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MANUAL DE FOTOGRAFÍA BÁSICA POR ALFAS AUDIOVISUAL ASOCIACIÓN JUVENIL Nº 03-Z-0082-97
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MANUAL DE
FOTOGRAFÍABÁSICA
POR ALFAS AUDIOVISUALASOCIACIÓN JUVENIL Nº 03-Z-0082-97
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Diseño de cubierta.- Francho FelicesMaquetación.- Francho FelicesEscrito por.- Alejandro M. Sahún (e-mail: alexsahú[email protected])
Primera Edición; Noviembre 1.996Segunda Edición; Noviembre 1.997
Quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorización escrita de los titulares del “Kopirrite”, bajo las
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de ella mediante alquiler o préstamo públicos, sí como la exportación e importación de esos ejemplares
para su distribución en venta fuera del ámbito de la constelación solar.
AlfAs Audiovisual 1996Impreso en Zaragoza
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INDICE
1.- Naturaleza de la luz...........................................................................51.1.- La Longitud de Onda y el Color...........................................51.2.- Propiedades de la Luz..........................................................6
2.- Objetivos e Imágenes.......................................................................82.1.- Lentes Positivas o Convergentes Simples............................82.2.- Lentes Negativas..................................................................102.3.- Fórmulas para Conseguir Escalas de Ampliación.................
3.- Lentes Compuestas e Iluminación....................................................3.1.- Aberraciones Ópticas............................................................3.2.- Distancia Focal.....................................................................3.3.- Luminosidad de los Objetivos..............................................
4.- Ángulo Visual y Objetivos.................................................................4.1.- Campo de Cobertura.............................................................4.2.- Ángulo Visual......................................................................4.3.- Objetivos...............................................................................
5.- Profundidad de Campo......................................................................5.1.- Profundidad de Foco............................................................5.2.- Profundidad de Campo.......................................................5.3.- Distancia Hiperfocal..............................................................
6.- Obturadores.....................................................................................6.1.- Definición de Obturador......................................................6.2.- Clasificación......................................................................6.3.- Velocidades de Obturación.................................................
7.- Fotómetros.......................................................................................7.1.- Tipos de Fotómetros...........................................................7.2.- Cómo Funciona un Fotómetro............................................
8.- Sistema de Zonas..............................................................................
9.- La Cámara........................................................................................9.1.- Tipos de Cámaras.............................................................9.2.- Cámara Técnica................................................................
10.- Fotoquímica y Material Sensible..................................................10.1.- Haluros o Sales de Plata..................................................10.2.- Preparación de la Emulsión.............................................10.3.- Estructura de los Materiales Sensibles.............................10.4.- Almacenaje........................................................................10.5.- Características del Material Sensible...............................
11.- Sensitometría...................................................................................
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11.1.- Proceso Sensitométrico Básico............................................11.2.- Sistema de Mediciones del Gradiente de la Curva............11.3.- Relación entre Gradiente de la Curva y Tiempo de
Revelado..............................................................................................
12.- Proceso de Revelado........................................................................12.1.- Proceso de Oxidación Reducción.........................................12.2.- El Revelado........................................................................12.3.- Tratamiento Posterior del Negativo.....................................12.4.- Postrevelado y Condiciones de Archivo............................
13.- Filtros................................................................................................13.1.- Filtros Fotográficos............................................................13.2.- Relación FF – EV.............................................................
14.- Fuentes de Luz...............................................................................14.1.- Formas de Producir Luz....................................................14.2.- Fuentes de Luz....................................................................14.3.- Fotometría y Unidades de Medida de Iluminación............
15.- Glosario...........................................................................................
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1 NATURALEZA DE LA LUZ
Lo primero que hay que entender de la fotografía es que no estamos fotografiando
objetos sino la luz que estos objetos reflejan. La luz es pues el primer punto y más importante a tener en
cuenta cuando alguien quiere introducirse dentro del mundo de la fotografía. Por eso hay que tener en
cuenta una serie de conceptos básicos necesarios sobre la luz:
- La luz es un tipo de energía, concretamente es energía electromagnética.
- Se transmite en forma de ondas, a distintas longitudes de onda, le corresponden
distintas sensaciones de color.
- Se propaga en el vacío, en el aire, en el vidrio, en el agua...
- La velocidad de la luz es de 300.000 Km/seg en el vacío. A mayor densidad del
medio, menor velocidad.
- Todas las longitudes de onda se desplazan en línea recta, siempre y cuando no
haya obstáculos o un cambio de la densidad del medio.
- Por último la luz se propaga en todas las direcciones.
1.1 LA LONGITUD DE ONDA Y EL COLOR
Normalmente lo que llamamos coloquialmente "luz", es parte de una gran gama
de radiaciones electromagnéticas, esta gama es realmente el espectro visible de estas
radiaciones electromagnéticas, dentro de las cuales entran también las ondas de radio,
las de TV, rayos X, radar, calor, etc. El espectro visible está entre los 700 nanómetros
(nm) del color rojo hasta los 400 nm del color violeta.
Infrarrojos 1500 nm 700 nm No es sensible al ojo humano
Rojo 700 nm 610 nm Sensible al ojo humano
Amarillo 610 nm 580 nm Sensible al ojo humano
Verde 580 nm 500 nm Sensible al ojo humano
Azul 500 nm 450 nm Sensible al ojo humano
Violeta 450 nm 400 nm Sensible al ojo humano
Ultravioleta 400 nm 190 nm No es sensible al ojo humano
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1.2 PROPIEDADES DE LA LUZ- Absorción: Es la conversión de la energía luminosa en otro tipo de energía,
normalmente, en energía calorífica. Cuanto más oscura sea la superficie en la que incide
la luz, mayor absorción habrá.
- Reflexión: Es la propiedad de una superficie de reflejar toda o una parte de la
luz que incide sobre la dicha superficie. Existen distintos tipos de reflexión,
dependiendo de como refleja la luz.
Especular: Cuando el ángulo de la luz incidente y el
ángulo de la luz reflejada, con respecto a la normal, son iguales se
dice que es reflexión especular. Este tipo de reflexión aparece
cuando la luz
incide sobre una superficie pulimentada y que refleja casi toda la luz (espejo). Da una
luz dura, con sombras muy marcadas.
Difusa: Este tipo de reflexión, refleja la luz en todas las
direcciones, es provocado por una superficie muy irregular y da una
luz muy difusa sin apenas sombras.
Semiespecular: La reflexión semiespecular la provoca una
superficie no pulimentada como es el poliespan. Se podría decir que
es una mezcla de la reflexión especular y la reflexión difusa. Da
una
luz menos dura que la reflexión especular, y aparecen sombras algo difusas.
Acromática: En este tipo de reflexión, se reflejan por igual todas las
longitudes de onda.
Cromática o selectiva: Es provocada por una superficie
de un color no neutro que refleja la luz de su color y absorbe el
resto. Existe pues en este tipo de reflexión un porcentaje de luz
reflejada y un porcentaje de luz absorbida.
- Transmisión: Es el paso del rayo de luz por una superficie transparente o
semitransparente a su energía. Existen varios tipos de transmisión:
Directa: Es el paso del rayo de luz por una superficie
transparente. No ocurre nada.
Difusa: Es el paso del rayo de luz por una superficie
semitransparente. El rayo de luz se divide apareciendo luz difusa.
Cromática: Es el paso del rayo de luz por una
superficie transparente a su energía pero de color, dejando
pasar sólo su color (el de la superficie) y absorbiendo el resto.
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- Refracción: Es el cambio de dirección
brusco que sufre un rayo de luz cuando pasa de un
medio a otro de distinta densidad óptica como
consecuencia del cambio de la velocidad de la luz
en cada uno de estos medios.
*Índice de refracción(n)=C/V (C=velocidad de la luz; V=velocidad en el
medio)
*Seno del ángulo incidente*n1=seno del ángulo reflejado*n2 (n1=índice de
refracción en el medio incidente, n2=índice de refracción en el medio reflejado)
*Valor del índice de refracción en:
Vacío: 1
Aire: 1.00029
Agua: 1.338
Vidrio: 1.4 - 1.6
Vidrio óptico: 1.5 - 2
- Polarización: Un rayo de luz se transmite en todos los planos, y se le puede
hacer que vibre en uno solo, entonces se dice que la luz está polarizada.
*Luz incidente = luz reflejada + luz transmitida + luz absorbida (En cantidades
de energía)
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2 OBJETIVOS E IMÁGENES
La imagen es la representación de un objeto por el paso de la luz a través de un
sistema óptico. El principio de la fotografía se basa en la imagen estenopeica, en la cual
se basa la cámara oscura. Este principio se basa en que un sujeto bien iluminado no
refleja su imagen sobre una superficie (película), pero si colocamos entre el sujeto y la
superficie (película) donde se va a reflejar su imagen una hoja de material opaco con un
orificio, los rayos de luz que parten de la parte superior del sujeto y que a su vez pasan
por ese pequeño agujero se reflejan en la película formando una imagen a su vez todos
los puntos del sujeto pasarán a ser parte de la imagen reflejada. Al no existir ningún
sistema óptico, sólo un orificio, la imagen que aparecerá en la película será poco
luminosa y a su vez poco nítida.
