JOSE PABLO~ONCAYO GARCiA

Guadalajara, JaI., 29 de junio de 1912Mexico, D.F., 16 de junio de 1958

Jose Pablo Moncayo Garcia naci6 en Guadalajara, Jalis-co, el 29 de junio de 1912. Sus padres fueron FranciscoMoncayo Casillas yJuana Garda L6pez; posteriormentese trasladaron a la ciudad de Mexico; aqui Jose Pablo,realiz6 estudios musicales con Eduardo HernandezMoncada que hiciera de el, un sensible pianista.

En 1929 ingres6 al Conservatorio Nadonal de Musi-ca. Tuvo como maestros de composici6n a CandelarioHuizar y a Carlos Chavez; eI segundo, Director delplantel y precursor, en 1931, de la d.tedra de Creaci6nMusical en la que tuvo par alumno a Jose Pablo Mon-cayo, Daniel Ayala, Bias Galindo y Salvador Contreras,lqs que formaroll en 1935 eI famoso Grupo de [osCuatro, para dar a conocer sus creaciones musicales. Lapdmera audici6n publica la realizaron eI 25 de noviem-bre de 1935, en el Teatro Orienta('ion, de la Secret::!.r1ade Educaci6n Publica, bajo eI siguiente programa:

Moderatoliempo de danzaAprisa y ligero, para piano

tarde cambi6 a Orquesta Sinf6nica NacionaL Ese mismoano ocup6 la catedra de Composici6n en el Conserva-torio Nacional de Mlisica;mas tarde fue maestro en la Es·cuela Superior Nocturna de Musica, asi como en laEscuela de Iniciaci6n Artistica.

Contrajo matrimonio el 2 de agosto de 1955 conClara Elena Rodriguez del Campo, con la que procre6dos hijas: Claudia y Claudia Elena.

FalIeci6 en la ciudad de Mexico, el 16 de junio de1958, y fue sepultado en el Panteon Espanal.

4. Caporal, para coros(Letra de Alfonso del Rio)

1.1. At1Ultzinac, pieza para flauta yCU3rte~ode cuerdas

3.1. £1 Grillo, pieza para ronjunto ysoprano. (Letra de DanielCastaneda)

Las obras de su juventud son poco conocidas, laprimera de ellas Ditilogo para dos pianos y una vacade gran colorido y humor: La mismo se puede decir deFantasia Intocable y Las Flores de Calabaza, romanza.

Amatzinac es un poema sinf6nico para orquesta decuerda y flauta, escritadurante su estancia en Hueyapan(pueblito enclavado en las faldas del volcan Iztacci-huatl). '~

La.MUsicade Camara, en su mayor parte correspondeal periodo de madurez. entre lasque cabe citar se encuen-tran: Sonata, para cello y piano; Sonata, para viola ypiano; Sonatina, para violin y piano; Trio, para violin,flauta y piano.

Huapango, es la obra que Ie dio fama nacional einternacional y la escribi6 por encargo de Carlos Cha-vez para los conciertos: "Musica tradicional mexicana";Jose Pablo y BIas Galindo fueron al Puerto de Alvarado,Veracruz, a recoger musica folkl6rica; Moncayo nosdice:

"Fuimos (BIas Galindo y yo) a Alvarado, uno de loslugares en donde se conserva la musica folklorica en su

EI concierto fue todo un exito y la crltica favorable.EI15 de octubre de 1936, en la Sala de Conferencias deBellas Artes, hov Sala Manuel M. Ponce se efectu6 el. ,segundo concierto, en eI cual estren6 Sonatina, paravioHn y piano, interpretada par el ySalvador Contreras.

Allado de Carlas Chavezen laOrquesta Sinf6nicade Me-xico, obtuvo su evoluci6n definitiva como solista depiano, compositor y director. Trabaj6 varios anos, conmstrumentos de percusi6n (1932-1944); fue subdirec-tor en 1945 y Director Artistico de 1945 a 1947.

En 1941 asisti6 en calidad de invitado al FestivalMusical de Berkshire, Massachusetts, en los Estados~nidos, organizado por Aaron Copland, Sergio Kusse-Vltzky y la Orquesta Sinf6nica de Boston. Durante elcertamen estrenaron Llano Grande, para pequena or-questa, escrita durante su estancia en el festival.

En abril de 1949 recibi6 el nombramiento de Direc-tor de la Orquesta Sinf6nicadel Conservatorio, que mas

f?rma mas pura, estuvimos recopiIando durante alguntlempo melodias, ritmos e instrumentos. A1transcribir-Io..~nos causaba una gran dificultad los huapangos, por-que nunca cantaron dos veces la misma melodia.

"Cuando regrese a Mexico mostre a Candelario Huizar1el material que habia recopilado y me dio un consejoque Ie agradecere siempre:

"Expo,nga usted p:imero el material tal como 10 oy6y ~~s~rroll.elo despues, de acuerdo a su propio estilo.

:Asl10hlce, yel resultado me ha dejado casi satisfecho".Huapango, fue estrenado el 15 de agosto de 1941

por la Orquesta Sinf6nica de Mexico bajo la direcci6nde Carlos Chavez. '

El Huapango, esta formado por tres sones veracru-z~nos; Siqui Sir£,Balajiy EI Gavilancito, no hay tema,smo popurri aun cuando el sabia que eran sones, loslIamo. !fuapango, por la ubicaci6n del lugar donderecoglo eI material. ~

En el Huapango hay grandes logras y acienos quere~altan f~ calidad y estilo orquestal del compoSitor; apnmera VIsta, parece muy sencillo, pero la realidad esotra.

Con el ~n de. estimul~r la produccion naciona!, IaOrques~a Smf6mca de Mexico, el 13 de agosto de 1944,~onvoco un concurso de composiciqn; eI jurado estuvomtegrad~ per Jose Rol6n,Juan D. Tercero y Luis Sandi,los que dleran e! faHa siguiente: "Ten!endo en cuenta eIrango formal, la calidad mel6dica-arm6nica y la habili-1 Candel . H'Or ano ~zar (l~83-1970) naci6 en Jerez, Zacatecas. Fue miembro de la

M ,q~esra Smf6nlca NaClonal (Comisra), maestro del Conservatorio Nacional deuSlca SUproducci6n mus'cal ba gJ. ' . I a rea arre os para conjumos corafes piezas paraplano, canclones poemas . [,6 . . '. . '

6 . ' sm mcos y cmco smfomas, la pnmera de las cuales sed~tren'6 a medlados del ailo de 1930 en el desaparecido lCatro Arbeu bajo la

Ireccl n de Carlos Chavez En 1944 f '6silla de ruedas E '. . su n un araque de himiplejia que 10 de;6 ensQ' S' [,' n 1952 rec,bl6 el premia Nacional de Musica y en 1960 termin6~ A~nnaraomdqnfap' Emre.sus obras tenemos: Poema Sinf6nico, Im<1genes,Roman-

, n a) ueblermas.

dad de orquestaci6n que campean en la obra, se Ieconace al autor de la obra amparada, can elseud6nimo,Mundo. Asi obtuvo el triunfo Jose Pablo con su PrimeraSinjon{a, no es una composici6n nacionalista, pero hayalgo que deja entrever a su amado Mexico; los dosultimos tiempos los compuso en la Uni6n Americanacuando asisti6 al festival de Berkshire, se estren6 en elPalacio de Bellas Artes de la Ciudad de Mexico por laOrquesta Sinf6nica de Mexico bajo la direcci6n deCarlos Chavez, el 10. de septiembre de 1944,

Ell5 de julio de 1945, estren6 en eI mismo Teatro suSinfonietta, que mas tarde fue ejecutada en Varsoviapor Bias Galindo, con una crftica favorable. La musica,lIena de al.egrfa, escrita como sinfonia de un movimien-to basada en temas de interes ritmico, hayvarios solosd~ oboe con acompafiamiento de violas, realizadossobre la base de una armonfa impresionista.

Ires piezas para orquesta (Feria, Canci6n y Danza),es la que Ie abri6 la senda definitiva, en ella brota ya elcaracter personal de un compositor madura.

Carlos Chavez Director del Instituto Naciona! de, ,Bellas Artes, instituy6 en 1948, la Opera de BellasArtes,que termin6 su primera temporada can el estreno. detres obras mexican as, escritas por encargo de Ia Instltu-ci6n; por primera vez en la historia de la musica m~-xicana se estrenaron tres melodramas de autores meXI-canos ~on halagliefios resultados: Elena, de EduardoHernandez Moncada; Carlota, de Luis Sandi; y La Mu-lata de Cordoba, dt::Jose Pablo Moncayo.

La Mulata de Cordoba reuni610s elementos necesa-rios que 10 lIevaron al triunfo definitivo; el tema estuvomagnlficamente tratado por los Iibretistas: Xavier Vi-lIaurrutia y Agustin Lazo. El personaje central es unahermosa mulata de andar candencioso, provacativo,que con su presencia en la ciudad de C6rdoba, causaadmiraci6n por su belleza.

Los j6venes del pueblo se disputan a muerte el amorde Soledad, Hamada asf no porque fuera su nambre,sino porquesiemprese lavefasola. Haymiradas.,imagenesy visiones, 105 enamarados nada yen oi entienden, no lapueden tocar oi poseer.

Interviene la Inquisici6n, la quieren destruir, y desa~parece como por arte de magia.

La Mulata es preponderantemente sinfonica sin ne-·gar su composici6n operfstica, en ella encontramos yaal musico en plena madurez, las voces son manejadascon seguridad (a pesar de su escasa producci6n coral),el don mel6dico, asf como el rftmico, los sostiene entodo momento, la orquesta, surge finalmente como elpersonaje principal.

La 6pera esta basada en una leyenda del Mexico.. Colonial y s610 puede ser comparada con Atzimha, no

porque sea una, mas importante que la otra, sinodistinta -y ante todo- mexicana.

Moncayo s610 escribi6 tres obras para voces: Teneba-ri, Canci6n del Mar y La Mulata de Cordoba.

En 1949 gan6 con TIerra Temporal eI concurso de laOrquesta Sinf6nica de Mexico, convocado paracelebrarel centenario de la muerte de Chopin; es tiema comola mayorfa de sus piezas orquestales, bien pudo Hamar-se Paginas olvidadas de Ravel, en ella se inspir6 Guiller-mo Arriaga para realizar su Ballet Zapata, que fuepresentado en Premier Mundial, el10 de agosto de 1953en el Teatro Nacional Estudio de Bucarest Rumania, ,con motivo del N F=stival Mundial de la Juventud. EItema del Ballet, es la vida, nacimiento, lucha, muerte ytestamento del heroe de la Revoluci6n Agraria en·Mexico:Emiliano Zapata.

En 1953 la Orquesta Sinf6nica de Louiseville Ie en-comend6 la creaci6n de una obra, prexlueto de este encar-go rue Curnbres, estrenada eI mismo ano, este trabajo

representa el fin de un camino, se anuncia el objetobuscado, hay entrega total en 105mas hermosos pasajesdel Iirismo, tiene colorido y coherenda en la orquesta-ci6n, se abandona el aspec,to facH. .

Al final de su vida compuso obras de gran enverga-dura: La Potranca, que form6 parte de la pelfculaRa{ces, premiada en Cannes; el ballet TIerray Bosq.ues.

Dej6 un gran numero de obms que~r sucahdadtecnica, 10han colocado en un lugar prepOnderante enla historia de la musica mexicana. Para obtener una ideamas Clara de la producd6n de Jose Pabl? Moncayo,vease el interesante opUsculo de Jose Anto·nioAlcaraz:La Obra dejosePabloMoncayo, impreso por la Univer-sidad Nacional Aut6noma de Mexico. -

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JESUS MONGE RAMIREZ(Chucho Monge)

MoreHa, Mich., 9 de noviembre de 1910Mexico, D.E, 9 de agosto de 1964

JesUs Monge Ramirez naci6 en MoreHa, Michoacan, el9 de noviembre de 1910. Sus padres fueronJesUs MongeOseguera y Guadalupe Ramirez, quienes cambiaron suresidencia a la ciudad de Mexico, en 1919.

