Memoria_Retablo_ Quintanilla Somuño (Burgos)_2011

MEMORIA DE INTERVENCIN

RETABLO DE SAN ANDRS. IGLESIA PARROQUIAL DE QUINTANILLA SOMU. BURGOS.

NDICE

ANTECEDENTES ......................................................................................................................... 1 FICHA TCNICA DE LA OBRA .................................................................................................... 3 FACTORES DE DEGRADACIN ............................................................................................... 10 ESTADO DE CONSERVACIN ................................................................................................. 11 TRATAMIENTO........................................................................................................................... 42 EQUIPO DE TRABAJO ............................................................................................................... 81

Batea- Restauraciones, S.L. B 09415779 Obra: Retablo de Quintanilla de Somu. Burgos.

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ANTECEDENTES________________________________________________La presente intervencin se realiza debido a la accin de una gotera que, de forma continuada durante ms de varios meses, provoca la accin directa del agua sobre el retablo hasta que se decide el desmontaje del mismo. Reflejo de este estado podemos leer el presente artculo publicado en el Diario de Burgos con fecha 15 de abril de 2010.

CINCO PUEBLOS DE MU SE UNEN PARA REIVINDICAR EL ARREGLO DE SUS IGLESIAS En Quintanilla Somu estn valorando cerrar el templo al culto debido al grave estado en que se encuentra la cubierta. El agua, que entra a chorros, ha obligado a retirar un retablo Diario de Burgos - 15/04/2010 Impotencia. Es el sentimiento generalizado de los ms de 300 vecinos de cinco pequeos pueblos de Mu al ver que pueden perder sus iglesias. El paso del tiempo y la falta de atencin de las instituciones, tanto pblicas como religiosas, han hecho mella en cubiertas, campanarios y sacristas. Pero no estn dispuestos a quedarse de brazos cruzados y, a travs de sus representantes municipales, se han unido para reivindicar el arreglo de sus templos, de su historia. La peor situacin se da en la iglesia de San Andrs Apstol de Quintanilla Somu, donde han tenido que desmontar y retirar uno de los retablos por la entrada de lluvia. Pero lo ms grave sigue siendo el estado de la cubierta, del que se viene avisando desde el ao 2007. As lo atestiguan varios informes tcnicos, el ltimo, sobre la necesidad urgente de obras de restauracin de las cubiertas, fue remitido en junio de 2009 a la Consejera de Fomento de la Junta sin que la peticin de subvencin haya tenido respuesta. Estamos ante un edificio gtico de tres naves e inters apreciable construido entre los siglos XV y XVIII. En el ao 2008 se hundi parte de la cubierta, situacin que se ataj con la colocacin de un toldo azul que a Los alcaldes en el templo de da de hoy contina en el mismo sitio, y cuya calidad Quintanilla nadie pone en duda, ya que ha soportado las lluvias de este invierno. Tambin se han producido desplazamientos y roturas de piezas de madera de otras zonas de la cubierta, as como el desprendimiento de un sillar de una de las bvedas, que a su vez se encuentran muy agrietadas y corren peligro.


