Informe Banderín Rioseco

INFORME DE RESTAURACIÓN BANDERÍN DEL DESCENDIMIENTO

HERMANDAD DEL DESCENDIMIENTO

“LA ESCALERA”

MEDINA DE RIOSECO

(VALLADOLID)

Febrero 2012

Informe de Restauración Banderín del Descendimiento Hermandad del Descendimiento “La Escalera” Medina de Rioseco (Valladolid)

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Informe de Restauración Banderín del Descendimiento

Hermandad del Descendimiento “La Escalera” Medina de Rioseco

(Valladolid)

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ÍNDICE

FICHA TÉCNICA………………………………………………………………………………………………………………………………..…5

DESCRIPCIÓN MATERIAL DE LA OBRA. IDENTIFICACIÓN DEL OBJETO. ………………………………………………..…………8

ESTADO DE CONSERVACIÓN. PATOLOGÍAS. ……………………………………………………………………….………..…………19

PROCESO DE INTERVENCIÓN. TRATAMIENTO. …………………………………………………………………………………………43

CONSERVACIÓN PREVENTIVA. …………………………………………………………………………………………………………..…75

DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN Y RESULTADO FINAL. ……………………….………77

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FICHA TÉCNICA

OBRA: BANDERÍN conservado en la Hermandad del Descendimiento “La Escalera”. Medina de Rioseco (Valladolid)

AUTOR / ESCUELA: Anónimo.

CRONOLOGÍA: Desconocida.

DIMENSIONES: 49 x 41,5 cm.

ICONOGRAFÍA: “El Descendimiento de Cristo”.

En la parte central del Banderín encontramos este tema representado en una

litografía. Posiblemente, el autor tomara como modelo la tabla central de un

tríptico pintado por Peter Paul Rubens hacia 1612 invirtiendo la imagen. Esta

última obra se conserva en la Catedral de Amberes, Bélgica.!!

En esta escena aparece representado el momento del Descendimiento de Cristo de

la cruz una vez despojado Éste de la corona de espinas y de los tres clavos extraídos

con tenazas, símbolos de la Pasión que aparecen depositados sobre la bandeja

situada en la esquina inferior izquierda.

Bajando piadosamente el cuerpo de Cristo encontramos a los santos varones, José de

Arimatea vestido de verde y Nicodemo, de mayor edad, un anciano de barba blanca y

cubierta su cabeza con un bonete a modo de solideo, ayudados por otros dos

personajes, probablemente los criados de éstos, que se colocan en la parte superior,

por encima de la cruz.

Todos están subidos en escaleras para poder descender al cuerpo de Cristo.

Recibiéndolo desde el suelo se observa a San Juan Evangelista y a las Tres Marías ( la

Virgen María, María Magdalena y María de Cleofás, hermana de María, madre de

Jesús).

José de Arimatea era un respetable y rico miembro del Sanedrín, tribunal supremo de los judíos. Es un personaje bíblico que, según la

tradición cristiana, era el propietario del sepulcro en el cual fue depositado el cuerpo de Jesús

después de la crucifixión. Se trataba de un sepulcro nuevo, recién excavado en la roca, donde

se encuentra la basílica del Santo Sepulcro. José de Arimatea fue quien obtuvo de Pilatos

licencia inmediata para recoger el cuerpo del Maestro y enterrarlo evitando de este modo según

la ley romana que el cuerpo de Jesús pudiera ser devorado por los buitres o animales salvajes, o que fuera trasladado a un lugar

maldito, destinado para sepultar a los condenados.

Nicodemo era un rico fariseo miembro también del Sanedrín. Aparece en el Nuevo Testamento cristiano como personaje importante por

ser el protagonista de un profundo diálogo con Jesucristo dejándose instruir por Él. Junto con José de Arimatea son los encargados de

bajar a Cristo de la cruz y darle sepultura trayendo consigo una mixtura de cien libras de mirra y aloe. Desde entonces será perseguido

y destituido del cargo de príncipe de los judíos y expulsado de Jerusalén.

“Descendimiento” de Rubens. Modelo tomado para la litografía del banderín aunque la representación en ésta está

invertida. !

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!Estado de conservación del Banderín. Anverso y reverso.

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TÉCNICA Y MATERIALES:!

Anverso: Tejido en tafetán de seda en color beige que sirve de base a la representación del Descendimiento considerándose

una litografía sobre papel con bordados de los ropajes y delimitando el perímetro de la carnación de las figuras en hilos de terciopelo.

En la imagen de una de las Marías se puede observar cómo se ha recortado uno de los brazos para colocarlo superpuesto al bordado

de la túnica. También se utilizan hilos de plata y de oro torsionados en “s” y en “z” creando decoraciones y cenefas en las vestiduras.

Detalle fotográfico realizado con el cuentahilos del ropaje de uno de los personaje. Se puede apreciar cómo los hilos de terciopelo ocultan la zona de la litografía que tienen que decorar aunque debajo se observe restos del colorido del papel.

Ornamentando el motivo central encontramos un galón de pasamanería realizado en hilos metálicos de oro bordado a

bolillos, colocado a un centímetro del perímetro de la obra. Para reforzar el tejido de seda y poder realizar estas aplicaciones sobre la

superficie del papel, fue necesario colocar en el reverso una tela de retor1 de algodón blanco con ligamento de tafetán. Entre el anverso

de la pieza y el reverso se introdujo un pliego de papel de las mismas dimensiones que la obra con la finalidad de darle cuerpo.

Reveso: tejido de algodón con ligamento de tafetán decorado con pequeñas flores estampadas colocado éste de manera

invertida a su visión normal.

UBICACIÓN: En las dependencias de uno de los antiguos miembros de la Cofradía.

CONDICIONES DE CONSERVACIÓN Y/O EXPOSICIÓN:

El banderín se encontraba guardado y almacenado donde posiblemente existirían cambios bruscos de temperatura y un alto

grado de humedad en las épocas más frías, esto junto con su historia material de uso procesional desde hace años, había provocado

graves deterioros en la pieza. Como consecuencia se observan manchas sobre el tejido de seda debido al contacto con el agua y a la

migración de colores de los hilos de terciopelo ocasionando la tinción del tejido base. A juzgar por los daños observados sobre la pieza,

seguramente durante algún tiempo permaneció doblado a la mitad apreciándose la huella y deformación sufrida.

El soporte de papel de la litografía es un material orgánico muy delicado al que le afectan directamente las condiciones

atmosféricas presentes en el ambiente en el que se encuentra. Una de las patologías más importantes fue la deshidratación que

presentaba observándose pliegues, dobleces y deformaciones muchas de ellas irreversibles por el daño ya causado. Existían

desgastes de la tinta, pérdida y desintegración del material (en algunas lagunas sólo en la capa superficial del papel y en otras la

pérdida era total), manchas de humedad, desencolado del papel encontrándose con levantamientos del soporte.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!1 Retor: Tela fuerte de algodón, con la urdimbre y la trama formadas por dos cabos, generalmente de color moreno por estar hecha con algodón sin curar, y con pequeñas motas o impurezas del algodón. También existe el retor blanco o curado. El de algodón blanqueado. (María Moliner).

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DESCRIPCIÓN MATERIAL DE LA OBRA.

IDENTIFICACIÓN DEL OBJETO.

Banderín de una sola cara y base rectangular rematado en el anverso por un galón de pasamanería.

En la parte del reverso, encontramos 6 corchetes (cuatro emplazados en cada una de las esquinas y dos en los puntos

medios de los laterales verticales, algunos de ellos se han perdido) utilizados a modo de gancho para unir el banderín a otra pieza

también de tejido, el estandarte. Se trata de una obra con carácter procesional que obedece a la tradición de portar esta pieza

supeditada a otra, normalmente un estandarte.

Anverso: tejido base en tafetán de seda decorado en la parte central por un Descendimiento de Cristo realizado en papel,

siendo una copia aunque de forma invertida, de una de las tablas de un tríptico pintado por Rubens conservado en la catedral de

Amberes, Bélgica. Se trata de una litografía, en la que se decoran las vestiduras de los personajes con bordados de hilo de terciopelo.

En su ejecución, el autor, recortó algunos elementos de la litografía como pudieron ser brazos y manos, y las colocó superpuestas a las

vestimentas bordadas de los personajes. El perímetro de todas las figuras se encuentra delimitado por un hilo de terciopelo

conservándose hoy en día muy desgastado.

