Ud9. románico

(aunque en algunas regiones hay manifestaciones de finales s.X y de ppios del s.XIII).

Orden de Cluny que fund monasterios por toda Europa

Continuos desplazamientos humanos motivados por las Cruzadas y las peregrinaciones (destacando el Camino de Santiago) con los hombres, circularon tambin las ideas, lo que favoreci la difusin de las formas y tcnicas artsticas romnicas.

Aunque existen variantes regionales, se trata del primer estilo internacional de Europa.

Se inicia en la Abada de Cluny (Francia) y posteriormente es difundido por toda Europa gracias a...

La abada fue saqueada y destruida en su mayor

parte durante la Revolucin Francesa.

CONTEXTO HISTRICO: Fragmentacin poltica favorece la

diversidad regional y de escuelas

Abandono de las ciudades y ruralizacin de la sociedad prosperan las obras arquitectnicas en zonas rurales

Importante papel de la Iglesia y visin teocntrica del mundo gran influencia en la cultura y el arte, que va a ser eminentemente religioso puesto que la iglesia es su principal impulsora.

Sistema poltico, econmico y social comn en Europa: el Feudalismo la preponderancia de la nobleza y el clero, principales clientes del arte, se manifiesta a travs de sus edificios: castillos y, sobre todo, iglesias y monasterios.

Arte didctico pretende la educacin religiosa de una poblacin mayoritariamente analfabeta. Arte poco naturalista, muy expresivo y simblico para facilitar la comprensin. Se prioriza el significado sobre las formas.

Arte considerado como una actividad gremial = artista annimo generalmente.

Principal manifestacin artstica = arquitectura escultura y pintura subordinadas a ella. Edificio como conjunto integrador e inseparable de todas las artes.

Mltiples influencias artsticas:

Romanas (de donde procede el concepto de Romnico): arco de medio punto, simetra

Paleocristianas: simbolismo, carcter didctico, planta basilical

Bizantinas: iconografa (Cristo Pantcrator), sistemas de cpulas (tambores, pechinas)

Prerromnicas: bveda de can con arcos fajones y contrafuertes en el exterior

Islmicas: dovelas alternadas

Principales edificios templos y monasterios debido al papel preponderante de la iglesia.

Iglesia de San Martn de Frmista

(Palencia)

Monasterio de Santo Domingo de Silos (Burgos)

Materiales: sillares en el paramentos externos y mampostera o sillarejo en el ncleo.

TEMPLOS: Caractersticas Generales

Planta: la ms frecuente es la de cruz latina, con varias naves longitudinales y una transversal (transepto) ms corta. A veces planta basilical.


Presbiterio


Nave central ms alta que las laterales, lo que permita abrir ventanas para iluminar el interior.


Sobre las naves laterales a veces se alza la tribuna: galera transitable sobre la nave lateral con arcos abiertos hacia la nave central (triforio).


Crucero cubierto con cpula sobre trompas (a veces sobre pechinas). A veces la cpula se encuentra dentro de una torre, visible desde el exterior, denominada cimborrio.

Cpula sobre trompas y cimborrio de la Catedral de Santiago de Compostela


En las iglesias de peregrinacin aparece la girola o deambulatorio, pasillo que rodea la parte trasera del presbiterio (zona del altar mayor reservada a los clrigos) y que es una prolongacin de las naves laterales. En ella se abren pequeas capillas semicirculares (absidiolos), y permite la circulacin y culto a las reliquias de los peregrinos sin interferir en los oficios litrgicos.

Presbiterio

Girola

Absidiolos

Presbiterio

Girola y absidiolos

Arcos: el ms caracterstico es el de medio punto (a veces doblados: uno mayor cobija uno menor que le refuerza), con arquivoltas en ventanas y puertas. A finales del s.XII en algunos lugares se empieza a apuntar.


ELEMENTOS SUSTENTANTES: Muros: muy gruesos, reforzados con

contrafuertes en el exterior. Predominio del macizo sobre los vanos (amplias superficies interiores para pintura mural), por lo que stos son escasos y suelen estar abocinados (su anchura disminuye progresivamente) y muchas de las ventanas son saeteras, y por tanto interiores oscuros.