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El ltimo percance ocurri en enero por la meteorologa adversa. El agua caa a chorros sobre un retablo que tiene una pintura de la Inmaculada del siglo XVII y hemos tenido que desmontarlo para que se vaya secando a temperatura ambiente. Adems, tenemos muchas goteras y hace dos aos se desprendi una piedra de la bveda. El tejado est muy mal, en una situacin tal que empiezan a fallar las vigas, explica Agustn Burgos, prroco de Quintanilla y de los otros cuatro pueblos. El alcalde de Quintanilla, Alberto Azofra, corrobora lo dicho por el prroco con cierta resignacin, quiz por las veces que va acudiendo a las instituciones sin que sus demandas sean atendidas, incluidas las peticiones para entrar en el llamado convenio de las goteras que firman el Arzobispado, la Junta de Castilla y Len y la Diputacin. Ahora se ve obligado a dar un ultimtum: Si no encontramos una solucin rpida, habr que cerrar la iglesia porque corre peligro inminente de derrumbe y nosotros no podemos asumir la obra. En caso de que la respuesta tarde en llegar, el culto se trasladara al Ayuntamiento. Afortunadamente, la situacin no es tan grave en los templos de Arenillas, Arroyo, Mazuelo y Pedrosa, aunque arreglos necesitan. Y muchos. Porque, si no se acta ahora, ven en Quintanilla el reflejo de lo que ocurrir en sus iglesias dentro de unos aos. Por eso han decidido unirse en unas reivindicaciones que ya se cansan de realizar de forma individual y as hacer fuerza de cara a buscar financiacin y a que se escuche lo que no es un capricho, sino una autntica necesidad, dice Burgos. Precisamente, fue el prroco el que propici el encuentro entre los alcaldes. Hay que salir un poco de que el problema slo atae a mi pueblo, sino que es de toda la zona y, en la medida en que se acte coordinadamente, es bueno para todos, apostilla el prroco. De esta manera, se han reunido en varias ocasiones para estudiar una forma de actuacin conjunta que permita que sus voces puedan tenerse en cuenta fuera de sus pueblos. Y lo hacen animados por sus vecinos, que, al igual que ellos, sienten impotencia al ver el estado en que se encuentran sus iglesias. Ellos mismos se dan cuenta de que ests desbordado y que no puedes hacer nada ms, precisa el alcalde de Quintanilla. Una afirmacin que comparte el resto de regidores pedneos. En muchos pueblos, lo nico que tienen los vecinos es la iglesia y la gente lo que quiere es que est bien, dice Mara Jos Lozano, de Arenillas. Y Susana Pardo, de Mazuelo, apostilla que es nuestra cultura y el edificio ms importante que tenemos en el pueblo, no podemos seguir pidiendo dinero a los vecinos. Es una pena que el nico monumento artstico que hay en cada pueblo est abandonado por el organismo que corresponda, agrega para finalizar el alcalde de Arroyo, lvaro Benito.


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FICHA TCNICA DE LA OBRA_____________________________________ DENOMINACINRetablo de la Inmaculada Concepcin

TIPO DE OBJETODEFINICIN Bien de inters artstico, religioso y cultural no declarado. DESCRIPCIN BREVE DEL OBJETO Retablo de un solo cuerpo, cuya predela presenta dos netos en los extremos cuyo frontal se decora con los relieves de San Juan Bautista y San Francisco. En el centro de la tabla central que forma el banco aparece la escena de Jess atado a la columna.. Sobre los netos aparecen dos columnas de fuste estriado con ligero ntasis y capitel drico. El entablamento y tico corresponden a modelos clsicos formados por arquitrabe, friso compuesto por triglifos y metopas, y cornisa. En el centro de esta estructura una pintura sobre tabla de la Inmaculada Concepcin. En el tico existen los restos de la existencia de una cruz de la que slo ha quedado la cartela del INRI y la base formada por el monte calvario. En cuanto a su policroma destacamos que su dorado es brillante, y numerosas zonas aparecen estofadas finamente mediante esgrafiados.

DIMENSIONES GENERALESDIMENSIONES GENERALES (cm) Alto Ancho Profundo Imagen anterior al desmontaje. Facilitada por el prroco.

TCNICA DE EJECUCINRETABLO: PREDELA: TABLA CENTRAL: 310 48 170 220 30 120INMUEBLE POBLACIN PROVINCIA ltimo tercio S.XVI Iglesia Parroquial Quintanilla de Somu Burgos

46Madera ensamblada, tallada y policromada.

LOCALIZACIN DEL OBJETO

DATACIN CRONOLGICA

AUTORAnnimo

RESPONSABLEPRROCO D. Agustn Burgos


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DESCRIPCIN MATERIAL ____________________________________

MATERIAL: Madera de roble MARCAS DE EJECUCIN: -Sierra - Hazuela - Gubia

Marcas de utillaje. Sierra.

