CHANDOS early music - Naxos Music Library early music ... Sally Jackson Peter de Koningh, 1993, copy...

CHANDOS early music

CHACONNECHAN 0703

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Ludwig van Beethoven (1770 – 1827)

Mass, Op. 86* 41:21in C major • in C-Dur • en ut majeur

I Kyrie. Andante con moto assai vivace quasi allegrettoma non troppo 4:53

II Gloria: ‘Gloria in excelsis Deo’. Allegro con brio – 2:32‘Qui tollis peccata mundi’. Andante mosso – 3:16‘Quoniam tu solus Sanctus’. Allegro ma non troppo 3:01

III Credo: ‘Credo in unum Deum’. Allegro con brio – 2:53‘Et incarnatus est’. Adagio – 3:33‘Et resurrexit’. Allegro ma non troppo – 2:47 ‘Et vitam venturi saeculi’. Vivace 1:50

IV Sanctus: ‘Sanctus, sanctus, sanctus’. Adagio – 1:41‘Pleni sunt coeli et terra’. Allegro – 1:18

V Benedictus: ‘Benedictus qui venit in nomine Domini’. Allegretto ma non troppo – ‘Osanna in excelsis’. Allegro 6:40

VI Agnus Dei. ‘Agnus Dei qui tollis peccata mundi’.Poco andante – 2:47‘Dona nobis pacem’. Allegro ma non troppo –Andante con moto, tempo del Kyrie 4:04

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Mass, Op. 86* 41:21in C major • in C-Dur • en ut majeur

I Kyrie. Andante con moto assai vivace quasi allegrettoma non troppo 4:53

II Gloria: ‘Gloria in excelsis Deo’. Allegro con brio – 2:32‘Qui tollis peccata mundi’. Andante mosso – 3:16‘Quoniam tu solus Sanctus’. Allegro ma non troppo 3:01

III Credo: ‘Credo in unum Deum’. Allegro con brio – 2:53‘Et incarnatus est’. Adagio – 3:33‘Et resurrexit’. Allegro ma non troppo – 2:47 ‘Et vitam venturi saeculi’. Vivace 1:50

IV Sanctus: ‘Sanctus, sanctus, sanctus’. Adagio – 1:41‘Pleni sunt coeli et terra’. Allegro – 1:18

V Benedictus: ‘Benedictus qui venit in nomine Domini’. Allegretto ma non troppo – ‘Osanna in excelsis’. Allegro 6:40

VI Agnus Dei. ‘Agnus Dei qui tollis peccata mundi’.Poco andante – 2:47‘Dona nobis pacem’. Allegro ma non troppo –Andante con moto, tempo del Kyrie 4:04

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violin I Simon Standage David Rubio, 1997, copy of GuarneriusClare Salaman Thomas Smith, 1760Catherine Martin Johann Christian Fricker, 1721Nicolette Moonen Eberle, c. 1750Susan Carpenter-Jacobs Lockey Hill, 1766Iona Davies Anonymous, Italian, c. 1740Rodolfo Richter Andrea Guarnieri, 1674Claire Duff Snoeck, c. 1720

violin II Miles Golding Florianus Bosy, Bologna 1763Diane Moore Anonymous, English or Flemish, c. 1780Ann Monnington Lockey Hill, late eighteenth centuryDiane Terry Matthias Hofmann, c. 1700Ellen O’Dell David Rubio, 1987, copy of StradivariusJane Gordon Daniel Parker, c. 1720Huw Daniel Thomas Smith, c. 1760

viola Jane Rogers Rowland Ross, 1992, copy of Guarnerius, 1676Katherine McGillivray Rex England, 1997, after GuarneriusNicola Akeroyd George Stoppani, 1988, after StradivariusDavid Brooker George Stoppani, 1988, after Stradivarius

cello Richard Tunnicliffe Thomas Smith, c. 1770Helen Verney Anonymous, English, c. 1730Dominic O’Dell Bett’s School, 1750

double-bass Elizabeth Bradley Le Jeune, French, 1750Timothy Amherst Viennese, c. 1790

flute Rachel Brown Rudolf Tutz, 1992, copy of Heinrich Grenser, c. 1800Siu Peasgood Rudolf Tutz, 1987, after Johann Grenser (1764–1813)

oboe Anthony Robson Richard Earle, 1992, copy of J.F. Floth, Dresden 1807James Eastaway Alfredo Bernardini, 1995, copy of Grundmann & Floth, 1798

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Elegischer Gesang, Op. 118 6:19Langsam und sanft

Meeresstille und Glückliche Fahrt, Op. 112 8:14Meeresstille. Sostenuto – 5:28Glückliche Fahrt. Allegro vivace 2:44

TT 56:02

Rebecca Evans soprano*Pamela Helen Stephen mezzo-soprano*Mark Padmore tenor*Stephen Varcoe baritone*Collegium Musicum 90Richard Hickox

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violin I Simon Standage David Rubio, 1997, copy of GuarneriusClare Salaman Thomas Smith, 1760Catherine Martin Johann Christian Fricker, 1721Nicolette Moonen Eberle, c. 1750Susan Carpenter-Jacobs Lockey Hill, 1766Iona Davies Anonymous, Italian, c. 1740Rodolfo Richter Andrea Guarnieri, 1674Claire Duff Snoeck, c. 1720

violin II Miles Golding Florianus Bosy, Bologna 1763Diane Moore Anonymous, English or Flemish, c. 1780Ann Monnington Lockey Hill, late eighteenth centuryDiane Terry Matthias Hofmann, c. 1700Ellen O’Dell David Rubio, 1987, copy of StradivariusJane Gordon Daniel Parker, c. 1720Huw Daniel Thomas Smith, c. 1760

viola Jane Rogers Rowland Ross, 1992, copy of Guarnerius, 1676Katherine McGillivray Rex England, 1997, after GuarneriusNicola Akeroyd George Stoppani, 1988, after StradivariusDavid Brooker George Stoppani, 1988, after Stradivarius

cello Richard Tunnicliffe Thomas Smith, c. 1770Helen Verney Anonymous, English, c. 1730Dominic O’Dell Bett’s School, 1750

double-bass Elizabeth Bradley Le Jeune, French, 1750Timothy Amherst Viennese, c. 1790

flute Rachel Brown Rudolf Tutz, 1992, copy of Heinrich Grenser, c. 1800Siu Peasgood Rudolf Tutz, 1987, after Johann Grenser (1764–1813)

oboe Anthony Robson Richard Earle, 1992, copy of J.F. Floth, Dresden 1807James Eastaway Alfredo Bernardini, 1995, copy of Grundmann & Floth, 1798

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clarinet Jane Booth Clarinet in C by Rudolf Tutz, 1990, copy of Grenser, c. 1810; clarinets in B flat and A by Daniel Bangham, 1991, copy of Grenser, c. 1810

Michael Harris Clarinets in C, B flat and A by Rudolf Tutz, 1998, copy of Grenser, c. 1795

bassoon Jeremy Ward Stengel, Bayreuth 1820Sally Jackson Peter de Koningh, 1993, copy of Grenser, c. 1810

horn Anthony Halstead John Webb/Anthony Halstead, 1992, copy of L.-J. Raoux, Parisc. 1795

Christian Rutherford John Webb/Anthony Halstead, 1994, copy of L.-J. Raoux, Parisc. 1795

Gavin Edwards* Paxman, 2001, copy of Viennese instrument, c. 1730David Bentley* John Webb/Anthony Halstead, 1989, copy of Franz Stöhr, c. 1780

trumpet Crispian Steele-Perkins W. Shaw / H. Kent, original slide trumpet, London 1785–1885David Blackadder Frank Tomes, 1990, copy of William Bull, 1690

timpani Charles Fullbrook Regimental kettledrums by George Potter of Aldershot, 1870

organ Adrian Partington Six-stop continuo organ by Robin Jennings, 1999

*Meeresstille und Glückliche Fahrt only

Chamber organ provided by Robin JenningsPitch: A = 430 Hz

7

Mass in C major, Op. 86Prince Nicolaus Esterházy II is best known asHaydn’s last employer, the aristocrat whocombined a life of debauchery with agenuine love for church music, and who, inparticular, elicited the composer’s six latemasses. He figures, too, in Beethoven’s life,particularly in the first decade of thenineteenth century. As president of theconsortium of four aristocrats who ran themain theatres in Vienna he was continuallyin negotiation with Beethoven about operaticprojects, including Leonore (the first versionof Fidelio), and the possibility of presentingconcerts of the composer’s music in thetheatres. In continuation of the traditionassociated with Haydn’s late masses, he askedBeethoven in 1807 to compose a mass forperformance in Eisenstadt in September onthe name-day of his wife, Princess MarieHermenegild. Beethoven readily agreed. Itwas the composer’s first foray into liturgicalmusic, part of a broader expansion of stylistichorizons that characterised this period; at thesame time he was genuinely worried aboutinevitable comparisons with his former

teacher, Haydn. When in July 1807 theprince enquired politely about the delivery ofthe mass, Beethoven replied,

I shall hand you the mass with considerableapprehension, since you, most excellent prince,are accustomed to having the inimitablemasterpieces of the great Haydn performed foryou.

The mass was performed in the usualvenue, the Bergkirche, during a service on13 September 1807, the Feast of the HolyName of Mary. The rehearsals had not gonewell and the performance was not a success.In a judgement that has blighted thereception of the mass ever since, the princewrote to a friend,

Beethoven’s music is unbearably ridiculous anddetestable; I am not convinced that it can everbe performed properly. I am angry andashamed.

This was a strange reaction for, in truth, themass is notable for its considerable cautionand deference to tradition, certainly incomparison with contemporary works suchas the Eroica Symphony, the ‘Razumovsky’quartets and the first version of Fidelio.

Beethoven: Mass in C major and other works

soprano Susan BatesEmma Brain GabbottJane ButlerHelen GrovesCarol HallAngela KazimierczukHelen ParkerMeinir Wyn Thomas

alto Nicola BeckleyJacqueline ConnellCherith Milburn-FryerCaroline StormerWilfrid Swansborough

tenor Paul BadleyJeremy BuddSimon Davies

Andrew KennedyDavid Lowe

bass Stephen AlderRichard BurkhardJulian EmpettAndrew Dale ForbesMartin OxenhamRichard Savage

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clarinet Jane Booth Clarinet in C by Rudolf Tutz, 1990, copy of Grenser, c. 1810; clarinets in B flat and A by Daniel Bangham, 1991, copy of Grenser, c. 1810

Michael Harris Clarinets in C, B flat and A by Rudolf Tutz, 1998, copy of Grenser, c. 1795

bassoon Jeremy Ward Stengel, Bayreuth 1820Sally Jackson Peter de Koningh, 1993, copy of Grenser, c. 1810

horn Anthony Halstead John Webb/Anthony Halstead, 1992, copy of L.-J. Raoux, Parisc. 1795

Christian Rutherford John Webb/Anthony Halstead, 1994, copy of L.-J. Raoux, Parisc. 1795

Gavin Edwards* Paxman, 2001, copy of Viennese instrument, c. 1730David Bentley* John Webb/Anthony Halstead, 1989, copy of Franz Stöhr, c. 1780

trumpet Crispian Steele-Perkins W. Shaw / H. Kent, original slide trumpet, London 1785–1885David Blackadder Frank Tomes, 1990, copy of William Bull, 1690

timpani Charles Fullbrook Regimental kettledrums by George Potter of Aldershot, 1870

organ Adrian Partington Six-stop continuo organ by Robin Jennings, 1999

*Meeresstille und Glückliche Fahrt only

Chamber organ provided by Robin JenningsPitch: A = 430 Hz

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Mass in C major, Op. 86Prince Nicolaus Esterházy II is best known asHaydn’s last employer, the aristocrat whocombined a life of debauchery with agenuine love for church music, and who, inparticular, elicited the composer’s six latemasses. He figures, too, in Beethoven’s life,particularly in the first decade of thenineteenth century. As president of theconsortium of four aristocrats who ran themain theatres in Vienna he was continuallyin negotiation with Beethoven about operaticprojects, including Leonore (the first versionof Fidelio), and the possibility of presentingconcerts of the composer’s music in thetheatres. In continuation of the traditionassociated with Haydn’s late masses, he askedBeethoven in 1807 to compose a mass forperformance in Eisenstadt in September onthe name-day of his wife, Princess MarieHermenegild. Beethoven readily agreed. Itwas the composer’s first foray into liturgicalmusic, part of a broader expansion of stylistichorizons that characterised this period; at thesame time he was genuinely worried aboutinevitable comparisons with his former

teacher, Haydn. When in July 1807 theprince enquired politely about the delivery ofthe mass, Beethoven replied,

I shall hand you the mass with considerableapprehension, since you, most excellent prince,are accustomed to having the inimitablemasterpieces of the great Haydn performed foryou.

The mass was performed in the usualvenue, the Bergkirche, during a service on13 September 1807, the Feast of the HolyName of Mary. The rehearsals had not gonewell and the performance was not a success.In a judgement that has blighted thereception of the mass ever since, the princewrote to a friend,

Beethoven’s music is unbearably ridiculous anddetestable; I am not convinced that it can everbe performed properly. I am angry andashamed.

This was a strange reaction for, in truth, themass is notable for its considerable cautionand deference to tradition, certainly incomparison with contemporary works suchas the Eroica Symphony, the ‘Razumovsky’quartets and the first version of Fidelio.

Beethoven: Mass in C major and other works

soprano Susan BatesEmma Brain GabbottJane ButlerHelen GrovesCarol HallAngela KazimierczukHelen ParkerMeinir Wyn Thomas

alto Nicola BeckleyJacqueline ConnellCherith Milburn-FryerCaroline StormerWilfrid Swansborough

tenor Paul BadleyJeremy BuddSimon Davies

Andrew KennedyDavid Lowe

bass Stephen AlderRichard BurkhardJulian EmpettAndrew Dale ForbesMartin OxenhamRichard Savage


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seventeen occasions, in songs and in theincidental music to Egmont. They met onlyonce, when both happened to be taking thecure in Teplitz in the summer of 1812. Thefollowing year Beethoven conceived the ideaof setting Goethe’s two complementarypoems Meeres Stille and Glückliche Fahrt forchorus and orchestra, probably with theintention of presenting them at a concert ofhis music that was planned for January orFebruary 1815. In the event this concertnever took place, and the work was firstperformed in Vienna on Christmas Day 1815in a benefit concert for the general hospital.

Goethe’s poems, written in 1795 (possiblyearlier) and always printed as a pair, aremasterly expressions first of tranquillitytinged with anxiety, then of expectantmotion as a breeze springs up, the ship isable to continue its voyage and land issighted. Unlike Goethe, Beethoven had neverseen the sea, but he was fully alive to theallegorical potential of the words,particularly, perhaps, the sense of joyouscreativity that can follow artistic brooding.The work divides into two sectionscorresponding to the two poems, the firstmarked Sostenuto, the second Allegro vivace.