ELEMENTOS SUSTENTANTES: Pilares: gruesos, van evolucionando desde el pilar cuadrado o rectangular hasta el

cruciforme (con columnas adosadas), anunciando el gtico.


ELEMENTOS SUSTENTANTES: Columnas: muy poco uso, principalmente en claustros. Pierden las proporciones de

los rdenes clsicos. Destaca la decoracin escultrica de sus capiteles.


Vegetales Caballeros combatiendo Evanglicos (Anunciacin, Sacrificio Isaaac) Figuras monstruosas

Cubiertas: predominan las abovedadas; de piedra en lugar de madera para evitar incendios.


Nave central bveda de can reforzada con arcos fajones (infl. asturiana) que coinciden en el exterior con los contrafuertes.

Crucero cpula sobre trompas, con cimborrio en el exterior.

Naves laterales bvedas de arista (cruce de dos bvedas de can)

bsides bveda de horno (o cuarto de esfera)

Fachadas: enmarcadas por torres campanario (infl. del westwerk carolingio) que aportan verticalidad a las iglesias, en las que suele predominar la horizontalidad (aspecto pesado); desaparece el nrtex y en los extremos de los brazos de la cruz aparecen las portadas (puertas ornamentadas)


Prtico de la Gloria (Santiago de Compostela)

Decoracin: se concentra en portadas, capiteles y cornisas. Generalmente hay una adaptacin al marco de la escultura y la pintura. Arcos ciegos, temas geomtricos, vegetales, animales, figurativos (funcin didctica)


Lugar de residencia de los monjes medievales

Situados en el medio rural.

Influidos por las autosuficientes villas romanas y, especialmente, por el modelo de abada carolingia de Saint Gall.

MONASTERIOS: Caractersticas Generales

Ordenados en torno a 2 elementos: Templo (mismas caractersticas que el

resto de iglesias)

Claustro:


Adosado al lateral del templo. Planta cuadrada, rodeado por galeras porticadas, y con patio central ajardinado con fuente en el centro.

Lugar de paseo, rezo y meditacin para los monjes, por lo que hay abundantes capiteles historiados para incitar a la reflexin.

Acta como espacio de comunicacin entre las dependencias principales (templo, scriptorium, sala capitular, refectorio, celdas...).


Monasterio de Santo Domingo de Silos (Burgos)

ARQUITECTURA: Francia

Gran cantidad de monumentos por... Ser la cuna del

Romnico, originado en la abada de Cluny

Ser atravesada por las principales vas de peregrinacin (Roma, Camino de Santiago,...)


ESTE Y SUR DE FRANCIA (cuna del romnico) Iglesias de peregrinacin a lo largo del Camino de Santiago Cubiertas de pizarra rematadas con chapitel

Monasterio de Cluny (subsiste slo una parte)


Monasterio de Cluny (subsiste slo una parte)

Santa Magdalena de Vzelay




S. XII Nave central cubierta con bveda de

can reforzada con arcos fajones a base de dovelas alternadas, y naves laterales con bvedas de arista, para repartir mejor el peso.

Sin tribuna ni girola.



Jesucristo dentro de una

mandorla, encomendando a los apstoles la predicacin del Evangelio.



Aadidos posteriores: Arbotantes Gablete Portada neorromnica (s.XIX)

Santa Fe de Conques


Santa Fe de Conques


Planta de cruz latina Crucero cubierto con cimborrio Amplia tribuna y girola

Santa Fe de Conques


San Sernn de Toulouse


SAN TRFIMO DE ARLS


Influencia clsica (cercana a Italia)

SAN TRFIMO DE ARLS


Destaca la decoracin escultrica de la portada Cristo pantcrator y el Tetramorfos (4 evangelistas)


Oeste y norte de Francia:

Edificios de gran altura (hasta tres cuerpos: anuncian el gtico) Inicialmente iban a tener techumbres de madera, actualmente

bvedas gticas Dos torres en las fachadas Escasa decoracin escultrica

Abada de Mont Saint Michel


Abada de Mont Saint Michel Fachada con escasa decoracin escultrica. Gran altura.



