Zapraszam na - ocs-pl.oktawave.com

2

Zapraszam nakurs „Studio Masters Workshop”!

Po ponad dwudziestu latach pracy wstudio nagrań za namową licznej grupy studentów iasystentów, postanowiłem wraz zwybitnym muzykiem, kompozytorem iproducentem Jarosławem Zawadzkim, właścicielem Studio 7 zorganizować warsztaty zrealizacji nagrań, miksu, masteringu iprodukcji mu-zycznej. Zależało nam natym, aby warsztaty były swoją formą jaknajbardziej zbliżone do rzeczywistego procesu profesjonalnej produkcji muzycznej. Celem warsztatów jest przekazanie faktycznie użytecznej wiedzy praktycznej, której nie da się zdobyć nażadnej uczelni, aktórąsam zdobyłem podczas tysięcy go-dzin nagrań imiksów. Są to warsztaty, które pozwolą zrozumieć, jakwygląda praca nanajwyższym poziomie ipoznać zarówno szeroki zakres technik nagra-niowych jakimożliwości instrumentów, wzmacniaczy, korektorów, kompreso-rów, efektów iinnych narzędzi, zaliczanych do tzw. „industry standard”,których brzmienie znane jest zsetek znakomicie zrealizowanych płyt.

Czasy, wktórych pozornie każdą wiedzę można zdobyć winternecie, awlaptopie można miećemulacje dowolnych urządzeń studyjnych iinstru-mentów muzycznych mają pewną wadę - ciężko jest zweryfikować wiedzę po-chodzącą zinternetu, ajakość komputerowych emulacji trudno jest porównać zoryginałami, jeśli nie ma się do oryginałów dostępu. Zkolei studia zrealizacji nagrań nawyższych uczelniach umożliwiają studentom samodzielne realizacje nagrań, ale sprzęt nagraniowy nauczelniach jakiakustyka pomieszczeń studyj-nych niekoniecznie zapewnia odpowiednio wysokiej jakości warunki pracy. Po-nadto uczelnie nie zapewniają dostępu do muzyków zdoświadczeniem studyj-nym izszeroką paletą dobrej jakości instrumentów.

Znając te problemy proponujemy najskuteczniejszą naszym zdaniem me-todykę nauczania: nanagrania zapraszamy sprawdzonych muzyków sesyjnych zwysokiej klasy instrumentami ipracujemy wśrodowisku profesjonalnego, znakomicie wyposażonego wsprzęt analogowy icyfrowy klasy referencyjnej studia nagrań. Dzięki temu bezpośrednio zdobędziecie wiedzę omożliwościach jakie daje studio nagrań oraz będziecie mogli budować swoje poczucie estetyki iwrażliwość nabrzmienie nacałkiem nowym poziomie jakościowym.

3

Mawiają, że wrealizacji dźwięku ikreatywnej produkcji muzycznej można łamać wszelkie zasady. Oczywiście można, ale jaktwierdził Frank Za-ppa, aby łamać zasady trzeba je najpierw dobrze poznać. Obecnie wmuzyce słyszy się większą różnorodność gatunkową niż kiedykolwiek przedtem, aodwiększości realizatorów wymaga się znajomości zasad itechnik charakte-rystycznych dlawielu estetyk, oraz umiejętności przeskakiwania zjednej este-tyki winną. Wtrakcie zajęć zdobędziecie wiedzę praktyczną natemat spraw-dzonych iskutecznych sposobów realizacji różnych gatunków muzycznych - inne metody nagrywania imiksu potrzebne są wmuzyce klasycznej czy jazzie, inne wrocku ifunku, ajeszcze inne wpopie, czy muzyce elektronicznej. Dzięki lepszej znajomości dostępnych narzędzi itechnik studyjnych złatwością bę-dziecie dokonywać wyborów izachowywać, lub wrazie potrzeby przekraczać granice różnych estetyk, trzymać się zasad, lub stwarzać własne.