© 2003 David Wyn Jones

The soprano Rebecca Evans was born inSouth Wales and studied at the GuildhallSchool of Music and Drama. Closelyassociated with Welsh National Operathroughout her career, she is also a regularguest with companies such as The RoyalOpera, Covent Garden, The MetropolitanOpera and Bayerische Staatsoper. Her rolesinclude Sophie (Der Rosenkavalier), Nannetta(Falstaff ), Susanna (Le nozze di Figaro), Héro(Béatrice et Bénédict ), Ilia (Idomeneo) and thetitle role in The Cunning Little Vixen. She hasperformed at gala concerts with AndreaBocelli in Bremen, a gala concert to celebratethe opening of the Welsh Assembly, Bach’sMagnificat with the San FranciscoSymphony and Brahms’s Ein deutschesRequiem with the Boston SymphonyOrchestra. As a recital artist she performsregularly at venues such as the WigmoreHall, and at the Barcelona and RaviniaFestivals.

The mezzo-soprano Pamela Helen Stephenhas performed with leading British operacompanies, at the BBC Proms and otherfestivals, and with orchestras in the UnitedKingdom, continental Europe, Australia, theUnited States and Japan. Her repertoireincludes Cherubino (Le nozze di Figaro),

8

The scale and internal proportions of thework follow the immediate practice of Haydn,and the forces required – four soloists, SATBchoir and an orchestra with a full windsection – are akin to those featured in Haydn’slast two masses, the Schöpfungsmesse andHarmoniemesse. The choice of key, C major, iseven more traditional, the favoured key formasses during the Viennese classical period,but one which Haydn had adopted for onlyone of his late masses. Also firmly rooted inearlier practice is the gentle, pastoral opening(‘Kyrie eleison’) and the structural device ofreturning to this music at the end of the work.The ferocity and exaggerated contrasts of theGloria and Credo are more recognisablyBeethovenian, but the real moment ofinnovation occurs in the last movement whenthe progress of the concluding ‘Dona nobispacem’ section is unexpectedly interrupted bythe return of the movement’s opening ‘AgnusDei’. After this moment of frisson thesubsequent repetition of the music with whichthe mass began provides a particular securitythat individualises this apparent nod totradition.

Elegischer Gesang, Op. 118While Beethoven’s relationship with PrinceNicolaus Esterházy was a difficult one, that

which he enjoyed with Baron Johann Baptistvon Pasqualati was more congenial. Amerchant and purveyor to the ImperialCourt, Pasqualati first entered Beethoven’slife in 1804 when the composer rented anapartment in his house on the Mölkerbastei;Beethoven continued intermittently to livethere until 1815. In 1811 Pasqualati’s wife,Eleonore, died at the age of twenty-four,probably in childbirth. Three years laterBeethoven composed this ‘elegiac song’ forchorus and string orchestra as a mark ofaffection for Pasqualati. The author of thecomforting text is unknown; perhaps it wasPasqualati himself.

Beethoven had recently beenenthusiastically involved in preparing thefinal version of Fidelio, and there are sometelling parallels between this tribute toEleonore and the opera celebrating thesimilarly named heroine. The subject of‘Die eheliche Liebe’ (Conjugal Love), as thesubtitle of the opera runs, also prompted thenew work’s composition, and its key,E major, is that associated with Leonore.

Meeresstille und Glückliche Fahrt, Op. 112Beethoven had a lifelong interest in the worksof Goethe, an interest that caused him to setthe words of the poet on no fewer than

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seventeen occasions, in songs and in theincidental music to Egmont. They met onlyonce, when both happened to be taking thecure in Teplitz in the summer of 1812. Thefollowing year Beethoven conceived the ideaof setting Goethe’s two complementarypoems Meeres Stille and Glückliche Fahrt forchorus and orchestra, probably with theintention of presenting them at a concert ofhis music that was planned for January orFebruary 1815. In the event this concertnever took place, and the work was firstperformed in Vienna on Christmas Day 1815in a benefit concert for the general hospital.

Goethe’s poems, written in 1795 (possiblyearlier) and always printed as a pair, aremasterly expressions first of tranquillitytinged with anxiety, then of expectantmotion as a breeze springs up, the ship isable to continue its voyage and land issighted. Unlike Goethe, Beethoven had neverseen the sea, but he was fully alive to theallegorical potential of the words,particularly, perhaps, the sense of joyouscreativity that can follow artistic brooding.The work divides into two sectionscorresponding to the two poems, the firstmarked Sostenuto, the second Allegro vivace.

© 2003 David Wyn Jones

The soprano Rebecca Evans was born inSouth Wales and studied at the GuildhallSchool of Music and Drama. Closelyassociated with Welsh National Operathroughout her career, she is also a regularguest with companies such as The RoyalOpera, Covent Garden, The MetropolitanOpera and Bayerische Staatsoper. Her rolesinclude Sophie (Der Rosenkavalier), Nannetta(Falstaff ), Susanna (Le nozze di Figaro), Héro(Béatrice et Bénédict ), Ilia (Idomeneo) and thetitle role in The Cunning Little Vixen. She hasperformed at gala concerts with AndreaBocelli in Bremen, a gala concert to celebratethe opening of the Welsh Assembly, Bach’sMagnificat with the San FranciscoSymphony and Brahms’s Ein deutschesRequiem with the Boston SymphonyOrchestra. As a recital artist she performsregularly at venues such as the WigmoreHall, and at the Barcelona and RaviniaFestivals.

The mezzo-soprano Pamela Helen Stephenhas performed with leading British operacompanies, at the BBC Proms and otherfestivals, and with orchestras in the UnitedKingdom, continental Europe, Australia, theUnited States and Japan. Her repertoireincludes Cherubino (Le nozze di Figaro),

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The scale and internal proportions of thework follow the immediate practice of Haydn,and the forces required – four soloists, SATBchoir and an orchestra with a full windsection – are akin to those featured in Haydn’slast two masses, the Schöpfungsmesse andHarmoniemesse. The choice of key, C major, iseven more traditional, the favoured key formasses during the Viennese classical period,but one which Haydn had adopted for onlyone of his late masses. Also firmly rooted inearlier practice is the gentle, pastoral opening(‘Kyrie eleison’) and the structural device ofreturning to this music at the end of the work.The ferocity and exaggerated contrasts of theGloria and Credo are more recognisablyBeethovenian, but the real moment ofinnovation occurs in the last movement whenthe progress of the concluding ‘Dona nobispacem’ section is unexpectedly interrupted bythe return of the movement’s opening ‘AgnusDei’. After this moment of frisson thesubsequent repetition of the music with whichthe mass began provides a particular securitythat individualises this apparent nod totradition.

Elegischer Gesang, Op. 118While Beethoven’s relationship with PrinceNicolaus Esterházy was a difficult one, that

which he enjoyed with Baron Johann Baptistvon Pasqualati was more congenial. Amerchant and purveyor to the ImperialCourt, Pasqualati first entered Beethoven’slife in 1804 when the composer rented anapartment in his house on the Mölkerbastei;Beethoven continued intermittently to livethere until 1815. In 1811 Pasqualati’s wife,Eleonore, died at the age of twenty-four,probably in childbirth. Three years laterBeethoven composed this ‘elegiac song’ forchorus and string orchestra as a mark ofaffection for Pasqualati. The author of thecomforting text is unknown; perhaps it wasPasqualati himself.

Beethoven had recently beenenthusiastically involved in preparing thefinal version of Fidelio, and there are sometelling parallels between this tribute toEleonore and the opera celebrating thesimilarly named heroine. The subject of‘Die eheliche Liebe’ (Conjugal Love), as thesubtitle of the opera runs, also prompted thenew work’s composition, and its key,E major, is that associated with Leonore.

Meeresstille und Glückliche Fahrt, Op. 112Beethoven had a lifelong interest in the worksof Goethe, an interest that caused him to setthe words of the poet on no fewer than


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Drake and Iain Burnside, performing andrecording Lieder, mélodies and Englishsongs. He has sung roles in operas byMonteverdi, Haydn, Debussy, Britten andHolst thoughout Europe and the Far East.Stephen Varcoe’s broad-ranging discographyfor Chandos includes works by Bach, Vivaldiand Schütz, the complete Haydn MassEdition, as well as music by Stanford, Finzi,Vaughan Williams and Grainger.

Collegium Musicum 90, jointly founded byRichard Hickox and Simon Standage, is awell-established name for the historicalperformance of baroque and classicalrepertoire, ranging from music for chamberensemble to large-scale works for choir andorchestra. It has recorded over fifty CDsunder its exclusive contract with ChandosRecords, broadcast on BBC Radio 3 andappeared at European and UK festivals.Highlights of recent seasons have includedappearances at the Cheltenham InternationalFestival and the BBC Proms as well asperformances in Poland, at the LucerneEaster Festival and at the InternationalHaydn Festival in Eisenstadt, Austria.

Internationally regarded as one of Britain’smost respected and versatile conductors,

Richard Hickox CBE, currently PrincipalConductor of the BBC National Orchestraof Wales, has recently been appointed MusicDirector of Opera Australia, based at theSydney Opera House, from January 2005.His other positions include Associate GuestConductor of the London SymphonyOrchestra, Music Director of the City ofLondon Sinfonia, former Artistic Directorand now Conductor Emeritus of theNorthern Sinfonia, and Co-Director of theperiod instrument group CollegiumMusicum 90 since its formation in 1990.

Winner of the Gramophone Record of theYear and best Orchestral disc of 2001 (as wellas a Brit Award) for his recording with theLondon Symphony Orchestra of the originalversion of Vaughan Williams’s SymphonyNo. 2, he has received many other awards,including a Grammy for Peter Grimes and afurther three Gramophone Awards.Committed to a wide repertoire, he hasregularly conducted the major UK orchestrasand appeared at festivals such as Aldeburgh,Bath, Cheltenham and the BBC Proms, andhe has conducted many of the leadingorchestras in Europe, Japan and NorthAmerica. Opera is a major part of hisactivities and he has made guest appearancesat the Vienna State Opera, English National

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Octavian (Der Rosenkavalier), the Composer(Ariadne auf Naxos), Cathleen (NicholasMaw’s The Rising of the Moon) and Hänsel(Hänsel und Gretel ). On the concert platformshe has performed in Elgar’s The Dream ofGerontius and Sea Pictures, Canteloube’s Songsof the Auvergne, Mendelssohn’s A MidsummerNight’s Dream, Rossini’s Stabat Mater,Mozart’s Requiem and the title role in Ravel’sL’Enfant et les sortilèges. Her recordingsinclude the roles of Sonya in War and Peaceand Desidera in The Saint of Bleecker Street,and the Haydn Mass Edition with CollegiumMusicum 90, conducted by her husband,Richard Hickox.

Mark Padmore, tenor, has won acclaimthroughout the world for the musicality andintelligence of his singing. His operatic rolesinclude Hot Biscuit Slim (Paul Bunyan) andThespis and Mercure (Platée) with The RoyalOpera, Covent Garden, Evangelist (St JohnPassion) with English National Opera, titleroles in Rameau’s Hippolyte et Aricie withOpéra national de Paris-Bastille, Handel’sJephtha with Welsh National Opera, andHaydn’s Orfeo ed Eurydice with Opéra deLausanne, and Don Ottavio (Don Giovanni )at the Aix-en-Provence Opera festival. Inrecital he has performed with Roger

Vignoles, Julius Drake and MalcolmMartineau and his repertoire ranges fromBeethoven and Schubert to Britten andHenze. As a concert artist he has appeared atthe international festivals of Edinburgh,Salzburg and Tanglewood, and at the BBCProms, among others, and worked withconductors such as Sir John Eliot Gardiner,Sir Simon Rattle, Sir Colin Davis, Sir RogerNorrington, Philippe Herreweghe andWilliam Christie.

Stephen Varcoe, baritone, has established areputation as an artist of great versatility. Hisconcert engagements have taken himworldwide, performing with most of theBritish symphony and chamber orchestras aswell as the Orchestra of St Luke’s, New York,the Rundfunkchor Berlin, GulbenkianOrchestra, New Zealand ChamberOrchestra, Århus Symphony Orchestra,Vienna Symphony Orchestra, St PaulChamber Orchestra, Les Violons du Roy,and Combattimento Consort, Amsterdam,under Sir John Eliot Gardiner, TrevorPinnock, Sir Roger Norrington, JoshuaRifkin, Richard Hickox and Sir NevilleMarriner amongst others.

In recital he regularly collaborates withRoger Vignoles, Graham Johnson, Julius

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Drake and Iain Burnside, performing andrecording Lieder, mélodies and Englishsongs. He has sung roles in operas byMonteverdi, Haydn, Debussy, Britten andHolst thoughout Europe and the Far East.Stephen Varcoe’s broad-ranging discographyfor Chandos includes works by Bach, Vivaldiand Schütz, the complete Haydn MassEdition, as well as music by Stanford, Finzi,Vaughan Williams and Grainger.

Collegium Musicum 90, jointly founded byRichard Hickox and Simon Standage, is awell-established name for the historicalperformance of baroque and classicalrepertoire, ranging from music for chamberensemble to large-scale works for choir andorchestra. It has recorded over fifty CDsunder its exclusive contract with ChandosRecords, broadcast on BBC Radio 3 andappeared at European and UK festivals.Highlights of recent seasons have includedappearances at the Cheltenham InternationalFestival and the BBC Proms as well asperformances in Poland, at the LucerneEaster Festival and at the InternationalHaydn Festival in Eisenstadt, Austria.

Internationally regarded as one of Britain’smost respected and versatile conductors,

Richard Hickox CBE, currently PrincipalConductor of the BBC National Orchestraof Wales, has recently been appointed MusicDirector of Opera Australia, based at theSydney Opera House, from January 2005.His other positions include Associate GuestConductor of the London SymphonyOrchestra, Music Director of the City ofLondon Sinfonia, former Artistic Directorand now Conductor Emeritus of theNorthern Sinfonia, and Co-Director of theperiod instrument group CollegiumMusicum 90 since its formation in 1990.

Winner of the Gramophone Record of theYear and best Orchestral disc of 2001 (as wellas a Brit Award) for his recording with theLondon Symphony Orchestra of the originalversion of Vaughan Williams’s SymphonyNo. 2, he has received many other awards,including a Grammy for Peter Grimes and afurther three Gramophone Awards.Committed to a wide repertoire, he hasregularly conducted the major UK orchestrasand appeared at festivals such as Aldeburgh,Bath, Cheltenham and the BBC Proms, andhe has conducted many of the leadingorchestras in Europe, Japan and NorthAmerica. Opera is a major part of hisactivities and he has made guest appearancesat the Vienna State Opera, English National

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Octavian (Der Rosenkavalier), the Composer(Ariadne auf Naxos), Cathleen (NicholasMaw’s The Rising of the Moon) and Hänsel(Hänsel und Gretel ). On the concert platformshe has performed in Elgar’s The Dream ofGerontius and Sea Pictures, Canteloube’s Songsof the Auvergne, Mendelssohn’s A MidsummerNight’s Dream, Rossini’s Stabat Mater,Mozart’s Requiem and the title role in Ravel’sL’Enfant et les sortilèges. Her recordingsinclude the roles of Sonya in War and Peaceand Desidera in The Saint of Bleecker Street,and the Haydn Mass Edition with CollegiumMusicum 90, conducted by her husband,Richard Hickox.

