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Os !ilmes que mais ninguém faz do SensoryEthnography LabO Porto/Post/Doc aponta o holofote ao centro criativo da universidade de Harvard que

abriu novas portas para o documentário. Mas quem o dirige não gosta dos holofotes.

JORGE MOURINHA (/autor/jorge-mourinha)26 de Novembro de 2016, 8:31

Qualquer discussão do que é o documentário contemporâneo, ou dos seus percursos emdirecção às experiências formais e narrativas dos “cinemas do real”, tem de passar pelotrabalho que o Sensory Ethnography Lab (SEL) tem levado a cabo ao longo da última

Leviathan, que acompanhava uma campanha de pesca no Atlântico, tornou-se no “cartão de visita” dolaboratório

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década. Este laboratório ligado à Faculdade de Antropologia da Universidade de Harvard,dirigido pelo britânico Lucien Castaing-Taylor (n. 1966), tem levado a ideia de cinemadocumental e etnográfico a limites experimentais invulgares, através de filmes comoPeople’s Park (2012, Cohn/Sniadecki), Manakamana (2012, Spray/Velez) ou Sweetgrass

(2009, Barbash/Castaing-Taylor). São alguns dos objectos mais fascinantes do cinema denão-ficção do século XXI, outras formas de olhar para a realidade que tornam inevitável ointeresse de um festival como o Porto/Post/Doc pela produção do centro.

O SEL é, então, alvo de foco na edição 2016 do certame portuense, inspirando o programade debates sobre o “cinema sensorial” Forum do Real (a decorrer na sexta, no café-concertodo Rivoli), e exibindo três das longas produzidas no laboratório (Sweetgrass,Manakamana e Leviathan) e uma “carta branca” seleccionada por Castaing-Taylor e porVéréna Paravel (n. 1971), professora associada do centro, dedicada à cineasta checa JanaSevcikova. No entanto, quando abordamos a importância do trabalho do laboratório nodocumentário recente, Castaing-Taylor e Paravel pensam, “honestamente”, que o SEL tem“tido mais atenção do que merece.” Chegam até a dizer que “seria provavelmente maissaudável que fechasse.”

As declarações chegam por e-mail, em pleno processo de montagem de Somniloques, opróximo trabalho da dupla cujo Leviathan, estreado em Locarno em 2012, se tornou no“cartão de visita” do laboratório (e ganhou inclusive o prémio de Melhor Filme noIndielisboa em 2013). A relutância em assumir o cargo de “porta-voz” de uma estruturacom tantas ideias quantas cabeças envolvidas é explicada assim por Paravel e Castaing-Taylor: “As pessoas parecem ter a impressão que o SEL é um grande centro de produçãocultural – mas na verdade é minúsculo, mal financiado, não é um programa institucional. Ésó um espaço, com uma quantidade pequeníssima de equipamento, que tem sido usado poralgumas pessoas para tentar fazer coisas (principalmente filmes e videos). Mas não é tãooriginal ou produtivo como as pessoas de fora parecem por vezes supor – e também temajudado a criar uma boa quantidade de tralha.”

Foco Sensory Ethnography LabSweetgrass (2009), de Ilisa Barbash e Lucien Castaing-Taylor, quinta 1 às 16h30

Manakamana (2012), de Stephanie Spray e Pacho Velez, sábado 3 às 14h30

Leviathan (2012), de Verena Paravel e Lucien Castaing-Taylor, sábado 3 às 19h.

