El Caracter Expresionista de La Obra Esperpentica de Valle Inclan
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7/25/2019 El Caracter Expresionista de La Obra Esperpentica de Valle Inclan http://slidepdf.com/reader/full/el-caracter-expresionista-de-la-obra-esperpentica-de-valle-inclan 1/10 http://www.jstor.org El carácter expresionista de la obra esperpéntica de Valle-Inclán Author(s): Carlos Jerez-Farrán Source: Hispania, Vol. 73, No. 3, (Sep., 1990), pp. 568-576 Published by: American Association of Teachers of Spanish and Portuguese Stable URL: http://www.jstor.org/stable/343935 Accessed: 08/06/2008 04:54 Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of JSTOR's Terms and Conditions of Use, available at http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp. JSTOR's Terms and Conditions of Use provides, in part, that unless you have obtained prior permission, you may not download an entire issue of a journal or multiple copies of articles, and you may use content in the JSTOR archive only for your personal, non-commercial use. Please contact the publisher regarding any further use of this work. Publisher contact information may be obtained at http://www.jstor.org/action/showPublisher?publisherCode=aatsp . Each copy of any part of a JSTOR transmission must contain the same copyright notice that appears on the screen or printed page of such transmission. JSTOR is a not-for-profit organization founded in 1995 to build trusted digital archives for scholarship. We enable the scholarly community to preserve their work and the materials they rely upon, and to build a common research platform that promotes the discovery and use of these resources. For more information about JSTOR, please contact [email protected].
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7/25/2019 El Caracter Expresionista de La Obra Esperpentica de Valle Inclan
http://slidepdf.com/reader/full/el-caracter-expresionista-de-la-obra-esperpentica-de-valle-inclan 1/10
http://www.jstor.org
El carácter expresionista de la obra esperpéntica de Valle-Inclán
Author(s): Carlos Jerez-Farrán
Source: Hispania, Vol. 73, No. 3, (Sep., 1990), pp. 568-576
Published by: American Association of Teachers of Spanish and Portuguese
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/343935
Accessed: 08/06/2008 04:54
Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of JSTOR's Terms and Conditions of Use, available at
http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp. JSTOR's Terms and Conditions of Use provides, in part, that unless
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may use content in the JSTOR archive only for your personal, non-commercial use.
Please contact the publisher regarding any further use of this work. Publisher contact information may be obtained at
http://www.jstor.org/action/showPublisher?publisherCode=aatsp.
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7/25/2019 El Caracter Expresionista de La Obra Esperpentica de Valle Inclan
http://slidepdf.com/reader/full/el-caracter-expresionista-de-la-obra-esperpentica-de-valle-inclan 2/10
Carlos
erez-Farran,
niversity fNotre
Dame
El caracter
expresionista
de
la
obra
esperpentica
de
Valle-lnclan
A.
Mary
Vasquez
E-1
arte
esperpentico
de
Valle-Inclan
a
sido
motive
de unacreciente
bibliografia
ri-
tica
que
abarca
n su
analisisos
aspectos
mas
variadosdel
esperpento,
bien sean de
tipo
social,
politico,
tecnicoo
estetico.
Sin em-
bargo
son
minimos
os
estudios
que
se han
ocupado
de
situar
a
este
insigne
escritor
dentrodel
panorama
ultural
uropeo
de su
tiempo,
siendo la
excepcion
as
paginasque
GuerreroZamora edicaa
Valle-Inclan
n
su
voluminosa istoriadelteatroontempordneol
y,
mas
recientemente,
los estudios de
Gwynne
Edwards2
Angel
Loureiro.3
ste
descuido es
sorprendente
i se tienen en
cuentaas afinidades
ecnicas
y
tematicas
ue
el
esperpentoguarda
onlas
preceptivas
s-
teticas
que rigen
en el
expresionismo erma-
no,
tanto
n sus
manifestacionesiterariasra-
maticas
como
plasticas.
Estas
afinidades,
comose
darai
ver en
lo
que sigue,
no son
atribuibles
ninguna
nfluencia irecta
que
el
expresionismo
udiera
haber
ejercido
obre
Valle-Inclan,ino que mas bien se trata de
unaconcomitanciantre
un autor
y
una co-
rriente
estetica de afinidades
ienestrechas.
A
continuacion
e
intentara sbozaren el
es-
perpento
os caracteres
onceptuales
tecni-
cos comunesal
expresionismo
ara
asi mos-
trarcomo aobra
sperpentica
e Valle-Inclan
muestra
estar conectadaal momento
histo-
rico-culturalelrestode
Europa,
uncuando
su
arte no
este
ligado
a
ninguna
ucesion
ni
tradicion
e escuelas
extranjeras.
staindivi-
dualidaduya, no obstante,no descartala
pronta
daptabilidad
n
Valle-Inclan
e
cuanto
vinieran
ntroduciendo
as
mas
nuevas orrien-
tes del arte mundial.
Unode
los indicios
ue
nos
muestra
o
muy
informado
ue
Valleestaba de los
aconteci-
mientos artisticos
europeos
lo tenemos en
las
repetidas
eces
que
el autorhace
referen-
cia
explicita
a los
movimientos e
vanguardia
que
iban
ampliando
os
horizontes
artisticos
de comienzosde
siglo.
EnLa
pipa
de
Kif
por
ejemplo,
donde se
anticipa
l
viraje
que
su
propia
stetica
iba a
experimentar
on el
es-
perpento,
Valle-Inclan lude al futurismo
como a la nueva
esteticarevitalizadorael
memento:
"Latriste
sinfoniade las cosas /
tiene
en
la tarde un
grito
futurista: de una
nuevaemociony nuevasglosas esteticasse
anunciaa
conquista"
I, 1140).
En
Lucesde
bo-
hemrnia
s el ultraismol
que
queda ludido
or
MaxEstrella uandodicede manera enten-
ciosa
que
"los ultraistas on unos farsantes"
(I, 939).
Una erceracorrientede
vanguardia
a
la
que
Valle-Inclan
a
se habiareferido n
el
uiltimo
oema
de
La
pipa
de
Kif
(I, 1174),
y
que
vuelveaincidirn su
menci6n
nos
mas
tardeen
Tirano
Banderas,
s el cubismo.Una
de esas
referencias
e hace
cuando
a
rotura
de
aingulos
e la
pista
del
Circo
Harris,
donde
haacudidoagenteaescucharaspropagandas
revolucionariase los
disidentesde Santos
Banderas,
parece
omo
una"Vision ubista"
(II,705).
Mas
tarde,
cuandoos
presosapare-
cen
dialogando
n
la
prision
donde ha sido
sentenciado l revolucionario
oque
Cepeda,
de nuevoel
juego
deluz
y
sombra e
le
antoja
un cuadro ubista
al
autor:
"la uz
triangulada
del calabozo ealzaban
unmodulomoderno
y
cubista a
actitudmacilenta e las
figuras"
(II,
787).