Enmarcando la escena central, emplazándola a un centímetro del borde del tejido, encontramos un galón de pasamanería

realizado con hilos de láminas metálicas confeccionado a encaje de bolillos.

Reverso: Tejido de algodón con ligamento de tafetán decorado con motivos florales invertidos ya que la pieza de tela se ha

unido originalmente al anverso de esta manera.

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DESCRIPCIÓN ESTRATIGRÁFICA DE LOS ELEMENTOS ORIGINALES:

TEJIDO

T1. Soporte base del soporte del anverso.

Materia: Tejido de seda con ligamento de tafetán de color beige.2

Detalle con cuentahilos del soporte base de seda con ligamento de tafetán. Detalle con el microscopio digital Dino- Lite.

T2: Soporte de refuerzo del tejido base.

Materia: Tafetán de algodón blanco -retor-

Detalle con cuentahilos del tejido de retor. Tafetán de algodón.

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!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"!Se trata de un tafetán de seda y no de un raso, como consta en el informe previo del Centro de Conservación y Restauración de Simancas, ya que no se ha practicado un examen de ligamentos completo de todos los tejidos que componen la pieza y que se muestra en estas páginas.

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T3. Soporte base del tejido del reverso.

Materia: Tafetán de algodón con estampado floral.

Detalle con cuentahilos del soporte del reverso. Tafetán de algodón.

Detalle del motivo estampado realizado con el microscopio digital Dino- Lite.

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HILOS

H1: Hilo de algodón de color blanco de dos cabos torsionados en “s” y cada uno de ellos sin torsión aparente empleado para

hilvanar el tejido original en la zona que queda en el interior al estar el perímetro doblado hacia dentro.

H2: Hilo de algodón de color amarillo de dos cabos torsionados en “s” y cada uno de ellos sin torsión aparente empleado para unir

el galón de pasamanería al tejido base de seda.

H3: Hilo de algodón de color blanco de dos cabos torsionados en “s” y cada uno de ellos sin torsión aparente empleado para unir el

galón de pasamanería al tejido base de seda en aquellas zonas que se encontraban desprendidas. Esta operación es fruto

de una intervención posterior a la realización de la obra originaria.

H4: Hilo de algodón de color blanco de dos cabos torsionados en “s” y cada uno de ellos sin torsión aparente empleado para la

unión del tejido del anverso con el reverso.

H5: Hilo de algodón de color blanco de tres cabos torsionados en “z” y cada uno de ellos sin torsión aparente empleado para la

unión en la parte superior de los tejidos del anverso y reverso. Este tipo de hilo se empleó con motivo de la intervención

realizada por la administración para los estudios preliminares.

H6: Hilo de algodón de color marrón de dos cabos torsionados en “s” y cada uno de ellos sin torsión aparente empleado para la

fijación de los corchetes en el reverso.

H7: Hilo de algodón de color negro de dos cabos torsionados en “z” y cada uno de ellos sin torsión aparente empleado para la

fijación de los corchetes en el reverso.

H8: Hilo de lámina metálica de plata torsionado en “z”.

Detalle de los hilos metálicos. Imagen tomada con el microscopio digital Dino- Lite.

Detalle de la torsión en “z” de los hilos metálicos plateados. Se puede observar cómo se conserva zonas con restos de lámina de metal mientras que en

el resto, se habían perdido. Registro de imagen con el Microscopio digital Dino- Lite.

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H9: Hilo de lámina metálica de oro torsionado en “z”.!!!

Detalle de la torsión de los hilos dorados. Imagen tomada con el microscopio digital Dino- Lite.

Decoración con hilos metálicos de las vestiduras de los personajes.

Torsión en “z” del hilo metálico dorado. Fotografías en macro realizadas con el cuentahilos.

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H10: Hilo de terciopelo.

Imagen realizada con el microscopio digital dino- Lite.

Detalle de una zona bordada con hilos de terciopelo. Imagen tomada con el microscopio digital Dino-Lite.

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Detalle de los bordados de terciopelo realizados sobre la litografía en la zona de los ropajes de los personajes. Macroimágenes tomadas con el

cuentahilos.

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GALÓN metálico de pasamanería de color dorado bordado a encaje de bolillos.

Este galón está formado por: láminas metálicas (en las que se combina la aleación de diferentes elementos metálicos) y por

hilos de lámina metálica que rodean el alma de seda amarilla central.

Motivo decorativo del galón en hilos de terciopelo. Detalle de la decoración de parte de una cenefa realizada con hilo de algodón bordada con bolillos.

Detalle con cuentahilos de los hilos metálicos que forman la decoración del galón.

Detalle obtenido del microscopio digital Dino- Lite de las láminas e hilos metálicos del galón, en este último se observa parte del alma amarilla que les

sirve de base.

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PAPEL

Se trata de una delgada hoja elaborada con pasta de fibras vegetales que son molidas, blanqueadas y diluidas en agua, secadas y

posteriormente endurecidas. A esta pulpa de celulosa se le añaden sustancias para proporcionar diversas características. Estas fibras

están aglutinadas mediante enlaces por puente de hidrógeno.

LITOGRAFÍA

Se trata de un proceso de impresión obtenido a partir de una matriz de piedra calcárea. Se trata de un procedimiento basado en el

principio químico de rechazo entre el agua y la grasa, consistente en dibujar sobre este soporte la imagen deseada con un material

graso. Se emplea como matriz la piedra calcárea porque tiene la propiedad de ser lo suficientemente porosa para que pueda absorber

el agua y a la vez, ha de tener una granulosidad muy fina para que pueda retener la grasa. Posteriormente, se entinta la plancha, y esta

tinta sólo se adherirá a las zonas correspondientes al dibujo y que han sido tratadas previamente con materia grasa, mientras que el

resto se desprenderá.

La litografía no es un sistema de grabado propiamente dicho, ya que no se incide con ninguna herramienta ni con ningún elemento

corrosivo sobre la superficie de la matriz.

Detalle realizado con el microscopio digital Dino- Lite de la litografía, en ellos se puede observar la tinta de la litografía y la pasada de hilos de terciopelo sobre ella.

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DESCRIPCIÓN ESTRATIGRÁFICA DE LOS ELEMENTOS EMPLEADOS EN LA INTERVENCIÓN:

TEJIDO

T4. Soporte local empleado para las lagunas y

desgarros de tejido base del anverso.

Materia: Tafetán de seda de color beige.

Referencia: José María Ruiz, Seda Natural, htp 12.

Detalle con cuentahilos del tafetán de seda del tejido que se utilizó como soportes parciales.

T5. Soporte local empleado para la laguna

existente en el reverso.

Materia: Tafetán de seda de color blanco.

Referencia: José María Ruiz, Seda Natural, Perla 4.

HILOS

H11: Hilo de poliéster marca Gütermann Skala 360 color 464.

H12: Hilo de seda natural de cuatro cabos torsionados en “s” y cada uno de ellos sin torsión aparente.

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CRITERIOS DE INTERVENCIÓN SOBRE LA OBRA.

Teniendo en cuenta las características de la obra así como las patologías, la intervención sobre este banderín estuvo

determinada por pautas concretas de intervención, justificaciones que motivaron los tratamientos, los materiales a aplicar y su

sistemática de aplicación, con objeto de valorar la idoneidad de las intervenciones propuestas.

Estos criterios se basaron en:

1. Conservación de todos los elementos originales.

2. Evitar intervenciones cuyas exigencias superaran las posibilidades técnicas garantizadas.

3. Devolución de la unidad de la obra y estabilidad material mediante el tratamiento de soporte necesario,

estabilizando y consolidando los elementos degradados.

4. Reversibilidad del proceso restaurador.

5. Eliminación de anteriores intervenciones, alteraciones y añadidos… justificando siempre la actuación

mediante la documentación de estilo, el valor estético de la parte original y por la restauración de Bienes

Muebles que hayan presentado esta misma problemática, contrastando las soluciones adoptadas.

6. Establecimiento de pautas de Conservación futura del Bien.

Dicha propuesta de intervención se basó en:

! Minimizar los posibles riesgos de deterioro en el traslado y manipulación al contar con personal cualificado

empleando vehículos de transporte especializados en este campo.

! Optimizar los tiempos y tratamientos realizados en el taller de Uffizzi.

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ESTADO DE CONSERVACIÓN: PATOLOGÍAS.

