Loggia, Arquitectura & Restauración.Nº 32

El enigma de la continuidad. La integración como instrumento de la

conservaciónThe enigma of continuity. Addition

as a tool for conservation Sara Di Resta

LOGGIAA R Q U I T E C T U R A & R E S T A U R A C I Ó N

REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓNDEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 32 ISSN 1136-758-X

ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE. N 32 ISSN 1136-758-X


LOGGIA

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La intervención en el tejido residencial histórico del shikumen de

ShangháiIntervening in the historic residential

tissue of Shanghai’s shikumenPlacido González Martínez

Notre Dame de París: consternación y esperanza

Notre-Dame de Paris: dismay and hopeBenjamin Mouton

Conservación y mantenimiento de la tapia de la muralla de Pingyao

Conservation and maintenance of the rammed earth of the Wall of Pingyao

Dai Shibing & Li Hongsong

Restauración del Mausoleo de Sidi Bou Guertif, El Khorbat, Marruecos

Restoration of the Sidi Bou Guertif Marabout, El Khorbat, Morocco

Teresa Gil-Piqueras & Pablo Rodríguez-Navarro

LOGGIA Nº 322019

18 EurosIVA INCLUIDO

Nº 3

2

Replicar la arquitectura moderna: 4 viviendas de A. Bonet

Replicating modern architecture: 4 dwellings by A. Bonet

Domingo Magaña Ródenas García

Revitalización del antiguo Claustro del Palacio-Castillo de Betxí

Renewal of the Ancient Cloister of Palacio-Castillo of Betxí

el fabricante de espheras, coop. v.

La serie Practical Building Conservation: evolución y contenidoThe Practical Building Conservation

series: evolution & contentJohn Stewart

portada 32_lomo.indd 1 12/12/19 11:46

INTERIOR PORTADA 24-25.indd 1 24/01/13 17:39INTERIOR PORTADA 24-25.indd 1 24/01/13 17:39portada 32_lomo.indd 2 12/12/19 11:46

Línea Mape-Antique

Línea de productos a base de cal y Eco-Puzolana, exentos de cemento, para el saneamiento de edificios en albañilería, incluso de interés histórico

- Características físico-mecánicas totalmente similares a las de los morteros empleados en origen.

- Elevada permeabilidad al vapor, capaz de favorecer “la evaporación” del agua de remonte desde los cimientos o, presente en la albañilería.

- Elevada resistencia a los sulfatos, gracias a la rápida reacción química entre la cal y la Eco-Puzolana que “consume”, en un brevísimo espacio de tiempo, toda la cal libre presente.

- Ausencia de eflorescencias salinas sobre el revoque.

Sistemas para la rehabilitacióny el refuerzo de edificios históricos

CASA PUIG DE ARGENTONA

Hormigón de cal conMAPE-ANTIQUE COLABILE

Armado de almenas conMAPENET EM40 + MAPEROD G

CAPILLA DEL ROSER

Refuerzo y rehabilitación con MAPEGRID G120 + PLANITOP HDM RESTAURO

Refuerzo y rehabilitación con MAPEGRID G120 + PLANITOP HDM RESTAURO

MURALLA DE IBIZA

Protección de cordón perimetral con MAPE-ANTIQUE ECOLASTIC

Relleno de juntas conMAPE-ANTIQUE ALLTAMENTO

C/ Valencia, 11 - Pol Ind. Can Oller 08130 Santa Perpètua de Mogoda (BCN)Tel.: +3 93 343 50 50E-mail: [email protected]

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NORMAS PARA AUTORESObjetivo y contenidoLa revista Loggia, Arquitectura & Restauración, dedicada a la disciplina de la restauración arquitectónica y sus campos a�nes de la restauración pictórica, escultórica y arqueológica, se edita desde el año 1996. La revista recoge artículos de investigación relacionados con obras, teorías, metodologías y técnicas de intervención en el patrimonio histórico arquitectónico con el objetivo de difundir la conservación y la restauración del mismo de manera sistemá-tica y periódica, así como crear un foro donde re�ejar aquellos artículos y obras que supongan una aportación en el campo de la conservación y restauración. La revista pretende tener un carácter cientí�co, crítico e informativo y para ello, su estructura posee cuatro apartados: artículos teóricos, artículos de obra restaurada, artículos técnicos y agenda cultural. Va destinada a arquitectos, arquitectos técnicos, aparejadores, restauradores, historiadores, historiadores del arte, �lósofos y todo tipo de artesanos, técnicos y empresas de la construcción y restauración.

AceptaciónLos trabajos para publicar en Loggia, Arquitectura & Restauración tendrán que ceñirse a las normas contenidas en los siguientes apartados. Se devolverán los que no cumplan los requisitos especi�cados.

Admisión de originalesTodos los originales recibidos serán evaluados por el sistema de “pares y doble ciego” por el Comité Cientí�co u otros revisores externos, cuyas sugerencias se enviarán a los autores para que realicen las modi�caciones pertinentes. Sólo se aceptarán trabajos originales que no hayan sido publicados anteriormente en otras revistas.

Texto previo1. El texto previo se entregará en soporte informático, preferentemente en MS Word para Windows acompañado de la parte gá�ca. La extensión del texto, notas, pies de fotos y bibliografía sumará un máximo de 20.000 caracteres espacios incluidos. Para las reseñas de tesis, cursos y tesinas el texto sumará un máximo de 4.200 caracteres espacios incluidos. Las páginas deben venir numeradas correlativamente.2. Se acompañará una hoja con el nombre del trabajo y los datos del autor o autores (nombre, institución o empresa a la que pertenece y del modo que quiere que se le cite, dirección postal, teléfonos, e-mail, situación académica o profesional) y fecha de entrega.3. Al inicio del texto se incluirá título, lista de 5 Palabras Clave (Key words) y Resumen (Abstract) de 150 palabras, en español y traducido al inglés, y nombre del autor (o autores) con la referencia a la institución a la que pertenezca. Las palabras clave no deben contener los términos incluidos en el título, pues ambos se publican siempre conjun-tamente. 4. Las listas bibliográ�cas (por orden alfabético de autores) y los pies de �guras se incluirán al �nal del mismo texto, no en archivos separados.

Correcciones y texto de�nitivo1. El Consejo de Redacción podrá sugerir correcciones del original previo (incluso su reducción signi�cativa) y de la parte grá�ca, de acuerdo con estas normas y las correspondientes evaluaciones. Por ello, el compromiso de comunicar la aceptación o no del original se efectuará en un plazo máximo de seis meses2. El texto de�nitivo se deberá entregar cuidadosamente corregido para evitar cambios en las primeras pruebas, incluyendo palabras clave, resúmenes, índices bibliográ�cos, pies de �guras y la parte grá�ca, en CD, acompañado de una copia impresa en papel.3. El texto de�nitivo se entregará en castellano e inglés.

Citas bibliográ�cas1. Podrán presentarse de acuerdo al sistema tradicional de notas a pie de página, numeradas correlativamente, o por el sistema “americano” de citas incluidas en el texto, indistintamente. Los nombres de los autores constarán siempre en minúsculas, tanto en texto como en nota o lista bibliográ�ca.2. El sistema y modelo de citas y referencias bibliográ�cas elegido debe mantenerse uniforme en todo el texto.3. Siempre que en el sistema de citas a pie de página se vuelva a mencionar un trabajo, se ha de indicar el número de la primera nota en que se ofrece la referencia completa.4. En las citas bibliográ�cas, los lugares de edición deben citarse tal como aparecen en la edición original.5. En cada cita se consignarán los datos de la manera siguiente:Para revistas.(1) Peña, J. A.: ‘’Espacios culturales no comunitarios en Venezuela’’. Informes de la Construcción, Vol. 56 nº 491 (2004), pp. 53-60. doi: 10.1006/g cen. 1994.1172.Para libros.(2) H. F. W. Taylor. Cement Chemistry. p. 301, Academia Press, Inc. New York, 1990.

