Orquesta Filarmónica de Buenos Aires

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CARLOS VIEU DIRECTORJEAN LOUIS STEUERMAN PIANO

CON

CIER

TOS

2017

JEFE DE GOBIERNO

Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO

Diego Santilli

JEFE DE GABINETE

Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA

Ángel Mahler

DIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

THETIMEOF YOURLIFE

PESTANA BUENOS AIRES | WWW.PESTANA.COMCARLOS PELLEGRINI 877 (C1009-ABQ) BUENOS AIRES | ARGENTINATEL: (+5411) 5239.1000 | RESERVAS.BUENOSAIRES@PESTANA.COM

/PESTANA BUENOS AIRES

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JUEVES 11, 20 hMAYO

Orquesta Filarmónica de Buenos Aires

IPOMPEYO CAMPS(1924-1997)VIÑETAS PORTEÑAS, OP. 38(A la memoria del autor)

ROBERT SCHUMANN(1810-1856)CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA EN LA MENOR, OP. 54I. Allegro affetuosoII. Intermezzo: Andantino grazioso III. Allegro vivace

PIANO

Jean Louis Steuerman

IILUDWIG VAN BEETHOVEN(1770-1827)SINFONÍA NO. 6 EN FA MAYOR, OP. 68, “PASTORAL”I. Despertar de alegres sentimientos al llegar al campo (Allegro ma non troppo)II. Escena junto al arroyo (Andante molto mosso)III. Alegre encuentro de campesinos (Allegro)IV. Tormenta (Allegro) V. Canción del pastor: sentimientos de júbilo y gratitud después de la tormenta (Allegretto)

CARLOS VIEU DIRECTOR

Pompeyo Camps: Viñetas Porteñas op. 38. Propiedad del autor.Representante: Melos Ediciones Musicales S.A. Buenos Aires www.melos.com.ar

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Nació en Buenos Aires. Licenciado en Dirección orquestal en la Universidad Nacional de La Plata, como discípulo de Guillermo Scarabino, fue becado por la OEA para formarse en el Sistema de Orquestas Juveniles de Venezuela. Estudió en Barcelona con Antoni Ros-Marbà y cursó clases magistrales con Helmuth Rilling, Kurt Masur, Charles Dutoit y Romano Gandolfi, entre otros.Fue director titular del Coro de la Asociación Wagneriana; ganó por concurso las conducciones de la Banda Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires y de la Orquesta Sinfónica de Mar del Plata.En 2008 se desempeñó como director musical de la Orquesta Estable del Teatro Colón, donde en la actualidad es invitado permanente de sus temporadas de ópera y concierto. En el Colón condujo, entre otras, Turandot, La traviata, I due Foscari, Simon Boccanegra, Otello (con José Cura) y Tosca (con Marcelo Álvarez); además, el Réquiem de Verdi.Fue distinguido como mejor director del año 2005 por la Asociación de Críticos Musicales de la Argentina y obtuvo el Premio Konex

CarlosVieu DIRECTOR DE ORQUESTA

2009 a la trayectoria en Dirección Orquestal.A lo largo de diez años condujo varios títulos operísticos en el Teatro Argentino de La Plata y en Buenos Aires Lírica.Actuó en 1999 en España, en 2004 en Armenia, en 2010 en Estados Unidos (Pensilvania), donde retornó en 2014 (California). También en 2014 hizo su debut en la Ópera de Lausana (Suiza). Es convocado con frecuencia por las orquestasy casas de ópera de Perú, Uruguay, Chile y Brasil.Desde 2007 es titular de la cátedra de Dirección Orquestal en la Universidad Católica Argentina.Entre 2013 y 2015 fue Director Musical del Teatro Argentino de La Plata, donde en la actualidad continúa desempeñándose como director titular de su Orquesta Estable.