Todas as sessões decorrem no Rivoli

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Não se trata apenas de “estar a fazer género”. Quando Castaing-Taylor acompanhouLeviathan ao Indie em 2013, já revelara em conversa com o PÚBLICO a sua reticência emfalar da produção do SEL, explicando que os seus integrantes (tanto professores comoalunos) não eram cineastas profissionais ou académicos convencionais. Apenas “gente quequer fazer qualquer coisa”, apostada em registar os traços “liminais”, intangíveis darealidade, sem se sentirem espartilhados pelas convenções tradicionais do registodocumental: fazer “os filmes que mais ninguém faz”, como nos disse então Castaing-Taylor.Leviathan acompanhava uma campanha de pesca no Atlântico através dos registos de umasérie de câmaras fixas instaladas num barco de New Bedford, filmados sem intervençãohumana. People’s Park era um plano único de 75 minutos filmado em tempo real numatarde de domingo num parque de Chengdu, na China. Manakamana alinha viagens emtempo real num teleférico montanhês no Nepal.

Alguns destes projectos, que se prolongaram para exposições ou instalações artísticas emambientes museológicos, não foram forçosamente pensados para exibição comercial –Castaing-Taylor falava até da surpresa de ver um filme como Leviathan ser distribuído(como efectivamente foi). Trata-se, essencialmente, de usar as novas tecnologias para fazerum novo tipo de etnografia para os tempos modernos – capturar em âmbar momentosespecíficos de uma cultura, numa “amostragem” pluridisciplinar na confluência da arte, daetnografia, da antropologia e da historiografia.

Será isso que explica a escolha pelo SEL da checa Jana Sevcikova (n. 1953) para a cartabranca que o Porto/Post/Doc lhes abriu? Afinal, os seus filmes, que investigam as vidas decomunidades étnicas da Europa de Leste perdidas nas vicissitudes geográficas da históriado século XX, funcionam também nessa confluência pluridisciplinar. O entusiasmo deParavel e Castaing-Taylor é palpável, mesmo por escrito: “Escolhemo-la porque achamos otrabalho dela sublimemente belo,” dizem. “É, certamente, formalmente muito diferente damaioria do nosso de muitas maneiras: ela usa entrevistas, intercala-as com planos depaisagens ou de actualidades. E também usa música. Mas o nosso trabalho também não étodo idêntico. E as suas afinidades e diferenças com o nosso trabalho não são para aqui

Carta Branca Jana SevcikovaThe Old Believers (2001), quarta 30 às 18h30

Jakub (1992), sexta 2 às 16h30

Lean a Ladder Against Heaven (2014), domingo 3 às 16h30.

Todas as sessões decorrem no Rivoli.

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chamadas, porque não estávamos a pensar nisso quando a escolhemos. Não sabemos se, oucomo, ela é uma influência ou uma companheira de viagem; sabemos apenas que estamoscompletamente fascinados pelos seus filmes.”

O convite original da organização para esta carta branca abria-se a dois ou três cineastaseuropeus, mas através de um concurso de circunstâncias, os responsáveis do SEL optarampor se concentrar na documentarista checa, também porque “o trabalho dela é menosconhecido do que os outros nomes em que tínhamos pensado”. Sevcikova – que estará noPorto a acompanhar o festival - tem apenas sete filmes feitos desde 1981, muitos delesexigindo longuíssimos tempos de pesquisa e rodagem, e a dimensão inteiramenteindependente da sua produção tem-na tornado numa espécie de segredo bem guardado.“Os seus filmes são simultaneamente líricos e realistas de um modo que é exclusivamentedela,” prosseguem Paravel e Castaing-Taylor no e-mail. “Oscilam entre o transcendental e oterrestre, o sagrado e o profano, de um modo que quase não tem precedentes. Alguns dosmomentos de Old Believers, rodado ao longo de cinco anos sobre emigrantes russosortodoxos que fugiram à perseguição religiosa do século XVII e se instalaram no delta doDanúbio, são talvez o mais próximo que chegámos de ver o espiritual capturado em filme.São alucinatórios, e completamente transfigurativos.” Mesmo que Verena Paravel e LucienCastaing-Taylor não se sintam confortáveis a dizê-lo, dizemo-lo nós: podiam estar a falarde uma produção do SEL. Filmes como mais ninguém faz.

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