Préstame tu marido -...
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Ladislas Fodor (Budapest 1898 - Los Ángeles 1978)
Autor teatral, periodista y guionista Húngaro de
origen Judío. Escribió comedias : "Atrévete
Susana", se radicó en estado Unidos donde escribió
innumerables guiones para cine.
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Louis Jacques Marie Collin du Bocag, autor
francés cuyo sobrenombre fue LouisVerneuil
(nació y murió en París: 14 Mayo 1893 –3
Noviembre 1952) autor teatral, guionista y
actor reconocido no solo en su patria sino en
Broadway. Se casó con la nieta de Sara
Bernhardt y murió trágicamente en 1952.
Escribió varias obras entre ellas:" Cosas de
Mujer" interpretada en el cine por Bette
Davis.
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Gloria Guzmán (Nació en Vitoria
(Álava), España 26 de enero de1890
- Buenos Aires, Argentina 18 de
Septiembre de 1979). Actriz
cómica, bailarina, cantante y
vedette internacional quien se
dedicó a viajar por toda
Latinoamérica produciendo
comedias, zarzuelas y
espectáculos musicales de toda
índole además de participar en
algunas películas de diferentes
países.
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El Hecho de que “PRESTAME A TU MARIDO” se representara con otras obras, se
debía a que fue clasificada por la junta de censura como una pieza para (mayores y
adultos). En principio se exhibió con “EL DOCTOR MANZANILLO”.
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Fotografía tomada de EL HERALDO de Barranquilla.
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Temporada de 1951
por todo el país.
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Fotografía de Luis Enrique Osorio y Carmen Bernal
reunidos con amigos en su apartamento de México D.F.
A la derecha Armando y Beatriz De María y Campos, 1956.
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Armando De María y Campos y Beatriz Sanmartín de De María y Campos
1956
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Paseo a Xochimilco con la familia De María Y Campos 1956.
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María Tereza Montoya años 20s
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Luis Enrique Osorio años 20s
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El teatro Francés y “Los Creadores”, 1926
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Luis Enrique Osorio y María Tereza Montoya en México 1957.
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A fines de 1955 Luis Enrique Osorio, por seguridad de él y de su familia, se tuvo
que trasladar a la ciudad de México y alquilar el teatro para espectáculos de cine.
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Artículo del periódico Novedades en Mayo de 1956
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México (SICO)
l
El cuatro de mayo en la noche, con
asistencia del cuerpo diplomático, la crítica,
los corresponsales extranjeros, los
representante de distintas sociedades de
autores del nuevo y viejo mundo y muchos
intelectuales de prestigio continental, se
inauguró en la ciudad de México un nuevo
teatro de comedia: el Ariel, cuyo
empresario: Francisco Iracheta se propone
adelantar un ciclo de obras
latinoamericanas.
Para iniciarlo ha escogido la obra del autor
colombiano Luis Enrique Osorio titulada,
“PRÉSTAME TU MARIDO”
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No pretendo por el momento -- aclara Iracheta – hacer una labor de
alta literatura, la cual corresponde a las entidades oficiales. Seguro
Estoy además de que en tal caso serían los literatos los primeros en
huir de las butacas. Lo que pretendo es destacar en la metrópoli
mexicana a aquellos autores que hayan tenido más éxito de taquilla
en sus respectivos países, conservando a la vez una decorosa
personalidad. Hasta donde he podido informarme, el éxito de Luis
Enrique Osorio en Colombia es el más vigoroso y encomiable de Sur
América en los últimos tiempos. Ha formado él mismo sus
intérpretes y ha presentado piezas que todas las clases sociales
aplaudieron con entusiasmo.
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Al preguntarle si no cree que el teatro de Luis
Enrique Osorio es demasiado regionalista,
observa Iracheta: --Eso es lo que necesitamos:
Relatar en las tablas el colorido de cada región y
exhibirlo así por todo el continente.
Debemos aspirar a un teatro latinoamericano que
no se destiña por el afán de ser comprendido en
amplio radio de acción. Eso sería claudicante.