EMSAMBLAJE:

SOPORTE

Cajas y estructura del banco

Refuerzo de espigas de madera

Refuerzo mediante cola de milano en fenda de secado

Refuerzo mediante escuadra de madera Unin viva adherida con cola animal


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Los ensamblajes realizados en la mazonera estn formados por: - Caja y espigas ajustadas con cuas. - Unin viva reforzada con cola de milano. - A inglete y ranura. - Ensamblajes dentados.

SOPORTE

LEYENDADetalle del despiece de la tabla central Refuerzos en los que se alternan tela con estopa Refuerzos realizados con estopa


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Bajo la capa de preparacin las zonas en las que existen fisuras producidas por ensamblajes o movimiento de la madera se cubren con tela adherida con cola orgnica o estopa. La capa de preparacin est formada por estuco tradicional compuesto por cola de conejo y yeso mate (SO4Ca), aplicado en varias manos que luego es lijado mediante gratas o raederas.

CAPA DE PREPARACIN

Refuerzos mediante telas


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Las zonas doradas estn formadas por una base de bol aplicada en varias capas y posteriormente bruida. Sobre esta capa se adhieren las lminas de pan de oro mediante agua o agua cola que una vez seca son pulidas mediante piedra de gata. Las zonas no visibles carecen de pan de oro. Sobre determinadas zonas se realizan estofados. Su tcnica de ejecucin est formada por temple (cola de conejo + huevo/cola animal), que una vez seco es esgrafiado mediante rayado, picado, en forma de escamas o recreando elementos vegetales que simulan exteriores. Las carnaciones se realizan mediante leo pulimentado.

POLICROMA

Capa de bol sin dorar existente tras las columnas

Dorados en el que se observa el pan de oro

Detalle de los estofados y esgrafiados Carnaciones pulimentadas


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La capa pictrica existente en la tabla central est formada por leo. Su tcnica de ejecucin se realiza mediante veladuras, denotando la gran maestra de su ejecutor.

CAPA PICTRICA

Zonas con pintura sobre tabla

Detalles de la ejecucin de la pintura


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RELACIONADOS CON EL INMUEBLE

Estos datos surgen del estudio del edificio, de su estructura y caractersticas constructivas, cerramientos y huecos, cubiertas, edificios colindantes y todos los dems aspectos arquitectnicos que intervienen en las condiciones de conservacin del inmueble. En el retablo de Quintanilla Somu es el principal factor de degradacin y est relacionado con: o Las fuentes de humedad que provengan de filtraciones y como es el caso de la accin directa del agua sobre el retablo de forma continuada. Proximidad de velas que provocan humos y quemaduras.

FACTORES DE DEGRADACIN

RELACIONADOS CON SU USO

Proximidad de flores que aportan humedad. Proximidad de objetos litrgicos que provocan roces, como mobiliario, luz del santsimo, paitos, Provocadas por su condicin de uso, en el retablo quedan muestras de algunas acciones que en su momento responderan a determinadas necesidades actualmente desconocidas. Ejemplo de esto puede evidenciarse la desaparicin intencionada de gran parte del entablamento, as como la existencia de puntas y escuadras metlicas con funciones actualmente indeterminadas. Cambios bruscos en factores ambientales como :ATMOSFRICOS

AGENTES

Humedad Temperatura Iluminacin Contaminacin en suspensin

AGENTES BIOLGICOS

La accin continuada del agua sobre la obra ha provocado: La aparicin de hongos tanto en zonas policromadas como sin policromar con el consiguiente alteracin de pH y produccin de sustancias encimticas. Anteriormente a la accin de la gotera, la humedad relativa alta en el entorno, ha propiciado la aparicin de xilfagos en determinadas zonas.


