Orquesta Sinfónica de Castilla y León roberto … · Orquesta Sinfónica de Castilla y León...

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Orquesta Sinfónica de Castilla y León ABONO TEMPORADA9 SALA SINFÓNICA · 20:00 H JUEVES 15 / VIERNES 16 FEBRERO DE 2018 CENTRO CULTURAL MIGUEL DELIBES Roberto González-Monjas VIOLÍN Andrew Gourlay DIRECTOR
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    25-Aug-2018
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  • Orquesta Sinfnica de Castilla y Len

    ABONO

    TempOrAdA9SALA SINFNICA 20:00 H

    jueveS 15 / vIerNeS 16

    Febrero de 2018CeNtro CuLturAL

    MIgueL deLIbeS

    roberto Gonzlez-monjasviOLN

    Andrew GourlaydireCTOr

  • CENTRO CULTURAL MigUEL DELibEs / ORqUEsTA siNfNiCA DE CAsTiLLA y LENAv. monasterio Ntra. Sra. de prado, 2 47015 valladolid T 983 385 604

    EDiTA Junta de Castilla y Len. Consejera de Cultura y Turismo Fundacin Siglo para el Turismo y las Artes de Castilla y Len de los textos: sus autores Fotografa de la OSCyL por eduardo margareto Fotografa de Andrew Gourlay por Johan persson Fotografa de roberto Gonzlez-monjas por ricardo Gonzlez

    La Orquesta Sinfnica de Castilla y Len es miembro de la Asociacin Espaola de Orquestas Sinfnicas (AeOS)La Orquesta Sinfnica de Castilla y Len y el Centro Cultural miguel delibes son miembros de la Red de Organizadores de Conciertos Educativos (rOCe)Todos los datos de salas, programas, fechas e intrpretes que aparecen son susceptibles de modificaciones.

    Imprime: Grficas Angelma / DL VA 10-2018

    Valladolid, Espaa, 2018

    Duracin total aproximada 110 L. vAN BeeTHOveN: Coriolano 9eSA-peKKA SALONeN: Concierto para violn 30r. WAGNer: Parsifal 35

    La OsCyL y los intrpretesroberto Gonzlez-monjas ha actuado junto a la OSCyL en las temporadas 2003-04, 2005-06, 2008-09 y 2016-17

    La OsCyL y las obras L. vAN BeeTHOveN: Coriolano

    TEMPORADA 1993-94 / Max Bragado, directorTEMPORADA 2016-17 /Salvador Mas, director

  • Orquesta Sinfnica de Castilla y Len

    Roberto Gonzlez-Monjasvioln

    Andrew Gourlaydirector

    VALLADOLiDAbOnO OSCYL 9 T. 2017-18

    juEVES 15 Y ViERnES 16 DE fEbRERO DE 2018 20:00 h SALA SinfniCA

    CEnTRO CuLTuRAL MiguEL DELibES

  • PROgRAMA

    PARTE I

    LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827)Coriolano, op. 62 (obertura)

    ESA-PEKKA SALONEN (1958)Concierto para violn*

    I. Mirage Cadenza II. Pulse I (Statico or slower) Cadenza

    III. Pulse II (Meccanico)IV. Adieu (Adagio)

    PARTE II

    RICHARD WAGNER (1813-1883)Parsifal*

    (Festival escnico sacro en tres actos) -Suite sinfnica preparada por Andrew gourlay-

    Preludio Parsifal se despoja de sus armas y del yelmo (Acto III-Escena I)

    Encantamientos del Viernes Santo (Acto III-Escena I) Parsifal y Gurnemanz se dirigen al castillo; entran los escoltas

    (Acto III-Transicin a la Escena II) Preludio del Acto III: El bosque de Montsalvat

    Preludio del Acto II: El castillo encantado de Klingsor Gurnemanz conduce a Parsifal hacia la gran sala

    (Acto I-Transicin a la Escena II) Parsifal regresa al bosque de Montsalvat (Acto III-Escena I)

    Parsifal devuelve la lanza a Amfortas (Acto III-Escena II) La luz inunda la sala del Grial; una paloma desciende; Kundry cae;

    Parsifal levanta en alto el Grial y todos se arrodillan (Acto III-Conclusin)

    *Primera vez por la OSCyL

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    pOr uNA prOGrAmACiN muSiCAL mS ALL deL CANON

    La apuesta de la programacin musical para la tarde de hoy resulta no solo exquisita sino tambin valiente y necesaria. uno de los retos principales a los que hoy da se enfrentan las orquestas sinfnicas es el de reconstruir el puente que aminore la separacin entre pblico y msica del presente y, en general, el de introducir cualquier repertorio que salga del inquisitivo y privilegiado canon clsico-romntico (mo-zart, Haydn, Chaikovski, rossini, Beethoven, etc.). por ello, la posibili-dad de moldear el canon establecido en la sala de conciertos se hace tan atractiva y, como he dicho, harto necesaria. para lograrlo hay que tomar caminos poco agresivos, que den lugar a la integracin natural del repertorio del siglo xx y xxi, y as dar visibilidad a compositoras y compositores de estos periodos poco o nada representados sobre todo en el caso de compositoras de cualquier poca.