It 'En laCiudadde los Palacios', el nifio poeta, descubri6la manera de ganar dinero haciendo acr6sticos; si setrataba del nombre, cobraba diez ce,rttavos, pero si eraneste y el apellido pedia veinte, y aSi sucesivamente. AIingresar a Ia preparatoria hizo amistad con EI Discoloquien posda una guitarra y 10 ensefi6 a tocar. En esaepoca vivi6 con sus padres en una vetusta casa de lascalles de Comonfort, esquina con Real de Santiago.frente 'al jardin de Santiago Tlatelolco; era Un adoles-cente de larga melena y rostro paHdo, que hacia poemasy les panla mUsica; {'') musicaba versos, sino que cantaba,.con .hermosas melodias, sus cuartetos y sus romanticoSmadrigalesde provinciano inspirado, con melodiosa vai'.

EI Dr. Ad, organiz6 en 1924 un concurso para poetasj6venes, el premio consistia en una beca para estudiaren ltalia,"Gane ... , pero mama se opuso al viaje yelesfuerzo tuvo como premia la impresi6n de un Hbrocon veinte poemas".

Fresnillo, Zac., 8 de diciembre de 1882Mexico, D.P., 24 de abril de 1948

Manuel Maria Ponce Cuellar naci6 eI8 de diciembre de1882 en Fresnillo, Zacatecas. Sus padres fueron Felipede Jesus Ponce Le6n y Maria de Je.slis Cllellar. CuandoManuel era pequeno la familia se trasIad6, en 1883, ala ciudad de Aguascalientes porque asi 10 dispuso supadre por razones de trabajo y se establecieron en lascalles de Hebe, hoy Manuel M. Ponce. Inici6 sus estu-dios de solfeo con su hermanaJosefina, para mas tardeingresar a la escuela Cristo, dirigida par el maestro Mel~quiades Moreno. Posteriormente, estud16 piano con eliicenciado Cipriano Avila. Mas tarde, form6 parte ,delCoco Infantilen el templo San Diego donde ocup6 el·pues-to de organista. Con el correr del tiempo march6 a laciudad de Mexico con el prop6sito de ampliar susconocimientos musicales hospedandose en casa ddpianista Vicente Manas, propietario de una academia demUsica, ahi aprendi6 armonia con Eduardo Garielli ycanto con Pablo Bengardi. .

En 1901 ingres6 al Conservatorio Nacional de MUsicay estudi6 solfeo con Manuel Otea; teoria de la mUsica,con Arturo Aguirre y grifica musical con Gabriel Unda.En vista de que 10 que se ensenaba ya 10 conoda,abandon6 el Conservatorio y regres6 a la ciudad de

una colecci6n de candones populares que habia :eco:lectado, entre elias, Estrellita que Ie dio fama naclonale internacional. Ponce nos dice: 11••• -& han hecho ysesiguen haciendo numerosas ~diciO~es. Se v~n~en mu-cho ha sido traducida al aleman y al mgles y ultlmamen-te e~ una colecci6n que se titula 'la mejor musica delmundo', y ha sido reproducida sin mi consent~m.ie.ntoll.

Ponce tiene importancia especial, por serellfilCladordel movimiento nacionalista al que Ie siguieron: Can-delario Huizar, Jose Rol6n, Carlos Chavez, Jose PabloMoncayo, Bias Galindo y otros compositores. Ponce, ~spues, como dijera en cierta ocasi6n Carlos Gonzalez Penaen El Mundo Ilustrado, el que "dio carta de natural~zaa nuestra mUsica popular en generos del mas nobleaholengo, el concierto, la sinfonia ...". . .

En entrevista concedida en 1925 deJ6 ver claramentesu pensamiento hacia la mexicanidad:

--lUsted sigue cultivando mUsica popular a pesar deque se 10 han reprochado?

-S1, porque tengo la seguridad de hacer algo por lamusica nacionalista. , . .?

--lCree usted que ha evolucionado el arte naclonal.-S1 y no s610 ha evoludonado sino que muchos

compo~itores contemporaneos se dedican mas a escri-bir sobre temas nacionales contribuyendo a su engran-decimiento. Porque nuestros cantos populaces son laexpresi6n natural de la vida del pueblo y ~t3.n llamadosa cOlltribuir poderosamente a la formacl6n del al~anacional. Encontramos muy 16gico que un fervido c.e-seo de recogerlos y utilizarlos haya determinado unmovimiento favorable a la idea de conservarlo y propa-garlo en forma artlstica.

--lEn que forma sera posible realizar esta noble i~ea?-Hay que fijar ante todo, la posici6n del compositor

frente al problema de la musica nacionalista. Ekreador,

Aguascalientes donde obtuvo el nombramiento de pro-fesor de solfeo, en la Academia de MUsica, situada en lascalles de Hospitalidad.

No conforme con sus conocimientos hizo una giraartistica para reunir dinero yviajar a Europa. Se presen-t6 por primera vez en el Teatro Degollado de Guadala-jara; de ahi pas6 al teatro La Paz, en San Luis Potosi,Club Hispano-Americano, de San Louis Misouri y con-cluy6 en Arcade Hall, del mismo estado. En noviembrede 1904, embarc6 en el Puerto de Nueva York, en el vaporHohenzo!lern, rumba a la Peninsula Icllica, paradesem-barcar en Napoles, con destino aRoma y se instal6 encasa de la Condesa di Magni; posteriormente, march6a Bolonia, provincia de ltalia, para entrevistarse con elmaestro Bossi, por instrucciones del d6mine EduardoGabrielli; J;mssi 10 rechaz6 como alumno por no tenertiempo, para su ensenanza, pero 10recomend6 con cesa-re Dall'Olio, maestro de Giacomo Puccini, Catedraticode contrapun::o y fuga. En febrero de 1905 recibi6 suprimera clase de piano con Luigi Torchi, asi como decompos)ci6n con Dall'Olio en el Liceo Musical de Eo-Ionia. A fines de ese ano, fue a Berlin, Alemania, con elprop6sito de continuar sus estudios de piano con Ed-win Fischer y asi ingresar a la Catedra de MarthinKrause, disdpulo de Franz Lizt; logro matricularse enenero de 1906, con Drause,'en el Stem'che Korservato-rium der Musik, de BerHi). AI concluir sus estudios,regres6 a Mexico en diciembre de ese ano y ofreci6varios conciertos.

En 1908, Gustavo E. Campa, 10 nombr6 maestro depiano e historia de la mUsica, en el Conservatorio Nacio-nal de MUsica.

~n 19fO fund6 una academia de piano, ofreci6 variosconciertos, sustent6 conferencias, public6 articulos sa-bre mUsica en varios peri6dicos y revistas e imprimi6

debe, en primer lugar, ser sincero. Obedeciendo el secretoimpulso que 10 acerca al ennoblecimiento del canto po-pular 0 10 lanza por los caminos de la creaci6n original,habra hecho su obra, buena y perdurable.

Ponce realiz6 una hazaiia aillevar a cabo con exito,ei dificil transito del romanticismo de fines del siglopasado, al nacionalismo musical en un momento hist6-rico tan tardio para ello, como el comienzo del siglo XX.Manuel M. Ponce inaugur6 la corriente aludida y con-tribuy6 a que la calle conquistara al palacio, al lograrque el folklore tratado en forma adecuada, irrumpieraen forma decisiva en las salas de concierto.

Por razones politkas sali6 del pais con destino aCuba, donde ofreci6 conciertos y fund6 la AcademiaBeethoven en colaboraci6n con los maestros Tomas Ru-bio, Agustin C. Beltran y Asunci6n Sauri. En La Habanarecibi6 nombramiento de profesor de piano del Con-servatorio Nacional de Musica de Mexico, yen junio de1917, retom6 al pais, encargindose de la direcci6n de laOrquesta Sinf6nica de Mexico, en sustituci6n del Maes-tro Jesus M. Acuna.

El3 de septiembre de 1917, contrajo matrimonio conla soprano, de maravillosa voz, Clementina Manurei,con la que actu6 durante la temporadade 1930-1935, conla Orquesta Sinf6nica de Mexico.

"El :1, de febrero de 1919 solicit6 licencia por seismeses' sin goce de sueldo para separarse de la OrquestaSinf6nica; posteriormente, estuvo al frente de laRevistaMusical de Mexico, cuyo primer numero apareci6 el15de mayo (de l~ publicaci6n s6loaparecieron 12 nume-ros). AIano siguiente, se hizocargo delasecci6n musicalde la revista Mexico Moderno (la publicaci6n durosolamente 6 meses).

De 1920 a 1925 sustent6 varias conferencias, dio algu-nos conciertos, escribi6 articulos, etc., llevando una vida

de intenso trabajo. Par otra parte, la Secretaria deEducaci6n Publica, a solicitud de la Universidad Na-cional Aut6noma de Mexico, 10 comision6 para realizarestudios en Europa, acerca de las nuevas tendencias del~rte musi,:al en sus diferentes aspectos: pedag6gicos,folkl6ricos, etc., asi como' procedimientos modernospara recager y clasificar cantos populares; desde luego,percibiendo su sueldo de maestro.

Se embarc6 para Francia el 25 de mayo de 1925 en elvapor Estapgne, para desembarcar mas tarde, en Mazire,Francia y trasladarse a Paris, donde fij6 su residenciapor nueve anos, durante 105 cuales escribi6 articulos paraalgunos periodicos y mant6 una revista musical enespanol.JesUs Romero, dudandodeesos trabajosnosdice:

"-En ningtin archivo ni en el Conservatorio ni enel de Bellas Artes en el de la Secretaria 'de Educaci6nni en el de la Universidad, he podido encontrar unsolo informe al respecto. EI maestro Ponce, ron quienhable acerca del particuiaren 1945, cuando medocumen-taba paraescribir milibro tiElFolklore en Mexico",tampocoguardaba copia de esos informes, los cpales me asegurohaber remitido regularmente sin recordar si Ios dirigi6al Director del Conservatorio que era el maestro del Cas-tillo, 0 directamente a la Universidad. EI maestro delCastillo,por su parte, no recuerda haber recibidu uno solo".

Laviuda del compositor aquicaletense indignada parel proceder de Romero, Ie !"eclam6con carta fechSda el11 de abril de 1950, en los siguientes terminos:

"Sr. Dr. Jesus c. Romero,Calle Gonzalez Bocanegra 95,Ciudad.

"Estimado Dr. Romero:"Recibi la carta deusted, pero no me ha tranquilizado.

Siendo que me habla con el coraz6n enla mana. ,

ique Ie pasa a usted con Marmel?Yo siempre estuve enIa creencia que usted era su amigo, iporque ahoraen esta.--~femerides hablade eIyen variospirrafDsen untono tAd... digamos 'raro'?Yo no pretendo que Ie Henede elogios y si me constara 10 que usted dice, aunqueriendolo infinitamente, tendrlaque aceptarlo, peroes que precisamente, porque estoy plenamente con-vencida de su honorabilidad, sin taeha, por eso tratade evitar, rogandoselo, que retire esas frases tan injus-tas y que tanto daiio Ie harlan a su reputaei6n. Usteddoctor, iacasa tiene una prueba de que Manuel recibi6honorarios durante esos aiiO.5?,tie consta? Y; en cas<)de que 10 fuera, que yo no 10 creo en abscluto, icreeusted que ese reproche sea un asunto de efemerides?Y no es que me violente, doctor, es que a tiempo, comodigo aus ted, quiero evitar que vuele en letras de moldeuna insinuaci6n semejante. No solamente voyadefen-der su mlisica, sino tambien su memoria.

"Encuanto a 10.5 argumentos que usted da en su carta,esos artlculos del maestro, que por ninguna parte apa-recen, como usted dice, podcln estar en alguna partetraspapeladO.5, si no es que hace muchO.5aiios fueron

. a dar al cesto de los papeles. En todo casa, el peligrode que alguien fraudulentamente los publicara un dlacomo propios es una posibilidad remota y de ningunamanera deshonrosa para la memoria del maestro;mientras que los parrafos que yo objeto en lasefeme-rides escritas par usted, son una instituci6n actual,de i:errninada y des hon rosa. No creo que para evitar unproblematico fraude futuro, convenga hacer a la me-moria de mi esposo un ataque cierto del presente.Nuevamente, Ie ruego doctor, sup rima los parrafosaludidO.5.Esperando esto de usted, Ie saluda Atta.,

A'I ez Coral MJuan var d b Domero a a-guar a a ~ I

Pel carino Y afecto que t6 el 19 de mayo 0or viuda contes.I as! como a su ,nue, ....

siguiente: '1'

Senora dona Vda de ponce,Clema Ma,urel.1 s~n Jose lnsurgentes,Damas Num. 1,Mexico, D.F.

"Estimada Clemita: 6sito de reflexionar."Si se haee usted el pro~ eta que ha observa-

serenamente ace rea de la con q~e desde luego, reeo-do conmigo, albergo la certeza la' fechada el 31 de

era. que tanto sUS cartas, 10sdistintoS aetoS~ ldili~~co~ emano Yla dell e " uestran daramente qurelacionadO.5con aqueU~~ 7mpulsos del ~o~ent~,se dej6 arrastrar P~~n me hicieron Vlcuma eh·, . de la ofuseac1 , Y

l)OS . ' danifiesta injUStlC1a. tuve a punto e no

m "Ai recibir su primera carta'les 'tuaci6n humiUan-meen aSl "'6

contestarla, para nover asivamente una admOn1~l,~te de aceptar man~a Yp d ni haUarme en la d1hctltan gratuita como mfun?aesapuesta en la inadecuad~

, d daetar ffii r . ebrantesituaC16n ere, de usted; Sl qu'tura en que venta la . fue para tener el

test i prop6s1tO, . d deconscientemente m i6~ lTlasa la VlU a

to de brindarle una. atene es eranzado en que~o de mis amigos mas 11ustres'da;u animo. LejOS,mi actitud transigente sosega 'do tuve la pena demuY lejos de haberlo cons~~ de matiees mueho

'bir la segunda de sus m1st ,reC1

" , d' e-mas arrogantes ; usted bien servida e sug,"En ambas eplStolas es roo con usted, deb1a.' que deaeuc 'rinne' aquellas not1C1as , . ctas sino porque as1

yo omitir, no porque sean 1ne:xa ,

lp COrnposifores rrJexicanos.•...parece aUt d'6 . 5 e que se hag D'

CI ,~ ca~ificar esta exigencia a.. eJo a su Considera_Me mform6 el M .

usted via casuaIm aestro Haiffter (RodoIfo) .d ente en su ofi' I~_ ' quena e las Efemerides reI . Clna,Ut.:> jJfUebasde pla-

estoy escribiendo y' atiVasal maestro Ponce quS'd ' cuya pr' , eI eraba pro ' , lmera aporra '6VISIonalse va b ' Cl n, con·sica; movida por el ~a a,pu hcar en Nuestrtl Mu-10 9~e se relaciona co:;:ral, tnteres que Ie cauSa toclofacl.lttaran para I I UtIustre esposo pI'd" ,.eerlas· y , 10 se econ mi anuenc' , a en su poder. no d" ., la, pero n'" , Igamos~lento, les hizo Usted 1 I SlQUleracon mi consenti.cleron oPOrtunas, bs ~ correcciones que Ie pare-~omprobado, yahora uales POsteriormente haten por ' pretende Usteddichas ,:;1 y ,que la Revista escuche 1que s~ respe_, " cua equivale a ' as eXlgenciassufnr que Usted eJ'erzag< q,ue publicamente aceptesura p , . raClosame 1-n mlS esctitos nte a previa cen-resoluci6n ab' ' .y que la Revisraque lertamente e --en Cuya

. Usted oficiosa ,P rmanecera ajeno-~iltcaci~n se haga rC:C~~~~t;tervenga en cuanra pu~~ en ~eJo a su recto juic' 1 al ma~stro Ponce. Tam-premlOS. 10, a conslderaci6n dr.C eestos

cmp •.""•...do 1 fu' • ~.. a 0 sc '6tomandoIa como hra d a~1 n de usted y la justifico~~of~sa a la ilUstre ~~m~- :c~ndrado carino que l~~a< c.'~cunstancia, do .. POfl a: e ~u esposo; atento axtravlO~. J J r .neXIstente senle'

"M Jantescons; e es grato infocmarle queleyo ~nadas POI' mi en las £fem ,t~r:;as[as noticias, , escansan en er ues que ustedese es mi u' , ?ruebas document 1 ya

"S' nlco mento ales, y que1 afortun d .

rectificar mi a amente Usted posee .narmel S~firmaciones y t' .pruebas para

as~ con todo gust~ h:~e a bIen Propoccio_re constar que son

inexactos aquellos documentos consultados pormf, y auo puntualizare el sitio en donde se encuen-tran archivados y su localizaci6n archivlstica, que es10 que mas podre hacer, porque mi honestidad deinvestigador me obliga a tener Ia pena de rehusarlas sugestiones de usted, encaminadas a que omitaen Ias Efemerides relativas a su ilustre esposo, queestoyescribiendo, aquellos datos que usted preten-de que no aparezcan, porque los estima inexactos,sin que me ofrezca mas apoyo de su juicio, que elde su p4.llabra,que de seguro es muy veld.Z,y quesoy el primero en aclamarla 251, pero que desgrada.damente Ia contradicen en esta vez, documentosoficiales feh<\cienre3.

"La demostraci6n palmaria que no blasono deinfabilidad y de que deseo ajustarme a la veracidadde Ios hechos, la ha tenido usted en sus manos,puesto que al pie de la primera plana de I~, pruebasde plana de mi estudio, que retuvo usi:~ en supoder par algunas semanas, se encuentra la Notasiguiente, que a la letra dice: "SERUEGAALLECTORQUE LAS APORTACIONES, RECTIFlCACIONES 0AMPLIACIONESQUE MEREZCAESTE TRABAJO,SELE COMUNIQUE Ai AUTORALAPARTADO POSTAL8150, DE MEXICO,D.E, Ia cual es seguro que usted,ley6 y la recuerda.

"Como a pesar de todo, no deseo que alguienpudiera imaginar que me obstino en desoir lasadvertencias que se me hacen, gustosamente espe-rare diez dias a partir de manana, en espera de laspruebas con las que usted resueiva favorecerme, enapayo de sus sugestiones, prometiendole de manerasolemne, que de inmediato hare en mi trabajo Iasenmiendas a que hubiere lugar, acordes con 10afinr.ado por los testimonios que se me aporten.

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"Antes de concluir, me permito recordarle a ustedque personalmente en varias ocasiones, y par elhonorabilisimo conducto del maestro don Juan B.Tercero, entre otras, ademas de las realizadas par elestimable pianista Carlos Vazquez Sanchez, a nom-bre y representaci6n mios, hube gestionado anteusted el permiso necesario para revisar el archivodel maestro Ponce, a fin de documentar mr investi-gaci6n sin que, por desgracia, llegaran a tener satis-facci6n mis deseos reiteradisimos; en consecuencia,no soy d respansable de no conocer determinadospapeles que rectifiquen 10 dicho par otros oficialesporque aqueUos, pese a mts ruegos, no se me llega-ron a franquear. Mas aun ni siquiera se me permiti6tener a la vista la colecci6n completa de los progra-mas de las actuaciones artisticas del venerado maestro,a pesar de mis reiteradas solicitudes, concediendo-seme tan s610 la oportunidad de copiar uno queotro, que aisladamente se me franqueaban, en las di-versas ocasiones en que acudi con esa intenci6n, ala honorable casa de usted.

"Para concluir, Ie doy las gracias mas rendidas porla manera como ha correspandido usted a Ios hu-mildisimos y cordiales esfuerzos que hago par exal-tar la meritisima memoria de su ilustre espaso.

"Mande usted 10 que guste asuservidorobsecuente.

ana siguiente dio un recital de violoncello en la capitalfrancesa, tiempo en que la]unta Directivade la EscuelaLibre de MUsica, Ie ororgaba diploma de honor par sulabor musical.

En febrero de 1927 falleci6 su madre en Aguascalien-tes, a la vez que fundaba en Paris la Gaceta Musical,pubIicada en espanol para difundir mUsica latina. Dosanos despues la Secretaria de Educaci6n Publica 10design6 representante en IDs "FestivalesSinf6nicos llieroa-mericanos", organizados par la diputaci6n provincialde Barcelona, con motivo de la Expasici6n Internacio-nal de esta, par 10que se traslad6 a Espana teniendo asioportunidad de conocer el rico folklore espanol. En OCtu-bre de ese ano dirigi6 la Orquesta Sinf6nica de Madrid enel Sal6n de Fiestas del Palacio Nacional, con exito.

EI 11 de julio de 1932, la Escuela Normal de MUsicaen Paris Ie expidi6 la licenciatura en Composici6n y serepatri6 en 1933, siendo nombrado catedratico de_pia-no en el Conservatorio Nacional de MUska, asi comoen la Facultad de MUsica, en la Universidad NacionalAut6noma de Mexico donde fundara, ep 1934, la cate-dra de Folklore Musical; pasteriormente, dej6 la clasede piano, para encargarse de Analisis M:wical, ano enque fue nombrado Inspector de la Secci6n Musical delInstituto Nacional de Bell~ Artes. DespuCs, fue repre-sentante del sector de piano en el Consejo 1ecnico delCO!lse!"'.'atorio Nacicna! y '.:cnsejero en la OrquestaSinf6nica de Mexico. En febrero de 1939, recibi6 elnombramiento de titular de la clase de Folklore Musicalen la Escuela Nacional (antes Facultad) de MUska en laUniversidad Nacional Aut6noma de Mexico.

En 1941 realiz6 una gira par America del Sur invitadopor varias agrupaciones musicales. Se present6 at pu-blico de Montevideo el16 de septiembre en el Sal6n deActos de la Universidad Nacional; finalmente,actu6 el

Tanto Romero como Clema tenian raz6n; el primeropar no poseer los documentos que apoyaran sus argu-mentos, y la segunda, por tenerlos y no entregarselosoportunamente al investigador de merito reconocido.

El 8 de octubre de 1925 se inscribi6 Ponce en laEscuela Normal de MUsica en Paris y el26 de abril del

25 de noviembre, en el Festival Panamericano de Musicae.se ano, y dos meses despues, fue nombrado catedra-tlCO de Pedagogia en el Conservatorio Nacional. Enmarzo de 1942, fonn6 parte del Seminario de CulturaMexicana en la Secretaria, de Educaci6n Publica y; en1944, obtuvo la c1ase de Etica en el Conservatorio AIafi~ siguiente asumi6 la respansabilidad como Direc~ord~ la Escuela Nacional de MUska en ia Universidad Na-clonal Aut6noma de Mexico.

Como im?ulsor de la Escuela Nacionalista, orient6 yencaus6 legloncs de alumnos. Su producci6n musicales exte?sa, encontramos: arreglos de canciones popu-lar,e~,plezas p2.fapiano, piano e instrumentos, guitarra,mUSlcade camara, asi como creaciones sinf6nicas. Dentrode su basta producci6n tenemos:

Gavota, canci6n de sabaI' romantico yestilosorpendente·es una obra de su juventud. '

.Mazurca P6stuma, tiene gran despliegue de conod-mlentos folk16ricos. Aprovecha la semejanza entre ma-zurca y la solea gitana, para crear un ambiente andaluzde zapateo y guitarra, en cuyos medios surgen losacent?s inconfundibles de la danza polaca.

Batada Mexicana, escrita en forma de Sonata, pre-senta dos canciones mexicanas de caracter y tonalidadcontrastantes.

Piezas indigenas, los trozos pertenecen a una serie?e 20 piezas sabre temas mexicanos. Hay melodias penta-IOnas de los mayas, yaquis y huicholes, ritmos irregula-~es a la usanza indigena, evocaciones de conjuntosmstrumentales prehispanicos y armonia que se aleja delconcepto clasico.

Man~el M. Ponce recibi6 homenaje y premios, tantoen M~X1COcomo en el extranjero, entre ellos cabemenclonar; Diploma de la Asociaci6n de Cultura Musi-cal en Costa Rica; Diploma de la Asodaci6n Argentina

de MUsicay Letras de La Habana, Cuba.; Diploma de laEscuela Normal de MUska de Paris; Medalla de oro dela Orden Mexicana "Maestro Altamirano" y atras otorga-das pOI'el Conservatorio Nacional de MUsica,asi comoias concedidas poI' Ios Estados' de Aguascalientes, Du-rango, Puebla, etcetera.

Poco antes de su muerte, el 26 de febrero de 1948,Ie fue otorgado el Premio Nacional de Artes y Ciencias,el que recibi6 de manos del Presidente de Mexico, Lic.Miguel Aleman Valdez.

Falleci6 el 24 de abril de 1948, vktima de un at.aquede uremia, en Mexico, D.F., siendo inhumado al diasiguiente en el Pante6n de Dolores.

Para perpetuar su memoria algunas calles de la Re-publica Mexicana Hevan su nombre, asi como la Sala deConferencias de Bellas Artes.

EstrelIita de lejano cielo,que miras mi dolor,que sabes mi sufrir,baja y dimesi me quiere un poco,porque yo no puedosin su amor vivir.

Tti e.res joh, estreIla!mi faro de amor,tU sabes que prontohe de morir.Baja y dimesi me quiere un poco,porque yo no puedosin su amor vivir.

1,IIIIiIt:I"!1J11!I:\'i\i .i

VEREDA TROPICAL

Voy por Ja vereda tropical,Ja noche plena de quietud,con su perfume de humedaden Ja brisa que viene del mar'se oye eJ rumor de una canci{mcanci6n de amor y de piedad. '

Con ella fui, noche tfas noche hasta el marpara besar su t>ocafresca de amar' 'y me jur6, quererme mas y mas '

Hyno oJvid~r jamas, aquellas naches junto al maroy s610 me queda recordar .. . ,

mlS oJos mueren de lIoraryeJ alma muere de esperar.

iPor que se fue?tU Ja dejaste ir, vereda tropicalhazla voJver a mf '. ,qUlero besar su boca otra vez junto al marvereda tropical. '

CARLOS CHAVEZ RAMIREZ

Mexico, D.F., 13 de junio de 1899Mexico, D.F., 2 de agosto de 1978

Carlos Chavez Ramirez naci6 en Mexico D.E, el 13 dejunio de 1899. Fueron sus padres Agustin Chavez, Gober-nador de Aguascalientes y Juvencia Ramirez, Directorade la Normal de Maestros, en la epoca de Justo Sierra.A temprana edad estudi6 piano; armonia, con Juan B.Fuentes, de 1917 a 1918; estudios formales de pianocon Pedro Luis Ogaz6n de 1916 a 1920; estudi6 compos i-ci6n solo, analizando obras de grandes maestros.

En 1921 escribi6 por encargo de Jose Vasconcelos,Secretario de Educaci6n Publica, s11ballet El FuegoNuevo, en el que se escenifica una danza ritual aztec acon mUsica original del compositor, de un primitivismocontenido y esencia en la que se advierte la influenciade la mlisica indigena aut6ctona con la que estuvofamiliarizado en su niiiez. .

En mayo de 1921 ofreci6 su primerconcierto publicocon ol:-rassuyas. En 1922 se cas6 con Otilia Ortiz e hizoun viaje de observaci6n par Austria, Alemania y Francia(1922-1923).

En 1924 fue nombrado Inspector de MUsica de laSecretaria de Educaci6n Publica. De 1924 a 1925 ttabaj6como pianista en eI cine Olimpia para amenizar las pelf-culas mudas y; ademas, organiz6 conciertos de mUsica

de camara tocando par primera vez mtisica de Stra-vinsky, Schonberg, Satie, Poulenc, Varese, Milhaud, Fa-lla, etc. March6 en 1926 a Nueva York donde vivi6 hasta1928. En julio de ese ano regres6 al pais yen septiembrefund6 La Orquesta Sinf6nica de Mexico, que dirigi6 du-rante 21 afios ininterrumpidos y realiz6 255 primerasejecuciones de obras de repertorio universal y 82 de au-tores-mexicanos. Invit6 como directores huespedes auna veintena de eminentes maestros extranjeros y a masde un centenar y medio de solistas mexicanos yextran-jero::;.. .'\1 liquidarse la Orquesta Sinf6nica de Mexico,Chavez obtuvo del Gobierno Federal la creaci6n, parley,de la Orquesta Sinf6nica Nacional como instituci6npermanente.

De 1928 a 1935 fue Director del Conservatorio Na-donal de M6.sica. Entre sus disdpulos figuraban BIasGalindo con Sones de Mariachi, Jose Pablo Moncayo~con Huapango y Daniel Ayalacon E/ Hombre Maya. De1946 a 1952 Director del Instituto Nacional de BellasArtes, planeado y fundado por el.

De 1936 a 1978, Chavez dirigi6 varios centenares deconciertos al frente de las mas famos:;lSorquestas de los.E.stados Unidos de Norteamerica, tales como: NuevaYork, Boston, Filadelfia, Cleveland, Chicago, Pittsburg,San Antonio, Washington, D.C., San Francisco Houston,Seattle, I..os Angeles, Oakland, Missouri, Portland, etc.Uev6 labatuta en conciertos cek~brados en lasprincipalescapitales sudamericanas: Buenos Aires, Montevideo,Bogota, Lima, Caracas, Rio de Janeiro, etc. Durante susultimos aiios estuvo al frente de orquestas, tales comolas de Berlin, Paris, Viena, Tel Aviv,Bruselas, Bergen,Baden Baden, Munich, Stuttgart, Colonia, Bonn, Ham-burgo, Madrid, etc., durante el Gobierno del Lie. LuisEcheverria Alvarez ocup6 nuevamente la direcci6n dela Orquesta Sinf6nica Nacional. FJ Presidente Jose 16-

pez l)ortillo 10 nombr6 aseSOf. Fue miembro fundadoryvitalicio del Colegio Nacional yde laAcademiadeArtesde Mexico.

De 1958-1959 ocup6 la catedra de poetica de la uni-versidad de Harvard, en Cambridge, Mass., que antesocuparon Stravinsky, Copland y Hindemith.

Fue oficial de la Legi6n de Honor en Francia; Comenda-dor de la Orden de Estrella Polar, en Suecia; Comendadorde la Orden de la Corona de Belgica; Estrella de la So-Iidariciad Iuliana en Itali£l.;Doctor en arte par la ColumbiaCollege de Chicago; Miembro Honorario de la Acade-mia de Artes y Ciencias en Boston; Miembro Honorariode: ia Academia de Artes y Let~s, del IIlStituto Nacional deArtes y tetras de Nueva York y de la Academia Nacionalde Bellas Artes de Buenos Aires, Republica Argentina.Ademas ha recibido el Premio Caro de Boesi, de Cara-cas, Venezuela yel Premio Nacional de Artes y Cienciasde Mexico.

Es autor de los libros titulados: Toward a New Music(WW Norton, Nueva York, 1937) y Musical Thought(Harvard University Press, Cambridge. Mass., 1961) esteultimo publicado tambien en espanol par eI Fondo deCultura Econ6mica de Mexico (1964).

Falleci6 en la ciudad de Mexico el2 de agosto de 1978y fue sepultado en la rotonda de los Hombres I1ustresdel Pante6n Civil de Dolores.

La producci6n de Carlos Chavez Ramirez fue basta ypara una informaci6n adecuada vease Carlos ChavezCatalog of his Work 0 bien, Carlos Chavez Catalogocompleto de sus Obras que hiciera Rodolfo Halffter yrevisara Carlos Chavez. Para nuestro cometido mencio-naremos:

Sin-fonia para Orquesta1. Preludio

II. Allegro maestrosoIII. Adagio

Cuarteto de Arcos1. Allegro

II. AdagioIII. VivoIv. Sostenuto

EIFuego Nuevo, ballet aztecaI. Preludio

II. Danza del terrorIll. Danza sagra1aIv. Danza de los guerrerosV. Interludio

VI. Danza de la alegria.

Ant{gona, apuntes para la sinfoniaI. Pr610go

II. Episodio y true no

La casada infiel, para canto y piano,cont~lto 0 barito!!Q y piano.

IjI,

San Crist6bal de las Casas, Chis., 21 de abril de 1913Mexico, D.F., 2 de septiembre de 1975

Alberto Dominguez Borras naci6 el21 de abril de 1913,en San Crist6bal de las Casas, Chiapas. Alberto es el masconocido de la dinastia musical de los Hermanos Do-minguez, eI tercero de dieciocho hermanos y autor dedos canciones que por si solas hubieran bastado paraconsagrarlo: Perfidia y Frenesf. A traves de esta.5 doscomposiciones, su nombre logr6 trasponer la fronteramexicana y se dio a conocer en otms paises del mundo.

Alberto Dominguez naci6 en el seno de una familiaque por tradici6n se dedicaba a la mUsica; hijo de AbelDominguez Ramirez, quien abandon6 eI seminario ydedic6 sus "esfuerzos a la nifiez de San Crist6bal de lasCasas, inpartiendo sus conocimientos en la escuela delpueblo y como fuera conocedor de las artes musicales,ensefiaba en forma particular a 10 mejor de la sociedadcristobalence la ejecuci6n del piano, instn1mentode supredilecci6n. Su madre, Amalia Borras Morillo; hija deCoraz6n Borras, creador de la marimba de doble tecla-do, fue la que influy6 en forma definitiva en la vocaci6nmusical de sus hijos.

Los esposos Dominguez tuvieron par costumbreensefiar a sus hijos a tocar la marimba a partir de los

Yo se que nunca besare tu bocatu boca de purpura encendida.Yo se que nunca llegare a la loeay apasionada Fuente de tu vida.

Yo se que inutilmeme te venero,que inutilmeme el coraz6n te evoca.Pero a pesar de todo yo te quiero,pero a pesar de todo yo te quiero,aunque nunca besar pueda tu boca.

Cacahuatepec, Oax., 2 de diciembre de 1921Mexico, D.E, 3 de abril de 1969

Alvaro Carrillo Alarc6n nad6 en Cacahuatepec, Oaxaca,el 2·de dieiembre de 1921, sus padres fueron JesUs H.Carrillo y Teodora Alarc6n. Sus aiios juveniles 100 pas6en Cacahuatepec, trabajando Ia tierra de sus padres.

En 1940 ingres6 a Ia Escueia Naeional de Agriculturaen Chapingo donde tuvo oportunidad de leer un pocode literatura que 10 estimuI6 a componer sus primerascaneiones, surgiendo ~i Celia. Alvaro Carrillo contabaque con sus compaiieros de estudios"llevaba serenataa Ias j6venes que pretendian, en Ios pablados aledaiiosal Colegio, cambiando ei nombre de Ia canei6n segunla mozuela. Entre esr-udios, faenas agricolas e inquietu-des propias de su edad, llev6 una vida plet6rica dealegrias asl como de satisfacdones. Para 1945conquist6el titulo de Ingeniero Agronomo y abamlon6 Ia escue!apara radicarse en la eiudad de Mexico, D.F.,. dondetrabaj6 en Ia Comisi6n del Matz. .

Al paso del tiempo hizo amistad con Antonio PerezMesa, que forinaba parte del Trio Los Duendes y Ie diosu caneion Amor mio que Ie fue grabada yia populari-dad pronto lleg6, motivo por el cual dej6 la ingenieriapor la composici6n. Cabe hacer menei6n que Yoshiro

Hiroishi, cancionista de fama indiscutible entre el publi-co japones, grato SabOl" a Mi cand6n con la que Al-varo Carrillo obtuvo el triunfo definitivo. Es as! quecuando Yoshiro Riroishi visit61aciudadde Mexico loca-liz6 at oaxaqueno que actuaba en un centro noctumode la ciudad, se visti6 a la tlSanza tradicional japonesa;fue allugar antes mencionado y se present6 en el esce-nario con su guitarra y cant6 SaboT a Mi con exitoinusitado.

Alvaro Carrillo'tenia una estatura aproximada de1.75 em, complexi6n robusta, moreno, cara redonda,cabello ensortijado y negro; cejas semipobladas, ojospequenos y oscuros, nariz chata, labios gruesos y usababigote delgado. De gran sencillez e inspiraci6n musical.Con su guitarra logr6 satisfacer su vida bohemia y por10 mismo estuvo rodeado de amigos a Ios que interpre-taba eanciones romanticas, eonocidas 0 recientes. Losque 10 conocimos escuchamos con deleite sus cancionesy su eoncepto de amistad, fue de alto valor.

Entre sus canciones mencionaremos: Luz de luna,Pinotepa Nacional, El Andariego, Tedoy dos boras, Sete olvida, Esta duda, La mentira, Amor mfo, La seiial,Cancio nero, EI bravero, Sabor aMf y otidS. Sabor a mfdio vue Ita al mundo, fue grabada en Mexico, Francia,Beigica, Grecia, Austria, Inglaterra, Italia, Rolanda, Es-pana, Estados Unidos, etcetera. La Mentira sirvi6 parael fondo musical de la telenovela y pelicula del mismonombre. Su ultima actuaci6n en publico con ese estilopersonal que 10 caractedz6, fue en el Cardini Interna-cional de Ciudad Juarez, Chihuahua, y fue ahi dondeestren6 La seiial. Compuso mas de 300 eanciones eintervino en varios programas de radio, televisi6n, tea-tro de revista y centros nocturnos durante 15 anos.Entre sus principilles interpretes tenemos a Pepe Jara,Trio Ios Santos, Trio los Duendes y Linda Arce.

)

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Fungi6 como secretario del Consejo Directivo de laSociedad de Autores y Compositores de MUsica, S. deA., as! como Secretario del Interior y Exterior en laSecci6n de Compositores en el Sindicato de la Produc-cion Cinematognifica. Fue ganador de varios trofeosteniendo especial carino por el Pipila y el Disco de Oro.

Fallecio en forma tragica el 3 de abril de 19691 y fuevelado junto con su esposa Ana Maria Inchaustegui enel Teatro de los Compositores, para luego ser sepulta-dos en el Pante6n jardin de la ciudad de Mexico dondeC<:.r!asGOmez Barrera pronunci6 un sentido discursode des pedida.

1En la Autopista M6dco-Cuemavaa a la altura del kil6metro 11,at invadir ercarrilcontrario una ca.mioneta Ford Guayt'n, que se·dirigia a CuemaV3Cl, se estrell6 defrente can eI vehfculo de Alvaro. 5610 sus hijos, A1varitode siete arios de edaJ yMario de cinco, salieron ilesos del accidente. A esa hora en una habitaei6n delMultifamiliar Aleman, doS nitlas ajenas a la tragedia, Maritza de cuatro atlos yGeorgina de uno, quedaron a cargo de la abueta E10inaGuzman viuda de Inchaus-tegui.

Se te olvida .que me quieres a pesar de .10 q,:e dices,pues llevamos en el alma Cicatncesimposibles de borrar.

Se te olvida .hasta puedo hacerte mal si me decido,que 'dpues tu amor \0 tengo muy comprometl 0,

pero a fuerza no ha de ser.

Hoy resultaque no soy de la estatura de tu viday al sonar otros amores se te o\vidaque hay un pacto entre los dos.

Por mi partete devuetvo la promesa de adorarme,ni siquiera sientas pena per dejarmeque este pacto no es con Dios.

Tanto tiempo disfrutamos este amornuestras almas se acercaron tanto as!que yo guardo tu saborpero tU IIevas tambien sabor a mi

Si negaras mi presencia en tu vivirbastaria con abrazarte y conversartama vida yo te dique por fuerza tienes ya sabor a mt

No pretendQ ser tu dueiiono soy nada, yo no tengo vanidadde mi vida doy 10 buenoyo tan pobre, que otra cosa puedo dar.

Pasaran mas de mil aiios, muchos masyo no se si tenga amor la eternidadpero alIa, tal como aqui 'en la boca lIevaras sabor a mi.

Durango, Dgo., 7 de febrero de 1864Mexico, D.F., 28 de noviembre de 1907

Ricardo Castro Herrera naci6 el 7 de febrero de 1864en la capital del Estado de Durango. Fueron sus padresel licenciado Vicente Castro y Maria de Jesus Herrera.Inici6 sus estudios musicales a la edad de 6 aiios con elmaestro Pedro H. Ceniceros. AI conquistar su padre en1877la diputaci6n de su estado a la VIII Legislatura delCongreso de la Uni6n, se trasladaron a la capital mexi-cana donde prosigui6 sus estudios en la Escuela Nacio-nal Preparatoria, para despues pasarJl;1 ConservatorioNacional de MUsica, donde tuvo por'maestros a JuanSalvatierra y Melesio Morales.

En 1885 fue Hamado "EI niiio pianista" por la prensa,en sus giras por los estados de ~iladelfia, Washington yNueva York. En Mexico se dedic6 a la enseiianza delpiano y al mismo tiempo hizo giras por el interior de laRepublica. .

Con Gustavo E. Campa, Juan Hernandez Acevedo yFelipe Villanueva, fundaron en noviembre de 1886, ElInstituto Musical, para difundir ffiUsica mexicana. Nue-ve aiios despues, organiz6 la Sociedad FilarmonicaMexicana, para divulgar mUsica de camara, y bajo el pa-trocinio de esta, se efectuaron cinco conciertos en elSalon de Aetas de la Escuela Nacional Preparatoria y

·.'-'Ji1i

estrenaron las siguientes obras: Trio, de I-Iiller; LasNovellettes, de Glazounov; Quinteto, de Schuman; Cuar-teto de mi vida, de Smetana, Quinteto fa Trucha, deSchubert; Primer concierto, para piano, de Franz Liszt;Trio, de Tchaikovski y Conciertocinco, para piano yorquesta de Beethoven.

Inaugur6 la Sala de Conciertos Wagner en junio de. ; 1901 Y recibi6 del licenciado Reyes Spindola, Direc-

i tor de los peri6dicos El Imparciaf y El mundo, laI oferta para preparar tres conciertos, recibiendo aI cambio ei sueldo de' maestro percibido en un ana en elI Conservatorio Nacionalde Musica (6,000.00 pesos). LosI Conciertos se efectuaron en el Teatro Renacimiento

(Virginia F:ibregas primeramente y Fru Fru hoy), losdias 27 de junio, 4 y 11 de julio de 1902. EI 17 de juniodeese ano, Ef Imparciaf public6 los precios para losconciertos.

Palcos y Plateas, eventualPalcos primeros y PlateasPalcos segundosPalcos terceros'Palcos terceros, lunetas de patio y balc6nPakos segundos numeradosPalcos segundos generalesDelanteros de gale riaGaleria general

$24.00$20.00$ 8.00$ 4.00$ 3.00$ 1.50$ 1.00$ 0.75$ 0.50

$50.00 (proscenio)$18.00$36.00$ 9.00$ 6.00

1

En e! 1ercer Concierto e~<;tren6su Vals Caprlcho, elprograrna fue corno sigue:

1. Sonata Gp.79II. Nocturno en fa

Vals en mi menorMinuetoArlequfn

III. Concierto Op. 40Iv. Caprlcho, VatsV. Fantsfa Hungara

BeethovenChopinChopinMUiron, J.ChaminadeChaminadeCastro, R.Liszt

Los ultimos tres numeros fueron acompafiados paruna orquesta bajo la direcci6n del maestro Jose Arag6n.Al conduir la primera parte, Castro recibi6 fdicitacio-nes por parte de maestros, alumnos y publico en general.A nombre del Ateneo Mexicano, se Ie entreg6 un laurelsimb6lico y un diploma de honor. EI poeta Amado Ner-vo ley6 la carta enviada por Justo Sierra, Subsecretariode Instrucci6n Publica.

. '.'EI Sr. Presidente de la Republica, que dene en altaestlma los meritos de ud. y su exquisito talento musicalmea t . ,. . u onza para hacerle saber su deseo de que vaya ud.e. I:uropa por euenta de la naci6n, para coronar sus es-

tudios trabajando con los mejores maesuCR en ei arteque ud. con tanta modestia como distind6n, cultiva.

"Yoaflado a la cordial satisfacci6n de anunciarle estabuena nueva, rilis aplausos por su triunfo y mis votaspor su gloria.

Su amigo f admiradorJ S· IIusto1erra.

El Gobierno mexicano Ie asign6 una pension de500.00 francos mensuales, y antes de partir a Europa,realiz6 exitosa gira por el interior dei pais por cuentade la nad6n. Inici6 la primera etapa de presentacionesartisticas en Queretaro, Durango y Chihuahua. La se-gunda por San Luis Potosi, Guadalajara, Morelia, etce-tera, concluyendo en el Teatro Renacimiento de la ciu-dad de Mexico en diciembre de 1902. El 26 de ese mesmarch6 al puerto de Veracruz donde embarc6 paraEuropa. _

En Paris estudi6 bajo la direcci6n de Teresa Carrenoque 10 instruy6 en la erudicci6n del Copcertismo Inter-nacional y se present6 ante el publico' frances el 26 deabril de 1903 en la Sala Humbert de Romans dondeejecut6 su Pequeiia Marcha, Intermezzo deAtzu.-nba,Baile Sagrado Taraseo, Himno a Vasco de Gama yCapricho, vals. Aqui fue contratado para trabajar eI 17de mavo en la S~h Er~r de Paris. Poste!'iormente actu6en Br~selas el 11 de maya de 1904, con motivo de laconmemoraci6n del LXXV Aniversario de la Inde-pendencia de Belgica, con asistencia de la familia real.Un mes despues se despidi6 de la tierra de Victor Hugo;a la que regres6 por dos afios mas. En 1905 fue enviadopor el Gobierno de Mexico a la tern porada wagnerian aen Bayreuth, Alemania. Regres6 a Mexico el 8 de octu-bre de 1906 acompafi.ado de su madre, asi como de su

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pequeno sabrina Vicente, maestros y alumnos del Con-servatorio Nacional de Mli......•ica, Ie dieron una fiesta debienvenida par los triunfos obtenidos eo. Europa.

Director del Conservatorio Nacional de MUska a par-tir del 10. de enero de 1907. En febrero ejecut6 suultimo concierto publico organizado par los peri6dicos.EI Mundo Ilustrado y La Revista Moderna e interpret6sus valses: Caressante~Bluette, Impromptu, Conciertoe Impromptum alla polka.

Falleci6 a causa de una pulmonla el 28 de noviembrede 1907, su cadJ:.rerfue velado en casa de su madre, pos-teriormente fue trasladado 411 Conservatorio de Muskaen el que Gustavo E. Campa dijo sentido discurso.JustoSierra presidi6 el funeral hasta el Pante6n Frances de 141

ciudad de Mexico, D.EDe las obras de Castro mencionaremos:Atzimba. La acci6n se desarrolla en Michoacan, sur-

ge como personaje principal una princesa tarasca denombre Atzimba. Laescena arranca en el Palacio del ReyTzirnzitcha, donde el general Hirepan, hermano del reyHuepac, sacerdote de 141 Luna, se conduele par la repen-tina aparici6n de hombres blancos. Hirepan comenta queMoctezurna es un cobarde par haber entregado su 1mpe-rio 411 enemigo. Pide a sus guerreros y sacerdotes que

. se comporten con valentia ante el invasorpara no ~rse es-clavizados por ellos.

Se anuncia 141 llegada de un mensajero blanco que de-sea hablar con el rey; estos 2 S~ vez, esperan que nollegue a ningun acuerdo para declararles 141 guerra.

Huepac revela a Hirepan que ama a Atzimba, pero hanotado que ella esta enamorada del emisario espanolcuyo nombre es Jorge. Hirepan jura que el blanco seramuerto para ofrendarlo a 141 Luna.

Jorge entra a las habitaciones de Atzimba, pide per-d6n a 141 princesa por su osadla, 411 mismo tiempa que

Ie demuestra su amor, la joven no puede resistir y caeen braza) de Jorge. De pronto se oyen rumores en Ios pa-sillas. Atzimba pide a su amado que huya de inmediato.Huepac sorprende ala princesa confundida, 141 amenazadiciendole que conoce su secreta. Atzimba confiesasuamor 411 espanol, asl como el odio que siente por el gue-rrero tarasco que jura una vez mas arrancar el coraz6ndel blanco. Insulta a 141 joven llamandola Iiviana a 10que ella responde que no olvide que habla con laprincesa real.

En el sal6n del trono, en Palacio, a los acordes de 141

marcha tarasca, desfilan trompeteros, tambores, tarascos,sacerdotes de la Luna, Huepac, guerreros, soldados.Atzimba, Sirunda, servidumbre de 141 princesa, Jorge ytres oficiales espanoles, caballeros tigres, el rey Tzirnzit-cha y soldados.

En el templo de 141 Luna se encuentran reunidos todosIos personajes menos Atzimba, Huepac invoca a la diosay es coreado par Ios asistentes, aparece 411 acto Jorgeque es conduddo por los soldados del rey; la princesadidendo que quiere seguir 141 misma s~erte de su ama-do, Ie arrebate a Huepac el punal que lIeva 411 dnto y se10 hunde en el coraz6n, jorge es sacrificado.

Caprlcho. Vals,compuesta a los 16 anes. Obra roman-tica adaptada para dos pianos, piano yorquestaj las dosson semejantes entre sl, pero 141 segunda tiene mayorrealce par 141 introducci6n de nuevos y melodiosos con-tratemas en 141 orquesta, aderrias de ciertos cambios enlas cadencias y una atractiva distribuci6n de melodlaentre piano y orquesta.

Leyenda de Roudel, compuesta en Paris a mediadosde 1906, 6pera en tres actos, Iibreto de Henri Brody; es-crita en italiano. La escena se desarrolla en el siglo XII.E! acto primero se desenvuelve en Francia. EI segundoen el Mediterraneo y el tercero, en 141 ciudad de Siria.

Personajes: Godofredo Roudel, Segolena, la condesa deSiria, un peregrina, un piloto, un heraldo, marinos ymujeres. Se estren6 en el el Teatro Arbeu de la ciudadde Mexico, el 10. de naviembre de 1906, par la Compa-iiia Italiana Magini-Calleti.

Roussa/ska, libreto eserito en franees par un ruse ymusiea de Castro.

Satan vencido. 6pera en dos aetas, mtisica de Castro,libreto de Henri Brody, eserita en frances, inconclusa.

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Zacatecas, Zac., 10 de septiembre de 1852Zacatecas, Zac., 22 de noviembre de 1901

Genaro Codina nacio en uno de los ediflcios de la calle deCompania, en la ciudad de Zacatecas, Zacatecas, el 10de septiembre de 1852. Fueron sus padres Santiago Co-dina y Maria Dolores Fernandez, pertenecientes a fami-lias de clase media. Dirigieron sus esfuerzos en laformacion de Genaro y 10 inscribieron en un prestigia-do colegio que dirigia Luis Galindo. A temprana edadmostro inclinacion por el arte y apreridio a ejecutarvarios instrumentos, mas el que domino, fue el arpa .. '

Pocas son las noticias fidedignas que han lIegadohaSta nosotros-con relacion a su vida artistica, porqueel carino popular se .ha encargado de hacerla 'legendaria_

Contrajo matrimonio con Mariana:Gonzalez, empa-rentando poHticamente con el maestro Fernando Villal-pando quien 10 motivo a proseguir con sus estudios mu-sicales y mas tarde a producir obras. AI nacer SU$ hijasLuz y Herlinda les dedico algunas de sus creaciones. Sedice que tocaba el arpa con maestria e interpreraba me-lodias de moda asi como sus composiciones. . .

En 1887 compuso una Marcha para el Presidente deMexico, General Porfirio Dias, epoca enque desempe-naba el cargo de contadcr en la Casa de Moneda En

agradecimiento, el General Diu, Ie confi6 el puesto decomador en fa Jefatura de Hacienda, en Zacatecas.

Cuando se hallaban reunidos en casa de FernandoVillalpando, Director de la Banda Municipal, Codina,Dr. Castaneda, el historiador Alfonso Taro, la pianistaLolita Mora yeI prestigiado intelectual Francisco Agui~lar y Urlzar, tambien afamado pianista, surgi6 entrebrornas y satiras, la idea de un concurso entre amboscompositores. Villalpando afirmaba componer mejorque Cedina, yeste, que era superior a Villa!pando ycon-cordaron en demostrar sus habilidades reaHzando unaMarcha, pero que esta, llevara el nombre de Zacatecas.Ultimaron Ios detalles y fijaron la fecha para presentar10s trabajos ante el mencionado drculo de amistadesque seda el jurado calificador.

Alllegar el dfa seiialado, Villalpando confi6 la ejecu-cion de su obra al maestro Francisco Aguilar y Urizar, elque extrajo a la partitura las mas beHas notas de Iamarcha; al conduir, fue obsequiado can el apiauso de10s presentes, Codina, imperturbable empez6 a lIenal'el sa16n con las vibrantes notas de su arpa, que encen-(Heron Ia sangre de los oresentes con su Marcha Are-chiga, dedicada al emo'nces Gobernador del £Stado,General Jesus Arechiga. AI concluir fue grandementeovacionado siendo declarado vencedor. '

EI Gobemador declin6 el honor de la dedicatoria y su-giri6 se cambiara alviarcba Zacatecas!a cualse estren6el 15 de septiembre de 1892, en la serenata de la PlazadeArmas, bajo !a direcci6n del maestro Villalpando.

La primera instrumentacion de LaMarchaZaeatecasla hizo ~I violinista Aurelio Elias, director de la Bandade MUska del Hospicio de Niiios de Guadalupe. La se-gur:da la Hero a cabo el maestro Villalpando que fue lameJor y es la que se toea en la actualidad. Fue interpre-tadaen el Hospicio de Niiios como tema de examen ,

pOl' la banda del mismo Plantd, bajo la direcci6n delmaestro Elias. Despues fue ejecutada bajo la direcci6nde! maestro Primitivo Calero, por la Orquesta llpica desenoritas en e! Tearro de la ciudad de Zacatecas, en abrilde 1893.

Fallecio el 22 de noviembre de 1901, en 5U domiciHode ias calles de Compafi.la, en Zacatecas, sin que de eUose hiciera mend6n alguna.

Fue Codina de estatura baja, complexion regular,ademanes lentos, cabello negro con corte alto (al rape);a causa de una deficiencia ocular, utiIizaba lentes grue-sos, y un bigote bastante tupido.

En 1923 el ayuntamiento de Zacatecas co loco en iacasa rnarcada con el Num. 16 de la calle Compania, unaplaca seiialando que ahi na.cio el compositor y cambi6el nombre de la calle a Genaro Codina. En 1942 se Hema cabo un gran acto dvico en el Teatro Calderon enmemoria de Codina y Villalpando, quienes fueron tras-ladados a la Rotonda de los Hombres Ilustres de Zaca-tecas, en el panteon la Purlsima.

EI30 de noviembre de 1978, el Gobierno de Zacatecasor~niz6 un homenaie oara conmemorar eI aniversario~ , .del faHecimiento de Codina. Partidparon en ei progra-ma las Bandas de la Marina Nacional, la del Ejerdwyla del estado de Zacatecas. Tambien se presentarondiferemes Bandas: de Fresnillo, Apozol, Zuchipila, Val-paraiso y Noehistlan. Participo la Sociedad de Autoresy Compositores de l'vltoxic.c e hideroQ. ac.to de presencialos compositores Carlos Gomez Barrera, Ernesto Jua-rez, Tito Guizar, Tomas Mendez, Antonio Valdez Herre-ra, Claudio Estrada, etcetera.

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Gulto a 10 belloFraternidadIdilioPrimavera de fa vidaRecuerdo a DurangoSueiio doradoUn recuerdo a ronald

AmorCarcajadaHerlindaLolaLos ojos de LuzLuzOralialSe acuerda usted?

Sin Genera MusicalAcaciaAyes del almaDimequesiDuquesaEI sueiio de fa inocenciaEn el silencio de 10, nocheEnsueiioFelicitacionesGrata ilu.~i6nGrato recuerdoHimno a /a cienciaUantoPresentimientoPropaganda musicalSoarisaTraje azul y;Una confidencia

MexicoPatria miaPorfirio DiazZacatecas

, Canastilla de bodasChere ami (Querido amigo)Elena

CarmenEmmaLazo nupcialRecuerdos

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~lBLIOTECA CENTRALU. N. A. M.

Orizaba, Veracruz, 13 de marzo de 1918Mexico, D.E, 26 de septiembre de 1987

Alicia Colmenares Vargas naci6 en Orizaba, Veracruz, el13 de marzo de 1918. Fueron sus padres el MedicoCirujano don Manuel Colmenares" y Ia senora MariaVargas, sus hermanos: Margarita, Emma, Estela, Octa-vio, Ella y Alma.

Su padre Ie ensen6 las primeras noraS musicales enese maravilloso instrumento musical de c~eroas: el pia-no; estudio que complementaba con su maestra de mu-sica Carmen Norma. Apenas contaba do~e anos de edadcuando falleci6 el Dr. Manuel Colmena'res, cuando yaIa familia residia en Ia ciudad de'Mexico, D.E

Sus estudios primarios los combina con Ia danza enel Instituto Nacional de Bellas Artes y a Ios trece anosescribe versos a los que"se Ies pone musica surgiendoasi su primera caoci6n: Teamo. Concluidos sus estudiossecundarios, opt6 par Ia Carrera de Maestra Noririalista;no satisfecha, prosigui6 en Ia Normal Superior dondeobtuvo las especialidades de Literatura y GeograflaFisica.

Cas6 con Ram6n L6pez Mejia eI 28 de diciembre de1950, con el que procre6 a Hector e Hilda Aliciaj eIprimero licenciado en derecho y la segunda, maestranormaHsta. Su esposo Ram6n siempre Ie dio apayo en

Aguascalientes, 2 de agosto de 1894Mexico, D.F., 31 de enero de 1950

Alfonso Esparza Oteo naci6 en Aguascalientes, A't]j., el2 de agosto de 1894.Sus padres fueron Luis Esparza yConcepci6n Oteo. De su padre aprendi6 solfeo y piano,para mas tarde estudiar este ultimo con Manuel M.Ponce; canto, con el capellan Fermin Ramirez; compo-sici6n, con Juan Maria Cisneros; 6rgano, con AmulfoMiramontes. Inicialmente compuso m6sica sacra, inclu-yendo letanias y cantos para coros, sin lIegar a mayoreslogros. Fue organista de la Iglesia S:anJose, mas tardepianista en el Teatro Actualidades.

AI estallar ia Revoluci6n se alist6 a las filas en 1912,bajo las 6rdenes de Raul Madero, hermano de Don Fran-cisco. AIconcluir aquella, regres6 de Ios campos de bata-Ila con el grado de mayor, retirandose a la vida civil.

En 1920 vendi6 en la ciudad de Mexico par unoscuantas pesos su canci6n Plenitud, a un editor de m6sicasin mas esperanza que seguir de pianista en la Escuelade Artes y Oficios de Aguascalientes. Dias despues unamigo Ie inform6 que su fox trot Plenitud se cantabacon exito, 10 que motiv6 su regreso a la "Ciudad de losPalacios" en marzo de 1920; se instal6 en una casa dehues pedes en ias calies de Buenavista. Por aquellos dias,la radiodifusora XE\v,"convoc6 a un concurso de milsica

mexicana, el joven provinciano, Heno de ilusiones, seinscribi6 con su canci6n India Bonita con la que obtuvoel primer lugar; con este munfo, as! como el de su foxtrot Plenitud, su nombre se hall6 de pronto en los labiosde la sociedad mexicana a laque correspondi6 con nuevascreaciones, producto de su inspiraci6n fueron el TrioClasico asf como unas rornanzas bordadas con exquisi-tez.

En 1923 fue contratado por la Compania DavidSilva para una gira al interior de la republica, la queinici6 en el Tearro Variedades de Puebla, concluyendocon rotundo exito en el Teatro Eslava, del Puerto deVeracruz, el 22 de julio de ese aim. Descans6 cuatromeses, al cabo de los cuales inici6 nucvamente suslabores en la difusora EI Mundo, inaugurando el pro-grama con tres de sus recientes creaciones. SerenataEspanola, Galante y Cbaparrita.

Un ano despues, integro un gupo musical con el quecomenz6 una serie de actuaciones en diferentes Estadosde la Republica que Ie dieron el triunfo definitivo comocompositor e interprete. A eUo hay que agregar que laCasa Remick de la Uni6n Americana, Ie hizo una ofertade $10,000.00 por derechos de impresi6n-en exclusivi-dad de su canci6n, Un viejo arnoT, la que rechaz6 parser el mismo su editor.

En febrero de 1925 se presento con su cuadroMexicoArtistico en el jardfn Constituci6n, asi como en el TeatroIdeal de Salvatierra, Guanajuato, un mes despues, elpueulo de Aguascalientes Ie tribut6 un homenaje publi-co en reconocimiento a su labor artfsticay antes de iniciarla gira mas larga y ambiciosa de su carrera, actu6 en laemisora CYL, bajo el patrocinio del peri6dico El Uni-versal.

Su gira artfstica comenz6 en el Teatro Variedades dePuebla, Pue., al que Ie siguieron el Tcatro local de Cordo-

ba, Ver.,Teatra local de Orizaba, Ver.,Teatro Municipal deJalapa, Ver., Teatro Eslava de Veracruz, Ver., Tcatro delEstado de Oaxaca, Oax., TeatroDegollado de Guadalajara,Jal., Teatro Novelty de Tampico, Tamps., cerrando el cicioen el Teatro Independencia de Monterrey, N.L. EI exitofue comentado par la prensa nacional y no se podia es-perar menos de un grupo selecto que, bajo la direcci6nde Esparza Oteo, lograra convencer al publico mas exi-gente. Sus actuaciones las hicieron vestidos de charrosy chinas poblanas; el grupo estuvo formado por Arman-dita Chirot, excelente recitadora que hizo su debutcomo soprano. Margarita del Ilio, poseedora de todauna escuela de canto que llamo la atend6n par e! do-minio hecho ~n todo genera de obras liricas, cuyas notasgraves fueron un vigorosa matiz de la mtisica mexicana.JesUs Mercado, dueno de una esplendida voz de barho-no, sobresali6, par la expresi6n que puso en cada una

. de sus interpretaciones sosteniendo con maestrfa lasnotas agudas. Angel Sato, tenor de facultades sorpren-dentes, con un timbre de voz de oro, 10 hizo triunfarcon facilidad, siendo por 10 mismo el unico en sutiempo. Daniel Garate con su guitarra hizo palpitar alconjunto artfstico. Con este grupo hizo una serie deactuaciontS par el Sur de Ia Union Americana presen-t<indose con exito en ei Ball Room del Hotel SaintAnthokny de San Antonio, Texas, el 16 de septiembrede 1925. De ahf pas6 al Teairo Liberty Hali de EI Paso,Texas, en el que recibi6 ovaciones de mas de 3,000personas, valiendole un contrato para actuar en laradiodifusora WOAI, de Texas; los peri6dicos publica-ron fotografias del compositor, asi como sus datosbiograficos.

De regreso a Mexico se presento en el Teatro Rosalesde Acimbaro, Gto. Fue ahi donde conoci6 a Blanca Torres

Portilio con la que contrajo matrimonio el 1~de e~erode 1926, en Acambaro, estableciendo su resldencla enla ciudad de Mexico. ,

EI 17 de julio de 1928 ios amigos del general AlvaroObre"gon Ie ofrecieron un banquete e~ la p'oblacion deSan Angel, en el restaurante La Bombtlla. Alvaro Obre-gon invito a Alfonso Esparza Oteo, Director de la .Or-questa TIpica Presidencial, para amenizar la reum6n.Cuando ejecutaba la melodia Limoncito se escucha~nvarios disparos, el general Obregon rod6 al suelo smvida y a pocos metros de su cadaver se encontraba dasesino, Leon.Toral.

De 1930 a 1~34Esparza Oteo se dedico a programasde radio como director artistico.

En 1935 la Secretaria de Instruccion Publica 10 nom-br6 jefe de la Mesa de Investigaciones Folkl6ricas, de laSecci6n de MUsica de Bellas Artes, donde apravech6toda oportunidad para llevar adelante sus investigacio-nes que mes con mes enviaba a la Secretaria de Instru-ci6n Publica al finalizar el ano tenia ya una considerablerecopilacian:

162 Melodias y canciones38 Revisadas y armonizadas26 Impresas12 Coros escolares armonizados3 Cantos re-.'olucionarios compuestos

A pesar de los exitos obtenidos por Alfonso EsparzaOteo, asi como varios compositores de su epoca, ta~escomo Gonzalo Curiel Mario Talavera, Alberto Domm-, ,guez, Agustin Lara, Miguel Prado y otras, no existia eIcorrespondiente exito econ6mico por la ejecuci6n desus obras. Por estos dias el estadounidense Ralph S.Peer, inici6 sus actividades como editor musical en

nuestro pais ocasionado el monopolio de la mlisica p0-pular, en tanto que Emilio Azcarraga Vidaurreta funda-ba la Amciaci6n Mexicana de Autores y Compositores(AMAC),al frente de la cual nombr6 al destacado compo-sitor Alfonso Esparza Oteo, can eI prop6sito de controlarlascanciones de aquellos compositores que habian nacidoa la fama en la XEW.Como Peer controlaba el catilogode los mas prestigiados, les impidia ceder sus cancionesa laAMACprovcx:ando con esto un grave problema alcom-positor, si la AM:...\Cno controlaba sus obras, jamas volve-dan a pasar un programa en la XEW,algunos de ellos seatrevieron a lanzar sus canciones bajo la patemidad deuno de sus hermanos u atro pariente con el propasitode conservar su fuente de trabajo.

Mas tarde se forma una sociedad entre 105 senoresPeer y Azcarraga, desaparece la AMAC,nace PromotoraHispano Americana de Musica que despues cambia aEditora Mexicana de Musica Internacional. Loscompo-sitores conservan su trabajo, mas no la remuneracianpor derechos de ejecucion publica.

En medio de este mono polio y caos, aparece la figurade 'Tata Nacho" que se habia ausentado del pais por lar-gos 16 anos, visita a los amigos haciendoles notar queen Parisy otras dudades europeas, existian agrupacionesrespaldadas par sus gobiemos e incluso les reportaba~-andes beneficios a 105 compositores par la explotaciancomercial de sus obras y como Alfonso fuera entusiasta,dieron vida al incipiente Sindicato Mexicano de Auto-res, Compositores y Editores de Musica (SMACEM),delque f.1era su primer secretario general Alfonso EsparzaOteo. El SMACEM,se ampar6 en el titulo octavo delC6digo Civil para cobrar el pequeno derecho y a travesde largas antesalas con altos funcionarios, obtuvieron laexpedici6n de las primeras tarifas que reglamentaronel uso y la explotacion publica con fines de lucro de lasobras musicales en la radio, aparatos fonoelectromeca.-

nicos, teatros, centros nocturnos, salones de baile, yasipar el estHo, 10que proporcion6 a ios compasitores susprimeras, pero exiguas ganancias par derechos de eje-cuci6n publica. Las oficinas del SMACEM,fueron insta-ladas en las calles de San Juan de LeU"an Num 68 yformaban parte de la Federaci6n Teatral.

Esparza Oteo no vivi6 10 suficiente para ver los resul-tados de sus esfuerzos que fueron continuados par suscompaneros, en lucha tenaz hasta obtener los benefl-cios q.ue hoy ususfructa el compositor, pues falleci6 el31 de enero de 1950 en la ciudad de Mexico y fueinhumado en el camenterio Jardin de San Angel.

A manera de epHogo dire que junto con Fray MarioTalavera, Ignacio Fernandez Esper6n "Tata Nacho", fun-daron el THo Veneno. Fue ~ecretario General de la Fe-deraci6n Teatral y de Espectkulos Publicos, jefe de laSecci6n Folkl6rica de Investigaciones, Director Artisticode la XEB, Secretario General de la Sociedad de Autoresy Compositores, Director Artlstico de la Columbia en1927, de la Brunswich en 1929; fundador de la Uni6nde Directores de Orquesta y miembro del ConsejoCultural de Espectaculos de Mexico. Cabe agregar queviaj6 a Norte, Centro y Sudamerica. Hizo tambien elfonda musical de varias peHculas: La paloma (1936)Refugiados en Madrid (1937), Un vieJo amor y Lagolondrina (1938), El cementerio de [as aguilas(1939), Con [os dorados de Villa (1940) y Caballer{adel imperio (1942).

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En esta nache clara de inquietos luceros10 que yo te quiero te vengo a decirmirando que la luna extiende en el cielosu palido velo de plata y zafir.

En mi coraz6n siempre estasy ya no he de olvidarte jamasporque yo nad, para tiy de mi alma la reina seras.

En. esta noche clara de inquiet05 luceros10que yo te quiero te vengo a decir.Abre el baIc6n yel coraz6nmientras que pasa la rondapiensa mi bien que yo tambiensiento una pena muy honda.

Para que estes cerca de mite bajare las estrellasy que esta nache dormidasera de mi vida mi nache de amor.