El banderín presentaba un grado de deterioro bastante elevado debido a las condiciones de almacenamiento en las que

había permanecido durante muchos años. Como característica o particularidad principal a destacar mencionar la representación de “El

Descendimiento” realizada en papel considerándose una litografía sobre la que se decora las vestiduras y objetos de la escena a

excepción de las carnaciones mediante bordados realizados en hilos de terciopelo.

Valorando el estado de conservación en el que nos ha llegado la pieza hasta nuestro días se deduce que posiblemente se

hubiera guardado doblada a la mitad en unas condiciones ambientales de bajas temperaturas y alta humedad pudiendo haber tenido

contacto directo con el agua ya que se observa cercos de humedad sobre el soporte base de seda con migración de tinta procedente de

los hilos de terciopelo de color.

!! SUCIEDAD SUPERFICIAL: Encontramos partículas de polvo y suciedad depositadas sobre la superficie presentando una

mayor acumulación sobre los bordados de terciopelo debido al grosor y tipología del hilo. También se acumulaba en los focos abiertos

donde existían pérdidas de soporte de tejido y levantamientos del papel.

!! DESHIDRATACIÓN presente en el soporte base del tejido de seda por lo que aumenta su grado de deterioro, debilitando

su estructura matérica confiriéndole fragilidad.

Las propiedades mecánicas de los tejidos se alteran por:

# la acción de la luz y el paso de los años,

# la suciedad depositada sobre la obra,

# las tensiones a las que ha estado sometida en el lugar de exposición- almacenamiento.

También encontramos este tipo deshidratación sobre el bordado de terciopelo por ser éste donde existía una mayor acumulación de polvo.

!! DECOLORACIÓN DEL SOPORTE BASE: con motivo del paso de los años y las condiciones ambientales -la radiación

de la luz-, el soporte ha variado el color original observándose un aspecto amarillento.

Detalle con cuentahilos del tejido del soporte base en el que se puede observar la degradación de color que ha sufrido la cara A o anverso del soporte.

Detalle de las manchas de decoloración que existían sobre el soporte de tejido de seda.

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!! PRESENCIA DE MANCHAS SOBRE EL TEJIDO BASE:

Migración de color del soporte base apreciándose tonos blanquecinos y presencia de cercos oscurecidos posiblemente

debido a la concentración de humedad existente en el ambiente afectándole de forma directa al tejido.

Decoloración del soporte base con la existencia de cercos creado manchas de tonalidades saturadas.

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Migración de color de los hilos de terciopelo sobre todo en el tono verde. Como consecuencia de la presencia de humedad se ocasionó

este tipo de patología irreversible sobre el soporte.

Detalle de zonas en donde se observa la migración de color de los hilos de terciopelo verde sobre el soporte base de seda.

# Manchas de excrementos de insectos depositadas sobre el tejido.

Detalle de la concreción con el cuentahilos. Estado de conservación. Se puede observar con un mayor aumento a través del microscopio digital Dino-

Lite una vez que se eliminó. Se aprecia la penetración sobre el tejido imposible de eliminar.

# Manchas de tonalidad ennegrecida de naturaleza sin identificar.

Detalle de la mancha sobre el tejido observada mediante el cuentahilos. Detalle de la misma zona tomado mediante el microscopio Digital Dino- Lite.

# Manchas rojizas y ennegrecidas como consecuencia de la oxidación de las láminas metálicas del galón de

pasamanería que está en contacto directo con el tejido.

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!! DEFORMACIONES y ONDULACIONES marcadas sobre el tejido localizadas en toda la superficie del banderín debido

a una conservación inadecuada con el paso del tiempo potenciado todo ello por la deshidratación anteriormente citada. Estas

patologías también se vieron acentuadas por las tensiones ocasionadas por las intervenciones realizadas en época posterior como las

fijaciones puntuales del galón de pasamanería desprendido.

- Como consecuencia de haber permanecido guardado y doblado por la mitad, observamos un pliegue marcado sobre esa

zona tanto en el reverso como en el anverso.

Reverso. Pliegues y dobleces marcados como consecuencia del tipo de almacenaje en el que han permanecido

Anverso. Detalle de las deformaciones que ha sufrido la obra tanto el soporte de tejido como el de papel.

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Detalle de uno de los personajes en el que se puede apreciar la deformación existente sobre el soporte de papel.

Detalle de las deformaciones y pliegues marcados sobre el tejido del reverso.

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!! OXIDACIÓN DE LOS ELEMENTOS METÁLICOS DE LOS CORCHETES DEL REVERSO. Debido a las bajas temperaturas y altas

humedades estos elementos metálicos se han oxidado penetrando las partículas de óxido sobre el tejido del reverso dando lugar a la

aparición de manchas de color rojizo.

Imagen tomada con el cuentahilos en la que se puede observar el óxido superficial que presenta el elemento metálico afectando al tejido con el que está en contacto directo.

Detalle de la tinción de las fibras de algodón del tejido del reverso.

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!! PÉRDIDAS DE URDIMBRE O “DESGASTES” de FIBRAS:

Esta alteración se puede observar sobre diferentes elementos que forman esta pieza:!!

- Anverso o cara A. Soporte de seda. Este tejido se encuentra frágil tanto por la deshidratación de las fibras como por el

desgaste de las mismas.

Detalle con el cuetahilos de las pérdidas de fibras existentes sobre el tejido formando lagunas y dejando ver el soporte subyacente, en este caso el retor.

- Desgaste de la lámina metálica de los hilos dorados o plateados, estando más acusada esta patología sobre los últimos

en los que se aprecia la pérdida del color y del brillo observándose un tono grisáceo.

Bandeja con los símbolos de la pasión de Cristo en los que se emplea hilos dorados y plateados. La mayoría han perdido la lámina metálica

observándose el alma del hilo que recubrían.

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!! PÉRDIDA DE LOS ELEMENTOS CORCHETES DEL REVERSO

Restos sobre el tejido de partículas de oxidación de un elementos metálico desaparecido.

!! DESGARROS: como consecuencia de la deshidratación y desgaste de las fibras, el soporte se convierte en un tejido

quebradizo sobre el que se observa este tipo de patología.

!! ELEMENTOS DESPRENDIDOS, encontramos esta patología en zonas puntuales:

- En los hilos del bordado de terciopelo.

- Galón de pasamanería. En determinados puntos se encontraba descosido quedándose desprendido y sin fijación en esa zona.

Pérdida de fijación del galón encontrándose desprendido en determinadas zonas.

- En los hilos dorados y láminas metálicas que configuran el bordado y decoración de este galón.

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!! ZONAS LAGUNARIAS: se encontraron distintos tipos de lagunas dependiendo de los diferentes elementos que

constituyen la obra como son:

# En el soporte base. En la parte central del lateral derecho encontramos una zona con desgarros en la que también se ha

perdido parte del tejido observándose el soporte de retor de algodón que le sirve de refuerzo al bordado.

# En el reverso del soporte. En la parte inferior central existía un pequeño orificio con pérdida de soporte.

# En el galón de pasamanería. Observamos zonas lagunarias en su decoración con motivo de la pérdida o desprendimientos

de hilos o de la lámina metálica dorada.

En el lateral derecho del tejido base encontramos una zona con lagunas en las que se ha perdido parte del soporte dejando ver el tejido subyacente.

También existen desgarros y tramas desnudas por la falta de la urdimbre.

Detalle con el cuentahilos en donde se observa la pérdida del tejido base dejando ver la tela de retor.

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!! DEFORMACIÓN DEL GALÓN DE PASAMANERÍA.!

Zona inferior izquierda en la que se observa la deformación del galón por los pliegues y ondulaciones existentes.

!! ANTERIORES INTERVENCIONES: llevadas a cabo en un determinado momento del que no se tiene conocimiento cierto.

# Fijaciones puntuales uniendo las zonas del galón desprendidas.

# Fijación en la parte superior del banderín uniendo el anverso y reverso tras la abertura realizada por la administración con

motivo de los estudios previos para ampliar el conocimiento sobre la pieza.

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# Zurcidos$ realizados en un momento determinado. Los encontramos por el anverso en alguna de las esquinas.

Detalle con el cuentahilos de un zurcido existente en la esquina inferior izquierda.

# Fijación de los elementos metálicos del reverso: en los que podemos encontrar variedad de hilos empleados.

Detalle realizado con cuentahilos de los diferentes hilos empleados para la fijación de estos elementos metálicos.