Mark Padmore, tenor, has won acclaimthroughout the world for the musicality andintelligence of his singing. His operatic rolesinclude Hot Biscuit Slim (Paul Bunyan) andThespis and Mercure (Platée) with The RoyalOpera, Covent Garden, Evangelist (St JohnPassion) with English National Opera, titleroles in Rameau’s Hippolyte et Aricie withOpéra national de Paris-Bastille, Handel’sJephtha with Welsh National Opera, andHaydn’s Orfeo ed Eurydice with Opéra deLausanne, and Don Ottavio (Don Giovanni )at the Aix-en-Provence Opera festival. Inrecital he has performed with Roger

Vignoles, Julius Drake and MalcolmMartineau and his repertoire ranges fromBeethoven and Schubert to Britten andHenze. As a concert artist he has appeared atthe international festivals of Edinburgh,Salzburg and Tanglewood, and at the BBCProms, among others, and worked withconductors such as Sir John Eliot Gardiner,Sir Simon Rattle, Sir Colin Davis, Sir RogerNorrington, Philippe Herreweghe andWilliam Christie.

Stephen Varcoe, baritone, has established areputation as an artist of great versatility. Hisconcert engagements have taken himworldwide, performing with most of theBritish symphony and chamber orchestras aswell as the Orchestra of St Luke’s, New York,the Rundfunkchor Berlin, GulbenkianOrchestra, New Zealand ChamberOrchestra, Århus Symphony Orchestra,Vienna Symphony Orchestra, St PaulChamber Orchestra, Les Violons du Roy,and Combattimento Consort, Amsterdam,under Sir John Eliot Gardiner, TrevorPinnock, Sir Roger Norrington, JoshuaRifkin, Richard Hickox and Sir NevilleMarriner amongst others.

In recital he regularly collaborates withRoger Vignoles, Graham Johnson, Julius


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Messe in C-Dur op. 86Der vor allem als Haydns letzter Dienstherrbekannte Fürst Nikolaus Esterházy II. warein Aristokrat, der ein Lotterleben mit einerechten Liebe für die geistliche Musikverband; so verdankt ihm die Nachwelt diesechs späten Messen aus des KomponistenFeder. Der Fürst spielte auch in BeethovensLeben eine Rolle, namentlich im erstenJahrzehnt des neunzehnten Jahrhunderts. AlsVorsitzender des aus vier hochadligenDirektoren bestehenden Konsortiums, dasdie wichtigsten Theater in Wien leitete, stander dauernd mit Beethoven hinsichtlich dessenOpernschaffen, darunter Leonore, derUrfassung des Fidelio, in Verbindung. AuchKonzerte seiner Musik wurden erwägt. ImJahr 1807 bestellte der Fürst bei Beethoveneine Messe, um eine Traditionaufrechtzuerhalten: Haydn hatte jährlich fürden Namenstag der Fürstin MarieHermenegild im September eine Messekomponiert. Beethoven nahm den Auftragan. Es war sein erster Exkurs in das Gebietder Kirchenmusik und fügte sich in diedamalige Ausweitung seines stilistischen

Umfelds ein; indes war er ernstlich über dieunvermeidlichen Vergleiche seiner Messe mitdenen seines ehemaligen Lehrers Haydnbesorgt. Als sich der Fürst im Juli 1807höflich über die Lieferung des Werkserkundigte, antwortete Beethoven,

daß ich ihnen mit viel Furcht die Messeübergeben werde, da sie, D.F.[Durchlauchtigster Fürst] gewohnt sind, dieUnnachamlichen Meisterstücke des GroßenHaidns sich vortragen zu laßen.

Die Messe wurde, wie üblich, am13. September 1807 bei dem Fest MariäNamen in der Bergkirche gesungen. Bei denProben stellten sich Probleme ein und derErfolg blieb aus. Seitdem leidet das Werkunter dem Urteil des Fürsten, der an einenFreund schrieb [auf Französisch]:

Beethovens Musik ist unerträglich, lächerlichund abscheulich, ich bin nicht überzeugt, dasssie aufgeführt werden kann. Ich bin sehrverärgert und beschämt.

Eine sehr merkwürdige Ansicht, denneigentlich sind der behutsame Satz undAchtung der Tradition Merkmale der Messe,vor allem im Vergleich mit Werken wie der

Beethoven: Messe in C-Dur u.a. W.

12

Opera, the Spoleto Festival in Italy (where hewas Music Director for five years), and invenues in Sydney, Washington and LosAngeles. He has been elected an HonoraryFellow of Queens’ College Cambridge,awarded a Doctorate of Music at DurhamUniversity in 2003 and made a CBE in theQueen’s Jubilee Honours List in 2002 forservices to British music.

His exclusive association with Chandos,for whom he has already made over 150

recordings, will continue well into the futurewith the completion of his series of Brittenoperas with the City of London Sinfonia, thecontinuation of his acclaimed cycle ofVaughan Williams symphonies with theLondon Symphony Orchestra, completecycles of the music of Frank Bridge and ofMichael and Sir Lennox Berkeley with theBBC National Orchestra of Wales, andMasses by Hummel and Schubert withCollegium Musicum 90.

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Messe in C-Dur op. 86Der vor allem als Haydns letzter Dienstherrbekannte Fürst Nikolaus Esterházy II. warein Aristokrat, der ein Lotterleben mit einerechten Liebe für die geistliche Musikverband; so verdankt ihm die Nachwelt diesechs späten Messen aus des KomponistenFeder. Der Fürst spielte auch in BeethovensLeben eine Rolle, namentlich im erstenJahrzehnt des neunzehnten Jahrhunderts. AlsVorsitzender des aus vier hochadligenDirektoren bestehenden Konsortiums, dasdie wichtigsten Theater in Wien leitete, stander dauernd mit Beethoven hinsichtlich dessenOpernschaffen, darunter Leonore, derUrfassung des Fidelio, in Verbindung. AuchKonzerte seiner Musik wurden erwägt. ImJahr 1807 bestellte der Fürst bei Beethoveneine Messe, um eine Traditionaufrechtzuerhalten: Haydn hatte jährlich fürden Namenstag der Fürstin MarieHermenegild im September eine Messekomponiert. Beethoven nahm den Auftragan. Es war sein erster Exkurs in das Gebietder Kirchenmusik und fügte sich in diedamalige Ausweitung seines stilistischen

Umfelds ein; indes war er ernstlich über dieunvermeidlichen Vergleiche seiner Messe mitdenen seines ehemaligen Lehrers Haydnbesorgt. Als sich der Fürst im Juli 1807höflich über die Lieferung des Werkserkundigte, antwortete Beethoven,

daß ich ihnen mit viel Furcht die Messeübergeben werde, da sie, D.F.[Durchlauchtigster Fürst] gewohnt sind, dieUnnachamlichen Meisterstücke des GroßenHaidns sich vortragen zu laßen.

Die Messe wurde, wie üblich, am13. September 1807 bei dem Fest MariäNamen in der Bergkirche gesungen. Bei denProben stellten sich Probleme ein und derErfolg blieb aus. Seitdem leidet das Werkunter dem Urteil des Fürsten, der an einenFreund schrieb [auf Französisch]:

Beethovens Musik ist unerträglich, lächerlichund abscheulich, ich bin nicht überzeugt, dasssie aufgeführt werden kann. Ich bin sehrverärgert und beschämt.

Eine sehr merkwürdige Ansicht, denneigentlich sind der behutsame Satz undAchtung der Tradition Merkmale der Messe,vor allem im Vergleich mit Werken wie der

Beethoven: Messe in C-Dur u.a. W.

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Opera, the Spoleto Festival in Italy (where hewas Music Director for five years), and invenues in Sydney, Washington and LosAngeles. He has been elected an HonoraryFellow of Queens’ College Cambridge,awarded a Doctorate of Music at DurhamUniversity in 2003 and made a CBE in theQueen’s Jubilee Honours List in 2002 forservices to British music.

His exclusive association with Chandos,for whom he has already made over 150

recordings, will continue well into the futurewith the completion of his series of Brittenoperas with the City of London Sinfonia, thecontinuation of his acclaimed cycle ofVaughan Williams symphonies with theLondon Symphony Orchestra, completecycles of the music of Frank Bridge and ofMichael and Sir Lennox Berkeley with theBBC National Orchestra of Wales, andMasses by Hummel and Schubert withCollegium Musicum 90.


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für Goethe und seine Werke; er vertonteseine Dichtungen siebzehnmal – in Liedernund in der Bühnenmusik zu Egmont. Es kamnur zu einer einzigen Begegnung, als beideim Sommer 1812 in Teplitz die Kurmachten. Im folgenden Jahr kam Beethovender Gedanke, zwei miteinander verbundeneGedichte von Goethe, nämlich Meeres Stilleund Glückliche Fahrt, für Chor und Orchesterzu vertonen; angeblich sollte das Werk imJanuar oder Februar 1815 bei einem Konzertseiner Werke gespielt werden. Dieses Konzertkam aber nie zu Stande, so dass die Kantateerst am Ersten Weihnachtstag 1815 beieinem Wohltätigkeitskonzert für den“Bürgerspitalfonds” aus der Taufe gehobenwurde.

In diesen Gedichten aus dem Jahr 1795oder vielleicht früher, die immer als Paargedruckt werden, beschreibt Goethe mitMeisterhand zunächst die tiefe, bedrückendeStille auf dem Meer und dann die froheErregung, wenn Äolus die säuselnden Winderuft, das Schiff wieder die Wellen teilt undLand gesichtet wird. Im Gegensatz zuGoethe hatte Beethoven nie das Meergesehen, aber der allegorische Text, derverschiedene Deutungen zulässt,beeindruckte ihn sehr, vielleicht imZusammenhang mit dem Gefühl freudiger

Kreativität nach musischer Brache. Das Werkist in zwei Abschnitte gegliedert, die denbeiden Gedichten entsprechen: Der ersteträgt die Bezeichnung Sostenuto, der zweiteAllegro vivace.

© 2003 David Wyn JonesÜbersetzung: Gery Bramall

Die sopranistin Rebecca Evans wurde inSüdwales geboren und studierte an derGuildhall School of Music and Drama. Seitden ersten Anfängen hat sie enge Kontaktemit der Welsh National Opera, gastiert aberauch regelmäßig bei Ensembles wie derRoyal Opera Covent Garden, derMetropolitan Opera und der BayerischenStaatsoper. Ihr Repertoire umfasst Sophie(Der Rosenkavalier), Nannetta (Falstaff ),Susanna (Le nozze di Figaro), Héro (Béatriceet Bénédict ), Ilia (Idomeneo) und die Titelrollein Das schlaue Füchslein. Sie ist beiGalakonzerten mit Andrea Bocelli in Bremenund bei einem Galakonzert anlässlich derEröffnung der walisischenNationalversammlung aufgetreten, sie hat dasMagnificat von Bach mit dem San FranciscoSymphony und Ein deutsches Requiem vonBrahms mit dem Boston SymphonyOrchestra aufgeführt. Als Recitalkünstlerin

14

gleichzeitig entstandenen Eroica, denRasumowsky-Quartetten und der Erstfassungdes Fidelio.

Die Dimensionen und innere Anlageentsprechen Haydns Vorlage; auch dieerforderlichen Kräfte – vier Solisten,vierstimmiger Chor, Orchester mit großerHarmonie – sind in Haydns beiden letzenMessen, der Schöpfungsmesse und derHarmoniemesse, zu finden. Nochtraditionsgebundener ist die Tonart; dieWiener Klassik bevorzugte C-Dur fürMessen, obwohl Haydn sich ihrer in seinenspäten Messen nur einmal bediente. Auch dieEröffnung, ein gelassenes, idyllisches “Kyrieeleison”, und die Faktur, die das Werk mitder gleichen Musik beschließt, halten sich andie Praxis vergangener Jahre. In denunbändigen, übertriebenen Kontrasten desGloria und Credo gibt sich der Meister eherzu erkennen, aber der eigentliche innovativeGedanke erfolgt erst am Ende, als dasabschließende “Dona nobis pacem” plötzlichvon einer Wiederholung des “Agnus Dei”,das den Satz eröffnet hat, unterbrochen wird.Nach diesem Schauermoment erzielt dieReprise des ersten Abschnitts ein Gefühl derStabilität, das dieser scheinbaren Reverenz andie Tradition eine ganz individuelle Noteverleiht.

Elegischer Gesang op. 118War Beethovens Beziehung zu Fürst NikolausEsterházy recht gespannt, so stand er mit demwohlhabenden Großhändler undHoflieferanten Johann Baptist Freiherr vonPasqualati auf freundschaftlichem Fuß. Diebeiden lernten einander kennen, alsBeethoven im Jahr 1804 in dessen Haus inder Mölkerbastei einzog, in dem er mitUnterbrechungen bis 1815 wohnte. 1811starb Pasqualatis vierundzwanzig-jährige FrauEleonore, wahrscheinlich im Kindbett. DreiJahre darauf komponierte Beethoven den“elegischen Gesang” für Chor undStreichorchester als Zeichen seiner Zuneigungfür den Witwer. Der Dichter ist unbekannt;vielleicht war es sogar Pasqualati selber.

Damals hatte Beethoven gerade vollBegeisterung an der endgültigen Fassungseines Fidelio gearbeitet; so finden sich auchbezeichnende Parallelen zwischen diesemTribut an die verstorbene Frau und der fastgleichnamigen Heldin seiner Oper, die denUntertitel “Die eheliche Liebe” trägt. DiesesThema diente auch als Inspiration für dasneue Werk, und die Tonart E-Dur ist engmit Leonore verbunden.

Meeresstille und Glückliche Fahrt op. 112Beethoven interessierte sich zeit seines Lebens

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für Goethe und seine Werke; er vertonteseine Dichtungen siebzehnmal – in Liedernund in der Bühnenmusik zu Egmont. Es kamnur zu einer einzigen Begegnung, als beideim Sommer 1812 in Teplitz die Kurmachten. Im folgenden Jahr kam Beethovender Gedanke, zwei miteinander verbundeneGedichte von Goethe, nämlich Meeres Stilleund Glückliche Fahrt, für Chor und Orchesterzu vertonen; angeblich sollte das Werk imJanuar oder Februar 1815 bei einem Konzertseiner Werke gespielt werden. Dieses Konzertkam aber nie zu Stande, so dass die Kantateerst am Ersten Weihnachtstag 1815 beieinem Wohltätigkeitskonzert für den“Bürgerspitalfonds” aus der Taufe gehobenwurde.

In diesen Gedichten aus dem Jahr 1795oder vielleicht früher, die immer als Paargedruckt werden, beschreibt Goethe mitMeisterhand zunächst die tiefe, bedrückendeStille auf dem Meer und dann die froheErregung, wenn Äolus die säuselnden Winderuft, das Schiff wieder die Wellen teilt undLand gesichtet wird. Im Gegensatz zuGoethe hatte Beethoven nie das Meergesehen, aber der allegorische Text, derverschiedene Deutungen zulässt,beeindruckte ihn sehr, vielleicht imZusammenhang mit dem Gefühl freudiger

Kreativität nach musischer Brache. Das Werkist in zwei Abschnitte gegliedert, die denbeiden Gedichten entsprechen: Der ersteträgt die Bezeichnung Sostenuto, der zweiteAllegro vivace.