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Nació en Río de Janeiro en el seno de una familia de músicos. Inició sus estudios a los cuatro años y debutó con la Orquesta Sinfónica Brasileña a los catorce. Viajó a Europa por primera vez en 1967, al obtener una beca para estudiar en el Conservatorio de Nápoles. El premio que ganó en 1972 en el Concurso Johann Sebastian Bach de Leipzig le dio renombre en toda Europa.Ha tocado con la Sinfónica de Londres, bajo la dirección de Claudio Abbado, y con la Filarmónica Real, con Yehudi Menuhin y Vladimir Ashkenazy. En 1985 hizo su debut en los Conciertos Promenade de la BBC. También realizó conciertos con las orquestas de Cámara Inglesa, Hallé, Filarmónica Real de Liverpool, Sinfónica Ciudad de Birmingham, Sinfonietta Bournemouth y Filarmónica de Londres.Actuó con la Orquesta Gewandhaus de Leipzig con Kurt Masur, Sinfónica de Basilea dirigido por Heinz Holliger, Filarmónica de Helsinki (Concierto de Michael Tippett), Tonhalle de Zúrich, Sinfónica de Berlín, Sinfónica de Milán, Filarmónica de Bruselas y Filarmónica

Nacional de Hungría. En Estados Unidos con las sinfónicas de Seattle, Baltimore, Indianápolis, Charlotte, Louisville y Utah.Realiza extensas giras por Europa, América del Norte y Japón, donde interviene en importantes ciclos de recitales; suele incluir obras de finales del siglo XX, varias en carácter de estreno. En música de cámara colabora con algunos de los mejores músicos del mundo.Grabó la música para piano solo de Scriabin, las obras completas de Mendelssohn para piano y orquesta (con la Orquesta de Cámara de Moscú), los conciertos para piano de Bach (con la Orquesta de Cámara de Europa), las seis Partitas de Bach (disco galardonado con el prestigioso Diapasón d’Or), tres suites para piano de Girolamo Arrigo, y las obras completas para piano solo de Othmar Schoeck. Con la Sinfónica de San Pablo dirigida por Roberto Minczuk, ha grabado las Variaciones Goldberg de Bach, un CD con obras de Arnold Schönberg y las Bachianas N° 3 y N° 4 de Villa-Lobos.

Jean Louis SteuermanPIANO

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Un tributo musicalPOR CLAUDIA GUZMÁN

POMPEYO CAMPS: VIÑETAS PORTEÑASPompeyo Camps supo conjugar en su vida profesional al intérprete con el crítico musical, al creador con el erudito investigador, erigiéndose entre los más respetados protagonistas de la música argentina del siglo XX. Desde sus escritos para el diario La opinión a sus cuatro óperas -La pendiente, La hacienda, Maratón yLa oscuridad de la razón- su prolífica producción destaca por su gran oficio y cuidada factura. Oriundo de Paraná y formado inicialmente como pianista y bandoneonista, Camps comenzó en 1958 una etapa de estilo nacionalista urbano, según él mismo la denominara, la cual se inspiraba en sus propias experiencias interpretando el bandoneón en orquestas típicas entre los años 1938 y 1946. A ese estilo de nacionalismo urbano, como así también a su período intertonal, “sistema disonante en permanente modulación creado por mi maestro Jaime Pahissa en 1926”, como señalara Camps, pertenece Viñetas porteñas, obra en tres movimientos que escribiera en el año 1960 y estrenada el 11 de octubre de 1962 por la Orquesta Sinfónica de Radio Nacional bajo la batuta de Oscar Giudice, en la Facultad de Derecho de Buenos Aires.Según el compositor, el primer movimiento Amanecer fabriquero, fue “compuesto dentro del estilo 'maquinista', es un crescendo paulatino en ritmo y tiempo agitado donde se delinea un

tema de carácter triunfal que evoluciona durante toda la obra combinándose con otros temas (…)”. El sector central de la obra se denomina El Riachuelo y según Camps “remotamente podría ser una barcarola. Un pedal figurado que ocupa todo el compás de 6/4 serpentea, u ondea, durante el lied sinfónico. Por medio de armonías “nebulosas”, solos instrumentales, ritmos obstinados y otros entrecortados, se trata de reproducir, musicalmente, el equivalente de una pintura impresionista del Riachuelo”. Culminando la obra, Calle Corrientes, suma un set de instrumentos afrocubanos a la orquesta clásica hasta entonces utilizada. Este movimiento final “es una visión nocturna de nuestra famosa arteria a fines de la década del ’40, cuando se oía salir de cafés y boîtes música de tango y rumba. Corresponde al esquema rondó, donde el episodio principal, que se repite, tiene ritmo de tango. Reaparece el tema del comienzo como símbolo del trabajo, o recuerdo del mismo, en la noche urbana (…). Hay un episodio central vivaz y colorido inspirado en la rumba y termina la obra apoteóticamente, con ritmo de tango”. Con estas palabras nos guía Pompeyo Camps por los senderos de esta creación que, nuevamente según sus palabras “tiende más bien a una descripción integral del paisaje y las situaciones evocadas”.La Filarmónica de Buenos Aires interpreta estaobra a veinte años de su desaparición física, a su memoria.

