarán a habitantes y visi-tantes, a perderse entre las calles y pla-zas e internarse en las iglesias de la ciu-dad para descubrirlas con nuevos ojos y espíritu cautivado.

Eventos gratuitoshasta llenar aforo

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Obra “María Magdalena”

MUESTRA:

Pintura Madonnari - GrafoEn el s. XVI el arte salió de los óleos, abandonando iglesias y palacios, para tomarse las calles. El tema preferido por aquellos artistas ca-llejeros fueron las vírgenes, de ahí el nombre de la técnica, madon-nari. Sirviéndose de carboncillos o tizas, los pintores decoraban las calles y plazas de grandes ciudades italianas. Con el paso de los siglos este movimiento se universalizó y actualmente en diferentes puntos del planeta se organizan festivales y muestras a las que acuden cien-tos de pintores y curiosos de esta

técnica preciosista. Al modo de otras expresiones artísticas popu-lares, este arte es efímero: un tran-seúnte despistado, una ráfaga de viento o una nube cargada de lluvia pueden borrarlo sin dejar rastro. Como muestra de origen religioso y de gran valor artístico, durante todo el Festival, virtuosos pintores conocedores de esta técnica llena-rán las plazas y calles de la ciudad con dibujos llenos de color, juegos de perspectiva y motivos relacio-nados con la Semana Santa.

Obra “Qué haces Judas”

• María MagdalenaMartes 15 • Plaza del Teatro (Centro) • De 08h00 a 15h00

• Jesucristo está aquíMiércoles 16 • Iglesia del Carmen Alto (Centro) • De 08h00 a 15h00

• Qué haces JudasJueves 17 • Convento de Santa Clara (Centro) • De 08h00 a 15h00

• La historia detrás de las manosViernes 18 • Iglesia Nuestra Señora de La Merced (Centro) • De 08h00 a 15h00

• Jesús el buen pastor (Obra tridimensional)Sábado 19 • Plaza Grande (Centro) • De 09h00 a 18h00

• El cuerpo de Cristo (Obra tridimensional)Domingo 20 y lunes 21 • Parque El Ejido (Norte) • De 09h00 a 18h00

• Fuente de la vida eternaMartes 22 y miércoles 23 • Plaza del Teatro (Centro) • De 09h00 a 18h00

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Con su creación en el año 1993, el Ensamble de Guitarras de Quito dio la posibilidad a los composito-res ecuatorianos de escribir arre-glos de música nacional y univer-sal. Demostrando gran creatividad y afán por divulgar la música de todos los tiempos, a través de un proceso colectivo de investigación de obras y vida de compositores, y creación de arreglos, los integran-tes de la agrupación conocen a fondo las piezas que presentan en cada recital mostrando una valiosa compenetración musical y huma-na, así como una indiscutible sol-vencia técnica. Han participado en producciones de la FTNS: la ópera Dido y Eneas de Henry Purcell y la

zarzuela La Verbena de la Paloma de Tomás Bretón. Entre los innumera-bles repertorios que esta versátil agrupación ha presentado se en-cuentran la Canciones Gitanas de Brahms y el concierto Atahualpa Yupanqui, además de muchas otras de diferentes épocas y estilos.

Pedro Barreiro (coordinador)Alfredo AltamiranoPatricio AlemánCarlos FalconíEfraín JaqueCarlos MoránPablo NegreteJavier Santín

Ensamble de Guitarras de Quito (ECUADOR)

6. Sanctus 7. Benedictus 8. Agnus dai 9. Liberame Domine

II PARTEAKAPANA SINCHI

Composición original del ensamble sobre la experienciade un ritual ancestral del pueblo Kitukara.

• Preludio Pedro Barreiro (1981 - )

• La Limpia Patricio Alemán (1966 - )

• El círculo de semillas Carlos Morán (1988 - )

El dolor es temporal Efraín Jaque (1979 - )

• El Altar Alfredo Altamirano (1975 - )

• Rapsodia al Waira Carlos Falconí (1979 - )

• El inmortal guardián de la tierra Pablo Negrete (1988 - )

• Acción de gracias Javier Santín (1977 - )

I PARTEObras de Fray Francisco Alberdi (1878 -1934)

• Trisagio al Sagrado Corazón de Jesús Oculto en nuestros corazones Santísimo, dulcísimo Las insignias de dolor Y pues pagas con finezas Haced que ese mojivelo

• Réquiem 1. Himno Réquiem Aeternam 2. Diesi rae I. Dies illa II. Liber scriptus III. Quid sum miser IV. Rex tremendae V. Recordare VI. Inge misco VII. Qui Mariam VIII. Confutatis

