LUDWIG VAN BEETHOVEN DAVID BOBROWITZ ...Bb Bass Clarinet 1 2 Timpani Percussion I: Bells Chimes...
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K JOS BEGINNING CONCERT BANDVV ORKS NEIL A. KJOS MUSIC COMPANY • SAN DIEGO, CALIFORNIA KJOS CONCERT BAND GRADE 2 1 /2 JB75F $7.00 LUDWIG VAN BEETHOVEN arranged by D AVID BOBROWITZ P ATHÉTIQUE ADAGIO from Piano Sonata No. 8, Op. 13 SAMPLE
Transcript of LUDWIG VAN BEETHOVEN DAVID BOBROWITZ ...Bb Bass Clarinet 1 2 Timpani Percussion I: Bells Chimes...
KJOS BEGINNING CONCERT BANDVVORKS
NEIL A. KJOS MUSIC COMPANY • SAN DIEGO, CALIFORNIA
KJOS CONCERT BANDGRADE 21/2
JB75F$7.00
LUDWIG VAN BEETHOVENarranged by DAVID BOBROWITZ
PATHÉTIQUE ADAGIOfrom Piano Sonata No. 8, Op. 13
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THE ARRANGERDavid Bobrowitz received his B.S. from the Mannes College of Music, majoring in Trombone Performance under Simon Karasick. He went on to Columbia University Teachers College, where he earned an M.A. in Music Education. He studied composition independently under the tutelage of Robert Russell Bennett.
Mr. Bobrowitz has been a freelance bass trombonist, pianist, composer, and arranger in the New York City area for more than thirty years. He retired from the Great Neck Public Schools in June of 2000 and now resides outside of Richmond, Virginia. Mr. Bobrowitz continues to be in demand as a performer, composer, and arranger.
THE ARRANGEMENTIn the middle of 2006, I bought a jazz CD by a very talented former student of mine named Ted Rosenthal. The album was called The 3 B’s, and it featured the music of jazz pianists Bud Powell and Bill Evans, as well as the works of Ludwig van Beethoven. The sensitive approach and improvisation on the second movement of the “Pathétique” made me realize that Beethoven’s beautiful piece of music could be enjoyed on many different levels and in many different styles. I thought that it would be a wonderful project – and an arranging challenge – to try to bring this beautiful melody to young band players. Teaching for more than thirty years made me aware that just because play-ers were young did not mean that they could not appreciate a truly sensitive piece of music. Quite the contrary, they often surprised me with their depth of feeling for slow yet beautiful music.
Rehearsal Suggestions: To capture the broad feeling required for this arrangement, practice all eighth and sixteenth notes using tenuto style. For achieving a smoother transition I would suggest conducting m.17 in the tempo of the upcoming moderato. Work with your students on achieving equal volume for the melodic entrances starting at m.27. For the ritard at m.36, explain sub-divided beat patterns and conduct m.36 in a controlled eight beat pattern. For the final two measures, allow the chimes player to play loud enough so that the color of the instrument is clearly audible. Good luck and I hope you and your band enjoy the arrangement!
INSTRUMENTATION LIST4 - 1st Flute4 - 2nd Flute3 - Oboe 4 - 1st Bb Clarinet4 - 2nd Bb Clarinet 4 - 3rd Bb Clarinet3 - Bb Bass Clarinet3 - Bassoon2 - 1st Eb Alto Saxophone2 - 2nd Eb Alto Saxophone 2 - Bb Tenor Saxophone2 - Eb Baritone Saxophone4 - 1st Bb Trumpet4 - 2nd Bb Trumpet2 - 1st F Horn2 - 2nd F Horn3 - 1st Trombone3 - 2nd Trombone
2 - Baritone 2 - Bb Baritone T.C.4 - Tuba1 - Electric Bass1 - Timpani 1 - Percussion I: Bells Chimes1 - Percussion II: Triangle
Suspended Cymbal 2 - Percussion III (2 players): Snare Drum Bass Drum1 - Full Conductor Score
Approximate Performance Time - 3:20Additional scores and instrumental parts are available.