Documentación grá�ca1. Toda la documentación grá�ca se considera FIGURA (ya sea a línea, fotografía, mapa, plano, tabla o cuadro), ordenada y numerada de acuerdo a su cita en el texto.2. Se debe indicar el lugar ideal donde se desea que se incluya, siempre dentro del texto, nunca al �nal de él.3. Debe de ser de calidad, de modo que su reducción no impida identi�car correctamente las leyendas o empaste el dibujo.4. El formato de caja de la Revista es de 18,5x24 cm.5. Los dibujos, planos y cualquier tipo de registro irán acompañados de escala grá�ca y las fotografías potestativa-mente; todo ello debe de prepararse para su publicación ajustada a la caja y de modo que se reduzcan a una escala entera (1/2, 1/3, 1/10, ... 1/2.000, 1/20.000, 1/50.000, etc.). En cualquier caso, se debe sugerir el tamaño de publica-ción de cada �gura (a caja, a columna, a 10 centímetros de ancho, etc.).6. Se puede enviar en original o en soporte digital, en �chero de imagen TIFF o JPEG.

Varia1. La publicación de artículos en Loggia, Arquitectura & Restauración no da derecho a remuneración alguna; los derechos de edición son de la redacción de la revista.2. Los originales de la revista Loggia, Arquitectura & Restauración, publicados en papel y en versión electrónica, son propiedad dela revista, siendo necesario citar la procedencia en cualquier reproducción parcial o total.3. Cada autor recibirá gratuitamente un ejemplar del volumen en el que haya intervenido. Los evaluadores recibirán gratuitamente un ejemplar del volumen en el que hayan intervenido.4. Los originales no se devolverán salvo expresa petición previa del autor.

NOTA DE COPYRIGHT© Loggia, 2019 Los originales publicados en las ediciones impresa y electrónica de esta Revista son propiedad de Loggia, Arquitectura & Restauración, siendo necesario citar la procedencia en cualquier reproducción parcial o total.

DECLARACIÓN DE PRIVACIDADLos nombres y direcciones de correo-e introducidos en esta revista se usarán exclusivamente para los �nes declara-dos por esta revista y no estarán disponibles para ningún otro propósito u otra persona.

LOGGIAARQUITECTURA & RESTAURACIÓN

REGULATIONS FOR AUTHORSObjective and contentThe journal Loggia, Arquitectura & Restauración, dedicated to the discipline of architectonic restoration and the related fields of pictorial, sculptural and archaeological restoration, has been published since 1996. The journal addresses works, theories, methodologies and techniques for intervention on historic architectonic heritage with the intention of promoting systematic and periodical conservation and restoration works and creating an opinion forum in which to include the articles and works that contribute to the field of conser-vation and restoration. The journal strives to cover two facets, informative and critical, and to that end its structure contains four sections: theoretical articles, articles concerning restored works, technical articles and a cultural agenda. It is intended for architects, architectural technicians, surveyors, restorers, historians, art historians, philosophers and all sorts of craftsmen, technicians and companies engaged in construction and restoration works.

AcceptanceThe works to be published in Loggia, Arquitectura & Restauración will have to comply with the norms below. Those which do not comply with these requisites will be returned to their authors.

Admission of originalsAll the original articles received will be revised by the Scientific Committee, the Editorial Board or other external reviewers, whose suggestions will be sent to the authors so that they can make the relevant modi-fications. Only original works that have not been published beforehand in other journals will be accepted.

Provisional text1. The provisional text shall be submitted in computerised form, preferably in MS Word for Windows, ac-companied by two complete printed copies, including the graphic content. The pages shall be number cor-relatively.2. It shall be accompanied by a sheet bearing the name of the article and the data of the author or authors (name, institution or enterprise to which they belong and the manner in which they wish to figure, postal address, telephone numbers, e-mail address, academic or professional occupation) and delivery date.3. The beginning of the text shall include the title, a list of 5 key words and an abstract of 250 words in Spanish with an English translation, and the name of the author (or authors) with the reference of the institution to which they belong. The key words must not contain the terms included in the title, because they are always published together. 4. A bibliographical list (authors in alphabetical order) and captions of the images shall be included at the end of the text and not in separate files.

Corrections and definitive text1. The Editorial Board may suggest corrections for the provisional original (including a considerable reduction of its length) and the graphic content, in accordance with these regulations and the relevant evaluations. The acceptance or rejection of the original will therefore be notified within six months of receipt. 2. The final text shall be delivered carefully corrected to avoid having to effect changes in the first proofs, including key words, summaries, bibliographical indexes, captions and graphic content, on a CD accompanied by a printed version.

Bibliographical citations1. These may be presented either in the traditional manner as correlatively numbered footnotes or according to the “American” system of citations included in the text. Authors’ names shall be written in lower case both in the text and in notes in the bibliographical list.2. The system and model of citations and bibliographical references chosen shall be followed throughout the whole text.3. Whenever a work is mentioned more than once, the number of the first note where the full reference appears shall be indicated. 4. In bibliographical citations, the place of publication shall be indicated as it appears in the original edition.5. The data of each citation shall be presented as follows:For journals:(1) Peña, J. A.: “Espacios culturales no comunitarios en Venezuela”. Informes de la Construcción, Vol. 56 nº 491 (2004), pp. 53-60. doi: 10.1006For books:(2) H.F.W. Taylor. Cement Chemistry. p. 301, Academia Press, Inc. New York, 1990.

Graphic documentation1. Every item of graphic documentation will be considered a FIGURE (whether it be a line, a photograph, a map, a plan, a table or a chart), and ordered and numbered according to its location in the text.2. The ideal place to locate it must be indicated, always within the text, never at the end.3. It must be good quality, so that reducing its size does not prevent the legend or content from being clearly seen.4. The journal’s case/template format is 18.5 x 24 cm. 5. Drawings, plans and any type of register shall be accompanied by graphic scale and so may photographs, at the author’s discretion. All items shall be prepared for publication adjusted to the template and reduced a whole scale (1/2, 1/3, 1/10… 1/2,000, 1/20,000, 1/50,000, etc.). In any case, the publication size of each figure shall be suggested (template, column, 10 centimetres wide, etc.).6. The original of the article or a digital copy in a TIFF or JPEG file may be submitted.

Various1. Publication of articles in Loggia, Arquitectura & Restauración does not entitle the author to any remunera-tion; the publication rights belong to the journal.2. The originals articles for the journal Loggia, Arquitectura & Restauración, published in paper and electronic version, are the property of the journal, and the source of any partial or total reproduction shall be indicated.3. Every author will receive a complimentary copy of the issue in which their article has appeared. The evalu-ators will receive a complimentary copy of the issue which they have revised.4. Originals shall not be returned unless the authors request it in advance.

COPYRIGHT NOTE© Loggia, 2019 The originals published in the printed and electronic editions of this journal are the property of Loggia, Arquitectura & Restauración, and the source of any partial or total reproduction shall be mentioned.

CONFIDENTIALITY AGREEMENTThe names and email addresses that appear in this journal shall be used exclusively for the purposes stated by this journal and shall not be available for any other purpose or to any other person.

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LOGGIAARQUITECTURA & RESTAURACIÓN

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LOGGIA Nº 1

Restaurar. ¿Es todavía posible?

J. F. Noguera

Falso histórico o falsoarquitectónico,

cuestión de identidadA. González

La iglesia deSant Pere de Xátiva

R. Sicluni y V. Torregrosa

La iglesia deSant Quirze de Pedret

(Cercs, Barcelona)A. González

Siyasa. Intervención en un yacimiento arqueológico

F. J. López

Plan Director de la Catedral de Murcia.

De la teoría metodológicaA. Vera

Los estudios previos de laCasa Botines de Gaudí

en LeónJ. L. González

Una disciplina orientada a la práctica: los “Manuali de Recupero” italianos

F. Giovanetti

La destrucción del Patrimonio

de la antigua YugoslaviaJ. F. Noguera, F. Vegas

El legado AndalusíF. J. López

LOGGIA Nº 2

¿Congelar el pasado o cons-truir desde la historia?