3. Oro suplex 4. Lacrimosa 5. Ofertorio

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La vida en el Sahara se hace dura entre dunas, tormentas de arena y el abrasador sol, pero para estos músicos tuareg el desierto, espacio inhóspito que durante siglos han habitado sus antepasados, a más de ser su hogar, es también su base de inspiración, lo que han refleja-do mediante una música hipnótica a base de electrizantes guitarras. Fundada en un campamento en Libia durante los años 80 y redes-cubierta por la música occidental a finales de los años 90, desde 2001 Tinariwen ha grabado siete traba-

Tinariwen (MALÍ)

jos, ha viajado alrededor del mun-do transmitiendo un espíritu libre y calmado conectado a la tierra y en 2011 ganó un premio Grammy a la categoría worldmusic. Entre los in-tegrantes originales se encuentran los vocalistas y guitarristas Ibrahim Ag Alhabib, Abdallah Ag Alhoussey-ni y Alhassane Ag Touhami, mien-tras que entre la generación más joven están el multi-instrumenta-lista Eyadou Ag Leche, el guitarris-ta Elaga Ag Hamid y el percusionis-ta Said Ag Ayad.

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• Ya messinagh Ibrahim Ag Alhabib

• Walla illa Ibrahim Ag Alhabib

• Tameyawt Ibrahim Ag Alhabib

• Imidiwan win sahara Ibrahim Ag Alhabib

• Tamiditin ta ufrawan Ibrahim Ag Alhabib

• Tiliaden osamnat Ibrahim Ag Alhabib

• Djeredjere Ibrahim Ag Alhabib

• Iswegh attay Ag ahmed-Ag Ahmed-Ag Ablil-Ag Ossad

• Takkest tamidaret Abdallah Ag Alhousseyni

• Djegh ishilan Ibrahim Ag Alhabib

• El huria telitwar Tollhami Ag Alhassane

• Kud edazamin Ibrahim Ag Alhabib

• Nak ezzaragh tinariwen Ibrahim Ag Alhabib

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Fundada en 2009, la agrupación se ha especializado en la divulgación de los variados repertorios del periodo novohispano, la música creada bajo el gobierno colonial del Virreinato de Nueva España. El repertorio del ensamble es fruto de investigaciones y trabajos de transcripción y edición paleográ-fica de partituras, por lo general inéditas y desconocidas. Como ejemplo del trabajo que realizan publicaron el libro-CD Villancicos de la Colección Sánchez Garza, que se convirtió en una de las coleccio-nes más completas de villancicos barrocos en Iberoamérica. Ade-más, el ensamble se caracteriza por el uso de fieles reproducciones de instrumentos musicales de la época, lo que profundiza la labor divulgativa, logrando acercar al público a las dimensiones históri-

Bona Fe (MÉXICO)ca, literarias, materiales y poéticas de siglos pasados en los conciertos que ha realizado tanto en escena-rios y festivales de su país, como en el X Festival de Música Barroca Misiones de Chiquitos (Bolivia).

Tiple: Nadia Ortega Petterson yLaura Pérez RosilloTenor y alto: Germán Lobos Mendoza yFransico Mendoza ContrerasJarana, tiorba y guitarra barroca:Eloy CruzViola da gamba:Rafael Sánchez GuevaraPercusión histórica: Francisco BringasÓrgano, investigación musicológica,transcripciones y selección de textos poéticos: Bárbara Pérez RuizDirección musical y declamaciónpoética: Ethel González Horta

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• Entremos, zagales Francisco Vidales (1632 - 1702)Ensaladilla a 4 de Navidad

• Despertad, despertad Anónimo (transición al s. XVIII)Al Santísimo Sacramento a 4

• Dejen me, señores Anónimo (s. XVII) A 4

• Folías gallegas Santiago de Murcia (1673 - 1739)Códice Saldívar 4

• Ay, que me prende el amor Diego José de Salazar (1659 - 1709)[Tono humano]

• Yo quiero bien Anónimo (segunda mitad del s. XVII)Villancico de Sacramento a 4

• Tortolilla que cantas Juan Hidalgo (c. 1614 - 1685)Solo al Santísimo Sacramento

• Mercader que en un banco Juan de Baeza Saavedra (¿? - 1706)Villancico a dúo y a 3 del Santísimo y San Mateoaño de 1670

• Ay, cómo flecha la Niña Fray Francisco de Santiago (c. 1578 - 1633) A 3, Navidad

• Zarambeques o muecas Santiago de Murcia Códice Saldívar 4

• Serenísima una noche Fray Jerónimo González (fl. 1633-1661)Romance a 4 Baile [de Navidad]

VILLANCICOS DE LA COLECCIÓN SÁNCHEZ GARZA

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Fundada en 2012 y dirigida por Da-niel Torres Tear, Capella Aeqvator es la primera agrupación ecuatoriana dedicada al estudio y recuperación de música barroca creada en Ecua-dor durante los últimos 380 años. El dúo Abrazuver, integrado por las mul-ti-instrumentalistas y grandes cono-cedoras de la historia musical, Mélo-die Michel y Sofia Nereida, muestra virtuosamente un repertorio de lo más diverso. En sus presentaciones únicas y durante sus frecuentes co-laboraciones con otros músicos, el dúo se transforma en «bajo conti-nuo», la base armónica típica de la

música barroca, logrando entablar un diálogo musical entre culturas y épocas. Para festejar la conmemora-ción de la misión francesa que tuvo lugar en Ecuador a partir de 1736, el programa preparado buscará con-textualizar este evento presentan-do piezas musicales francesas de el año 1730, particularmente ricas en exploración armónica, instrumental y retórica, e influenciada por los des-cubrimientos musicales que vinieron a la par con las misiones científicas que muchas veces tuvieron lugar a este lado del mundo.

