Portal de cine... Le Tombeau d'Alexandre (El último bolchevique)

Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegi eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000 http://www.artium.org/biblioteca.html

1

LA TUMBA DE ALEJANDRO (Le Tombeau d'Alexandre)

FRANCIA, 1992 Chris Marker

Maiatzaren 13an, asteazkena Miércoles, 13 de mayo




2

FICHA TÉCNICA: TíTULO ORIGINAL: Le Tombeau d'Alexandre DIRECTOR: Chris Marker NACIONALIDAD: Francia AÑO: 1992 PRODUCCIÓN: Michael Kustow GUIÓN: Chris Marker FOTOGRAFÍA: Chris Marker MÚSICA: Modest Mussorgski PIANO: Alfred Shnitke GÉNERO: Biografía, documental DURACIÓN: 120 minutos FORMATO: color INTÉRPRETES: Jean Négroni, Hélène Chatelain, André Heinrich, Florence Delay, Arielle Dombasle, Riyoko Ikeda, Léonor Graser, Nikolai Izvolov, Viktor Dyomin, Nikolai Cherkasov, Mikhail Gipsi, Viktor Kulakov




3

CHRIS MARKER

Christian François Bouche-Villeneuve, más conocido como Chris Marker, nació el 29 de julio de 1921 en Neuille-sur-Seine, Francia.

Estudió Filosofía en la Sorbona y tras la Segunda Guerra Mundial se decantó por la crítica literaria y la novela, así, en 1947 escribe en Espirit, revista de la izquierda católica, y en 1950 publicó algunos artículos sobre cine en la revista Cine y Cultura. En este clima de posguerra en Francia, Marker hará amigos como Gérard Lorin, Remo Forlani y Alain Resnais. En 1949 Marker publica su primera y única novela titulada Le coeur net, que obtuvo en 1950 el Prix Orion del Ministerio del Aire francés. Sin embargo, y a pesar de su reconocimiento, el joven Chris Marker no volverá a publicar ninguna otra novela.

Será a mediados de los años cincuenta cuando comienza a trabajar en el mundo del cine dentro de la llamada rive gauche, movimiento artístico fundado en 1957, y encaminado al desvío y la descomposición del producto artístico en sí. La rive gauche surgió de la revista Positif, y contaría con cineastas como Alain Resnais, el propio Marker, y escritores como Marguerite Duras y Alain Robbe-Grillet. El cine que proponían los miembros de este grupo se caracterizará por ser más retórico y literario que sus homólogos de la Nouvelle Vague.

Alain Resnais. Marguerite Duras. Alain Robbe-Grillet.




4

Así, uno de sus primeros trabajos fue un documental sobre los Juegos Olímpicos de Oslo titulado Olympia 52. En 1953 codirigirá junto a Alain Resnais el cortometraje Les status meurent aussi, considerada como una obra precursora del anticolonialismo y que sería censurada en Francia durante algún tiempo.

Fotograma del cortometraje Les status meurent aussi, 1953.

En 1954 el director francés inició una nueva faceta editora con la fundación de una serie de guías de viaje llamada Petite planète y que se caracterizó por sus fotografías y el material gráfico que incluían.

En 1955 Marker trabajó como ayudante de dirección de su amigo Alain Resnais, en el documental Noche y niebla. Al año siguiente trabajará en dos documentales sobre China y la Unión Soviética titulados Dimanche à Pekín (1956) y Lettre de Siberie (1957).

Fotograma de la película Noche y niebla, 1955. Fotograma de la película Lettre de Siberie, 1957.




5

A principios de los años sesenta comienza a trabajar en un par de documentales sobre el conflicto israelí Description d'un combat (1960), y ¡Cuba sí!, rodada en enero de 1961 y montada en plena invasión de Bahía de Cochinos, la cinta supuso un contacto con la Revolución cubana.

1962 será un año decisivo para el director francés, ya que estrenará su cortometraje La Jetée. La cinta obtuvo un gran éxito internacional y, además, serviría de inspiración a Ferry William en su trabajo Doce monos.

Cartel de la película La jetée, 1962. Cartel de la película 12 monos, 1995.

A La jetée le seguirán durante la década de los sesenta, títulos como Le joli mai (1963); Le mystère Koumiko (1965), un documental sobre las Olimpiadas de Tokio; Si j’avais quatre dromadaires (1966); Rhodiacéta (1967); Loin du Vietnam (1967), un film colectivo en el que participó Marker sobre la Guerra del Vietnam; Cinétracts (1968); La sixième face du pentagone (1968); À bientôt, j’espère (1968); Tour de tournage (1969); On vous parle du Brésil: Tortures (1969) y Classe de lutte (1969).




6

Con la llegada de los años setenta, Chris Marker continúa con su trabajo en documentales como On vous parle du Brésil: Carlos Marighela (1970), donde el director analiza la figura del político brasileño Carlos Marighela. A este trabajo le seguirán, On vous parle de Paris: Maspero. Les mots ont un sens (1970), On vous parle de Prague: le deuxième procès d’Arthur London (1971), Le train en marche (1971), La bataille de dix millions (1972), L’ambassade (1973), y La solitude du chanteur de fond (1974).

En 1977 Chris Marker rodará uno de sus trabajos más reconocidos, Le Fond de l’air est rouge, donde el director analiza los movimientos sociales surgidos en diferentes países del mundo a finales de los años sesenta.

Fotograma del documental Le Fond de l’air est rouge, 1977.