    La forma en la que se compaginan en el presente programa pie-zas del siglo xix con las del siglo xxi es un acierto, como veremos a continuacin. por un lado, porque se emplean intrpretes de prime-ra que facilitan la posibilidad de naturalizar esos repertorios en la sala de conciertos, como son los msicos y director de la Orquesta Sinfnica de Castilla y Len y el violinista vallisoletano, de renombre internacional y profeta en su tierra, roberto Gonzlez-monjas. por otro lado porque, aunque las obras de aquellos compositores parecen estar desconectadas entre s, todas comparten una conexin extra-musical. Cada una de ellas est pensada para conducir hacia nuestra imaginacin a una experiencia visual, dramtica o potica. Y as, la msica instrumental sinfnica o concertante que hoy escucharemos cuenta con una intencin potica declarada. en unos casos proviene de forma directa de una obra teatral, como Coriolano, de Ludwig van Beethoven (1770-1827); en otros se extrae de experiencias sensoria-les del propio compositor, como el Concierto para violn de esa-pekka Salonen (1958); y en otros beben directamente de un drama musical de richard Wagner (1813-1883), como es el caso de la Suite de Parsi-fal compuesta por Andrew Gourlay (1982).

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  • empezaremos por el Concierto para violn y orquesta de esa-pekka Salonen, segunda obra del programa de hoy, porque representa a la perfeccin esta necesidad de apertura a nuevos repertorios. La faceta ms conocida del msico finlands es quizs la de director de orquesta, sobre todo por sus numerosos aos como principal director de la Filar-mnica de Los ngeles (1999-2009), donde precisamente se distingui por su intensa apuesta por la interpretacin de msica contempornea. Gracias a esta novedosa programacin, la orquesta californiana se con-virti en una de las formaciones ms progresistas y modernas de los EE.UU., aparte de destacarse por su incomparable nivel tcnico y arts-tico. Salonen se muestra por lo tanto como uno de los directores ms comprometidos del panorama internacional en relacin a la obra de su tiempo, y apuesta por la democratizacin musical, dado que una de sus constantes a lo largo de su trayectoria ha sido la de acercar la msica a todo tipo de estratos sociales.

    Pertenece a una revolucionaria generacin de compositores finlan-deses que desarrollaron un lenguaje musical muy personal, en el que fusionan elementos y figuras de las vanguardias de posguerra, con una amplia paleta expresiva. en las dcadas de 1970 y 1980, se uni a otros creadores finlandeses (Lindberg o Kaija Saariaho entre otros) para agitar lo que crean una escena musical complaciente en Finlandia y as promo-ver la apreciacin del modernismo, de su contemporaneidad. el resultado en Salonen fue un estilo eclctico que parte de Stravinski y messiaen, y se une a la cultura de la Costa Oeste de los estados unidos. representa un alejamiento de las aproximaciones ideolgicas y dogmticas a la compo-sicin y contempla la creacin musical como profundamente psquica.

    este concierto para violn y orquesta recoge todo ese crisol es-tilstico de Salonen. Lo compuso poco antes de dejar su cargo en la orquesta Filarmnica de Los ngeles, entre junio de 2008 y marzo de 2009, y marcharse a dirigir la Filarmnica de Londres. La obra con-certstica fue pensada para la interpretacin virtuosa y visceral de la violinista Leila Josefowicz, quien fue parte importante en el proceso creativo. de acuerdo con declaraciones de Salonen, Leila era la intr-prete ideal porque no tena lmites ni miedo a los retos, y por ello parte del resultado creativo fue ms el reflejo de Leila, de su personalidad, que el reflejo de lo que Salonen llama su narrativa interna y privada, una especie de resumen de sus vivencias como msico y como per-

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    sona. el resultado es un concierto que va desde lo virtuoso y llamativo hasta lo agresivo y brutal, o desde lo meditativo y esttico hasta lo ms nostlgico y melanclico.