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THE LIFE AND MUSIC OF LUDWIG VAN BEETHOVENLudwig van Beethoven (1770-1827) was born to a musical family in Bonn, Germany. He showed immediate promise as a pianist and composer. As a young man, Beethoven moved to the center of Germanic musical life, Vienna, to study composition with Joseph Haydn. He was to stay in the Austrian capital for the rest of his adult life.
Many music scholars divide Beethoven’s compositional output into three periods: in his earliest phase (c.1782-1802), he wrote relatively conservative works in an attempt to mas-ter the Viennese style of his teacher, Haydn. Many signs of the young composer’s startling originality became clear during his earliest years. Sadly, towards the end of the 18th cen-tury, the promising composer began to progressively lose his hearing. Beethoven’s middle period (c.1803-1815), hastened by the crisis of his deafness, saw the composer blos-soming into a fully developed master of musical narrative. During this period, he wrote six symphonies (including the famous 5th), a series of concertos, string quartets, piano
sonatas, and his only opera, Fidelio. Many works from this period exhibit a sense of impassioned struggle, leading many musicians to label the period “Heroic.” The middle style reflects the German artistic movement of Sturm und Drang, or “storm and stress,” with its emotional turmoil and heightened dramatic force. Much of Beethoven’s most technically innovative, complex, and emotionally dense music, however, was written in his late period (c.1815-1827), including the monumental 9th Symphony and five progressive string quartets. Arguably, the late period represents Beethoven’s crowning achievement; indeed, it was during this period that he wrote some of the most beautiful and influential compositions of the Western musical canon.
Piano Sonata No. 8 in C minor, Op. 13 “Pathétique”: The “Pathétique” Piano Sonata was written and published in 1797-1799, when Beethoven was in his late twenties. A masterpiece of his early period, the “Pathétique” was one of the young man’s first compositions to gain him wide popularity. Shortly after writing the sonata, the unfor-tunate composer began his rapid descent into total deafness. The work, therefore, stands at a pivotal juncture in Beethoven’s musical and personal life. Fittingly, the French word pathétique is derived from the Greek pathos, or “suffering,” and the music reflects this sentiment in its mood of muted sadness and tender sympathy. (Pathos is also the origin of the English word “pathetic.”)
As David Bobrowitz attests, the sublime Adagio movement of the “Pathétique” sonata is truly a broad and all-encompassing piece of music. Over the two centuries of its existence, this haunting melody has appeared in a wide variety of different musical contexts and stylistic interpretations, such as the jazz setting alluded to in the arrange-ment notes. In fact, to many people, this melody is more closely associated with popular music than with Beethoven! In 1983, the singer/pianist Billy Joel turned the melody into the pop music hit, “This Night.” The flexibility of the “Pathétique” sonata to traverse centuries and transcend stylistic barriers, affecting listeners and performers just as profoundly today as it did in 1799, is a testament to the power and universality of the music.
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© 2008 La Jolla Music Company, 4382 Jutland Drive, San Diego, California, 92117. International copyright secured. All rights reserved. Printed in the U. S. A.Warning! The contents of this publication are protected by copyright law. To copy or reproduce them by any method is an infringement of the copyright law.
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PATHÉTIQUE ADAGIOfrom Piano Sonata No. 8, Op. 13
Full Conductor Score LUDWIG VAN BEETHOVENApproximate Performance Time - 3:20 arranged by DAVID BOBROWITZ
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Bb Clarinets
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Eb AltoSaxophones
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Bb Trumpets
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Baritone
Tuba
Oboe
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Bb Bass Clarinet
12
Timpani
Percussion I:Bells
Chimes
Percussion II:Triangle
Suspended Cymbal
Trombones
Percussion III:Snare DrumBass Drum
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1
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12
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12
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Ob.
12
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12
Timp.
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S.D.B.D.
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Chimes
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12
Bb Cls.
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12
12
Eb A. Saxes
Bb T. Sax
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1
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Ob.
12
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12
Timp.
Trbs.
S.D.B.D.
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Chimes
Tri.
12
Bb Cls.
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12
12
Eb A. Saxes
Bb T. Sax
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1
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Ob.
12
Bb B. Cl.
12
Timp.
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Chimes
Tri.
12
Bb Cls.
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Eb A. Saxes
Bb T. Sax
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1
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12
Bb B. Cl.
12
Timp.
Trbs.
S.D.B.D.
3
Bsn.
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