En la década de los ochenta continúa trabajando en proyectos como Junopia (1981), por el que consiguió el César al mejor cortometraje documental de 1983. En este mismo año rodará Sans soleil, recibiendo nuevamente varios premios de la crítica especializada, como el Gran Premio de la Crítica Internacional en Londres, el Gran Premio del Festival Des Peuples en Florencia y el Premio del British Film Institute de Londres. En los años posteriores rodaría:2084 (1984), From Chris to Christo (1985), A.K. (Akira Kurosawa) (1985), Mémoires por Simone (1986) y L’héritage de la chouette (1989).




7

En los noventa, Chris Marker dirige Berliner Ballade, un reportaje realizado para el programa Envoyé Special emitido por la cadena Antenne 2 sobre las primeras elecciones en el antiguo Berlín. A este trabajo le siguieron: Le facteur sonne toujours chaval (1992), Le 20 heures dans les camps (1993), La tombeau d’Alexandre (The last Boshevik) (1993), Casque Bleu (1995) y Level five (1997). En 1998 Chris Marker aceptó comisariar una retrospectiva de su obra en la Cinémathèque Française.

Fotograma del documental La tombeau d’Alexandre (The last Boshevik), 1993.

Entre sus últimos trabajos destacan Un maire au Kosovo (2000), una entrevista de Bajram Rexhepi, alcalde de Mitrovica; Cinéma, de notra temps (2000), La souvenir d’un avenir (2001), otra de sus obras compuesta únicamente de fotografías, y Chats perchés (The case of the grinning cat) (2004).

Además de su trabajo como director de cine, Chris Marker es también reconocido por su labor como guionista, productor, escritor y fotógrafo.




8

Chris Marker es el gran desconocido, no sólo por su fobia a las entrevistas y a las fotografías, sino también por su trabajo, poco conocido por la mayoría del público mundial, a pesar de que cada vez más la prensa especializada le ha dado su lugar en el séptimo arte. De hecho existen muy pocas fotografías suyas, e incluso cuando algún admirador le pide una dedicada, Chris Marker le devuelve una instantánea de su gato con su firma.

Chris Marker pasará a la historia del cine como el inventor del denominado ensayo fílmico. Sus documentales y cortometrajes suelen ser confusos y difíciles de clasificar, pero casi siempre tienen un punto de compromiso social, como el conflicto israelí, Cuba, Vietnam, China o la Unión Soviética, que son analizados en profundidad por el director francés.

Chris Marker. Chris Marker.




9

Filmografía como director

2004 Chats perchés (The case of the grinning cat) 2001 La souvenir d’un avenir (Remembrance of things to come) 2000 Cinéma, de notra temps ( Episodio 1) 2000 Un maire au Kosovo 1997 Level five 1995 Casque Bleu 1993 La tombeau d’Alexandre (The last Boshevik) 1993 Le 20 heures dans les camps 1992 Le facteur sonne toujours chaval 1990 Berliner Ballade 1989 L’héritage de la chouette 1986 Mémoires por Simone 1985 A.K. (Akira Kurosawa) 1985 From Chris to Christo 1984 2084 1983 Sans soleil 1981 Junopia 1977 Le fond de l’air est rouge (Grin without a cat) 1974 La solitude du chanteur de fond (Teh loneliness of the long distance

singer) 1973 L’ambassade (Embassy) 1972 Vive la baleine 1971 La bataille de dix millions (Cuba: the battle of the 10,000,000) 1971 Le train en marche (The train rolls on) 1971 On vous parle de Prague: le deuxième procès d’Arthur London 1970 On vous parle de Paris: Maspero. Les mots ont un sens 1970 On vous parle du Brésil: Carlos Marighela 1969 Classe de lutte 1969 On vous parle du Brésil: Tortures 1969 Tour de tournage 1968 À bientôt, j’espère (Be seeing you) 1968 La sixième face du pentagone (the sixthe face of the pentagon) 1968 Cinétracts 1967 Loin du Vietnam 1967 Rhodiacéta 1966 Si j’avais quatre dromadaires (If I had four dromedaries) 1965 Le mystère Koumiko (The Koumiko mystery) 1963 Le joli mai 1962 La jetée (The pier) 1961 ¡Cuba sí! 1960 Description d’un combat (Description of a struggle) 1959 Les astronautes (The astronauts) 1957 Lettre de Sibérie (Letter from Siberia) 1956 Dimanche à Pekin (Sunday in Pekin) 1953 Les statues meuretn aussi (Statues also die) 1953 Olympia 52




10

Filmografía como guionista

2004 Chats perchés 2001 Le souvenir d’un avenir 2000 Cinéma, de notre temps 1997 Level five 1995 Twelve monkesy (Doce monos) 1995 Casque Bleu 1993 La tombeau d’Alexandre (The last Bolshevik) 1989 L’héritage de la chouette 1985 A.K. (Akira Kurosawa) 1984 2084 1983 Sans soleil 1981 Junkopia 1977 Le fond de l’air est rouge (Grin without a cat) 1973 L’ambassade (Embassy) 1972 Vive la baleine 1971 La bataille des dix millions (Cuba: the battle of the 10,000,000) 1970 On vous parle du Brésil: Carlos Marighela 1969 On vous parle du Brésil: Tortures 1968 La sixième face du pentagone (the sixthe face of the pentagon) 1967 Loin du Vietnam 1966 Le volcan interdit 1966 Si j’avais quatre dromadaires (If I had four dromedaries) 1965 Le mystère Koumiko (The Koumiko mystery) 1963 Le joli mai 1962 ...A Valparaiso 1962 La jetée (The pier) 1961 ¡Cuba sí! 1960 L’Amérique insolite (America seen by a french man) 1960 Description d’un combat (Description of a struggle) 1958 Le mer et les jours 1957 Le mystère de l’atelier quinze 1957 Django Reinhardt 1957 Lettre de Sibérie (Letter from Siberia) 1956 Les hommes de la baleine 1956 Dimanche à Pekin (Sunday in Pekin) 1955 Nuit et brouillard 1953 Les statues meuretn aussi (Statues also die) 1953 Olympia 52




