Sonrisas de una noche de veranoIngmar Bergman. Suecia. 1955. 102 min. ByN. v.o.s.e.

FilmotecadeAndalucía Programación OCT 2018c ic lo INGMAR BERGMAN

Título original: Sommarnattens leende.Título español: Sonrisas de una noche de verano.Nacionalidad: Suecia. Año de producción: 1955.Dirección: Ingmar Bergman.Guión: Ingmar Bergman.Producción: Svensk Filmindustri (SF).Productor: Allan Ekelund.Fotografía: Gunnar Fischer.Montaje: Oscar Rosander.Ayte. de dirección: Lennart Olsson.Música: Erik Nordgren.Director artístico: P.A. Lundgren.Vestuario: Mago.Intérpretes: Ulla Jakobsson, Eva Dahlbeck, MargitCarlqvist, Harriet Andersson, Gunnar Bjórnstrand, JarlKulle, Ake Fridell, Björn Bjelvenstam, Naima Wifstrand,Jullan Kindhal, Gull Natorp, Birgitta Valberg, BibiAndersson, Anders Wulff, Gunnar Nielsen, GöstaPrüzellius, Hans Straat, Lisa Lundholom, Sigge Fürst,Lena Söderblom, Mona Malm, Sten Gester, JosefNorman, John Melin.Premios: Premio al Humor Poético en el FestivalInternacional del Filme de Cannes (1956).Duración: 102 min. Versión: v.o.s.e. ByN.

FICHA TÉCNICA

SINOPSIS

A fines del siglo XIX, en una pequeña ciudad de Suecia,el abogado Egerman, cuyo hijo ha terminado sus estu-dios de Teología en una universidad luterana, al enviu-dar, se casó hace dos años en segundas nupcias conAnne, que tiene la edad de Henrik. El matrimonio no hallegado a consumarse. Anne y Henrik se sienten mutua-mente atraídos y la sensual sir vienta Petra es una conti-nua tentación para el joven.

“Encantadora comedia de costumbres –escribe Tom Milne– quejunta a una serie de parejas, exparejas y parejas en ciernes ylos propone un juego de amor en una casa de campo en un finde semana del verano de 1900.

Implacable con las pretensiones de sus personajes, pero conuna especie de ternura irónica cuando estos se queman en supropio fuego, es un rondó de amor divertido, erótico y muybien interpretado.

Bajo la fachada no hay mucho más, pero ésta tiene una bellezamágica y temblorosa”.

“Sonrisas de una noche de verano –escribe Ingmar Bergman–surge a principios de 1955. Había puesto en escena Don Juande Molière y La casa de té de la luna de agosto y había monta-

COMENTARIO

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MIÉ18:0031MAR

20:3030Sa la Va l De l Omar

do Pintura sobre madera en marzo. Mefui a Suiza para vivir en un gigantescohotel de lujo con un nombre que incitabaa un comportamiento honorable MonteVerità (...) Las montañas me deprimíansobre todo cuando sol desapareció depronto tras las cimas de los Alpes a lastres de la tarde (...) Cerca había un hospi-tal de cinco estrellas para nobles sifilíticos.Daban sus paseos diarios al mismo tiempoque yo (...) Desesperado alquilé un cochey me fui a Milán y vi una representaciónde Vísperas sicilianas de Verdi (...)Cuando volví a Monte Verità y a las mon-tañas y a los locos, estaba completamente

agotado. He jugado con la idea del suici-dio muchas veces, sobre todo cuando erajoven y me dominaban los demonios. Mepareció que había llegado el momento(...) Entonces me llegó un telegrama deEstocolmo con el que me pedían que lla-mase a Dymling a Svensk Filmindustri. Lehabía escrito una carta optimista desdeAscona contándole que estaba trabajandocon Sonrisas de una noche de verano. Enella habría un gran papel para EvaDahlbeck y un gran papel para GunnarBjörnstrand. Sería muy popular. Podríatener un guión terminado en abril. Seguroque podríamos empezar a rodar para San

Juan. (...) Hacia San Juan empezó elrodaje. Ya desde el principio se hizopatente mi viejo demonio estomacal.Estuve enfermo durante todo el períodoy, al parecer, de un humor de perros.Esto por lo visto no molestó a los actoresa los que siempre he intentado protegerde mi mal humor. Pero los que se acuer-dan dicen que me comporté como uncabrón con el jefe de producción, ellaboratorio, el departamento de sonidoy, sobre todo, con la administración. Miayudante de dirección, Lennart Olsson,escribió un voluminoso diario de trabajoque no se publicó. Describió cada esce-na con dibujos del decorado e instruc-ciones del director”

Ingmar Bergman: Imágenes, Tusquets Editores, 1992

En palabras de José Monleón: “La contex-tura de Sonrisas de una noche de veranoes deliberadamente teatral. El propioBergman parece anticipar el tratamientoen los títulos de crédito cuando califica supelícula de “comedia romántica”. Ahorabien, pocas veces he visto una más intere-sante correlación cine-teatro, en el sentidode que Bergman emplea una serie demedios específicos cinematográficos paraconstruir un ritmo, una acentuación, unacomunicación profundamente teatrales. Laplanificación de las escenas, la manera decomplicar las relaciones y conflictos, laprogresión de la acción, la interpretación,la escenografía, los exteriores, todo tieneesa medida última del verdadero y granteatro. Incluso cabría enunciar la siguienteparadoja: Sonrisas de una noche de vera-no es una extraordinaria representaciónteatral gracias a los medios específica-mente cinematográficos”.

José Monleón, Nuestro Cine, nº 82, 1969. Comentarioreproducido en la monografía de Juan Miguel Company:Ingmar Bergman, Cátedra, 2007.

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