Kompletny kurs jest przewidziany naokoło 112 godzin, podstawa zawiera około 40 godzinny blok poświęcony nagrywaniu (zestaw perkusyjny, gitara ba-sowa, gitara akustyczna ielektryczna, instrumenty klawiszowe) oraz 40 go-dzinny blok poświęcony edycji, miksowi imasteringowi. Dodatkowo dostępne są trzy specjalne 8 godzinne bloki tematyczne: nagrywanie instrumentów dę-tych, fortepianu ikwartetu smyczkowego. Istnieje możliwość udziału jedynie wwybranych częściach kursu. Wszystkie zagadnienia realizowane są praktyce, każdy aspekt realizacji omawiamy wtrakcie wykonywania nagrania przez in-strumentalistów lub wprzypadku miksu imasteringu nanagranych wcześniej śladach utworów charakterystycznych dlaróżnych epok istylów. Wefekcie każdy uczestnik jest wstanie nabieżąco określić wpływ nabrzmienie stosowa-nych zabiegów.

Z racji intensywności zajęć iszerokiego zakresu omawianych zagadnień nie możemy poświęcić czasu natłumaczenie podstaw, toteż zkursu najwięcej skorzystają przede wszystkim te osoby, które mają przygotowanie zdziedziny inżynierii dźwięku, zwłaszcza absolwenci istudenci ostatnich lat takich kierun-ków jakinżynieria dźwięku irealizacja nagrań, absolwenci studiów policeal-nych wtych specjalnościach, właściciele domowych iprodukcyjnych studiów nagrań, czy muzycy pragnący poszerzyć swoją wiedzę otechnikach realizacji dźwięku.

Zapraszamy serdecznie

Błażej Domański iJarosław Zawadzki

5

1. Realizacja nagrań zestawu perkusyjnego (czas trwania – 16 godzin)

• konstrukcja zestawów perkusyjnych, krótki rys historyczny

• omówienie wpływu budowy elementów zestawu perkusyjnego nabrzmienie (wielkości iproporcje elementów zestawu, materiał nakorpusy, konstrukcja okuć, rodzaj naciągów, pałki)

• zasady doboru blach perkusyjnych

• sposoby preparacji bębna basowego do nagrań

• podstawy strojenia zestawu perkusyjnego

• zasady doboru zestawu perkusyjnego do stylistyki nagrywanego mate-riału

• omówienie podstawowych sposobów itrendów nagrywania zestawu perkusyjnego naprzestrzeni historii muzyki rozrywkowej

• wpływ pomieszczenia nabrzmienie zestawu perkusyjnego

• kształtowanie akustyki pomieszczenia napotrzeby nagrania

• umiejscowienie zestawu perkusyjnego wpomieszczeniu ijego wpływ nabrzmienie

• przegląd technik mikrofonowych, ustawienia overheadów

• wpływ ioptymalizacja zastosowanej techniki mikrofonowej (szerokość, wysokość, głębokość ustawienia overheadów) nabrzmienie zestawu podczas nagrania

• wpływ charakteru zastosowanych mikrofonów typu overhead nabrzmienie

• zasady ustawiania bliskich mikrofonów

• wpływ sposobu ustawienia irodzaju bliskich mikrofonów nabrzmienie

• praktyka izasady redukcji przesunięć fazowych podczas rejestracji wie-lomikrofonowej zestawu perkusyjnego

• wpływ zastosowanych przedwzmacniaczy mikrofonowych nabrzmie-nie

• wpływ procesorów dynamiki nabrzmienie oraz optymalizacja parame-trów ich pracy podczas rejestracji zestawu perkusyjnego

• …. inajważniejsze wtym wszystkim, wpływ artykulacji, technik gry ife-elingu muzyka naostateczny efekt brzmieniowy