    Con una duracin aproximada de treinta minutos, se divide en cua-tro movimientos, aunque los tres primeros (los de menor duracin) se tocan sin pausa, lo que hace que parezca que la obra se compone de solo dos tiempos. en Mirage, primer movimiento, el violn empieza solo, como si ya viniera de estar sonando previamente, y poco a poco se va desplegando hasta reclamar gran destreza del solista con atmsferas verstiles, claras y fantsticas, u oscuras y recnditas. Los dos movi-mientos del medio, Pulse I y Pulse II, son el centro rtmico de la obra. en el primero todo es esttico, dado que el autor imagin una habitacin en silencio en la cual lo nico que se puede or es la respiracin de la pareja, que est al otro lado la cama. No se puede dormir pero tampoco se tiene una sensacin de angustia. Finalmente el primer rayo de sol atraviesa las cortinas, representadas por las flautas. el tercer movimiento lleva un pulso similar al del corazn. es una msica urbana con trazas de m-sica folk, rpida y compleja, que conduce al violn a sus lmites fsicos. Adieu, el ltimo movimiento, en adagio, es melodioso, fuertemente nos-tlgico y representa una puerta abierta a la siguiente fase de la vida del msico, por lo que est relacionado con el proceso bsico y natural de regeneracin, en el que algo muere para que algo vuelva a nacer. Con-secuentemente, la obra se apaga de forma paulatina mientras suena, en el ltimo acorde, una armona completamente diferente a toda la pieza, como si perteneciera a otra composicin posiblemente la siguiente obra que Salonen crear.

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    La obertura Coriolano, op. 62, de Beethoven se encuadra dentro de la msica incidental, es decir, la msica escnica concebida como ilustracin para una obra teatral. Beethoven compuso la partitura en la primavera de 1807 con el objetivo de que fuera la msica introduc-toria del drama homnimo escrito por su amigo, el poeta, dramaturgo y jurista viens Heinrich-Joseph von Collin (1771-1811). el tema de Coriolano, tambin tratado anteriormente por Shakespeare, se inspi-ra en el militar romano Cneius marcius Coriolanus, quien alcanz la gloria militar entre los romanos al conquistar la ciudad de Coriolis a los

  • volscos (origen de su nombre protocolario). enojado con roma a con-secuencia de una cuestin fiscal, Coriolano se exili entre los volscos y, al frente del ejrcito que antao haba derrotado, asedi roma. Solo conmovido por la splica y lgrimas de su madre volumnia levant el asedio, lo que desencaden la ira de los volscos contra l. Sin salida posible, Coriolano opt por el suicidio.

    En el argumento de la obra de Collin subyacen connotaciones fi-losficas sobre el destino humano y la incomprensin del hroe en la sociedad. era el paradigma del hroe individual que se rebel contra las convenciones sociales y que, ante la inexorable fuerza del destino que le impeda llevar a cabo su proyecto, eligi libremente la muerte. para ello, Beethoven busc que su msica expresase los caracteres, ms que la descripcin pica, fundamentalmente de la personalidad del protagonista de la historia, dividida entre la libertad individual y las convenciones sociales. el carcter de Coriolano es retratado por la impulsiva introduccin y el tema expuesto en acordes abruptos, con intervencin de las trompetas y timbales, que contrasta con el tema meldico que representa las splicas de volumnia, las cuales logran finalmente disolver la resolucin del hroe en un desintegra-do pizzicatti de las cuerdas, acompaadas por un fnebre pianissimo del fagot. de acuerdo con los datos actualizados basados en diversas investigaciones que nos ha facilitado Xon Carreira, editor del diario Mundoclsico, la obra no tiene forma sonata heterodoxa, sino que, al igual que cualquier allegro de sonata de la poca, el desarrollo sigue las reglas cannicas de la oratoria del momento, a las que se ajusta sin problemas el conflicto afectivo del protagonista. Nada tiene que ver este concepto de desarrollo con estrategias estructurales, ya que Beethoven no poda componer en 1807 un allegro segn la ortodoxia de la forma sonata, pues esta no se inventara hasta bastantes aos ms tarde.

    A pesar de todas estas relaciones e implicaciones entre teatro y m-sica, finalmente, por motivos relacionados con el rechazo por Beethoven de los efectos mgicos en el teatro (argumento que desarrolla en una carta a Collin en otoo de 1808), la obertura de Beethoven y el drama de Collin desarrollaron sus carreras independientemente. La obertura, nacida para la escena, no se interpret con la obra teatral, sino como una composicin autnoma. Beethoven estren su Coriolano el 8 de

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    marzo de 1807 en un concierto privado en el palacio Lichnowsky, y Co-llin estren su drama en abril de 1808, sin msica alguna. Sin embargo, la partitura se public con una dedicatoria a monsieur de Collin, secre-tario ulico de su majestad imperial.