V. García Ros

La conservación delpatrimonio arquitectónico

en NorteaméricaI. Ozcáriz y K. Lindstrom

La restauración deltemplo I “Gran Jaguar”

de Tikal, GuatemalaG. Muñoz Cosme

La Sinagoga del Tránsito.Rehabilitación del

Museo Sefardí de ToledoC. Bravo Durá y J. Martínez

Ramos

Restauración de las Cuevasdel Conventico en Melilla

Vellés arquitectos

Metodología parala investigación

cromática del patrimonioJ. Casadevall Serra

Criterios y metodologíaspara la conservacióny restauración de los

revestimientos y el colorJ. Gallego Roca

Los trabajos de restauraciónen la cúpula de Santa María

del Fiore. FlorenciaR. Dalla Negra

La piedra caliza de lacatedral de Murcia

A. Vera Botí

LOGGIA Nº 3

El sueño del mecenazgoA. González

La restauraciónarquitectónica en Italia hoy

P. Marconi

La planta oval.Traza y símbolo

M. Fernández

El centro histórico deOporto. Patrimonio Mundial

Á. Gómez-Ferrer

La Basílica de la Virgen de los Desamparados. Valencia

I. Bosch y P. Roig

Restauración de la iglesia del Castillo de Castelldefels

A. González

El Palau d´En boude Valencia

R. Soler

Escitópolis-Beit Shean-Capital de la

decápolis helenísticaP. Bugod

La fachada de la iglesia deSan Isidoro en Oviedo.

R. M. Esbert et al.

LOGGIA Nº 4

Enmiendas parciales a la

teoría del restauro (I)A. Jiménez

Mantener lo restauradoA. González

Propuesta de intervención enel Cuarto Real de Santo

Domingo (Granada)A. Almagro y A. Orihuela

La biblioteca municipal de Viipuri y la restauración

de la arquitectura del M. M.J. F. Noguera y F. Vegas

La biblioteca deAlvar Aalto en Viipuri, hoy

M. Heikenheimo

Restauración de la biblioteca de Viipuri

S. Kravchenko

Rehabilitación de la CasaPalacio del Barón

de Ariza (Valencia)J. F. Noguera

Rehabilitación de la ornamentación dorada en las

salas nobles del palacio del Barón de Ariza

E. González

Restauración de la iglesia de la Sangre en Llíria

(Valencia)R. Primo

La tecnología láser aplicada a la

conservación y restauraciónB. Sáiz

La restauración de edi�cios históricos de obra de fábrica

L. Binda

LOGGIA Nº 5

Enmiendas parciales a lateoría del restauro (II)

Valor y valoresA. Jiménez

Patrimonio arquitectónicoo parque temáticoI. de Solà-Morales

Modelos de intervención en monumentos

catalanes del siglo XIXR. Lacuesta

Portada de la iglesia de San Juan Bautista en Las

Cabezas de San Juan, SevillaJ. A. Fernández Naranjo

Museo de la Ciencia en Cuenca

S. Pérez Arroyo

Restauración de las portadas góticas de la iglesia concatedral

de Santa María de CastellónJ. I. Traver de Juan

Restauración de la imagen de Santa María Portada norte de

la concatedral de CastellónJ. L. Roig Salom

Restauración del Castillo de Masnago en Varese

A. Piva

LOGGIA Nº 6

Tendencias actuales de la Restauración en Italia

G. Carbonara

Palladio y Piranesi ante las ruinas

J. Calduch

Restauraciones en la Catedral de Santo

Domingo de la CalzadaG. Cuadra Rodríguez

Restauración de la imagen externa de la antigua Casa Aduana Real de Valencia

J. I. Casar Pinazo y M. J. Aristoy Albert

Restauración del claustro nororiental del convento de la Compañía de Jesús en la

Antigua GuatemalaG. Muñoz, y C. Vidal

La recuperación del Circo Romano de Tarragona

R. Mar et al.

La reconstrucción del Pabellón de Arte

Contemporáneo (Milán) de Ignazio Gardella

J. Gardella

La basílica de San Francisco de Asís

después del terremoto del 26 de septiembre de 1997

G. Croci

LOGGIA Nº 7

La Vía TrajanaL. Salierno

San Esteban de Ribas de Sil en el origen de la restauración

actual en Galicia. C. Fontela San Juan

Rehabilitación del clausto y nave de la Iglesia de

San Francisco de PontevedraC. García Braña

El Palacio del Marqués de Dos Aguas. Valencia. Arqueo-

logía e historia del edi�cioJ. Coll Conesa

Palacio del Marqués de Dos Aguas. Restauración

y rehabilitación arqui-tectónica

G. Sánchez Hevia

Palacio del Marqués de Dos Aguas. Conservación y

Restauración de ornamentosC. Rallo Gruss

Las herramientas de la construcción del siglo XV

V. Iñurría

LOGGIA Nº 8

Proyecto, conservación, innovación

B. P. Torsello

Acabar con la magia sin dejar el método. La restauración de

San Pere de SerrallongaA. González

La reconstrucción de la Frauenkirche

F. Vegas

Restauración de armadurascubiertas en iglesias

mudéjares granadinasA. L. Espinar et al.

Restauración urbana de laplaza de les Caseres y murallas

de su entorno en PeñíscolaP. Balaguer et al.

La restauración en los premios Aga Khan de arquitecturaJ. F. Noguera y F. Vegas

LOGGIA Nº 9

De la restauración a la conserva-ción; de la estética a la ética

A. Bellini

La Sala Mercè, el hasta ahoraoculto cine de Antoni Gaudí

A. González

El templo de la Sagrada Familia. Nuevas aportaciones

al estudio de GaudíJ. Bonet y Armengol

La reconstrucción virtual del Obrador de Gaudí

J. V. Gómez Serrano et al.

De cómo acabar la Iglesia de la Colonia Güell obra de

Antoni GaudíJ. L. González et al.

La restauración de la Puerta del Miguelete de la Catedral

de ValenciaJ. I. Casar Pinazo y J. E.

Chapapría

Una plaza para una Catedral. El concurso de

remodelización de la Plaza de la Reina de Valencia

J. F. Noguera

Algunas re�exiones sobre el Análisis Estratigrá�co Murario

C. Mileto

Museo de Siyasa (Murcia)F. J. López

LOGGIA Nº 10

De biombos, máscaras y antifaces

J. Arnau AmoRestauración de la

abadía y el claustro de San Zeno en Verona

L. Cecchini

Recomposición de un espacio arquitectónico para la recuperación de un gran

fresco medieval. La abadía de

San Zeno en VeronaL. Cecchini

La preservación de un icono norteamericano. La Casa de la Cascada

L. S. Waggoner

Consolidación y protección de las

termas romanas de Santo Boi de Llobregat (Barcelona)

A. González

El monumento como docu-mento para su historia.

Restauración del Acueducto de Morelia en México

J. Cabrera y C. R. Ettinger

La restauración de la Basílica de

San Francisco de AsísG. Croci

Seguimiento de los trabajos de conservación de la piedra.

La fachada de la Iglesia de San Isidoro en Oviedo

L.Valdeón y R. Mª Esbert

LOGGIA Nº 11

Teoría y práctica.En memoria de

Ignasi de Solà-MoralesJ. Arnau Amo

El Alcázar de los Velasco en Medina de Pomar (Burgos)

M. Sobrino González

Intervenciones en la Alfajería de Zaragoza

Á. L. Franco Lahoz y M. Pemán Gavín

Restauración del Alcázar Omeya de Ammán (Jordania)

A. Almagro

Lugar, memoria y restau-ración. El cementerio de

Castellnou de Bages (Barcelona)

A. González

Consolidación y restauración del muro de Ala�a.

Castillo de Xivert (Castellón)Vera Hofbauerová

J. M. de Antonio Otal

Las torres y su asentamiento. Los casos de la torre de Pisa y

de las torres de AngkorG. Crocci

Templos de Angkor. Más de cinco siglos de historia

G.Muñoz Cosme y C.Vidal Lorenzo

LOGGIA Nª 12

Forma, signi�cado y propues-ta: objetivos éticos y estéticos

en la conservación de la arquitectura de tierra

J. Warren

La restauración como ecuperación del sentido

M. Manieri Elia

Impostación del patio del Embajador Vich en el ex-

convento del Carmen (Valencia)

J. E. Chapapría

La recuperación del patio del Embajador Vich (Valencia)

S. Vila Ferrer

La villa del Dr. Müller en Praga y su autenticidad

P. Urlich

Re�exiones sobre una intervención: la alquería de Barrinto en Valencia

J. M. del Rey Aynat

La alquería de Barrinto en Valencia.