7

2. Realizacja nagrań gitar elektrycznych, akustycznych ibasowych

a. Kontrabas (czas trwania – 2 godziny)

• omówienie konstrukcji kontrabasu zuwzględnieniem istotnych dlabrzmieniu podczas nagrań, elementów

• wpływ pomieszczenia ijego wielkości nabrzmienie

• wpływ umiejscowienia kontrabasu wpomieszczeniu nabrzmienie

• przegląd technik mikrofonowych używanych podczas rejestracji kontra-basu

• optymalizacja ustawienia mikrofonów podczas nagrania

• dobór rodzaju mikrofonu oraz jego wpływ nabrzmienie

• sposoby redukcji przesunięć fazowych podczas rejestracji

• minimalizacja przesłuchów podczas nagrań, wktórych uczestniczą wpomieszczeniu inne instrumenty

b. Gitara basowa (czas trwania – 4 godziny)

• przegląd iomówienie konstrukcji najczęściej używanych modeli pod-czas nagrań

• wpływ setup’u (rodzaj iwysokość strun, ustawienie wysokości prze-tworników, ustawienie menzury, kąt gryfu, relief gryfu) instrumentu nabrzmienie

• wpływ typu przetwornika ijego umiejscowienia nabrzmienie

• rejestracja sygnału liniowego

• wpływ nabrzmienie zastosowanego kabla, di-box’u, przedwzmacniacza

• praktyczne zasady equalizacji gitar basowych

• wpływ kompresora nabrzmienie ioptymalizacja jego parametrów podkątem gitary basowej

• omówienie konstrukcji ijej wpływu nabrzmienie tranzystorowych ilampowych wzmacniaczy basowych

• przegląd najbardziej ikonicznych wzmacniaczy

• wybór urządzenia głośnikowego

• wpływ wielkości iparametrów głośnika nabrzmienie

8

• wpływ akustyki pomieszczenia nabrzmienie izasady optymalnego ustawiania wnim basowych zestawów głośnikowych

• wpływ ustawienia idoboru mikrofonów nabrzmienie gitary basowej wnagraniu

• wpływ procesorów dynamicznych igeneratorów zniekształceń (emula-torów taśmy) nabrzmienie omikrofonowanego basowego zestawu gło-śnikowego

• sposoby minimalizacji przesunięć fazowych pomiędzy zastosowanymi mikrofonami oraz mikrofonami isygnałem liniowym

• optymalizacja brzmienia gitary basowej podkątem czytelności linii ba-sowej wgęstych aranżacjach oraz odsłuchach niskiej jakości

c. Gitara elektryczna (czas trwania – 5 godzin)


• wpływ setup’u (rodzaj iwysokość strun, ustawienie wysokości prze-tworników, ustawienie menzury, kąt gryfu, relief gryfu) instrumentu nabrzmienie

• wpływ typu przetwornika ijego umiejscowienie nabrzmienie

• omówienie konstrukcji ijej wpływu nabrzmienie lampowych wzmac-niaczy gitarowych

• przegląd najbardziej ikonicznych wzmacniaczy

• sposoby ustawienia szukanego brzmienia napiecu gitarowym

• brzmienie ikonicznych połączeń gitara – wzmacniacz

• wpływ dodatkowych elementów toru (kable, efekty) nabrzmienie

• przegląd brzmienia typowych zestawów głośnikowych oraz zasady do-boru wzależności odpotrzeb brzmieniowych

• wpływ akustyki pomieszczenia nabrzmienie izasady optymalnego ustawiania wnim gitarowych zestawów głośnikowych

• wpływ ustawienia idoboru mikrofonów nabrzmienie gitary elektrycz-nej wnagraniu

• wpływ procesorów dynamicznych igeneratorów zniekształceń (emula-torów taśmy) nabrzmienie omikrofonowanego gitarowego zestawu gło-śnikowego