BUENOS AIRES: CALLE CORRIENTES EN 1936. LEGENDARIA FOTOGRAFÍA DE HORACIO COPPOLA PARA ILUSTRAR LAS VIÑETAS ARGENTINAS DE POMPEYO CAMPS.

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SCHUMANN: CONCIERTO PARA PIANO“El miércoles 3 de septiembre comencé a estudiar el concierto de Robert. (…) Qué imaginativo, qué interesante desde el comienzo hasta el final; qué fresco y bien estructurado. Estudiarlo me produce un gran placer”. Así, Clara Schuman asentaba en su diario el entusiasmo que le generaba este primer y único concierto para piano y orquesta completo, que surgiría de la pluma de su esposo. La eximia pianista, admirada por colegas como Franz Liszt, estrenaría la obra, bajo la dirección de Robert, el 4 de diciembre de 1845 en Dresden. Llevaba en su vientre al cuarto vástago de la pareja, Emil, quien nacería tan sólo dos meses más tarde.Desde largo tiempo atrás, y aún antes de convertirse en su mujer, Clara Wieck había alentado a Schumann a escribir una obra concertante de envergadura para el instrumento que había unido sus destinos. Varios habían sido los intentos de Robert de crear una obra del género, pero esos proyectos no habían superado la etapa de bosquejo a excepción de una Fantasía para piano y orquesta en La menor, que completara en el año 1841. El compositor retornó entonces a esa creación en un movimiento y, añadiéndole un Intermezzo y un Finale, aquella se expandió y transformó en el Concierto en La menor.Robert dotó de unidad y coherencia a las tres partes de esta creación mediante una

excepcional labor de variación y desarrollo del tema principal del primer movimiento, es decir, reelaboró las bases de la Fantasía original utilizándolas como conectores de la totalidad del discurso. El afán de unidad resultó afianzado gracias a la sucesión sin solución de continuidad del segundo al tercer movimiento.Dotado de un discurso envolvente y a un tiempo preciosista el Concierto de Schumann requiere no sólo de un virtuoso del piano sino también de un músico exquisito en el fraseo, tal como lo fuera Clara. Ya fallecido Robert, ella continuaría interpretando la obra hasta avanzada edad, logrando que el ConciertoOp. 54 se erigiera en una de las grandes creaciones del repertorio para piano y orquesta.

BEETHOVEN: SINFONÍA N° 6 “PASTORAL”Escrita por Beethoven a la par de la Quinta Sinfonía, esta obra en Fa mayor fue estrenada juntamente con aquella, inaugurando la inolvidable velada del 22 de diciembre de 1808 en la cual el creador daba también a conocer, en el Theater an der Wien, su Cuarto concierto para piano y orquesta yla Fantasía Coral que se convertiría, añosmás tarde, en cimiento del cuarto movimiento de su Sinfonía n° 9 en Re menor. Lo sublime y lo pintoresco, paradigmas por excelencia del movimiento romántico, se dan cita en esta obra que difiere del resto

de las creaciones sinfónicas firmadas porel compositor oriundo de Bonn, en su planteo explícitamente programático. Un segundo aspecto la distingue de sus pares en el género: se trata de una creación que transcurre a través de cinco movimientos cuando cuatro solían ser los usuales. El hombre que habitualmente se levantaba temprano por la mañana, molía su café y se sentaba a su mesa de trabajo para componer durante largas horas, era un amante de esa naturaleza a la cual no sólo había acudido en busca de sosiego en sus horas de zozobra sino también a la cual rendía diario tributo intercalando sus espacios de creación con extensos paseos al aire libre.“Cuán feliz soy de caminar entre los arbustos y los pastos, bajo los árboles y a través de las rocas; ningún hombre ama la campiña como yo la amo. Bosques, árboles y rocas nos devuelven el eco que el hombre busca”, escribía.Despertar de alegres sentimientos por la llegada al campo, Escena en el arroyo y Alegre reunión de campesinos son los encabezados de los tres primeros movimientos, los cuales asientan sus bases no sólo en la bucólica observación del paisaje germano y la corriente panteísta, sino también, en la extensa tradición de las pastorales musicales surgidas durante el renacimiento y afianzadas en el barroco. Los breves motivos rítmicos, sus incesantes reiteraciones y dinámico recorrido a través de los diversos instrumentos,