Investigación arqueológicaV. Algarra

Rehabilitación del Ayuntamiento de Morella

(Castellón)V. García Ros y A. Díaz Segura

Centro histórico de La Habana: intervención, recuperación y transfoa-

maciónM. Delgado Martínez

LOGGIA Nº 13

La conservación activa del patrimonio arquitectónico

J. F. Noguera

El Teatro Romano de Sagun-to. Avatares de una década

S. Lara Ortega

Óvila, setenta años después (de su expolio)

J. M. Merino de Cáceres

Recuperación y restauración del Teatro barroco. Castillo

de Cesky Krumlov (Rep. Checa)

V. Hirsa y M. Hanz

Restauración de la “Casa pintada” de Mula (Murcia)

J. M. Hervás Avilés

El tapiz de Penélope continúa. Restauración del

Palacio Abacial de Alcalá la Real (Jaén)

S. Quesada García

El diseño y la construcción de armaduras lígneas de cubierta

sobre obras de fábricaL. Palaia Pérez

LOGGIA Nº 14 - 15

La vida Patrimonio de la Humanidad

J. F. Noguera

El espacio, el silencio y la sugestión del pasado.

El Santuario de Ise en JapónF. Vegas y C. Mileto

Restaurar Gaudí: de la reconstrucción mimética a la

analogía formal pasando por la diacronía armónica

J. Rivera

Estudios previos sobre los revestimientos murales

de la Casa MilàR. Lacuesta

Tratamiento de super�cies pétreas en Venecia.

Algunos casos de estudioA. Quendolo et al.

El Teatro Circo de AlbaceteE. Gutiérrez Mozo

Restauración del puente de Santa Quiteria entre Almas-sora y Vila-Real (Castellón)

J. F. Noguera

La restauración de las Torres de Serranos en Valencia

C. Mileto y F. Cervera Arias

Restauración de los elementos escultóricos de

las Torres de SerranosJ. Pita de Aguinaga

Planimetría del Alcázar de Sevilla

A. Almagro Gorbea

Técnicas de diagnóstico estructural en las estructuras

históricas. Análisis de la cúpula de S. Mi-

guel de los Reyes (Valencia)A. Martínez Boquera y A.

Alonso Durá

LOGGIA Nº 16

Filosofía y restauración.El monumento como registro

de la experienciaC. Fernández Martorell

La obra de Frank Lloyd Wright en Japón

F. Vegas

El Hotel Imperial de Tokyode Frank Lloyd Wright.

Un monumentodel siglo XX redivivo

F. Vegas

La restauración de unedi�cio escolar de Frank Lloyd Wright en Tokyo:

Jiyu Gakuen MyonichikanJunko Takano

La restauración de la Casa Yamamura de

Frank Lloyd WrightH. Nishizawa

Restauración de una casamorisca en el Albayzín de Granada

J. M. López y A. Luis Espinar

LOGGIA Nº 17

Los Premios Europa Nostra / Unión Europea de.

Patrimonio cultural y su signi�cado

A. Pérez de Armiñán

Conservar, no restaurar. Hugo, Ruskin, Boito,

Dehio et al.

Breve historia y sugerencias para la conservación

en este milenioM. Dezzi Bardeschi

La restauración de laVilla Durante en Roma

A. Schiattarella

La restauración del Mercadode Colón en Valencia

E. Martínez Díaz

El monasterio cisterciense de Nª Sª de Rueda y su

restauraciónJ. Ibargüen Soler

Identidad cultural y paisaje construido.

Proyecto piloto para la restau-ración de casas

tradicionales en el Rincón de Ademuz (Valencia)

F. Vegas y C. Mileto

La arquitectura popular a exa-men: diagnóstico experimental

en la comarca del Rincón de Ademuz

A. Bianco y G. Guerrisi

LOGGIA Nº 18

La restauración de la arquitectura: cómo y por qué

P. B. Torsello

La reconstrucción del puente de Mostar en

Bosnia-HerzegovinaM. Romeo y F. Roig

La restauración de los Baños del Almirante en

ValenciaC. Camps y J. Esteban

Obras de emergencia en la iglesia parroquial de

Nuestra Señora de la Asunción de Traiguera

M. Gavenda et al.

Santa Cristina de Lena, un monumento enigmático del

prerrománico asturiano: piedras, deterioro y

sugerencias de conservaciónS. Álvarez et al.

Basílica del Real Monas-terio de San Lorenzo de El

Escorial. Restauración de las cubiertas y fachadas laterales

de la nave centralE. de Vega García

LOGGIA Nº 19

Restauración e historia:¿Con�icto de intereses?

P. B. Torsello

La conservación de la arquitectura.

Materia y mensajes sensiblesC. Mileto

Proyecto de accesibilidad al público para las cubiertas

de la catedral de Santiago de Compostela

R. Sáez

Estructuras culturales y accesibilidad

para la isla de San Erasmo en Venecia

C. Cappai y A. Segantini

Protección y puesta en valor de monumentos

megalíticos del III milenio antes de nuesta eraJ. Santa Rita et al.

Recuali�cación de los Mercados de Trajano

en RomaL. Ungaro & Labics

La torre del homenaje del Castillo de Pombal. Una mirada (in)discreta

L. Miguel Correia

La conservación de la piedra del claustro

de la Catedral de OviedoA. Rojo et al.

LOGGIA Nº 20

Las restauraciones arquitectó-nicas de Luis Menéndez-Pidal, arquitecto de la Primera Zona

M. Martínez Monedero

Rafael Guastavino: una historia de la arquitectura

entre bambalinasF. Vegas y C. Mileto

La obra de la compañía Guastavino en Nueva York.

Su actualidad y restauraciónM. Mar Loren Méndez

Reparación de los daños en las bóvedas de Guastavino

debidos al incendio del Oys-ter Bar en la Estación Grand

Central, Nueva YorkR. Silman

La recuperación de la bóveda gótica del ábside de la

Catedral de ValenciaS. Vila Ferrer

Y los ángeles apagaron la Estrella del Barroco

F. Juan

Principios y construcción de las bóvedas de crucería

E. Rabasa

Restauración de la bóveda de la capilla abierta de Teposcolula en Oaxaca,

MéxicoB. Ibarra Sevilla

La reparación y restauración

de los bloques de apar-tamentos en la ciudad de

Nueva YorkC. DiSanto

Los trabajos verticales en la elaboración de estudios pre-

vios de edi�cios históricos en los Estados Unidos

K. Diebolt y J. V. Banta

LOGGIA Nº 21

Alejandro Ferrant y Manuel Gómez-Moreno:

Aplicación del método cientí�co del CEH

a la restauración monumentalM. P. García Cuetos

La reconstrucción de Berlín, la búsqueda de una

nueva identidadM. Martínez Monedero

La reconstrucción de Munich,tradición y renovación

M. Martínez Monedero

Imagen y construcción:La restauración de monu-mentos en el programa de

reconstrucción posbélica en Italia

E. Sorbo

La reconstrucción de Varsovia tras la Segunda Guerra Mundial

J. C. Salas Ballestín

La reconstrucción de la Catedral de Venzone después

del terremotoF. Doglioni

La restauración de Le Peuple en Bruselas para

Casa de AsturiasR. Ruiz Fernández et al.

La restauración del puente medieval sobre el río

de las TruchasF. Vegas y C. Mileto

Rehabimed.Una apuesta por la

rehabilitación en el ámbito mediterráneoX. Casanovas

LOGGIA Nº 22-23

Tradición constructiva y restauraciónB. P.Torsello

El levantamiento para la restauración: no hay método

sin herramientasP. Latorre y L. Cámara

Zonas arqueológicas de Italia y Grecia restauradas

con hormigón armado. Valoración de su estadoactual

M. Esponda Cascajares

Restauración de la fachada sur de Horní Hrad del castillo

estatal de Ceský KrumlovV. Girsa et al.