2.1 LENTES POSITIVAS O CONVERGENTES SIMPLES
La aparición de los objetivos es pues para crear una imagen más definida y más
luminosa.
DISTANCIA FOCAL
Cuando se habla de que un objetivo tiene una distancia focal de 50 mm, 120 mm,
28 mm, etc. se está hablando de uno de los datos más importantes de cada objetivo.
Veamos pues algunas definiciones de este término.
- Mide el poder de desviación de los rayos de luz que pasan por una lente
teniendo en cuenta el índice de refracción y la forma de la lente.
- Distancia a la que son reunidos a foco los rayos incidentes de un objeto
situado a infinito.
- Distancia entre el centro óptico de la lente y el punto que los rayos paralelos
quedan reunidos a foco.
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FORMACIÓN DE LA IMAGEN
La formación de la imagen dentro de una cámara oscura sigue el siguiente
esquema, que se rige por las siguientes reglas:
*PFO: Punto Focal Objeto, es el punto cuya imagen está en el eje a infinito en el
espacio de la imagen.
*PFI: Punto Focal Imagen, es el punto ocupado por la imagen de un objeto
situado en el eje a infinito en el espacio del objeto.
a) Cuando el rayo de luz pasa por el centro óptico no se refracta.
b) Cuando el rayo de luz llega paralelo al eje óptico se refracta pasando por el
Punto Focal Distante o Punto Focal Imagen.
c) Cuando el rayo de luz pasa por el Punto Focal Próximo o Punto Focal Objeto,
después de refractarse emerge de la lente paralelo al eje óptico.
RELACIÓN DISTANCIA FOCAL-TAMAÑO DE LA IMAGEN
Cuando utilizamos un objetivo de DF más larga, decimos que nos acerca la
imagen comparándolo con otro objetivo de distancia focal más corta, que la aleja. Esto
es debido a la DF, que cuando aumenta o disminuye, aumenta o disminuye
proporcionalmente la imagen.
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RELACIÓN DISTANCIA OBJETO LENTE-DISTANCIA FOCAL
El ojo humano ve las cosas en perspectiva, o sea, que los objetos más cercanos
los ve casi a su tamaño real y conforme los objetos se van alejando, éstos van
haciéndose proporcionalmente más pequeños. Lo mismo ocurre en una cámara
fotográfica siempre y cuando no se varíe la DF del objetivo.
2.2 LENTES NEGATIVAS
Las lentes negativas o divergentes, crean imágenes virtuales, no reales. Tampoco
invierte la imagen como lo hace la imagen positiva. Se puede decir pues que la lente
negativa expande la imagen. Y lo hace de la siguiente manera:
a) Cuando la luz pasa por el centro óptico no hay desviación.
b) Cuando un rayo de luz llega paralelo al eje óptico aparece, después de
refractarse, como originado en el PF próximo de la lente.
c) Cuando un rayo de luz se dirige al PF distante, después de refractarse, emerge
paralelo al eje óptico.
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2.3 FÓRMULAS PARA CONSEGUIR ESCALAS DE AMPLIACIÓN
Con estas fórmulas podremos resolver todos los problemas que se nos puedan plantear a la hora
de hacer algún tipo de fotografía en la que queramos una ampliación concreta.
O: Altura del objeto
I: Altura de la imagen
M: Ampliación
U: Distancia objeto-objetivo
V: Distancia objetivo-imagen
F: Distancia focal de un objetivo
MI
O
V
U F M V( ) 1 F
MU( )1
1
PROBLEMAS
- Utilizando una cámara de extensión máxima de fuelle 35 cm y 10 cm de DF,
hallar la mayor imagen de un sello de 2.5 cm. (I=6.25 cm)
- Utilizando un objeto de 7.5 cm de DF en una ampliadora cuanto tiene que
elevarse la ampliadora para producir una imagen de 50 cm de anchura partiendo de un
negativo de 5 cm de ancho. (V=82.5 cm)
-A que distancia de un sujeto de 3 m de altura tiene que situarse un objetivo de
15 cm. de DF para formar una imagen de 7.5 cm. (U=6.15 m)
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3 LENTES COMPUESTAS E ILUMINACIÓN
Los objetivos actuales están formados por una combinación de lentes positivas y negativas, ya
que las lentes solas producen aberraciones ópticas, pero siendo siempre el resultado final como positivo.
Estas lentes están fabricadas en un material, vidrio óptico, que debe ser cuidadosamente estudiado para
evitar que aparezcan aberraciones ópticas de las que más adelante se habla. Estas lentes deben pues seguir
las siguientes características:
- Transmisión máxima: La transmisión de la luz por estas lentes debe ser
máxima para evitar la absorción de parte de la imagen.
- Índice de refracción homogénea: La densidad debe ser homogénea en toda la
lente para evitar la desviación de los rayos de luz y así la deformación de la imagen.
- Debe ser resistente a condiciones atmosféricas extremas.
- El vidrio óptico se debe poder moldear.
3.1 ABERRACIONES ÓPTICAS
Las aberraciones son la incapacidad de una lente o conjunto de lentes para
formar correctamente la imagen
AXIALES: Se forman en toda la imagen por aberración en el eje de la lente.
- Cromática: Es la incapacidad de un objetivo para hacer que rayos de distinta
longitud de onda convergen en un mismo PF.
Se corrige combinando una positiva y una negativa con el mismo poder de
dispersión en sentido contrario siendo el índice de refracción mayor el de la lente
positiva que el de la lente negativa.
También se puede corregir diafragmando al conseguir mayor profundidad de
campo.
Lente acromática: corregido el azul y el verde.
Lente apocromática: corregido el azul, el verde y el rojo.
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-Esférica: Es la incapacidad de una lente para hacer que los rayos marginales y
axiales formen foco en el mismo punto. Se debe a la forma esférica de las lentes. Existe
mayor desviación en los rayos marginales. El rayo axial no tiene este tipo de aberración.
Se corrige diafragmando y combinando lentes positiva y negativa con
aberraciones opuestas.
El efecto de estas aberraciones es la falta de nitidez. Se pueden llegar a utilizar
como objetivos de "foco suave".
NO AXIALES: Las aberraciones no axiales se forman en los márgenes de la
imagen por aberración en los extremos de la lente, fuera del eje óptico.
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-Aberración de color lateral: Es la incapacidad de un objetivo para formar un
mismo tamaño de imagen para todos los colores.
No se solucionan diafragmando. Se solucionan con la combinación de lentes.
- Coma o Distorsión: Es la incapacidad de una lente para formar una imagen
puntual oblicua produciendo en su lugar una mancha de luz asimétrica que emana de un
núcleo.
Se puede corregir diafragmando, ya que afecta a la PC.
-Coma: Incapacidad de un objetivo para mantener el mismo tamaño en todo el
plano de la imagen. Es una aberración que afecta a la imagen. Por tanto no se corrige
diafragmando. Pero sí depende de la abertura de diafragma y su posición en el objetivo.
Se soluciona poniendo el diafragma entre las lentes para así anularse la
aberración.
-Curvatura de campo: Es la incapacidad de un objetivo para formar la imagen de
un objeto plano sobre un plano focal realmente plano.
Los puntos marginales están más alejados que los puntos axiales con respecto a
la lente.
Se puede corregir diafragmando.
-Astigmatismo: Incapacidad de un objetivo para reproducir los puntos oblicuos
del objeto (muy lejanos al eje de la lente) como puntos, y hacerlo como líneas cortas en
planos focales distintos.
Se soluciona diafragmando.
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3.2 DISTANCIA FOCALEs la distancia del punto central de la lente a la imagen cuando está situada y enfocada a infinito.
Para los objetivos de lentes compuestas la DF hay que hallarla según las lentes por las que está
compuesta.
PUNTOS GAUSSIANOS
Los puntos Gaussianos son todos los puntos de un objetivo que hay que tener en
cuenta para conocer la DF de dicho objetivo.
1) Punto Focal objeto.
2) Distancia Focal objeto.
3) Punto nodal anterior.
4) Plano principal del objeto.
5) Plano principal de la imagen.
6) Punto nodal posterior.
7) Distancia Focal imagen.
8) Punto Focal imagen.
Dados estos puntos ya podemos saber la Distancia Focal de un objetivo
compuesto, que es la distancia entre el punto nodal posterior hasta la placa de enfoque
cuando el objetivo está reproduciendo nítidamente la imagen de un objeto enfocado a
infinito.
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3.3 LUMINOSIDAD DE LOS OBJETIVOSLa cantidad de luz de un objetivo depende de la abertura (diafragma), de la
distancia focal del objetivo, y de la ampliación, o sea, del Factor Fuelle.
ABERTURA/DIAFRAGMAAbertura efectiva o útil, es el diámetro de un haz de
luz de rayos incidentes paralelo al eje óptico que después de refractarse a través de los
componentes del objetivo situados delante del diafragma llena por completo éste último.