Comose infierede estas alusiones,Valle-
Inclan stababien
al
corrientede las tenden-
cias artisticas
mas
avanzadas el
panorama
europeo
del momento.Indican
ambien
que
su arte iterario staba volucionandon busca
de
una
nueva dentidad
ue
lo
alejara
de
su
fase
modemista.Sin
embargo,
i tratamos e
7/25/2019 El Caracter Expresionista de La Obra Esperpentica de Valle Inclan
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EL CARACTER EXPRESIONISTA DE LA OBRA ESPERPENTICA DE VALLE-INCLAN
569
tomaral
pie
de la letra as
alusiones
anguar-
distas
que
el
hace en su
propia
bra,
nos en-
contramos on
que apenasexplicanalgo
del
caracter nnovador ue se acusa en su fase
esperpentica,
puesto que
la
mayoria
de las
veces estos
epitetos
se
aplican
oncierta
ige-
reza,
sin sabera cienciacierta lo
que
cada
uno de ellos define. Pues si
por
una
parte
Valle-Inclan
eia
comofuturista la
conquista
de nuevas
glosas
esteticas,"
por
otra no es
dificil er
que
su arte
compartemuypoco
del
regusto por
el dinamismocelerado
que
los
futuristas
elebraron
dolatradamenten las
maquinas,
utomoviles,
viones, renes,
etc.
Y no hablemosde la agresividadacionalista
que
baa
expresar
ste movimiento
recursor
del fascismo.
En
cuantoal
cubismo,
comoya ha hecho
constar
debidamente
oaquinCasalduero,
l
caracterhistorico
que
alientaen el teatroy
novelade Valle-Inclanificilmente
uede en-
cauzarse entrode unmovimiento
e
vanguar-
dia
que
se destaca
por
su
caracter historico
y
cerebral
54).
Algoparecido
emos
que
ocu-
rre con el
ultraismo, uya
ausencia
e preocu-
paciones
extraliterarias el
caracter
pueril,
de
juego, que
ocaracteriza,o hace ncompa-
tible con el nuevo
proposito
tico-social
que
Valle-Inclan
ree
que impera
infundirle l
nuevoarte. Asi lo
expreso
el
propioautoral
declarar e modo
ajante
n una
de sus entre-
vistas:"No
debemoshacerarte
ahora,porque
jugar
en los
tiemposque
corren
es
inmoral,
es unacanallada.
Hayque lograrprimero
na
justicia
social"
(Dougherty,
Un Valle-Inclan
olvidado, 02).
Es
por
esto
que
MaxEstrella,
desdoble iterario e
Valle-Inclan,cusaa los
ultraistasde farsantes,comoya se ha visto
antes. Ni el
cubismo,
ni
el
futurismo,
ni
el
ultraismo
odian
aberle
ervido
alautorpara
darle as dimensiones
umanas,ocialesy po-
liticas
queel momento xigia
y que el esper-
pento recoge
sin abandonaras
dotes artisti-
cas
quesiempre
aracterizaronsu creador.
Por
otro lado es
curioso
notarque la co-
rriente de
vanguardia ue masafinidadmos-
traba con las
preocupaciones
el
autor del
esperpento,
dentro
de
cuya
fisonomia su
nuevoarte se encuadra erfectamente, i si-
quieraaparece
mencionada
n toda su obra.
Me refieroal
expresionismo,
esa corriente
de
vanguardia
e
origen
alemanque
con su
impetu
renovador
evoluciono l panorama
artistico
europeo
de las
primeras
decadas
del
siglo.Aunque
s
dificil ncasillar
l Valle-
Inclan
de los
anios
einte en un "ismo" eter-
minado,
no
obstante,
si vamos a calificaru
arte de
vanguardista,
omo incuestionable-
mente oes, quizano encontremos receptos
mas
aptospara xplicar
definir
a
originalidad
y
universalidadel
esperpentoque
los
que
rigen
en el
expresionismo.
Lo
que
nos
lleva
a
esta afirmacion s la afinidad
ue
tantoel
expresionismo
omo
el
esperpento
muestran
con las artes
visuales;
a
dependencia
ue
am-
bas manifestaciones
steticas entablan onla
formacomo vehiculode la realidadnterna
,
ultimamente,
a orientacionsocial
que
se
acusaen ambasmodalidades
rtisticas.
Unade las razonesdel nexo esteticoentre
expresionismo esperpentismo
in dudase
encuentra ambien
en una
comunaficional
arte de Goya,"elgranexpresionista
ntes
del
expresionismo,"egun
ha sido calificado
or
CarlosArean 9).TantoValle-Inclan
omosus
coetaneosexpresionistasieron n
las
carica-
turas y pinturasnegras del pintoraragones
una
gran apacidad
eexpresaru desacuerdo
con la realidad ircundante de captar nten-
samente a habilidadmotivade los seres que
representa.El arte
de Goyase les antojaba
comoun arte muyafina la sensibilidad exi-
gencias
del
momento.
Si vamosa analizar stas semejanzasndi-
vidualmente, quiza
convenga definir bre-
vemente lo
que
se ha
venidoa conocer,no
carentede ciertapolemica,
omoexpresionis-
mo.
Al
llevar caboesta empresa emosque
el
expresionismo,
ibiensurgecomoreaccion
al
academismo
aburguesamientoel arte
contemporaneo,aprotesta superestructura
ideologica aracteristica e este movimiento
se expresanpormediode canalesprimordial-
mentevisualesque lo singularizan
el resto
de los
"ismos"del momento.Ellose debe a
que
este
movimiento, ue se inicia
n la Ale-
maniade los
anos
diez, nace y se
desarrolla
a la
sombrade la pintura, arapasara exten-
derse
posteriormente las
demas
artes. Asi
lo
afirma node susteoricos,
Carl
Dahlstrom,
quienaclaraque"the theory n painting
was
consumed
and digestedby the protagonists
of the
literary
movement, or the
theory in
literatures too similaro that in painting o
be the resultof accident"11).Susprotagonis-
tas
pretenden ante todo enjuiciar
grafica-
mente el
malde unmundomoderno
que des-
precian.
Estas
intenciones
as Hevan cabo
os ex-
presionistas or
mediode una perfectaade-
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570 HISPANIA 73 SEPTEMBER
990
cuacion
ntre contenido
y
forma.Se
sirven
de
la
forma,
de
la
apariencia
xtemrna
el
obje-
to,
para
poner
de relieve a realidad
nterna
del ser, o sea, la decadenciamoralque ha
producido
aescision
espiritual ue
ha
experi-
mentado
as
postrimerias
el
siglo
XIX
y
co-
mienzosdel
XX.