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PATOLOGÍAS ESPECÍFICAS DE LA LITOGRAFÍA (soporte de papel):

# SUCIEDAD SUPERFICIAL. Sedimentación de partículas de polvo sobre la superficie del papel, éstas se encontraban más

acusadas en aquellas zonas en las que existía levantamiento de soporte acumulándose en su interior.

# DESHIDRATACIÓN. Debido a las condiciones ambientales en las que ha permanecido durante años, el soporte presentaba

cierto grado de ACARTONAMIENTO SUPERFICIAL ocasionando sobre él PLIEGUES, ONDULACIONES Y

DEFORMACIONES que afectaban a la estructura interna del papel. Estos daños habían alterado también la capa más

superficial, apreciándose pérdidas de color que deterioraban la estampación litográfica.

Detalle de los pliegues y deformaciones existentes sobre el papel.

Virgen. Detalle de los pliegues de soporte sobre el rostro. En la mano izquierda, no sólo encontramos un pliegue sobre la zona más débil de la mano sino que a su vez el papel se encontraba doblado hacia el exterior. Detalle de las deformaciones del soporte sobre el cuerpo de Cristo.

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Detalle con el cuentahilos de la doblez del soporte en los dedos de la mano izquierda de la Virgen. Detalle con el cuentahilos de la deformación del soporte sobre el cuerpo de Cristo.

# ENVEJECIMIENTO NATURAL DEL SOPORTE. El papel es un material orgánico constituido principalmente por fibras

celulósicas que, con el paso del tiempo y debido a las condiciones ambientales en las que permanece, se convierte en un

soporte frágil y quebradizo. Éste es uno de los principales problemas que lo caracterizan. La exposición a una luz

inadecuada, las fluctuaciones de temperatura y humedad y el ambiente de un aire contaminado, son los elementos que le

causaron un daño directo provocando reacciones sobre el material deteriorándolo en un periodo corto de tiempo.

# PÉRDIDA DE SOPORTE. Debido a la fragilidad del papel, en aquellas zonas en las que se hubieran ocasionado

levantamientos y pliegues más acusados, con el tiempo, este soporte se fracturó ocasionando pérdida del mismo pudiéndose

apreciar la zona subyacente que le hacía de base. Un ejemplo de esta patología lo encontramos en uno de los brazos del

personaje de la derecha que está clavando a Cristo en la cruz, en él se puede apreciar la pérdida del soporte de papel dejar

ver la existencia del bordado delimitado con hilos de terciopelo la forma de la mano y los dedos.

Pérdida total de soporte y desgaste del mismo en uno de los pies de un personaje. Vista general y de detalle con cuentahilos en la que con el aumento

de la lupa se puede observar en algunas zonas la pérdida de las capas superficiales del papel, y en otras, la pérdida total dejando a la vista el soporte de retor.

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Pérdida de parte del soporte de la mano de uno de los personajes. Posiblemente, sobre esta zona se produjera un levantamiento de soporte con la

consiguiente doblez, que con el paso del tiempo dio lugar a una fractura y pérdida de soporte.

Detalle de la huella del soporte fracturado y restos de papel adheridos al adhesivo que unía el papel al soporte de seda.

Vista general y en detalle (con el cuentahilos) de la pérdida de soporte de la mano de uno de los personajes.

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# ELEMENTOS DESPRENDIDOS. Debido al DESENCOLADO DEL PAPEL, éste quedaba sin fijación al soporte pudiéndose

ocasionar pliegues y dobleces marcadas que podían provocar la fractura del mismo.

Detalle del desprendimiento y levantamiento del soporte de papel.

# DESGASTE O DESINTEGRACIÓN DEL PAPEL en el que se habían perdido las capas más superficiales, en este caso, se

trataba de las que se encontraban policromadas, por lo que se observaron LAGUNAS DE COLOR. Los ácidos existentes en

el papel son parte de los agentes causantes de la degradación de las cadenas celulósicas que provocan este tipo de

deterioros sobre el soporte.

Detalle con cuentahilos de la pérdida de las capas más externas del soporte de papel creando lagunas de color en superficie.

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Vista general y en detalle a través de una fotografía en la que se empleó un cuentahilos mostrando el desgaste de las capas más externas del soporte de papel observándose su desintegración.

Vista general y en detalle del rostro de uno de los personajes. Se observan las lagunas polícromas debido a la pérdida de las capas más externas del soporte.

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Pérdida de soporte total de papel y de las capas más superficiales con la consiguiente falta de policromía.

Pérdida y desgaste del soporte de papel con la consiguiente pérdida de color de la litografía.

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# PRESENCIA DE MANCHAS como consecuencia de una reacción química de los elementos propios del papel provocada por

factores externos mencionados con anterioridad. También encontramos en determinadas zonas DECOLORACIÓN DE LOS

PIGMENTOS y AMARILLEAMIENTO DEL SOPORTE como consecuencia de una exposición prolongada de una luz.

Manchas de óxido sobre la superficie del papel.

Manchas puntuales de óxido sobre el pie derecho de uno de los personajes.

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# FRACTURA DE SOPORTE como consecuencia de la fragilidad del mismo y posiblemente debido a una mala manipulación

del hombre.

Fractura y deformación del soporte sobre el rostro de uno de los personajes.

# MIGRACIÓN DE LAS TINTAS DE LA ESTAMPACIÓN debido a la presencia de humedad.

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OPERACIONES PREVIAS A LA INTERVENCIÓN

!! EMBALAJE Y TRASLADO DE LA OBRA.

El personal de Uffizzi, especializado en manipulación y traslado en obras de arte, se trasladó al lugar donde estaba

depositada la pieza -Centro de Restauración de Bienes Culturales de Simancas, Valladolid- para llevar a cabo el embalaje y traslado de

la obra hasta el hasta el taller de restauración que tiene la empresa en Salamanca para acometer el proceso de intervención sobre la

misma.

Proceso de embalaje: Primeramente, se protegió la obra con papel neutro libre de ácido lampraseal. Después, se introdujo la

pieza sobre dos cartones también libres de ácido y se depositó todo sobre una superficie rígida y libre de peso – cartón pluma, Foam,- .

Sobre esta superficie, para realizar su fijación se colocó una plancha de metacrilato sobre la que se unieron los extremos a la base a

través de cinta de papel. Posteriormente, se protegió todo mediante plástico de burbujas.

Finalizados los trabajos de restauración se trasladó de nuevo la obra a su lugar de origen empleando este tipo de soporte

permitiéndonos que la pieza fuera depositada sobre plano evitando movimiento y tensiones no aconsejables para la pieza.

Proceso de embalaje en el Centro de Conservación de Simancas para poder ser trasladado al taller donde se realizó la intervención.

Embalaje con plástico de burbujas.

!!DESEMBALAJE Y REALIZACIÓN DE SOPORTES DE TRABAJO:

Los trabajos se desarrollaron sobre unas planchas creadas para este trabajo con material de polifoam de 4 cm. de grosor,

primeramente cubierto con lampraseal y, posteriormente, forrado con una capa de película PET – melinex- para favorecer la

manipulación y fijación de la pieza sobre éste.

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!! INFORME:

Desde el primer momento de la intervención, se fue elaborando un Informe técnico, en el que se reflejó un estudio

pormenorizado de la pieza con las características técnicas de los diferentes elementos, el estado de conservación y las

patologías que presentaba, así como las variaciones e intervenciones del tratamiento de restauración que se efectuó sobre la obra

en el que se adjunta la documentación fotográfica correspondiente en cada caso.

!! ESTUDIOS PRELIMINARES:!! Como base documental y preliminar contamos con el informe previo realizado por el Centro de Conservación y Restauración de

la Junta de Castilla y León, cuya copia se adjunta en el presente informe.

Antes de determinar el tratamiento a seguir una vez hubo que acometer la intervención, se realizó un estudio preliminar

consistente en:

# Pruebas de limpieza del soporte base de seda para establecer el grado de solubilidad de las manchas y suciedad del

tejido con la finalidad de decidir el nivel limpieza deseable a realizar.

- Pruebas de limpieza de la lámina metálica y los hilos dorados del galón de pasamanería.

Una vez obtenidos los resultados de estos estudios previos, se adquirió un mayor conocimiento del comportamiento de la

pieza frente a los diferentes materiales y métodos de intervención ayudándonos a determinar el tratamiento a seguir

preservándonos una buena conservación futura.