FÓRMULAS Nºf ILUMINACIÓN
EI
d
2N f
DFº
NTE
TEO NN f
N fO
( º )
( º )
2
2 TRE EIEETF
DF
( )2
2N f
Vº
TRE EIE M ( )1 2
E: Iluminación en la superficie
I: Intensidad de la luz (candelas)
d: Distancia (metros)
DF: Distancia Focal Diámetro de la abertura efectiva
NTE: Nuevo Tiempo de Exposición
TEO: Tiempo de Exposición Original
NNºf: Nuevo Nº f
NºfO: Nºf Original
TRE: Tiempo Real de Exposición
EIE: Exposición Indicada por el Exposímetro
ETF: Extensión Total del Fuelle
V: Distancia Objetivo-Imagen
M: Factor de ampliación
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PROBLEMAS- Examinando un objetivo de 5 cm y 15 cm a f8 observamos que
el de 5 cm tiene una abertura de diafragma más pequeña que el de 15 cm. Sin embargo
al fotografiar un sujeto ambas imágenes exigen el mismo tiempo de exposición
¿Porqué? (Ley del cuadrado inverso)
- La lectura del fotómetro da una exposición para un objetivo pequeño de 1 sg a f6.3. Se
observa que la imagen en la pantalla es igual al objeto ¿Cual será el tiempo real de
exposición? ¿Y para f9? ¿f18? (4 sg) (8.16 sg) (32.68 sg)
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4 ÁNGULO VISUAL Y OBJETIVOS
Dentro de este tema vamos a ver cual es el tamaño de imagen que producen los
objetivos, el tamaño del negativo que podemos usar, la cantidad de sujeto que entrará en
la imagen, la relación entre las DF con distintos formatos de negativo, los tipos de lentes
y su combinación, y los objetivos.
4.1 CAMPO DE COBERTURA
El campo de cobertura es la superficie de iluminación circular proyectada por un
objetivo dentro de la cual puede dar imágenes con una definición e iluminación
aceptables.
El campo cubierto por un objetivo (enfocado a infinito y a la máxima abertura)
debe ser mayor que el formato de negativo que se use.
Este exceso debe ser considerable si se intenta emplear movimientos de cámara.
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2
3 4 5 6
1: Haz de luz reflejada por el sujeto.
2: Objetivo.
3: Círculo de iluminación.
4: Área de desplazamientos tolerables.
5: Círculo de buena definición y buena iluminación.
6: Área del negativo.
*El campo de cobertura, es pues, como se puede ver en el dibujo, el círculo de
buena definición más el área de desplazamientos aceptables.
En caso que el negativo sea mayor que el campo de
cobertura, aparece el viñeteado, también puede aparecer debido a
la ley del cuadrado inverso y a la mayor cantidad de aberraciones
posibles en los extremos de la imagen.
4.2 ÁNGULO VISUAL
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El ángulo visual es el ángulo
formado entre el objetivo y las partes más
separadas de un sujeto distante que quedan
incluidas dentro de los límites extremos de
la diagonal del negativo. El ángulo varía
con la DF y la diagonal de los formatos
dentro del poder de cobertura. Ángulo visual.
-Dependiendo de la DF:
28 mm: La imagen es más
pequeña, pero el ángulo visual más amplio
100 mm: La imagen es más
grande, y el ángulo visual más pequeño,
debido a que la imagen se forma más
atrás.
-Dependiendo del formato del negativo, pero con la misma DF: La imagen no
cambia si no cambia la DF, pero si se aumenta o disminuye el formato del negativo,
aumentará o disminuirá el ángulo visual
*El ángulo visual se puede calcular también de forma más simple e igualmente
fiable con el siguiente diagrama:
RELACIÓN FORMATO-TIPOS DE OBJETIVOS-ÁNGULO VISUAL
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Tamaño del
negativo
Diagonal Objetivo
normal
Gran
Angular
Tele
24x36 mm 43 50 mm 48º 28 mm35
mm
75º66
º
85 mm135
mm200
mm
28º19
º12º
6x6 cms 85 80 mm 56º 50 mm 81º 120
mm250
mm500
mm
39º20
º10º
10x12 cms 156 150 mm 58º 100 mm 79º 250 mm
300 mm
30º
30º
4.3 OBJETIVOSEl objetivo es con la cámara, parte fundamental a la hora de hacer fotografías.
Gracias a ellos podemos elegir el ángulo de encuadre que queremos, como ya hemos
visto antes, la abertura de diafragma y por lo tanto la profundidad de campo, que
veremos más adelante, etc. Ahora nos vamos a adentrar en la fabricación del objetivo y
los tipos de objetivos, y las lentes que utilizan.
FACTORES DE FABRICACIÓN DE LOS OBJETIVOS
A la hora de la fabricación de los objetivos, a parte de tener en cuenta como ya
hemos visto anteriormente, la fabricación de las lentes y el vidrio óptico, aparecen los
siguientes factores:
-Radios de curvatura.
-Abertura máxima.
-Posición de la abertura (diafragma).
-Número de elementos (lentes).
-Separación entre los elementos.
-Grosor de las lentes.
-Diferentes tipos de vidrio óptico.
TIPOS DE ELEMENTOS Ya vimos que las lentes podían ser positivas o
convergentes, y negativas o divergentes, ahora vamos a ver los distintos tipos de lentes
que hay dentro de las positivas y de las negativas:
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- Lentes positivas
Plano convexo Doble convexo Menisco convergente
- Lentes negativas
Plano cóncavo Doble cóncavo Menisco divergente
TIPOS DE OBJETIVOS
- Objetivos de ángulo visual normal: Estos objetivos están basados en Double
Gauss, que son construcciones simétricas formadas por seis o siete elementos que
proporcionan una abertura útil de f2 más o menos.
Se caracterizan porque el ángulo visual es aproximadamente 60º, basándose en la
visión del ojo humano inmóvil.
La DF del objetivo normal equivale (aproximadamente) a la diagonal del
formato.
- Gran angular: El diseño de estos
objetivos es simétrico, con un grupo central
positivo y dos elementos negativos en los
extremos. Sus características son su gran poder de
cobertura y gran ángulo visual.
Estos objetivos tienen dos grandes problemas de diseño por lo que los hacen
excesivamente caros: no pueden tener grandes aberturas de diafragma por las
aberraciones no axiales, y la montura del objetivo (barrilete) porque puede hacer
viñeteados en las esquinas (montura, filtros, parasol).
Su ángulo visual es mayor a 70º, pudiendo llegar a los 118º de un objetivo de DF
13 mm.
La DF de un gran angular se puede hallar dividiendo la diagonal del formato para
dos, aproximadamente el lado corto del formato.
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Este tipo de objetivos producen una distorsión, en fotografía cercana, porque la
distancia entre el objetivo y la imagen es muy corta.
- Gran angular en retrofoco: Los objetivos en retrofoco, son objetivos invertidos,
que se construyen siguiendo un diseño que comprende un grupo de elementos negativos
colocado delante de un grupo de elementos positivos. Como resultado la distancia focal
es menor que le foco posterior.
Estos objetivos invertidos ofrecían una solución al problema de acoplar grandes
angulares y dejar suficiente espacio para el espejo del sistema réflex.
- Ojo de pez: Son un tipo de objetivos gran angular de ángulo visual superior a
120º, llegando a los 220º del objetivo ojo de pez de 6 mm de DF f2.8 de Nikon. Su
construcción es en retrofoco, debido a que en su corta DF, no cabría el sistema réflex.
Produce una distorsión en barrilete, es de usos muy limitados y muy caro por lo que
generalmente, se alquilan.
*Los objetivos gran angular en general siguen las siguientes características:
1: Tienen un gran ángulo de toma. Presentan un gran poder de cobertura,
abarcando más cosas desde la misma posición.
2: Permiten fotografiar muy de cerca sin perder ninguna parte del sujeto.
Esta proximidad determina una perspectiva muy pronunciada. Tal perspectiva está
representada por el hecho de que las figuras del primer plano y del fondo se han
reproducido a un tamaño muy diferente. Los sujetos cercanos destacan mucho y
cualquier detalle pequeño resulta exagerado.
La mayor sensación de perspectiva que crea el gran angular cuando se usa a corta
distancia mete más al espectador, aunque a muy corta distancia las distorsiones son
inevitables.
3: Tienen una gran profundidad de campo. La imagen parece nítida desde
el primer plano hasta el fondo, pero es una desventaja cuando se pretende hacer un
enfoque selectivo.
4: Los ojo de pez, debido a su gran poder de cobertura, dan lugar a una
gran deformación de la imagen: las rectas aparecen curvas, e incluso algunas curvas
aparecen en la imagen como rectas.
- Teleobjetivos: Son objetivos con una gran distancia objetivo-imagen. Su diseño
intenta conseguir esta gran distancia pero a su vez un foco posterior corto para su
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manejo. Cuanto más lejos se forma la imagen, más grande es su tamaño y menor su
ángulo visual. Se trata de conseguir una imagen de estas características pero sin la
necesidad de una gran distancia objetivo-imagen.
Debido a la gran distancia objetivo-imagen, se pierde parte de la luz dentro del
objetivo.
No tienen problemas de aberraciones no axiales debido a su corto ángulo visual.
Dan una profundidad de campo pequeña. Los objetivos de focal larga
comprimen la profundidad de campo aparente de la escena, ya que disminuyen las
diferencias en escala entre el primer plano, las distancias medias y el fondo. Aglutina los
objetos situados a cierta distancia.