Como
aclara na e6rica
del
momento,
Elise
Richter,
n el
expresionismo
"lo
contemplado
nternamente,
e
manera
u-
ramente
subjetiva,
se
objetiva
tornandose
cosa
sensible,
y
accesiblecon
ello a los de-
mas"
(Modern,
26).
Esta
realidad
ue
el ex-
presionismo
ontempla
nvariablemente
on-
siste
en los
aspectos
menos
alagadores
el
ser y en los defectosde larealidadocialdel
momento.Por detras
del intento
expresio-
nista
de
hacervisible
a inmoralidad la des-
figuracion
el
ser moderno
ace
un
proposito
etico
que
tiene como
objetocorregir
as debi-
lidades
del hombrey
de
la sociedad.
Asi se
entiende
que
en su vertiente
pictorica
os
ex-
presionistase identifiquen
on el
arte de
Je-
ronimoBosch,
MattisGrunewaldGoya,
en-
tre otros.Son
autores odosellos
que
vivieron
en
epocas
espiritualmente
an desorientadas
como
las del
presentesiglo, epocas
en
las
que
vemos la
desintegracion
e valores
radi-
cionales
que
no
llegaron
ser sustituidos
or
otros
que
resolvieran
a
problematica
oral
religiosa
ue
os
habiadesacreditado.
os ex-
presionistas,
omo
ambien ucedio
on Valle-
Inclan,
e sintieron
traidos
or
estos
grandes
maestros
de la
pintura, or
a
capacidadxpre-
sivade
su
arte
y por
el sentido
tico,
extrapic-
torico, que
vieron
contenido
en
el.
Vieron
plasmarse
n
estas
pinturasnquietudes
are-
cidas
a las
que
ellos
mismossintieron
ras el
vacioproducidoor la primera uerramun-
dial,
como
porejemplo
a de
corregir
a
dege-
neracion
ocial
y
las
desfiguraciones
el
ser
que
dichosautores
reflejan.
Su ideal de
mejorar
a sociedad
y
el arte
explica
ambien
que
el
expresionismo,
omo
tambien ucedio
con otras corrientes
de van-
guardia,
omo
porejemplo
l
cubismo,
mues-
tra
granpredilecci6n
or
o
primitivo,
o s6lo
en
plan
de
protesta
rechazo e los
esquemas
establecidos
el arte
tradicional,
ino
tambien
comomanerade regenerar l hombre.Elex-
presionismo
e en estaretrogresi6n rimitiva
lo
que
Oscar
Pfisterdefine
como
"a
stage
of
transition
o
further
progress:" egiin
man-
tiene dicho
autor,"everystep
on the road
o
progress
s
possible
only through
he
detour
of such
a
regression"195).
A
los
expresionis-
tas les
atrae a manera n
que
este
arte
logra
expresar
una condicion
ntologica
el
ser,
lo
cual
encaja
con la
postura
antimaterialista
antipositivistauecaracteriza, o soloal ex-
presionismo
inoalarte de
vanguardia
n
ge-
neral. Muestras
de esta
reivindicacidon
el
"primitivismo"ue
motivo
el
descubrimiento
de
lasmascaras estatuasoceanicas
del
Mu-
seo
Etnografico
e
Dresden
(Casals,
67)
las
hallamos
n
las
reproducciones
el
arte
negro,
en la arbitrariedad
e coloresvivos
en la
pin-
tura,
en el
uso
de
mascaras
n
el teatro
y
en
los
grabados
de contornos
y rasgos
faciales
angulados,
como
el
grabado
de maderade
Ernst Kirchner uesirviode portada arael
catailogo
e
la
exhibici6on
e Die
Bruckeen
Hamburgo
n 1913.
Esta nsistencia
n la
regeneracion
el arte
y
la sociedadda al
nuevomovimiento leman
un caracter
olitico
de
gran mpetu
evolucio-
nario.
Los
autoresexpresionistas,egin
las
convicciones
oliticas
de cadauno de
los re-
presentantes
el alaactivista
el
movimiento,
ven
en el
socialismo,
l
comunismo el anar-
quismo
unamanera
de hacer
abula
asa
con
el pasadoinmediatopara
asi
empezar
de
nuevo
onuna ociedad
epurada
e
los males
que
la
afligian.
El
mundo
que
visualizan
o
quieren
onstruir
on las armasdel
espiritu,
para
que
con la
elevacion
superacion
spiri-
tual
del hombrese le
pueda
dar un nuevo
sentido
a la
vida.
Es
esta
unade las
razones
por
las
que
el
humanismomesianico
de
Dos-
toievski
lego
a ser
unade las influencias
ite-
rarias
que mayorarraigo
uvo
en las
mentes
de
algunosexpresionistas.
Asi se infiere
del
concepto que
los
expresionistas
enian
del
arte y de los intelectuales,segiin se des-
prende
de los edictos
publicados or
el ala
'activista'
el movimiento.
l
nuevo
arte,
cree
Kurt
Hiller,
editor
del
almanaque
as
Ziel,
debe hacerse
portavoz
e las
inquietudes
o-
ciales
y
el artistadebe
ser
"el
que interpela,
el
que
realiza,
l
Profeta,
el Guia.Un
tipo
de
los
mas
fuertesdesde
hace
siglos:
el
quepone
la
primera
iedra
e
la
utopia opica"
Richard,
81).
En
resumidas
uentas,
se
trata de un
movimiento
artistico estrechamente
vincu-
ladoalmomentohistoricoquele tocoviviry
que
se
caracterizo
or
un
impetu
evoluciona-
rio tan
complejo
omo
lo fue de sincero
el
compromiso
ocial
que
sintieronos
represen-
tantesmasactivistas
de este movimiento.
Si
pasamos
a columbrar
lgunas
de las ca-
racteristicas
mas
salientes del
esperpento,
7/25/2019 El Caracter Expresionista de La Obra Esperpentica de Valle Inclan
http://slidepdf.com/reader/full/el-caracter-expresionista-de-la-obra-esperpentica-de-valle-inclan 5/10
ELCARACTER XPRESIONISTA
ELA
OBRAESPERPENTICAE VALLE-INCLAN
571
veremos
que gran
parte
de la
tematica,
de
lastecnicasde
distorsion de las
nnovaciones
escenicas
y
narrativas
ue
introduce
Valle-
Inclainuardannestrechoazocon osrasgos
que
acabamos e
enumeraromo
configurado-
res del
expresionismo.