© 2003 David Wyn JonesÜbersetzung: Gery Bramall

Die sopranistin Rebecca Evans wurde inSüdwales geboren und studierte an derGuildhall School of Music and Drama. Seitden ersten Anfängen hat sie enge Kontaktemit der Welsh National Opera, gastiert aberauch regelmäßig bei Ensembles wie derRoyal Opera Covent Garden, derMetropolitan Opera und der BayerischenStaatsoper. Ihr Repertoire umfasst Sophie(Der Rosenkavalier), Nannetta (Falstaff ),Susanna (Le nozze di Figaro), Héro (Béatriceet Bénédict ), Ilia (Idomeneo) und die Titelrollein Das schlaue Füchslein. Sie ist beiGalakonzerten mit Andrea Bocelli in Bremenund bei einem Galakonzert anlässlich derEröffnung der walisischenNationalversammlung aufgetreten, sie hat dasMagnificat von Bach mit dem San FranciscoSymphony und Ein deutsches Requiem vonBrahms mit dem Boston SymphonyOrchestra aufgeführt. Als Recitalkünstlerin

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gleichzeitig entstandenen Eroica, denRasumowsky-Quartetten und der Erstfassungdes Fidelio.

Die Dimensionen und innere Anlageentsprechen Haydns Vorlage; auch dieerforderlichen Kräfte – vier Solisten,vierstimmiger Chor, Orchester mit großerHarmonie – sind in Haydns beiden letzenMessen, der Schöpfungsmesse und derHarmoniemesse, zu finden. Nochtraditionsgebundener ist die Tonart; dieWiener Klassik bevorzugte C-Dur fürMessen, obwohl Haydn sich ihrer in seinenspäten Messen nur einmal bediente. Auch dieEröffnung, ein gelassenes, idyllisches “Kyrieeleison”, und die Faktur, die das Werk mitder gleichen Musik beschließt, halten sich andie Praxis vergangener Jahre. In denunbändigen, übertriebenen Kontrasten desGloria und Credo gibt sich der Meister eherzu erkennen, aber der eigentliche innovativeGedanke erfolgt erst am Ende, als dasabschließende “Dona nobis pacem” plötzlichvon einer Wiederholung des “Agnus Dei”,das den Satz eröffnet hat, unterbrochen wird.Nach diesem Schauermoment erzielt dieReprise des ersten Abschnitts ein Gefühl derStabilität, das dieser scheinbaren Reverenz andie Tradition eine ganz individuelle Noteverleiht.

Elegischer Gesang op. 118War Beethovens Beziehung zu Fürst NikolausEsterházy recht gespannt, so stand er mit demwohlhabenden Großhändler undHoflieferanten Johann Baptist Freiherr vonPasqualati auf freundschaftlichem Fuß. Diebeiden lernten einander kennen, alsBeethoven im Jahr 1804 in dessen Haus inder Mölkerbastei einzog, in dem er mitUnterbrechungen bis 1815 wohnte. 1811starb Pasqualatis vierundzwanzig-jährige FrauEleonore, wahrscheinlich im Kindbett. DreiJahre darauf komponierte Beethoven den“elegischen Gesang” für Chor undStreichorchester als Zeichen seiner Zuneigungfür den Witwer. Der Dichter ist unbekannt;vielleicht war es sogar Pasqualati selber.

Damals hatte Beethoven gerade vollBegeisterung an der endgültigen Fassungseines Fidelio gearbeitet; so finden sich auchbezeichnende Parallelen zwischen diesemTribut an die verstorbene Frau und der fastgleichnamigen Heldin seiner Oper, die denUntertitel “Die eheliche Liebe” trägt. DiesesThema diente auch als Inspiration für dasneue Werk, und die Tonart E-Dur ist engmit Leonore verbunden.

Meeresstille und Glückliche Fahrt op. 112Beethoven interessierte sich zeit seines Lebens


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aufgetreten, aber auch mit dem Orchestra ofSt. Luke’s New York, Berliner Rundfunkchor,Gulbenkian Orchestra, New ZealandChamber Orchestra, Århus Symfoniorkester,Wiener Sinfonieorchester, St. Paul ChamberOrchestra, Les Violons du Roy undCombattimento Consort Amsterdam, unterder Leitung von Dirigenten wie Sir JohnEliot Gardiner, Trevor Pinnock, Sir RogerNorrington, Joshua Rifkin, Richard Hickoxund Sir Neville Marriner.

In regelmäßiger Zusammenarbeit mitRoger Vignoles, Graham Johnson, JuliusDrake und Iain Burnside gibt er Konzerteund macht Aufnahmen von Liedern,Mélodies und englischen Songs. Er hatOpern von Monteverdi, Haydn, Debussy,Britten und Holst in ganz Europa und inFernost gesungen. Stephen Varcoes breitgefächerte Chandos-Diskographie umfasstWerke von Bach, Vivaldi und Schütz, diegesammelten Messen von Haydn sowieMusik von Stanford, Finzi, VaughanWilliams und Grainger.

Das von Richard Hickox und SimonStandage gegründete Collegium Musicum 90ist bekannt für seine historisch fundiertenInterpretationen von Musik aus demBarock und der Klassik, von

Kammerkompositionen bis zuumfangreichen Werken für Chor undOrchester. Das Ensemble hat für ChandosRecords exklusiv mehr als fünfzig CDsaufgenommen und ist auch durchRundfunk- und Festspielauftritte im In- undAusland bekannt geworden. Höhepunkte derjüngsten Zeit waren Auftritte beimCheltenham International Festival und beiden BBC Proms sowie bei Aufführungen inPolen, bei den Osterfestspielen in Luzernund beim internationalen Haydn Festspielein Eisenstadt, Österreich.

Richard Hickox CBE gilt international alseiner der angesehensten und vielseitigstenDirigenten Großbritanniens. Er wirktgegenwärtig als Chefdirigent des BBCNational Orchestra of Wales und ist kürzlichzum Musikdirektor der Opera Australiaernannt worden – eine Aufgabe, die er imJanuar 2005 am Sydney Opera Houseübernehmen wird. Außerdem ist erAssoziierter Gastdirigent des LondonSymphony Orchestra, Musikdirektor derCity of London Sinfonia sowie ehemaligerkünstlerischer Leiter und nunmehrEmeritierter Dirigent der Northern Sinfonia;für die Leitung des auf zeitgenössischenInstrumenten musizierenden Collegium

16

tritt sie regelmäßig an Stätten wie derWigmore Hall und bei den Festspielen inBarcelona und Ravinia auf.

Die Mezzosopranistin Pamela HelenStephen hat mit führenden britischenOpernensembles, bei Festspielen wie denBBC Proms und mit Orchestern inGroßbritannien, Europa, Australien, denVereinigten Staaten und Japan gesungen.Zu ihrem Repertoire gehören Cherubino(Le nozze di Figaro), Octavian(Der Rosenkavalier), der Komponist (Ariadneauf Naxos), Cathleen (Nicholas MawsThe Rising of the Moon) und Hänsel (Hänselund Gretel ). Im konzertanten Rahmen hat sieElgars The Dream of Gerontius und SeaPictures, Canteloubes Lieder aus der Auvergne,Mendelssohns Ein Sommernachtstraum,Rossinis Stabat Mater, Mozarts Requiem unddie Titelrolle in Ravels L’Enfant et les sortilègesgegeben. Aufgenommen hat sie die Rollender Sonja in Krieg und Frieden und Desiderain The Saint of Bleecker Street, und dieHaydn-Messen mit dem CollegiumMusicum 90 unter der Leitung ihresEhemannes Richard Hickox.

Der Tenor Mark Padmore findet weltweiteBewunderung für die Musikalität und

Intelligenz seines Gesangs. Zu seinenOpernrollen gehören Hot Biscuit Slim (PaulBunyan) sowie Thespis und Mercure (Platée)an der Royal Opera Covent Garden,Evangelist (Johannespassion) an der EnglishNational Opera und die Titelrollen inRameaus Hippolyte et Aricie an der Opéranational de Paris-Bastille, Händels Jephtha ander Welsh National Opera, und HaydnsOrfeo ed Euridice an der Opéra de Lausannesowie Don Ottavio (Don Giovanni ) bei denOpernfestspielen von Aix-en-Provence. Erhat Recitals mit Roger Vignoles, Julius Drakeund Malcolm Martineau gegeben, und seinRepertoire reicht von Beethoven undSchubert bis zu Britten und Henze. AlsKonzertkünstler ist er bei vieleninternationalen Festspielen aufgetreten,u.a. Edinburgh, Salzburg, Tanglewood undBBC Proms, und er hat mit Dirigenten wieSir John Eliot Gardiner, Sir Simon Rattle,Sir Colin Davis, Sir Roger Norrington,Philippe Herreweghe und William Christiezusammengearbeitet.

Der Bariton Stephen Varcoe hat sich alsungemein vielseitiger Künstler durchgesetzt,und seine Konzertverpflichtungen führen ihnin alle Welt. Er ist mit den meistenbritischen Sinfonie- und Kammerorchestern

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aufgetreten, aber auch mit dem Orchestra ofSt. Luke’s New York, Berliner Rundfunkchor,Gulbenkian Orchestra, New ZealandChamber Orchestra, Århus Symfoniorkester,Wiener Sinfonieorchester, St. Paul ChamberOrchestra, Les Violons du Roy undCombattimento Consort Amsterdam, unterder Leitung von Dirigenten wie Sir JohnEliot Gardiner, Trevor Pinnock, Sir RogerNorrington, Joshua Rifkin, Richard Hickoxund Sir Neville Marriner.

In regelmäßiger Zusammenarbeit mitRoger Vignoles, Graham Johnson, JuliusDrake und Iain Burnside gibt er Konzerteund macht Aufnahmen von Liedern,Mélodies und englischen Songs. Er hatOpern von Monteverdi, Haydn, Debussy,Britten und Holst in ganz Europa und inFernost gesungen. Stephen Varcoes breitgefächerte Chandos-Diskographie umfasstWerke von Bach, Vivaldi und Schütz, diegesammelten Messen von Haydn sowieMusik von Stanford, Finzi, VaughanWilliams und Grainger.

Das von Richard Hickox und SimonStandage gegründete Collegium Musicum 90ist bekannt für seine historisch fundiertenInterpretationen von Musik aus demBarock und der Klassik, von

Kammerkompositionen bis zuumfangreichen Werken für Chor undOrchester. Das Ensemble hat für ChandosRecords exklusiv mehr als fünfzig CDsaufgenommen und ist auch durchRundfunk- und Festspielauftritte im In- undAusland bekannt geworden. Höhepunkte derjüngsten Zeit waren Auftritte beimCheltenham International Festival und beiden BBC Proms sowie bei Aufführungen inPolen, bei den Osterfestspielen in Luzernund beim internationalen Haydn Festspielein Eisenstadt, Österreich.

Richard Hickox CBE gilt international alseiner der angesehensten und vielseitigstenDirigenten Großbritanniens. Er wirktgegenwärtig als Chefdirigent des BBCNational Orchestra of Wales und ist kürzlichzum Musikdirektor der Opera Australiaernannt worden – eine Aufgabe, die er imJanuar 2005 am Sydney Opera Houseübernehmen wird. Außerdem ist erAssoziierter Gastdirigent des LondonSymphony Orchestra, Musikdirektor derCity of London Sinfonia sowie ehemaligerkünstlerischer Leiter und nunmehrEmeritierter Dirigent der Northern Sinfonia;für die Leitung des auf zeitgenössischenInstrumenten musizierenden Collegium

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tritt sie regelmäßig an Stätten wie derWigmore Hall und bei den Festspielen inBarcelona und Ravinia auf.

Die Mezzosopranistin Pamela HelenStephen hat mit führenden britischenOpernensembles, bei Festspielen wie denBBC Proms und mit Orchestern inGroßbritannien, Europa, Australien, denVereinigten Staaten und Japan gesungen.Zu ihrem Repertoire gehören Cherubino(Le nozze di Figaro), Octavian(Der Rosenkavalier), der Komponist (Ariadneauf Naxos), Cathleen (Nicholas MawsThe Rising of the Moon) und Hänsel (Hänselund Gretel ). Im konzertanten Rahmen hat sieElgars The Dream of Gerontius und SeaPictures, Canteloubes Lieder aus der Auvergne,Mendelssohns Ein Sommernachtstraum,Rossinis Stabat Mater, Mozarts Requiem unddie Titelrolle in Ravels L’Enfant et les sortilègesgegeben. Aufgenommen hat sie die Rollender Sonja in Krieg und Frieden und Desiderain The Saint of Bleecker Street, und dieHaydn-Messen mit dem CollegiumMusicum 90 unter der Leitung ihresEhemannes Richard Hickox.

Der Tenor Mark Padmore findet weltweiteBewunderung für die Musikalität und

Intelligenz seines Gesangs. Zu seinenOpernrollen gehören Hot Biscuit Slim (PaulBunyan) sowie Thespis und Mercure (Platée)an der Royal Opera Covent Garden,Evangelist (Johannespassion) an der EnglishNational Opera und die Titelrollen inRameaus Hippolyte et Aricie an der Opéranational de Paris-Bastille, Händels Jephtha ander Welsh National Opera, und HaydnsOrfeo ed Euridice an der Opéra de Lausannesowie Don Ottavio (Don Giovanni ) bei denOpernfestspielen von Aix-en-Provence. Erhat Recitals mit Roger Vignoles, Julius Drakeund Malcolm Martineau gegeben, und seinRepertoire reicht von Beethoven undSchubert bis zu Britten und Henze. AlsKonzertkünstler ist er bei vieleninternationalen Festspielen aufgetreten,u.a. Edinburgh, Salzburg, Tanglewood undBBC Proms, und er hat mit Dirigenten wieSir John Eliot Gardiner, Sir Simon Rattle,Sir Colin Davis, Sir Roger Norrington,Philippe Herreweghe und William Christiezusammengearbeitet.

Der Bariton Stephen Varcoe hat sich alsungemein vielseitiger Künstler durchgesetzt,und seine Konzertverpflichtungen führen ihnin alle Welt. Er ist mit den meistenbritischen Sinfonie- und Kammerorchestern


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Messe en ut majeur, op. 86Le prince Nicolaus II Esterházy est surtoutconnu comme le dernier employeur deHaydn, l’aristocrate qui alliait une vie dedébauche à une véritable passion pour lamusique religieuse et qui, en particulier,incita le compositeur à écrire ses six dernièresmesses. Il est également présent dans la vie deBeethoven, particulièrement au cours de lapremière décennie du dix-neuvième siècle.En sa qualité de président du consortium dequatre aristocrates administrant les grandsthéâtres de Vienne, il était continuellementen pourparlers avec Beethoven à propos deprojets opératiques, dont Leonore (la premièreversion de Fidelio), et à propos de lapossibilité de donner dans les théâtres desconcerts consacrés à la musique ducompositeur. Pour continuer la traditionassociée aux dernières messes de Haydn, ildemanda en 1807 à Beethoven de composerune messe qui serait jouée à Eisenstadt enseptembre, pour le jour de la fête de safemme, la princesse Marie Hermenegild.Beethoven accepta volontiers. C’était lapremière incursion du compositeur dans le

domaine de la musique liturgique, elles’inscrivait dans le cadre de l’élargisement deshorizons stylistiques caractéristique de cettepériode; mais les comparaisons que l’on allaitinévitablement faire avec Haydn, son ancienmaître, l’inquiétaient énormément. Lorsqu’enjuillet 1807 le prince s’informa poliment dela remise de la messe, Beethoven répondit:

Ce n’est pas sans de lourdes craintes que je vousremettrai cette messe, car Votre Altesse al’habitude de faire donner les chefs-d’œuvreinimitables du grand Haydn.