Techumbres y arcos gticos (bveda de ojiva -o de crucera- y arcos apuntados)

San Esteban de Caen


Gran altura 2 torres Escasa decoracin

escultrica

San Esteban de Caen


Muy transformada (interior gtico) bvedas de ojiva (o crucera) y arcos apuntados

SAN PEDRO DE ANGULEMA


P. cruz latina Arcos ciegos Cpula sobre pechinas

(infl. bizantina) Torres cnicas Portada sin parteluz

ARQUITECTURA: Inglaterra

Catedral de Durham

Estilo dependiente del normando francs. Alternancia de pilares y columnas Rematado con bvedas gticas

ARQUITECTURA: Italia

La presencia de ruinas romanas y la pervivencia de la tradicin clsica a travs de ellas, hace que el arte romnico italiano est influido por la Antigedad clsica: unen los elementos romnicos con mrmoles y columnas clsicas.

Escasa decoracin escultrica exterior

Independencia de iglesia, baptisterio y campanario (Pisa) infl. paleocristiana

2 variantes toscano / lombardo

ARQUITECTURA: Italia (Toscana)

Toscana:

Mrmoles de colores decoran las fachadas. Se prefiere esta decoracin a la escultura.

Predominio de la columna como elemento sustentante

Galeras de arcos vivos (galera abierta de arcos)

Elementos clsicos en las fachadas: cubiertas a dos aguas, remate en frontn triangular,... a modo de templo o baslica romana.

Mosaicos infl. bizantina Techumbres de madera


Torre y baptisterio de Pisa

Revestido de mrmoles

Columnas en lugar de pilares

Galerias de arcos vivos

Independencia de baptisterio, iglesia y campanario


Catedral de Pisa


San Miniato al Monte (Florencia)

ARQUITECTURA: Italia (Lombarda)

Catedral de Parma

Galeras de arquillos ciegos y bandas verticales (fajas lombardas) decoran los muros.

Prticos avanzados sostenidos por dos columnas que apoyan en leones.

ARQUITECTURA: Italia (Lombarda)

San Ambrosio de Miln

Arquillos ciegos Fajas lombardas

ARQUITECTURA: Alemania

Torres circulares en sus fachadas

bsides contrapuestos en cabecera y pies, segn la tradicin otoniana y carolingia.

Arqueras renanas: pequeas arqueras vivas (sin adosar) rematan los muros.

Gran elevacin (buscando la luz)


Santa Mara de Laach


Catedral de Maguncia

Catedral de Spira

Catedral de Worms

u El arte romnico se introdujo en Espaa por dos vas: En Catalua, por el Pirineo Oriental influencia italiana En Aragn, Navarra, CyL y Galicia a travs del Camino de Santiago influencia

francesa

u Geogrficamente slo se extiende por el norte de la Pennsula Ibrica, fijando como lmites el Sistema Central, ya que al sur estaba Al-Andalus.

u Cronolgicamente podemos distinguir entre: Finales s.X s.XI un primer

romnico en Catalua

S.XI romnico puro, muy homogneo, a lo largo del Camino de Santiago

S.XII romnico muy variado, con muchas diferencias regionales

Finales s.X s. XI: CATALUA

Se desarrolla en Catalua un primer romnico. A las caractersticas generales (aplicar), se unen una serie de peculiaridades: Iglesias pequeas de planta basilical Muros de sillarejo Techumbres planas de madera en las naves y bvedas de horno

en bsides Decoracin exterior a base de arquillos ciegos y fajas lombardas

(infl. italiana) Torres de planta cuadrada, muy altas, algo desproporcionadas.

Aligeramiento de volmenes (multiplicacin de vanos segn asciende)


San Clemente de Tahull (Lrida)


Santa Mara de Tahull (Lrida)


Monasterio de Santa Mara de Ripoll (Gerona)

San Vicente de Cardona (Barcelona)


En el s.XI se desarrolla un romnico puro (o cluniacense), muy homogneo, a lo largo del Camino de Santiago. Est ligado a la iniciativa de los monjes cluniacenses de crear monasterios a lo largo del camino de Santiago y tiene muchas influencias del romnico francs. 4 obras destacadas:

Siglo XI: CAMINO DE SANTIAGO

Catedral de Jaca

San Martn de Frmista (Palencia)

San Isidoro de Len

Catedral de Santiago de Compostela


Catedral de Jaca


San Martn de Frmista (Palencia)


San Martn de Frmista


San Isidoro de Len


Catedral de Santiago de Compostela

SIGLO XII: ESCUELAS REGIONALES CASTILLA

Valle del Duero (Salamanca y Zamora): influencia bizantina (cpulas sobre tambor y pechinas, remates bulbosos) e islmica (arcos lobulados, cpulas gallonadas).

