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noten Black Sabbath Iron Man

Man kann Black Sabbath mit Fug und Recht als die Urväter des Heavy Metal bezeichnen. Gitarrist Tony Iommi, Sänger Ozzy Osbourne, Bassist Geezer Butler und Drummer Bill Ward veröffentlichten, besonders in der Frühphase der Band, reihenweise Klassiker, die viele der heutigen Metal-Größen nachhaltig prägten und so einen maßgeblichen Einfluss auf die Entstehung diverser Unterarten wie Thrash, Doom oder Black Metal nahmen. Ihre Parade-Songs wie „Paranoid“, „War Pigs“ oder „Iron Man“ zählen definitiv zu den Highlights der Metal-Geschichte. Aber was macht das Spiel von Tony Iommi, und damit den Sound von Black Sabbath so einzigartig?

Der Song„Iron Man“ stammt von Sabbaths zweiter LP ,Paranoid‘ aus dem Jahr 1970. Die Nummer ist nicht besonders schwer

zu spielen, denn sie verwendet nur wenige und dazu noch sehr übersichtliche Riffs. Bis auf das Solo hat Tony Iommi das ganze Stück hindurch die Gitarre 1 komplett gedoppelt. Die an der einen oder anderen Stelle etwas ungewöhnlichen Lagen kommen durch sein Handycap zustande: Wegen der abgetrennten Fingerkuppen seines Mittel- und Ringfingers spielt er oft andere Fingersätze als die meisten Gitarristen.

Das IntroIm Intro legt Tony gleich mit dem berühmten Ganzton-Bending-Lick auf der leeren E-Saite los, dazu benutzt er das „Sideways Vibrola“ seiner alten Gibson SG. Doch auch mit einem Maestro Deluxe Vibrola oder einem Bigsby lässt sich dieser Effekt erzielen – letztlich funktioniert er mit jedem Vibratosystem, bei dem sich der Ton einen Ganzton

Black Sabbath — Iron ManTrack

1 — 3

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Black Sabbath Iron Man noten

normalerweise in einen Refrain über; da dieses Stück aber keinen Refrain hat (man könnte hier auch die Strophe als Refrain bezeichnen), folgt danach das Hauptriff in einem viertaktigen Interlude. Dieses wird in der Wiederholung durch das Riff 6 mit einer absteigenden, stark synkopierten Singlenote-Line ersetzt. Gleichzeitig wechselt die Tonart von E-Moll nach Cis-Moll. Das anschließende Solo ist ein Paradebeispiel für den Einsatz von Pentatonik, denn bis auf eine einzige Bluenote bewegt es sich streng innerhalb der pentatonischen Cis-Moll-Skala (C#–E–F#–G#–B). Neben einigen Ganztonbends und einem bluesigen Halbtonbend finden sich viele Pull Offs und zum Schluss ein Repeating Lick mit „gehämmerten“ Vorschlägen. Nach einem weiteren Interlude geht die Tonart zurück nach E-Moll. Interessant ist auch das Outro-Solo, das Tony ebenfalls gedoppelt hat. Die Melodiefiguren dieser zweiten Gitarre lehnen sich stark an die der ersten an, doppeln sie aber nicht ganz exakt. So ergibt sich an einigen Stellen ein etwas wilder Klangeindruck, der jedoch perfekt zum Groove dieses abschließenden Teils passt.

höher ziehen lässt. Bei Gitarren ohne Vibrato könnt ihr die tiefe E-Saite auf dem Stück zwischen Mechanik und Sattel herunterdrücken – das funktioniert genau so gut. Für den nach dem Bend bei Gitarre 1 zu hörenden Ton-Unterbrechungs-Effekt (Tremolo) braucht ihr eine Gitarre mit jeweils zwei Pickups und Volume-Potis, denn hier müsst ihr zuerst den Halspickup durch Zurückdrehen des Volume-Potis stumm schalten und dann schnell den Pickup-Wahlschalter von der Steg- in die Mittelposition und zurück bringen – erst viermal und dann dreimal hintereinander.