Capella Aeqvator conDuo Abrazuver (ECUADOR Y FRANCIA)

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PROGRAMA ESPECIAL EN EL MARCO DEL 180 ANIVERSARIO DE LAMISIÓN GEODÉSICA FRANCESA EN EL ECUADOR

Obras Francesas por el dúo Abrazuver • Las delicias de la soledad Michel Corrette (1707 - 1795)

• Sonata en sol mayor Joseph Bodin de Boismortier (1689 - 1755)

• Sonata en sol menor Jean-Michel Masse

• Sonata en la menor William de Fesch (1687- 1761)

Obras ecuatorianas Por Dúo Abrazuver y Capella Aeqvator • Celebre la tierra Anónimo (s. XVII)

• Bienaventurado Anónimo (s. XVIII)

• Vamos al lugar amor Anónimo (s. XVII)

• Miren que se derrama Anónimo (s. XVII)

• Las Indias Galantes Jean-Philippe Rameau (1683 - 1764)

• Los elementos Jean-Baptiste Rebel (1666 - 1747)

Fundada en 1990 por la necesidad de divulgar y profundizar en la mú-sica y sonidos de nuestra región, la agrupación ha consolidado el género y el propio formato de or-questa al dotarle de un carácter único y representativo de nuestro país. Con más de 500 obras, tanto originales como versiones adap-tadas a esta particular formación, sus integrantes han mostrado un profundo compromiso y pasión por la música universal pasada y pre-sente, dotándola de una sonoridad singular mediante el uso de instru-mentos como zampoñas, charan-

Orquesta de Instrumentos Andinos (ECUADOR)Director: Wilson Haro

gos, quenas, guitarras y marimba. Se ha presentado en Colombia, Perú, Chile, Brasil, Alemania y Rusia interpretando música tradicional, clásicos universales y música con-temporánea. Además, se ha pre-sentado junto a creativos músicos como el experimental compositor ecuatoriano Mesías Maiguashca y el compositor, productor y multi-instrumentalista argentino Gusta-vo Santaolalla, entre otros. Bajo la batuta de Patricio Mantilla por 25 años, actualmente la agrupación está dirigida por el músico y com-positor Wilson Haro.

18 Foto de archivo 2015

• Wauwky (Hermano) Milton Castañeda (1965 -)

Fantasía para kenacho solo

• Concierto Grosso en Re menor Antonio Vivaldi (1678 - 1741)

I movimiento Arr. : Enrique Sánchez (1958 -)

• Pasión y muerte Segundo Cóndor (1957 - 2015)Marcha fúnebre de la SuiteEcuatoriana N° 3 El Redentor

• Vasija de barro Música: Luis A. Valencia (1918 - 1970)

Danzante Versión: Segundo Cóndor

• Cantos religiosos del pueblo Arr. : Alejandro Guerrero (1975 - )

I. Oh madre la más tierna Alfonso Acosta (1914 - 2001)

II. A tu amor nos acogemos Tradicional religioso

III. Dios es amor Jorge Bailach P. (1922 - 2001)

• El pretil de la Matriz Wilson Haro ( 1963 - )

Variaciones musicales

• El descendimiento Milton Arias (1959 - )

Rapsodia sacra

• El Ángel Kalpay Wilson Haro

Fantasía

• Puñales Ulpiano Benítez (1871 - 1968)

Yaraví Versión: Segundo Cóndor

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La formación fundada en 1984 se ha convertido en un referente dentro de las agrupaciones espe-cializadas en la música medieval, renacentista y barroca de Alema-nia. Dirigida por Wolfgang Katsch-ner, experimentado intérprete del laúd, Lautten Compagney ha mos-trado su versatilidad presentándo-se en diferentes formatos como el de música de cámara, orquesta o para ópera. También han acom-pañado a músicos de diferentes estilos, entre los que destacan sus diferentes presentaciones y graba-ciones junto a Calmus Ensemble, Capella Angelika, el grupo vocal Amarcord, la soprano Dorothee Mields, el coreógrafo Heike Hen-ning y Wu Wei, virtuoso intérprete de arpa de boca con el que fusio-

Lautten Compagney (ALEMANIA)

nó la música tradicional china y la música barroca europea. A lo largo de su historia ha publicado nume-rosos discos y se ha presentado en importantes festivales de música temprana por toda Europa y, bus-cando divulgar la vibrante historia de la música barroca. En 2012 par-ticipó en Arqueomúsica, una origi-nal combinación de exposición y música en el Museo Arqueológico Nacional de Brandemburgo.