Estudio, diagnosis, limpieza y consolidación de las torres del Portal de Quart,Valencia

J. Benlloch Marco et al.

El campanario dei Frari en Venecia: conocimiento y

restauraciónI. Cavaggioni et al.

El comportamiento a largo plazo de torres y estructuras

de fábrica.El campanario de

la catedral de MonzaL. Binda et al.

El proyecto y la intervención en el campanario de la

catedral de Monza, ItaliaC. Modena y M. R. Valluzzi

LOGGIA Nº 24-25

La imagen de VeneciaF. Doglioni

Tiempo que destruye, tiempo que conserva: sentido

del tiempo y conciencia conservativa

A. Squassina

Planeamiento urbanístico y restauración: sobre la

tendencia reciente de renovar las super�cies exteriores de

los edi�cios de VeneciaF. Trovò y P. de Dato

La conservación estructural en edi�cios históricos

J. Warren

La torre de los Secretos en el contexto del castillo de

Baena: cronología e historia constructiva (Córdoba)

J. M. López Osorio

La restauración de la torre del homenaje del castillo de

Requena (Valencia)P. Balaguer y L.Vicén

La Iglesia de San Jorge en Shipcka (Albania)

K. Kallamata

Restauración de edi�cios preindustriales en Ademuz

(Valencia)F. Vegas y C. Mileto

La datación dendrocrono-lógica en el estudio de los

edi�cios históricosM.Bernabei y N. Macchioni

Diagnóstico estructural de estructuras de madera

históricas: la Sala Diplo-mática del Palacio Real de

NápolesD. Calicchio et al.

Los Sistemas de Información Geográ�ca: concepto,

ventajas y posibilidades en el campo de la restauración

A. E. Seguí et al.

LOGGIA Nº 26

La otra orilla del océano. Restauración y pasado en

Estados UnidosThe other shore. Preservation

and the past in the United States D. Fiorani

La recuperación integral de la torre campanario de Alcalà de

Xivert: Signo y funciónThe complete restoration of

the bell tower of Alcalà de Xi-vert: Signi�cance and function

R. Soler Verdú & A. Soler Estrela

Restauración del Palacio de Figaredo en Mieres

(Asturias)Restoration of Figaredo

Palace in Mieres (Asturias)R. Ruiz Fernández & M. L.

González Astorga

Obras de restauración de la iglesia de San

Francesco en Fano. El rechazo a la estética de la

reprisitnaciónRestoration ork to the

church of San Francsco in Fano. The aesthetic refusal

of the restorationC. Galli

Restauración de la Casa Doble de Le Corbusier en la

WeissenhofsiedlungRestoration of Le

Corbusier’s Double House in Weissenhofsiedlung

A. Fentzloff & M. Arnold

LOGGIA Nº 27

Las raíces de la Carta de Venecia

The roots of the Venice CharterA. Pane

La Carta de Venecia: cincuen-ta años después

The Venice Charter: � fty years on

C. Di Biase

Accesibilidad de los yacimientos arqueológicos.

El caso de PompeyaAccessibility of archaeo-logical sites. The case of

PompeiiR. Piconne

Dilemas de autenticidad: la restauración de la CasaFreeman de Frank Lloyd

Wright

Dilemmas of Authenticity: The Preservation of Frank

Lloyd Wright’s Freeman House

J. M. Chusid

Intervenciones en la basílica de Santo Stefano Rotondo

(Roma)Works for the basilica of

Santo Stefano Rotondo (Roma)

R. d’Aquino

La restauración del Palacio Grimani de Santa María

Formosa en VeneciaThe restoration of Palazzo

Grimani di Santa Maria Formosa in Venice

C. Menichelli

Restauración de la casa de convalescencia de Vic,

BarcelonaRestoration of the casa

de convalescencia in Vic, Barcelona

J. L. Vives,V. Bassa y N.Ayala

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REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓNDEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 24-25. ISSN 1136-758-X


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Tiempo que destruye, tiempo que conserva: sentido del tiempo y

conciencia conservativaA. Squassina

Planeamiento urbanístico y restau-ración: sobre la tendencia reciente

de renovar las super�cies exteriores de los edi�cios de Venecia

F. Trovò y P. de Dato

La conservación estructural en edi�cios históricos

J. Warren

La torre de los Secretos en el contexto del castillo de Baena:

cronología e historia constructiva (Córdoba)

J. M. López Osorio

La Iglesia de San Jorge en Shipcka (Albania)

K. Kallamata

La restauración de la torre del homenaje del castillo de Requena

(Valencia)P. Balaguer y L. Vicén

La datación dendrocronológica en el estudio de los edi�cios históricos

M. Bernabei y N. Macchioni

La imagen de VeneciaF. Doglioni

LOGGIA Nº 24-252012


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loggiaDiagnóstico estructural de estructuras

de madera históricas: la Sala Diplomá-tica del Palacio Real de Nápoles

D. Calicchio, M. Bernabei, M. Brunetti, A. Crivellaro, N. Macchioni y C. Pollini

Los Sistemas de Información Geográ-�ca: concepto, ventajas y posibilidades

en el campo de la restauraciónA. E. Seguí, C. Portalés, M. Cabrelles y

J. L. Lerma

Restauración de edi�cios prein-dustriales en Ademuz (Valencia)

F. Vegas y C. Mileto

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La Recuperación de la torre campanario de Alcalà de Xivert (España)

The restoration of the bell tower of Alcalà de Xivert (Spain)

R. Soler Verdú & A. Soler Estrela

Restauración del Palacio de Figaredo en Mieres (Asturias)

Restoration of Figaredo Palace in Mieres (Asturias)

R. Ruiz Fernández & M. Luis González

Restauración de la iglesia de San Francesco en Fano (Italia)

Restoration of the church of San Francesco in Fano (Italy)

C. Galli

Restauración de la Casa Doble de Le Corbusier en la Weissenhofsiedlung

Restoration of Le Corbusier’s Double House in Weissenhofsiedlung

A. Fentzloff & M. Arnold

La otra orilla del océano. Restauración y pasado en Estados Unidos

The other shore. Preservation and the past in the United States

D. Fiorani

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La conservación y restauración de la arquitectura contemporánea

Conservation and restoration of contemporary architecture

A. Hernández Martínez

La Listed Building Consent System en Inglaterra

The Listed Building Consent System in England

N.White

La Sociedad para la Protección de Edi�cios Antiguos (SPAB)

The Society for the Protección of Ancient Buildings (SPAB)

M. Slocombe

Landmark Trust: 50 años rescatando edi�cios históricos

Landmark Trust: 50 years rescuing historic buildings

C. Stanford

Réplica y restauración: cuestiones de autenticidad y ética

Replication and restoration: ques-tions of authenticity and ethics

J. Warren

LOGGIA Nº 282015


Nº 2

8

Habitar la Ruina: intervención en el Castillo de Astley, Warwickshire (Inglaterra)

Inhabiting the Ruin: works at Astley Castle, Warwickshire (England)

W. Mann

La restauración del ayuntamientode Gotemburgo, Suecia

Conservation works of the Gothenburg city hall, Sweden

M. Nädele, C. Losman & GAJD arkitekte

Las técnicas no destructivas en la práctica de la restauración de EEUU

Nondestructive techniques in the conservation �eld in the USA

B. de Miguel & G. Pardo

Intervención en la tienda Olivetti en Venecia de Carlo Scarpa

Restoration of the Olivetti showroom in Venice by Carlo Scarpa

R. Codello

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Restauración como imagen de la memoria

Restoration as an image of memoryE. Sorbo

La conservación urbana en Puerto RicoUrban conservation in Puerto Rico

B. del Cueto y A. G. Pantel

El rescate de la Iglesia de San JoséIn the rescue of Iglesia de San José

B. del Cueto y A. G. Pantel

La consolidación estructural en la restuaración

Structural consolidation in restoration F. Doglioni

El horizonte temporal en el proyecto de restauración

The time horizons within the restora-tion projectA. Squassina

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Nº 2

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Ocultos a plena vista: morteros de cal mezclados en caliente

Hiding in plain sigh: hot mixed lime mortars

W. Mann

Villa Saraceno, veinteñaos tras su restauración

Villa Saraceno, twenty years after the last restoration

F. Doglioni

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Organismos patrocinadores / Sponsors