11

Filmografía como productor 1989 L’héritage de la chouette 1979 La batalla de Chile: La lucha de un pueblo sin armas – Tercera Parte 1977 La batalla de Chile: La lucha de un pueblo sin armas – Segunda Parte 1975 La batalla de Chile: La lucha de un pueblo sin armas – Primera Parte 1967 Loin du Vietnam Filmografía como editor 2004 Chats perchés (The case of the grinning cat) 2000 Cinéma, de notra temps (Episodio 1) 1993 La tombeau d’Alexandre (The last Boshevik) 1985 A.K. (Akira Kurosawa) 1984 2084 1983 Sans soleil 1977 Le fond de l’air est rouge (Grin without a cat) 1974 La solitude du chanteur de fond (Teh loneliness of the long distance

singer) 1974 Les deux mémoires 1971 La bataille de dix millions (Cuba: the battle of the 10,000,000) 1970 On vous parle de Paris: Maspero. Les mots ont un sens 1970 On vous parle du Brésil: Carlos Marighela 1966 Si j’avais quatre dromadaires (If I had four dromedaries) 1965 Le mystère Koumiko (The Koumiko mystery) 1965 La Brûlure de mille soleils




12




13

LA PELÍCULA

La película La tumba de Alexandro, el último bolchevique es un homenaje que el director francés Chris Marker quiso hacer de la figura del cineasta ruso Aleksandr Medvedkin, uno de los cineastas más singulares de la era dorada del cine soviético, y responsable del extraordinario proyecto de cine popular llamado cine tren. Su vida empezó con el siglo XX, atravesó todos los avatares y sinsabores de la Unión Soviética y se apagó con la llegada de la Perestroika. Tras su fallecimiento, el cineasta Chris Marker, que se inspiró en sus insólitas experiencias para crear los grupos Medvedkin de cine de militante, sintió la necesidad de decir ciertas cosas que han quedado en el tintero. Lo hará en esta película de dispositivo epistolar cuyo tejido reúne los discursos de la historia individual, la historia del cine y la historia de un gran país a través de la evocación y relectura de las imágenes del pasado. Fuente: Cine365. http://www.cine365.com/ficha_dvd.html?cnt_id=17288

Aleksandr Medvedkin recordando su etapa en el cine-tren.




14

Aleksandr Medvedkin

Aleksandr Ivanovich Medvedkin más conocido como Aleksandr Medvenkin nació el 24 de febrero de 1900, en Penza (Rusia) y murió el 20 de febrero de 1989 en Moscú.

Durante la Guerra Civil Rusa (1918-1922) Aleksandr Medvedkin fue jinete en el Primero de Caballería de Budionny. Su talento para crear pronto salió a la luz. Creó el denominado Teatro de caballos, una representación de carácter satírico que se hacía en el poco tiempo libre que dejaba la guerra. En estas representaciones los soldados de caballería se disfrazaban de caballos y comentaban en tono humorístico todo aquello que les parecía interesante y que vestidos de soldados no se atrevían a decir

Sus comienzos en el cine estuvieron ligados a los Estudios Militares Gosvoenkino donde trabajó como ayudante de dirección en varios proyectos como en Eclaireurs filmada en 1927.

En la década de los treinta combinó el montaje de espectáculos teatrales de carácter cómico con la dirección de pequeños cortometrajes caracterizados todos ellos por la ironía y el humor. Además, durante estos años participó en una publicación de carácter satírico.

La gran oportunidad le llegó al ser descubierto por Lunacharski, un famoso comisario de Instrucción pública y autor teatral ruso. En 1932 las autoridades soviéticas se dieron cuenta del gran poder propagandístico que tenía el cine y decidieron utilizarlo como medio para atraer a las masas, la mayoría analfabetas. Lunacharski le dio la oportunidad de hacerse cargo de un proyecto pionero denominado cine-tren.

Aleksandr Medvedkin




15

Aleksandr Medvedkin junto a un tren. Reproducción del cine-tren de Medvedkin.

Durante un año fue el encargado, junto a un equipo de 31 personas, de crear un estudio de cine móvil que iría por diferentes puntos de Ucrania, Dnieper, o el Caucaso filmando desde centros mineros a koljós. Aleksandr Medvedkin fue el encargado de acondicionar el tren.

El equipo de rodaje. Foto de colaboradores de Medvedkin.

Se utilizaron tres vagones de tren, a los que se les quitaron los asientos, y en ellos se instaló un laboratorio, un taller de animación y una sala de montaje. Una vez montado todo el equipo el cine-tren se dirigió hacia la zona de Ucrania. Al llegar Medvedkin se encontró a los campesinos en plena cosecha. En un primer momento filmó a aquellos agricultores más avanzados y que servirían de ejemplo al resto de compatriotas. Después rodó escenas de los campesinos más atrasados y de lo que estaba fallando en su trabajo. El siguiente paso era hacer el montaje y una vez realizado, se lo enseñaba a los campesinos que habían participado en el proyecto, abriendo así un debate intenso que en numerosas ocasiones servía para ver en lo que se estaban fallando y conseguir finalmente brillantes resultados.




16

De Ucrania el cine-tren partió hacia el sur, a las acerías. Allí se siguió el mismo método que con los campesinos. Medvedkin logró ver la cara más divertida de la mala organización y utilizarla para que los espectadores tuvieran otro punto de vista de la realidad. El lema del director era: “grabar hoy y visionar mañana”. Cine casi inmediato, directo, sin censuras, muy diferentes al resto de los trenes propagandísticos en los que se limitaba a reproducir el cine que anteriormente había sido aprobado por el estado.

Este proyecto duró todo un año y aunque no se volvió a repetir, las imágenes y la experiencia que Aleksandr Medvedkin adquirió le sirvió para rodar dos años después su obra más reconocida La felicidad. El director ruso fue un comunista convencido, sin embargo, las autoridades soviéticas no vieron con buenos ojos su película y fue quedando en el olvido. Así, nos encontraremos a Medvedkin en los años 60 haciendo pequeños documentales sobre China.

Sin embargo las cosas cambiarán en los años setenta y Aleksadr Medvedkin será rescatado del olvido y su trabajo en La felicidad será reconocido a nivel internacional.

La felicidad se estrena en Francia.

Este resurgir empieza en la Cinemateca de Bruselas cuando el conservador Jacques Ledoux recibe un paquete de copias de cine desde Moscú. En él había cintas de directores clásicos rusos como Eisenstein, sin embargo, entre tanto título aparece una cinta titulada La felicidad, y firmada por un tal Medvedkin, que en esos momentos era totalmente desconocido para el público y los entendidos en cine.

Maqueta del interior del cine-tren.




17

Fue entonces cuando Ledoux invita al cineasta Chris Marker a ver uno de sus nuevos descubrimientos, Aleksadr Medvedkin. Después de ver la película investigaron a cerca de este director ruso, pero no lograron encontrar información sobre el ya olvidado cineasta. En 1967, cuando ya casi le habían dado por muerto, Chris Maker asistió al Festival de Leipzig. Estando allí el historiador Jay Leyda le invitó a conocer a Medvedkin. A partir de este encuentro ambos se convirtieron buenos amigos.

Después de este primer encuentro, el cineasta Chris Marker decidió que había que dar a conocer el

talento de Aleksadr Medvedkin, e incluso filmará una película sobre el cineasta ruso. No será hasta 1993 cuando sea estrenada El último bolchevique (Le Tombeau d’Alexandre), un homenaje a Rusia y al director Aleksandr Medvedkin.

La fama de Medvedkin empezó a extenderse e incluso a finales de los años sesenta, cuando recién empezaba a emerger el cine político en Francia, se formaría el denominado Grupo Medvedkin.

¿Pero qué era el grupo Medvedkin y por qué utilizaron el nombre de un director ruso olvidado?. Todo empezó cuando la historia del cine-tren de Medvedkin se fue extendiendo por diferentes lugares, entre ellos Francia. En diciembre de 1967 y durante una larga huelga un grupo de obreros franceses decidieron utilizar el arma del cine como medio para dar a conocer sus reivindicaciones. Así empezaron a reconocerles como el Grupo Medvedkin. El propio director fue informado de este grupo y aunque le parecía bien, le creaba inquietud saber lo que pensarían los dirigentes rusos. Para sorpresa de todos la idea fue bien recogida por las autoridades rusas e incluso llegaron a felicitarle ya que veían con buenos ojos que un director ruso sirviera de inspiración a la clase obrera francesa para luchar contra el capitalismo.

En 1970 llegaron a darle el Premio Lenin e incluso le permitieron viajar a París con la excusa de rodar imágenes de su nuevo trabajo. Será en ese año cuando se consiga estrenar La felicidad en Francia, ya que gracias a las buenas relaciones franco-rusas consiguieron los derechos de distribución.

En 1988, un año antes de su muerte, Chris Marker coincidió con el director ruso que se mostraba muy emocionado por los comienzos de la perestroika.

Chris Marker.

Premio Lenin en 1970.




18

Aleksandr Medvedkin murió el 20 de febrero de 1989 en Moscú. Su figura fue recordada años después por su gran amigo Chris Marker al presentar su película El último bolchevique (Le tombeau d’Alexandre, 1993), un homenaje a la figura de Aleksandr Medvedkin.

Filmografía como director

1980 Benzumie 1975 Pékin, l’inquiétude du monde Attention, maoïsme Pravda i nepravda (Vérités et mensonges) 1968 Noc’nad Kitaem Trevoznaja chronika (Une Chronique inquiète) Pis’ma Kitajskomu drugu (Lettre à mes amis chinois) Skleroz sovesti (La Sclérose de la conscience) 1967 Ten’ effejtora (L’Ombre du caporal) 1966 Nas drug Sun Jatse (Notre ami Yat-Sen) 1965 Mir Vietnam Druzba so vzlomom (Amitié avec effraction) 1964 Esche odin pamjatnick 1963 Utro respubliki Gana 1962 Zakon podlosti (La Loi de la lâcheté) 1960 Razum protiv bezumija (Raison contre déraison) 1959 Unimanie, rakety na Rejne (Attention missiles sur Réno) 1958 Dumy o Shaste (Pensées sur le bonheur) 1956 Bespokoynaya vesna (An Unquiet Spring) 1954 Le Premier printemps

1949 Slava troudou (A la gloire du travail), en colaboración con R. Grigoriev y M. Slawinskaia

1946 Osvobozhdyonnaya zemlya (Liberated Herat) 1941 My zhdem vas s pobedoy 1938 Novaya Moskva (The new Moscow) 1936 Chudesnitsa (The miracle worker) 1934 Schastye (Happiness, La felicidad) Chudesnitsa (La Fabuleuse ou La fille qui faisait des miracles) 1933 Tit 1932 Dyra Pro lyubov Zapadnya 1931 Pro belogo bychka ...Duren ty, duren! Frukty-ovoshchi 1930 Derzhi vora Polesko Put entuziastov (Way of the Enthusiasts), ayudante de director 1927 Eclaireurs, ayudante de director Beregi zdorov’e




19

Filmografía como guionista

1938 Novaya Moskva (The new Moscow) 1934 Schastye (Apiñes, La felicidad) 1931 ...Duren ty, duren!




20

EL CINE RUSO EN LA PRIMERA MITAD DEL S. XX

En 1896 se hace la primera demostración del cinematógrafo en Rusia. El cine pronto se pondrá de moda y el propio zar Nicolás II se interesará por él.