Soprano: Marielou JacquardÓrgano y címbalo: Cornelia OsterwaldTiorba: Petra BurmannViolines: Anne Röhrig y Andreas PfaffDirección musical: Martin RipperViolone: Annette Rheinfurth

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• Sinfonia di camera I, en fa mayor Sinfonia

Johann Rosenmüller (1617–1684)

O JESU NOMEN DULCE. Música alemana del siglo XVII

• Quemadmodum desiderat cervusCatálogo de obras de Buxtehude N° 92

Dietrich Buxtehude (ca. 1637–1707)

• Sinfonia di camera III, en do mayorSinfonia

Johann Rosenmüller

• Liebster, meine Seele sagetCatálogo de obras de Buxtehude N° 70

Dietrich Buxtehude

• Contrapunctus I Contrapuncuts II Sobre el tema Mit Fried und Freud ich fahr dahin.Catálogo de obras de Buxtehude N° 76

Dietrich Buxtehude

• O Jesu nomen dulceDe: Pequeños Conciertos Sacros 2, op. 9 (1639).Catálogo de obras de Schütz N° 308

Heinrich Schütz

• Sonata seconda à 2 (Nuremberg, 1682)

Johann Rosenmüller

• Dulde dich, bedrängter Geist Philipp Heinrich Erlebach (1657–1714)

• Himmel, du weißt meine Plagen ausDe: Delicias Armónicas de Amigos Musicales, Vol. 2 (Nuremberg, 1710)

Philipp Heinrich Erlebach

• Herr, wenn ich nur dich habCatálogo de obras de Buxtehude N° 38

Dietrich Buxtehude

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Durante 26 años, la agrupación for-mada por instrumentos de viento y percusión ha mostrado su versati-lidad interpretando desde música tradicional ecuatoriana a música clásica de diferentes periodos, jazz y música contemporánea. Partici-pante habitual de festivales, mon-tajes operísticos y escénicos, y pro-yectos musicales producidos por la Fundación Teatro Nacional Sucre, han actuado junto a músicos como Michel Camilo o Ney Rosauro. Du-rante los dos últimos años la agru-pación ha estado dirigida por el músico alemán Winfried Mitterer.

Banda Sinfonica Metropolitana de Quitoy Coro Infantil (ECUADOR)Dirección musical: Winfred Mitterer

El Coro Infantil surge de la división, en el año 2010, del Coro Infanto-Juvenil, creado con el fin de que los niños y niñas alcancen una for-mación musical en lectura, canto y expresión corporal, de manera que puedan compartir escenario con cantantes y agrupaciones profe-sionales. Desde esta perspectiva y a través del tiempo, el Coro Infan-til participó en grandes montajes producidos por la Fundación Tea-tro Nacional Sucre: villancicos, pro-yectos musicales y óperas. A cargo de este elenco de formación se en-cuentra la maestra Ligia Pasca.

Foto dearchivo 2014

• Yupaichishca (Salve, salve, gran Señora) Recopilación: Segundo L. Moreno (1882 – 1972)

Para ensamble de vientos madera y percusión Arr.: Wilson Haro (1963 - )

• La reseña Tradicional prehispánico

Marcha fúnebre para ensamble de vientos metal y percusión Arr. : Wilson Haro

• Tras una piedra Tradicional imbabureño

Yaraví Recreación: Wilson Haro

• Parsifal Richard Wagner (1813 - 1883)

Preludio Arr. : Dan Godfrey (1868 - 1939)

Magia de Viernes Santo Arr. : Dan Godfrey

Procesión de los Caballeros del Santo Grial Arr.: B ruce Houseknecht ( 1945 - 1974)

• Félix Cushcagua Wilson Haro

Para flauta, pallas y banda sinfónica

• Misa pastoral Salvador Bustamante Celi (1876 - 1935)

Para coro a dos voces y banda sinfónica Orquestación: Tadashi Maeda (1972 -)

Voces: Coro Infantil

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Formado en enero del 2006 por Claudia Liliana Gantívar, el ensam-ble está integrado por músicos que se han formado bajo diferentes es-cuelas europeas y estadouniden-ses, reunidos con el objetivo común de explorar, investigar e interpretar la música de los períodos renacen-tista y barroco. Toma su nombre de la colección de piezas del composi-tor italiano de comienzos del s. XVII Paolo Quagliati. Esfera Armoniosa se ha presentado en diferentes es-cenarios, participando en festivales tanto de dentro como fuera de Co-lombia, como el Festival de Música Sacra en Pamplona y el Festival de Música Antigua en Villa de Leyva, y el Festival de Música Antigua del

Esfera Armoniosa (COLOMBIA)

Perú. A comienzos del año 2011 publicó su primera producción dis-cográfica Io vo Cantar, con música italiana del barroco temprano, y en 2015 su segunda publicación, Viva el gran Rey Don Fernando, en la que priman las obras de compositores europeos e hispanos influenciados por la música española del s. XVII y XVIII.