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    Fue precisamente richard Wagner, compositor del que deriva la ltima obra de esta tarde, Suite orquestal de Parsifal, quien otorg a Coriolano y a otras obras incidentales de Beethoven connotaciones programticas. Y es que Wagner inici a partir de Der fliegende Ho-llnder (El holands errante, 1843) el camino hacia lo que ms tarde denominara la Kunstwerk der Zukunft (obra de arte del futuro), cuyo principal propsito era elevar la pera alemana al reino de la perfec-cin artstica y la excelencia, lo que hasta entonces solo se aplicaba a la msica instrumental. en otras palabras, proyectaba crear una nueva forma de arte, que era el drama musical ennoblecido por elementos de la msica sinfnica instrumental. para conseguirlo se centr, a su vez, en dos aspectos principales: el leitmotiv y la inteligente y til es-trategia de erigirse y autoproclamarse como el heredero legtimo de la msica de Beethoven. en sus primeros aos, hizo una reduccin para piano de la Sinfona n. 9, compuso una sinfona al estilo de las de Beethoven, dirigi las sinfonas de Beethoven en Riga y, finalmen-te, escogi la Novena para ser interpretada en el acto de colocacin de la primera piedra del Teatro de los Festivales de Bayreuth. richard Wagner aliment la idea de que exista un linaje de elegidos, del cual l formaba parte como verdadero continuador del legado beethovenia-no. La Sinfona n. 9, el evangelio humano del arte del futuro, era, en su opinin, la obra en la cual la msica absoluta haba alcanzado los lmites de su capacidad expresiva. Wagner fue uno de los autores que difundi la asociacin entre la sordera de Beethoven y la complejidad de sus ltimas obras, creando as la imagen del titn que luch contra la fatalidad, tanto en su vida como en su obra.

    el ltimo drama musical de Wagner, Parsifal (1882), se bas en un poema pico medieval escrito por Wolfram von eschenbach, famoso poeta y cantante de la edad media. La eleccin de temas situados en la edad media alemana fue un medio que us Wagner para poner distancia entre sus dramas y la tradicin de la pera, tambin en el

  • mbito nacional: los mitos germanos contra los temas histricos ita-lianos y franceses. pero Wagner no se limit a reproducir las fuentes medievales, sino que las integr en su drama mientras subrayaba su contenido mtico, generalmente humano, y por tanto les dio relevancia funcional en la sociedad contempornea del siglo xix, aspecto que ori-ginalmente no tenan las encuadr en la creciente conciencia nacio-nal durante este perodo de la historia en toda europa. As, dispone una historia que gira torno al Santo Grial y su portador parsifal, perso-naje que se descubre como el inocente capaz de redimir a la esclava Kundry, destruir al malvado hechicero Klingsor y sanar al herido guar-din del cliz sagrado, Amfortas. una historia de caballeros andantes, brujera, amor, compasin y justicia que sigue atrayendo la atencin de todos aquellos que la escuchan.

    Parsifal es la nica obra de Wagner diseada en su contenido y estructura sonora exclusivamente para el Teatro de los Festivales de Bayreuth, recinto que el monarca Luis ii de Baviera construy en ex-clusiva para representar los dramas wagnerianos y que tuvo cambios definitivos en los hbitos y cdigos de escucha que se han perpetua-do hasta nuestros das: pblico en penumbra y en absoluto silencio. Con esta obra Wagner dio a su ideal artstico una nueva dimensin de sublimacin y solemnidad de acuerdo con Schopenhauer el wagne-rismo se convirti en religin del arte y adems permiti que la obra fuera representada varias veces durante el segundo festival, en 1882. por ello, la transcripcin de Parsifal a suite orquestal o a cualquier otro tipo de adaptacin se hecho en otras ocasiones desde el exitoso es-treno. una tcnica que explot muy bien Wagner en todas sus obras para una difusin rpida y global por todo Occidente; incluso, sin tener todava acabada la obra, su msica ya estaba rodando por el mundo en mil diferentes formatos instrumentales que llegaban a todas las casas e instituciones.