Tematicamente,
na
de
las
caracteristicas
mais
alientes
de la novela
y
teatro
esperpen-
ticos es el
compromise
ocial
que
el
autor
acusaen
lasdiatribas
ue
anza
ontra l
clero,
la
burguesia,
os militares
politicos,
perso-
najes
a
quienes
ve
conjuntamente
omo
res-
ponsablespor
el
decaimiento acional.Cual-
quieraque
sea la obra
que
se
escoja,
como
ya ha sido mostradopor Greenfield otros
criticos
conocedoresde
Valle-Inclan,4
us es-
perpentos
novelescos
y
dramaticos
nvariable-
mente
tomancomo
materiaiteraria
narea-
lidadsocial
que
se
refleja
con
afan
critico
y
demoledor,
omo
es
por ejemplo
el
Madrid
institucionalizado
e Luces
de
bohemia;
a
per-
version
de
los
mandosmilitares
e Los cuer-
nos de
Don
Friolera,
La
hija
del
capitdny
El
ruedo
berico;
a
tirania
mplacable
lega-
lizadade
Tirano
Banderas,
y
el
oportunismo
y
la
hipocresia
del
clero
en El
ruedo
berico.
Del mismomodocomo e recogiaenelexpre-
sionismo literario
y pictorico,
Valle-Inclan
ve
que
la
sociedad
moderna
sta
en
trance
de
degradarsepor
obra
y gracia
de
quienes
precisamente
a
estatuyen.
Cree
que
el dete-
rioro
de
los
valores
moralesde la
naci6n
es
atribuible la
estulticia,
a
la
negligencia,
l
abuso de
la
autoridad
al
interes
propio
de
los
dirigentes
e
esta
sociedad.
A
raizde
todo
ello
sus
obras
esperpenticas puntan
nvaria-
blemente
ontra
stos
puntales
hegemonicos
de la sociedad, xponiendo espiadadamente
el
envilecimiento
moral
que
se
esconde
por
detras
de
esos
rostros
cuyosrasgos
faciales
son
un
claro
reflejo
de los
instintos
que
ocul-
tan.
Uno de
estos
ejemplos
o
tenemos
en el
triunvirato
ilitar
ue
se
reune
enLos
cuernos
para uzgar
Don
Friolera
egiin
el
codigo
de
honor
que rige
en el
cuerpo
de
carabineros
que
el
ha ofendido.
Asi
describe
Valle-Inclan
a
estos
"generales
e
charrasco
cuartelaza,"
como
Salinas
os
caracteriza
111):
En
la
cristalera del
mirador
toman
cafe
y
discuten
tres
senores
oficiales...
Conduce
a
discusion
Don Lauro
Ro-
virosa,
que
tiene un
ojo
de
cristal, y
cuando
habla,
sola-
mente
mueve
un lado
de
la
cara...
Don
Gabino
Campero
...
esta en el
grupo
de
los
gatos.
Don
Mateo
Cardona,
con
sus
ojos
saltones
y
su
boca
de
oreja
a
oreja,
en
el
de
las
ranas
(I, 1021).
Es ese mismo
ojo
de
cristal
l
que
mas
tarde,
y
en mas
de una
ocasion,
va
a
saltar
"rodante
y trompicante
n el marmol
delvelador
y
se
lo incrusta n la 6rbita"I, 1022).Identifica-
mos a los militares
or
mediode
alguin
asgo
caricaturesco
ue
los define.
Pormedio
del
detalle
externo Valle-Inclan os
sugiere
el
mismo
desajuste
rotesco
que
existe
entre
el
cargode la
personay
su valideznterior.
Tan
frecuentes
son
estas
caracteristicas
sper-
penticas
que
a veces
el
rasgo
isico
exagerado
llega
a obliterar
a
personalidad
e
quien
o
posee.
Larazon
sta,
y
estolo sabe
muy
bien
Valle-Inclan,
ue
por
mediode la
exageracion
se puede revelarmuchascosas, ya que lo
anormal
s lo normal
evado a un
extreme,
donde
puede
er
aislado,
bservado
enjuicia-
do.
Es este
precisamente
no de los meritos
permanentes
el
expresionismo, ueconsiste
en "haber
revisto aestrechavinculacion
n-
tre la
degeneracion
nterior
del hombre
y su
exteriorizacion
en los hechos
palpables"
(Brugger, 5).
Solo basta
comparar
los mili-
tares
que pululanpor
las
paginas
de
Valle-
Inclan
on os
quepintaronOtto
Dixy
George
Groszparadarsecuentade las semejanzas
que
ambos
ipos encierran.
Merefiero obre
todo
al arte
satirico de
Grosz,
autor
de El
rostro
de la
clase
dominante
de
Alemania,
un cuento
de
invierno,
en
el ultimode
los
cuales
aparecen
caricaturizados
the
rack-
etiers,
the
wealthyntrepeneurs
ndall
hose
monocled
and
mustachioned
Germanswho
had
grown
at off
war-profits
nd
were
about
to make
another
killing
withthe
inflation
nd
collapse
f
money"
Whitford,74).Algopare-
cidoacontece ambien on osrepresentantes
del cleroen
la obrade
Valle,
omoes
el
caso
conel Padre
Claret
y
la
monja
Sor
Patrocinio
en El
ruedo
el
sacristan
n
Divinaspalabras,
a
quienes
el autor
presenta
omounos
arsan-
tes.
Este
envilecimientoel
ser
queValle-Inclan
presencia
en
la
"gruesacapa de
humanidad
indiferente"
Zamora, ii), que caracteriza
u
obra,
o
llevaa
empatar
on
otros dos
temas
predilectos
el
expresionismo:
lprimitivismo
y
el
mesianismo
olitico.
En
cuantoal
prime-
ro,
es evidente
que
elautor
intio
iertaatrac-
cion
por
lo
primitivo,
o
tanto en el
sentido
"tribual"
ue
ha
adquirido
a
palabra, ino en
el
sentido
mas
tradicionalel
termino,
l
que
tambien
omparte
Lorca
que
ha
sido
definido
porLopez-Morillas
omoun
"pasadonmemo-
7/25/2019 El Caracter Expresionista de La Obra Esperpentica de Valle Inclan
http://slidepdf.com/reader/full/el-caracter-expresionista-de-la-obra-esperpentica-de-valle-inclan 6/10
572
HISPANIA
73
SEPTEMBER 990
rial en
que
siendoaun
embrionariaa
razon,
la vida
[se
revela]
como un
pujante,
amorfo
y
siniestro
derrame e
energia,
unasuntuosa
exhibicionmaginativa"311).
Este
regusto
por
lo
primitivo
e
evidencia
en la
trilogia
de las
Comedias arbaras
en
Divinas
palabras,
obrasen las
que
la
Galicia
rural
y primitiva
e brinda l escritorel
esce-
nario doneo
para
a dramatizacion
e ciertas
fuerzas
itales
que
quiere
xaltar.
Dichas
uer-
zasoscilan ntre a
vitalidadebozante
euna
aristocracia
egendaria
epresentada
or
Mon-
tenegroy
la instintiva e
Mari-Gaila.
ones-
tas dos
figuras
de etica
primitiva
alle-Inclan
evoca un mundo
egendario ue,
a
pesar
de
suelemental
rudeza,
ontrapone
lmoderno
conelfin
de mostrar
a
mezquindad
elmundo
civilizado,
a falsificacion
e la
dignidad
uma-
na, la hipocresia la lujuria,
sea, la
gusane-
ria
que encuentra
l escarbara
superficie
e
la realidadque
lo
circunda.