- Zoom: El zoom es un objetivo de longitud focal variable, permitiendo alterar el
ángulo de toma, la ampliación y la profundidad de campo sin cambiar la óptica.
Un objetivo sustituye a dos o tres de diferentes focales. Dentro de sus límites
pueden variarse continuamente el tamaño de la imagen ampliándola o reduciéndola
hasta que ocupe la parte del visor que interese. Además puede variarse la focal mientras
el obturador está abierto, dejando la cámara quieta o barriendo, lo que da lugar a efectos
interesantes.
Su diseño se basa en un componente fijo siempre positivo y un componente
móvil (zoom) que lleva una serie de lentes positivas y negativas.
En fotografía sólo se fabrican para 35 mm.
- Catadriópticos: Los objetivos catadriópticos son mucho más compactos que los
teles y dan resultados similares.
Se llaman así a los teles cuya óptica está "plegada". Se sirven de varios espejos que reflejan los
rayos. El pliegue de la trayectoria luminosa y la sustitución de las lentes por espejos hace que este tipo de
objetivos sean más ligeros y con una montura más corta. No tienen aberraciones axiales.
La luz entra a través de un cristal plano y es devuelto por un espejo cóncavo
situado en el centro de la parte frontal y vuelve hacia la película, atravesando un orificio
que lleva el espejo cóncavo.
Estos objetivos tienen dos desventajas:
1º No disponen de diafragma variable (siendo la profundidad de campo fija), por
lo tanto para poder controlar la cantidad de luz se utilizan filtros de densidad neutra.
2º Las luces situadas fuera del foco se reproducen como anillos, a consecuencia
del espejo frontal.
- Macro: Los objetivos macro se utilizan para fotografía cercana y
microfotografía. Se utilizan con fuelles muy largos o tubos de extensión que aumentan
la distancia objetivo-imagen.
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Hay que tener en cuenta el número f efectivo al que se trabaja con este tipo de
objetivos que es muy distinto al que marca el anillo de diafragmas debido al flare.
- Objetivos para reproducción: Se utilizan en imprenta para fotolitos. Son
apocromáticos, pero necesitan una corrección para la curvatura de campo, astigmatismo,
distorsión, y esférica.
- Objetivos de ampliadora: Por la función tienen que estar muy corregidas las
aberraciones. No necesitan grandes aberturas debido a que no hay problema con el
tiempo de exposición, y pueden ser largos espacios de tiempo.
Se diseñan teniendo en cuenta en que la distancia objeto-objetivo es menor al de
objetivo-imagen.
La diagonal del formato, es menor o igual a la distancia focal del objetivo.
- Objetivos de foco suave: Se consigue un efecto de imagen con poca definición
buscando un resultado pictorialista (pareciéndose a los cuadros). Consiguen la suavidad
manteniendo cierto grado de aberración esférica, como consecuencia cada punto de la
imagen es rodeado por un halo moderadamente difuso (NO DESENFOCADO). Suaviza
el foco.
*Métodos para conseguir un foco suave:
- Superposición de una imagen nítida a otra desenfocada, desplazando el
objetivo durante la exposición.
- Haciendo una doble exposición una enfocada y otra con una lente suplementaria.
- Positivando un negativo enfocado con otro desenfocado.
- Dando la mitad de tiempo de ampliadora enfocado y la otra mitad desenfocada.
- Filtros difusores.
- Discos difusores.
5 PROFUNDIDAD DE CAMPOEn este tema nos centramos en el control de la nitidez, como ausencia de la borrosidad o la
precisión del detalle.
Debido al poder de resolución del ojo no es necesario que la imagen que vemos
sea completamente nítida ya que existe un límite tolerable para el grado de enfoque que
determina que objetos van a quedar nítidos con respecto al plano focal de enfoque.
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La nitidez máxima se da en el plano de enfoque porque los puntos de la imagen
quedan reproducidos como puntos.
La nitidez tolerable se da cuando los puntos de la imagen situados a una
distancia determinada del plano de enfoque por delante y por detrás aparecen nítidas
para el ojo en condiciones normales de iluminación.
Los círculos
de confusión son las
manchas circulares
que representan cada
punto luminoso del
sujeto y que
superponiéndose
componen las imágenes no nítidas, o borrosas, o desenfocadas. Cuando los círculos de
confusión son suficientemente pequeños el ojo los acepta como puntos y la imagen
aparece aceptablemente nítida o enfocada.
El límite de agudeza visual es de 0.025 mm diámetro a una distancia de 25 cm.
Lo cual quiere decir que una mancha circular de luz, que en realidad represente un
punto, pero que tenga un diámetro como máximo de 0.025 mm de diámetro, el ojo
humano lo verá como un punto, y por lo tanto como nítido.
La nitidez máxima es en el plano de enfoque donde la reproducción es punto a
punto. Y la nitidez aceptable son aquellos donde los círculos de confusión no superan el
límite de agudeza visual.
5.1 LA PROFUNDIDAD DE FOCO
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Es la distancia a lo largo del
eje óptico del objetivo en la cual
puede moverse la película o la placa
de enfoque antes que la imagen de
un punto de un sujeto adquiera un
aspecto visiblemente borroso.
FACTORES QUE DETERMINAN LA PROFUNDIDAD DE FOCO 1.- Los
círculos de confusión permisibles sean grandes. Cuanto mayor sea el diámetro de la
mancha de luz aceptable como nítido.
2.- El nº f: Cuanto más se diafragma los rayos luminosos se estrechan,
reduciendo así el diámetro de los círculos de confusión, consiguiendo mayor
profundidad de foco.
3.- DF: Si aumenta la distancia focal la imagen se formará más lejos y el cono de
luz convergente se estrechará a medida que se aleje del objetivo. Por lo tanto más
amplia será la profundidad de foco.
4.- Distancia del sujeto: A medida que el sujeto se acerca, más lejos se forma su
imagen, por consiguiente, más estrecho es el cono de luz y existe más profundidad de
foco.
APLICACIONES
Cuando se enfoca en una ampliadora la abertura debe ser máxima porque de esta
manera el enfoque se hace más preciso ya que la profundidad de foco es mínima.
5.2 PROFUNDIDAD DE CAMPO
27
Es la distancia comprendida entre los puntos más próximos y más lejanos que
pueden ser reproducidos con foco aceptable a un mismo plano.
Enfocado a B, A y C están a foco, no saldrán desenfocados si entran dentro de
los límites de la agudeza visual de un observador normal.
En este caso diremos que la profundidad de campo se extiende desde C hasta A.
La profundidad de campo se extiende con respecto al plano de enfoque 1/3 por delante y
2/3 por detrás.
*Círculo de confusión máximo permisible: Se parte de 0.25 mm partido por el
factor de ampliación (M).
En tomas distantes, como el paisaje, o de sujetos planos, como la fachada de un
edificio, la variación del diafragma apenas se nota, porque al estar la mayoría de los
puntos de distancia parecida del objetivo, siempre aparecen todos nítidos a cualquier
apertura. En escenas en las que se incluyen elementos en el primer plano y en el fondo
aumentarán en nitidez conforme se reduzca la abertura (y el número f crezca).
FACTORES QUE AUMENTAN LA PROFUNDIDAD DE CAMPO
La profundidad de campo depende ante todo de la abertura pero también influyen
otros factores:
1.- Cuando el diámetro del círculo de confusión permisible es grande, la nitidez
necesaria para el tipo de imagen que estamos fotografiando no es muy crítica.
2.- El nº f: cuando más se diafragma los haces de luz que reproducen a los
objetos situados en los límites de la profundidad de campo se hacen más pequeñas.
Estas manchas de luz son aceptables como puntos.
3.- Cuanto menor es la DF del objetivo, mayor es la profundidad de campo. Si la
DF es corta el poder de convergencia es mayor, haciendo más compacta la imagen.
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4.- Distancia objeto-objetivo: Cuando un grupo de objetos se sitúa más lejos del
objetivo su imagen nítida hace que los distintos objetos aparezcan más compactos. Así
mismo el objeto se acerca al objetivo. Esta agrupación más compacta hace que pueda
considerarse nítida.
APLICACIONES DE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO
Profundidad de campo mínima o enfoque diferencial:
Máxima abertura de diafragma
Mínima distancia objeto-objetivo.
DF larga (Tele).
Formato del negativo (mayor formato, menor profundidad de campo).
Todos los cambios que aumenten la imagen.
Máxima profundidad de campo. Fotografía para la máxima información:
Mínima abertura de diafragma.
DF corta.
Aumentar distancia objeto-objetivo.
Menor formato del negativo.
DIFERENCIAS ENTRE PROFUNDIDAD DE CAMPO Y PROFUNDIDAD
DE FOCO
1.- La profundidad de foco se refiere al movimiento permisible del plano de
enfoque antes de que la imagen quede desenfocada. La profundidad de campo se refiere
a la extensión de la nitidez del sujeto.
2.- Cuando el sujeto se aproxima a la cámara aumenta la profundidad de foco y
disminuye la profundidad de campo. Profundidad de campo y profundidad de foco sólo
coinciden en un caso y es sólo en M=1.
3.- Cuando la imagen del sujeto disminuye sea cual sea la razón (Gran angular,
M, distancia al sujeto, menor formato) la profundidad de foco disminuye y la
profundidad de campo aumenta.