A principios del s. XX el cine que podía verse en Rusia eran o bien películas extranjeras o cine ruso realizado también por extranjeros.

El primer film rodado en Rusia por un camarógrafo de los hermanos Lumière tenía como tema principal la coronación del Zar Nicolás II.

Será en 1907 cuando el fotógrafo ruso Alexandr Pushkin decidió rodar una película basada en la obra de Boris Godunov. Un año después, en 1908, se filmó Stenka Razin, la primera película rusa de ficción que ha llegado hasta la actualidad y que fue dirigida por V. Romashkov.

Durante los años posteriores se siguieron filmando numerosas producciones rusas que llegaron a competir con otras producciones hechas en Francia, Alemania o Inglaterra.

En 1912 se inauguraron los estudios Khazhonkov y se produce la película Oborona Sevastopolya de Ivan Mozhukhin. Durante estos primeros años los principales temas utilizados

por los cineastas rusos eran básicamente literarios e históricos, aunque este gusto fue evolucionando dando cabida a otros como los cuentos fantásticos de bandidos, los melodramas y las comedias. Directores de esta época más conocidos fueron Iakov Protázanov, Vladímir Gardin e I. Bauer.

Con la llegada de la Primera Guerra Mundial la temática de las películas cambiará y se caracterizarán por ser producciones patrióticas y en contra de los alemanes. En 1917 la Revolución Rusa obligará a los productores a adaptarse y a realizar algunas películas de marcado carácter anti-zarista. La proclamación de la Unión Soviética supuso la desaparición del cine del Imperio Ruso. La última película de esta etapa sería Otets Sergii del cineasta Protazanov en 1918.

El zar Nicolás II y su familia.

Stenka Razin, 1908.

Otets Sergio, 1918.




21

Con la llegada de la Revolución de 1917 los cineastas quisieron aprovechar la desaparición de la censura para tratar temas políticos y religiosos, pero al extenderse la Guerra Civil tras el triunfo bolchevique, muchos productores se fueron a Crimea para luego abandonar el país y marcharse a Europa y a Estados Unidos. El Gobierno soviético de esta época se dió cuenta de la importancia del cine y sus fines propagandísticos y lo apoyó desde el principio.

En 1919 Lenin nacionalizó la industria del cine, aunque ese hecho no impidió que hubiera producciones privadas. Se produjeron cortometrajes de propaganda política que, posteriormente serían exhibidos en trenes y barcos. En ese mismo año se fundó la primera escuela estatal en el mundo para la enseñanza de cine. Entre sus primeros alumnos estuvieron grandes directores del cine ruso como Serguei Eisenstein o Vsevolod Pudovkin.

A finales de los años veinte, el cine ruso evolucionó muy rápido en dos direcciones. Por un lado, estaban los grandes cineastas rusos como Eisenstein, Pudovkin y Dovzhenko que utilizaron el montaje para crear un nuevo lenguaje visual, en esta línea encontramos películas como El acorazado Potemkin (1925), La madre (1926) o Arsenal (1929). Estas obras maestras del cine obtuvieron un gran éxito internacional a pesar de las censuras políticas.

El acorazado Potemkin, 1925. Arsenal, 1929. La madre, 1926.




22

Y por otro lado nos encontramos con la producción interna de películas. Los estudios Mezhrabpom-Rus invitaron a Protázanov a volver de su exilio para realizar una serie de melodramas progresistas y comedias satíricas. Pero, hasta finales de la década de 1920, el público ruso veía sobre todo películas estadounidenses y alemanas importadas, mientras los maestros de su propio país eran reconocidos en el extranjero como iniciadores de un nuevo arte.

La censura política se comenzaba a apreciar cada vez más, incluso el propio Stalin ordenó la supresión del papel de Trotski en la película Octubre de Eisenstein (1928).

El cine realizado hasta finales de los años veinte fue mudo, y no sería hasta 1931 cuando llegó el cine sonoro a Rusia. En un principio se notó cierta resistencia, pero después el cine se elevó a la categoría de prioridad estatal, se abrieron numerosas salas de cine. Sin embargo, la creciente presión del estalinismo en la producción pronto supuso una amenaza y paralizó el cine soviético.

En 1941 llegó la invasión alemana y con ella se obligó a los dirigentes soviéticos a permitir la realización de películas que elevaran la moral del pueblo y diesen mas libertad de actuación a los cineastas.

Con la llegada de la postguerra, antes de la muerte de Stalin en 1953, la producción cinematográfica alcanzó sus niveles más bajos. No sólo la temática empleada de la películas, biográficas, históricas de clara exaltación nacionalista y estalinista, sino que también influyó la expulsión de muchos cineastas judíos de la producción cinematográfica.

Después de la muerte de Stalin, a finales de los cincuenta, el cine soviético volvió a florecer con películas como Ballada o Soldate que consiguió el premio Bafta de 1962, o Letyat zhuravli (Cuando pasan las cigüeñas), de Kalatozov, que ganó la Palma de Oro en el Festival de Cannes iniciándose así una nueva era en el cine soviético.

Octubre, 1928.

Ballada o Soldate, 1962.




23

ANÁLISIS CRÍTICO

HOY HE VISTO CÓMO RÍE UN BOLCHEVIQUE

La Felicidad de Aleksandr Medvedkin.