La messe fut exécutée dans le cadrehabituel de la Bergkirche, au cours d’unservice du 13 septembre 1807, jour de laFête de la Vierge. Les répétitions s’étaientmal passées et l’exécution ne fut pas unsuccès. Rendant sur la messe un jugementdont elle reste encore stigmatisée, le princeécrivit à une amie:

La messe de Beethoven est insupportable,ridicule et détestable, je ne suis pas convaincuqu’elle puisse même paraître honnêtement: j’ensuis colère et honteux.

Ce fut à vrai dire une étrange réaction, car lamesse se distingue par une prudence

Beethoven: Messe en ut majeur etc.

18

Musicum 90 ist er seit dessen Gründung1990 mitverantwortlich.

Seine Einspielung der Originalfassung derZweiten Sinfonie von Vaughan Williams mitdem London Symphony Orchestra erhielt2001 als Schallplatte des Jahres und als besteOrchesteraufnahme zwei Gramophone Awardsund wurde auch mit einem Brit Awardausgezeichnet. Neben vielen anderenAnerkennungen erhielt Richard Hickox einenGrammy für Peter Grimes und drei weitereGramophone Awards. Mit seinem breitgefächerten Repertoire hat er alle namhaftenbritischen Orchester dirigiert; er nimmtregelmäßig an Festivals wie Aldeburgh, Bath,Cheltenham und den BBC Proms teil und istauch mit vielen berühmten Orchestern inEuropa, Japan und Nordamerika aufgetreten.Die Oper spielt in seiner Tätigkeit einewichtige Rolle. So hat man ihn an der WienerStaatsoper, der English National Opera, beiden Festspielen von Spoleto in Italien (derenmusikalische Leitung er fünf Jahre langwahrnahm) sowie in Sydney, Washington und

Los Angeles erlebt. Er ist vom Queens’College Cambridge zum Honorary Fellowgewählt, von der Universität Durham 2003zum Ehrendoktor der Musik ernannt und fürseinen Beitrag zum britischen Musikleben2002 anlässlich der fünfzigsten Jahresfeier derKrönung Elizabeth II. mit demVerdienstorden CBE (Commander of theOrder of the British Empire) ausgezeichnetworden.

Seine Schallplattenprojekte für Chandos –mehr als 150 Aufnahmen liegen aus dieserexklusiven Zusammenarbeit bereits vor –sehen den Abschluss einer Gesamtaufnahmeder Britten-Opern mit der City of LondonSinfonia, die Fortsetzung seinesvielbeachteten Zyklus der Sinfonien vonVaughan Williams mit dem LondonSymphony Orchestra, Gesamteinspielungender Musik von Frank Bridge und vonMichael und Sir Lennox Berkeley mit demBBC National Orchestra of Wales sowieMessen von Hummel und Schubert mit demCollegium Musicum 90 vor.

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Messe en ut majeur, op. 86Le prince Nicolaus II Esterházy est surtoutconnu comme le dernier employeur deHaydn, l’aristocrate qui alliait une vie dedébauche à une véritable passion pour lamusique religieuse et qui, en particulier,incita le compositeur à écrire ses six dernièresmesses. Il est également présent dans la vie deBeethoven, particulièrement au cours de lapremière décennie du dix-neuvième siècle.En sa qualité de président du consortium dequatre aristocrates administrant les grandsthéâtres de Vienne, il était continuellementen pourparlers avec Beethoven à propos deprojets opératiques, dont Leonore (la premièreversion de Fidelio), et à propos de lapossibilité de donner dans les théâtres desconcerts consacrés à la musique ducompositeur. Pour continuer la traditionassociée aux dernières messes de Haydn, ildemanda en 1807 à Beethoven de composerune messe qui serait jouée à Eisenstadt enseptembre, pour le jour de la fête de safemme, la princesse Marie Hermenegild.Beethoven accepta volontiers. C’était lapremière incursion du compositeur dans le

domaine de la musique liturgique, elles’inscrivait dans le cadre de l’élargisement deshorizons stylistiques caractéristique de cettepériode; mais les comparaisons que l’on allaitinévitablement faire avec Haydn, son ancienmaître, l’inquiétaient énormément. Lorsqu’enjuillet 1807 le prince s’informa poliment dela remise de la messe, Beethoven répondit:

Ce n’est pas sans de lourdes craintes que je vousremettrai cette messe, car Votre Altesse al’habitude de faire donner les chefs-d’œuvreinimitables du grand Haydn.

La messe fut exécutée dans le cadrehabituel de la Bergkirche, au cours d’unservice du 13 septembre 1807, jour de laFête de la Vierge. Les répétitions s’étaientmal passées et l’exécution ne fut pas unsuccès. Rendant sur la messe un jugementdont elle reste encore stigmatisée, le princeécrivit à une amie:

La messe de Beethoven est insupportable,ridicule et détestable, je ne suis pas convaincuqu’elle puisse même paraître honnêtement: j’ensuis colère et honteux.

Ce fut à vrai dire une étrange réaction, car lamesse se distingue par une prudence

Beethoven: Messe en ut majeur etc.

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Musicum 90 ist er seit dessen Gründung1990 mitverantwortlich.

Seine Einspielung der Originalfassung derZweiten Sinfonie von Vaughan Williams mitdem London Symphony Orchestra erhielt2001 als Schallplatte des Jahres und als besteOrchesteraufnahme zwei Gramophone Awardsund wurde auch mit einem Brit Awardausgezeichnet. Neben vielen anderenAnerkennungen erhielt Richard Hickox einenGrammy für Peter Grimes und drei weitereGramophone Awards. Mit seinem breitgefächerten Repertoire hat er alle namhaftenbritischen Orchester dirigiert; er nimmtregelmäßig an Festivals wie Aldeburgh, Bath,Cheltenham und den BBC Proms teil und istauch mit vielen berühmten Orchestern inEuropa, Japan und Nordamerika aufgetreten.Die Oper spielt in seiner Tätigkeit einewichtige Rolle. So hat man ihn an der WienerStaatsoper, der English National Opera, beiden Festspielen von Spoleto in Italien (derenmusikalische Leitung er fünf Jahre langwahrnahm) sowie in Sydney, Washington und

Los Angeles erlebt. Er ist vom Queens’College Cambridge zum Honorary Fellowgewählt, von der Universität Durham 2003zum Ehrendoktor der Musik ernannt und fürseinen Beitrag zum britischen Musikleben2002 anlässlich der fünfzigsten Jahresfeier derKrönung Elizabeth II. mit demVerdienstorden CBE (Commander of theOrder of the British Empire) ausgezeichnetworden.

Seine Schallplattenprojekte für Chandos –mehr als 150 Aufnahmen liegen aus dieserexklusiven Zusammenarbeit bereits vor –sehen den Abschluss einer Gesamtaufnahmeder Britten-Opern mit der City of LondonSinfonia, die Fortsetzung seinesvielbeachteten Zyklus der Sinfonien vonVaughan Williams mit dem LondonSymphony Orchestra, Gesamteinspielungender Musik von Frank Bridge und vonMichael und Sir Lennox Berkeley mit demBBC National Orchestra of Wales sowieMessen von Hummel und Schubert mit demCollegium Musicum 90 vor.


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(L’Amour conjugal) – sous-titre de l’opéra –est aussi celui qui inspira la composition dela nouvelle œuvre, et sa tonalité de mi majeurest celle qui se trouve associée à Leonore.

Meeresstille und Glückliche Fahrt, op. 112Beethoven s’intéressa toute sa vie aux œuvresde Goethe, et cet intérêt le poussa à mettreen musique les vers du poète à pas moins dedix-sept occasions, que ce fût pour composerdes lieder ou la musique de scène d’Egmont.Les deux artistes ne se rencontrèrent qu’unefois, lorsqu’ils se trouvaient tous les deux àfaire une cure à Teplitz au cours de l’été1812. L’année suivante Beethoven eut l’idéede mettre en musique pour chœur etorchestre deux poèmes complémentaires deGoethe, Meeres Stille et Glückliche Fahrt,probablement avec l’intention de les mettreau programme d’un concert consacré à samusique, prévu en janvier ou février 1815.En fait, le concert n’eut jamais lieu, etl’œuvre fut créée à Vienne, le jour de Noël1815, au cours d’un concert donné aubénéfice de l’hôpital.

Toujours imprimés tous les deuxensemble, ces poèmes de Goethe, qui furentécrits en 1795 (peut-être même plus tôt) sontl’expression magistrale d’abord d’unetranquillité teintée d’anxiété, puis de l’attente

du mouvement; lorsque la brise se lève, lebateau peut alors poursuivre son voyage etl’on aperçoit la terre. À la différence deGoethe, Beethoven n’avait jamais vu la mer,mais était pleinement sensible au pouvoirallégorique des mots, et peut-êtreparticulièrement au sentiment de créativitéjoyeuse qui peut faire suite à la ruminationartistique. L’œuvre se divise en deux sectionscorrespondant aux deux poèmes, le premiermarqué Sostenuto, le second Allegro vivace.

© 2003 David Wyn JonesTraduction: Marianne Fernée

Née dans le sud du Pays de Galles, la sopranoRebecca Evans a étudié à la Guildhall Schoolof Music and Drama de Londres.Étroitement associée avec le Welsh NationalOpera, elle est également régulièrementinvitée à se produire dans des théâtres telsque le Royal Opera de Covent Garden, leMetropolitan Opera de New York, et leBayerische Staatsoper de Munich. Parmi sesrôles figurent Sophie (Der Rosenkavalier),Nannetta (Falstaff ), Susanna (Le nozze diFigaro), Héro (Béatrice et Bénédict ), Ilia(Idomeneo), et le rôle titre dans La PetiteRenarde rusée. Rebecca Evans a chanté dansdes concerts de gala avec Andrea Bocelli à

20

considérable et un très grand respect envers latradition, particulièrement si on la compareavec des œuvres contemporaines telles que laSymphonie Eroica, les quatuors “Razumovsky”et la première version de Fidelio.

L’échelle et les proportions internes del’œuvre suivent la pratique immédiate deHaydn, et l’effectif requis – quatre solistes,chœur SATB et orchestre avec section devents complète – est analogue à celui figurantdans les deux dernières messes de Haydn, laSchöpfungsmesse et la Harmoniemesse. Lechoix de la tonalité d’ut majeur est encoreplus traditionnel, c’était la tonalité en faveurpour les messes pendant la période classiqueviennoise, bien que Haydn ne l’eût adoptéeque pour une seule de ses dernières messes.La douce ouverture pastorale (“Kyrieeleison”) et le procédé de structure consistantà revenir à cette musique à la fin de l’œuvresont aussi profondément enracinés dans lesusages antérieurs. La violence et les contrastesexagérés du Gloria et du Credo sont plustypiques de Beethoven, mais le véritablemoment d’innovation survient dans ledernier mouvement lorsque la progression dela section “Dona nobis pacem” finale setrouve subitement interrompue par le retourde l’“Agnus Dei” sur lequel s’est ouvert lemouvement. Après ce moment de frisson, la

répétition subséquente de la musique parlaquelle la messe a débuté fournit un élémentde sécurité qui individualise cette adhésionapparente à la tradition.

Elegischer Gesang, op. 118Si Beethoven avait des rapports difficiles avecle prince Nicolaus Esterházy, ceux qu’il eutavec le baron Johann Baptist von Pasqualatiétaient beaucoup plus harmonieux.Pasqualati, marchand et fournisseur à la courimpériale, entra pour la première fois dans lavie de Beethoven en 1804, lorsque lecompositeur loua un appartement dans samaison située au 8 Mölkerbastei; Beethovencontinua d’y vivre par intermittence jusqu’en1815. En 1811, la femme de Pasqualati,Eleonore, mourut à l’âge de vingt-quatre ans,probablement en couches. Trois ans plustard, Beethoven composa cette “chansonélégiaque” pour chœur et orchestre à cordesen marque d’affection pour Pasqualati.L’auteur de ce texte apaisant reste inconnu,ce fut peut-être Pasqualati même.

Beethoven s’était récemment associé avecenthousiasme à la préparation de la versionfinale de Fidelio, et on trouve des parallèlesrévélateurs entre son tribut à Eleonore etl’opéra célébrant une héroïne au nom trèssemblable. Le sujet de “Die eheliche Liebe”

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(L’Amour conjugal) – sous-titre de l’opéra –est aussi celui qui inspira la composition dela nouvelle œuvre, et sa tonalité de mi majeurest celle qui se trouve associée à Leonore.

Meeresstille und Glückliche Fahrt, op. 112Beethoven s’intéressa toute sa vie aux œuvresde Goethe, et cet intérêt le poussa à mettreen musique les vers du poète à pas moins dedix-sept occasions, que ce fût pour composerdes lieder ou la musique de scène d’Egmont.Les deux artistes ne se rencontrèrent qu’unefois, lorsqu’ils se trouvaient tous les deux àfaire une cure à Teplitz au cours de l’été1812. L’année suivante Beethoven eut l’idéede mettre en musique pour chœur etorchestre deux poèmes complémentaires deGoethe, Meeres Stille et Glückliche Fahrt,probablement avec l’intention de les mettreau programme d’un concert consacré à samusique, prévu en janvier ou février 1815.En fait, le concert n’eut jamais lieu, etl’œuvre fut créée à Vienne, le jour de Noël1815, au cours d’un concert donné aubénéfice de l’hôpital.

Toujours imprimés tous les deuxensemble, ces poèmes de Goethe, qui furentécrits en 1795 (peut-être même plus tôt) sontl’expression magistrale d’abord d’unetranquillité teintée d’anxiété, puis de l’attente

du mouvement; lorsque la brise se lève, lebateau peut alors poursuivre son voyage etl’on aperçoit la terre. À la différence deGoethe, Beethoven n’avait jamais vu la mer,mais était pleinement sensible au pouvoirallégorique des mots, et peut-êtreparticulièrement au sentiment de créativitéjoyeuse qui peut faire suite à la ruminationartistique. L’œuvre se divise en deux sectionscorrespondant aux deux poèmes, le premiermarqué Sostenuto, le second Allegro vivace.