4.- Cuando la imagen del sujeto aumenta sea cual sea la razón, la profundidad de
foco aumenta y la profundidad de campo disminuye.
5.- Ambas aumentan cuando cerramos el diafragma.
6.- Ambas aumentan cuando se reducen las exigencias de nitidez.
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MANEJO DE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO La mayoría de los
objetivos llevan grabada en la montura y junto al anillo de enfoque una escala de
profundidad de campo que facilita el cálculo de la misma a cada abertura. La escala está
graduada en nº f, indicando el valor de la profundidad de campo por delante y por detrás
del punto de enfoque.
La escala permite decidir el diafragma en función de la profundidad de campo
que se pretende.
5.3 DISTANCIA HIPERFOCAL
La distancia hiperfocal es la distancia que existe entre el objetivo y el punto más
próximo de foco aceptablemente nítido cuando el objetivo está enfocado a infinito.
Enfocado a infinito
Enfocado al punto
hiperfocal
Cuando se enfoca al punto hiperfocal el punto más cercano a la cámara que está
enfocado está a la mitad de la distancia hiperfocal. LA DISTANCIA HIPERFOCAL
DEPENDE DE:
-Nº f del objetivo, Mayor nº f, menor distancia hiperfocal.
-DF del objetivo, Mayor DF, mayor distancia hiperfocal.
-Círculo de confusión aceptable.
5.4 FÓRMULAS PROFUNDIDAD DE CAMPO DISTANCIA HIPERFOCAL
DHDF
N F c
( )
( º ) ( )
2
PC=S-R RH U
H U
SH U
H U
DH, H: Distancia hiperfocal.
c: Diámetro del círculo de confusión.
PC: Profundidad de campo.
S: Punto más lejano enfocado
R: Punto más cercano enfocado.
U: Distancia objetivo-objeto.
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Con esto demostramos que cuando enfocamos al punto hiperfocal se extiende
hacia delante hasta la mitad de la distancia hiperfocal obteniendo entonces la máxima
profundidad de campo.
PC S RH H
H H
H H
H H
H H
H
H
2
0
2
2 2
PROBLEMAS
-¿Cual será la distancia hiperfocal, si utilizamos un objetivo de DF 150 mm, a
una abertura de f8? Diámetro del círculo de confusión = 0.025. (DH=22.5 m)
-¿A que distancia se encuentra situado el punto más próximo de foco nítido
aceptable si los sujetos situados en el infinito deben aparecer nítidos, si utilizamos un
objetivo de DF 50 mm a una abertura de f16? Formato 35 mm. Ampliación 30x40 cm.
(PC desde 3.9 m hasta infinito).
-Con los datos del anterior, hallar la profundidad de campo, si enfocamos a 2 m.
(PC = 1.09 m)
-ÍDEM si U = 3.9 m. (PC = 5.2 m)
-¿Cual sería la máxima profundidad de campo, si utilizamos un objetivo de DF
de 80 mm a f16? c = 0.02 (PC desde 10 m hasta infinito).
-¿Cual será la máxima profundidad de campo si utilizamos una cámara de
formato 10 x 12 cm, con un objetivo de DF 150 mm a f16? Ampliación a 30 x 40 cm.
(PC desde 8.47 hasta infinito).
-Un grupo de cajas es fotografiado en estudio con formato 10 x 12 cm. DF 200
mm. Describir diferencias que es lógico encontrar entre una copia de 20 x 25 cm
obtenida a partir de este negativo y otra de 20 x 25 cm obtenida a partir de:
a) Un negativo con la misma cámara y un objetivo de DF 300 mm.
b) Un negativo 20 x 25 cm DF 400 mm.
c) Un negativo de 35 mm DF 60 mm.
d) Un negativo de 10 x 12 cm DF 400 mm cambiando de posición para
que abarque el mismo ángulo visual.
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6 OBTURADORES
En este tema vamos a ver qué son los obturadores y su clasificación dependiendo
de la posición que ocupan dentro de la cámara.
6.1 DEFINICIÓN DE OBTURADOR
El obturador es uno de las partes de la cámara más delicada e importante.
Después del exposímetro es el elemento más delicado de la cámara ya que es un
dispositivo de precisión.
Los requisitos que debe cumplimentar un obturador son los siguientes:
- Debe afectar uniformemente a toda la imagen.
- Que ofrezca una serie de velocidades útiles lo más amplio posible.
- Debe ser fiable en cuanto a la cronometración.
- Debe ser silencioso y estar libre de vibraciones.
- Que sea económico y que pueda ser compatible con varios objetivos.
6.2 CLASIFICACIÓN
Según la posición del obturador dentro de la cámara, los obturadores pueden ser:
- Frontales: delante del objetivo.
- Centrales: entre las lentes del objetivo.
- De plano focal: situados justo delante de la película.
OBTURADORES FRONTALES
Antiguamente se utilizaba la propia tapa del objetivo como obturador. Es pues
cualquier superficie negra mate opaca, que actúe impidiendo que la luz entre. Este tipo
de obturadores tienen una serie de inconvenientes: las vibraciones, y la más importante,
que a exposiciones de menos de 1 sg es difícil controlarlas.
Dentro de los obturadores frontales existen distintos tipos:
- Cortinilla: Son como una cajetilla de tabaco acoplada delante del objetivo que
en el interior lleva una tela negra que se desliza entre rodillos. Este tipo de obturadores
frontales, son intercambiables entre objetivos, tiene una escala limitada de velocidades,
y además son muy ruidosos.
- De fuelle: Es una cúpula semiesférica hecha con un fuelle que se ajusta en la
parte delantera del objetivo. Cuando se acciona por presión de una pera de aire se abre
por la parte central como si fuese una boca. Los "labios" de esta boca son marcos de
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metal forrados de fieltro que lo hacen muy silencioso. Son obturadores intercambiables
entre objetivos con una escala limitada de velocidades de hasta 1/10 sg y 1/25 sg.
OBTURADORES ENTRE LENTES O CENTRALES
Se les denomina así por su posición dentro de la cámara, entre las lentes del
objetivo. Su construcción suele ser por laminillas o pala entre los componentes del
sistema óptico.
Es la situación ideal para interceptar la luz, en el plano del diafragma, en este
lugar es donde el haz es más estrecho y el obturador debe hacer un desplazamiento más
corto.
Tipos de obturadores entre lentes o centrales:
- De sector: Es una placa de metal circular con una abertura alargada que cuando
se acciona describe una forma circular más o menos rápido según el tiempo de
exposición. Su precisión es escasa. Tiene poca variedad de velocidades. Poco indicado
para precisión. En una forma mucho más avanzada se utiliza en cámaras panorámicas y
de cine.
- De láminas o diafragma: Compuesto de 3 a 5 láminas de metal que se abren y
cierran como en un diafragma. Las láminas están hechas en forma de cuchilla. Se abre
desde el eje de la imagen hacia el exterior, las láminas dejan abierta una forma de
estrella lo que permite la exposición uniforme de la película.
Las láminas de este obturador se abren a velocidad constante excepto para
velocidades más rápidas que se abren más deprisa. Según la velocidad programada un
seleccionador lo mantiene abierto durante la fracción de tiempo seleccionado para
cerrarse rápidamente en sentido opuesto una vez transcurrido el tiempo.
Este tipo de obturadores se pueden utilizar en cámaras con visor, dos objetivos, y
técnicas.
Los obturadores entrelentes actuales contienen contactos eléctricos internos que
sirven para sincronizar el dispositivo de un flash electrónico. La conexión se hace a
través de unas boquillas que sobresalen en el cuerpo del obturador. Los obturadores
entre lentes no tienen una velocidad de flash específica sino que todas las velocidades
pueden sincronizarse con el disparo del flash.
A menudo los obturadores tienen tres tipos de contactos:
X: Flash electrónico.
M: Lámparas relámpago de retardo medio. El disparo se retarda hasta que la
lámpara arde en toda su potencia.
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V: Sincronización que permite realizar exposiciones de acción retardada de 10-
15 seg, para que el fotógrafo aparezca en escena, para esperar que las vibraciones de la
cámara desaparezcan, etc.
OBTURADORES DE PLANO FOCAL
Estos obturadores están situados en el cuerpo de la cámara muy cerca del plano
focal. El principio de estos obturadores consiste en una cortinilla opaca con una o varias
rendijas de anchura variable que se desplazan a lo largo de la película. De este modo la
película se expone progresivamente en lugar de instantáneamente como ocurre con los
obturadores entre lentes. En los obturadores de plano focal antiguos, la velocidad de
desplazamiento y la anchura de la rendija determinaban los tiempos de exposición. En la
actualidad la velocidad de desplazamiento de la ranura es constante siendo lo que varía
la anchura de la rendija. Las versiones modernas consisten en dos telas opacas de
caucho o de titanio, la primera empieza a descubrir la película al disparar el obturador y
la segunda sigue detrás cubriendo la película ya expuesta a una distancia mayor o menor
según el tiempo de exposición seleccionado. La separación entre los bordes de las dos
láminas constituye una rendija de anchura variable. La velocidad de desplazamiento de
la ranura es constante. El cierre total del obturador se produce por solapamiento de las
láminas. La anchura de la ranura se gradua por medio de las velocidades de obturación.