9

• sposoby minimalizacji przesunięć fazowych pomiędzy zastosowanymi mikrofonami

• podstawy reampingu gitar elektrycznych

d. Gitara akustyczna (czas trwania – 3 godziny)


• wpływ zastosowanych strun (grubość irodzaj) nabrzmienie

• przegląd ikonicznych modeli gitar akustycznych

• wpływ pomieszczenia ijego wielkości nabrzmienie

• wpływ umiejscowienia gitary akustycznej wpomieszczeniu nabrzmie-nie

• przegląd technik mikrofonowych używanych podczas rejestracji gitary akustycznej

• optymalizacja ustawienia mikrofonów podczas nagrania

• dobór rodzaju mikrofonu oraz jego wpływ nabrzmienie

• sposoby redukcji przesunięć fazowych podczas rejestracji

• praktyczne zasady equalizacji gitary akustycznej

• wpływ zastosowanych przedwzmacniaczy oraz procesorów dynamiki naostateczne brzmienie gitary wnagraniu

• dobór brzmienia oraz technik mikrofonowych wzależności odilości ifunkcji gitar użytych waranżacji

11

3. Realizacja nagrań legendarnych analogowych instrumentów klawiszo-wych Hammond & Leslie, Fender Rhodes, Wurlitzer, Hohner Clavinet, Pianino, Ograny Philipsa, Moog Voyager, Prophet, Oberheim iinne. (czas trwania – 8 godzin)

a. Fender Rhodes

• przegląd iomówienie konstrukcji oraz zasada działania


• wpływ brzmienia elementów toru (di-box, przedwzmacniacz, kable) nabrzmienie

• wpływ kompresora nabrzmienie ioptymalizacja jego parametrów podkątem brzmienia piana Fender Rhodes

• omówienie konstrukcji ijej wpływu nabrzmienie tranzystorowych ilampowych wzmacniaczy najczęściej stosowanych przy nagrania Rho-des’a

• sposoby ustawienia szukanego brzmienia nawzmacniaczu

• przegląd ibrzmienia typowych zestawów głośnikowych oraz zasady do-boru wzależności odpotrzeb brzmieniowych

• wpływ akustyki pomieszczenia nabrzmienie izasady optymalnego ustawiania wnim zestawów głośnikowych

• wpływ ustawienia idoboru mikrofonów nabrzmienie piana Rhodes wnagraniu

• wpływ procesorów dynamicznych igeneratorów zniekształceń (emula-torów taśmy) nabrzmienie omikrofonowanego zestawu głośnikowego

• sposoby minimalizacji przesunięć fazowych pomiędzy zastosowanymi mikrofonami isygnałem liniowym

b. Wurlitzer




• wpływ kompresora nabrzmienie ioptymalizacja jego parametrów podkątem brzmienia Wurlitzera

12

• omówienie konstrukcji ijej wpływu nabrzmienie lampowych itranzy-storowych wzmacniaczy najczęściej stosowanych przy nagrania Wurlit-zera (także głośniki wbudowane)




• wpływ ustawienia idoboru mikrofonów nabrzmienie Wurlitzera wna-graniu


• sposoby minimalizacji przesunięć fazowych pomiędzy zastosowanymi mikrofonami isygnałem liniowym

c. Organy Hammonda


• omówienie izasada działania głośników wirujących Leslie, Sisme iYa-maha

• sposoby omikrofonowania głośników wirujących

• dobór mikrofonów iich wpływ nabrzmienie

• wpływ przedwzmacniaczy oraz procesorów dynamicznych igenerato-rów zniekształceń (emulatorów taśmy) nabrzmienie omikrofonowa-nego zestawu głośnikowego

• minimalizacja dźwięków mechaniki

d. Clavinet Hohnera




• wpływ kompresora nabrzmienie ioptymalizacja jego parametrów podkątem brzmienia

13

• omówienie konstrukcji ijej wpływu nabrzmienie lampowych itranzy-storowych wzmacniaczy najczęściej stosowanych przy nagraniach