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Ataque puntual de xilfagos, que no han causado problemas estructurales. Prdida de soporte en determinadas cornisas, localizadas en las zonas debilitadas por la accin de los xilfagos. Desmontaje de urgencia provocado por la accin de una gotera directa sobre el retablo.SOPORTE

Perdida de grandes volmenes de soporte estructurales localizadas en el entablamento. Prdida de adhesin de las colas que provoca desensamblajes y

ESTADO DE CONSERVACIN

levantamientos de la policroma en las zonas en las que estn adhiriendo telas para reforzar grietas, fisuras o ensamblajes. Prdida de la talla del crucificado que remataba el tico del que slo ha quedado el INRI y la base del calvario.PREPARACIN

Levantamientos y prdidas importantes. Descohesin provocada por la accin directa del agua sobre la obra y por las sustancias encimticas provocadas por hongos y bacterias.

CAPA DE

Suciedad depositada en el retablo, en forma de polvo superficial, humos grasos, cera y diversos barnices, que provocan el oscurecimiento de losCAPA PICTRICA

colores originales en la policroma de la mazonera y tablas. Desgaste de los panes de oro, provocado por limpiezas agresivas, roces y manipulaciones. Prdida de policroma en los temples que al ser una sustancia soluble al agua ha sufrido de forma especialmente agresiva la accin de la gotera, y de las manipulaciones posteriores.


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LEYENDAPrdida de soporte Fijas de forja Escenas estofadas actualmente perdidas


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DOCUMENTACIN FOTOGRFICA ESTADO INICIAL____________________________

Estado de la capilla donde se ubicaba el retablo. Pueden observarse las manchas de humedad en el muro


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Detalle del ataque biolgico


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LOCALIZACIN

Detalle del desensamblaje una vez desmontado


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LOCALIZACIN



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Estado inicial de la tabla central


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Levantamientos de la capa de preparacin donde existen refuerzos de estopa o tela


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Unin de piezas para formar el soporte


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Reverso de la tabla central. Prdida del refuerzo de la cola de milano y ataque biolgico que permite ver las marcas de utillaje de la ejecucin


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Fisuras por secado de la madera


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Fendas de secado reforzadas con cola de milano


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Fendas de secado


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Prdida de soporte


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Prdida de policroma provocada por el desencolado de la tela que refuerza las fendas de secado


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Desencolado provocado por hinchamiento de las colas orgnicas por efecto del agua


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Desencolado y alabeo provocado por la accin de la humedad y peso continuado


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Accin biolgica y aditamento de herrajes


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Estado inicial del relieve de San Francisco


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Estado inicial de la pintura sobre tabla del ecce homo


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Estado inicial del relieve de San Juan Bautista


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CRITERIOS DE INTERVENCIN ___________________________________- Cada una de las intervenciones, se justificarn en funcin del estado de conservacin, caractersticas artsticas, devenir histrico, y uso religioso, en especial los tratamientos de reintegracin. Respetando las huellas del tiempo, ptinas, deformaciones intencionadas originales, dimensiones originales, etc. - Reversibilidad e inocuidad en la medida que las tcnicas actuales permitan, de los tratamientos, para evitar la posibilidad de alteracin del agente introducido y hacer posible su reemplazo en un futuro por otro de mejor calidad. - Las limpiezas quedarn perfectamente documentadas y justificadas, procurando actuar de forma limitada, buscando la unidad de actuacin y utilizando los disolventes menos agresivos para la obra. En caso de ser viable se dejarn testigos del estado inicial en zonas no visibles. - Las reintegraciones estructurales y de soporte, buscarn la estabilidad de la obra. Los materiales que se utilicen se seleccionarn por su calidad y su afinidad a los materiales originales, utilizando principalmente madera seca reforzada con espigas para las

reconstrucciones de volmenes. - Las reintegraciones, volumtricas y cromticas, se realizarn siempre cuando estas interfieran en su estabilidad o elementos arquitectnicos seriados que sea perfectamente reconstruibles. Debido a su importancia histrica, las reintegraciones cromticas se realizarn de forma reversible y discernible. En todo caso, toda reintegracin ser perfectamente documentada, devolviendo la unidad de contemplacin perdida por las interferencias que provocan las lagunas, en las zonas que esto es posible.