Universitat Politècnica de ValènciaDepartamento de Composición Arquitectónica

Escuela Técnica Superior de Arquitectura

Edita / Published by: Servicio de publicaciones Universidad Politécnica de ValenciaCamino de Vera s/n 46022 - ValenciaS.P. Nº Ref.: 3043Depósito Legal: V-3362-1996I.S.S.N.: 1136-758-X

Consejo de Redacción / Editorial BoardDirectores / DirectorsFernando Vegas López-Manzanares (Universitat Politècnica de València)Camilla Mileto (Universitat Politècnica de València)

Coordinadora de Redacción / Coordinating EditorVincenzina La Spina (Universidad Politécnica de Cartagena)

Ayudante de Redacción / Editor AssistantLidia García Soriano (Universitat Politècnica de València)

Comité Editorial / Editorial CommitteeFrancesco Doglioni (Università degli Studi-IUAV di Venezia)Noemi Goytía (Universidad Nacional de Córdoba, Argentina)Javier Rivera Blanco (Universidad de Alcalá de Henares)Arturo Zaragozá Catalán (Generalitat Valenciana)Antonio Almagro Gorbea (CSIC, Granada)Marcel Vellinga (Oxford Brookes University)Carolina di Biase (Politecnico di Milano)Ascensión Hernández Martínez (Universidad de Zaragoza)Pilar García Cuetos (Universidad de Oviedo)Donatella Fiorani (Università La Sapienza, Roma)Frank G. Matero (University of Pennsylvania)José Luis González Moreno-Navarro (Un. Politècnica de Cataluña, Barcelona)Juan Fco. Noguera Giménez (Universitat Politècnica de València)Mª Pilar de Luxán Gómez del Campillo (CSIC, Madrid) Placido González Martínez (Tongji University, Shanghái) Andrés Martínez Medina (Universidad de Alicante) Sylvie Blétry (Université de Paul Valéry, Montpellier)

Colaboradores / CollaboratorsBelén Galve HigónMaria DiodatoAndrea Muñoz BoixJuan José Tuset Davó

Organismos colaboradores / Collaborating OrganisationEdilicia. Colegio O. de Arquitectos de la C. V.Depto. de Conservación y Restauración (U.P.V.)

Maquetación / Layout DesignMarina EliaLidia García Soriano

Edita / Edited byServicio de Publicaciones, U.P.V.

Fotomecánica e Impresión / Photomechanical Reproduction & PrintingGrà�ques Vimar, s.l.Pol. Ind. de Raga, c/ Alquería de Raga, 11- 46210 Picanya (Valencia)Tel.: 96 159 43 30 - Fax: 96 159 30 58E-mail: gra�[email protected]

Distribuidor y suscripciones / Distributor & SubscriptionsLOGGIAEditorial Universitat Politècnica de ValènciaCamino de Vera, s/n.- 46022 Valencia, EspañaTel 963877901E-mail: [email protected]://www.lalibreria.upv.es/portalEd/UpvGEStore/control/main

Publicidad / PublicityLOGGIADepartamento de Composición ArquitectónicaUniversitat Politècnica de ValènciaCamino de Vera, s/n.- 46022 ValenciaTels.: 96 387 74 40 - 96 387 71 15 / Fax: 96 387 74 49

Contacto / ContactLOGGIAhttp://polipapers.upv.es/index.php/loggia/indexE-mail: [email protected]


6

Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño de la cubierta, puede reproducirse, almacenarse ni transmitirse de ninguna forma, ni por ningún medio, sin la previa autorización escrita por parte de la editorial. La revista Loggia no se hace responsable de las opiniones manifestadas en los distintos artículos que aparecen en esta edición.

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Los artículos publicados en la revista Loggia, Arquitectura & Restauración están indexados en las publicaciones AATA que edita el Instituto Getty en Es-tados Unidos y en la Bibliografía Española de Revistas Cientí�cas de Ciencias Sociales y Humanidades realizada por el Ministerio de Educación y Ciencia y el Consejo Superior de Investigaciones Cientí�cas. Por otra parte, desde el No 29 2016, la revista está indexada en Emerging Sources Citation Index.

The articles published in the magazine Loggia, Arquitectura & Restauración are indexed in the AATA publication list brought out by the Getty Institute in the United States and the Bibliografía Española de Revistas Cientí�cas de Ciencias Sociales y Humanidades drawn up by the Ministerio de Educación y Ciencia and the Consejo Superior de Investigaciones Cientí�cas. Moreover, beginning with No 29 2016, this publication is indexed and abstracted in Emerging Sources Citation Index.

Traducción al inglés, cuando no especi�ca lo contrario: Anna ZoltowskaSi no se especi�ca lo contrario, los propietarios de las fotografías son los autores de los textos.

Anna Zoltowska: English translation, where not speci�edThe owners of the photographs are the authors of the texts where not otherwise tated.

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Agenda culturalCultural Agenda116

Notre Dame de París: consternación y esperanzaNotre-Dame de Paris: dismay and hopeBenjamin Mouton 34

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Conservación y mantenimiento de la tapia de la muralla histórica de Pingyao, ChinaConservation and maintenance of the rammed earth of the Historic City Wall of Pingyao, ChinaDai Shibing & Li Hongsong46

Replicar la arquitectura moderna: 4 viviendas de A. Bonet en el Poblado Hifrensa (España)Replicating modern architecture: 4 dwellings by A. Bonet in the Village Of Hifrensa (Spain)Domingo Magaña Ródenas García88

Restauración del Mausoleo de Sidi Bou Guertif,El Khorbat, MarruecosRestoration of the Sidi Bou Guertif Marabout,El Khorbat, MoroccoTeresa Gil-Piqueras & Pablo Rodríguez-Navarro60

Revitalización del antiguo Claustro del Palacio-Castillo de Betxí (Castellón), EspañaRenewal of the Ancient Cloister of Palacio-Castillo of Betxí (Castellón), Spainel fabricante de espheras, coop. v.74

Reseñas de librosBook Reviews119

22

La serie Practical Building Conservation: evolución y contenidoThe Practical Building Conservation series: evolution & contentJohn Stewart

El enigmade la continuidad. La integración como instrumento de la conservaciónThe enigma of continuity. Addition as a tool for conservationSara Di Resta

La intervención en el tejido residencial histórico del shikumen de Shanghái: Xintiandi como paradigma Intervening in the historic residential tissue of Shanghai’s shikumen: Xintiandi as a paradigmPlácido González Martínez

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LOGGIA Nº32 - 2019ISSN: 1136-758-X

Palabras clave: Integración, fragilidad, patrimonio, réplica

La amenaza de la desaparición de sitios monumentales a causa de guerras, terrorismo, catástrofes naturales o abandono, representa una de las emergencias de este nuevo siglo. Para reaccionar ante este fenómeno, la atención internacional se está centrando en cuestiones como la reconstrucción, réplica, clonación de nuestro patrimonio: las tecnologías de escaneado digital y de reproducción por control numérico apoyan estas operaciones que abarcan la arquitectura, la arqueología y el arte. La investigación, dedicada al tema de la integración como instrumento de la conservación, es un enfoque que parte de fundamentos opuestos. Los resultados de dichas operaciones per�lan un espacio de re�exión y de experimentación dedicado al lenguaje de la arquitectura contemporánea para la conservación.

Keywords: Addition, fragility, heritage, replica.

The risk that important heritage sites may disappear as a result of war, terrorism, natural disasters or abandonment is one of the emergencies of the beginning of the new century. As a reaction to this phenomenon, international attention is focused on the theme of the reconstruction, reproduction, cloning of the heritage. Ranging from architecture to archaeology and art, these operations are underpinned by digital scanning and numerically controlled reproduction technologies. An approach based on opposite precepts involves studying the theme of additions as a tool for conservation. The outcomes of the interventions de�ne a space for re�ection and experimentation dedicated to the language of contemporary architecture for conservation.