Flautas dulces: Claudia Liliana Gantí-var, Sergio LlanoVoz Tenor: Andrés Silva Guitarra barroca: Julián NavarroViola da Gamba: Alfonso CorreaTiorba y percusión: Sebastián Vega Q.

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A LA CÁNDIDA FLOR. Música en salones e Iglesias de la colonia Española en los siglos XVII y XVIII

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Gutierre Fernández Hidalgo (ca. 1553-1620)

Van Eyck (ca. 1590-1657)

Juan Aranies (ca. 1649?)

Paolo Quagliatti(1555 - 1628)

Van Eyck

Giovanni Battista Riccio (1570-1630)

Sebastián Durón (1660-1716)

Anónimo (Perú, s. XVIII)

Rafael Antonio Castellanos (? - 1791)

Fray Manuel Blasco (1628 - 1695)

Salvador Romero (1763)

[Juan de Lima] Serqueira (ca. 1676 - ca.1726)

Tomás de Torrejón y Velasco (1644-1728)

Santiago de Murcia (1682 - 1740)

Sebastián Durón (1660-1716)

• Laudate PueriSalmo 112

• Salmo 150Der Fluyten Lust-Hof, Amsterdam 1648.

• Díganme un requiebro Tono humano

• O quante volte il dí (Oh, cuántas vueltas dio) Romanesca

• Puer nobis nascitur (Un niño ha nacido)Der Fluyten Lust-Hof, Amsterdam 1648.

• Iubilent omnes Motete, EW 750

• Corazón, causa tenéis Tonada sola con flauta

• AdagioLibro de Zifra

• Vaya de Xácara amigos

• La Chacona, me piden vaya Villancico

• LamentatioLectio 3 del Jueves Santo

• O corazón amante Cantada humana

• Ave verum corpus Himno eucarístico

• FandangoSaldívar Codex N° 4, (1730)

• Ay que me abraso de amor en la llama Cantada al Santísimo

Archivo Capitular de laCatedral de Santa Fe de Bogotá.

Libro segundo de tonos y villancicos,Roma 1624.

Il Terzo Libro Delle DivineLodi Musicali, Venecia 1620.

Transcripción hecha de un archivo español.(Localización desconocida de la fuente).

Museo Nacional de Historia de Lima, Perú

Archivo Diócesis de Ibarra (Quito, 1686).

Archivo Capitular Catedral de Bogotá

Biblioteca Nac. de Madrid, MS M 2618.

Archivo Arzobispal de Lima.

Archivo de la Catedral de Palencia, ca. 1705

Xácara a voz sola con instrumentos para cantarla en fiestas de la Concepción de Nuestra Señora de Guatemala. Todos los tonos na-turales y accidentales, Archivo de la Catedral de Guatemala, 1732.

En sus inicios, en el año 1993, la agrupación fue planteada como un coro de cámara integrado aproximadamente por 16 músicos. En la actualidad se ha posiciona-do como una agrupación referen-te dentro de la música lírica de Ecuador, por su flexibilidad para encarar hábilmente las diferentes producciones musicales llevadas a cabo dentro de la Fundación Tea-tro Nacional Sucre, desde óperas como Rigolleto (2003), La Bohéme (2004 y 2008) y Carmina Burana (2005 y 2008); a zarzuelas como Luisa Fernanda (2010) y La del Soto del Parral (2004); y musicales como

Coro Mixto Ciudad de Quito (ECUADOR)Director invitado: Sergei Pavlov

Sweeney Todd (2012), West Side Story (2012) y Despertares (2015), entre otras producciones. Partici-pantes habituales en las diferentes ediciones del Festival Internacio-nal de Música Sacra de Quito, en esta ocasión, el Coro presentará un repertorio homenaje al creati-vo músico y compositor ecuatoria-no Segundo Cóndor, que además de aportar enormemente a la mú-sica ecuatoriana con su prolífica labor compositiva, formó parte de la Orquesta de Instrumentos Andi-nos de la Fundación Teatro Nacio-nal Sucre.