Para
Valle
ese
mundo arbaro primitivos
sinonimo
e
una
serie de valores
que el moderno,dirigido
or
una burguesia n
declive,
amenaza
uprimir.
Ve
por lo tanto en los
rusticos
de
Divinas
Palabras
y en
Mari-Gailana
amoralidad
inenuidad;en Montenegrouna vitalidad
nietzscheana, eroicamente
narquica
a
una
e irrefrenablemente
nstintiva a
otra,
un
apego a la
tierraen
ambosy
una
disposicion
a
asumirlo
odo: el
bieny el
mal,el
dolory
el placer,
a viday lamuerte
queel
autorno
puede
mas
que
admirar.
Cree, por lo
tanto,
queurge r alreencuentro
eestas
cualidades
si es que el hombre
moderno
quiere
cono-
cerse en su plenitud.
Es
precisamente
sta
mirada
etrospectiva
haciaoprimordialumanooqueexplica am-
bien
a nobleza
onque
Valle
oncibeal
indio
Zacarias
n Tirano
Banderas,
novela
que es-
cribio
despues
del
segundoviaje
quehizo
a
Mexico en
1921,
fascinado
in duda
por el
impactoque la
riqueza
cultural e
este
pais
exoticohabiaejercido n el
espiritude
Valle
unos
veinticinco
nos antes.
Vemosun res-
peto y
admiracion
or o
queel indio
epresen-
ta,
insolitos
en la
obrade
un escritor
que,
bien sea
dicho,
tanpoco
tuvo
que decir en
bien
de la
humanidad,
ero
que,debe
admitir-
se, tampoco eservosus encomiosa la hora
de
reconocera
la
persona
ntegra, a la
que
permanece
iel a si
misma,a
sus
principios,
o sea,
a
todo
aquel
queno
sucumbe las
bajas
pasiones
que lo
mueven.Un
claro
estimonio
de
ello es
la
faltade
adjetivos
cusatorios
de tecnicasde distorsion
ue
se nota
en los
parrafos
que
el autor
dedica a describir
a
naturalezanstintiva
el
orgullo
de raza
que
alienta n Zacarias, imbolode esa razaque,
seguin
baa
admitir l mismo
Valle-Inclan,
a-
bia
perdido
"su
ibertad astade
ser humano
y
sufreuna
situacion
eor
que
a
de losescla-
vos"
(Dougherty,
Un
Valle-Inclan
lvidado,
153).
Es debidoa esta
misma
vulneracion e
la
integridad
umana
or
a
sociedad
moderna
que
uno
de los
personajes
e
El
ruedo,
Baku-
nin,
afirma
n
Bazade
espadas ue
"la
Europa
Occidental, enil,
corrompida,
sceptica,
ne-
cesita
una
transfusione
sangre
barbara
ue
la
saque
de
su
cretinismoemocratico"151).
Si esta
vitalidad
rimitiva
espontanea
s
un
vinculode union
ematica ntre el
esper-
pentoy
unmovimiento e
vanguardia
ue
ve
en lo
barbaro
nmodo
de
reencontrarseon
lo
esencial
humano ara
revitalizarna
socie-
dad
moral y
espiritualmenten
declive,
el
temade lareligion
omprometidas otracon-
comitancia uenos
permite
hablar el
esper-
pento
como
una
variante
spanoladelexpre-
sionismo
aleman.Al
igualque
pasa
con otros
autores
expresionistas
ontemporaneos Va-
lle-Inclan, ste cree que si se ha de darun
cambio e
orientaci6n
lavida
moderna,
ste
cambio
debera llevarsea cabo
difundiendo
"por
el mundo a
religionnueva"
que diria
Max
Estrella
en Luces
(I, 914),
o
sea, me-
dianteuna
evoluci6n
mpregnadae
autentico
sentimiento
cristiano,
y
protagonizadaor
ap6stoles
candorosos,
omo
RoqueCepeda
en
Tirano, el
preso
anarquista
n Luces
y
Bakunin
nBaza.
Son
personajes odos ellos
para
quienes
os ideales
politicosde una na-
ci6n van intrinsecamente nidos a los reli-
giosos. Asi
parece
corroborarloon
Roque
cuando e
pregunta
otro
preso
que
se
esta
compadeciendo
onel en la
carcel,
"<,Que
ela-
ciones
establece usted entre la conciencia
religiosa
los
idealespoliticos?"
Roque
on-
testa
"
Mi
viejo,son a misma osa "
II,
780).
Tambienos
expresionistas artian
de
premi-
sas
religiosas
nalogas
uandoe infundianl
"amor
naudito" e
Jesucristo,
"El
gran
acti-
vistade
Nazareth,"
egun
lo habiacalificado
Hiller Modern,
1), una uncionalidad
olitica
queno habia enidoantes. Vieron n sus pa-
labras
"notreallya collection
of the truths
veiled in
the mysteries
of
poetry,"
ino "a
seriesof
laws hatmustbe
transferred
n
their
full
meaning
o our
daily
ife"
Samuel,
130).
Unade
las fuentes
quepuede
explicar
sta
7/25/2019 El Caracter Expresionista de La Obra Esperpentica de Valle Inclan
http://slidepdf.com/reader/full/el-caracter-expresionista-de-la-obra-esperpentica-de-valle-inclan 7/10
EL
CARACTEREXPRESIONISTA DE LA OBRA
ESPERPENTICA DE VALLE-INCLAN
573
afinidadematicaentre
expresionismo
es-
perpento
s
el
humanismoervorosode
Dos-
toievski
que
tanto
arraigo
abia
ornadon
la
vertientemasreligiosa ealgunos utores x-
presionistas
en
Valle-Inclan.
Walter
Sokel,
quien
estudia
la
atraccion
que
el
expresio-
nismo sintio
per
el
autor
ruso,
aclara
que
"Dostoievsky
nfluencedhe
German
Expres-
sionistsmore
than
any
other writer
except
Strindberg"
154),
influencia
ue
Lionel
Ri-
chard
viene
a
corroborarl
referimrnos
ue
as
"resolucionese amor
y
de caridad" el
escri-
tor ruso
para
algunos
scritores
del momento
"lo convierten
en un
autentico
expresionista"'
(41). La influencia ue el altruismo e Dos-
toievski
jerci6
n
Valle-Inclan,
que
nos
per-
mite trazar
as
analogias
que
se vienen
perfi-
lando,
se evidencia
n
la
admiracion
ue
el
autor
espanol
sintio
por
la
novela
rusa,5
on-
cretamente
por
Crimen
castigoque,
como
ha
mostrado
ebidamente
oudreau
801-03),
le
sirvio
de
modeloa
la
hora
de
introducir
l
temaaltruista
e
Fermin-Sofian
Baza
y,
de
nuevo,
en el
episodiopostumo
que
en 1936
publicobajo
el
titulo de
"El
truenodorado."