• wpływ ustawienia idoboru mikrofonów nabrzmienie wnagraniu


• sposoby minimalizacji przesunięć fazowych pomiędzy zastosowanymi mikrofonami asygnałem liniowym

e. Analogowe syntezatory (Moog, Prophet, Oberheim, Dave Smith)

• przegląd iomówienie konstrukcji

• wpływ di-box’ów iprzedwzmacniaczy nabrzmienie

• wpływ procesorów dynamiki nabrzmienie

f. Pianino


• sposoby omikrofonowania iich wpływ nabrzmienie

• dobór mikrofonów iich wpływ nabrzmienie

14

Oferujemy także szereg szkoleń dodatkowych:

4. Realizacja nagrań fortepianu (czas trwania – 6 godzin uwaga: kurs dodat-kowy)


• techniki mikrofonowe stosowane podczas rejestracji fortepianu

• wpływ doboru mikrofonów nabrzmienie

• wpływ ustawienia mikrofonów nabrzmienie

• omówienie sposobów minimalizacji przesłuchów wprzypadku nagrań zwykorzystaniem innych instrumentów wjednym pomieszczeniu

• dobór sposobu mikrofonowania wzależności odgatunku muzycznego, stylistyki iaranżacji

5. Realizacja nagrań podstawowych instrumentów dętych drewnianych iblaszanych (czas trwania – 8 godzin uwaga: kurs dodatkowy). Instru-menty: saksofon barytonowy, saksofon tenorowy, saksofon altowy, sakso-fon sopranowy, klarnet, klarnet basowy, flet, flet altowy, piccolo, trąbka, flugerhorn, puzon)

• omówienie konstrukcji izasady działania instrumentów podkątem re-jestracji wnagraniach

• wpływ akustyki pomieszczenia nabrzmienie instrumentów

• wpływ umiejscowienia wpomieszczeniu nabrzmienie

• techniki mikrofonowania instrumentów dętych

• wpływ mikrofonu nabrzmienie

• wpływ przedzwmacniaczy, procesorów dynamiki nabrzmienie

• optymalizacja parametrów pracy procesorów dynamiki iich wpływ nabrzmienie

• techniki wielomikrofonowe przy pracy zgrupą muzyków

• optymalizacja rozmieszczenia muzyków podczas pracy zgrupą instru-mentów

• minimalizacja przesłuchów podczas nagrań zwykorzystaniem kilku in-strumentów jednocześnie

• sposoby minimalizacji przesunięć fazowych przy nagrywaniu metodą wielomikrofonową

15

6. Realizacja nagrań kwartetu smyczkowego oraz instrumentów wchodzą-cych wjego skład (czas trwania – 8 godzin)

• omówienie konstrukcji izasady działania instrumentów podkątem re-jestracji wnagraniach

• wpływ akustyki pomieszczenia nabrzmienie instrumentów

• wpływ umiejscowienia wpomieszczeniu nabrzmienie

• techniki mikrofonowania poszczególnych instrumentów kwartetu

• stereofoniczne techniki mikrofonowania kwartetu smyczkowego

• rodzaj idobór mikrofonów oraz ich wpływ nabrzmienie

• wpływ przedwzmacniaczy naostateczne brzmienie

• sposoby minimalizacji przesunięć fazowych przy nagrywaniu metodą wielomikrofonową

Uwaga: jeśli zbierze się odpowiednia grupa chętnych, możemy zrealizować szkolenie zrejestracji innych instrumentów – także mniej typowych np.: harfa, akordeon, cajon iinne instrumenty perkusyjne, Harmonijka ustna, lira kor-bowa itd.