¿No está México acaso exhibiendo sus
costumbres e Imponiendo su sensibilidad
en todas partes, aún en países remotísimos a
través del cine?
Otro tanto debemos hacer con la escena: Que se
conozcan las regiones unas a otras a través del
arte vivo, del mismo modo que en otro tiempo se
impuso en todo el nuevo mundo el espíritu de
Andalucía a través de los Álvarez Quintero.
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Como le observáramos que cada cual tenía una
manera especial de decir las cosas, que pueden
resultar incomprensibles para los demás dijo:
Eso se reduce a pequeños cambios de giros de
palabras. Eso facilitará además la lucha por la
unidad del idioma; porque haciendo esos pequeños
cambios por lo común insignificantes se va
hallando la expresión que en todas partes puede
ser entendida sin menoscabo de los coloridos
locales.
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Interrogando a don Iracheta sobre la comedia que ha
puesto en cartel para inaugurar el teatro Ariel a
afirmado:
Considero que es una de las comedias más divertidas
que se han montado aquí últimamente; que aunque
explota todos los resortes del equívoco y el conflicto
sentimental, sabe muy bien esquivar el astrakán y
construir algo de valor psicológico.
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Cozumel 35, México D.F.. Antiguo Cine Condesa; en
1956 Teatro Ariel. Hoy en 2016 Teatro de la Paz.
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Ángel Alberto Moreno y Sofía Rodríguez de Moreno en una de sus representaciones
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Eduardo Osorio Cañón 1937 – 1976, Bogotá Colombia
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EL TIEMPO Julio 1 1976.
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Al iniciar la temporada en el TEATRO DE LA COMEDIA el autor tuvo problemas
de incompatibilidad con algunos actores y tuvo que reconfigurar el elenco.
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La temporada se trasladó al TEATRO COLÓN.
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Artículo de Luis Enrique Osorio aparecido en “EL TIEMPO” Agosto 8 de 1953.
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Sello estampado detrás de las siguientes fotos tomadas en la temporada de la obra
“Péstame tu Marido” en el teatro colón de Bogotá Octubre de1963.
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Marina García y Rosita Alonso en una escena de “Préstame Tu Marido” .
Teatro Colón de Bogotá Octubre de 1963
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Eduardo Osorio Cañón y Marina García
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Rosita Alonso, Juan C. Osorio Morales, Maruja Montes, Eduardo Osorio Cañón y Marina García.
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Eduardo Osorio Cañón y Rosita Alonso.
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Rosita Alonso y Víctor Díaz.
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Rosita Alonso y Víctor Díaz.
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Maruja Montes y Juan C. Osorio Morales
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Maruja Montes, Juan C. Osorio, Eduardo Osorio C. y Rosita Alonso
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Víctor Díaz, Camilo Medina y Rosita Alonso.
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Marina García, Víctor Díaz, Maruja Montes y Juan C. Osorio Morales.
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Juan C. Osorio Morales y Maruja Montes
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La producción de la película "Préstame tu Marido" fue una aventura
igual a la de innumerables obras que se han realizado en el cine
colombiano.
Habíamos, por fin, adquirido una cámara de dieciséis milímetros marca
Bolex sin sonido directo, para reemplazar la antigua que poseía Julio,
estábamos criando dos pequeños hijos, trabajábamos haciendo algunos
comerciales en blanco y negro para diversas agencias de publicidad y
poseíamos dos teatros: Julio era accionista del Teatro Aladino y yo del
Teatro de la Comedia donde en sus instalaciones habíamos filmado una
parte de la película: " Una Tarde Un Lunes”.
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Beatriz Helena y Julio Enrique Luzardo Osorio en el Wolks Wagon de producción
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En un momento de locura e inexperiencia nos lanzamos a la realización del
largometraje. Digo esto porque no contábamos sino con el dinero del diario vivir y
la promesa de un tío materno de mi marido de ayudarlo si tenía algún proyecto.