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CONCIERTO EN MEMORIA DEL MAESTRO SEGUNDO CÓNDOR (1957 - 2015)

• Song for Athene (Réquiem) John Tavener (1944 - 2013)

• Leña verde Luis A. Valencia (1918 – 1970)

Tonada Arr. : Segundo Cóndor (1957 – 2015)

• El cordero John Tavener

• Y su madre lloraba (Stabat Mater) Karl Jenkins (1944 - )

• En las oraciones de la santísima Virgen Sergei Rachmaninov (1873 – 1943)

• Totus Tuus Henryk Górecki (1933 – 2010)

• Hombre planetario Jorge Oviedo (1974 - )

• Cordero de Dios Segundo Cóndor (1957 – 2015)

Organista francés que obtuvo en 1996 una medalla de oro de órga-no en el Conservatorio de Burdeos, donde estudió teclados con gran-des maestros. A través de la lectura atenta de las fuentes, de la prácti-ca del clavicordio, de un constante intercambio con otros intérpretes, constructores de instrumentos, mu-sicólogos e historiadores, intenta hacerse una imagen de lo que pudo ser la interpretación de la música de tecla entre los siglos XVI y XVIII. Apasionado por la música de tecla ibérica, vive en un pequeño pueblo

Bruno Forst (ESPAÑA)

de España dedicado al estudio de las tablaturas antiguas. Ha ofreci-do conciertos en toda Europa, así como en Estados Unidos y México. En España dirige la Capilla de Extra-vagantes, ensamble dedicado a la reconstrucción de oficios y fiestas del Siglo de Oro. Ha grabado varios discos en órganos históricos de Ga-licia y Aragón, y recientemente pu-blicó, como editor, el libro Arte no-vamente inventada pera aprender a tãger, primer libro de música para tecla publicado en 1540.

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• Desde lo alto del cielo vengoBWV.701 • En dulce alegría BWV.751• Cordero de Dios inocente BWV• Quien tiene de guía al SeñorBWV.691a

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TRES SIGLOS DE ÓRGANO FRANCÉS.

• Misa solemne para las parroquias François Couperin (1668 - 1733)

Ofertorio sobre la lengüetería Sanctus lleno- solo de corneta- tenor de cromorno

• Tercer Coralen la menor César Franck (1822 - 1890)

• Suite Gothique (op.25) Léon Boëllmann (1862 – 1897)

Minué gótico Oración a Nuestra Señora Toccata• Canon Louis Vierne (1870 - 1937)

• Carillon de WestminterREPERTORIO 21 de marzo

UNA HISTORIA DEL HOMBRE SEGÚN BACH.Preludios de corales de Johann Sebastián Bach (1685-1750)

REPERTORIO 20 de marzo

• Preludio en MibBWV552• Por la cáida de AdánBWV 705• Oh Dios mira desde el cielo BWV741• MagnificatFuga, BWV733

• Cristo yacía en el sepulcroBWV.695• Nosotros cristianosBWV.710• Fuga triple en MibBWV.552

Integrantes del reconocido grupo de música andina Altiplano, padre e hijos trasmitirán al público el so-nido y espíritu de los antiguos ha-bitantes de nuestro rico y diverso continente. Mauricio Vicencio es un músico chileno autodidacta, fundador del grupo Altiplano de Chile, compositor y productor con más de treinta años de experien-cia, en los que ha ganado un disco platino con el grupo escandinavo Skruk y un Grammy Latino con Pau-lina Aguirre. Con su grupo o en so-litario este experimentado músico demuestra su creatividad, amplio conocimiento y virtuosismo a la hora de interpretar casi trescien-tos instrumentos tradicionales, ya sean de cuerda, percusión o viento.

Voces Tutelares del Gran Espiritu (ECUADOR) El joven percusionista Pablo Vicen-cio demuestra una gran capacidad para interpretar diferentes géneros y técnicas al haber estudiado con maestros de distintos lugares del mundo. Julio Vicencio es multi-instrumentista, investigador y es-tudiante de frecuencias sagradas, naturopatia y el poder de la música en la sanación.

Vientos, cuerdas, efectos y voz:Mauricio VicencioVientos, cuerdas, efectos: Julio VicencioPercusiones y efectos: Pablo VicencioMúsicos invitados: Voz: Camila TeránTeclados: Marcos Merino

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• Intro Voces Tutelares del Gran Espíritu• Tótem Ananhata• Apu del Agua• Acertijo• Yaku Mama• Shishink• Yaraví Capuli• Amor del Shaman• Flecha de luz

El Coro Juvenil, actualmente diri-gido por César Espinoza, se creó en el año 2010. Desde entonces, se ha convertido en una importante agrupación de formación musical que además ha participado en múl-tiples proyectos, como festivales, conciertos y varias producciones de la Fundación Teatro Nacional Sucre, como la ópera Faust (2013) y el musical Despertares (2015), don-de sus integrantes demostraron su habilidad y versatilidad vocal. La joven agrupación se presentará junto al Coro Mixto Ciudad de Qui-

Coro Juvenil (ECUADOR) Director: César Espinoza

Coro Mixto Ciudad de Quito (ECUADOR)

Edgewood Chamber Singers (EE.UU) Director: Sergei Pavlov

to, que lleva más de 20 años mos-trando la capacidad de la música vocal y la versatilidad de cantantes ecuatorianos en óperas, zarzuelas y musicales. Estas dos agrupacio-nes, acompañadas por virtuosos instrumentalistas, ofrecerán un gran concierto lleno de matices y melodías junto al Edgewood Cham-ber Singers, agrupación integrada por estudiantes de la Universidad de Edgewood, fundada en 1847 en Missouri (EE.UU) y que en esta oca-sión estará dirigida por el maestro Sergei Pavlov.