17

7. Podstawy edycji, miksu imastering (czas trwania – 40 godzin)

a. Edycja

• przygotowanie ioptymalizacja sesji do nagrania, edycji, miksu imaster-ingu

• sprawdzenie polaryzacji, minimalizacja przesunięć fazowych, usuwanie przesłuchów wprzypadku nagrań wielomikrofonowych

• podstawowe zagadnienia dźwięku cyfrowego (wybór częstotliwości próbkowania igłębokości bitowej, dithering, jitter, zasady konfiguracji urządzeń cyfrowych, ich połączenie oraz synchronizacja)

• zasady oraz optymalizacja połączeń analogowych (krosownica)

• wybór oraz edycja wersji przy pomocy playlist

• dobór fade’ów oraz minimalizacja ich wpływu nabrzmienie

• omówienie podstawowych błędów podczas edycji

• narzędzia do automatyzacji edycji, ich zasadność izastosowanie

• edycji instrumentów perkusyjnych

• edycja innych instrumentów

• edycja grup instrumentów

• usuwanie przesłuchów wprzypadku nagrań wielomikrofonowych

• praca zpartyturą

• edycja wokali (de-esing, de-poping)

• zaawansowane metody edycji wokali

• UWAGA! Podczas kursu nie pokazujemy metod strojenia wokali oraz ingerencji wtiming nagranych partii.

19

b. Miks

• optymalizacja iznajomość warunków odsłuchowych

• podstawowe pomiary parametrów pomieszczenia isystemów odsłucho-wych

• najistotniejsze zagadnienia akustyki wnętrz októrych należy pamiętać podczas miksowania

• dobór odsłuchu oraz głośności do aktualnie wykonywanych prac

• podstawowe zagadnienia dźwięku cyfrowego (wybór częstotliwości próbkowania igłębokości bitowej, dithering, jitter, zasady konfiguracji urządzeń cyfrowych, ich połączenie oraz synchronizacja)

• współczesne konwertery anologowo-cyfrowe, ich jakość ioptymalizacja poziomów pracy

• zasady ioptymalizacja tworzenia łańcucha urządzeń analogowych podkątem oczekiwanego efektu brzmieniowego

• różnica wpracy wprzypadku miksu OTB iITB

• dobór urządzeń iich charakteru do zadań przy miksie

• struktura gain’u

• podstawy equalizacji

• podstawy kompresji

• budowanie przestrzeni trójwymiarowej wmiksie

• efekty przestrzenne (delaye, pogłosy)

• sposoby wykorzystywania ujęć bliskich iujęć ambientowych

• dobór narzędzi wzależności odstylistyki miksu

• miks współczesnego nagrania pop/EDM

• miks nagrania rockowego

• miks nagrania akustycznego jazzowego

• miks nagrania orkiestrowego oraz big bandowego

• stylizacje retro

20

c. Mastering

• optymalizacja iznajomość warunków odsłuchowych

• podstawowe pomiary parametrów pomieszczenia isystemów odsłucho-wych

• najistotniejsze zagadnienia akustyki wnętrz, októrych należy pamiętać podczas masteringu

• zasady ioptymalizacja tworzenia łańcucha urządzeń analogowych podkątem oczekiwanego efektu brzmieniowego

• omówienie współczesnych norm głośności wykorzystywanych wme-diach

• omówienie aktualnych poziomów głośności naplatformach streamin-gowych

• dobór odsłuchu oraz głośności do aktualnie wykonywanych prac

• dobór urządzeń iich charakteru do zadań przy masteringu

• struktura gain’u

• minimalizacja zniekształceń powstałych przy późniejszej konwersji cy-frowej

• equalizacja ikompresja jako podstawowe narzędzia używane wmaster-ingu

• docelowe formaty plików dźwiękowych

• mastering podvinyl

• sposoby uzyskiwania dobrej translacji brzmienia naróżnych zestawach głośnikowych (samochód, laptop, głośniki bluetooth, mini-wieże, bum-boxy)

Zapraszam na - ocs-pl.oktawave.com

Documents

Transcript of Zapraszam na - ocs-pl.oktawave.com