!! Como complemento a estos estudios previos se realizó un EXAMEN ORGANOLÉPTICO consistente en la obtención de

datos físicos a través de la observación directa mediante diferentes fuentes de luz cuyo objetivo fundamental fue el reconocimiento

de los materiales constitutivos de la obra, de la técnica de ejecución, así como del significado y valores históricos y estéticos del

Bien (análisis físicos: luz visible, luz rasante, lupa, Microscopio digital..).

LUZ VISIBLE

Previa intervención de la obra, se llevó a cabo un nuevo análisis óptico ayudándonos de instrumentos que nos facilitaron

ampliar conocimientos de la información obtenida en un primer examen reflejándolos mediante imágenes fotográficas pudiendo

observar una misma patología en su estado de conservación y después de la finalización de los trabajos de intervención.

Las fuentes de luz e instrumentos que se emplearon fueron los siguientes:

- lámparas de halógenos, luminaria de gran intensidad que nos permitió una buena observación de la pieza.

- lámpara lupa con luz fluorescente. A través de esta lente de aumento se pudo observar con mayor detalle todos los

elementos iluminados de cerca por la luz fluorescente con la que cuenta la lámpara.

- obtención de imágenes digitales tomadas mediante cámara fotográfica con un cuentahilos colocado directamente sobre la

zona a observar permitiéndonos un aumento aproximado de 8X. Ø21 mm.. Esta documentación gráfica nos facilitó un mayor estudio de

las mismas una vez ampliadas en monitores (21”).

- imágenes obtenidas mediante Microscopio Digital Dino- Lite con iluminación interna de Leds y un sensor !” CMOS color permitiéndonos la grabación de video (hasta 30 FPS cuadros por segundo ) e imágenes con una resolución de 640 x 480 (0,3Mb) con

un aumento de 10-50x, 200x pudiendo visualizarlas a través de la pantalla del ordenador.

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Visualización de la obra mediante Microscopio Digital Dino- Lite quedando registradas las imágenes en el ordenador.

Detalle del registro en la pantalla del ordenador de la zona que se está visualizando con el microscopio digital Dino- Lite.

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LUZ RASANTE

Con ayuda de dicha luz se pudieron apreciar las deformaciones y pliegues existentes tanto sobre los el soporte base del

banderín como del papel de la litografía.

Observación de la doblez de la zona central mediante luz rasante.

Deformación del soporte visualizado fotográficamente con un ángulo de visión de 30 grados.

!! DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA.

• Barrido fotográfico (documentación).

Se realizó un barrido fotográfico del estado de conservación tanto de forma generaliza como de elementos o zonas

individualizadas. También se registraron fotográficamente todos los procesos de la intervención a medida que se fueron desarrollando

los trabajos, reflejando sobre todo aquellas zonas que se encontraban en un avanzado estado de degradación recibiendo mayor

tratamiento.

Por último, se llevó a cabo un barrido fotográfico final tanto en general como en detalle.

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PROCESO DE INTERVENCIÓN: TRATAMIENTO.

!LIMPIEZA SUPERFICIAL:

Después de realizar la documentación fotográfica del estado de conservación de la pieza se llevó a cabo una limpieza superficial.

Para esta operación nos ayudamos de un micro aspirador de potencia regulable de mango extensible en cuyo extremo encontramos un

cepillo de fibras naturales que, en ocasiones, se sustituyó protegiendo la boca de tubo auxiliar del aspirador con una crepelina en aquellas zonas

que presentaban peor estado de conservación evitando de esta manera riesgos de desprendimiento y succión de soporte o de hilos.

Mediante este proceso se eliminó cualquier suciedad depositada en la obra de manera superficial, y nos permitió tener un primer

contacto directo con ella además de cotejar a nivel técnico y de daños.

!Limpieza mediante micro aspirador del bordado de terciopelo y del soporte de seda.

! DESMONTAJE TEMPORAL DE LOS ELEMENTOS y ELIMINACIÓN DE ANTERIORES INTERVENCIONES.

Para realizar un tratamiento individualizado de los diferentes elementos que componen el banderín se procedió a su desmontaje.

- Primeramente, se eliminaron los puntos de fijación (tanto los originales como los de intervenciones recientes) que unían el galón

al soporte base de seda separándolo temporalmente para realizar sobre él el proceso de intervención. Después del corte de los mismos, se

eliminaron mediante pinzas los que quedaron o bien sobre el soporte o sobre el galón.

- En el reverso, se descosieron los corchetes unidos al tejido mediante zurcidos realizados en diferentes momentos y con hilos de

distintas características y colores, eliminando estos elementos metálicos de forma permanente porque habían causado manchas irreversibles de

óxido penetrando en el tejido de algodón y debilitando el soporte e incluso ocasionado orificios. Estos corchetes debido a su uso y a la

manipulación que habían sufrido durante años fueron la causa del estado de conservación de los daños que se observaron sobre este tejido

estampado con decoración floral empleado en el reverso.

- Se separaron temporalmente las dos caras del banderín para poder acometer de manera independiente los procesos de intervención

en cada una de las partes. También nos sirvió para realizar un estudio de los elementos que conforman la obra así como plantear un tratamiento

que nos garantizara la conservación en el futuro. Tras el desmontaje temporal de estos elementos, se liberó al original de tensiones y de peso

facilitándonos las operaciones del proceso realizado.

En el desmontaje de los elementos se pudo observar que para reforzar el tejido de tafetán de seda para los bordados de la litografía se

empleó un retor1 de algodón. Entre esta capa y el reverso, en el interior de ambas nos encontramos con un soporte de papel de las mismas

dimensiones que la obra para darle un poco de rigidez a la pieza. Hoy en día su estado de conservación era lamentable y ya no cumplía su

función.

- Se eliminaron las anteriores intervenciones y añadidos incluidos en la obra a lo largo del tiempo, con ello, además de facilitarnos

el desmontaje de los elementos, nos permitió liberar a la obra de posibles tensiones creadas por los zurcidos como los que se hallaron en las

esquinas del banderín realizados con hilos de dos cabos de gruesa densidad.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"!Según la RAE: Tela de algodón fuerte y ordinaria en que la trama y urdimbre están muy torcidas.!

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!Proceso del descosido del galón.

Desmontaje del banderín. Una vez separados el anverso y el reverso se pudo observar los diferentes elementos que componen la obra.

Vista general del anverso y la trasera del mismo después de proceder al desmontaje. !

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!Estado de conservación del reverso y la trasera del mismo una vez que se desmontó y se eliminaron los corchetes que tenía.

!Estado de conservación del papel encontrado en el interior del soporte entre el anverso y el reverso.

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!! LIMPIEZA SUPERFICIAL MEDIANTE MICRO ASPIRACIÓN DESPUÉS DE REALIZAR EL DESMONTAJE TEMPORAL

Se realizó la limpieza de los soportes internos desmontados siguiendo el mismo procedimiento ya mencionado con anterioridad. Se

llevó a cabo mediante un micro aspirador al que se le añadió en la boca un cepillo de fibras naturales. Se trata de un procedimiento minucioso

realizado con movimientos circulares insistiendo en el tejido de retor en la zona de los bordados ya que era donde se podían acumular más

partículas de polvo. También se realizó una limpieza minuciosa insistiendo en los soportes del anverso y del reverso en el interior de la doblez del

perímetro de los mismos, eliminándola y dejando los tejidos en un solo plano para poder realizar sobre ellos un tratamiento completo.

! HIDRATACIÓN DE LAS FIBRAS Y ELIMINACIÓN DE LAS DEFORMACIONES DEL SOPORTE ANVERSO DEL BANDERÍN.

En el tejido de seda, las fibras se encontraban rígidas y deshidratadas en peligro de fractura y desgarro agravando el estado de

conservación. Se observaron deformaciones y ondulaciones sobre el tejido originadas por las tensiones creadas.