© 2003 David Wyn JonesTraduction: Marianne Fernée

Née dans le sud du Pays de Galles, la sopranoRebecca Evans a étudié à la Guildhall Schoolof Music and Drama de Londres.Étroitement associée avec le Welsh NationalOpera, elle est également régulièrementinvitée à se produire dans des théâtres telsque le Royal Opera de Covent Garden, leMetropolitan Opera de New York, et leBayerische Staatsoper de Munich. Parmi sesrôles figurent Sophie (Der Rosenkavalier),Nannetta (Falstaff ), Susanna (Le nozze diFigaro), Héro (Béatrice et Bénédict ), Ilia(Idomeneo), et le rôle titre dans La PetiteRenarde rusée. Rebecca Evans a chanté dansdes concerts de gala avec Andrea Bocelli à

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considérable et un très grand respect envers latradition, particulièrement si on la compareavec des œuvres contemporaines telles que laSymphonie Eroica, les quatuors “Razumovsky”et la première version de Fidelio.

L’échelle et les proportions internes del’œuvre suivent la pratique immédiate deHaydn, et l’effectif requis – quatre solistes,chœur SATB et orchestre avec section devents complète – est analogue à celui figurantdans les deux dernières messes de Haydn, laSchöpfungsmesse et la Harmoniemesse. Lechoix de la tonalité d’ut majeur est encoreplus traditionnel, c’était la tonalité en faveurpour les messes pendant la période classiqueviennoise, bien que Haydn ne l’eût adoptéeque pour une seule de ses dernières messes.La douce ouverture pastorale (“Kyrieeleison”) et le procédé de structure consistantà revenir à cette musique à la fin de l’œuvresont aussi profondément enracinés dans lesusages antérieurs. La violence et les contrastesexagérés du Gloria et du Credo sont plustypiques de Beethoven, mais le véritablemoment d’innovation survient dans ledernier mouvement lorsque la progression dela section “Dona nobis pacem” finale setrouve subitement interrompue par le retourde l’“Agnus Dei” sur lequel s’est ouvert lemouvement. Après ce moment de frisson, la

répétition subséquente de la musique parlaquelle la messe a débuté fournit un élémentde sécurité qui individualise cette adhésionapparente à la tradition.

Elegischer Gesang, op. 118Si Beethoven avait des rapports difficiles avecle prince Nicolaus Esterházy, ceux qu’il eutavec le baron Johann Baptist von Pasqualatiétaient beaucoup plus harmonieux.Pasqualati, marchand et fournisseur à la courimpériale, entra pour la première fois dans lavie de Beethoven en 1804, lorsque lecompositeur loua un appartement dans samaison située au 8 Mölkerbastei; Beethovencontinua d’y vivre par intermittence jusqu’en1815. En 1811, la femme de Pasqualati,Eleonore, mourut à l’âge de vingt-quatre ans,probablement en couches. Trois ans plustard, Beethoven composa cette “chansonélégiaque” pour chœur et orchestre à cordesen marque d’affection pour Pasqualati.L’auteur de ce texte apaisant reste inconnu,ce fut peut-être Pasqualati même.

Beethoven s’était récemment associé avecenthousiasme à la préparation de la versionfinale de Fidelio, et on trouve des parallèlesrévélateurs entre son tribut à Eleonore etl’opéra célébrant une héroïne au nom trèssemblable. Le sujet de “Die eheliche Liebe”


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Stephen Varcoe, baryton, est réputé pour lamultiplicité de ses talents artistiques. Il adonné des concerts dans le monde entier, seproduisant avec la plupart des orchestressymphoniques et des orchestres de chambrebritanniques ainsi qu’avec l’Orchestra ofSt Luke’s de New York, le Chœur de la Radiode Berlin, le Gulbenkian Orchestra, le NewZealand Chamber Orchestra, l’Orchestresymphonique d’Århus, l’Orchestresymphonique de Vienne, le St Paul ChamberOrchestra, Les Violons du Roy et leCombattimento Consort d’Amsterdam sousla baguette de chefs tels, entre autres,Sir John Eliot Gardiner, Trevor Pinnock,Sir Roger Norrington, Joshua Rifkin,Richard Hickox et Sir Neville Marriner.

En récital, il collabore régulièrement avecRoger Vignoles, Graham Johnson, JuliusDrake et Iain Burnside, chantant etenregistrant Lieder, mélodies françaises etanglaises. Il a tenu des rôles lyriques deMonteverdi, Haydn, Debussy, Britten etHolst dans l’Europe entière ainsi qu’enExtrême-Orient. La discographie variée deStephen Varcoe pour Chandos comprend desœuvres de Bach, Vivaldi et Schütz, l’intégraledes Messes de Haydn ainsi que certainespages musicales de Stanford, Finzi, VaughanWilliams et Grainger.

Collegium Musicum 90, un ensemble fondépar Richard Hickox et Simon Standage, estréputé pour ses interprétations authentiquesdu répertoire baroque et du classique quicomprend aussi bien la musique de chambreque les œuvres de grande envergure pourchœur et orchestre. L’ensemble a enregistréplus de cinquante CD en exclusivité pourChandos Records et joué pour BBC Radio 3.Il se produit aussi dans le cadre de festivalsbritanniques et européens. Parmi les momentsforts de ces dernières saisons, notons desreprésentations dans le cadre du Festivalinternational de Cheltenham et aux Proms dela BBC ainsi que des concerts en Pologne, auFestival de Pâques de Lucerne et au Festivalinternational de Haydn à Eisenstadt, enAutriche.

Réputé dans le monde entier comme l’un deschefs les plus estimés et les plus talentueux deGrande-Bretagne, Richard Hickox CBE,actuellement chef principal du BBC NationalOrchestra of Wales, prendra ses fonctions dedirecteur musical d’Opera Australia, basé àl’Opéra de Sydney, à partir de janvier 2005.Il est entre autres chef invité associé duLondon Symphony Orchestra, directeurmusical du City of London Sinfonia, anciendirecteur artistique et aujourd’hui chef

22

Brême, dans un concert de gala célébrantl’ouverture de l’Assemblée du Pays de Galles,dans le Magnificat de Bach avec le SanFrancisco Symphony, et dans Ein deutschesRequiem de Brahms avec le BostonSymphony Orchestra. Elle se produitrégulièrement en récital dans des salles tellesque le Wigmore Hall de Londres, et dans lesfestivals de Barcelone et de Ravinia.

La mezzo-soprano Pamela Helen Stephens’est produite avec les principales compagnieslyriques britanniques, dans le cadre defestivals comme les Proms de la BBC, et avecdes orchestres au Royaume-Uni, en Europe,en Australie, aux États-Unis et au Japon. Sonrépertoire comprend les rôles de Chérubin(Le nozze di Figaro), Octavian (DerRosenkavalier), du Compositeur (Ariadne aufNaxos), de Cathleen (The Rising of the Moonde Nicholas Maw) et Hänsel (Hänsel undGretel ). En concert, elle a chanté The Dreamof Gerontius et Sea Pictures d’Elgar, Chantsd’Auvergne de Canteloube, Le Songe d’unenuit d’été de Mendelssohn, le Stabat Mater deRossini, le Requiem de Mozart et le rôle-titrede L’Enfant et les sortilèges de Ravel. Elle aenregistré entre autres les rôles de Sonia dansGuerre et Paix et de Desidera dans The Saintof Bleecker Street ainsi que des messes de

Haydn (la Haydn Mass Edition) avecCollegium Musicum 90 sous la direction deson mari, Richard Hickox.

Le ténor Mark Padmore est salué dans lemonde entier pour la musicalité et laperspicacité de ses interprétations. Parmi sesrôles lyriques, notons Hot Biscuit Slim (PaulBunyan) ainsi que Thespis et Mercure(Platée) avec le Royal Opera de CoventGarden, l’Évangéliste (La Passion selon saintJean) avec l’English National Opera, le rôle-titre d’Hippolyte et Aricie de Rameau avecl’Opéra national de Paris-Bastille, celui deJephtha de Haendel avec le Welsh NationalOpera et d’Orfeo ed Euridice de Haydn avecl’Opéra de Lausanne ainsi que le rôle de DonOttavio (Don Giovanni ) au Festival lyriqued’Aix-en-Provence. En récital, il a collaboréavec Roger Vignoles, Julius Drake etMalcolm Martineau et son répertoire va deBeethoven et Schubert à Britten et Henze.En concert, il s’est produit dans le cadre denombreux festivals internationaux commeceux d’Édimbourg, Salzbourg, Tanglewood etles Proms de la BBC. Il a travaillé avec deschefs tels Sir John Eliot Gardiner, Sir SimonRattle, Sir Colin Davis, Sir RogerNorrington, Philippe Herreweghe et WilliamChristie.

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Stephen Varcoe, baryton, est réputé pour lamultiplicité de ses talents artistiques. Il adonné des concerts dans le monde entier, seproduisant avec la plupart des orchestressymphoniques et des orchestres de chambrebritanniques ainsi qu’avec l’Orchestra ofSt Luke’s de New York, le Chœur de la Radiode Berlin, le Gulbenkian Orchestra, le NewZealand Chamber Orchestra, l’Orchestresymphonique d’Århus, l’Orchestresymphonique de Vienne, le St Paul ChamberOrchestra, Les Violons du Roy et leCombattimento Consort d’Amsterdam sousla baguette de chefs tels, entre autres,Sir John Eliot Gardiner, Trevor Pinnock,Sir Roger Norrington, Joshua Rifkin,Richard Hickox et Sir Neville Marriner.

En récital, il collabore régulièrement avecRoger Vignoles, Graham Johnson, JuliusDrake et Iain Burnside, chantant etenregistrant Lieder, mélodies françaises etanglaises. Il a tenu des rôles lyriques deMonteverdi, Haydn, Debussy, Britten etHolst dans l’Europe entière ainsi qu’enExtrême-Orient. La discographie variée deStephen Varcoe pour Chandos comprend desœuvres de Bach, Vivaldi et Schütz, l’intégraledes Messes de Haydn ainsi que certainespages musicales de Stanford, Finzi, VaughanWilliams et Grainger.

Collegium Musicum 90, un ensemble fondépar Richard Hickox et Simon Standage, estréputé pour ses interprétations authentiquesdu répertoire baroque et du classique quicomprend aussi bien la musique de chambreque les œuvres de grande envergure pourchœur et orchestre. L’ensemble a enregistréplus de cinquante CD en exclusivité pourChandos Records et joué pour BBC Radio 3.Il se produit aussi dans le cadre de festivalsbritanniques et européens. Parmi les momentsforts de ces dernières saisons, notons desreprésentations dans le cadre du Festivalinternational de Cheltenham et aux Proms dela BBC ainsi que des concerts en Pologne, auFestival de Pâques de Lucerne et au Festivalinternational de Haydn à Eisenstadt, enAutriche.

Réputé dans le monde entier comme l’un deschefs les plus estimés et les plus talentueux deGrande-Bretagne, Richard Hickox CBE,actuellement chef principal du BBC NationalOrchestra of Wales, prendra ses fonctions dedirecteur musical d’Opera Australia, basé àl’Opéra de Sydney, à partir de janvier 2005.Il est entre autres chef invité associé duLondon Symphony Orchestra, directeurmusical du City of London Sinfonia, anciendirecteur artistique et aujourd’hui chef

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Brême, dans un concert de gala célébrantl’ouverture de l’Assemblée du Pays de Galles,dans le Magnificat de Bach avec le SanFrancisco Symphony, et dans Ein deutschesRequiem de Brahms avec le BostonSymphony Orchestra. Elle se produitrégulièrement en récital dans des salles tellesque le Wigmore Hall de Londres, et dans lesfestivals de Barcelone et de Ravinia.

La mezzo-soprano Pamela Helen Stephens’est produite avec les principales compagnieslyriques britanniques, dans le cadre defestivals comme les Proms de la BBC, et avecdes orchestres au Royaume-Uni, en Europe,en Australie, aux États-Unis et au Japon. Sonrépertoire comprend les rôles de Chérubin(Le nozze di Figaro), Octavian (DerRosenkavalier), du Compositeur (Ariadne aufNaxos), de Cathleen (The Rising of the Moonde Nicholas Maw) et Hänsel (Hänsel undGretel ). En concert, elle a chanté The Dreamof Gerontius et Sea Pictures d’Elgar, Chantsd’Auvergne de Canteloube, Le Songe d’unenuit d’été de Mendelssohn, le Stabat Mater deRossini, le Requiem de Mozart et le rôle-titrede L’Enfant et les sortilèges de Ravel. Elle aenregistré entre autres les rôles de Sonia dansGuerre et Paix et de Desidera dans The Saintof Bleecker Street ainsi que des messes de

Haydn (la Haydn Mass Edition) avecCollegium Musicum 90 sous la direction deson mari, Richard Hickox.

Le ténor Mark Padmore est salué dans lemonde entier pour la musicalité et laperspicacité de ses interprétations. Parmi sesrôles lyriques, notons Hot Biscuit Slim (PaulBunyan) ainsi que Thespis et Mercure(Platée) avec le Royal Opera de CoventGarden, l’Évangéliste (La Passion selon saintJean) avec l’English National Opera, le rôle-titre d’Hippolyte et Aricie de Rameau avecl’Opéra national de Paris-Bastille, celui deJephtha de Haendel avec le Welsh NationalOpera et d’Orfeo ed Euridice de Haydn avecl’Opéra de Lausanne ainsi que le rôle de DonOttavio (Don Giovanni ) au Festival lyriqued’Aix-en-Provence. En récital, il a collaboréavec Roger Vignoles, Julius Drake etMalcolm Martineau et son répertoire va deBeethoven et Schubert à Britten et Henze.En concert, il s’est produit dans le cadre denombreux festivals internationaux commeceux d’Édimbourg, Salzbourg, Tanglewood etles Proms de la BBC. Il a travaillé avec deschefs tels Sir John Eliot Gardiner, Sir SimonRattle, Sir Colin Davis, Sir RogerNorrington, Philippe Herreweghe et WilliamChristie.


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honoraire du Northern Sinfonia ainsi queco-directeur de l’ensemble d’instrumentsd’époque Collegium Musicum 90 depuis safondation en 1990.

Lauréat du Gramophone Record of the Year etdu meilleur disque orchestral de 2001 (ainsique d’un Brit Award ) pour son enregistrementavec le London Symphony Orchestra de laSymphonie no 2 de Vaughan Williams dans laversion originale, il s’est vu attribuer denombreux autres prix, dont un Grammy pourPeter Grimes et trois autres GramophoneAwards. Adepte d’un vaste répertoire, il arégulièrement dirigé les principaux orchestresdu Royaume-Uni et a participé à denombreux festivals, tels ceux d’Aldeburgh, deBath, Cheltenham ainsi qu’aux Proms de laBBC; sur la scène internationale, il a dirigébon nombre des plus grands orchestres enEurope, au Japon et en Amérique du Nord.L’opéra compte pour une grande part dans sacarrière et il a été invité à diriger à l’Opérad’état de Vienne, à l’English National Opera,au Festival de Spolète en Italie (dont il fut

cinq ans directeur musical) ainsi qu’à Sydney,Washington et Los Angeles. Il a été éluprofesseur honoraire du Queens’ College àCambridge, a reçu un doctorat de musique del’Université de Durham en 2003 et, en 2002,à l’occasion du cinquantième jubilé de lareine, s’est vu conférer le titre de CBE(Commander of the Order of the BritishEmpire) pour sa contribution à la musiquebritannique.