Catedral de Zamora


Torre del Gallo (cimborrio de la Catedral

Vieja de Salamanca)


Colegiata de Toro (Zamora)


Segovia y vila: destacan sus iglesias con prticos laterales y con bellas y altas torres.

Iglesia de San Esteban (Segovia)

Iglesia de San Milln (Segovia)


San Vicente de vila


Claustro de San Juan de Duero


Soria: gran influencia rabe (arcos de herradura apuntados entrelazados).

Claustro de Santo Domingo de Silos (Burgos)


Burgos: destaca la gran belleza del Claustro de Santo Domingo de Silos.

Catedral de Tuy (Pontevedra)

SIGLO XII: ESCUELAS REGIONALES GALICIA

Se aprecia la influencia de la catedral de Santiago de Compostela.

San Juan de las Abadesas

SIGLO XII: ESCUELAS REGIONALES CATALUA

Se mantiene la influencia italiana.

SIGLO XII: ESCUELAS REGIONALES CATALUA

Se hacen magnficos claustros.

Monasterio de San Cugat del Valls

Iglesias de Eunate

SIGLO XII: ESCUELAS REGIONALES NAVARRA

Iglesias de planta poligonal, vinculadas a las rdenes militares.

Iglesia de Torres del Ro

ESCULTURA: Caractersticas Generales La escultura monumental, prcticamente desaparecida tras la cada del Imperio

Romano de occidente, vuelve a aparecer en Europa occidental a finales del s.XI, cuando el desarrollo arquitectnico del estilo romnico estaba ya muy avanzado.

S. V XI Escasas obras de escultura

monumental

S. VIII AC V DC Abundantes obras de

escultura monumental (Griegas y Romanas)

DESDE FINALES S.XI Vuelve a aparecer la escultura

monumental (Romnico, Gtico, Renacimiento, Barroco)

ESCULTURA: Caractersticas Generales

Subordinada a la arquitectura, por lo que la escultura exenta tuvo un carcter muy limitado en comparacin con el relieve.

Adaptacin al marco arquitectnico: el escultor romnico somete a las figuras a las exigencias de la funcin arquitectnica, de modo que debe adaptarse a la forma de los espacios a decorar. Con frecuencia se alteran las proporciones de las figuras, que se deforman para ajustarse a la forma cbica del capitel, al semicrculo del tmpano o a las alargadas formas de las jambas.

Predomina en portadas y capiteles.


Adaptacin al marco


Funcin docente: busca dar a conocer los dogmas cristianos a una poblacin mayoritariamente analfabeta. Las iglesias se convierten en Biblias en piedra.


Arte no realista, antinaturalista y con tendencia a la simplificacin y esquematizacin. Figuras estticas y frontales, escaso movimiento. Isocefalia y perspectiva jerrquica. Se prescinde de la representacin del espacio.

Despreocupacin por la belleza de las formas (predominio del fondo sobre la forma): preocupaba ms la transmisin clara y sencilla del mensaje que la belleza aparente y la correccin formal.


Hay una evolucin:

Primer romnico: las figuras son rgidas, el modelado es tosco, falta de volumen, apariencia frontal, relieves muy planos...

Romnico tardo: hay mayor expresividad y movimiento en figuras y ropajes (mltiples plegados), proporciones ms realistas, figuras que parecen conversar entre s.... dar paso al naturalismo del gtico en el s.XIII.


inspirada en la bizantina. Muy poco amable, modelo represivo y vengativo de Jesucristo, siempre como juez, transmite miedo a la condena eterna. Temas mas destacados: Cristo Pantcrator (infl. bizantina): Jesucristo como juez supremo con una

mano alzada bendiciendo y la otra sosteniendo los Evangelios. Generalmente rodeado por una mandorla, y a veces rodeado por el Tetramorfos (figuras simblicas que representan a los 4 evangelistas)

San Marcos (len)

San Mateo (hombre alado)

San Lucas (buey)

San Juan (guila)


Juicio Final: es la escena ms repetida en las portadas romnicas, zona de

trnsito del espacio exterior profano y el interior sagrado. Actuaba como mensaje de advertencia y temor al castigo divino para intentar atraer al fiel al interior de la iglesia.