El 4 de Julio de 1896, Gorki escribe tras la primera proyección de los Lumière en París: “Ayer estuve en el reino de las sombras. Qué extraño fue. Ni sonidos, ni olores, todo gris. Se ve una calle de París y de golpe se te abalanzan coches, surge gente que aumenta al acercarse. Niños juegan con un perro, pasan ciclistas. Sus sonrisas no tienen vida, su risa es silenciosa. Verlo es espantoso pero es el movimiento de las sombras. Sólo de las sombras”1.

Resulta cuando menos curioso leer hoy el intento de Gorki de describir el cine a quien no lo había visto nunca, como asegura Chris Marker. El autor ruso todavía no sabe que esas imágenes sin vida, esa manifestación de las sombras, se convertirá en uno de los regalos más preciados para su país.

Casi dos décadas después de aquella primera proyección, Lenin reconoce la utilidad del cine: “De todas las artes, el cine es para nosotros la más importante”. En un pueblo donde casi el ochenta por ciento es analfabeto, el cine se convierte en la comunicación más eficaz.

Años después de la afirmación de Lenin, Aleksandr Medvedkin descubre que el cine es el instrumento idóneo para conseguir su doble objetivo: la educación del pueblo y la lucha política. La sátira será su arma más útil para criticar y mejorar el funcionamiento del sistema. Como el propio Medvedkin decía, él practicaba un cine “fiscal”.

Sin embargo, lo que le diferencia de Vertov, Pudovkin o Eisenstein es el humor y la ironía. Traemos las palabras de éste último maestro: “He visto la comedia de Medvedkin, La felicidad, y no puedo quedarme en silencio. Porque hoy, ¡he visto cómo ríe un bolchevique!”.

La visión y la sensibilidad de este director ruso era algo muy poco común entre sus coetáneos. Era original cinematográficamente y cercano para el pueblo. Mediante la comedia satírica, este bolchevique puro (no como otros muchos que fingen serlo) construye el proyecto más romántico y generoso de la Historia del cine. No ofrece películas al pueblo sino que ofrece el Cine2. Hablamos de su cine-tren.

1 Extracto de la película “El último bolchevique”. Chris Marker. Francia, 1993. 2 Chris Marker. Op. cit.




24

Afortunadamente, existe un maravilloso material fílmico que describe este experimento y que pone en relación a dos cineastas de generaciones muy distintas, de estilos totalmente opuestos pero con una inquietud similar. Se trata de las películas de Chris Marker El tren en marcha (1971) y El último bolchevique (1993). Este director francés, que admira profundamente el cine de Medvedkin, es sin duda uno de los más personales de las últimas décadas y a quien se le atribuye el concepto de cine-ensayo (y poético, añado yo).

Sería muy torpe por mi parte, teniendo este material, explicaros de qué se trata el proyecto del cine-tren. Os propongo ver la película más característica de Medvedkin, La felicidad, y que dejemos al propio cineasta hablar apasionadamente de lo que fue el proyecto de su vida.

Garbiñe Ortega




25

RECURSOS RECURSOS EN LÍNEA

AK (Chris Marker, 1985) [Recurso en línea]. Otro cine. Dirección URL: <http://es.wikipedia.org/wiki/Chris_Marker> [Consulta: 4 de mayo de 2009].

*Página web en la que podemos encontrar una aproximación a la obra del cineasta francés Chris Marker.

Aleksandr Medvedkin [Recurso en línea]. IMDB. Dirección URL: <http://www.imdb.com/name/nm0575963/> [Consulta: 11 de mayo de 2009].

*Página web en la que podemos encontrar un listado completo de las películas filmadas por el ruso Aleksandr Medvedkin.

CAGIGA, Ignacio. La felicidad, Schastye, de Alexandre Medvedkin, 1934 [Recurso en línea]. IMDB. Dirección URL: <http://www.rebross.com/resswork30/PANEL/P738/P7380.HTML> [Consulta: 11 de mayo de 2009].

*Página web que recoge un estudio sobre la película de Aleksandr Medvedkin La felicidad.

CAGIGA, Nacho. “Carpeta Chris Marker (I). Presentación: la esperanza como consciencia y representación” [Recurso en línea]. Shangai-la. Dirección URL: <http://shangrilatextosaparte.blogspot.com/2006/11/carpeta-chris-marker-i-presentacin-la.html> [Consulta: 4 de mayo de 2009].


Chris Marker [Recurso en línea]. Wikipedia. Dirección URL: <http://es.wikipedia.org/wiki/Chris_Marker> [Consulta: 4 de mayo de 2009].


Chris Marker [Recurso en línea]. Dirección URL: <http://www.chrismarker.org/> [Consulta: 4 de mayo de 2009].

*Página web oficial del director francés Chris Marker.

“Chris Marker” [Recurso en línea]. Imdb. Dirección URL: <http://www.chrismarker.org/> [Consulta: 4 de mayo de 2009].

*Página web en la que podemos encontrar un listado completo de la filmografía de Chris Marker.




26

CHRISTLEY, Jaime N. “Chris Marker” [Recurso en línea]. Senses of cinema. Dirección URL: <http://archive.sensesofcinema.com/contents/directors/02/marker.html> [Consulta: 4 de mayo de 2009].

*Página web en la que podemos encontrar información sobre el cineasta Chris Marker.

Cine ruso [Recurso en línea]. Encarta. Dirección URL: <http://es.encarta.msn.com/encyclopedia_961520463/Cine_ruso.html> [Consulta: 11 de mayo de 2009].

*Una breve introducción a la historia del cine ruso.

DEBARTOLO, John. “Happiness (1934)” [Recurso en línea]. Dirección URL: <http://www.silentsaregolden.com/DeBartoloreviews/rdbhappiness.html> [Consulta: 11 de mayo de 2009].

*Interesante análisis de la película La felicidad de Aleksandr Medvedkin.

FLÓREZ, David. “Historia, propaganda y política” [Recurso en línea]. Tren de sombras: Revista de análisis cinematográfico. Dirección URL: <http://www.trendesombras.com/num6/critica_lafelicidad.asp> [Consulta: 11 de mayo de 2009].

*Interesante artículo de David Flórez sobre la película La felicidad de Aleksandr Medvedkin.

MARÍN, Cristian. “Memorias de un cine revolucionario y social” [Recurso en línea]. Infinitos mundos magazine. Dirección URL: <http://infinitosmundos.bolsanegra.net/2007/10/memorias-de-un-cine-revolucionario-y-social.html> [Consulta: 11 de mayo de 2009].

*Página web en la que podemos encontrar un artículo de Cristian Marín hablando sobre la figura de Aleksandr Medvedkin y su cine-tren.

Le Bonheur: le muet du mois [Recurso en línea]. zzproductions. Dirección URL: <http://www.zzproductions.fr/pdf/lebonheur.pdf> [Consulta: 11 de mayo de 2009].

*Página web en la que podemos encontrar un análisis en francés de la película La felicidad de A. Medvedkin.




27

BIBLIOGRAFÍA

“Chris Marker et l’auteur de Monsieur Chat racontent leur reencontré artistique, et leur démarche dans Libération. Chat discutent”. Libération. (4 diciembre 2004).

“Chris Marker y Armand Gatti”. Miroir du cinéma. N. 2, (mayo 1962).

“Chris Marker”. Image et son. N. 161-162, (abril-mayo 1963).

CASANOVAS I BOHIGAS, Anna. Rússia: cultura i cinema, 1800-1924. Barcelona: Ixía Llibres, 1993.

CASAS, Quim. “Universo Marker”. Dirigido por. N. 375 (febrero 2008); pp. 70-73.

Chris Marker - a farewell to movies: Abschied vom Kino. Zürich: Museum für Gestaltung Zürich, 2008.

Chris Marker et l’imprimerie du regard. Paris: L’Harmattan, 2008.

Chris Marker, silent movie and selected screenings. Londres: Beaconsfield Gallery, 1999.

Chris Marker: filmessayist. München: Institut français de Münich, 1997.

Chris Marker: retorno a la inmemoria del cineasta. Valencia: Ediciones de la Mirada, 2000.

COOPER, Sarah. Chris Marker. New York: Distributed exclusively in the USA by Palgrave, 2008.

De mémoire: exposition "De mémoire" au Frenoy-Studio national du 17 octobre au 28 décembre 2003: Christian Boltanski, Pascal Convert, Vincent Corpet, Marc Desgrandchamps, Jean-Luc Godard, Frédérique loutz, Chris Marker, Robert Morris, Sigmar polke, Sophie ristelhueber, François Rouan. Paris: Hazan, 2003.

El cine soviético de todos los tiempos: 1924-1986. Valencia: Filmoteca, Generalitat Valenciana: Institut Valencià d'Arts Escéniques, Cinematografia i Música, 1988.

GAUTHIER, Guy. Chris Marker, écrivain multimedia, ou Voyage à travers les médias. Paris: L’Harmattan, 2003.




28

HARBORD, Janet. Chris Marker: La Jetée. London: Afterall Books, 2009

HORAK, Jan-Christopher. Making images move: photographers and avant-garde cinema. London: Smithsonian Institution Press, 1997.

LAMBERT, Arnaud. Also known as Chris Marker. Paris: Le Point du jour, 2008.

Le bonheur: a film script. Paris: L’Avant-scene, 1971.

LE MAITRE, Barbara. Entre film et photographie: essai sur l’empreinte. Saint-Denis: Presses universitaires de Vincennes, 2004.

LEYDA, Jay. Kino: Historia del cine ruso y soviético. Buenos Aires: EUDEBA, 1965.

LIEM, Ronco Yaobing. Chris marker and a Jetée. Ann Arbor: University Microfilms International, 1983.

LUCAS, Gonzalo de Lucas. “Infinita imagen”. Culturas, La Vanguardia. (12 noviembre 2003).

LUPTON, Catherine. Chris Marker: memories of the future. London: Reaktion Books, 2006.

MARKER, Chris. Le dépays. Paris: Herscher, 1982

MEDVEDKIN, Alexander. El cine como propaganda política. Buenos Aires: Siglo XXI Argentina Editores, 1977.

MOLINA, Ángela. “Chris Marker: arqueologías de películas”. ABC, cultural. (3 diciembre 1998).

MOUSSINAC, Léon. El cinema soviético. Madrid: Atehia, 1931.

NINEY, François. “Chris Marker”. Documentaires. N. 12, 1996.

ORTEGA, María Luisa. “Los tiempos, los dobles y la memoria. AK de Chris Marker”. Nosferatu. N. 44-45, (Diciembre 2003).

PETIT, Chris. “Insane memory”. Sight and sound. Vol. 4, n. 7, 1994.

PLANAS, Sebastián. “La jetée [de] Chris Marker”. Dirigido por. N. 357 (junio 2006); p. 98.

POURVALIER, Bamchade. Chris Marker. Paris: Cahiers du cinéma, 2004.

Recherches sur Chris Marker. Paris: Presses Sorbonne nouvelle, 2002.




29

VERTOV, Dziga. Memorias de un cineasta bolqueviche. Barcelona [etc]: Labor, 1974.