Il enregistre en exclusivité pour Chandos,a déjà fait plus de cent cinquante disquespour cette maison et a plusieurs projets àlong terme: il doit achever la série d’opérasde Britten avec le City of London Sinfonia,poursuivre son cycle très réussi dessymphonies de Vaughan Williams avec leLondon Symphony Orchestra, terminer descycles intégraux de musique de FrankBridge ainsi que de Michael et Sir LennoxBerkeley avec le BBC National Orchestraof Wales et enregistrer des Messes deHummel et Schubert avec CollegiumMusicum 90.

Rebecca Evans Pamela Helen Stephen

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honoraire du Northern Sinfonia ainsi queco-directeur de l’ensemble d’instrumentsd’époque Collegium Musicum 90 depuis safondation en 1990.

Lauréat du Gramophone Record of the Year etdu meilleur disque orchestral de 2001 (ainsique d’un Brit Award ) pour son enregistrementavec le London Symphony Orchestra de laSymphonie no 2 de Vaughan Williams dans laversion originale, il s’est vu attribuer denombreux autres prix, dont un Grammy pourPeter Grimes et trois autres GramophoneAwards. Adepte d’un vaste répertoire, il arégulièrement dirigé les principaux orchestresdu Royaume-Uni et a participé à denombreux festivals, tels ceux d’Aldeburgh, deBath, Cheltenham ainsi qu’aux Proms de laBBC; sur la scène internationale, il a dirigébon nombre des plus grands orchestres enEurope, au Japon et en Amérique du Nord.L’opéra compte pour une grande part dans sacarrière et il a été invité à diriger à l’Opérad’état de Vienne, à l’English National Opera,au Festival de Spolète en Italie (dont il fut

cinq ans directeur musical) ainsi qu’à Sydney,Washington et Los Angeles. Il a été éluprofesseur honoraire du Queens’ College àCambridge, a reçu un doctorat de musique del’Université de Durham en 2003 et, en 2002,à l’occasion du cinquantième jubilé de lareine, s’est vu conférer le titre de CBE(Commander of the Order of the BritishEmpire) pour sa contribution à la musiquebritannique.

Il enregistre en exclusivité pour Chandos,a déjà fait plus de cent cinquante disquespour cette maison et a plusieurs projets àlong terme: il doit achever la série d’opérasde Britten avec le City of London Sinfonia,poursuivre son cycle très réussi dessymphonies de Vaughan Williams avec leLondon Symphony Orchestra, terminer descycles intégraux de musique de FrankBridge ainsi que de Michael et Sir LennoxBerkeley avec le BBC National Orchestraof Wales et enregistrer des Messes deHummel et Schubert avec CollegiumMusicum 90.

Rebecca Evans Pamela Helen Stephen


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I. KyrieKyrie eleison.Christe eleison.Kyrie eleison.

II. GloriaGloria in excelsis DeoEt in terra pax hominibus bonae voluntatis.Laudamus te, benedicimus te, adoramus te,

glorificamus te.Gratias agimus tibi propter magnam gloriam

tuam,Domine Deus, Rex coelestis, Deus Pater

omnipotens.Domine Fili unigenite, Jesu Christe,Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris.Qui tollis peccata mundi, miserere nobis.Qui tollis peccata mundi, suscipe

deprecationem nostram.Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis.Quoniam tu solus Sanctus, tu solus

Dominus, tu solus Altissimus, Jesu Christe,Cum Sancto Spiritu, in gloria Dei Patris,Amen.

4

3

2

1

I. KyrieLord have mercy.Christ have mercy.Lord have mercy.

II. GloriaGlory to God in the highestAnd on earth peace to men of good will.We praise you, we bless you, we adore you, we

glorify you.We give you thanks for your great glory,Lord God, heavenly King, God the Father almighty.Lord, only-begotten Son, Jesus Christ,Lord God, Lamb of God, Son of the Father.You take away the sins of the world, have mercy

on us.You take away the sins of the world, receive our

prayer.You sit at the right hand of the Father, have mercy

on us.For you alone are holy, you alone are the Lord,

you alone are the Most High, Jesus Christ,With the Holy Spirit, in the glory of God the Father,Amen.

26

I. KyrieSeigneur, aies pitié!Christ, aies pitié!Seigneur, aies pitié!

II. GloriaGloire à Dieu au plus haut des cieuxEt paix sur la terre aux hommes de bonne volonté.Nous te louons, nous te bénissons, nous t’adorons,

nous te glorifions.Nous rendons grâce à ta gloire immense,Seigneur Dieu, Roi des cieux, Dieu le Père

tout-puissant.Fils unique de Dieu, Jésus-Christ,Seigneur Dieu, Agneau de Dieu, Fils du Père.Toi qui effaces les péchés du monde, aies pitié de

nous.Toi qui effaces les péchés du monde, entends notre

prière.Toi qui sièges à la droite du Père, aies pitié de nous.Car toi seul es sacré, toi seul es le Seigneur, toi seul

es le Très-Haut, Jésus-Christ,Avec le Saint-Esprit, dans la gloire de Dieu le Père,Amen.

I. KyrieHerr, erbarme dich unser.Christus, erbarme dich unser.Herr, erbarme dich unser.

II. GloriaEhre sei Gott in der HöheUnd auf Erden Friede den Menschen, die guten

Willens sind.Wir loben dich, wir preisen dich, wir beten dich an,

wir verherrlichen dich.Wir sagen dir Dank ob deiner großen Herrlichkeit,Herr und Gott, König des Himmels, Gott,

allmächtiger Vater.Herr Jesus Christus, eingeborener Sohn,Herr und Gott, Lamm Gottes, Sohn des Vaters.Du nimmst hinweg die Sünden der Welt, erbarme

Dich unser.Du nimmst hinweg die Sünden der Welt, nimm

unser Flehen gnädig auf.Du sitzest zur Rechten des Vaters, erbarme dich

unser.Denn du allein bist der Heilige, du allein der

Herr, du allein der Höchste, Jesus Christus,Mit dem Heiligen Geiste in der Herrlichkeit

Gottes, des Vaters,Amen.

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I. KyrieKyrie eleison.Christe eleison.Kyrie eleison.

II. GloriaGloria in excelsis DeoEt in terra pax hominibus bonae voluntatis.Laudamus te, benedicimus te, adoramus te,

glorificamus te.Gratias agimus tibi propter magnam gloriam

tuam,Domine Deus, Rex coelestis, Deus Pater

omnipotens.Domine Fili unigenite, Jesu Christe,Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris.Qui tollis peccata mundi, miserere nobis.Qui tollis peccata mundi, suscipe

deprecationem nostram.Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis.Quoniam tu solus Sanctus, tu solus

Dominus, tu solus Altissimus, Jesu Christe,Cum Sancto Spiritu, in gloria Dei Patris,Amen.

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I. KyrieLord have mercy.Christ have mercy.Lord have mercy.

II. GloriaGlory to God in the highestAnd on earth peace to men of good will.We praise you, we bless you, we adore you, we

glorify you.We give you thanks for your great glory,Lord God, heavenly King, God the Father almighty.Lord, only-begotten Son, Jesus Christ,Lord God, Lamb of God, Son of the Father.You take away the sins of the world, have mercy

on us.You take away the sins of the world, receive our

prayer.You sit at the right hand of the Father, have mercy

on us.For you alone are holy, you alone are the Lord,

you alone are the Most High, Jesus Christ,With the Holy Spirit, in the glory of God the Father,Amen.

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I. KyrieSeigneur, aies pitié!Christ, aies pitié!Seigneur, aies pitié!

II. GloriaGloire à Dieu au plus haut des cieuxEt paix sur la terre aux hommes de bonne volonté.Nous te louons, nous te bénissons, nous t’adorons,

nous te glorifions.Nous rendons grâce à ta gloire immense,Seigneur Dieu, Roi des cieux, Dieu le Père

tout-puissant.Fils unique de Dieu, Jésus-Christ,Seigneur Dieu, Agneau de Dieu, Fils du Père.Toi qui effaces les péchés du monde, aies pitié de

nous.Toi qui effaces les péchés du monde, entends notre

prière.Toi qui sièges à la droite du Père, aies pitié de nous.Car toi seul es sacré, toi seul es le Seigneur, toi seul

es le Très-Haut, Jésus-Christ,Avec le Saint-Esprit, dans la gloire de Dieu le Père,Amen.

I. KyrieHerr, erbarme dich unser.Christus, erbarme dich unser.Herr, erbarme dich unser.

II. GloriaEhre sei Gott in der HöheUnd auf Erden Friede den Menschen, die guten

Willens sind.Wir loben dich, wir preisen dich, wir beten dich an,

wir verherrlichen dich.Wir sagen dir Dank ob deiner großen Herrlichkeit,Herr und Gott, König des Himmels, Gott,

allmächtiger Vater.Herr Jesus Christus, eingeborener Sohn,Herr und Gott, Lamm Gottes, Sohn des Vaters.Du nimmst hinweg die Sünden der Welt, erbarme

Dich unser.Du nimmst hinweg die Sünden der Welt, nimm

unser Flehen gnädig auf.Du sitzest zur Rechten des Vaters, erbarme dich

unser.Denn du allein bist der Heilige, du allein der

Herr, du allein der Höchste, Jesus Christus,Mit dem Heiligen Geiste in der Herrlichkeit

Gottes, des Vaters,Amen.


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III. CredoCredo in unum Deum.Patrem omnipotentem, factorem coeli et terrae,

visibilium omnium et invisibilium.Et in unum Dominum Jesum Christum,

Filium Dei unigenitum,Et ex patre natum ante omnia saecula.Deum de Deo, lumen de lumine, Deum verum

de Deo vero.Genitum, non factum, consubstantialem Patri:

per quem omnia facta sunt.Qui propter nos homines, et propter nostram

salutem descendit de coelis,Et incarnatus est de Spiritu Sancto ex Maria

Virgine et homo factus est.Crucifixus etiam pro nobis, sub Pontio Pilato,

passus et sepultus est.Et resurrexit tertia die, secundum scripturas.Et ascendit in coelum: sedet ad dexteram Patris,Et iterum venturus est cum gloria, judicare

vivos et mortuos, cujus regni non erit finis.Et in Spiritum Sanctum, Dominum, et

vivificantem qui ex Patre Filioque procedit.Qui cum Patre et Filio simul adoratur et

conglorificatur qui locutus est per Prophetas.

7

6

5

III. CredoI believe in one God.The Father almighty, maker of heaven and earth, of

all things visible and invisible,And in one Lord Jesus Christ, the only-begotten

Son of God,Born of the Father before all worlds.God from God, light from light, true God from

true God.Begotten, not made, of one being with the Father

through whom all things were made.For us men and for our salvation he came down

from heaven,And took flesh by the Holy Spirit from the Virgin

Mary, and became man.He was crucified also for us; under Pontius Pilate

he suffered and was buried.And he rose again on the third day, according to

the scriptures.And ascended into heaven; and sits at the right

hand of the Father.He will come again with glory to judge the living

and the dead, and his kingdom will have no end.And I believe in the Holy Spirit, the Lord and

giver of life; who proceeds from the Father andthe Son;

Who with the Father and the Son is adored andglorified, who has spoken through the prophets.

28

III. CredoJe crois en un seul Dieu.Le Père tout-puissant, créateur du ciel et de la terre,

de tout ce qui est visible et invisible;Et en un seul Seigneur, Jésus-Christ, Fils unique de

Dieu;Né du Père avant tous les siècles.Dieu de Dieu, lumière de la lumière, Dieu vrai né

du vrai Dieu.Engendré, non créé, consubstantiel au Père par qui

tout a été créé.Qui pour nous autres, hommes, et pour notre salut

est descendu des cieux;S’est incarné par l’opération du Saint-Esprit dans le

sein de la Vierge Marie et s’est fait homme.Qui a été crucifié pour nous, sous Ponce-Pilate, est

mort et a été enseveli.Qui est ressuscité le troisième jour, conformément

aux Écritures,Est monté au ciel, est assis à la droite du Père,D’où il viendra dans la gloire juger les vivants et les

morts, et dont le règne n’aura pas de fin.Et je crois au Saint-Esprit, Seigneur et vivificateur;

qui procède du Père et du Fils;Qui, auprès du Père et du Fils est adoré et glorifié,

qui a parlé par la bouche des prophètes.

III. CredoIch glaube an einen Gott.Den allmächtigen Vater, Schöpfer des Himmels

und der Erde, aller sichtbaren und unsichtbarenDinge.

Und an den einen Herrn, Jesus Christus, Gotteseingeborenen Sohn,

Er ist aus dem Vater geboren vor aller Zeit.Gott von Gott, Licht vom Lichte, wahrer Gott vom

wahren Gott.Gezeugt, nicht geschaffen, eines Wesens mit dem

Vater, durch ihn ist alles geschaffen.Für uns Menschen und um unseres Heiles willen ist

er vom Himmel herabgestiegen.Er hat Fleisch angenommen durch den Heiligen

Geist aus Maria, der Jungfrau, und ist Menschgeworden.

Gekreuzigt wurde er sogar für uns, unter PontiusPilatus hat er den Tod erlitten und ist begrabenworden.

Er ist auferstanden am dritten Tage gemäß der Schrift,

Er ist aufgefahren in den Himmel und sitzet zur Rechten des Vaters,

Er wird wiederkommen in Herrlichkeit, Gerichtzu halten über Lebende und Tote, und seinesReiches wird kein Ende sein.

Ich glaube an den Heiligen Geist, den Herrnund Lebensspender der vom Vater und vomSohne ausgeht.

Er wird mit dem Vater und dem Sohne zugleichangebetet und verherrlicht, er hat gesprochendurch die Propheten.

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29

III. CredoCredo in unum Deum.Patrem omnipotentem, factorem coeli et terrae,

visibilium omnium et invisibilium.Et in unum Dominum Jesum Christum,

Filium Dei unigenitum,Et ex patre natum ante omnia saecula.Deum de Deo, lumen de lumine, Deum verum

de Deo vero.Genitum, non factum, consubstantialem Patri:

per quem omnia facta sunt.Qui propter nos homines, et propter nostram

salutem descendit de coelis,Et incarnatus est de Spiritu Sancto ex Maria

Virgine et homo factus est.Crucifixus etiam pro nobis, sub Pontio Pilato,

passus et sepultus est.Et resurrexit tertia die, secundum scripturas.Et ascendit in coelum: sedet ad dexteram Patris,Et iterum venturus est cum gloria, judicare

vivos et mortuos, cujus regni non erit finis.Et in Spiritum Sanctum, Dominum, et

vivificantem qui ex Patre Filioque procedit.Qui cum Patre et Filio simul adoratur et

conglorificatur qui locutus est per Prophetas.

7

6

5

III. CredoI believe in one God.The Father almighty, maker of heaven and earth, of

all things visible and invisible,And in one Lord Jesus Christ, the only-begotten

Son of God,Born of the Father before all worlds.God from God, light from light, true God from

true God.Begotten, not made, of one being with the Father

through whom all things were made.For us men and for our salvation he came down

from heaven,And took flesh by the Holy Spirit from the Virgin

Mary, and became man.He was crucified also for us; under Pontius Pilate

he suffered and was buried.And he rose again on the third day, according to

the scriptures.And ascended into heaven; and sits at the right

hand of the Father.He will come again with glory to judge the living

and the dead, and his kingdom will have no end.And I believe in the Holy Spirit, the Lord and

giver of life; who proceeds from the Father andthe Son;

Who with the Father and the Son is adored andglorified, who has spoken through the prophets.