Los derechos de la obra que en principio entraban por ganancias y un grupo de
fabulosos actores amigos en compañía de todas las consortes, que se transaron
por la misma paga y aceptaron comer pollo asado todos los días. El actor Jaime
Santos ayudó con la hechura del guion, su esposa Clemencia Velásquez, con un
papel. Julio Cesar Luna, Lyda Zamora, Roberto Reyes, Bertha Elena Arzayuz,
Franky Linero, mi cuñada, Consuelo Luzardo, Carlos (El Gordo Benjumea) , Luis
Fernando Orozco, Fernando Corredor, Luis Gayvez y Beatriz Riaño cuñada de mi
primo Eduardo Osorio. Cabe anotar que la película fue doblada totalmente.
El compositor Eduardo Cabas, mi hermano Luis Enrique y Gabriel Cuellar
colaboraron con la música.
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El equipo técnico estaba compuesto por cinco personas: el director, editor y parte
guionista, Julio Luzardo, El camarógrafo Jacques Marshal, El asistente Miguelito
Joseph, hijo de Jaime Joseph distribuidor de la Metro Golden Mayer en Colombia,
Max Castillo Luminotécnico y mi persona que se ocupaba de la producción, el
maquillaje, la ambientación, el vestuario y el transporte que consistía en un viejo
Wolks Wagon donde generalmente cabíamos todos bastante empacaditos. La
Locación principal fue prestada por amigos de Lyda: Norman y Connie quienes no
sé cómo nos soportaron ya que teníamos que filmar en las horas de la noche y que
además debíamos apurar las escenas debido a que ella estaba esperando su
segundo bebé..
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yo
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El famoso Wolks Wagon que recibimos como regalo de matrimonio por parte de mi madre (en la foto)
y que sirvió como vehículo para transportar a todo el equipo de la película “Préstame tu Marido”.
En la foto Alba Helena Osorio, Carmen Bernal y atrás Beatriz Helena Luzardo Osorio quien sentía
vergüenza de que la recogiera del colegio en mi auto viejo.
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Aviso publicitario de la película “Préstame tu Marido”
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cLa producción se hizo con el mínimo de presupuesto y el tío de Julio nos giró una
buena suma de dinero, la película no alcanzó a derivar ganancia alguna ni le pudimos
pagar el préstamo al tío Ricardo González. Como siempre he afirmado: esta película
se hizo con el dinero del mercado y nos quedamos por un tiempo sin con que mercar.
Afortunadamente tuvimos una familia que nos ayudó a salir adelante y unos amigos
comprensivos que se resignaron a solo verse en el celuloide.
ALBA HELENA OSORIO
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“PRÉSTAME TU MARIDO”, la película.
Octubre 11 de 1973, director Julio Luzardo, Productor Lambda Omega Asociados.
(Empresa productora de espectáculos constituida por Julio Luzardo y Alba Helena Osorio.)
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Notas Sobre "Préstame Tu Marido"
por Julio Luzardo
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Hacer cine en Colombia nunca ha sido fácil, pero en los años
sesenta y setenta del siglo pasado era aún más complicado. Yo
empecé mi carrera profesional en el año 1960 editando una
película que nunca se terminó, nunca se exhibió y -para colmo
de males- su negativo original, el copión que yo edité, el
doblaje sonoro, la bella música original compuesta por Italo
Reyes y todos los materiales fotográficos y demás
desaparecieron como por arte de magia y ahora no existen
sino unas cuantas fotos de producción hechas por Abduh
Eljaieck.
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A pesar de la adversidad, de la falta total de apoyo y recursos para
hacer cine, en los años sesenta tuve la buena suerte de lograr filmar,
terminar y exhibir con éxito las películas de largometraje, "Tres
Cuentos Colombianos" y "El Río de las Tumbas", ambas distribuidas
por Cine Colombia y estrenadas en Bogotá en el circuito de cines El
Cid, Palermo, San Jorge y Comedia para la primera y El Cid, Arlequín
y Comedia para la segunda, con relativo buen éxito crítico y de
taquilla. En ese momento nunca se me pasó por la mente que a
finales de esa década me casaría con la hija de Luis Enrique Osorio,
Alba Helena, y que el teatro de La Comedia se volvería un segundo
hogar para mi.