En
este
ultimo,
Valle
vuelve a
reelaborara
relacioncaritativantre Ferminy Sofia tan
reminiscente
e
la
ejemplificada
or
Sonia
y
Raskolnikoffn
lanoveladel ruso.
Pero
si
la
orientacionematica
del
esper-
pento
es
motivo
de
vinculaci6n
on
el
expre-
sionismo,
una de
las
caracteristicas
mas
afi-
nes
con
el
'ismo'de
origen
aleman
s
el trata-
miento
que
esta
materia
ecibeen
manosde
Valle.
Me refieroal
caracter
de
distorsion
e
laestetica
del
esperpentoque
ienecomo
pro-
posito
exteriorizar
a
realidad
nternadel ser.
Unode los recursosqueValle-Inclanmplea
asiduamente
adavez
que quiere
revelar
os
vicios
que
alientan n
los
protagonizadores
e
este
gran
disparate ue
es
la
Espana
moderna
es
la
animalizacion.
n
Tirano
Banderas,
or
ejemplo,
Santos
Banderas
s
descrito
como
"una
ata
isgona" II, 692)
y
Mister
Contum
como un
"loro
rubio,"
metaforas isualesen
uno
y
otro
caso
que
nos
remiten
la
aversion
que
sentimos
ante el
proceder
del
tirano
y,
en
el
caso del
loro,
a
la
palabreria
nsensata
del
colonizador
ngles.
En
Los
cuernos de Don
Friolera,DofiaTadea parece educida "una
cabeza
de
lechuza"
ue
asoma"enel
ventano
de una
guardilla"
I, 1002).
En
Viva
mi
dueno
es
la
pechuga
de
la
Reina
a
que
queda quipa-
radaa
la
de
una
pava. Segun
la
descripcion
del
autor,
al
oir
los
desconciertos
que
sus
nombramientosrbitrarios
abian
provocado
en
los
generales,
"laCatolica
Majestad
e
aba-
nico la
pechuga
con
pavamagnificencia"
II,
1162).Loquese quierehacerveres lamanera
en
que
el autor
pone
de
relieve
las lacras
morales
de sus
personajes
n
terminos
isua-
les
por
mediode
la
distorsion
isica,
tal
y
como lo
habiavisto
ejemplificado
n
Goya
y
lo
venia efectuando
ambien
l
arte
expresio-
nista
deJamesEnsor,
MaxBeckman
George
Grosz,
entre
otros.
Aunque
l
precedente
mas inmediato
on
los
Disparates
e
Goya,
"una e
las
creaciones
capitales
del
Goyaexpresionista,"
omo
han
sidooportunamentealificadosU(Jimenezla-
cer, 67),
lo
que
nos
permite
hablarde
este
recurso
como
expresionista
s
la
manera
n
que
el autor
se sirve
de la distorsion
para
revelar
n
terminos
isuales
a realidad
culta
del ser.
AL
gual
que pasa
con el
expresionis-
mo,
el
esperpentoparte
de
la
base
de
que
la
mimesis
en
el arte es
antiestetica.
El
arte
nuevo,
en
lugar
e
reproducir
a
realidad
xter-
na,
debe
engendrarla.
o
mportante
e
notar,
es
que
tanto
Valle-Inclan
omo
sus
contem-
poraneos
expresionistas
ealizan
sta
nueva
finalidad el artemediante a exageracion
distorsionde la forma. Como
aclara
Felix
Schwartzmann,
eoricode
arte,
"las
deforma-
cionesde
las
magenes
evelan...
la
condicion
ontologica
e cosas
o
personas
porque
esrea-
lizarlas
steticamente
quivale
descubrir
u
realidad
mas
profunda"326).
Esta
"ambiva-
lencia
de
las formas"
que
Ensor
y
Beckman
vieron
ejemplificadas
n
Goyay
en
Bosch
es
lo
que explotan
os
expresionistas
omo
"me-
dio de sacara
luz la
indolebestial
de
los
ins-
tintos" JimenezPlacer,80).
Lo mismo
podemos
decir
de las
tecnicas
de
distorsi6n
ue
tiendena convertir
l
hom-
bre en
monigote.
Unade
las
impresiones ue
se
tiene al
leer las
obras
del
Valle-Inclane
la
posguerra
s
que,
de
acuerdo on
el retablo
en
que
acontece
aburlesca
scena
de la
vida
nacional,
os
protagonistas
e
estas
escenas,
antes
que
seres
humanos, arecenmonigotes
que
exhiben
en
sus
gestos
y
rictus
faciales
las
caracteristicas
e su
radical
vacuidad
irresponsabilidad.
o
se
cree
oportuno ratar
detalladamenteobreel
particular
or
laaten-
cion
que
dicho ema
ha
recibido
a
entre
los
comentaristas e
Valle-Inclan,iendo
Rodolfo
Cardonal
que
mas recientemente
e ha
ocu-
pado
del
asunto.
Solo
cabe
senalar
queValle-
Inclan
usa
la
formula
plasticadel fantoche
7/25/2019 El Caracter Expresionista de La Obra Esperpentica de Valle Inclan
http://slidepdf.com/reader/full/el-caracter-expresionista-de-la-obra-esperpentica-de-valle-inclan 8/10
574 HISPANIA
73 SEPTEMBER
990
comosimbolo
deoplastico
on
que expresar
visualmente l
caracter
byectoy
absurdo e
la
personaque
ridiculiza. nuno
y
otro caso
hayunafalta otalde personalidaddignidad
humana. e acusa
eneste
lenguaje
marionetil
el
mismontentode dar
plasticidad
las ideas
que
vemos en
el
expresionismo,
obretodo
en
las
pinturas
e Ensor
y
las
piezas
drama-
ticas de
August
Stramm,
omo,
por
ejemplo
Despertar,
donde
vemos a
unos
personajes
que
actuan
omo
si fueran
peleles y
entablan
unos
dialogos
sin
sentido,
como lo son las
acciones
que protagonizan.Valle-Inclan,
l
igualque
sus
contemporaneos
lemanes nor-
dicos,busca amanerade objetivarus con-
ceptos
del
hombre,
y
esto lo
logra
nvariable-
mente
por
mediode la
distorsion
e
la
figura
humana.
Lo
que
se
intentademostrar
s
que
Valle-
Inclan
uiere xpresar
u
concepcion
el
hom-
bre de
la manera
mas
objetiva
osible.