En el soporte de papel, al tratarse de un material orgánico, le afectan gravemente las condiciones ambientales especialmente los cambios

de temperatura y humedad ocasionando una alta deshidratación que en este caso desencadenaba un acartonamiento y rigidez del soporte

presentando deformaciones, ondulaciones y pliegues irreversibles marcados sobre el mismo. Para conseguir la hidratación tanto de las fibras

vegetales del tejido como de las fibras celulósicas del papel, fue necesaria la aplicación de vapor de agua mediante humidificador ultrasónico

sobre la superficie, previa realización de las pruebas oportunas que nos determinaron si era posible introducir pequeñas moléculas de agua en las

zonas amorfas del polímero de las fibras para que redujeran su Tg2 y permitieran un aumento de la elasticidad original del tejido y del papel sin

que le causara ningún daño. Tras esta verificación se procedió a devolverle a los soportes la hidratación necesaria mediante vapor de agua

desmineralizada aplicado directamente sobre la obra, mediante un humidificador de ultrasonido ayudándonos de plaquetas de cristal y pesos

rígidos y maleables que se colocaron encima de éstas. En aquellas zonas que se encontraban más deshidratadas las fibras nos ayudamos de una

lámina de PET3 (Melinex) para cubrir la superficie consiguiendo una mayor condensación del vapor siendo más efectivo el proceso. Una vez

finalizada esta operación se eliminaron las ondulaciones existentes y se corrigieron las deformaciones sobre el soporte a la vez que en el

tejido se ALINEARON LAS FIBRAS consiguiendo su ortogonalidad, para ello nos ayudamos de alfileres entomológicos y pesos.

Este proceso de humidificación también se llevó a cabo en la trasera del anverso consiguiendo la hidratación del soporte de retor.

Con la aplicación del vapor se favoreció en gran medida la hidratación de las fibra y la eliminación de la mayoría de las

deformaciones. En el soporte de papel, a pesar de los tratamientos algunos pliegues se han considerado irreversibles ya que éstos

estaban demasiados marcados afectando a la estructura interna del material aunque se corrigió en la medida de lo posible realizando un

tratamiento específico en esta zona.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!#!Temperatura de transición vítrea: cuando el polímero deja de ser rígido y comienza a ablandarse. Se da también en materiales inorgánicos amorfos.

$!El Tereftalato de polietileno, Químicamente el PET es un polímero que se obtiene mediante una reacción de policondensación entre el ácido tereftálico y el etilenglicol. Pertenece al grupo de materiales sintéticos denominados poliésteres, y se presenta en una fina lámina plástica que transmite el calor sin sufrir deformación y protegiendo el soporte o elemento que hay bajo él del contacto directo de la fuente d calor.

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Hidratación de las fibras celulósicas y de la seda mediante un humidificador ultrasonido. Colocación de las plaquetas de cristal y pesos para conseguir la alineación del tejido.

Humidificación del retor para la hidratación de las fibras de algodón. Colocación de plaquetas de cristal para la alineación del tejido.

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TRATAMIENTO ESPECÍFICO DEL SOPORTE DE PAPEL: ELIMINACIÓN DE LAS DEFORMACIONES EXISTENTES.

Una vez que las fibras celulósicas estuvieron hidratadas, se procedió a la CORRECCIÓN DE LAS ONDULACIONES Y

DEFORMACIONES existentes sobre el soporte de papel.

Para ello, fue necesaria la impregnación del mismo con agua desmineralizada mediante un pincel tras realizar las pruebas previas de

la solubilidad de los pigmentos de la litografía.

Después se realizó un SENTADO DE LA ZONA SOBRE EL TEJIDO DE RETOR mediante una espátula térmica controlando en todo

momento la temperatura previa protección de la superficie con una lámina de PET (tipo melinex). Con esta operación lo que se pretendió fue

recuperar la estabilidad del soporte eliminando en lo posible las ondulaciones existentes sobre el mismo.

Corrección de las deformaciones del papel mediante el sentado con la espátula térmica por el reverso previa impregnación con agua de la zona a tratar.

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Este proceso no sólo fue necesario repetirlo varias veces en la trasera del anverso sino que también se realizó un SENTADO SOBRE LA

SUPERFICIE DE LA LITOGRAFÍA para optimar mejores resultados ya que muchas de las deformaciones estaban bastante marcadas sobre el

soporte. La metodología que se siguió sobre el anverso fue la misma. Primeramente se impregnó la superficie con un pincel en agua

desmineralizada y después se le aplicó calor mediante una espátula térmica previa protección de la policromía con papel japonés superponiendo a

ésta una lámina de PET (tipo melinex).

Hidratación del soporte de papel mediante la impregnación con agua desmineralizada.

Sentado del soporte del papel mediante espátula térmica previa protección de la zona.

Colocación de plaquetas de cristal y pesos para el sentado del soporte.

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Una vez finalizada esta operación en la que se eliminaron las deformaciones de la litografía, para evitar que con el tiempo se volvieran a

reproducir, se decidió COLOCAR SOBRE LA TRASERA DEL ANVERSO UN MATERIAL QUE SIRVIERA DE BASE AL SOPORTE DE PAPEL

EVITANDO DE ESTE MODO LA CREACIÓN DE NUEVAS ONDULACIONES. Para ello, se utilizó un material que hiciera de almohadillado

empleando como soporte guata (lámina gruesa sintética 100% poliéster que asemeja algodón en rama y que se emplea para rellenar o acolchar

tejidos). Se unió al tejido de retor mediante puntos de fijación empleando para ello un hilo de seda natural de cuatro cabos torsionados en “s” y

cada uno de ellos sin torsión aparente.

Colocación del soporte de amortiguación en la trasera del anverso. Detalle de una de las zonas intervenidas.

Proceso de consolidación por costura de las zonas a tratar en la trasera del anverso mediante la incorporación de un elemento de amortiguación.

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FIJACIÓN PUNTUAL DEL PAPEL. Se llevó a cabo este proceso en aquellas zonas en las que existían levantamientos de este soporte

debido a la pérdida de adhesión al tejido base. Para ello, fue necesaria la realización de varias pruebas con diferentes soluciones en las que se

estudió:

- el nivel de fijación conseguido mediante la variación de las concentraciones empleadas en el adhesivo,

- la penetración de éste mediante las diferentes capas del papel evitando la creación de manchas en superficie,

- la reversibilidad de la eliminación de los restos del adhesivo que pudieran quedar en las zonas de tejido circundantes al soporte de

papel sobre el que existe el levantamiento.

Tras la valoración de estos puntos, se decidió emplear una mezcla de Carboximetilcelulosa en agua destilada al 20%.

El nombre químico de la carboximetilcelulosa es Sal de sodio del éter carboximetílico de celulosa que procede directamente de cepas

naturales de vegetales fibrosos. Se prepara a partir de la celulosa, la cual es el principal polisacárido constituyente de la madera y de todas las

estructuras vegetales. Es similar a la celulosa, pero a diferencia de ella, es muy soluble en agua. Presenta diversos usos destacando su

comportamiento adhesivo debido a las propiedades que tiene por su carácter hidrofílico, también destaca por su capacidad de formar películas y

tener una alta viscosidad, de ahí que sea frecuente su uso como agente espesante. La forma de presentación es mediante un polvo granulado o

fibroso ligeramente higroscópico, blanco o ligeramente amarillento o grisáceo, sin olor.

La metodología que se llevó a cabo fue la aplicación de esta mezcla con una espátula o pincel fino retirando los restos que quedaran de

sobrante evitando la aparición de manchas tanto en el bordado de terciopelo como en el tejido de seda. Para ello, se siguió el mismo

procedimiento que el que se empleó en la limpieza de estos soportes.

Pruebas realizadas con diferentes soluciones variando su concentración y valorando el poder de adhesión de dos soportes de papel.

Medición del peso mediante una balanza de precisión del gramaje de la solución empleada. !

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Aplicación del adhesivo mediante espátula o pincel según la zona a tratar ayudándonos de pinzas para facilitar una mejor penetración.

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TRATAMIENTO ESPECÍFICO DEL SOPORTE DE SEDA.! Una vez que se eliminaron las deformaciones existentes sobre el soporte, se procedió a la LIMPIEZA DEL TEJIDO.

!! ELIMINACIÓN DE LAS MANCHAS DEL SOPORTE BASE.

Dependiendo de la naturaleza de las manchas se siguió un procedimiento diferente.

Sobre los sedimentos de excrementos de insectos se realizó una limpieza mecánica utilizando un bisturí. La eliminación no fue completa ya que

esta concreción había penetrado en las fibras del tejido confiriéndole un aspecto ennegrecido.

Eliminación mecánica mediante bisturí de las concreciones superficiales creadas por excrementos de moscas.

Pequeña mancha de color negro situada en el lateral

izquierdo, fue inviable su eliminación ya que había

penetrado en las fibras del tejido.

