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Imagen de cubierta:Camille Pissarro. Rue Saint-Honoré por la tarde, efecto de lluvia, 1897 (detalle) © Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid

© de la traducción: Guido Sender© de la edición: La micro, 2013 Fuencarral 115, 2ºA, 28010 Madrid

Diseño: Pablo NanclaresCoordinación: Noelia RomeroImpresión: Artes Gráficas Palermo

ISBN: 978-84-941342-0-3Depósito legal: M-13315-2013Impreso en España - Printed in Spain

La editorial desea expresar su agradecimiento al Ashmolean Museum por autorizar la reproducción de ilustraciones y manuscritos originales, y al Museo Thyssen-Bornemisza por su colaboración en la realización de este proyecto.

Nota a esta edición

El presente libro recoge una selección de cincuenta y siete cartas de la amplia correspondencia que Camille Pissarro mantuvo des-de 1883 hasta su muerte en 1903 con su hijo primogénito Lucien, también pintor. El objetivo es revelar su experiencia vital y artística, contada en primera persona y sin pose alguna; sus dudas y consi-deraciones en torno al oficio y el sentido del arte, sus opiniones políticas y sus reveses de la vida cotidiana, con especial mención a su papel como exponente del movimiento impresionista, del que fue figura paternal y aglutinadora.

En su gran mayoría, las cartas escogidas proceden de la pluma de Camille, si bien se han incluido algunas de Lucien que, inter-caladas entre las de su padre, realzan uno de los hilos conducto-res de este epistolario: el magistral empeño de Camille Pissarro en educar y moldear el talento de su hijo.

A fin de aportar mayor valor documental a esta publicación, se han reproducido, cuando ha sido posible, los manuscritos origi-nales que contienen bocetos y apuntes técnicos, así como las obras a las que se alude, directa o indirectamente, en las cartas.

Sobra decir que esta correspondencia no fue concebida para que el público en general la leyera. En aras de facilitar su lectura, se han añadido signos de puntuación y, en ciertas ocasiones, se ha adaptado la redacción procurando no alterar su carácter espon-táneo y vivencial. Por la misma razón, se han suprimido algunas frases y párrafos, siempre de acuerdo a una interpretación que creemos avalada tanto por el contexto como por la consulta de las siguientes fuentes: Janine Bailly-Herzberg (París, 1980-1991), Anne Thorold (Londres, 1993) y John Rewald (Nueva York, 1943).

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1883 11

1886 25

1887 37

1891 43

1892 51

1893 55

1894 67

1895 77

1896 85

1897 99

1898 103

1900 109

1901 115

1902 121

1903 125

Pinturas de Camille Pissarro 129

11

1883

hartham road, 13 de febrero de 1883Mi querido padre:

Viajé en las mejores condiciones posibles y sin ningún inciden-te. Vi paisajes espléndidos (Chantilly). Atravesamos un bosque que es tan grande como el de Saint Germain. Hacia el centro hay un valle delicioso con verdes prados y lagos, y a cada lado coli-nas completamente tupidas de árboles. Luego, a lo lejos, colinas azules. Ese paisaje es de veras mágico.

Creil es un pueblo magnífico, los alrededores se parecen mucho a Auvers pero están menos cargados. Clermont (Oise) es una bonita ciudad llena de villas y casas burguesas (Departamen-to de Somme). Aquí, como en la parte alta del departamento de Oise, el paisaje se vuelve monótono; a lo largo de muchas leguas no hay más que extensas planicies con terrenos poco accidenta-dos. La tierra es rojiza, moteada de piedrecitas blancas, lo que produce un efecto bastante original. De vez en cuando, en mitad de los campos, se ven adoberías y molinos de viento. Todas las casas, ya sean castillos, granjas o caballerizas, están construidas con ladrillos y tejados rojos; también se ve alguna choza de ado-be (también rojizo) cubierta con tejas.

