Primera Temporada de la Pavlova en Cuba - URJC
Transcript of Primera Temporada de la Pavlova en Cuba - URJC
~~a Primera Temporada de la Pavlovaen CubaPor: Jorge A.González
El ballet se había alejado deCuba en la segunda mitad delsiglo XIX, -después del augeque tuvo en la primera-, salvo algunas esporádicas manifestaciones en conexión con lascompañías de ópera que nosvisitaban cada año y que lograron relegar este género a u.n segundo plano.
Con el inicio del siglo XX seinicia también nuestra república mediatizada. La joven generación de aquel tiempo noestaba familiarizada con el ballet. Así fue un acontecimientola presentación en 1904 de laCompañía de Aldo Barilli, integrada en su totalidad pormujeres.
Anna Pávlova abandonó supatria durante la primera década del presente siglo. El estallido de la Guerra Mundialdel 14 la sorprende en Londres.Los países testigos de sus triunfos son ahora escenario bélicode la conflagración que pertur.ba a Europa. La estrella rusavuelve ahora sus ojos a la joven América, de la que ya co-
noce a los Estados Unidos. Lasrepúblicas latinas son un territorio virgen para explotar.Yes Cuba el primer país latinode ~érica que visita.
A mediados del mes de febrerode 1915 la prensa habanera comenzó a hacerse eco de lapróxima visita .de Anna Pávlova a nuestra capital. "La Lucha"'y el "Diario de la Marina" fueron los primeros enanunciarla el sábado 20. Endías subsiguientes comentaronla noticia y dieron detalles dela bailarina "El Mundo", "LaDiscusión", "El Triunfo", "ElDía" y "El Heraldo de Cuba".La revista "El Fígaro", del domingo 21, publicó su retratoen la portada, y en sucesivasediciones, al igual. que la revista "Bohemia", abundó en material gráfico.
El empresario que traia a laPávlova y su compañía era unruso llamado Max Rábinoff.Fungía de "maitre de ballet",bailarín y coreógrafo IvánClustine que, según los periódicos, había sido primer maes- .tro de baile de los teatrosimperiales 'de San Petersburgoy Moscú y director coreógrafode la Gran Opera de París. Elprimer bailarín y "partenaire"de la Pávlova era Alexan<;l.erEmilianovich Volimn <18821955), a quienes los anunciosnaturalizaban como italiano,
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añadiendo una "e" final a suapellido. Volinin había integrado las compañías danzarinas del Teatro Bolshoi de Moscú y de la Scala de Milán..
Se destacaban en el elencoStefa Plaskovietzka, primerabailarina clásica, Mlle. Kuhn,primera bailarina de carácter;y Mlle. Svirskaia, primera bailarina especial. Otras bailarinas y solistas eran las demoiselles Fredova, Lindovskaia,Shelton, Brunova, Co·rtnova,Florence, Verina, W oronova,Moskvina, Butsova, Collinet,Grifova, Saxova, Leggierova,Crombova y Dorisova, en sumayoría inglesas con nombres"eslavisados". Como primerosbailarines y solistas figurabanSergei Oubrainski, André Pavley, Vajinski, Zalewski, Kobeley, Domoslavski, Veseloff, Marini y Loboiko.
La orquesta, compuesta detreinta profesores, estaba bajola dirección del maestro Theodore Stier, largo tiempo vinculado a la compañía de Pávlova;
. El personal técnico de ingenieros, electricistas y tramoyistassumaba en total 20 individuos,que con los bailarines llegabaa setenta, sin contar los mú·SICOS.
El debut de la compañía dePávlova tuvo lugar la nochedel sábado 13 de marzo, en el
Teatro Payret. El programacomprendía los ballets "Amarilla" y "La noche de Walpurgis" y un "divertissement".
El ballet dramático "Amarilla",en un acto, con música seleccionada de obras de Tschaikowki y Drigo, coregrafía de IvanClustine, había sido expresamente compuesto para Pávlova; creemos que aparte de ellano ha sido interpretado porninguna otra bailarina y murió con su creadora. Su argumento, de un romanticismotardío y trasnochado, tienepuntos de semejanza con "Giselle" sin alcanzar su calidad.Sólo el arte indiscutible de lagran bailarina podía hacer olvidar lo insulso de la trama.Acompañaron a Pávlova enesta obra Volinin, Mlle. Kuhn,Stefa Plaskovietzka, Vajinski,Oubrainski y Zalewski.
"La noche de Walpurgis", conmúsica del ballet de la ópera"Fausto" y coreografía de Clustine, cubrió la segunda partedel programa. Tenía un actoy dos cuadros y su asunto esel tradicional que se desarrollaen la ópera. La Pávlova y Volinin encabezaron el reparto.El "divertissement" de la tercera y última parte estaba constituido por nueve números entre los que hay que destacarla famosa "Muerte del Cisne",genial creación de Pávlova; el
pas de deux "Coquetería", conmúsica de Bizet, interpretadopor la Plaskovietzka y Oubrainski, y la "Bacanal de Otoño", por Pávlova y Volinin.
El domingo 14 se estrenaron.los ballets "La muñeca encantada" y "Las siete hijas del reyduende". El ballet mitológico"El Despertar de Flora", conmúsica de Drigo, cubrió el programa del miércoles 17. El último estreno de la temporadafue "Raymonda", de la quesólo se bailaron dos cuadrosen la noche del 18 de marzo.Al final de todas estas obrasse presentaban los indispensables "divertissements".