Este es un mecanismo de precisión que se debe de comprobar cada cierto tiempo.
Para cada cámara actual con este tipo de obturador, tiene una velocidad de
obturación específico para la utilización del flash. Esta velocidad es concreta debido a
que el obturador debe estar completamente abierto, para que la luz de destello del flash
de en todo el negativo. Además de la específica, se pueden utilizar velocidades más
lentas, ya que también estará el obturador completamente abierto.
Ventajas e inconvenientes de estos obturadores:
1.- Mecanismo independiente, en el cuerpo de la cámara, por lo que puede usarse
con distintos objetivos sin obturador.
2.- Por su situación, justo delante de la emulsión, permite el uso del sistema
réflex de visionado y encuadre, hasta el momento mismo de hacer la exposición.
3.- Han permitido velocidades de obturación muy rápidas (1/1000 sg)sin resortes
muy sofisticados, llegando a velocidades como 1/8000 sg de la Nikon F4.
4.- A determinadas velocidades de obturación rápidas no se puede utilizar el
flash.
5.- Distorsión de la imagen en el plano focal. Pueden dar lugar a distorsiones a
causa de desplazamientos en la ranura cuando fotografiamos objetos que se mueven a
gran velocidad.
6.- Son muy ruidosos, sobre todo en cámaras de gran formato.
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6.3 VELOCIDADES DE OBTURACIÓN
Una cámara con varias velocidades de obturación, facilita la consecución de una
exposición correcta en muy diversas condiciones de iluminación, permite detener el
movimiento o dejar que la imagen aparezca como algo borroso, etc. O sea un sujeto
inmóvil fotografiado con una cámara fija en un trípode tendrá el mismo aspecto a
cualquier velocidad de obturación. Pero si el sujeto o la cámara se mueven, los
resultados dependerán de la velocidad de obturación.
Velocidad de obturación y movimiento: La definición de un objeto móvil
depende de su dirección y velocidad y su distancia a la cámara. Imaginemos una carrera
de motos, en la que vamos a realizar unas fotografías en las que las motos llevan la
misma velocidad, pero los tiempos de exposición van a ser distintos. A menor velocidad
de obturación, más borroso aparecerá el sujeto, mientras que a una velocidad alta o
rápida congelará el movimiento y dará definición a toda la imagen. La velocidad ha de
ser mayor para detener un sujeto que se mueve perpendicularmente que otro que lo haga
oblicuamente.
Sujeción de la cámara: Las diferentes velocidades de obturación no sólo recogen
al movimiento del sujeto durante la exposición, sino también el posible movimiento de
la cámara. En la mayoría de los casos esta debe estar perfectamente quieta, para que así
los sujetos estacionarios aparezcan nítidos.
La mayoría de la gente puede sujetar una cámara a velocidades de 1/60 seg o
mayores, siempre que se tenga la precaución de presionar el disparador con suavidad. A
velocidades más bajas es preciso buscar una base firme, use una mesa o el suelo.
Apoyando la cámara firmemente contra el suelo, la pared o algo parecido, puede darse
una exposición de aproximadamente 1 seg. Aunque en este caso lo mejor es un trípode y
un cable de disparo.
Ya hemos dicho que según sea la velocidad de obturación podremos congelar un
sujeto en movimiento, seguir al objeto en movimiento, etc. Ahora veremos como deben
hacerse estos procesos:
- Detención del movimiento: Las velocidades superiores a 1/250 seg eliminan los
problemas de vibración de la cámara. Las velocidades de obturación rápidas, 1/500 ó
más, permiten congelar el movimiento del sujeto, así el agua que cae de una cascada
parece un bloque de hielo. Naturalmente para trabajar a esta velocidades hace falta una
película rápida y un obturador luminoso sobre todo cuando no hay mucha luz. La
profundidad de campo es frecuentemente mínima. A veces puede escogerse un punto de
vista que aproveche el máximo de luz y limite el tema a un solo plano.
- Seguimiento del sujeto: Si emplea una velocidad de obturación muy rápida para
detener a un sujeto móvil, perderá gran parte de la impresión del movimiento. Puede
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disparar a una velocidad de obturación más lenta para mostrar el movimiento del sujeto
contra un fondo nítido.
Otra alternativa es seguir al sujeto con la cámara mientras se hace la exposición.
Suponiendo que se hace a la velocidad correcta, el resultado será un sujeto claramente
separado del fondo borroso. Es difícil dictar normas para esta técnica, dependiendo casi
todo de la velocidad y dirección del movimiento respecto a la cámara. Los objetos
cercanos parecen moverse más rápidamente que los lejanos, y la longitud focal influye
sobre la velocidad.
Para efectuar esta técnica adopte una postura firme y gire el cuerpo a partir de la
cintura. Enfoque de antemano, encuadre el sujeto cuando aún este alejado y empiece a
barrer suavemente. Dispare sin dejar de moverse.
VELOCIDADES DE OBTURACIÓN Y SU SELECCIÓN
En obturadores actuales la serie típica de velocidades de obturación es de: 1 sg,
1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000. Cada velocidad, supone el
doble o la mitad de la exposición contigua. Se ha establecido así para permitir una
interconexión mecánica entre aberturas (diafragma) y velocidades de obturación y
mantener una relación recíproca. De este modo si aumentamos la exposición con el
obturador podemos disminuirla con el diafragma para mantener la misma exposición.
Además de la serie típica lleva la posición B , se retienen las cortinillas del obturador
abiertas mientras se ejerce una presión sobre el disparador. En algunos casos existe una
posición T que abre el obturador y no lo cierra hasta que no se vuelve a presionar el
disparador.
VALORES DE EXPOSICIÓN (EV)
Los valores de exposición (Exposure Value), responden a una combinación de
diafragma y velocidad de obturación variables, pero según la cual la película recibe la
misma cantidad de luz.
EV RELACIÓN V.O. Nº f
5 1/2 f4 1 sg f5.6 2 sg f8 4 sg f11 8 sg f16
6 1/4 f4 1/2 f5.6 1 sg f8 2 sg f11 4 sg f16
7 1/8 f4 1/4 f5.6 1/2 f8 1 sg f11 2 sg f16
8 1/15 f4 1/8 f5.6 1/4 f8 ½ f11 1 sg f16
9 1/30 f4 1/15 f5.6 1/8 f8 ¼ f11 ½ f16
10 1/60 f4 1/30 f5.6 1/15 f8 1/8 f11 ¼ f16
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Cada EV más significa un punto menos de exposición. La relación entre
velocidades y diafragma con respecto a la película se llama ley de reciprocidad.
Exposición = I x t (I: Cantidad de luz Nº f) (t: Velocidad de obturación) La
exposición no varia si aumentamos uno de los valores y disminuimos el otro en la
misma proporción.
Esta ley establece pues, que el efecto fotográfico depende de la energía total
necesaria.
Fallo de la ley de reciprocidad: En condiciones normales la ley se cumple, sin
embargo todas las emulsiones presentan un cierto grado de fallo de reciprocidad el cual
solo es importante a niveles muy altos o muy bajos de iluminación.
El fallo de reciprocidad aparece en la práctica como una pérdida de sensibilidad
en la película a niveles de iluminación altos o bajos y con un aumento del contraste a
niveles bajos de iluminación.
En la práctica este fallo se soluciona aumentando el tiempo de exposición y
compensando dicho aumento de densidad de la película con una disminución
proporcional del tiempo de revelado. Si no compensáramos esta relación con el revelado
las luces altas quedarían sobreexpuestas.
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7 FOTÓMETROSLos fotómetros son dispositivos que miden la intensidad de la luz y que
transforman dicha cantidad en valores de exposición.
Los fotómetros se basan en las células fotoeléctricas, éstas están compuestas por
un material el cual al incidir luz sobre él genera o produce fenómenos eléctricos. Según
el fenómeno eléctrico que se produce las células son de dos tipos:
- Células fotogeneradoras o fotovoltaicas, donde una sustancia como el silicio
genera una corriente eléctrica por diferencia de potencial entre las placas.
- Células fotorresistentes, en las que al incidir laa luz sobre ellas modifican su
capacidad de conducción de un corriente eléctrica ya formada. O sea que cuanta más luz
incide sobre ellas menos resistencia oponen a la corriente eléctrica.
7.1 TIPOS DE FOTÓMETROS
SEGÚN LA CÉLULA
De célula de selenio: Célula fotogeneradora. Tiene una sensibilidad escasa, y una
respuesta lenta. Ángulo de medición muy amplio
De célula de sulfato de cadmio: Célula fotorresistente. Necesita pilas. Tiene
mucha más sensibilidad que el anterior, y por lo tanto da una respuesta mucho más
rápida. Puede sufrir un bloqueo al exponerlo en luz muy intensa, durante este bloqueo
da mediciones erróneas.
De célula de silicio: Célula fotovoltaica. Necesita batería. Tiene una gran
sensibilidad y da una respuesta muy rápida. Da lecturas muy exactas.
Células de Galio, Arsénico, Fósforo: Célula fotorresistente de gran sensibilidad
que da lecturas muy exactas.