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TRATAMIENTO 01.01 CORRECCIN DE ALABEOS Y DEFORMACIONES

Con el objeto de corregir las deformaciones existentes provocadas por el almacenaje en elevadas condiciones de humedad se procedi a la colocacin de pesos selectivos facilitando el oreo de las piezas en el interior de la propia iglesia de forma paulatina. 01.02 LIMPIEZA DE POLVO EN ANVERSO Y REVERSO

El polvo acumulado en el anverso y reverso se elimin mediante la absorcin con aspirador, ayudndose de brochas y paletinas. Tras el aspirador, en la madera, se pas un pao humedecido en agua templada con alcohol para eliminar todo resto de polvo sedimentado. 01.03 LIMPIEZA Y ELIMINACIN DE ELEMENTOS AJENOS A LA OBRA

Se realizaron test de solubilidad y ensayos previos a la limpieza de la obra para determinar los disolventes ptimos. Estos ensayos se justifican para garantizar la inocuidad de los productos que se utilizarn para llevar a cabo la limpieza del retablo. Se emplearon el test Masschelein Kleiner para obtener los ms adecuados a cada caso. Considerando los resultados, se eligieron disolventes de accin superficial, para limpiezas de suciedad; o ms profunda para eliminar barnices envejecidos. La naturaleza de los materiales que se eliminaron determin la seleccin de los disolventes que presentaban interacciones especficas favorables, dando prioridad a los procedimientos menos agresivos. En ningn caso se emplearon disolventes que representasen un peligro para la obra o personas que los utilizan, no solo a corto, sino tambin a largo plazo. Con el fin de devolver a la obra las caractersticas estticas propias de su realizacin, se efectu: o o o o o 01.04 Eliminacin de la suciedad superficial y humos grasos. Eliminacin de gotas de cera. Limpieza de la madera en el reverso y en las lagunas de la policroma con restos de preparacin. Eliminacin de barnices oxidados. Eliminacin de las capas de pintura no originales del banco SENTADO DE COLOR

Se procedi al total sentado de la policroma mediante presin y calor, con cola de conejo, previa inyeccin de un tenso activo. 01.05 CONSOLIDACIN-DESINSECCIN

Las zonas que como consecuencia del ataque de xilfagos quedaban debilitadas en su estructura, se les devolvi su consistencia mediante la aplicacin por impregnacin e inmersin de la resina sinttica de etil metacrilato Paraloid B-72 en proporciones que varen entre el 3% y el 10% en disolvente orgnico, xileno. En la desinseccin se utilizarn productos que garanticen no slo la eliminacin de xilfagos vivos, sino tambin la prevencin contra posibles ataques futuros, tipo Xilamn-D, Xilamn T Especial.


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01.06

CARPINTERA DE REFUERZO-REINTEGRACIN VOLUMTRICA

Para la correccin de deformaciones provocadas por la accin del agua y el almacenamiento indebido fue necesaria la colocacin de llaves de madera reforzadas mediante elementos metlicos que corrigiesen el soporte. La fisura de la tabla central se consider que no era asumible su unin, dado que presentaba una deformacin considerable que inevitablemente volvera a moverse. Por lo tanto, se decidi el estucado de los bordes de la unin entre tablas sin llegar a unirlas. La cola de milano perdida fue repuesta, as como todos los volmenes del entablamento y base de las columnas. El ensamblaje de piezas sueltas, movidas, o desencajadas, se realiz mediante mtodos que garanticen la ptima conservacin de la obra. Los materiales utilizados fueron A.P.V., Araldit Madera, etc. Estos ensamblajes se reforzaron con espigas de madera. Las faltas volumtricas como cornisas se reconstruyeron con madera afn a la original y resinas epoxdicas. 01.08 ESTUCADO