    La Suite Orquestal de Parsifal programada para hoy ha sido com-puesta en el ao 2017 por el director de la OSCyL, Andrew Gourlay (1982), por lo que acudimos a su estreno mundial. Tras conversacio-nes con Gourlay, podemos afirmar que esta suite conecta el siglo xix con el xxi, dado que, aunque hablamos de una obra propiamente del xix, responde a las necesidades y gustos de msicos y pblico de la actualidad. de hecho, Gourlay, gran admirador de esta obra wagne-

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    riana, explica que afront la recreacin sobre la obra porque contiene algunos de los mejores pasajes instrumentales creados por Wagner y porque, adems, no ha encontrado todava ninguna suite de unos trein-ta minutos que refleje ese sentimiento que esta msica posee solo en continuidad, sin que est dividida en movimientos. estas cuestiones se hacen especialmente patentes en el primer Preludio del Acto I. en el teatro, el preludio nos transporta al mundo sonoro de Wagner, con todos los leitmotivs del drama musical, por lo que nos prepara psico-lgicamente para la pera. Sin embargo, las versiones para concierto orquestal con que Gourlay se ha topado como director separan las diferentes partes con silencios, y en el caso concreto del ejemplo del preludio coartan el verdadero propsito de este por cierto, el mismo que en origen tena Coriolano.

    Gourlay utiliza para su suite los siguientes pasajes dispuestos en este orden relacin tomada de los documentos que Gourlay ha escrito sobre esta suite: tras el preludio inicial vamos al Acto III. primero con la Escena I, con un nuevo preludio orquestal, sereno y armnicamente complejo, que simboliza el retorno de parsifal. un breve pasaje de cuer-das al unsono representa a parsifal en la sagrada primavera, clavando su lanza en el suelo y rezando ante ella. despus, le sigue una parte que alude a la msica del viernes Santo, momento en el que toda la creacin se renueva por la muerte del Salvador. Cuerda y viento reflejan el mo-mento en el que parsifal admira la belleza de la naturaleza primaveral. el sonido de las campanas de la abada de montsalvat, que se oyen a lo lejos al medioda, hace de transicin hacia la Escena II de este Acto III, que discurre en un bosque que se transforma drsticamente en el majestuoso saln del castillo del Grial. Los caballeros se encuentran en los dos lados llevando a Amfortas herido y al atad de Titurel. A conti-nuacin aparecen de forma seguida los Preludios del Acto III y del Acto II (el castillo mgico de Klingsor). de aqu vamos al Acto I, momento en el cual Gurnemanz gua a parsifal a travs de las paredes rocosas y, como en el Acto III, el bosque mgicamente se transforma en el gran saln del Grial. A travs de dos pasajes que actan como puente regre-samos al Acto III. el primer pasaje (para timbales, vientos susurrantes y cuerdas en pizzicato) representa la figura amenazante de Parsifal, que emerge del bosque cubierto por una armadura negra. el segundo puen-te acompaa a parsifal cuando se alza al rezo. estos pasajes nos guan

  • hacia la escena final y la conclusin final de la pera. Parsifal porta en alto la sagrada lanza con la cual haba curado a Amfortas. Coge el Grial, de irradiante luminosidad, y lo balancea para la bendicin final gritando: milagro de la salvacin suprema!.

    Gourlay, por lo tanto, nos presenta una adaptacin instrumental de la obra basada en una seleccin de pasajes contenedores de la esen-cia de Parsifal. para darles solucin de continuidad utiliz creaciones propias, intentando ser lo ms fiel posible a la msica wagneriana e incluso empleando pasajes originales de la propia obra que le sirvieran de puente. Los pocos cambios que tuvo que hacer sobre el original wagneriano incluyeron, por ejemplo, breves transportes y repeticiones de algunos pasajes, o discretas alteraciones con el fin de hacer las transiciones lo ms continuas posibles. el resultado es una pieza de msica continua y con una duracin ms de media hora adecuada para asentar en un concierto orquestal esa esencia del drama musical. Una pieza, en definitiva, bella y til que sirve para ampliar el repertorio orquestal y el canon musical de nuestra contemporaneidad.

    Carolina Queipo

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    Nacido en valladolid (espaa) en 1988, roberto Gonzlez-monjas se ha consolidado como una interesante figura en el panorama musical internacional, pues es reconocido por la versatilidad y calidad de su actividad musical. Ocupa el puesto de concertino en la Orquesta de la Academia Nacional de Santa Cecilia, en roma, y en el musikkollegium Winterthur, as como de profesor de violn en la Guildhall School of music & drama de Londres. Tambin es director artstico adjunto de la iberacademy, Academia Filarmnica iberoamericana. por ltimo, roberto es artista en residencia de la Orquesta Sinfnica de Castilla y Len.

    en los ltimos aos su carrera tambin se ha centrado en la direccin orquestal, desde el podio y como concertino-director: despus de concluir una exitosa gira por Japn y Corea del Sur con el musikkollegium Winterthur, Gonzlez-monjas se prepara el debut europeo de la Orquesta iberacademy, con rolando villazn como solista, que lo llevar al Festival de Lucerna y a la Stiftung mozarteum, entre otros prestigiosos ciclos de conciertos. roberto ya ha tenido la oportunidad de dirigir orquestas como la Orquesta Nacional de Burdeos y Aquitania, Orquesta de Cmara del Festival de verbier, Orquesta Sinfnica de Castilla y Len, dallasinfoniettan en Suecia o New World Symphony en miami.