SEGÚN EL TIPO DE MEDICIÓN
De luz incidente: miden iluminación (luxómetros) sirven para la fotografía de
estudio, cine y televisión. Sirven también para medir las fuentes de luz.
De luz reflejada: mide la luz rebotada en dirección a la cámara. Mide
luminancia. La más adecuada en todo tipo de ocasiones sobre todo en temas en los que
haya mucho contraste.
Spot: fotómetros de luz reflejada cuyo ángulo de medición varia entre 1 y 7
grados. Se basa en un visor réflex con una serie de lentes como un tele.
Flashómetros: fotómetros que sólo responden a cambios bruscos de iluminación.
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Fotómetros de plano focal: para cámaras técnicas. Hacen la medición de la luz
que refleja el sujeto y que llega hasta la pantalla de cristal esmerilado.
EXPOSÍMETROS INCORPORADOS
La mayoría de las cámaras actuales llevan un exposímetro incorporado. La
lectura, que por lo general aparece en el visor, responde directamente a la manipulación
de los mandos de la cámara, e incluso cuando están correctamente dispuestos.
La célula fotosensible puede estar fuera o dentro de la cámara. Si está fuera no
mide la luz que atraviesa el objetivo que es la que realmente llega a la película, sino
solamente la que procede del lugar ocupado por el sujeto, y no compensa las diferencias
que introducen los filtros o los distintos objetivos.
Estos inconvenientes quedan resueltos mediante un sistema de medición a través
del objetivo. La célula está instalada en el interior y mide la luz que atraviesa el
objetivo, teniendo en cuenta el efecto de la variación del diafragma, de los filtros etc.
ÁREAS DE LECTURA
Los exposímetros a través del objetivo miden la luz del tema de diferentes
formas. Algunos toman una lectura general, media entre luces y sombras.
Unos pocos hacen una lectura puntual del centro de la imagen, dentro de un
circulo marcado en la pantalla, lo que posibilita las lecturas de superficies importantes
pequeñas o el cálculo de medias entre luces y sombras.
Otros emplean un sistema de "preferencia central", que mide toda la pantalla
pero tiene más en cuenta el valor del centro.
PRESENTACIÓN DE LAS LECTURAS
Aparecen tres formas típicas de presentación en el visor de las lecturas del
exposímetro. La más simple es una aguja que indica en el centro de su recorrido la
exposición correcta, en función de la disposición de los mandos de la cámara. En el
centro se ven también los valores del diafragma y velocidad. Y en la de abajo se
consigue lo mismo mediante indicadores luminosos.
MEDICIÓN CON PRIORIDAD
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En este caso el operador elige el diafragma que le interese, y la cámara dispone
la velocidad adecuada automáticamente. Muy adecuado en los temas en los que es
importante controlar la profundidad de campo.
- Prioridad de la velocidad: En este caso se elige la velocidad y la cámara decide
el diafragma.
Por lo general estas prioridades son opcionales en cámaras que también permiten
el control manual.
7.2 COMO FUNCIONA UN FOTÓMETRO
Todo exposímetro o fotómetro viene calibrado de fábrica para medir gris medio.
Es decir todo lo que mide el fotómetro "queda en gris medio" o lo que es lo mismo la
medición en EV transforma la superficie medida en gris medio.
MEDICIÓN DE LA EXPOSICIÓN
La medición de la exposición de un material fotosensible depende de:
1º Cantidad de luz que llega a la escena.
2º Fotómetros calibrados al gris medio.
3º Escala de luminosidades de la escena: entre los tonos más oscuros y los más
claros.
Según esta escala, la escena puede ser:
- Escena suave o poco contrastada (4 ó menos puntos de exposición)
- Escena normal (5 puntos de diferencia)
- Escena dura o muy contrastada (6 ó más puntos de diferencia)
4º Escala de luminosidades o material fotosensible para reproducir la escala de
contrastes. Negativo B/N y color tienen una escala de contraste de 5 puntos y la
diapositiva color de 4 puntos.
TIPOS DE LECTURAS
- Lectura general: consiste en medir la luz total medida por la escena desde la
cámara. Es inexacta cuando el porcentaje de reflexión de los objetos contenidos en la
escena no es homogéneo ni equilibrado.
- Lectura media: consiste en hacer la media entre la lectura puntual en las luces
altas y las luces bajas para poder equilibrarlas.
8 SISTEMA DE ZONAS
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El sistema de zonas es otro tipo de lectura que se basa en que las películas tienen
una escala de contraste propia.
También parte de la base que hay que conseguir un positivo en el que haya
textura y detalle tanto en las luces como en las sombras.
En el sistema de zonas hay que conocer la escala de luminosidades del sujeto y
su correspondencia con una escala correspondida de diez zonas que van desde el blanco
hasta el negro.
Negros Z0 Negro máximo del papel. No debería existir en la copia.
Sin ZI Negro profundo, más claro que Z0. Sin textura. Umbral efectivo.
Textura ZII Negro con insinuación de textura.
ZIII Gris con rotunda sensación de textura.
Zonas ZIV Partes en sombra de un paisaje.
Con ZV Gris medio 18% de reflexión. Piel morena.
Textura ZVI Piel de raza blanca. Cemento. Sombras en la nieve.
ZVII Piel muy blanca nórdica. Objetos muy claros o de colores pastel.
Blancos ZVIII Nubes muy blancas. Pared encalada al sol. Insinuación de textura.
Sin ZIX Blanco sin textura.
Textura ZX Blanco del papel fotográfico sin exponer.
La exposición de una película se basa en exponer la película para las sombras y
revelarla para las luces, debido a que la película siempre empieza revelándose por las
sombras y termina con las luces altas. Según este principio el método de exposición es
elegir la ZIII, es decir la zona más oscura en la que nos interese el detalle, medir y cerrar
dos puntos con respecto a la medición.
Al medir en ZIII (parte más oscura que queramos con detalle) el fotómetro nos
combierte ese tono en gris medio (ZV) por lo tanto se necesitan dos puntos menos de
exposición para pasar esa tonalidad a su verdadero lugar. Si aparece una diferencia entre
luces altas y bajas de 8 puntos (N+3) sea cual sea su exposición obtendremos un
contraste N+3 para lo cual necesitamos utilizar un papel N-3 (muy suave). Los papeles
suaves actúan ampliando la graduación tonal en los extremos de la escala. Un papel
duro (N+1, N+2) actúan contrariamente, comprimiendo la escala de grises dando pocos
tonos entre el blanco y el negro.
PASOS PARA MEDIR LA EXPOSICIÓN
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1º Encuadrar la imagen: sabemos lo que tenemos que medir.
2º Dentro de la gama de grises elegir la superficie más oscura en la que se quiere
conseguir detalle y medir en esa zona (Z III).
3º Exponer dos puntos menos de esta medición.
4º Contar en que zona quedan las luces más altas y más bajas, de esta manera
sabemos el contraste que tenemos y podemos controlarlo en el positivado.
ESCENA REVELADO NEGATIVO GRADACION
PAPEL
RESULTADO
N-2 Normal N-2 Normal N-2
N-2 Normal N-2 N+2 NORMAL
N-1 Normal N-1 Normal N-1
N-1 Normal N-1 N+1 NORMAL
NORMAL NORMAL NORMAL NORMAL NORMAL
N+1 Normal N+1 Normal N+1
N+1 Normal N+1 N-1 NORMAL
N+2 Normal N+2 Normal N+2
N+2 Normal N+2 N-2 NORMAL
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9 LA CÁMARALa cámara es un dispositivo que permite la obtención de imágenes planas
bidimensionales y en perspectiva.
Durante 140 años de evolución se han inventado, mejorado y descartado
numerosos tipos de cámaras. La relativamente reciente introducción de la
microelectrónica ha hecho aumentar enormemente su funcionamiento, especialmente en
las cámaras de 35 mm.
9.1 TIPOS DE CÁMARAS
Los modernos tipos de cámaras, descritas a continuación, ofrecen diversos
formatos de película, visores, formas de cuerpo, etc.
LA CÁMARA DE VISOR
Son las cámaras más sencillas, evolución de las antiguas cámaras de cajón. Están
compuestas por un cuerpo estanco a la luz y un objetivo simple con una abertura fija
cercana a f11, existiendo en algunas ocasiones la posibilidad de f16 y f8 indicándolos
con símbolos atmosféricos. El objetivo suele ser fijo enfocado a la distancia hiperfocal,
aunque también tienen la posibilidad de un dispositivo de enfoque representado en
símbolos de retrato, grupos, o paisaje.
El obturador suele tener dos posiciones una para 1/40 sg. y una exposición B
para exposiciones largas. También suele estar sincronizado para flash. El visor suele ser
una lente negativa que no tiene función de enfoque que da error de paralaje. El formato
suele ser 35 mm., 110 y 126.
CÁMARAS DE VISOR CON TELÉMETRO
Un ejemplo de este tipo de cámaras son las Leica. Son cámaras de visor con un
sistema telemétrico de coincidencia de imagen acoplado al mecanismo de enfoque de la
cámara. Su principio básico es que un punto está observado desde dos puntos de vista
diferentes.