Quiere
poner
de manifiestoa
falsedad
teatraleria
de la
vidaa
que
esta
sujeto
el ser. Sabe
que
este
lenguaje
desrealizador s el mas
apro-
piadopara
ponerderelieve
afaltade
dignidad
del
hombre
moderno la
falsedad e lasocie-
dadque oubica.Esestamanera edistorsion
con que
presentaa sus
personajesoque
nos
hace
equiparar l arte
esperpenticocon el
expresionismo,
cerca del cual uno
de sus
te6ricos
afirma ue"it s
throughhe
concept
of
distortion
hatwe
discover he
unique hase
of
expresionism"
Dahlstrom,
6).Comobien
sabia el gran
admirador
e Goya
que Valle
siempre
ue, al
distorsionara
forma
humana,
al
desrealizarla,n
este aleteo de
su aniquila-
miento
e
vislumbraa
esenciadel ser,
la con-
dici6nontol6gica e cosas o personas.Es la
misma
ecnica
que
reducea
Santos
Banderas
a "una
alavera on
antiparras"
II,676)o que
hace
aparecer Don
Candido ocedal n
Viva
mi
duenocomo
"un
eo
cuarent6n e
mucha
planta
... cetrino,
patillasde
jaque,
caratula
de
cart6nmal
humorada"II,
1176).
El
comun
denominador
e estos
casos es el mismo:
a
exteriorizaci6n
n
terminosplasticosde
cua-
lidades
humanas,omo a
maldad,a
estulticia
y
lahipocresia
ueel autor
quierehacer
visi-
ble a los demas.Sonmascaras n las quese
ha
metamorfoseado
a
individualidadue ocul-
tan.
Si bienes
ciertoquelos
nexos de vincula-
ci6n
del
esperpento on el
expresionismoon
varios,cierto
ambien s
que
existen
caracte-
risticas
que o
alejande
aquel.
El
esperpento
carece
por
complete
de la
subjetividad
ue
algunos
expresionistas
omo
Kokoschka
n-
fundieron
sus
obras.
Tampoco
usca
Valle-
Inclanmundosutopicosnise propone edimir
al hombrede
la
categoria
de
objeto
a
que
lo
habia
reducido
a
sociedad
industrializada,
como
pretendian
acer
algunos epresentan-
tes del
"ismo"
leman.La
revolucionndustrial
no tuvoen
Espania
as
repercusiones
ue
tuvo
enel
pais
del Rhin.
Menosaun
pretende
Valle-
Inclan
upeditar
u arte
a
ninguna
deologia
politica
como
sucediocon
algunos
contribu-
yentes
al diario
expresionista
ktion,
como,
por ejemplo,
KurtHiller
y
Franz
Pfemfert.
Lo que Dru Doughertyconcluyeen su re-
ciente
librosobre la
faltade filiacion
olitica
de
Valle s tan
pertinente
los
anios
e
apogeo
del
esperpento
omo o fue
duranteos
trein-
ta:
Lo
mismo
que
se
habia
declarado arlista ui
generis,
mantenia na
ndependencia
antode los
republicanos
e
oficio
comode los
demas
grupospoliticos,
haciendo
or
ello
imposible
na
clasificaci6neta de su
postura
egun
la
cartelera
deologica
el dia(Un
Valle-Inclan
lvidado,
139).
No
era
de extranar
pues que su
arte,
aun
cuandose tratade
un arte
comprometido,
carezcade filiaci6n
olitica.
El concepto
que
Valle enia del arte
lo hacia
ncompatible
on
cualquier
ipo
de servilismo
iterario. e trata
masbiende un
"expresionismo"
spanolque,
a
la vez
quemuestra
uertes concomitancias
con el
aleman, e sirvede
sus innovaciones
comomediode
interpretarn
ambito acional
queelabora
esde
perspectivasmodernas.
Es
tipico
de
ladoble
peculiaridade la
vanguardia
espanolaque
Carlos
Mainer a definido omo
"innovaci6nigurosa,pero tambienreinter-
pretaci6n e la
tradici6n;
osmopolismo, ero
tambien lto
temperamento
acional"
31).
Quedamucho
pordecir todaviade otros
aspectos
del esperpento
que
corroborarfan
su
equiparaci6non el
expresionismo. a
dis-
torsi6n
inguistica,
as
tecnicas
escenicas,
la
estructura
arrativa,
l uso
aut6nomo el co-
lor,etc.
sonrasgos
odos ellos
afinesal 'ismo'
germano
ue quedan
or
analizar. onafinida-
des de este
tipo
as
que
han levado
algunos
criticos a reconocerdebidamenteue"laca-
lidad
esperpentica'
e la obravalleinclanesca
podriaverse comoun
reflejo ingular
el ex-
presionismo
uropeode las
primeras ecadas
de este
siglo"
Foster, 3).
El
queValle-Inclan
nosupiera
leman
i
hubiera
stadoen el
pais
aclimatadore esta
nuevacorriente
stetica,
7/25/2019 El Caracter Expresionista de La Obra Esperpentica de Valle Inclan
http://slidepdf.com/reader/full/el-caracter-expresionista-de-la-obra-esperpentica-de-valle-inclan 9/10
EL CARACTER EXPRESIONISTA DE
LA OBRA ESPERPENTICADE VALLE-INCLAN
575
ni
que posiblemente
hubiera enido conoci-
mientosdirectos
de su existenciano contra-
dice atesis
queaqui
e ha
venido
xponiendo.
Elconocimientoueenlosanfios0 se tenia
del
expresionismo
ra
muy
vago,
tanto
dentro
de Alemania omo en el resto de
Europa.
Francia,
por
ejemplo,que
en
muchos
casos
marco a
pauta
a
seguir
en
cuestionesesteti-
cas a
Espania
a
otros
paises europeos,
mues-
tra un desconocimiento
el
expresionismo
muy
revelador.
si
se
desprende
e unacarta
que
Andre
Breton
escribioa LotteH.
Eisner,
autoradel libro obre cine La
pantalla
demo-
niaca en la
que
le
decia
Breton: "Me irrita
pensarque[elexpresionismo] ayapermane-
cido tanocultoen este
pais.
De
lo contrario
laevolucion
eneral
del arte
hubiese ido
muy
distinta"
Richard,
31).
Y
eso lo deciaa
pesar
de
que
Francia abia
contribuidol
expresio-
nismo
pictorico
on
obras de
George
Henri
Rouault Maurice
e Vlamink. ste
descono-
cimiento e debe a
menudoa la
faltade
obje-
tividad
que
se
tiene en momentos
de
apogeo
artistico, y
tambien
al
hecho de
que,
como
acontece
con las
demas
corrientesde
van-
guardia,
l nombre
uepaso
a definir
l
expre-
sionismo e habiaacunadon untiempoante-
rior al
desarrollodel
movimiento,
ntes
de
que
su
contenido e
manifestara
ignificativa-
mente.