Suciedad y manchas de humedad. Este último factor

había creado sobre el soporte base migraciones de color

ocasionando decoloraciones en unas zonas y

concentración o saturación en otras, formando cercos de

color.

Se realizó una limpieza generalizada sobre todo el

soporte de seda empleando una solución que no perjudicara a las fibras del soporte, para ello, se utilizó jabón neutro “Synperonic” 4 diluido en

agua destilada en una proporción 1:20. Se trata de un detergente no iónico, emulsificador y humectante con el que se obtienen buenos resultados

de probada eficacia sobre tejidos. Finalmente, se realizaron

varios aclarados para evitar que quedaran restos sobre el

tejido.

La metodología a seguir fue la impregnación de esta

solución mencionada con un hisopo ayudándonos de aire

frío facilitando una rápida evaporación evitando de este

modo los posibles halos de humedad que se pudieran

ocasionar sobre el tejido.

El soporte se encontraba bastante frágil, por lo que no se

pudo insistir demasiado debido a su desgaste evitando

ocasionar fracturas de las fibras o desgarros de soporte.

Limpieza del soporte mediante una solución impregnada en un hisopo ayudándonos de una rápida evaporación mediante aire frío.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!%!Agente específico de tratamiento de conservación de tejidos históricos.!

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Detalle del proceso de limpieza.

Detalle del proceso de limpieza del soporte base.

!! CONSOLIDACIÓN POR COSTURA DEL SOPORTE BASE

La consolidación de la pieza se realizó aplicando el criterio de mínima intervención y buscando las soluciones más adecuadas dentro de

un planteamiento de coherencia y homogeneidad en la selección del procedimiento.

Se procedió a la consolidación por costura de los desgarros y de las lagunas mediante la colocación de un soporte parcial. Para ello,

se eligió un tejido que sirvió de refuerzo a la pieza y que presentaba una tonalidad afín al original consiguiendo una reintegración cromática de

tinta plana que se empleó para consolidar las zonas lagunarias, dándole de este modo uniformidad y homogeneidad a la obra. Este nuevo tejido

se utilizó una vez libre de aprestos. Posteriormente, se alineó para que las tramas y urdimbres quedaran dispuestas ortogonalmente y colaboraran

con una mejor adaptación a la pieza original.

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Al encontrarse el tejido original unido al soporte de refuerzo (retor de algodón) para darle consistencia a la zona de bordado de la

litografía, no fue posible colocar un soporte total para consolidación de las zonas afectadas sino más bien, fue necesaria la inserción de soportes

parciales adaptados a las áreas locales que necesitaban ser consolidadas.

Pruebas de color de tejido

Selección de la muestra elegida.

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- Consolidación por costura:

En el anverso: Se colocaron cinco soportes que reforzaron cuatro de ellos los laterales y uno la laguna de la parte central. Para ello, se

empleó un tejido con referencia: José María Ruiz, Seda Natural, htp 12.

Se realizaron líneas de fijación sobre aquellas zonas donde se colocaron los soportes que presentaban mayores dimensiones.

Después se consolidaron las zonas lagunarias y con desgarros mediante puntos de restauración con hilos de poliéster marca Gütermann Skala

360 color 464.

Detalle del soporte parcial colocado en la parte superior.

Detalle del soporte colocado en el extremo lateral derecho. Detalle de la inserción del soporte parcial en la zona mencionada.

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Visualización de las líneas de fijación. Detalle de la consolidación por costura de los puntos de restauración realizados en la esquina superior derecha.

Proceso de consolidación por costura de la laguna que se situada en el centro lateral derecho. !

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Resultado final de la zona consolidada.

Detalle de la consolidación por costura.

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Detalle de la consolidación por costura.

Detalle de los puntos de restauración en la parte superior del banderín.

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!! REINTEGRACIÓN CROMÁTICA:

- REINTEGRACIÓN CROMÁTICA DEL PAPEL7!Las lagunas de soporte se reintegraron con acuarela realizando una técnica

discernible de puntillismo.

!! !Detalle de la reintegración cromática del soporte.

Detalle de la reintegración cromática sobre las lagunas del cuerpo de Cristo.

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- REINTEGRACIÓN CROMÁTICA DE LAS MANCHAS que no se pudieron eliminar mediante la limpieza realizada.

Se emplearon lápices acuarelables de color aplicando la técnica pictórica denominada rigattino consistente en la realización de una

red de trazos de color paralelos y verticales, en tonos yuxtapuestos seleccionado en función del tamaño, cromatismo y entidad de la laguna y

elementos que la rodean, su ritmo, dirección y volumen, que permiten la localización a corta distancia, integrándose totalmente a larga distancia.

Proceso de reintegración cromática con lápices acuarelables.

Detalle de la reintegración de color de las manchas existentes sobre el tejido base.

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!Detalle de la finalización de la reintegración cromática.

Detalle de la reintegración cromática de la zona en donde existía migración de color.

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TRATAMIENTO DEL SOPORTE DEL REVERSO

!! LIMPIEZA DEL TEJIDO

Después de la eliminación de los elementos metálicos, se realizó una limpieza íntegra del soporte ya que se encontraba con suciedad y

manchas que presentaban cercos de migración de color.

Para ello, fue necesaria la inmersión del soporte en una solución que estaba formada por una mezcla agua destilada a la que se le

añadió jabón neutro “Synperonic” en proporción 1:20. Fueron necesarios varios aclarados para la eliminación completa de posibles restos que

pudieran quedar sobre el tejido.

Posteriormente, se realizó el secado y alineado de la pieza, empleando para ello una fuente de aire frío ayudándonos de alfileres

entomológicos y placas de cristal consiguiendo la ortogonalidad de las fibras.

Detalle del soporte del reverso después de realizar el proceso de lavado. Se puede observar el estado de conservación en el que se conservaba y cómo iba

desapareciendo la suciedad en diversos lavados.

Detalle de la muestra de la suciedad del agua tras los sucesivos lavados hasta la limpieza completa del soporte.

Secado de la pieza mediante la evaporación del agua ayudándonos de aire frío. !

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Alineación del tejido consiguiendo la ortogonalidad de las fibras mediante alfileres entomológicos y plaquetas de cristal.

!! CONSOLIDACIÓN DEL SOPORTE.

En el reverso: en la parte central inferior donde existía una pequeña laguna, se colocó un soporte con referencia José María Ruiz, Seda

Natural, Perla 4. Se realizó sobre ésta puntos de restauración utilizando hilos de seda natural de cuatro cabos torsionados en “s” y cada uno de

ellos sin torsión aparente.

Consolidación mediante puntos de restauración de una laguna existente en la parte inferior del soporte mediante la inserción de un soporte parcial.

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FIJACIÓN DEL ANVERSO Y DEL REVERSO DE LA OBRA, separados temporalmente para facilitar los trabajos de intervención

realizados de manera individual sobre cada cara.

Previamente a esta operación, se colocó un soporte de cartón museo neutro, libre de ácido, de las mismas dimensiones que el espacio

interno entre ambas caras en sustitución del papel que se retiró en el desmontaje de la pieza, cuya función aparte de dar estabilidad a la obra,

también servirá de soporte barrera.

La consolidación por costura se realizó mediante la realización del punto oculto empleando para ello hilo de seda natural de cuatro

cabos torsionados en “s”, cada uno de ellos sin torsión aparente.

! !Detalle del soporte – cartón museo libre de ácido- colocado en el interior entre el anverso y reverso.

!Consolidación del perímetro mediante punto oculto.

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TRATAMIENTO REALIZADO SOBRE EL GALÓN

!! LIMPIEZA DE LOS HILOS METÁLICOS DORADOS.

Previa realización de las pruebas de solubilidad, se procedió a la limpieza mediante hisopo impregnado en una solución de Alcohol

etílico 96º eliminando la suciedad y ennegrecimiento fruto de la corrosión devolviéndole parte del brillo original, aunque sobre ciertas zonas no se

pudo apreciar esta limpieza debido a la pérdida de la lámina metálica apreciándose una tonalidad oscura.

Limpieza del galón mediante

la impregnación de una solución aplicada con hisopo.

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!! CONSOLIDACIÓN POR COSTURA.

Sobre aquellas zonas que se encontraban los hilos metálicos desprendidos se realizó una fijación puntual mediante hilo de poliéster

marca Gütermann Skala 240 color 591.