El enigma de la continuidad. La integración como instrumento de la conservación

The enigma of continuity. Addition as a tool for conservation

*Texto original: italiano. Traducción al castellano: Traduzioni Prime - Venezia *Original text: Italian. English translation: Traduzioni Prime - Venezia

Recibido/Received: 11/09/2017. Aceptado/Accepted: 21/07/2018DOI: https://doi.org/10.4995/loggia.2019.7999

1. Copia del arco de triunfo de la ciudad de Palmira, reproducido con tecnologías digitales expuesto en el pabellón A word of fragile parts. XV Exposición Internacional de Arquitectura de Venecia Reporting from the front, 2016 (foto: S. Di Resta 2016)

1. Copy of the triumphal arch in the city of Palmira reproduced using digital technologies exhibited in the A world of fragile parts pavilion, 15th International enice Architecture Exhibition e orting ro e ron , 2016 (photo: S. i Resta 2016)

Sara Di RestaInvestigadora de Restauración arquitectónica, Universidad IUAV de Venecia / Senior Researcher in Architectural Preservation, IUAV University of Venice

TEORICO_DiResta.indd 8 12/12/19 10:36

EL ENIGMA DE LA CONTINUIDADTHE ENIGMA OF CONTINUITY

9

«Para quien escribe no existe el �nal, sino solamente una

interrupción. [...] El enigma de una obra en construcción,

pieza por pieza, pieza tras pieza, siendo el destino de

cada una de ellas enriquecerse progresivamente con la

aportación de las demás»1.

Una copia del arco de triunfo de la ciudad de Palmira,

reproducido con tecnologías digitales después de su

destrucción parcial a manos del ISIS, servía de introducción

para la exposición dirigida por Brendan Cormier para

el Victoria and Albert Museum, expuesta en uno de

los pabellones de la XV Exposición Internacional de

Arquitectura de Venecia2 (�g. 1). El proyecto, titulado A

word of fragile parts, trata el tema de las amenazas, que se

ciernen sobre la preservación de los sitios patrimonio de

la humanidad, estudiando en qué medida la producción de

copias de objetos de arte y de arquitectura pueda contribuir

en la conservación de la memoria. El cruce del arco, como

emblema del binomio aún pendiente, existente entre la

conservación de los testimonios del pasado y la perpetuación

de la imagen de éstos, nos remite a la ilustración, 150 años

or e ri er ere is no end us an in erru tion e enig a o a or eing cons ruc ed ele en a er

ele en iece a er iece eac o ic is destined o e rogressivel en anced e con ri ution o e o ers 1

A copy of the triumphal arch in the city of Palmira reproduced using digital technologies after its partial destruction by ISIS introduced an exhibition curated by Brendan Cormier for the ictoria and Albert Museum, on show in one of the pavilions of the 15th enice International Architecture Exhibition2 (fig. 1). Entitled A World of Fragile Parts, the project explores the threats facing the preservation of mankind’s cultural heritage and how the production of copies of works of art and architecture could contribute to preserving their memory. Going through the arch, emblem of the still unresolved duality between conservation of the cultural heritage and preservation of its image, brings to mind (150 years after it was written) the Convention or

ro oting universall re roductions o or s o ar or e ene o useu s o all coun ries3 by Sir Henry Cole,

director and founder of the ictoria and Albert Museum.Through constant cross-references between past and present, the installation defines the characteristic traits

después de la redacción del documento Convention for

promoting universally reproductions of works of art for

the benefit of museums of all countries3 elaborado por el

director y el fundador del Victoria and Albert Museum,

Sir Henry Cole.

Recurriendo a continuas referencias entre pasado y presente,

el montaje recrea los rasgos de una modernidad, enraizada

en testimonios del pasado cada vez más frágiles: sitios

monumentales amenazados por la desaparición a causa de

guerras, ataques terroristas, catástrofes naturales, abandono.

En el siglo XXI, las tecnologías de escaneado digital y

de impresión en 3D permiten efectuar reproducciones

cada vez más precisas y fáciles de ejecutar, directamente

a disposición de los usuarios de testimonios que pueden

perderse. Por consiguiente, el pabellón, apoderándose de

un sentimiento y una urgencia actuales, objeto central de la

atención internacional, presenta la virtud de las copias como

herramienta de documentación y educación.

Las cuestiones centrales de un escenario, que preocupa

la comunidad cientí�ca que se identi�ca en los enfoques

de la restauración conservativa excluyendo, como tales,

of a modernity rooted in an ever more fragile heritage from the past–monumental sites at risk of disappearing as a result of wars, terrorist attacks, natural disasters or abandonment. In the 21st century, digital scanning and 3 printing technologies make it possible to ever more easily obtain ever more accurate reproductions of at risk cultural heritage sites and artefacts, making them available for direct fruition. Capturing a sentiment and an urgency today at the centre of international attention, the pavilion thus extols the virtue of copies as tools for documentation and education. The central issues in a worrisome scenario for the scientific community which identifies itself in the conservation-restoration approach and which, therefore, rejects reconstruction mimetic additions, concern at least three aspects innate to the very nature of reproduction: its intentionality, the scientific rigour with which it is carried out and the awareness that the act of copying is nonetheless always an act of interpreting 4. In a rming that the only way we can gain knowledge of the present is through comprehension of a process imprinted in the historical matter, Amedeo Bellini clarifies: “It appears


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del objeto de arquitectura con demandas de pietas hacia

monumentos perdidos que, de otra forma, quedarían

destinados al olvido: «Soy consciente de que contar sobre la

óptima interpretación/ejecución, sobre la �delidad absoluta

del texto/fuente, puede parecer una ilusión devota, un modo

para llenar el mundo con citas de obras maestras demudadas

(en caso de con�arse a cualquier holgazán) [...]. Aunque

será siempre mejor una buena cita, apasionadamente

cómplice, leal, honrada, respetuosa, piadosa (de pietas)

en lugar de otro agujero negro en nuestro patrimonio de

bellezas arquitectónicas»6.

Con el incremento del riesgo de destrucción del patrimonio

mundial y, paralelamente, con el apoyo progresivo de las

tecnologías digitales, ¿puede la copia adquirir una potencia

testimonial y comunicativa comparable al original? ¿Y,

desde este enfoque, qué valores encarna la materia para

permitir reapropiarse de nada más que una imagen (�g. 2)

en un recorrido, que reevoca, cuando han transcurrido más

de 80 años, cuestiones de memoria benjaminiana7?

A lo largo de los dos últimos años, la ciudad de Venecia ha

acogido otros eventos, que han abarcado nuevos motivos de

ith the global heritage at ever greater threat of destruction and, in parallel, the ever greater support of digital technologies, can the copy acquire a testimonial and expressive power comparable to the original And, in this context, what values are embodied by the material used to repossess nothing but an image (fig. 2) in a process which, more than 80 years on, evokes issues raised by Benjamin7

Over the last two years, the city of enice has hosted other events providing new stimuli for re ection, sometimes shifting the attention from architecture to art, a transliteration enabling the stumbling blocks in an open and vigorous debate to be more clearly identified. In 2017, the installation i atio C risti (Imitation of Christ) by Roberto Cuoghi and amien Hirst’s solo exhibition, reasures ro

e rec o e un elieva le were on display, respectively, in the Tese delle Vergini in the Arsenal8 and the two

enetian premises of the Pinault Foundation.Into an atmosphere characterised by the absence of light, Cuoghi (an artist who explores the theme of the symbol and the metamorphoses of artistic language) introduces the stations of a factory making devotional statues inspired by the mediaeval text Imitatio Christi (fig. 3). In a physical sequence that evokes time through space, organic

intervenciones de restablecimiento/reintegración

mimética, residen al menos en tres aspectos connaturales

al carácter que reproducir: la intencionalidad de

la operación, el rigor científico para conducir la

intervención, la concienciación de que el acto de “copiar”

sea a pesar de todo un acto de “interpretar”4.

Al sostener que el conocimiento del presente pueda

constituirse solamente como comprensión de un proceso

impreso en la materia histórica, Amedeo Bellini aclara:

«Parece esencial conservar el documento, someterlo a

un análisis crítico para comprender su mensaje verídico,

identificar las falsificaciones, intencionales o derivadas

de las circunstancias de la producción, las alteraciones

fruto de alteraciones humanas, procesos naturales,

eventos traumáticos, negligencia. [...] En este cuadro, la

autenticidad del dato material es garantía esencial de

verdad, la reconstrucción queda excluida, la intervención

se convierte en otra estratificación»5.