Cristo Pantcrator rodeado por el Tetramorfos tmpano

24 ancianos del Apocalipsis (generalmente portando instrumentos musicales) en arquivoltas o en el propio tmpano

12 apstoles en jambas o dintel

Otros: virgen Mara; los salvados (dcha. de Cristo; vestidos) y los condenados (izqda. de Cristo; desnudos, siendo arrastrados al Infierno)


Cristo Pantcrator rodeado por el Tetramorfos tmpano

24 ancianos del Apocalipsis (generalmente portando instrumentos musicales) en arquivoltas o en el propio tmpano

12 apstoles en jambas o dintel

Otros: virgen Mara; los salvados (dcha. de Cristo; vestidos) y los condenados (izqda. de Cristo; desnudos, siendo arrastrados al Infierno)


Figuras monstruosas y terrorficas

que representan el pecado y el vicio cumpliendo la funcin de advertencia moral, y que responden al ambiente de terror que se generaliza en Europa en torno al ao 1000 por el miedo al fin del mundo.

Virgen entronizada con Nio en el regazo (equivalente a la Kyriotissa bizantina), desprovista de todo naturalismo, representando a Jesucristo no como un nio sino como un hombre pequeo, con la mano levantada, juzgando.

Escenas las Antiguo y del Nuevo Testamento.

ESCULTURA: FRANCIA

Tmpano de Moissac

Cristo Pantocrtor coronado por nimbo crucfero, de mayor tamao que el resto de figuras (perspectiva jerrquica)

Rodeado por

Tetramorfos y serafines (ngeles celestiales)

24 ancianos del

Apocalipsis (en 3 hileras), portando sus instrumentos y volviendo la cabeza hacia Cristo.

Arquivoltas y

dintel con formas vegetales y geomtricas.

MOISSAC: portada y detalle del parteluz y jambas

SANTA MAGDALENA DE VEZELAY Tema de Pentecosts. Cristo con piernas

inclinadas dentro de una mandorla

Bajo sus brazos desplegados aparecen los apstoles, recibiendo del Espritu Santo (haces de luz que salen de los dedos de Cristo) el don de lenguas para predicar el cristianismo por los diversos pueblos (representados en casillas radiales).

En la 1 arquivolta: signos del zodiaco y trabajos agrcolas.

En el parteluz figura de San Juan Bautista.

Apstoles recibiendo el don de lenguas del Espritu Santo

Tareas agrcolas y signos del zodiaco (detalle arquivolta)

Tmpano de Santa Fe de Conques Tema del Juicio Final. Claro carcter aleccionador y moralizante. Conformado por 124 esculturas y distribuido en 3 bandas horizontales.

Cristo como juez supremo, dentro de mandorla estrellada (representacin de la bveda celeste), de mayor tamao que el resto de figuras (perspectiva jerrquica).

Los condenados torturados por demonios.

Los salvados con la Virgen y San Pedro portando las llaves del Paraso

2 ngeles tocando las trompetas

El Paraso El Infierno

2 ngeles portando la cruz (smbolo del sacrificio de Cristo)

Tmpano de la Catedral de Jaca

ESCULTURA: ESPAA Siglo XI: Iglesias del Camino de Santiago

Infl. paleocristiana: Crismn flanqueado por dos leones (uno aplasta a un hombre que sostiene una serpiente; el otro aplasta a dos animales mortales para el hombre oso y basilisco). Alegora de Cristo como vencedor del pecado y la muerte.