    Colabora frecuentemente con artistas de la talla de ian Bostridge, Yuja Wang, Thomas Quasthoff, Fazil Say, Alexander Lonquich, Andreas Ottensamer, Kit Armstrong, Lisa Batiashvili y Andrs Schiff. en mayo de 2018 roberto har el estreno mundial de Colorfields, concierto para violn y orquesta que le ha dedicado el compositor suizo richard dubugnon.

    Roberto Gonzlez-MonjasVioln

  • La variedad de su trayectoria se ve tambin reflejada en sus debuts discogrficos: para Claves Records ha grabado la Serenata Haffner, de W. A. mozart, y la Serenata op. 1 de Othmar Schoeck, dirigiendo y tocando como solista con el musikkollegium Winterthur; tambin destaca su par-ticipacin como solista en los Conciertos de Brandenburgo, de J. S. Bach, con los Berliner Barocksolisten y reinhard Goebel, que se ha publicado en disco con el sello Sony Classical.

    roberto comenz a estudiar violn en valladolid con Stefan Zabek, Krzysztof Wisniewski y violeta Zabek. Tras un intenso periodo de formacin con Serguei Fatkulin, curs estudios de mster en la universidad mozarteum de Salzburgo con igor Ozim, y en la Guildhall School of music & drama de Londres con david Takeno. Adems, musicalmente ha avanzado gracias al contacto musical que ha tenido con artistas como John Corigliano, reinhard Goebel, Ana Chumachenco, Leonidas Kavakos, Christian Tetzlaff, Nikolaj Znaider, Zakhar Bron, Gabor Takacs-Nagy, rainer Schmidt, Andrs Schiff y Ferenc rados.

    Toca un violn construido en 1710 por Giuseppe Guarneri, Filius Andreae, gracias a la generosidad de cinco familias de la ciudad de Winterthur (Suiza) y de la Fundacin rychenberg.

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    Nacido en Jamaica y de ascendencia rusa, Andrew Gourlay creci en Bahamas, Filipinas, Japn e inglaterra. Trombonista y pianista de for-macin, recibi una beca de posgrado para estudiar direccin en el royal College of music en Londres, donde prepar sinfonas de Bruc-kner para Bernard Haitink y sinfonas de mozart para Sir roger No-rrington. Fue elegido por la revista Gramophone como One to Watch, y por la Revista de Msica de la BBC como rising Star: great artist of tomorrow.

    en 2010, adems de obtener el primer premio del Concurso in-ternacional de direccin de Cadaqus (lo que propici que dirigiera a 29 orquestas alrededor del mundo), fue nombrado durante dos aos director asistente de Sir mark elder en la Orquesta Hall y director mu-sical de la Joven Orquesta Hall. Sustituy dos veces a Sir Colin davis en el Barbican y trabaj como cover de directores como Kurt masur o valery Gergiev. en enero de 2016, Gourlay tom posesin de su cargo como director titular de la Orquesta Sinfnica de Castilla y Len, en la que haba sido principal director invitado en la temporada 2014-2015.

    recientes y futuros compromisos incluyen dirigir orquestas como la Sinfnica de San diego, philharmonia, la BBC, real Filarmnica de Liverpool, Hall, Orquesta Sinfnica Ciudad de Birmingham, London Sinfonietta, pera North, Orquesta Sinfnica rT, Orquesta del uls-ter, Sinfnica de melbourne, philharmonia de Auckland, Filarmnica de rterdam, real Filarmnica de Flandes, Filarmnica de Stavanger, Na-cional de Bordeaux Aquitania, Orquesta Sinfnica de Chile, Orquesta Sinfnica de Oporto Casa da msica, orquestas espaolas y en Proms de la BBC (con la London Sinfonietta).