Varias son las premisas, que han caracterizado el proceso

de investigación de Paolo Marconi que, en sus estudios,

intercala convicciones reproducibles cientí�camente

essen ial o conserve e a erial evidence su ec i o cri ical anal sis o co re end i s rue essage iden i alsi ica ions e er in en ional or due o

e circu s ances o i s roduc ion al era ions a e and o an or caused na ural rocesses rau a ic

even s or negligence iven is e au en ici o e a erial ac is e essen ial guaran ee o ru recons ruc ion is e cluded e in erven ion eco es a ur er s ra i ica ion 5. ifferent presuppositions have characterised the

research of Paolo Marconi who, in his studies, interposes convictions of the scientific reproducibility of the architectural object with pleas for pietas in the case of lost monuments, otherwise destined to oblivion:

realise a rel ing on e cellen in er re a ione ecu ion and e a solu e ideli o e e source

a a ear a ious illusion a a o illing e orld i a ro i a e ci a ions o dis or ed as er ieces

i le o us an old ungler Bu a good ci a ion assiona el co lici lo al ones res ec ul and

co assiona e in e roader sense o ie as ill al a s e e er an e ano er lac ole in our

eri age o arc i ec ural eau 6.


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EL ENIGMA DE LA CONTINUIDADTHE ENIGMA OF CONTINUITY

re�exión, a veces desplazando la atención de la arquitectura

al arte, en una transliteración que permite identi�car con una

mayor nitidez los obstáculos en un debate abierto y muy

animado. En 2017 se expusieron, respectivamente, en las

Tese delle Vergini en el Arsenal8 y en sus sedes venecianas

de la Fundación Pinault, la instalación Imitatio Christi de

Roberto Cuoghi y la personal de Damien Hirst, Treasures

from the wreck of the unbelievable.

En un ambiente caracterizado por la ausencia de luz,

Cuoghi –un artista que investiga el tema del símbolo y

de las metamorfosis del lenguaje artístico– introduce

las “estaciones” de una fábrica con sujetos devocionales

inspirados en el texto medieval “Imitatio Christi” (�g. 3).

En un recorrido físico, que recurre al espacio para citar el

tiempo, gelatinas orgánicas plasman cuerpos destinados a

perder progresivamente sus propias hechuras. Las estatuas

se dejan consumir en un pasillo donde el aire húmedo, el

moho y las bacterias hacen mella en sus super�cies. En una

etapa sucesiva, el nitrato de potasio se encarga de consumir

los restos, en los hornos se secan los miembros y las

estatuas, convertidas en fragmentos al �nal, son percibidas

jellies mould bodies destined to progressively lose their shape. The statues are left to be consumed in a passageway where damp air, moulds and bacteria attack the surfaces. In a subsequent phase, potassium nitrate wears out what remains, ovens dry out the limbs and the statues, finally reduced to fragments, are perceived as archaic idols. The shapes, once identical, including in the materials used, are moulded by the mechanisms of material deterioration, making each reproduction unique. Changed, as time changes us9. At the end of a sequence that leads us to meditate on the strength of repetition reproduction and the figurative power of material decay, the statues are recomposed by simply placing the fragments side by side. It helps the visitor to understand more easily the original features of each work, the relationships between the constituent parts and the new signs which distinguish them. No reproduction replica is needed in order to comprehend the object.The relationship between truth and pretence is at the centre of amien Hirst’s work. The exhibition reasures ro e rec o e un elieva le illustrates the act of

creating a legend. In the first century A. ., while sailing the waters of the Indian Ocean laden with treasure, the

2

3

2. Copias de la escultura dedicada a Paolina Bonaparte como Venus victoriosa (original de Antonio Canova, 1805-1808). El escaneado 3D ha permitido la reproducción sucesiva del objeto mediante una impresión por estereolitografía. La copia en escala reducida se ha realizado primero en vidrio, luego en cera y, por último, en resina de color (foto: S. Di Resta 2016) 2. Copies of the sculpture dedicated to Paolina Bonaparte as enus

ictorious (the original is by Antonio Canova, 1805-1808). The 3 scan allowed subsequent reproduction of the object by stereolithographic printing. The reduced scale copy was produced firstly in glass, then in wax and finally in coloured resin (photo: S. i Resta 2016)

3. R. Cuoghi, Imitatio Cristi. Reproducciones de la imagen de Cristo, realizadas con gelatinas orgánicas (agar-agar) expuestas en el pabellón Italia, 57° Exposición Internacional de Arte Viva arte viva, 2017 (foto: S. Di Resta 2017)3. R. Cuoghi, i atio Cristi. Reproductions of the image of Christ mass produced in organic jelly (agar-agar) on display in the Italy Pavilion, 57th International Art Exhibition iva arte viva, 2017 (photo: S. i Resta 2017)


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como ídolos arcaicos. Los mecanismos de deterioro de la

materia plasman las formas, en origen idénticas también

a los materiales empleados, para lograr la unicidad en

cada reproducción. Cambiadas, al igual que el tiempo nos

cambia9. Como conclusión de una secuencia, que lleva a

reflexionar sobre la fuerza de la repetición / reproducción

y acerca de la potencia figurativa del decaimiento de la

materia, las estatuas se recomponen solamente acercando

cada pedazo; esta operación permite al visitante captar

más fácilmente los rasgos de antaño de cada obra, las

relaciones entre las varias partes que la componen y,

juntos, los nuevos signos que la califican. En cuanto a la

comprensión del objeto, no se perciben exigencias de ver

realizada una enésima reproducción intonsa.

El trabajo desarrollado por Damien Hirst se articula

alrededor de la relación entre verdad y �cción. La exposición

Treasures from the wreck of the unbelievable representa el

acto de creación de un mito: en el I siglo d. C., surcando

las aguas del Océano Índico cargado de tesoros, el buque

del liberto Cif Amotan II se hunde al largo de la costa

africana. Partiendo de esta �cción, nunca declarada a lo

largo del recorrido expositivo, el barco es redescubierto por

ship of the former slave Cif Amotan II sank o the coast of Africa. In this fictitious event (never declared as such in the exhibition), the ship is rediscovered by the artist who invites the spectator to become part of the plot. The crux lies in the artist’s first a rmation: it’s all about what you want to believe 10. The exhibition is centred around this ambivalence. Recovery of the treasure is confirmed by photographs, films and captions which accurately describe the (false) origin of the objects on display. But the sculptures are in fact contemporary, although sometimes covered by concretions and fake encrustations, fake signs of time, transformed into art by the precision of their execution (fig. 4). The attempt to recreate –reinventing– ancient art, mixing the styles and confusing the temporal references, recalls the challenge of Jorge Luis Borges’ Pierre Menard11 who, in 20th century France, decided to rewrite the pages of on ui o e word for word, creating a copy which, in turn, becomes a new work of art, verbally identical but with new significance.The unintentional outcome of Hirst’s work is to demonstrate that the limit of these operations lies precisely in their intention to declare, or otherwise, the copy as such. The

4. Bloque principal de la ciudad de Lignon. Arq. G. Addor (Barre principale deD. Hirst, Desnudos griegos, expuestos en Treasures from the wreck of the unbelievable, Fundación Pinault, Palazzo Grassi y Punta della Dogana, Venecia, 2017. En realidad, las estatuas, realizadas respectivamente en bronce, mármol rosa y bronce con concreciones, son copias efectuadas por el artista que re�ejan, respectivamente, el estado original durante el hallazgo y la imagen (las imágenes) supuestas originales (foto: S. Di Resta 2017)4. . Hirst, ree nudes, displayed in reasures ro e rec o e un elieva le, Pinault Foundation, Palazzo Grassi and Punta della ogana,

enice, 2017. The statues, created respectively in bronze, pink marble and bronze with concretions, are in fact copies produced by the artist, reproducing respectively the state at the moment of discovery and the supposedly original image (images) (photo: S. i Resta 2017)

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