Antes del estucado se aplic una fina capa de barniz Dammar diluido en esencia de trementina en proporciones variables en funcin de que se aplique sobre oros, leos o temples. Esta pelcula protegi el original de los procesos posteriores, y evit el desgaste de los bordes de las lagunas al rebajar las capas de estuco. Previa aplicacin de cola sobre la madera y de goma laca con piedra pmez sobre el Araldit se procedi a la aplicacin de distintas capas de estuco compuesto por SO4Ca y cola de conejo. Este estuco se rebaj para alcanzar el mismo nivel que la policroma original. Se estucaron las lagunas ms llamativas principalmente las existentes en la tabla central. 01.09 REINTEGRACIN CROMTICA

La totalidad de las lagunas estucadas se reintegraron con acuarelas. En las zonas doradas, sobre una base de bol se aplic el pigmento iriodn mica aglutinado con goma arbiga. La reintegracin de estas zonas se realiz mediante rigatino. Siguiendo el criterio de mnima intervencin y debido a que la reintegracin cromtica se realiza con el objetivo de eliminar las interferencias visuales que provocan las faltas, no fueron estucadas ni reintegradas aquellas faltas de los cuerpos superiores que no llamaban la atencin. 01.10 CAPA DE PROTECCIN

Tras aspirar y desengrasar, el barnizado de la obra se realiz con una capa de proteccin flexible, incolora y estable, sirviendo esta de proteccin y para avivar los colores sin que se produzcan brillos irregulares. Esta capa de proteccin const de una o dos finas pelculas de barniz Dammar diluida en esencia de trementina en proporcin variable, para garantizar las calidades brillantes en el oro, satinado en las carnaciones y mate en los temple. Las lagunas que no fueron estucadas y donde se apreciaban tonos blanquecinos en la capa de preparacin, se aplicaron nogalinas sintticas para evitar que llamasen la atencin. Para ralentizar el cambio de color de la resina de proteccin se aplic una ltima capa de barniz sinttico acrlico.


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01.10

MONTAJE

El montaje se efectu sobre una capa de interposicin de poliuretano extrudido tipo deprn. El montaje del retablo se realiz siguiendo el sistema de elementos machihembrados con el que est realizado. El anclaje al muro se realiz mediante nuevas fijas formadas por un sistema de sujecin de acero galvanizado. En estas piezas se insertaron los travesaos de madera que hacen la funcin de afianzamiento del retablo.


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LEYENDAReconstruccin de soporte Fijas de forja que se han mantenido en el muro Refuerzo de llaves de madera Nuevas fijas de madera


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DOCUMENTACIN FOTOGRFICA TRATAMIENTO____________________________________

Proceso de limpieza


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Reintegracin de la cola de milano


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Reintegracin volumtrica de la basa de la columna


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Detalle del estucado y de la reintegracin volumtrica


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Estucado de las columnas


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Estucado y reintegracin de la tabla


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Comparativa estado inicial - estucado


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Refuerzo de correccin de alabeos mediante llaves de madera

Nuevas fijas de madera


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Antiguas fijas de forja junto a las fijas de madera


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Comparativa estado estucado- reintegracin


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DOCUMENTACIN FOTOGRFICA ESTADO FINAL____________________________________


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COMPARATIVAS ESTADO INICIAL-FINAL____________________________________________


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Ctra. del valle s/n. Antigua casa del mdico 09350 Cabaes de Esgueva BURGOS TELFONO : 659 01 98 30

EQUIPO DE TRABAJO _______________________________________________________

ROSA TERA SAAVEDRA LICENCIADA EN BELLAS ARTES. Universidad de Granada. 1996. Especialidad Restauracin y Conservacin pictrica. FERNANDO ZAMANILLO CASTANEDO LICENCIADO EN BELLAS ARTES. Universidad del Pas Vasco. 1997. Especialidad Restauracin y Conservacin de Obras de Arte. SONIA GARCA FERNNDEZ LICENCIADA EN BELLAS ARTES. Universidad de Granada. 1999. Especialidad Restauracin y Conservacin pictrica. BEATRIZ GMEZ LVAREZ TITULADA EN RESTUARACIN. CENTRO DE RESTAURACIN DE OBRAS DE ARTES. Madrid 2001.

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