WALSH, Michael. “My Work is to question images: Chris Marker’s Le Tombeau d’Alexandre”. Iris. N. 29 (primavera 2000).

WEINRICHTER, Antonio. “Amnesia futura. Tiempo y memoria en la obra de Chips Marker”. Nosferatu. N. 34-35, 2001.

WIDDIS, Emma. Alexander Medvedkin. London New York: I.B. Tauris, 2005.




30

RECURSOS EN NUESTRO CENTRO DE DOCUMENTACIÓN

Airs de Paris. Paris: Centre Pompidou, 2007. EC 3786

ART BASEL (37., 2006. BASILEA). Art unlimited. Basel: MCH Messe, 2006. EC 3580

BALIO, Tino. Grand design: Hollywood as a modern business enterprise, 1930-1939. New York: Charles Scribner's Sons, 1993.

CV 373 5

BIENNALE D'ART CONTEMPORAIN (3., 1995. LYON). 3e Biennale d'Art contemporain de Lyo: installation, cinéma, vidéo, informatique. Paris: Réunion des Musées Nationaux, 1995.

EC 515

BLISTÈNE, Bernard. A history of 20th century art. Paris: Flammarion, 2001. M 240

CAPARRÓS LERA, José María. 100 películas sobre historia contemporánea. Madrid: Alianza, 2004.

CV 548

CASTRO, X. Antón. "Passages de l'image". Lápiz. N. 72 (noviembre 1990); pp. 76-77.

*Reseña de exposición colectiva de dieciseis artistas Passages de L'image celebrada en el Centro Georges Pompidou de París

“Chris Marker”. Arte y parte. N. 18 (diciembre 1998-enero 1999); p. 91. *Reseña de la exposición de Chris Marker, celebrada en la Fundació Antoni Tàpies, Barcelona, del 3 de diciembre de 1998 al 24 de enero de 1999.

Chris Marker con Yannick Bellon, Isaki Lacuesta, Sergi Dies [Vídeo]: + La felicidad, de Aleksandr Medvedkin. [S.l.]: Argos; Barcelona: Intermedio, 2007.

DVD MAR-CH2 2

Cine y vanguardia en la Unión Soviética: La Fábrica del actor excéntrico. Barcelona: Gustavo Gili, 1977.

CV 42

Cinema year by year: 1894-2002. London: Dorling Kindesley, 2002. CV 251

COUSINS, Mark. Historia del cine. Barcelona: Blume, 2005. CV 509




31

Europa y Asia (1929-1945). Madrid: Cátedra, 1998. CV 245 VII

GAM VIDEO FESTIVAL (1O., 2002. TORINO). 1o Gam Video Festival: video collections from europe. Torino: Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea, 2002.

EC 1232

Immemory [Recurso electrónico]. Paris: Centre Georges Pompidou, 1998. CD-ROM 7

“Índice de artistas = Index of artists”. Exit. N. 3 (agosto-septiembre-octubre, 2001); pp. 162-170.

*Artículo que contiene una breve biografía de los artistas que aparecen en este número de la revista

La jetée; Sans Soleil [Vídeo] [S.l.]: Argos, 2003 DVD MAR-CH2 1

La jetée [Vídeo]. [S.l.]: Arte vidéo; Paris: La sept/vidéo, 1997. DEP 74

Lugares de la memoria. Valencia: Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana, 2001.

EC 83

MARKER, Chris. Chris Marker [Dossier de artista]. DAR MAR-CH 1

MARKER, Chris. Chris Marker: staring back. Columbus: Wexner Center for the Arts, The Ohio State University, 2007.

F MAR-CH 1

MONREAL, David. “Nuevo ciclo en el Artium”. Diario de noticias de Álava. (21 abril 2008), p. 76.

*La Biblioteca del Museo Artium presenta, dentro del ciclo Tertulias de película. El cine por dentro, las películas: Primavera, verano, otoño, invierno ... y primavera de Kim Ki-Duk, La Felicidad de Aleksander Medvedkin y ¡Olvídate de mí!.

MUSEUM OF MODERN ART (OXFORD). Museum of Modern Art (Oxford) [Dossier de entidad]

DEN OXFORD

New media installations collection. Paris: Centre Pompidou, 2006. EC 3788




32

Notorious Alfred Hitchcock and Contemporary Art. Oxford: Museum of Modern Art Oxford, 1999.

CV 228

ORTEGA, María Luisa. Mystère marker: pasajes en la obra de Chris Marker. Madrid: T&B, 2008.

CV 546

PACK, Susan. Film posters of the russian avant-garde. Köln: Taschen, 1995. CV 476

PIGEAT, Anaël. “Chris Marker”. Art press. N. 345 (mayo 2008); pp. 90-91. *Reseña de la exposición de Chris Marker, celebrada en la New Galerie de France, París, del 23 de febrero al 5 de abril de 2008.

RUSH, Michael. Video art. London: Thames and Hudson, 2003. EC 2366

SADLER, Simon. The situationist city. Cambridge: The MIT Press, 1999. ARQ 276

Sobre el cine belga: entre flamencos y valores. Vitoria-Gasteiz: Arabako Foru Aldundia = Diputación Foral de Alava, 2008.

CV 665 Ver sin Vertov: una introducción a cincuenta años de cine de no-ficción ruso y

soviético: (1954-2004). Madrid: La Casa Encendida, 2005.

CV 297

Video art: the Castello di Rivoli collection. Milano: Skira, 2005. EC 3762

Voilà, le monde dans la tête. Paris: Editions des musées de la Ville de Paris, 2001. EC 1721

Portal de cine... Le Tombeau d'Alexandre (El último bolchevique)

Documents

Transcript of Portal de cine... Le Tombeau d'Alexandre (El último bolchevique)