Posiblemente policromada en origen

Tmpano de la Catedral de Jaca


IZQDA: bajo el len aparece un personaje postrado sujetando a una serpiente:

"PARCERE STERNENTI LEO SCIT XTVSQVE

PETENTI El len sabe perdonar al cado, y Cristo a quien

le implora

DCHA: un len aplasta a dos animales negativos para el hombre (oso y basilisco serpiente

alada):

"IMPERIVM MORTIS CONCVLCANS LEO FORTIS El poderoso len aplasta al imperio de la muerte

Tmpano del Cordero (San Isidoro de Len) Representacin del Sacrificio de Isaac por su padre Abraham


Tmpano del Perdn (San Isidoro de Len) Representacin de la crucifixin, ascensin y resurreccin de Cristo

ASCENSIN CRUICIFIXIN RESURRECCIN


Capiteles de la Iglesia de San Isidoro de Len


Portada de las Plateras

(catedral de Santiago de Compostela)


Tmpano de las tentaciones

(izqd.)


Tmpano de la pasin (dcha.)

Portada de las Plateras


Capiteles de Santo Domingo de Silos


Machones de Santo Domingo de Silos (temas: crucifixin, resurreccin, ascensin....)


Machones de Santo Domingo de Silos

LA INCREDULIDAD DE SANTO TOMS


Muestra a Jess resucitado, que levanta su brazo derecho mientras Toms, que se niega a creer, pone el dedo en la herida. El resto de apstoles se ubican de forma ordenada y armoniosa al lado contrario de la escena. Medio relieve enmarcado en un arco de medio punto, acusado antinaturalismo y esquematizacin, adaptacin al marco, isocefalia, frontalismo, jerarquizacin, ausencia de perspectiva, hieratismo...

Fachada del Monasterio de Ripoll (Catalua)

ESCULTURA: ESPAA Siglo XII: Diversidad regional

Composicin de gran complejidad y movimiento

Portada con estructura de Arco de Triunfo de un vano.

Esculpida siguiendo franjas o frisos

Friso superior: Cristo Pantocrtor con Tetramorfos y 24 ancianos del Apocalipsis Frisos inferiores: escenas del Antiguo Testamento (Moiss, David y Salomn)

Arquivoltas motivos geomtricos, vegetales y religiosos (escenas de la vida de

los apstoles San Pedro y San Pablo).

Jambas estatuas de San Pedro y San Pablo

Portada de Santa Mara la Real de Sangesa (Navarra)


Tmpano JUICIO FINAL: Cristo Pantocrtor y tetramorfos Salvados y condenados a sus lados 12 apstoles y Virgen bajo ellos

Arquivoltas apuntadas que anuncian el gtico; enjutas muy abigarradas.

Friso de la portada de la Iglesia de Santiago

Carrin de los Condes (Palencia)


Figuras se van desprendiendo del marco arquitectnico

Mayor volumen,

dinamismo, comunicacin entre personajes...

Apostolado de la Cmara Santa de Oviedo

ESCULTURA: ESPAA Finales s.XII: Maestros de la transicin al Gtico

6 parejas de estatuas adosadas a los fustes de las columnas.

Apostolado de la Cmara Santa de Oviedo


Acusado naturalismo en rostros y ropajes: individualizacin de los personajes, movimiento, variedad de posiciones, expresin de sentimientos, comunicacin entre los personajes, estilizacin...

Portada de San Vicente de vila


Cristo sedente en el parteluz, y 10 estilizados apstoles adosados a las jambas conversando entre ellos; arquivoltas con rica decoracin vegetal.

Prtico de la Gloria (catedral de Santiago de Compostela)


Realizado por el Maestro Mateo.

Obra cumbre de la transicin del Romnico al Gtico.

Prtico cubierto con bvedas de ojiva y portada estructurada en 3 arcos de medio punto que se corresponden con las naves.

Prtico de la Gloria (catedral de Santiago de Compostela)

Visin Apocalptica de Cristo en el tmpano, con Cristo Pantocrtor rodeado por el

Tetramorfos en el centro Arquivolta con 24 ancianos del

Apocalipsis en disposicin radial

Apstol Santiago en el exterior del parteluz y

autorretrato del Maestro Mateo en el interior.

Apstoles y profetas en las jambas (conversando entre ellos, expresin en los rostros, individualizacin de los personajes, movimiento en los cabellos y pliegues de los ropajes...).