permiten la generación de amplios sectores climáticos, efectivos momentos de suspenso y un amplio colorido tímbrico. El cuarto de los cinco movimientos que tienen su modelo formal en el teatro clásico, Tormenta tempestuosa, aparece como un punto de inflexión. Así como en la ópera los indomables acontecimientos meteorológicos manifestaban por entonces la turbulenta situación emocional de un personaje, esta tormenta puede probablemente ser un rasgo autobiográfico de su autor: el creciente aislamiento a causa de la sordera. De ahí que el último movimiento, Canto de los pastores, alegría y agradecimiento después de la tormenta, se revista de una luminosidad y júbilo poderosos al reiterar, incesantemente durante su formato de rondó, un tema compuesto por Beethoven a semejanza de los himnos luteranos, tan caros a la tradición germana.

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COORDINADOR GENERAL Matías Cambiasso

COORDINADOR Alejandro Díaz

COORDINADORES PRINCIPALESMarcelo MoraJuan Carlos Zambarbieri

AYUDANTE DE COORDINACIÓNRodrigo GarcíaDiego Beneduce

Coordinación General de Escenario

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA Verónica Cámara PRODUCCIÓN EJECUTIVA Jorge Negri

ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN Omar Duca

AUDIO Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOSRicardo Giménez

ESCENOGRAFÍA Claudia Bottazzini

ESCULTURA Claudia Valerga

HERRERÍA TEATRAL José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA Alberto Azzinari

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL Claudia Vega

PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS Alberto Luna

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICACristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL Stella Maris López

TAPICERÍA Julio Galván

UTILERÍA Carlos Suárez

VIDEO Karina Barresi

ZAPATERÍA Blanca Villalba

Staff EscenotécnicoMARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA Hugo Garcia

COORDINADOR GENERAL DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONALJorge Codicimo

FOTOGRAFÍAArnaldo Colombaroli / Máximo Parpagnoli

Hojas institucionales 2017.indd 7 4/18/17 10:58

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Orquesta Filarmónica de Buenos AiresMTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

Orquesta Filarmónica de Buenos AiresMTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTA

Hilda Perín SUPLENTE DE SOLISTA

DIRECTORA EJECUTIVADiana Canela

DIRECTOR MUSICAL ASISTENTEEzequiel Silberstein*

COORDINADORAAlejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco

ASISTENTE DE DIRECCIÓNEstrella Meza*

MÚSICO COPISTA CORRECTORJorge AzzinariAugusto Reinhold

ARCHIVO MUSICALHoracio Lagrassa JEFATURA

Antonio Battipaglia 2º JEFATURA

*CONTRATADOS

TROMPETASFernando Ciancio SOLISTA

Daniel Marcel CrespoSUPLENTE DE SOLISTA

Guillermo Tejada ArceWerner MengelJavier Mas*

TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTA

Gaspar Licciardone SUPLENTE DE SOLISTA

Pablo Fenoglio*Armando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJOJorge Ramírez Cáceres

TUBA Héctor RamírezRichard Alonso Díaz*

TIMBALESArturo Vergara SOLISTA

Juan Ignacio Ferreirós SUPLENTE DE SOLISTA

Juan Ringer

PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBOR

Ángel Frette PLACAS

Federico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOS

Joaquín Pérez PLATO Y BOMBO

CONCERTINOHaydée Seibert

CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví Demir Lulja INVITADO

PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaFrancisco MasciandaroLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichOlga SzurpikAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel QuirogaAhram Kim*Mariana Saraví*

SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTA

Esteban Prentki SUPLENTE DE SOLISTA

Nelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTA

Demir LuljaAliciabGullaceGerardo PachillaSilvio Murano

CLARINETESMariano Rey SOLISTA

Matías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTA

Eloy Fernández RojasEduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*

CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTOEduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTA

Gertrud Stauber SUPLENTE DE SOLISTA

Andrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas Genz

CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOSFernando Chiappero SOLISTA

Martcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTA

Christian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino*

Ekaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique MogniRosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceJorge CaldelariAndrés Magula*Astro Rocco*

VIOLASMarcela Magin SOLISTA

Kristine Bara SUPLENTE DE SOLISTA

Silvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTA

Juan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinVíctor Muñoz*

VIOLONCHELOSCarlos Nozzi SOLISTA

Marcelo Bru SUPLENTE DE SOLISTA

Diego FainguerschSUPLENTE DE SOLISTA

Matías Villafañe de MarinisMauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana Bellino

Viktor AepliGloria PankaevaMelina KyrkirisLucas Caballero*Clement Silly*Pedro Bericat*

CONTRABAJOSJavier Dragún SOLISTA

Fernando Fieiras SUPLENTE DE SOLISTA

Julián Medina SUPLENTE DE SOLISTA

Germán Rudmisky Karen SanoPedro SalernoDaniel FalascaRaúl BarrientosJeremías Prokopchuk*

FLAUTASClaudio Barile SOLISTA

Gabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTA

Ana Rosa RodríguezGabriel Romero

FLAUTÍNAna Rosa RodríguezGabriel Romero

OBOESNéstor Garrote SOLISTA

Iris Camps SUPLENTE DE SOLISTA

Natalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTA

Michelle WongHernán GastiaburoJuan Martín Sarmiento Wagner*

CORNO INGLÉSMichelle Wong

Consejo de Administración

Comité EjecutivoPRESIDENTE

María Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMERO

Guillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDA

Nelly Arrieta de Blaquier

SECRETARIO

Jorge Daniel Di Lello

TESORERO

Gerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIA

Lily De Benedetti

PROTESORERO

Gonzalo Bruno Quijano

VOCALES

Víctor CañardoSalvador CarboRodolfo A. CerettiGloria CesarAlejandro CorderoAntonio Estrany y GendreAlicia FariasTeresa Grüneisen De MaroneseEric Guillermo Le ComteAlejandro MassotSergio MellerMarcelo E. PodestaLiliana Santarelli De Roux

MECENAS DE PLATINOPAN AMERICAN ENERGYNELLY ARRIETA DE BLAQUIERLILY DE BENEDETTIALEJANDRO CORDEROITAÚANÓNIMO

MECENAS DE OROBANCO GALICIA

MECENAS DE PLATATERESA AGUIRRE LANARI DE BULGHERONITERESA GRÜNEISEN DE MARONESEMARÍA PODESTÁ HERRERA

BENEFACTORESPAOLO ROCCAMARTA CHOPITEA DE CARBÓANÓNIMOS

ADHERENTES PROTECTORESSALVADOR CARBÓMARÍA ISABEL SIRITOLABORATORIOS BAGÓRAFAEL GALANTERNIKCARLOS E. ZENI Y LILA B. RODRIGUEZ DIEZ DE ZENINOEMÍ LAMURAGLIALILIANA Y JULIÁN ROUXJUAN JOSÉ LUIS PIANASTELLA MARIS ETCHEPAREANÓNIMOS

ADHERENTES PATROCINADORESMARÍA ROSA CASSINISERGIO E. MELLERELENA FATTY SAINTALEJANDRO Y MARÍA JOSÉ MASSOTFELISA ROCHA DE QUESADALILIANA LEWIS DE MARTÍNEZ CASTROALUAR ALUMINIO ARGENTINO SAICMARÍA MARTHA RIVERO HAEDO DE BLAQUIERALBERTO Y MARÍA VICTORIA ANCHORENAEN MEMORIA DE RUY PANIAGUA BIGIO