Die StropheNach sechs Takten Bending-Lick beginnt mit Riff 1 die Hauptfigur des Stücks. Die auf- und absteigende Tonfolge wird mit einfachen, zweistimmigen Powerchords und ausschließlich auf der tiefen E- und der A-Saite gespielt. Hier gilt es, genau zwischen Non-Legato- und Legato-Slides zu unterscheiden; Letztere sind durch einen Bindebogen gekennzeichnet, der anzeigt, dass der zweite Ton nicht mehr angeschlagen wird. Das die Strophe einleitende Riff 2 ist die einstimmige Variation des Riffs 1, hier kommen sowohl Slides als auch Pre-Bend And Release-Figuren (siehe Sonderzeichentabelle, Pos. 4) zum Einsatz. Die Tabulatur zeigt die von Tony Iommi gespielten Lagen. Eine Alternative in etwas anderen Lagen findet ihr in Bsp. 1. Da die Strophen nur mit den Riffs 1 & 2 bestritten werden, ist zur Abwechslung ein Interlude ein-geschoben. Das Riff 3 mit seiner zweitaktigen Singlenote-Line (einstimmige Melodielinie) lebt vom rhythmischen Kontrast der beiden Takte – gegen die einfachen, aber sehr effektiven Synkopen des ersten Taktes sind die fast komplett durchgehenden Achtel des zweiten gesetzt.

Der ÜbergangNach der dritten Strophe folgt die Bridge mit dem aus ganztaktigen Powerchords bestehenden Riff 4 und dem anschließenden Riff 5 mit seiner aufsteigenden Melodie-linie aus Achtel- und Sechzehntelnoten. Eine Bridge leitet

Bsp. 1 (Riff 2, alternativer Fingersatz)Bsp. 1 (Riff 2, alternativer Fingersatz)

7

5 5 7 7 9 9 99 9 9 5 5 7 7 15

1/2 1/2 1/2

sound a

like

1 10

Solo

1 10

Song

Black Sabbath — Iron Man

Gitarre 1 & 2 Gibson-Style (SG)Pickups / Position Humbucker / StegGain (Amp) 8EQ (Bass / Mid / Treble) 5 / 6 / 7

„Iron Man“ besteht aus nur wenigen und dazu noch einfachen Riffs. Schwierigstes Element ist das Solo, und auch das ist wegen der verwendeten Pentatonik nicht übermäßig schwer zu spielen.

Schwierigkeitsgrad

Line 6-Presets auf der CD

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noten Black Sabbath Iron Man

Slow Rock = 70

Black SabbathIron Man

Text & Musik: Frank Iommi, John Osbourne,William Ward & Terence ButlerIntro

(bass drum) N.C.

I am I ron- Man.

Gtrs. 1& 2 w/ dist.

mf

w/ whammy bar, or bend by pressing string behind nut0

full

0

** w/ pickup switch

* * *

0

Gtrs. 1 & 2 w/ dist.

0

full

0

** w/ pickup switch

* *

0 0

full

0 0

= 76

mf Riff 1

7

9

10

12

10

12

12

14

12

14

15

17

14

16

15

17

14

16

15

17

10

12

End Riff 1

10

12

12

14

12

14

12

14

1. Has

VerseN.C.

he lost his mind? Can he see or is he blind?

Riff 2

7 10

5 7 7

4 4 44 4 4

5

End Riff 2

5 7 7 15

1/2 1/2 1/2

Musik & Text: John Osbourne, Frank Iommi, Terence Butler & William Ward

Track 1 – 3

Iron ManBlack Sabbath

© Westminster Music Ltd.Rechte für Deutschland, Österreich, Schweiz: Essex Musikvertrieb GmbH, Hamburg

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Black Sabbath Iron Man noten

Can

Gtrs. 1 & 2 w/ Riff 2

he walk at all? Or if he moves will he fall?

Gtrs. 1 & 2 w/ Riff 1VerseGtrs. 1 & 2 w/ Riff 2, 2 times

2. Is he alive or dead?

I see thoughts with in- his head. We'll just pass him there, why should we e ven- care?

1.2. 3.

InterludeGtrs. 1 & 2

Riff 3

7 7

5 5

7 6 5 5 5 0

End Riff 3

4 5 5 6 5 5 5

1/4

Gtrs. 1 & 2 w/ Riff 1, 2 timesVerse

3. He

4. Now

Gtrs. 1 & 2 w/ Riff 2, 2 times

was

the

turned

time

to

is

steel

here

in

for

the

Iron

great

Man

mag ne

to

- tic

spread

- field,

fear,

when

venge

he

ance-

trav

from

eled

the

- time

grave

for

kills

the

the

fu

peo

ture

ple

-

-

of

he

man

once

kind.

saved.

-

Bridge

NoNo

bobo

--

dydy

--

wantswants

him,him,

hethey

justjust

staresturn

attheir

the

Gtrs. 1 & 2

Riff 4

12

14

10

12

End Riff 4