    Andrew GourlayDirector

  • Sus proyectos opersticos han incluido el estreno de Quartett, de Luca Francesconi, en la royal Opera House. Ha dirigido Rusalka y La tragedia de Carmen con la english Touring Opera y Las bodas de F-garo en la escuela internacional de pera Benjamin Britten. Ha traba-jado como director asistente en el Festival de pera de Glyndebourne. recientemente ha dirigido The Ice Break de Tippett, en una nueva pro-duccin de Graham vick para la pera de Birmingham, con la Orquesta Sinfnica Ciudad de Birmingham.

    Andrew Gourlay ha realizado grabaciones con la Orquesta Sin-fnica de Londres, rLpO, BBCNOW, y Orquesta de Cmara de irlanda. Como trombonista profesional Gourlay colabor con la philharmonia, Halle, Filarmnica de la BBC, Orquesta Nacional de la BBC de Gales, London Sinfonietta y Opera North, y recorri Amrica del Sur y europa como miembro de la Joven Orquesta Gustav mahler bajo la direccin de Claudio Abbado.

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    Orquesta Sinfnica de Castilla y Len

    ANDREw gOURLAy DiRECTOR TiTuLAR

    jEss LpEz CObOs DiRECTOR EMRiTO

    ELiAHU iNbAL PRinCiPAL DiRECTOR inViTADO

    Creada en 1991 por la Junta de Castilla y Len, la Orquesta Sinfnica de Castilla y Len (OSCyL) tiene su sede estable desde 2007 en el Centro Cultural miguel delibes de valladolid. Su primer director titular fue max Bragado-darman y, tras este periodo inicial, Alejandro posa-da asumi la titularidad de la direccin durante siete aos, seguido de Lionel Bringuier, quien permaneci al frente hasta junio de 2012. desde 2016 cuenta con el director britnico Andrew Gourlay como titular. Adems, la OSCyL sigue contando con el maestro toresano Jess Lpez Cobos como director emrito y con eliahu inbal como principal director invitado.

    A lo largo de ms de dos dcadas, la OSCyL ha ofrecido centena-res de conciertos junto a una larga lista de directores y solistas, entre los que han destacado los maestros Semyon Bychkov, Gianandrea Noseda, vladimir Fedoseyev, Antoni ros-marb, Josep pons, da-vid Afkham o Leopold Hager; los cantantes ian Bostridge, Stphanie dOustrac, Juan diego Flrez, elizabeth Watts, Leo Nucci, rene Fle-ming o Angela Gheorghiu; e instrumentistas como vilde Frang, Jean efflam Bavouzet, Xavier de maistre, emmanuel pahud, pablo Ferrn-dez, viktoria mullova, mischa maisky, isabelle Faust o Fazil Say, entre otros.

  • durante sus veinticuatro aos de trayectoria, la OSCyL ha lleva-do a cabo importantes estrenos y ha realizado diversas grabaciones discogrficas para Deutsche Grammophon, Bis, Naxos, Trit o Ver-so entre otras, con obras de compositores como Joaqun rodrigo, dmitri Shostakvich, Joaqun Turina, Toms Bretn, Osvaldo Golijov o Alberto Ginastera. Adems, ha llevado a cabo una intensa actividad artstica en el extranjero, con giras por europa y Amrica, que le han permitido actuar en salas tan destacadas como el Carnegie Hall de Nueva York.

    Algunos de los compromisos para la presente temporada 2017-2018 incluyen una gira por Francia y otra por portugal; actuaciones con los maestros Jean-Christophe Spinosi, Lionel Bringuier, Semyon Bychkov, vasily petrenko o Alexander polyanichko; y solistas como vadim repin, evelyn Glennie, maria Joo pires, Nikolai Lugansky, Katia y marielle Labque, roberto Gonzlez-monjas, Truls mrk, Chano do-mnguez, denis Kozhukhin, Augustin Hadelich o Javier perianes.

    Aparte de por los artistas anteriores, la nueva temporada 2017-2018 destaca por ofrecer dos monogrficos, dedicados a Rajmninov y a Brahms; y por el estreno de obras de encargo, en este caso de los compositores israel Lpez estelche, Cristbal Halffter y Torsten rasch. es reseable la presencia del ensemble matheus, que participar en la representacin, en versin de concierto, de la pera Carmen. esta pera tambin contar con la intervencin de los Coros de Castilla y Len, liderados por el maestro Jordi Casas, que protagonizarn la Misa de rquiem de Giuseppe verdi en el programa n. 20, colofn muy especial a una temporada caracterizada por las obras de gran formato.

    es importante resear la alta implicacin de la orquesta en las nu-merosas iniciativas sociales y educativas que el Centro Cultural mi-guel delibes est llevando a cabo, como el proyecto In Crescendo. La actividad de la OSCyL llega a ms de 70 centros escolares y a 70.000 nios a travs de talleres, conciertos especialmente diseados para alumnos de la eSO y otras actividades, por ejemplo en centros para nios con necesidades especiales. Asimismo cabe destacar la versa-tilidad de la formacin, que se pone de manifiesto en la participacin de ensembles y agrupaciones de cmara en los ciclos de programa-cin propia.

  • El arte de escuchar Abono 9 T. OSCyL 17-18

    P. 19

    ORQUESTA SINFNICA DE CASTILLA Y LENANDREw GOURLAY, director titular

    VIOLINES PRIMEROSJuraj Cizmarovic,

    concertinoMonika Piszczelok,

    ayda. concertinoElizabeth Moore,

    ayda. solistawioletta Zabek,

    concertino honorficoMalgorzata BaczewskaIrene FerrerIrina FilimonPawel HutnikVladimir LjubimovRenata MichalekDaniela MoraruDorel Murguscar RodrguezPiotr witkowskiYuri Rapoport

    VIOLINES SEGUNDOSJennifer Moreau, solistaMarc Charles,

    ayda. solistaBlanca Sanchis, 1.er tuttiCsilla BiroAnneleen van den BroeckIuliana MuresanGregory SteyerJoanna ZagrodzkaTania ArmestoIvn GarcaLuis GallegoNikita YashchukAna M. Garca

    VIOLASNstor Pou, solistaMarc Charpentier,

    ayda. solistaMichal Ferens, 1.er tuttiVirginia DomnguezCiprian FilimonHarold HillDoru JijianJokin UrtasunElena BojPaula SantosAne Aguirre

    VIOLONCHELOSMrius Diaz, solistaJordi Creus, ayda. solistaVictoria Pedrero, 1.er tuttiMontserrat AldomPilar CerverFrederik DriessenDiego AlonsoMarta RamosVirginia del CuraRicardo Prieto

    CONTRABAJOSAntonio G. Araque,

    solistaTiago Rocha, ayda.

    solistaJuan Carlos Fernndez,

    1.er tuttiNigel BensonEmad KhanNebojsa SlavicAdrin Matas

    ARPASMarianne ten Voorde,

    solistaCoral Tinoco

    FLAUTASAndr Cebrin, solistaPablo Sagredo,

    ayda. solistaJos Lanuza, 1.er tutti /

    solista piccolo

    OBOESSebastin Gimeno,

    solistaTania Ramos,

    ayda. solistaJuan M. Urbn, 1.er tutti /

    solista corno ingls

    CLARINETESAngelo Montanaro,

    solistaIsabel Santos,

    ayda. solistaJulio Perpi, 1.er tutti /

    solista clarinete bajoHctor Abella, solista

    clarinete contrabajo

    FAGOTESSalvador Alberola,

    solistaAlejandro Climent,

    ayda. solistaFernando Arminio,

    1.er tutti / solista contrafagot

    Ana Teresa Herrero

    TROMPASCarlos Balaguer, solistaDiego Incertis,

    ayda. solistaEmilio Climent, 1.er tuttiJos M. Gonzlez,

    1.er tuttiMartin Naveira, 1.er tutti

    TROMPETASRoberto Bod, solistaEmilio Ramada,

    ayda. solistaMiguel Oller, 1.er tutti

    TROMBONESRobert Blossom, solistaJavier Bardn,

    ayda. solistaSean P. Engel, solista

    TUBAJos M. Redondo, solista

    TIMBALES / PERCUSINJos V. Faus, solistaRafael Casanova,

    ayda. solistaRicardo Lpez, 1.er tuttiCayetano Gmez,

    1.er tutti

    SINTETIZADORElena Hidalgo, solista

    CELESTAGermn Barrio, solista

    __________________

    EQUIPO TCNICO Y ARTSTICO

    Jordi GimenoJuan AguirreSilvia CarreteroJulio GarcaIaki SanzJos Eduardo GarcaFrancisco LpezMnica Soto

  • Supuesto 1 , cuando hay espacio de sobra:Se mantiene el rea de respeto del emblema de la Junta al 100% a cada lado de la lnea separadora

    Supuesto 2 , cuando hay poco espacio para la colocacin de los identicadores:Se mantiene el rea de respeto del emblema de la Junta al 100% entre ambos logoscolocando la lnea separadora en el centro de ese rea de respeto

    En todo caso los logos coexistentes con el identicador institucionalse alinearn por su base amplia y ajustarn su tamao al 70% del emblema de la Junta y en ningn caso superando la anchuradel mismo.

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