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El 18 de Mayo de 1968 me casé con Alba Helena y empecé
mi segunda carrera profesional como realizador de
comerciales para televisión ya que el cine en Colombia
seguía en pañales y no habían muchas oportunidades de
trabajo. A principios de los años setenta ya habíamos
logrado por lo menos una cierta estabilidad económica
muy modesta, pero suficiente como para poder sostener
nuestra pequeña familia, que ya para esa época había
aumentado por dos al nacer Beatriz Helena en el 69 y Julio
Enrique en el 71..
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Mayo 18 de 1968
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Beatriz Helena y Julio Enrique Luzardo Osorio en 1973
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En 1971 me dejé convencer de mi socio de
comerciales, Alberto Giraldo Castro, de volver a hacer
un mediometraje para cine, combinando con dos
trabajos de Alberto; un mediometraje ya realizado y
uno por hacer,, para exhibir bajo el título de "Una
Tarde... Un Lunes".
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Me interesó el proyecto porque los dos cortos que estaban por hacerse
eran muy sencillos, en 16mm color para ampliar a 35mm, y sus costos de
producción eran mínimos, con dos actores principales en cada uno y
desnudos de Dora Franco y Miguel Torres en el corto de Alberto, que era
el "gancho" de taquilla para lograr venderle a los teatros y al público.
Como dato curioso, ambos cortos fueron rodados en las instalaciones
del teatro de La Comedia; el sótano para la de Alberto y una buhardilla
en el último piso para la mía, que también tenía unas escenas en el
teatro.
La Metro-Goldwyn-Mayer en Colombia se interesó por distribuir la
película en el país, así que después de hacer la posproducción en Nueva
York, pudimos estrenar justo al mismo tiempo que empecé el rodaje de
mi cuarta película de largometraje, "Préstame Tu Marido" de Luis
Enrique Osorio.
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A pesar de saber muy bien las pocas posibilidades del cine en el país, nos
habíamos entusiasmado con Alba por la experiencia con los dos cortos y me
puse a ver qué se podía filmar que no fuera muy costoso, no tuviera demasiados
actores o locaciones y fuera una comedia como para toda la familia. Ya conocía
a medias la extensa obra de mi suegro, pero consideré que habían solamente
dos obras que se acercaban al tipo de obra cómica que necesitaba: "La Familia
Política" y "Préstame Tu Marido". Obviamente, la segunda salió ganando por
varias razones, pero las más fuertes fueron las de un excelente título, una buena
trama de enredos y suplantaciones cómicas al estilo "clásico" de autores
franceses y españoles y características universales que la sacaban de los
temas arraigados a costumbres muy colombianas, con pocas posibilidades de
mercado en otros países.
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Además, "Préstame Tu Marido" era una obra de gusto universal y ya se
había representado en otros países como México y Estados Unidos.
Trabajé el guión técnico con Jaime Santos, que fue invaluable en arreglo
de diálogos y secuencias adicionales que creamos para darle más "aire" a
la trama, para que no se pareciera tanto a una obra teatral.
Afortunadamente logramos un elenco de lujo para esa época, con Julio
César Luna, Lyda Zamora, Franky Linero, Consuelo Luzardo, Roberto
Reyes, Berta Helena Arzayus (la esposa de Julio César), Jaime Santos,
Luis Fernando Orozco, Clemencia Velásquez, Fernando Corredor, Luis
Gayvez y el "Gordo" Benjumea en su primer papel cinematográfico.
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La Metro-Goldwyn-Mayer volvió a ser nuestro
distribuidor, estrenamos un año exacto después de
"Una Tarde... Un Lunes" y el éxito en el país fue muy
bueno, pero no se logró pagar sino un poco más del
50% de su costo, no le pudimos dar sino unos pocos
dividendos a nuestros actores, que estaban trabajando
en cooperativa y decidimos abandonar el largometraje
como negocio.
Julio Luzardo González abril 2016
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