IRMA C. DE ABERASTURY E INÉS ABERASTURYMARÍA ISABEL Y JORGE WINOGRADLEDA BOHCALI DE KARAGOZIANANÓNIMOS

ADHERENTES CONTRIBUYENTESCORA TUROVETZKYELSA CACCHIONEPATROCINIO ANA MARÍA GALINDO RAMÍREZSANTIAGO GONZÁLEZ CRAVINOADELA MACKINLAY DE CASALGRACIELA A. DEL R. MENDOZA PEÑAJOSEFINA CRESPOROBERTO PONS Y ROXANA RODRÍGUEZ ZUBRIN DE PONSANA MARÍA ROMANOCARLOS WEILMARÍA ANGÉLICA CÁCERES SCLAUZEROFLAVIA DE DE LA TOUR D’ AUVERGNE Y ALEJANDRO DE LA TOUR D’ AUVERGNEARTURO GARCÍA ROSA Y JANINA KOOKGERARDO R. LO PRETE Y SRA.INÉS MAGRANE DE BORNC. M. PASQUETTIRODOLFO A. ROBALLOSGERMÁN Y MÓNICA DE ELIZALDEMAITA BARRENECHEASERGIO PEDRO BRODSKYLEÓN CHAITALUISA ATUCHARAQUEL AJZINFELIXAZPIROZ COSTAGRACIELA BALLSONIA BELTRÁN DE LANÚSANA MARÍA BERTI DE BETTASUSANA BLOTTASUSANA BRAUN DE SANTILLÁNVÍCTOR CAÑARDORODOLFO Y CARMEN CARRANZAROBERTO DERITOCARINA ESCASANY DE OLMOSADELA FALCONIER DE VÁZQUEZJACOBO FITERMANNÉLIDA VICENTA GARBARINI

IRENE GONZÁLEZ GODOYTOMAS GOWLANDLLOBETCARLOS FEDERICO GREENECARMEN Y RAMÓN JUEGUENMARÍA MARTÍNEZ DE VALENZUELAAMELIA M. MICHELINIANNA MOSCHINIPABLO NAZARIRMA PIANO DE ALONSOADELA POLITZERMARIO RICCITERESA TRONCONIGABRIELA TROTTAMARCELA ZINNORLANDO J. FERRERESDRA. NORA PÍNNOLASERGIO ELOY DOMÍNGUEZROBERTO MALKASSIANIRMA M. MUSLERAALBERTO Y MARY SANTARELLIBEATRIZ SPAGHIDR. JOSÉ MARÍA CANTILOHEBE CHIESAÉLIDAQUAGLIA DE BLANCOMARÍA TERESA ARIGHIANA MARÍA A. DE PISCITELLIHAYDEE B. DEBERNARDINISJUAN CARLOS DENICOLAYEN MEMORIA DE AÍDA BEATRIZ DORIAMARÍA CRISTINA ESPECHESILVINA Y GUSTAVO GLASSERMANHÉCTOR MARIO FIORI Y SRA.GUSTAVO ADOLFO GARCÍAJUAN ARCHIBALDO LANÚSMIRTHA LEGRANDELENA LEVINFAMILIA NADALESSYLVIA OLGUÍNLILIANA POROLLI DE PULENTAJOSÉ LUIS PURICELLI&ASOC. ABOGADOSANA QUEHEILLECELINA ROSENTHAL DE SUEZANÓNIMOS

AGRADECIMIENTOSCASSAGNE& ASOCIADOSFORD ARGENTINA S.A.FUNES DE RIOJA & ASOCIADOS

PRESIDENTE HONORARIA

Teresa Aguirre Lanari de Bulgheroni

AccentureAMEX

BBVAKynet

SPONSOR PRINCIPAL

SPONSORS DE LA TEMPORADA

SPONSORS DE OFBA

SPONSORS BENEFACTORES

OFBA

ElenaFour Seasons

NH Hoteles

Teatro Colón

DIRECTORES VOCALES

Carlos LorenzettiEugenia SchvartzmanHugo Gervini

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTORADEL BALLET ESTABLE

Paloma Herrera

DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA EJECUTIVA DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Diana Canela

DIRECTORDEL CORO ESTABLE

Miguel Martínez

DIRECTORDEL CORO DE NIÑOS

César Bustamante

DIRECTORADE ESTUDIOS MUSICALES

Eduviges Picone

DIRECTOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Claudio Alsuyet

DIRECTOR DEL PROGRAMA COLÓN CONTEMPORÁNEO

Martín Bauer

DIRECTOR DEL CENTRODE EXPERIMENTACIÓN

Miguel Galperin

DIRECTORA DE RELACIONES INTERNACIONALES

Zulema Scarabino

DIRECTORTÉCNICO OPERATIVO

Juan Manuel López Castro

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

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UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

DIRECTORA GENERAL

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DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento