7/23/2019 Mics de Guitarra

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Guitarra acústicaColocando el mic en distintas zonas sobre los instrumentos y se pueden

apreciar los cambios que se producen en el timbre. Cada zona ofrece

unas características tonales diferentes.

Toma 1(Puente):

En la toma posterior sobresalen los medios y

bajos de la guitarra, un sonido más opaco en

presencia del cuerpo del instrumento.

Acercándose a los dedos de la mano derecha (para los diestros eltimbre será más cálido y con más ataque.

 Toma 2 (Boca):

!a toma del instrumento cerca de la boca haceque sobresalgan los medios, un sonido conmucho más cuerpo y carácter de la caja. 

Toma 3 (Mastil):!a presencia de brillos es lo que más seaprecia en este tipo de tomas, el instrumentopresenta claridad a la "ez que se aprecia laejecuci#n y el cambio de acordes por parte delinstrumentista.

$or encima de la caja, si la toma apunta hacia abajo tendremos un colorcálido de la madera de la caja, y si se aleja de la fuente se obtendrá

mayor respuesta de sala.%in embargo, el sonido de la guitarra es dependiente de la t&cnica delguitarrista, el propio instrumento, la tonalidad de la canci#n y lacondici#n de las cuerdas.

'uenos micr#fonos son )* de +$A c-* y c* de A/ %0 de

%hure A1)22

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En las fotos anteriores se ve el Neumann U87 a unos 15/30 centímetros de la boca de la

caja de resonancia; esto nos dará un sonido uro! natural! con muc"o cuero! mientras #ue

el $%& '(1( nos dará un brillo esecial)

$ veces! tambi*n se uede colocar un micr+fono como el ,en"eiser -.(1 detrás de lacaja de resonancia! ara buscar otro tio de cuero aun#ue no es mu "abitual) 2ambi*n

 juea un ael imortante la ac4stica del luar)

El Neumann U87 el $%& '(1( son dos de los más utiliados! aun#ue se odrían usar

tambi*n un Neumann -1(6 a válvula! o dos $%& '(51/Neumann %- 18( e#ueos cristalinos)

tra forma de "acerlo es oner dos micros en forma

9:

En este caso! con un sonido ac4stico no "a #ueabusar de comresi+n! si lo #ue buscamos en una

uitarra ac4stica es #ue suene natural)

El objetivo es usar más de un mic! es obtener diferentes contenidos arm+nicos! ara lorar

un balance a usto en la mecla! siemre teniendo en cuenta los desfasajes de seal or eldistanciamiento de los mismos) 

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En la grabaci#n de una guitarra ac3stica, puede colocarse un micro a

unos *- cm de separaci#n, directamente delante de la boca. 4 otromicr#fono, del mismo tipo, separado un *,- m. Esto permite captar el

sonido del instrumento y ambiente de la sala, logrando una sensaci#n

est&reo. %e pueden combinar para conseguir un sonido abierto al incluir

la se5al del micro más separado

,e uede aadir otro micr+fono Neumann U87 o ,-81 de ,"ure a 1 + metros de

distancia)

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Colocación de

micrófonosBalance tonal Observaciones

6) cm de la boca

(imagen de laizquierda

0uy gra"e

Esta es una buena colocaci#n de

partida cuando la p&rdida de se5al

resulta un problema. 7educir los

gra"es para un sonido más natural.

a 8,- cm de la boca

0uy gra"e,

amortiguado,

turbio, completo

0uy buen aislamiento. 7eduzca los

gra"es para obtener un sonido

natural.

de *) a 6) cm con

respecto al puente

(imagen de laderecha

Cálido, con sonido

de madera,

0elodioso. Algo

gra"e,

le falta de9nici#n

7educe el ruido de las cuerdas y la

p3a.

*- cm con respecto al

lateral, sobre el

puente, y a la altura

de la tapa arm#nica

:atural, con buen

balance,

ligeramente

brillante

0enor captaci#n de ambiente y

p&rdida de se5al que a * m de la

boca de la guitarra.

0icr#fono en miniatura

colocado fuera de la

boca

:atural, con buen

balance

'uen aislamiento. $ermite una total

libertad de mo"imientos.

0icr#fono en miniatura

colocado dentro de la

boca

/ra"e, menos

ruido de cuerdas

7educe la p&rdida de se5al. $robar

"arias posiciones hasta encontrar el

punto dulce de su guitarra.

Guitarra eléctrica

!a guitarra el&ctrica com3n de 66 trastes tiene un registro que see;tiende desde un E6 hasta un +< (=6 >z hasta *.8 ?>z con arm#nicosque alcanzan mucho más agudo pero que son limitados por los acordesy por cuestiones de su alta impedancia de salida.

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!a guitarra el&ctrica se puede grabar de muchas maneras. !a primera esconectarla directamente a una caja directa. Esto resulta en un sonidolimpio pero pierde gran parte de la fuerza que se tiende a querer de unaguitarra el&ctrica.

!a @tra opci#n es miquear el ampli9cador de laguitarra pero esto trae un mundo inmenso deposibilidades. Cuando se usa microfonía muycercana hay cambios muy fuertes en el sonido.Entre más cerca se encuentre al centro delcono, más brillante "a a ser el sonido, si seubica hacia los lados del cono "a a capturar unsonido más sereno y con menos ruido deampli9cador. En el caso de tener ampli9cadores

con "arios conos, es buena idea microfonear"arios de ellos con diferentes ubicaciones para mezclar "arios sonidos.

%i se "a a utilizar microfonía lejana hay que tener mucho cuidado conproblemas de fase que se generen entre los diferentes micr#fonos.

En el registro sonoro de la guitarrael&ctrica, uno de los micr#fonos másusado es el %hure %0-8. 1ambi&n esmuy bueno el 7oyer 7*6* unmicr#fono de cinta. El A/ C* es

otro mic que responde bien en frentedel alta"oz, como el :eumann 1!0*B2. 1odos estos micr#fonos se puedenponer perpendicularmente al alta"oz ocon un ángulo de - grados, entreotras posibilidades. Cabe destacar que la a9naci#n, el guitarrista, laguitarra, pastillas, ampli9cador y alta"oces son tan importantes como elmicr#fono y la propia grabaci#n.

En esta foto se utiliza un A/ C* muy cerca del alta"oz, a unos -centímetros, al igual que un %hure %0-8

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En el caso que el bae de guitarra fuera abierto por detrás, tambi&n sepuede poner un micr#fono en la abertura para captar ese sonido. $araeste prop#sito, un %hure beta -6, A/ +**6 o %enheiser 0+6* haríanun buen papel. Este micr#fono debe tener la fase in"ertida

Dna colocaci#n en el eje en el centro de un ampli9cador tiende a

producir el má;imo mordiente, mientras que una colocaci#n fuera del

eje o en el e;tremo produce un sonido más sua"e o melodioso. Al igual

que en la mayoría de instrumentos ac3sticos, el sonido deseado se

encuentra a cierta distancia del alta"oz.

!a manera más habitual de hacer esto es colocar el mic cerca de un solo

alta"oz. Esto es una costumbre que la gente desarrolla a raíz de "er otrabajar en actuaciones en directo. En el entorno de las actuaciones en

directo, en la mayoría de las fuentes de se5al audio se colocan los mics

muy cerca para conseguir el má;imo ratio posible entre captaci#n de

sonido directo y sonido ambiente. El uso de mics unidireccionales para la

microfonía cercana tambi&n mejora el rechazo de los sonidos

procedentes de fuera del eje. 1odos estos elementos reducen las

oportunidades de una potencial realimentaci#n. En los entornos de

estudios de grabaci#n, la caja del ampli9cador puede ser aislada

totalmente y puede usar posiciones de mic más alejadas para captar

una representaci#n mucho mejor del sonido. A menudo, el uso de una

colocaci#n de mics cercana y alejada (más de 2) cm a la "ez permite

grabar un sonido con un balance controlable entre presencia y

ambiente.