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la luz por el hombro y una parte del brazo; dibujar con medias tintas el seno con suma prudencia, y extender la luz desde el ta-lle al contorno de la falda. También deberías añadir algo de luz al respaldo del sillón que se ve detrás de la cabeza. Todo esto te aconsejo que lo hagas con sumo cuidado, y sacando pruebas para guiarte. Atención a la falda cerca del brazo del sillón, porque hay una zona en la que el fondo es blanco; el trazo debe conservarse y mantenerse firme. La ventana es demasiado gris-negra, habría que hacer los trazos más espaciados, y el respaldo del sillón de-bería ser más oscuro para destacar junto a esa especie de barra

Lucien Pissarro. La visita, 1886.Grabado en madera. Ashmolean Museum [AM], Oxford

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Carta de C. Pissarro, 14 de julio de 1886 (detalle). [AM]

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puedes estar seguro de que se debe a que presienten su impor-tancia. No hay que ceder terreno, dejemos que esa moda del arte religioso-anémico pase y muera sin convencer a nadie.

Fénéon vuelve a complacerse con los «neos». Está metido en ese ambiente, pero como afirma Degas, ¡nosotros llevamos ventaja! No deberían creer que nosotros no contamos con parti-darios entre los jóvenes.

Lo que me dices de Van de Velde prueba, precisamente, cuán urgente es que nos respaldemos. Lamentablemente, esos bel-gas son de un pragmatismo asombroso, y saben aprovechar muy

Lucien Pissarro. Rosas de antaño, 1896Grabado en madera. [AM]

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bien la publicidad, las conferencias, etc. En suma, su hallazgo es, digamos, mediocre. Solo en Francia e Inglaterra, por supuesto, existe algo un poco nuevo…

En cuanto a los amigos a quienes enviaste prospectos, no olvi-des lo siguiente: que los escribiste en inglés, que abunda la indo-lencia, y que para que la gente salga de su apatía hay que empujarla. Cuando vaya a París, veré en qué punto están las cosas.

Sé muy bien que hay una enorme diferencia entre lo que tú haces y lo que hacen Ricketts y otros, pero el grabado que me man-daste ayer indica lo contrario. En el Rut y Booz hay una plancha bastante bonita, la del grupo de viejos con turbante; las otras ma-deras tienen menos unidad. Sí, son de la escuela de Éragny, pero

¿y tu litografía?... Mucho menos… Me resulta fastidioso destruir esta prueba, me la guardo para enseñarla a los grupos de aquí; qué importa, la destruiré más tarde. Sabes que la prueba es armónica, pero no plana; bueno, es una manera de hablar. Lo que es cierto es que los blancos y los negros están bien combinados para hacer los grises. ¿Crees necesario hacer otra plancha para conseguir un efecto de neblina? Serían necesarias diferentes gamas…

Besos a los tres.

ruán, hôtel d’angleterre 11 de noviembre de 1896

Mi querido Lucien:

Me voy a París mañana temprano con el tren rápido, Parenteau me tiene que cauterizar el ojo, porque eso ahí sigue.

Acabo de mandar a Éragny quince cuadros en los que he trata-do de dar una idea del movimiento, de la vida, de la atmósfera del puerto tan lleno de barcos humeantes, de puentes, de chimeneas,

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modificar la hierba alta en primer plano? ¿Las cuatro bolas del fondo deben quedarse así? ¿Y las hojas? Te hago un croquis para que comprendas mejor lo que te digo de la hierba y del follaje.

Volviendo a tus Lavanderas, desde el punto de vista de la con-cepción artística, deberías volver a lo que hacías antes, que nada tiene que ver con los grabados de Crane y demás dibujantes in-gleses cuyos nombres no recuerdo ahora.

Estoy impaciente por verte en otra cosa. Tu bella armera me parece muy buena, salvo la puritana, pero no tiene importancia; desde luego, es arte y del mejor.

Lucien Pissarro. Frontispicio para Les petits vieux de Émile Verhaeren, 1901. Grabado en madera a color. [AM]

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Carta de C. Pissarro, 13 de noviembre de 1901 (detalle). [AM]

Place de la République, Ruán (con tranvía), [1886]Aguafuerte y aguatinta. New York Public Library, Nueva York

Samuel Putnam Avery Collection

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Place de la République, Ruán (con tranvía), 1883Óleo sobre lienzo. Colección privada

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Rue Saint-Honoré por la tarde, efecto de lluvia, 1897Óleo sobre lienzo. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid

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Place du Théâtre Français, 1898Óleo sobre lienzo. Los Angeles County Museum of Art, Los Ángeles