El lunes 22 la compañía, contratada por Santos y Artigas,ofreció una función en el Teatro Terry de Cienfuegos. El jueves 25 tuvo lugar una funciónde honor a beneficio de Pávlova, con "La muñeca encantada" y "La noche de Walpurgis".
La despedida de la gran bailarina y su conjunto se efectuóel domingo 28; Pávlova bailóen la matiné~ "La muñeca encantada" y "Las Sílfides", ypor la noche el mismo programa de su debut: "Amarilla" y"Walpurgis". .
La temporada arroja un saldode 12 funciones nocturnas y2 diurnas, con la presentación
de 7 obras distintas y cerca de40 "divertissements" (solos,paso de deux, pas de trois, números de conjunto, etcJ. Analizando en .general la programación, nueva para Cuba,llegamos a la conclusión de queel repertorio de la compañíade Pávlova (con excepción de"Rayrnonda", "Las Sílfides","La noche de Walpurgis", ''Ladanza de las horas" y "Lamuerte del cisne") descansabamás en el virtuosismo de laestrella y sus bailarines queen la calidad de las obras. Nada ha perdurado de este repertorio a no ser los ballets mencionados anteriormente.
La crítica de 1915, más dada ala adjetivación y al elogio, a losejercicios de retórica y las citas latinas, que al verdaderoanálisis técnico, (el ballet eraun género casi nuevo paraella), escribió extensas reseñas en loor de la estrella rusay su compañía, en un estiloampuloso que ponía de manifiesto nuestro subdesarrolloartístico y político.
Dice He~da en "La Discusión" del 14 de marzo:
"... Es el primer caso presenciado en mi vida de crítico de arte en esta ciudad,que me hace exclamar: heahí una artista que superaa las grandes alabanzas he-
chas no solamente por loscriticos mesurados, sino tainbién por los que alaban des,pachando hipérboles o o o"
Del "Diario de la Marina", dela misma fecha:
". o o Luego la aparición delos gitanos y de la gitanaAnna Pávlova a la cabeza deellos nos conmovió. Pareceimposible, pero la eximiabailarina, pasión toda ella,temperamento vibrante ynervioso, nos dio la exactavisión del alma enferna deamor con una riqueza tal degestos y actitudes que suplieron, con ventaja tal vez, a laexpresión hablada ..."
En "El Día", del lunes 15, sepublicó una entrevista conPávlova, en que la bailarinaexpresó opiniones muy interesantes:
"-¿Qué concepto tiene ustedformado del baile, ese noblearte hoy en pleno renacimiento?
. -La danza -dice con vehemencia Pávlova, que es locuazen grado sumo--:- está considerada en Rusia, tanto como losotros aspectos del arte teatral:la Opera y la Tragedia:. Enaquellos espectáculos se invierte tanto dinero, o más, que enestos últimos. Bajo la supervi-
slOn imperial se enseñan, enuna gran academia, toda clasede bellas. artes, con especialidad la que amo yo. A los ochoaños se da el ingreso a losalumnos, sin exigirles pago alguno, dando por terminada sucarrera a los treinta y dosaños, edad a la cual el estadoles concede una pensión vitalicia ..."
----¿ y de Cuba ... que piensamademoiselle?
-Desde que bailo en las grandes capitales ... he deseado conocer este pais, de cuyo clima,sin conocerlo por experiencia,estaba enamorada. Agradezcola buena acogida del públicode La Habana tanto más cuanto que, para juzgarme, no habia aqui punto de comparación.Esto demuestra que se ha emocionado sinceramente con miarte. Además se me ha aplaudido precisamente en los números favoritos de los grandespúblicos de Europa ..."
Esta declaración de Pávlovatiene un gran valor para analizar la sensibilidad y el gustodel pueblo cubano de los añosdiez, evidenciando el intuitivosentido de apreciación que tenía para un arte casi desconocido para él. La Pávlova era,sin discusión, una gran bailarina, y el público habanero supoaquilatar su arte y aplaudirlo.
No obstante hubo una excepción en el coro de alabanzasperiodísticas. "El Mundo", despué~ de anunciar la visita dela bailarina y copiar algunasopiniones de diarios londinenses, publicó el domingo 14 unvirulento artículo, ensañándosecon la estrella, sin hacer lamenar crítica razonada. ¿A quése debía este ataque airado eintempestivo? Caben dos posibilidades: o el autor del artículo fue desairado por la empresa al solicitar algunas invitaciones para el espectáculo oaquella subestimó el potencialpublicitario del periódico y nolo incluyó en la nómina deanuncios. Y entonces era política corriente "atacar" a lacompañía o al actor que nocompraba "tantas" pulgadas dereclamo.
Se insultaba lo mismo que sealababa. Las finalidades erandistintas pero la técnica erala misma. El periodista no hizo la menor crítica de Pávlova,no señaló defectos, no analizósu escuela danzaria, se limitóa un lenguaje grosero e irrespetuoso. calificándola de artista "acabante", de medianía. Eltiempo ha sido el juez. Mientras ese "crítico" yace en elmás espantoso de los olvídos,Anna Pávlova es a perpetuidaduna figura cimera de la Historia Universal del Ballet.