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Fijación del galón mediante consolidación por costura.

!! CORRECCIÓN DE LAS DEFORMACIONES EXISTENTES DEL GALÓN.

Con ello se recuperó la decoración originaria devolviéndole su configuración regular de motivos en abanico.

Vista general del galón finalizado el proceso de corrección de las deformaciones.

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!! FIJACIÓN DEL GALÓN AL SOPORTE DEL TEJIDO BASE.

Respetando su posición original, se colocó el galón aproximadamente a un centímetro del perímetro del banderín, realizando una

fijación puntual. Se empleó hilo doble de poliéster marca Gütermann Skala 240 color 591.

Proceso de fijación del galón al soporte base de seda.

Detalle de la fijación del galón.

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SISTEMA DE MONTAJE DEL BANDERÍN SOBRE EL ESTANDARTE

Aunque se ha recomendado a la Hermandad que la pieza no procesione y se mantenga expuesta dentro de una vitrina, decisión

que quizá tomen en un futuro, nos han instado a dejar preparado en el estandarte el sistema de inserción que habitualmente utilizan para prender

los banderines.

En este caso de han forrado cuatro botones de terciopelo negro, de 2 cm. de diámetro y se han cosido al estandarte en la medida

y posición exacta indicada. En el reverso de la pieza se han cosido los cuatro ojales de cordón beis de seda, de igual forma que el pequeño

banderín (que reproduce fotográficamente el paso procesional de La Escalera), tiene establecidos para su colocación en el mismo estandarte. De

esta manera sobre el estandarte podrán instalarse uno u otro banderín de forma independiente y con el mismo sistema de sujeción. Para la

sujeción de los ojales en el reverso del banderín se ha utilizado hilo de seda natural de cuatro cabos torsionados en “s”, cada uno de ellos sin

torsión aparente y para la fijación de los botones en el estandarte se ha utilizado un hilo negro

Vista del estandarte de la Hermandad con el banderín pequeño que reproduce una fotografía del paso de “La Escalera”.

Sistema de cuelgue en el reverso del banderín fotográfico, mediante cordón de seda negro.

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Adaptación de la trasera del banderín del Descendimiento con la inserción de ojales realizados con cordón de seda beis.

Imagen final del Banderín montado en su Estandarte.

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Imagen general del Estandarte con el banderín montado sobre él con el nuevo sistema de cuelgue realizado en su reverso.

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EMBALAJE Y TRASLADO DE TODOS LOS ELEMENTOS:

Finalizado el proceso de intervención, se trasladó el banderín a la Hermandad del Descendimiento “La Escalera”, Medina de Rioseco,

(Valladolid), teniendo las siguientes previsiones: la pieza se protegió con papel lampraseal libre de ácido y se depositó sobre una plancha de

cartón museo. En la parte superior se protegió mediante una plancha de metacrilato. Este sándwich se sujetó mediante cinta adhesiva de papel y

se envolvió de nuevo en lampraseal libre de ácido junto al estandarte acompaña a la pieza en el mismo embalaje.

Embalaje del banderín mediante protección de papel tisú libre de ácido.

Protección tipo sándwich mediante lámina de metacrilato en la parte superior y un cartón de proyecto como soporte inferior.

Detalle del embalaje que acoge a las dos piezas, banderín y estandarte momentos antes de su traslado.

Lámina de metacrilato transparente

Cartón de proyecto tipo museo libre de ácido

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CONSERVACIÓN PREVENTIVA

Al ser conscientes de la complejidad de mantener unas condiciones de temperatura y humedad constantes e idóneas para la obra,

se marcarán unas pautas que permitan la optimización de las condiciones de conservación de la pieza en su contexto.

• LUZ.

Teniendo en cuenta que la luz es un agente causante de deterioros importantes en los materiales, provocando debilitamiento del

soporte textil y decoloración o alteración química de los pigmentos y aglutinantes presentes en las obras; y sabiendo que la naturaleza de los

tejidos es especialmente sensible a la luz, se recomienda una iluminación máxima de 50 Lux, de lo que se deduce su riesgo de decoloración si se

expone a la luz natural o al exterior.

Es importante eliminar los rayos ultravioletas, reducir la luz infrarroja y el tiempo de exposición a la luz visible así como la intensidad de ésta.

• HUMEDAD

Debido a la elevada higroscopicidad de las piezas en periodos de elevada humedad relativa (H. R.), las fibras se hinchan y la humedad,

por capilaridad, arrastra suciedad provocando cercos y desencadenando diferentes reacciones químicas que alteran los materiales. A su vez, en

periodos de baja H.R. las fibras se resecan y se presentan quebradizas.

Estos cambios bruscos provocan:

- alteración del soporte de la obra dando lugar a pérdidas de fibras y estado débil de las mismas.

- variaciones de dimensiones y forma.

- tensiones que provocan desgarros.

- aparición de ataque biológico.

- alteración de los colorantes.

Para evitar todo esto se recomienda mantener unos niveles constantes de H.R., alrededor del 50 – 55 %, por lo que se desaconseja su

salida al exterior en periodos de extremada sequedad o periodos de alta humedad ambiental

• TEMPERATURA

La temperatura es un factor estrechamente unido a la humedad. Los cambios bruscos de ésta provocan graves alteraciones, por lo que

se recomienda mantener una temperatura estable de 16- 22º C, sin oscilaciones bruscas y evitando los traslados que afectarían a su

conservación, por lo que se desaconseja exponer la pieza a temperaturas más altas o más bajas de las aquí indicadas.

Por lo tanto, es importante evitar fuentes directas de calor como calefacción y luminarias incandescentes en su sistema de exposición.

RECOMENDACIONES:

Teniendo en cuenta el estado de conservación en el que se encontraba la pieza y la intervención que se ha realizado sobre la misma,

se recomienda que el banderín permanezca expuesto en una vitrina para que pueda ser visto por el público evitando su uso en procesión o en su

defecto, almacenado en horizontal (o en plano inclinado), con unas buenas condiciones ambientales para preservar su futura conservación. En

caso de que la pieza deba permanecer expuesta montada en el estandarte, se recomienda que se muestre estando el estandarte en posición

vertical pero con su eje o varal en posición horizontal como se muestra en la imagen final del estandarte, introduciendo bajo él un soporte auxiliar

expositivo a modo de atril de manera que el banderín repose en un plano inclinado.

El banderín durante el trayecto de la procesión estará sometido a una manipulación y movimientos de soporte no recomendables. Para

este hecho, se ha colocado en la parte del reverso un sistema de enganche al estandarte, que debido a la fragilidad de este tejido del reverso, se

ve afectado por la tensión que ocasiona el movimiento sobre estas dos piezas que van unidas. Por lo que se recomienda extremar el celo y el

cuidado en la manipulación y exhibición de la pieza durante los recorridos procesionales.

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FOTOGRAFÍAS DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN Y FINALIZACIÓN DE LA INTERVENCIÓN

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Estado de conservación y resultado final del anverso del Banderín.

ANTES DESPUÉS !

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!! !Estado de conservación y resultado final del reverso del Banderín.

ANTES DESPUÉS

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Estado de conservación y resultado final del rostro de San Juan y del cuerpo de Cristo .

ANTES DESPUÉS

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Estado de conservación y resultado final del rostro de Nicodemo y detalle de carnación de uno de los criados.

ANTES DESPUÉS

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Estado de conservación y resultado final del rostro y ropajes de José de Arimatea.

ANTES DESPUÉS

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Estado de conservación y resultado final del rostro y manos de la Virgen María.

ANTES DESPUÉS

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Estado de conservación y resultado final del tejido base de seda del Banderín.

ANTES DESPUÉS

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Estado de conservación y resultado final de las carnaciones en papel del cuerpo de personaje superior derecho, probablemente uno de los criados de Nicodemo.

ANTES DESPUÉS

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EQUIPO PARTICIPANTE

Restauración Banderín del Descendimiento


(Valladolid)

Restauradores

Flor González Santos

Redacción informe

Flor González Santos

Maria Luisa López Ávila

Responsables proyecto

David Rodrigo Rodríguez

Mª Luisa López Ávila

Contratación

Junta de Castilla y León

Uffizzi Conservación y Restauración de Bienes Culturales S.L. 689871357 Tel. y Fax: 923255787

[email protected] [email protected]

Salamanca, Enero 2012.

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Informe Banderín Rioseco

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