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Edgewood CS,Book Through Heart,

Hongbo Xu (2015)

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0• Kyrie (Las Esferas) Ola Gjeilo (1978 - )

• “O clemens, o mitis, o coelestis Pater” Dietrich Buxtehude(Oh clemente, oh suave, oh celestial Padre)

• Gloria Et in terra pax, Qui tollis peccata mundi Doménico Zipoli (1688 - 1726)

Bonse Aba (Todos somos hijos del Señor) Arr.: Victor Johnson

Cum Sancto Spiritu Doménico Zipoli

• Credo Credo Domenico Zipoli

Adiemus Karl Jenkins (1944 - )

• Sanctus Aaron Copland (1900 – 1990) At the River (En el Río)

• ‘Holy, Holy’ de Gospel Mass Robert Ray (1946 - ) Solista: Sabrina Fuller

• Benedictus Henryk Górecki (1933 – 2010)Usnijze mi, usnij (Nana)

• Agnus Dei Cordero de Dios Segundo Cóndor (1957 – 2015)

Joshua ataca la batalla de Jericó Arr. : Mark Hayes (1953 - )Piano: Chinatsu Maeda, Violín 1: Alberto Trejos

Violín 2: Paola ViteriPercusión: Todd Hammes

MISA PARA UN MUNDO DE PAZ

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Dentro del mundo de la per-cusión, Hammes es inusual al combinar equilibrada-mente control, sensibilidad, creatividad y una desbor-dante energía. Desde 1989 se ha presentado junto a la Tucson Symphony Orches-tra, Ben Sidran, Wisconsin Chamber Orchestra, Bob Becker del ensamble de percusión Nexus y la Madi-son Symphony, entre otras muchas formaciones. Esto lo conjuga con su labor de profesor en la Universidad de Wisconsin-Madison y en Edgewood College, a la vez que es codirector del World Percussion Ensemble.

Todd Hammes / Clase Magistral (EE.UU)En una constante forma-ción, ha recibido clases de Pandit Sharda Sahai sobre la tabla, clásico instrumen-to de percusión de la India, además de con Glen Velez, así como con músicos la-tinos, africanos y del Me-dio Oeste. Con este acervo musical multicultural, Todd Hammes ha tenido una ex-traordinaria acogida entre el público de los Estados Unidos y ha ofrecido casi 2000 conciertos, grabado y compuesto para música clásica, de cámara y con-temporánea, así como para diferentes formatos como teatro, danza entre otros.

lun. 21 • Teatro Variedades Ernesto A

lbán • 11h00 (Clase m

agistral)

El proyecto cultural, creado en 2011 por el escritor Claudio Borgianni y el cantante y bai-larín Vicenzo Capezzuto, une un compartido interés por la música, el teatro y las creacio-nes italianas de los siglos XVI y XVII. Considerado como uno de los más innovadores y creativos grupos musicales de Italia, el en-samble está abierto a todas las formas de expresión artística, combinándolas continuamente en sus producciones, ya sea con danza de diferentes estilos o la dramaturgia de siglos pasados. Todo esto convierte al proyec-to en un grupo artístico multi-disciplinar y contemporáneo en continua revisión del arte de todos los tiempos. Con espíritu creativo y una cuidada interpre-tación Soqquadro Italiano se ha presentado en prestigiosos fes-tivales de Europa. El multifacéti-

Soqquadro Italiano (ITALIA)

Stabat Mater The Vivaldi projectco ensamble llevará a cabo una versión dancística de Stabat Mater, himno religioso musicali-zado por el compositor italiano Antonio Vivaldi. Dotándole de una estética y visión refrescante a esta composición barroca, la agrupación reinterpreta, desde una perspectiva contemporá-nea, el significado y simbolismo de este figura religioso.

Voz y danza: Vincenzo Capezzuto Dramaturgia y dirección:Claudio BorgianniSaxofón soprano, clarinete bajoy melodica: Luciano OrologiClavecín y piano electrico:Giovanna LoscoPercusión: Leonardo RamadoriContrabajo: Simone PrandoElectrónica en vivo: Fabio FiandriniDiseño de sonido: Corrado CritinaIluminación: Cristina Spelti

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El ensamble se suma a la corrien-te internacional que desde hace tiempo trata de recuperar, restau-rar y devolver su carácter original a partituras olvidadas escritas en si-glos pasados. Mediante un exhaus-tivo estudio musical con visión his-toricista, el ensamble realiza una importante labor de divulgación y revalorización del patrimonio mu-sical creado en territorio ecuato-riano entre el final del s. XVI hasta principios del s. XVIII, además de mostrar la riqueza musical de este periodo en Hispanoamérica y Eu-ropa. Así, bajo la dirección de Da-niel Torres Tear, el ensamble fun-dado en 2012 se ha convertido en el primer grupo especializado en Ecuador en abordar bajo criterios historicistas este tipo de reperto-

rios. Su importante actividad de divulgación y formación ha permi-tido que no sólo se llegue al mismo colectivo de músicos, sino que se muestre al público en general la trayectoria musical del país a tra-vés de conciertos y seminarios que han tenido como escenario igle-sias, catedrales y espacios cultura-les de todo el país.