!a colocaci#n de las cajas tambi&n tiene un

efecto signi9cati"o sobre el sonido.

Colocarlas sobre una alfombra puede

reducir el brillo, mientras que el colocarlas

sobre un soporte puede reducir los gra"es.En las cajas abiertas tambi&n se puede

colocar el mic en su parte posterior o

delantera. !a distancia de los amplis a las

paredes u otros objetos tambi&n puede inuir sobre el sonido 9nal.

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+esplace el instrumento y el mic a distintos puntos y distancias hasta

conseguir el sonido que quiera

!os ampli9cadores de guitarra pueden ser tomados con mics dinámicoscomo el %hure 'eta -8 #

el ElectroFoice 7E6) # incluso un 'eyerdinamic ribbon. !a primeradecisi#n es si te gustaría un sonido de la caja completa o simplemente elsonido de un solo parlante. %e suele miquear un s#lo parlante poniendoel mic directamente en un solo parlante en la caja. 0o"er el mic paracualquier parte desde tocar la tela de la caja hasta 2) cm de distanciahará un gran diferencia.El efecto de la pro;imidad sir"e aquí, por lo que tener el mic cerca delparlante enfatiza las bajas frecuencias. !as frecuencias altas sondireccionales, por lo que si alineas el mic directamente al centro delcono del parlante conseguirás la mayor cantidad de frecuencias másaltas posible. Cuando se alejan los mic se comienza a perder gra"es y

cuando mo"es el mic lateralmente hacia el borde e;terior del cono delparlante se pierden agudos.%i "as a ir por un sonido de la caja completa, entonces todo cambia. Elmic está ahora a 2) cm o más de la caja y centrado con respecto algrupo de parlantes de la caja. %i estás usando un ampli9cador con elpanel trasero abierto, se puede poner un mic detrás del ampli9cador asícomo en el frente. !a cancelaci#n de fase puede trabajar a fa"or o encontra. 1ambi&n se puede poner un mic alejado en el cuarto y se puedemezclar ese sonido con el sonido de la guitarra.Este proceso de colocaci#n de mics es muysubjeti"o. >ay que e;perimentar mucho si se

tiene posibilidad. %obre todo cuando miqueas elparlante, los diminutos cambios en la colocaci#ndel mic pueden traducirse en tremendoscambios en el sonido.

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Colocación de

micrófonosBalance tonal Observaciones

1.)*) cm de la rejilla de

tela

en el centro del cono de

alta"oz

:atural, bien

balanceado

%e puede usar un peque5o

soporte de micr#fono para

sobremesa si el alta"oz está muy

cerca del suelo.

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Colocación de

micrófonosBalance tonal Observaciones

2.)6,- cm de la rejilla de

tela en el centro del cono

del alta"oz

0uy gra"e

7educe al mínimo la

realimentaci#n y las fugas de

se5al.

3.)+escentrado con

respecto al cono del alta"oz

Apagado o

melodioso

Dn micr#fono muy pr#;imo al

e;tremo del cono del alta"oz

produce un sonido más apagado,

pero reduce el ruido de siseo del

ampli9cador.

.) A * m del centro del

cono del alta"oz

Gino, reducci#n en

gra"es

Capta más se5al del ambiente de

la sala pero tiene más fuga de

se5al.

3 ! .) Dna buena t&cnica

con dos micros:atural

Dsar un micr#fono decondensador para la posici#n H

ajustar la separaci#n para reducir

al mínimo los problemas de fase.

 0icr#fono en miniatura

recubierto colocado sobre

la zona del ampli9cador

delante del alta"oz

7ango medio

enfatizado

Ajuste muy sencillo, reduce al

mínimo las fugas de se5al.

0icr#fono colocado detrásde un recinto ac3stico de

caja abierta

+epende de laposici#n

$uede combinarlo con un micro

delante del recinto ac3stico, perohay que tener cuidado con la

posible cancelaci#n de fase.

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