28

III. CredoJe crois en un seul Dieu.Le Père tout-puissant, créateur du ciel et de la terre,

de tout ce qui est visible et invisible;Et en un seul Seigneur, Jésus-Christ, Fils unique de

Dieu;Né du Père avant tous les siècles.Dieu de Dieu, lumière de la lumière, Dieu vrai né

du vrai Dieu.Engendré, non créé, consubstantiel au Père par qui

tout a été créé.Qui pour nous autres, hommes, et pour notre salut

est descendu des cieux;S’est incarné par l’opération du Saint-Esprit dans le

sein de la Vierge Marie et s’est fait homme.Qui a été crucifié pour nous, sous Ponce-Pilate, est

mort et a été enseveli.Qui est ressuscité le troisième jour, conformément

aux Écritures,Est monté au ciel, est assis à la droite du Père,D’où il viendra dans la gloire juger les vivants et les

morts, et dont le règne n’aura pas de fin.Et je crois au Saint-Esprit, Seigneur et vivificateur;

qui procède du Père et du Fils;Qui, auprès du Père et du Fils est adoré et glorifié,

qui a parlé par la bouche des prophètes.

III. CredoIch glaube an einen Gott.Den allmächtigen Vater, Schöpfer des Himmels

und der Erde, aller sichtbaren und unsichtbarenDinge.

Und an den einen Herrn, Jesus Christus, Gotteseingeborenen Sohn,

Er ist aus dem Vater geboren vor aller Zeit.Gott von Gott, Licht vom Lichte, wahrer Gott vom

wahren Gott.Gezeugt, nicht geschaffen, eines Wesens mit dem

Vater, durch ihn ist alles geschaffen.Für uns Menschen und um unseres Heiles willen ist

er vom Himmel herabgestiegen.Er hat Fleisch angenommen durch den Heiligen

Geist aus Maria, der Jungfrau, und ist Menschgeworden.

Gekreuzigt wurde er sogar für uns, unter PontiusPilatus hat er den Tod erlitten und ist begrabenworden.

Er ist auferstanden am dritten Tage gemäß der Schrift,

Er ist aufgefahren in den Himmel und sitzet zur Rechten des Vaters,

Er wird wiederkommen in Herrlichkeit, Gerichtzu halten über Lebende und Tote, und seinesReiches wird kein Ende sein.

Ich glaube an den Heiligen Geist, den Herrnund Lebensspender der vom Vater und vomSohne ausgeht.

Er wird mit dem Vater und dem Sohne zugleichangebetet und verherrlicht, er hat gesprochendurch die Propheten.


31

Et unam sanctam catholicam et apostolicam Ecclesiam.

Confiteor unum baptisma in remissionem peccatorum.

Et exspecto resurrectionem mortuorum,Et vitam venturi saeculi,Amen.

IV. SanctusSanctus, sanctus, sanctus Dominus

Deus Sabaoth.Pleni sunt coeli et terra gloria tua.Osanna in excelsis.

V. BenedictusBenedictus qui venit in nomine Domini.Osanna in excelsis.

VI. Agnus DeiAgnus Dei qui tollis peccata mundi,

miserere nobis.Dona nobis pacem.

Elegischer GesangSanft wie du lebtest hast du vollendet,zu heilig für den Schmerz!Kein Auge wein’ob des himmlischen Geistes Heimkehr.

Johann Baptist Freiherr von Pasqualati [?]

14

13

12

11

10

9

8

And in one holy, catholic and apostolic Church.I confess one baptism for the remission of sins.And I look forward to the resurrection of the dead,And the life of the world to come,Amen.

IV. SanctusHoly, holy, holy Lord God of power.Heaven and earth are full of your glory.Osanna in the highest.

V. BenedictusBlessed is he who comes in the name of the Lord.Osanna in the highest.

VI. Agnus DeiLamb of God, who takes away the sins of the

world, have mercy upon us.Grant us peace.

Elegiac SongYou have ended as gently as you lived,too holy for the agony!No eyes shall weepbecause the divine spirit has returned home.

Translation: Gery Bramall

30

Je crois en une sainte Église, catholique etapostolique.

Je reconnais un seul baptême, pour la rémissiondes péchés.

Et j’attends la résurrection des morts,Et la vie des siècles à venir,Amen.

IV. SanctusSaint, saint, saint est le Seigneur, Dieu des armées.Les cieux et la terre sont remplis de ta gloire.Hosanna au plus haut des cieux!

V. BenedictusBéni soit celui qui vient au nom du Seigneur!Hosanna au plus haut des cieux!

VI. Agnus DeiAgneau de Dieu qui effaces les péchés du monde,

aies pitié de nous.Donne-nous la paix.

Chanson élégiaqueTu es parti aussi doucement que tu as vécu,tu es trop saint pour la souffrance!Nul ne pleurera,car l’esprit divin a trouvé son refuge.

Traduction: Nicole Valencia

Ich glaube an die eine, heilige, katholische undapostolische Kirche.

Ich bekenne die eine Taufe zur Vergebung derSünden.

Ich erwarte die Auferstehung der Toten,Und das Leben der zukünftigen Welt,Amen.

IV. SanctusHeilig, heilig, heilig Herr, Gott der Heerscharen.Himmel und Erde sind erfüllt von seiner

Herrlichkeit.Hosanne in der Höhe.

V. BenedictusHochgelobt sei, der da kommt im Namen des Herrn.Hosanne in der Höhe.

VI. Agnus DeiLamm Gottes, du nimmst hinweg die Sünden der

Welt, erbarme dich unser.Gib uns der Frieden.

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Et unam sanctam catholicam et apostolicam Ecclesiam.

Confiteor unum baptisma in remissionem peccatorum.

Et exspecto resurrectionem mortuorum,Et vitam venturi saeculi,Amen.

IV. SanctusSanctus, sanctus, sanctus Dominus

Deus Sabaoth.Pleni sunt coeli et terra gloria tua.Osanna in excelsis.

V. BenedictusBenedictus qui venit in nomine Domini.Osanna in excelsis.

VI. Agnus DeiAgnus Dei qui tollis peccata mundi,

miserere nobis.Dona nobis pacem.

Elegischer GesangSanft wie du lebtest hast du vollendet,zu heilig für den Schmerz!Kein Auge wein’ob des himmlischen Geistes Heimkehr.

Johann Baptist Freiherr von Pasqualati [?]

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And in one holy, catholic and apostolic Church.I confess one baptism for the remission of sins.And I look forward to the resurrection of the dead,And the life of the world to come,Amen.

IV. SanctusHoly, holy, holy Lord God of power.Heaven and earth are full of your glory.Osanna in the highest.

V. BenedictusBlessed is he who comes in the name of the Lord.Osanna in the highest.

VI. Agnus DeiLamb of God, who takes away the sins of the

world, have mercy upon us.Grant us peace.

Elegiac SongYou have ended as gently as you lived,too holy for the agony!No eyes shall weepbecause the divine spirit has returned home.


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Je crois en une sainte Église, catholique etapostolique.

Je reconnais un seul baptême, pour la rémissiondes péchés.

Et j’attends la résurrection des morts,Et la vie des siècles à venir,Amen.

IV. SanctusSaint, saint, saint est le Seigneur, Dieu des armées.Les cieux et la terre sont remplis de ta gloire.Hosanna au plus haut des cieux!

V. BenedictusBéni soit celui qui vient au nom du Seigneur!Hosanna au plus haut des cieux!

VI. Agnus DeiAgneau de Dieu qui effaces les péchés du monde,

aies pitié de nous.Donne-nous la paix.

Chanson élégiaqueTu es parti aussi doucement que tu as vécu,tu es trop saint pour la souffrance!Nul ne pleurera,car l’esprit divin a trouvé son refuge.


Ich glaube an die eine, heilige, katholische undapostolische Kirche.

Ich bekenne die eine Taufe zur Vergebung derSünden.

Ich erwarte die Auferstehung der Toten,Und das Leben der zukünftigen Welt,Amen.

IV. SanctusHeilig, heilig, heilig Herr, Gott der Heerscharen.Himmel und Erde sind erfüllt von seiner

Herrlichkeit.Hosanne in der Höhe.

V. BenedictusHochgelobt sei, der da kommt im Namen des Herrn.Hosanne in der Höhe.

VI. Agnus DeiLamm Gottes, du nimmst hinweg die Sünden der

Welt, erbarme dich unser.Gib uns der Frieden.


33

Meeresstille und Glückliche FahrtTiefe Stille herrscht im Wasser,ohne Regung ruht das Meer,und bekümmert sieht der Schifferglatte Fläche rings umher.Keine Luft von keiner Seite!Todesstille fürchterlich!In der ungeheuern Weitereget keine Welle sich.

Die Nebel zerreißen,der Himmel ist helleund Aeolus lösetdas ängstliche Band.Es säuseln die Winde,es rührt sich der Schiffer.Geschwinde! Geschwinde!Es teilt sich die Welle,es naht sich die Ferne;schon seh’ ich das Land!

Johann Wolfgang von Goethe

16

15

Becalmed Sea and Prosperous VoyageProfound silence reigns over the water,the ocean lies motionless,and the dejected sailor sees nothing but calm surface all around.Not a breath of air from anywhere!Awesome hush of death!In the immeasurable expansenot a single rippling wave.

The fog disperses, the sky is clearand Aeolus loosensthe fearful bond.The wind murmurs,the sailor gets busy.Make haste! Make haste!The waves are parting,the horizon draws closer;land is in sight!


32

Mer calme et Voyage prospèreUn silence profond règne sur les ondes,l’océan est immobile,et le marin dépité ne voit rienqu’une surface calme tout autour de lui.Pas un souffle d’air de toutes parts!Silence terrifiant de la mort!Dans cet espace incommensurablepas le moindre clapotis de vagues.

Le brouillard se dissipe,le ciel s’éclaircit,Éole alors desserreles liens épouvantables.Le vent murmure,le marin s’affaire.Vite! Vite!Les vagues s’ouvrent,l’horizon se rapproche:on aperçoit la terre!


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Meeresstille und Glückliche FahrtTiefe Stille herrscht im Wasser,ohne Regung ruht das Meer,und bekümmert sieht der Schifferglatte Fläche rings umher.Keine Luft von keiner Seite!Todesstille fürchterlich!In der ungeheuern Weitereget keine Welle sich.

Die Nebel zerreißen,der Himmel ist helleund Aeolus lösetdas ängstliche Band.Es säuseln die Winde,es rührt sich der Schiffer.Geschwinde! Geschwinde!Es teilt sich die Welle,es naht sich die Ferne;schon seh’ ich das Land!

Johann Wolfgang von Goethe

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Becalmed Sea and Prosperous VoyageProfound silence reigns over the water,the ocean lies motionless,and the dejected sailor sees nothing but calm surface all around.Not a breath of air from anywhere!Awesome hush of death!In the immeasurable expansenot a single rippling wave.

The fog disperses, the sky is clearand Aeolus loosensthe fearful bond.The wind murmurs,the sailor gets busy.Make haste! Make haste!The waves are parting,the horizon draws closer;land is in sight!


32

Mer calme et Voyage prospèreUn silence profond règne sur les ondes,l’océan est immobile,et le marin dépité ne voit rienqu’une surface calme tout autour de lui.Pas un souffle d’air de toutes parts!Silence terrifiant de la mort!Dans cet espace incommensurablepas le moindre clapotis de vagues.

Le brouillard se dissipe,le ciel s’éclaircit,Éole alors desserreles liens épouvantables.Le vent murmure,le marin s’affaire.Vite! Vite!Les vagues s’ouvrent,l’horizon se rapproche:on aperçoit la terre!



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You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details pleasetelephone +44 (0) 1206 225225 for Chandos Direct. Fax: +44 (0) 1206 225201.Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ, UKE-mail: [email protected] Website: www.chandos.net

Any requests to license tracks from this or any other Chandos disc should be made directly tothe Copyright Administrator, Chandos Records Ltd, at the above address.

Recording producer Nicholas AndersonSound engineer Ralph CouzensAssistant engineer Matthew WalkerEditor Rachel SmithRecording venue Blackheath Halls, London; 5–7 September 2002Front cover Montage of images from Der Morgen (1808) by Philipp Otto Runge (1777–1810)Back cover Photograph of Collegium Musicum 90, with Simon Standage and Richard Hickox,by Jonathan RoseDesign Sean ColemanBooklet typeset by Michael White-RobinsonBooklet editor Finn S. GundersenPublishers Breitkopf & HärtelP 2003 Chandos Records LtdC 2003 Chandos Records LtdChandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HQ, EnglandPrinted in the EU

Chandos 24-bit RecordingThe Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by theuse of 24-bit recording. 24-bit has a dynamic range that is up to 48dB greater and up to 256times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you thelistener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.

Mark Padmore Stephen Varcoe

Car

ole

Lati

mer

Nic

ky J

ohns

tone

CHAN 0703 BOOK.qxd 5/4/07 1:55 pm

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Recording producer Nicholas AndersonSound engineer Ralph CouzensAssistant engineer Matthew WalkerEditor Rachel SmithRecording venue Blackheath Halls, London; 5–7 September 2002Front cover Montage of images from Der Morgen (1808) by Philipp Otto Runge (1777–1810)Back cover Photograph of Collegium Musicum 90, with Simon Standage and Richard Hickox,by Jonathan RoseDesign Sean ColemanBooklet typeset by Michael White-RobinsonBooklet editor Finn S. GundersenPublishers Breitkopf & HärtelP 2003 Chandos Records LtdC 2003 Chandos Records LtdChandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HQ, EnglandPrinted in the EU

Chandos 24-bit RecordingThe Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by theuse of 24-bit recording. 24-bit has a dynamic range that is up to 48dB greater and up to 256times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you thelistener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.

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CHANDOS early music

CHACONNECHAN 0703

CHAN 0703 Front.qxd 5/4/07 1:47 pm Page 1

BEETHOVEN: M

ASSIN

CM

AJOR

ETC. - Soloists/Collegium M

usicum 90/Hickox

BEETHOVEN: M

ASSIN

CM

AJOR

ETC. - Soloists/Collegium M

usicum 90/Hickox


- Mass, Op. 86* 41:21in C major • in C-Dur • en ut majeur



TT 56:02


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p 2003 Chandos Records Ltd c 2003 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd • Colchester • Essex • England

LC 7038 DDD TT 56:02

Printed in the EU

Recorded in 24-bit/96 kHz

CHACONNE DIGITAL CHAN 0703C

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CHAN 0703 Inlay.qxd 5/4/07 1:49 pm Page 1

CHANDOS early music - Naxos Music Library early music ... Sally Jackson Peter de Koningh, 1993, copy...

Documents

Transcript of CHANDOS early music - Naxos Music Library early music ... Sally Jackson Peter de Koningh, 1993, copy...