Dirección, spineta, viola alta, vihuela y percusión: Daniel Torres Tear Voces soprano: Karla Cruz yEva LantsoghtViola baja: Pablo ReeceViolone, cello, viola tenor y voz:Rodrigo BecerraArpa: Patty SchönVihuela: Alvaro Durango

Capella Aeqvator (ECUADOR)

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• Lilium floruit• Santa Maria, strela do dia• Rósa das rósas e Fros das frores• Fantasias 6• Fantasias La Bernardina• Amarilli, mia bella• Flow my tears (Fluyen mis lagrimas)

• Oygannos celebrar un Misterio

• Válgate, válgate Dios

• Miren que se derrama

• Oygan que da

• Ese viril con pan

Anónimo (S. XII)

Alfonso X El Sabio (1221 – 1284)

Alfonso X El Sabio (1221 – 1284)

Giacomo Gastoldi (1554 – 1609)

Josquin des Prés (1450/55 – 1521)

Giulio Caccinii (1551 – 1618)

John Dowland (1563 – 1626)

Atr.: Cristóbal Galán (ca. 1615 – 1684)

Letra: Josefa de San Martín – Ecuador

Anónimo

Letra: María de Jesús – Ecuador

Anónimo

Letra: Josefa de San Martín – Ecuador

Anónimo

Letra: Josefa de San Martín – Ecuador

Anónimo

Letra: María de Jesús y Josefa de San Martín – Ecuador

MISTERIOS DIVINOS

El ensamble recupera el barroco his-pano a la vez que muestra el fructí-fero diálogo que se entabló duran-te siglos a través del Mediterráneo. Dirigido por Andrea De Carlo, se ha convertido en uno de los más ori-ginales y llamativos ensambles de música barroca, así como referen-cia del Barroco Romano. Fundado en 2005 como conjunto de cuerdas, pronto exploró la relación entre el lenguaje y la sonoridad a través de la investigación en la técnica y es-tética de la música vocal del s. XVII. En sus ocho discos publicados hasta el momento ha abarcado música de Bach, polifonía francesa, música del Renacimiento de México y España, cantatas romanas y obras del com-positor italiano del s. XVII Alessan-dro Stradella.

Ensamble Mare Nostrum (ITALIA)

En su concierto en Quito el ensam-ble abordará la obra de Carlo Ge-sualdo, príncipe de Venosa, sin duda la figura más original e innovadora del Renacimiento italiano. Sus com-posiciones reflejan los contrastes y fuertes emociones que caracteriza-ron su vida: amor, traición, crimen, arrepentimiento y devoción.

Soprano: Nora Tabbush Soprano: Claudia Di Carlo Tenor: Alberto Allegreza Tenor: Antonio Orsini Bajo: Davide Benetti Organo: Marco Silvi Dirección: Andrea De CarloAlto: Antonello DorigoViolone: Libero Antonio Lanzilotta

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• Plange quasi Virgo

• Responsorio para el Sábado Santoa 6

• Maria, Mater gratiaeSacrarum Cantionum quinque vocibus

• Ecce quomodo moritur justus Responsorio para el Sábado Santoa 6

• Toccata cromatica G. Frescobaldi (1583 - 1643)

• Reminescere miserationum tuarumSacrarum Cantionumquinque vocibus

• Miserere mei, Deusa 6

• Ave, dulcissima MariaSacrarum Cantionumquinque vocibus

• Sepulto DominoResponsorio para elSábado Santoa 6

• Tenebrae facte sunt Responsorio para el Viernes Santo a 6

• Dal 6° Libro dei Madrigali

(Del 6º Libro de Madrigales)

• Chiaro risplender suole

(Luminoso brillo de sol)

• Moro, lasso, al mio duolo

(Moro, descuida, mi dolor)

• Resta di darmi noia

(Queda por molestarme)

• Gagliarda del Principe di Venosa

(Galante Príncipe de Venosa)

• Se la mia morte brami

(Se la mi muerte anhelas)

• Ardita zanzaretta

• Canzon francese del principe

(Canción francesa del príncipe)

• Io pur respiro (Incluso la respiración)

• Già piansi nel dolore

(Ya lloré de dolor)

INTERMEDIO

Carlo Gesualdo (1566-1613)El Príncipe de la Música Madrigales y música sacra del músico más innovador del Renacimiento.

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