Por unos ojazos negrosigual que penas de amores,hace tiempo tuve anhelos,alegdas y sinsabores.1'; al dejarlos alglin diame dedan asi, llorando:no te olvides, vida mia,de 10 que te estoy cantando.

Veracruz, Veracruz, 31 de julio de 1910 .Mexico, D.E, 21 de enero de 1984

Que un viejo amorni se olvida ni se deja;que un viejo amorde nuestra alma si se aleja,pero nunca dice adi6s.Un viejo amor,de nuestra alma si se aleja,pero nunca dice adi6s.

Claudio Estrado Baez naci6 el 31 de julio de 1910 en elPuerto de Veracruz, hijo del ebanista 1if:)O Estrada Que- .zada y la senora Teresa Baez. Dias despues la familiase traslad6 a la Ciudad de Mexico, D.F., donde fueregistrado de nuevo ei 3 de agosto de ese mismo ano.

Sus estudios primarios 10s realiz6 en la Escuela SanLuis Gonzaga de la calle San Miguel, boy Jose MariaIzazaga; estudi6 un ano tie comercio que abandon6 alquedar huerfano. Su hermano Ricardo se hizo cargo de lamanutenci6n de la familia y 10 envi6 :a la F::ibricadeCalzada Lorena, propiedad de Lorenzo Zetina, para queaprendiera el oficio de maquinista para cocer zapatos,en la colonia Doctores. Un accidente de poca importan-cia fue el pretexto para que dejara la fabrica de calzadopara dedicarse a la ejecuci6n de la guitarra que desdelos 13 aiios tocaba por imioci6n, al grado de crear unestilo con uso frecuente debajos que arrancaba a Ia gui-tarra con la pua de un peine. A Claudio se Ie consider6con el correr del tiempo uno de 105 cinco mejores guita-rristas del pais, entre elIos, Bribiesca y David Moreno.

A los 20 mos de edad se inici6 en el mundo del espec-t::iculoacompaiiando al tanguista tabasqueiio Mario delValle. Asi conoci6 en 1931 a Mario Moreno Cantinflas

Ha pasado mucho tiempoy otra vez vi aquellos ojos,me miraron con despego,fdamente y sin enojos.Y; al notar ese despreciode ojos que a mi me Iloraronpregunte si con el tiemposus recuerdos se olvidaron.

Le6n, Guanajuato., 14 de septiembre de 1885Nueva York., 15 de diciembre de 1951

Maria Joaquina de la Portilla Torres naci6 e'n Le6n,Guanajuato, e114 de septiembre de 1885, fue bautizadaen la Parroquia del Sagrario, el 29 del mismo meso Suspadres fueron el sevillano Francisco de la Portilla y latapatiaJuHa Torres Palomar1, ricas hacendados en Otaw

tes, hermosa pueblito en Lagos de Moreno, Jal.La familia decidi6 "isitar las propiedades heredadas en

Espana par Francisco, siendo este el inicio de unainterminable cadena de viajes entre Mexico y Espana;la mayor parte del tiempo la pasaba en Espana y la niiiacreci6 en la opulencia.

Maria Joaquina comenz6 a demostrar su habilidadmusical y sus padres quisieron educarla en el arte,enviindola a estudiar a Francia con Claude Debussy. Esono duro mucho porque el padre falIeci6.· La madrecerro los negocios y regres6 a Mexico para radicar enla ciudad capital, donde Maria prosigui6 sus estudioscon su tia Cuca Torres, que tenia una academia de cantoen la colonia Santa Maria La Rivera.

1 Fue casada en primeras nupcias con eI espaiKll apellidado Trullas, con el queproere6 una nit\a de nombreJuliet:l. Con Fr.mcisco de Ia Portilla tuvo cuatro hijos:Francisco, casado en Fspatia con Ia inglesa Elena Hume; JOflt, muerro en Lagos deMoreno, ]a1" siendo soltero; Mercedes, casada en M6dco, D,F., en 1906 con dnorteamericano Ralph Culliman y Maria]oaquina (Maria Grever).

Maria, ya para entonces era una sefiorita conoci6par medio de su cufiado Ralph Cul1iman, al n~rteameri-c~no Iron Augusto Grever2 con quien contrajo matrimo-nio en el Templo de Santa Brigida el 24 de septiembre de1907; siendo padrinos de manos, sus hermanos Fran-cisco y Mercedes; de velad6n, M. Algara y su esposaCarfota. La pareja radic6 en Jalapa, Veracruz. Tuvierontres hijos. Despues se trasladaron a Mexico, D.F.,dondenaci6 una nifia que falleci6 a los seis meses.

Po~ razones politicas Le6n Grever regres6 a la Uni6nAmerIcana en 1922 yse estableci6 en la ciudad de NuevaYork. En esa Cpoca fue cuando ellmpetu musical de Maria]oaquina se desarrall6 ofreciendo conciertos e inter-~retando musica de compositores populares de aqueltlempo, comprendiendo que su nombre Maria]oaqui-~a ?e la Portilla era un poco largo, decidi6 adoptar ar-tlstlcamente el de Marla Grever.

Con el Correr del tiempo lleg6 a ella la inspiraci6n yc?mem6 a componer temas musicales, surgiendo can-Clones tan hermosas como:Jurame, Muiiequita LindaAlma Mfa, Una ola, npmpitfn y muchas mas. Mari~G~ever nos dice: "Hago mis canciones de tres 0 cuatromtnuto~. EI tiempo que necesito para interpretarlas.Para mI. es una necesidad escribir para expresar mispensamlentos. A1gunas veces, las personas que observoson ~l motivo de una nueva canci6n. Una flor, unasonr~sa, una mirada, son suficientes para tener el per-~naJe. central de una composici6n. No tengo una pre-lCrenCla especial por ninguna de mis creaciones. Tadosme habla? de 'TIpitipitin' cuando quieren elogiar miobra. YoSlento carino por tados mis trabajos. Quiza por

ie~~o de FrankA.Greveryde Marylangeman.originariosde Cincinati Ohio E U.Aemonces 38 alios, habiendose avecinado en Mexico D F d~e 1885. .

traslad6 al Estado de \t:. ' .. •sede Ub racruz, en V1nudde que preslaba servicioscomo 1enedor

ros en una CQmpat\faPeU'OleraAmericana.

esto algunos me dicen que soy original en mis ideas.Losperiodistas que me han entrevistado me hacen todosla misma pregunta: lCminto Ie han producido sus can-clones? Mi respuesta es la misma:yo no se nada de 'HowMuch'. A ffilme basta escribir, contemplar los retratosde mis cuatro nietos". EI nombre de Maria Grever seconvirti6 en tado un exito.

Marla Grever nos dice: "Desde hace algunos anos hevenido cristalizando un viejo prayecto. Cuando lancemis primeras canciones, pude observar que el publicode Estados Unidos, sin conocer la letra, sabia sentirlas.Est:o me hizo comprender que mi mlisica H~gaba alalma, a traves de su interpretaci6n, y que facilrnentepodrian expresar su emoci6n en nuestro pro?io idio-ma. Fue entonces cuando escribl mi metodo AprendaUd. espanal por medio 'de la MUsica (Learn SpanishThrough the Music) y 10 comence a poner en practicacon un grupo de j6venes entusiastas. Niyo misma podiasospechar la eficiencia de mi ensefianza. Rapidamentelos cantantes norteamericanos dieron recitales de mu-sica hispanoarnericana, sin que muchos espectadorespudieran sospechar que ellos desconodan el castella-no".

La. caUdad de sus composiciones gust6 a tados ycenteaares de cantantes americanos concluyeron susestudios por' el metodo de Marra Grever.

En 1930 fue Hamada por la c:ompafila Paramountpara escribir los fondos mU5kal~ de sus peHculas. Enese tiempo, Maria Grever era "una mujer arrogante, casimajestuosa, que reflejaba en su charla su sensibilidadartlstica. Semejaba un volcan de la tierra mexicana.LIevaba en el rostra la fuerza de su inspiraci6n. Sucabeza que ernpezaba a blanquear de nieve, es firmecomo eIdesafiante Iztaccihuatl. Sus ojos grandes jueganal embrujo de captar emociones. Maria Grever se ase-

meja mas a una matrona senorial que a una inspiradacompositora. Es mujer de sensadones e::A1:ranas,comosu obra. Original en sns pensamientos, como sus per-sonajes musicales. £Scribe por una necesidad de Sllespiritu y no quiere que Ie habIen jamas de sus exitosecon6micos".

En abril de 1948, sufri6 un derrame cerebral que casiIe paraliz6 medio cuerpo obligandola a usar silla deruedas. En 1949, Emilio Azcarraga Ie hizo una invitaci6npara volver al pais con una serie de presentaciones enla radioo{fllsora XEW Ese mjsmo ana recibi6 la medalJaal menta civil en la ciudad de Mexico como premio a sulabor musical.

Regres6 a Nueva York y al poco tiempo fue internadaen el Hospital PolicHnica donde falleci6 ellS de diciem-bre de 1951. Por deseos de ella misma, sus restos fueroninhumados en el Pante6n Espanol de la Ciudad deMexico, D.E

Todos dicen que es mentira que te quiero,porque nunca me habian vista enamorada.Yo te juro que yo misma no comprendo,ei porque me fascina tu mirada.

Cuando estoy cerca de ti y estis contento,no quisiera que de nadte te acordaras;tengo celos hasta del pensamiento,que puerla recordarte a otra persona amada.

]urame, que aunque pase mucho tiempono olvidaras el momentoen que yo te conod.Mirame, pues no hay nada mas profundoni mas grande en este mundoque el carino que te di.

Besame, con un beso enamoradocomo nadie me ha besado,desde el dia en que nad.

Quiereme, quiereme hasta ia locura,as! sabras la amarguraque estoy sufnendo por ti.

ALMAMlA

Alma mia sola siempre solasin que nadie comprenda,tu sufrimientotu horrible padecerfingiendo una existenciasiempre llena de dicha y placerde dicha y de placer.

JOSE GuiZAR MORFIN(Pintor musical de Mexico)

Si yo encontrara una almacomo la miacuantas cosas secretas Ie contaria.Una alma que al mirarme sin deck nadame 10 dijese todo con su mirada-.Un alma que embriagase con suave alientoque al besarme sintieca 10 que yo siento.

Y a veces me pregunto lque pasaria?Si yo encontrara a una alma como la mia...

Guadalajara, Jalisco, 12 de enero de 1912Mexico, D.F., 27 de septiembre de 1980

Jose Guizar Morfin naci6 en Guadalajara, Jalisco, el 12de enero de 1912 en el barrio de Sanjuan de Dios. Suspadres fueron ellicenciado Luis Guizar Valencia y MariaMorfin.

Sus estudios primarios los hizo en el Instituto deCiencias de la ciudad de Guadalajara. Paralelamenteestudi6 solfeo con el maestro JesUs Corona. Por insis-tencia de su padre, acogi6 la carrer,a de abogado y en1928 se traslad6 a la ciudad de MexIco, D.F., a estudiarIa Preparatoria en la Universidad Nacional Aut6nomade Mexico; al concluir sus estudios medio superior,ingres6 a la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales deIa misma Universidad, para estudiar la licenciatura endere.:ho; aqul, hizo amistad con Adolfo L6pez Mateos yMiguei Aleman, que mas tarde fueran Presidentes deMexico. Abandon6 la carrera cuando estudiaba el tercerano debido a su faltade vocaci6n. EI mismo nos dice"...yo seda mallicenciado. Una vez, me acuerdo, cuandocursaba el tercer ano de leyes, me toc6 acompanar a unActuario para Hevar a cabo un desahucio. Me dio tantapena que fui a casa, robe dinero de la caja fuerte de mi