Arco izquierdo: ESCENAS DEL ANTIGUO

TESTAMENTO

Arco derecho: JUICIO FINAL

Arco derecho: JUICIO FINAL en las arquivoltas condenados a la derecha, salvados a la izquierda

PINTURA: Caractersticas Generales

Influencia paleocristiana y bizantina (abstraccin, hieratismo, estilizacin, antinaturalismo, simbolismo y frontalidad) y prerromnica (miniaturas).

Subordinada a la arquitectura, adaptacin al marco, y clara funcin didctica.

Antinaturalismo en las figuras, tendencia a la esquematizacin y el simbolismo. se prioriza la transmisin del mensaje a la belleza formal y la tcnica.

Dibujo preciso y contornos destacados habitualmente por una gruesa lnea negra predominio del dibujo y la lnea sobre el color.


Ausencia de perspectiva ni profundidad espacial.

Colores vivos pero planos: sin gradacin de luces y sombras. Ausencia de volumen. Modelado de los rostros realizado a base de manchas: crculos rojos en mejillas, mentn y frente marcan el relieve.

Fondos lisos: ausencia de referencias espaciales.

Falta de individualizacin en el tratamiento de los rostros.

Pliegues a base de lneas paralelas y geometrizadas.

Predominio del frontalismo.


Iconografa: de influencia bizantina. Programas iconogrficos bien estructurados decoran los interiores de las iglesias: bside Cristo Pantcrator dentro de una mandorla

(almendra mstica) Bajo el bside la Virgen y los Apstoles. Paredes laterales escenas evanglicas y alegricas. A los pies el Juicio Final.

No obstante este programa no se sigue con absoluta rigidez, pues, en las iglesias dedicadas a la Virgen, sta aparece en el bside, a veces rodeada de los Reyes Magos.

Tcnicas: Destaca la pintura mural al fresco (pigmentos aglutinados con agua de cal; aplicada sobre el

muro hmedo), aunque a veces se emplea el temple (pigmentos aglutinados con huevo o cola animal) para los retoques finales.

Tambin se desarroll la pintura al temple sobre tabla (sta se preparaba previamente pegndole una tela o un pergamino, y despus una fina capa de yeso)

La iluminacin de manuscritos (miniaturas).

Aunque la pintura mural romnica tuvo un gran desarrollo, por desgracia se han conservado muy pocas de ellas hasta nuestros das.

ESCUELAS Y OBRAS DESTACADAS: Francia

Frescos de la abada de Saint-Savin-sur-

Gartempe

ESCUELAS Y OBRAS DESTACADAS: Francia

Frescos de la iglesia de Berz-la-Ville

ESCUELAS Y OBRAS DESTACADAS: Italia

Frescos de la Baslica de Saccargia

ESCUELAS Y OBRAS DESTACADAS: Italia

Frescos de la iglesia del Sant Angelo in Formis

ESCUELAS Y OBRAS DESTACADAS: Espaa Pintura mural al fresco: Escuela Catalana

San Clemente de Tahull

Influencia bizantina (llegada a travs de Italia) antinaturalismo, frontalismo, rigidez, hieratismo, solemnidad, colores vivos, fondos neutros y figuras alargadas cubiertas completamente por ricas tnicas.

Gran virtuosismo tcnico, aunque poco espontnea (se recurre a tipos y formulismos).

ESCUELAS Y OBRAS DESTACADAS: Espaa Pintura mural al fresco: Escuela Catalana

Santa Mara de Tahull

ESCUELAS Y OBRAS DESTACADAS: Espaa Pintura mural al fresco: Escuela Castellana

Panten Real de San Isidoro de

Len

Predominio de colores ocres. Mayor tosquedad tcnica, pero mayor naturalismo, espontaneidad, movimiento y sentido narrativo (no tanta rigidez y hieratismo).

Panten Real de San Isidoro de Len


Ermita de Maderuelo (Segovia; hoy en el Museo del

Prado)


San Baudelio de Berlanga (Soria)

ESCUELAS Y OBRAS DESTACADAS: Espaa Pintura al temple sobre tabla (frontales de altar)

Frontal de Ripoll

Frontal de la Seo de Urgel

ESCUELAS Y OBRAS DESTACADAS: Espaa Miniaturas

Biblia de Ripoll Libro de los Testamentos de

la Catedral de Oviedo

Influencia de la miniatura mozrabe (prerromnica).

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