Ellonos
ayuda
entender l
descono-
cimiento
que
se
tenia del
movimiento.
Sin
embargohay
evidencia e
que Espana
estaba tan
al corrientede
este
arte
ultrapiri-
naico
omo
o
estabadel
cubismo, unque
am-
poco supiera
de
que
se trataba
nteramente.
Segiin
la
revistasemanal
El
Cine, sabemos,
porejemplo,que
a
peliculaparadigmatica
el
cineexpresionista l Gabinete elDoctorCa-
ligari
se
habia
estrenado
en
Espana
en
19216
y que
los
periodicos
de
la
epoca,
como
La
Vue
de
Cataluna,Cosm6polis
el
ABC
de
Madrid
edicaban
ierto
espacio
a hablar
el
teatro
expresionista
aleman.
En
1922
Cosm6-
polis,
por
ejemplo, publica
un
articulo
que
titula "El
teatro
aleman
ontemporaneo,"
n
el
que
se
hablade las
teorias
del
arte
esce-
nico
expresionista"Dougherty,
The
Semio-
sis...,"
356).
Ademas,
entre
1926
y
1929
se
ilevaron
la escena tres
piezas
expresionistas,
odas
ellas de
George
Kaiser:
De la
manana
a
la
media
noche,
Un
dia de
octubre, Gas,
esta
ultima
epresentada
on
granexito, segiin
os
comentariosdel
experto
teatral
de los
anos
veinte
que
fue
Diez Canedo
58).
Las
revistas
artesanalescomo
L'Esprit
Nouveau,
que
se
interesaba
n "demostrar ualesfueron
as
innovacionesecnicas
que aportaron
os
ex-
presionistasalemanes" Richard, 72), era,
seguinFernaindez lmagro,
unade las
mas
difundidas
n
Espanfia
129).
Y
todo eso
sin
mencionar
as
exposiciones
de
arte
moderno
que
se
inauguraban
n Madrid en
Barcelona.
Es tras haber
omrnado
n cuenta a
actividad
cultural
e la
Espania
e los
anios
einte
cuando
Moreno
Galvan,
onocedor el
panorama
ul-
tural
de la
epoca,
afirmo
que
"finalizado
l
primer
uartode
siglo,
todos os
movimientos
que
podriamos
lamarmotrices
del
arte
con-
temporaneo e habianproducido. ortanto
todos ellos vivianunavida
epigonal"
380).
o
se
quiere
decir
con todoello
que
el
expresionismonfluyera irectamente
en
Valle-Inclan. asconvincente
eria
decir
que
a
nueva
modalidadrtistica
ormaba
arte
de ese airedel
tiempoque
va de
paisen
pais,
ventolando
emillase
influyendo
n
el
pano-
rama
ultural el
momento in
que se supiera
a ciencia
iertaen
que
consistia sa
fragancia
revitalizadora.
alle-Inclan,
andado
a
reflejar
el climaartisticodel momento omoningiin
otro autor
de su
tiempo, capta
a
fragancia
refrescante
que supone
el
nuevo arte
y
le
imprime
un
sello
inconfundiblemente
erso-
nal.
No
solo
se
limitaa
cuestiones
esteticas
sino
que
se hace
portavoz
el
malestar
olitico
y
social
que
transmite
una
epoca
de
gran
n-
quietud
humana omo fue
la
que
afligio
a
la
Espafia
e los
noventayochistas
la
de la Pri-
mera
Guerra
Mundiallresto
de
Europa.
Esta
desintegracion
ocial
que
vive
Valle-Inclan
quereproduceon atecnicadeformadorael
esperpento
s lo
que
vincula
u arte al
expre-
sionismo,
os cuales
hicieronde la
distorsion
formala
caracteristica
mas
representativae
su
estetica.7
*
NOTAS
'Dato
ya apuntadopor Anthony
Zahareas
en la Intro-
duccion
a su
edicion
bilingue
de Luces
de bohemia
(77,
n.
29).
2AJ
mismo
tiempo que
Edwards divide
el teatro
de
Valle-Inclan
en
tres
categorias:
las obras
miticas,
las
farsasy los esperpentos, en el resto del articulo su autor
se
propone
mostrar
que
el teatro
de
Valle-Inclan"is a
theatre which
corresponds
in
many respects to the most
significant
advances
in
the
European
heatre of
our times
and
[...]
may
be
profitably
examined
in
relation to Sym-
bolism, Expressionism
and the
Theatre of
the
Absurd"
(36).
Tras
una
revision
de
las
teorias
mas
establecidas del
7/25/2019 El Caracter Expresionista de La Obra Esperpentica de Valle Inclan
http://slidepdf.com/reader/full/el-caracter-expresionista-de-la-obra-esperpentica-de-valle-inclan 10/10
576 HISPANIA
73 SEPTEMBER
990
esperpento
de
hacer
un
esbozode los elementos
xpre-
sionistasdel
esperpento,
Loureiro
bogapor
unacerca-
mientoa Valle-Inclandesde
coordenadas"
a que,
con-
cluye
el
autor,
"soloasi
podremos
ntender e verdad
a la vez su universalismo sus raices, el peso de la
historia su
despego
del
mundo,
u
preocupaci6n
oral
y
su
compromise
stetico"
223).
Entre os estudios
que
tambienhan dedicado iertaatenci6n las
semejanzas
expresionistas
el
esperpento
abedestacaros estudios
de
Emilio
Gonzalez
6pez,
DavidW.
Foster,
AlfredoMa-
tillaRivas
y
el de Antonio
Risco,
sobre
todo as
uiltimas
paginas
de
su libro.
De modo
algunopretende
o
que
siguerepetir
o
yaexpuesto
en los citados
studios.
4Ver l
respecto
ambien
l
valioso studiode Rodolfo
Cardona
Anthony
Zahareas el de
Esperati
Pinero
sobre Tirano Banderas.
5Sobrea afinidad
spiritual ue
Valle intio
por
Dos-
toievski, eguinCorpusBarga
l novelista
uso
nspiro
Valle-Inclan
por uaspectode
tragedia."notra
ocasion,
Vallehabiadeclarado ue
"solo
el decir que una obra
tiene cierto aire de novelarusa,
parami es el
mayor
elogioquepuedehacerse
de unanovela."
id.
Dougherty
Un
Valle-Inclan
olvidado,54.
6Agradezcoste dato informativo C. B. Morris,
quien uvo a amabilidade
facilitarmelo
or
correspon-
dencia.
7Este
articulo s unasintesis
de las
ideasexpuestas
en otroestudio
mas
amplioobreel tema
que lleva omo
titulo El
expresionismo n
Valle-Inclan:Una reinterpreta-
cion
de su
vision esperpentica,
de pronta
aparicion
en
Edici6sDo Castro.
*
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