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El sistema consigue que se vea directamente
desde el visor. Lleva un espejo (Y) de 45º y que
superpone otra vista del sujeto tal y como ve la cámara a
unos centímetros de distancia. Esta segunda vista se
obtiene desde un tubo situado en la cámara perpendicular
al eje del objetivo. Para enfocar deben superponerse las
dos imágenes.
Este tipo de cámaras tienen la ventaja de que los objetivos de foco corto tienen
un ángulo visual amplio, y una profundidad de campo máxima. Y como desventajas que
tienen el error de paralaje, y que no tienen sistema para comprobar la profundidad de
campo.
LA CÁMARA DE VISOR PARALELO
En estas cámaras el punto de visión del visor y el del objetivo no coinciden, sino
que están separados 2 ó 3 cm. y dispuesto de forma que abarque la misma aparte de un
sujeto distante que el objetivo. Pero cuando se fotografía de cerca, por el visor se ve más
de la parte superior del sujeto y menos de la inferior. Cuando más cercano está el sujeto,
mas notable es este error de paralaje.
REFLEX DE DOS OBJETIVOS (TLR)
1: Parasol ocular.
2: Objetivo de visión y enfoque.
3: Objetivo de toma.
4: Obturador entre lentes.
5: Película en rollo.
6: Espejo fijo.
7: Pantalla de enfoque de vidrio esmerilado.
Este tipo de cámaras se basan en que son dos cámaras montadas verticalmente, la
superior para enfocar y visionar y la inferior para exponer la película.
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Los objetivos son de la mima distancia focal con la diferencia que el superior sin
diafragma ni obturador, generalmente es más sencillo que el inferior, teniendo una
abertura mayor para facilitar el enfoque aunque se hace más crítico debido a la pérdida
de profundidad de campo. El inferior, como cualquier objetivo, tiene diafragma y
obturador para controlar la exposición.
La pantalla de enfoque es una pantalla de vidrio esmerilado que esta protegida
por un parasol plegable. El parasol puede ser sustituido por un pentaprisma para facilitar
la visión a nivel del ojo.
La mayoría de las que aún se fabrican son para películas en rollo y hacen el
formato 6x6, aunque se les puede acoplar chasis de 35 mm.
Son cámaras muy grandes y de distancia focal única, excepto la Mamiyaflex, en
la que se cambian los dos objetivos. En las cámaras de este tipo en las que se pueden
cambiar los objetivos existe una cortinilla en la parte trasera de la película que
protege la película porque el obturador es del tipo entrelentes. Tienen cierto error de
paralaje por la distancia entre los dos objetivos. Para evitarlo se delimita el campo de
visión en la pantalla de enfoque. Y en otros modelos el objetivo superior está
ligeramente inclinado hacia abajo.
La pantalla de vidrio esmerilado es una pantalla de cristal finamente grabada
para reducir al máximo la absorción de la luz y que llegue el máximo de luz al ojo. Estas
pantallas hacen que haya más luz en el centro de la imagen que en las esquinas, para
evitarlo se coloca una lente Fresnel para dirigir más luz desde los ángulos hasta el ojo.
La cámara es mecánicamente sencilla, y la imagen puede observarse sobre la
pantalla de enfoque incluso durante la exposición. Sin embargo la imagen aparece
invertida lateralmente.
CÁMARAS REFLEX DE UN SOLO OBJETIVO (SLR)
Es el tipo de cámaras más desarrollada y el que ha alcanzado más acepción para
trabajos avanzados. La principal ventaja es la ausencia total del error de paralelaje.
Puede verse exactamente la misma imagen que el objetivo formará sobre la película, la
distancia de enfoque precisa y, diafragmando, la profundidad de campo.
Entre las desventajas se encuentra la breve pérdida momentánea de imagen
durante la exposición, peso, complejidad, etc.
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1: Parasol ocular.
2: Pantalla de enfoque de vidrio
esmerilado.
3: Espejo basculante.
4: Obturador entre lentes.
5: Película en rollo.
6: Obturador auxiliar.
El sistema réflex
Este sistema de visión consiste en un espejo
plateado situado a 45º con respecto al eje óptico.
Este espejo lleva la imagen a la pantalla de enfoque
situada en la parte superior de la cámara. De esta
forma la imagen puede ser encuadrada y enfocada.
Durante la exposición el espejo se repliega hacia
arriba colocándose debajo de la pantalla de enfoque.
Esto tiene dos funciones, la primera, no interceptar
la luz en su recorrido hasta la película y por otro lado
tapar la abertura de la placa de enfoque para que no
entre la luz durante la exposición.
La condición más importante de este diseño
es que la distancia objetivo-espejo más la distancia
espejo pantalla de enfoque tiene que ser igual a la
distancia objetivo película. De esta manera todo lo
que se ve nítido en la pantalla de enfoque quedará nítido en la película, facilitando así el
enfoque.
Dentro de los inconvenientes de este tipo de cámaras están que para enfocar el
objetivo utiliza la máxima abertura del objetivo, que durante la exposición no se ve la
imagen, y que necesita un considerable espacio entre la película y el objetivo para poder
alojar el espejo, dificultando y a la vez encareciendo así la fabricación de los objetivos
gran angulares y los ojo de pez.
Los visores en las cámaras réflex.
Una de las ventajas del sistema réflex es que se puede ver, mediante el visor,
cualquier cambio que se introduzca en el sistema óptico de la cámara.
La imagen después de su reflexión de 45º ya ha corregido su inversión vertical,
aunque la inversión lateral no se corrige.
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1: Luz.
2: Lente.
3: Espejo a 45º.
4: Pentaprisma.
Con el objeto de mantener protegida la placa
de enfoque y de permitir el enfoque al nivel del ojo
se introdujo el pentaprisma.
El pentaprisma es un bloque de cristal
pentaprismático con dos superficies reflectoras y un
ocular.
Actualmente se construyen con las siguientes
características:
-Se construyen colocando entre la base del
pentaprisma y la pantalla de enfoque una lente
aumentando la visión 2 ó 3 veces.
-Llevan una tercera superficie reflectante que permite corregir la inversión
lateral. -Sólo son fijos en las cámaras de 35 mm. -Permite los enfoques verticales
cuando el formato es rectangular.
Secuencias de operaciones en una cámara réflex con obturador de plano focal
1º Se cierra el diafragma a la abertura que hemos elegido.
2º Se levanta el espejo cerrando la abertura de la pantalla de enfoque.
3º Se abre el obturador según la velocidad elegida.
Secuencias de operaciones de una réflex con obturador entrelentes y placa de
protección de la película
1º Se cierra el diafragma y se cierra el obturador completamente.
2º Se levanta el espejo.
3º Se abre la cortinilla de protección de la película.
4º Se acciona el obturador con la velocidad elegida.
5º Accionamos el arrastre de la película para cerrar la cortinilla de protección, y
se baja el espejo, y se abre completamente el diafragma.
CÁMARA TÉCNICA
Debido a la complejidad de manejo de esta cámara, se le ha dado más importancia y se habla
detalladamente de ella en el capítulo 9.2. CÁMARAS ESPECIALES Cámaras para película
autorevelable (Polaroid): Estas cámaras admiten formatos desde 6 x 9 hasta 10 x 12 cm. Hay películas en
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B/N y en color. Las hay desde las más simples (compactas) hasta las más avanzadas. La geometría de
formación de la imagen hace que se requiera 1 ó 2 reflexiones a través de espejos para obtener una copia
corregida lateralmente. Por esta razón son cámaras muy voluminosas con una forma irregular.
Cámaras miniatura: Utilizan formatos menores a 35 mm.
Cámaras aéreas: Van instaladas en el suelo del avión. Dan fotos de gran formato.
Tiene fines cartográficos y urbanísticos. Da una vista totalmente cenital , y tiene enfoque
fijo a infinito. Se le pueden colocar filtros, y se pueden conseguir pares estereoscópicos,
de visión tridimensional.
Cámaras submarinas: Muchas cámaras están preparadas para ser introducidas en
carcasas estancas, que las mantiene impermeables y a la misma presión. Este aparato
tiene una lente plana para poder fotografiar a través de él.
Otras especialmente diseñadas para este tipo de fotografía son cámaras de visor y
con control de enfoque. Son cámaras muy sencillas, a las que también se les puede
acoplar un flash. Los objetivos tienen una longitud focal diferente para compensar la
refracción del agua.
APS: Último sistema de fotografía sacado al mercado y que de momento no
tiene gran aceptación por su elevado coste, y por su falta de definición.
9.2 CÁMARA TÉCNICA
Este tipo de cámaras están diseñadas sobre el principio de banco óptico es decir
que van montadas sobre un único carril pudiendo desplazar, vascular o inclinar, los
soportes del objetivo y de la imagen o respaldo y que están unidos por un fuelle estanco
a la luz. Todas las partes de esta cámara son independientes y se pueden cambiar. Una
de las características de este tipo de cámaras es que no tienen mando de enfoque en el
objetivo ya que se enfoca moviendo los soportes.
PARTES DE UNA CÁMARA TÉCNICA
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La cámara técnica tiene una serie
de partes importantes que la diferencia
del resto de cámaras. Estos componentes
son:
1: Soporte de la imagen:
Principalmente consta de un vidrio
esmerilado sobre el que se forma la imagen. Sobre este panel se puede colocar una
pantalla Fresnell y/o otros elementos que faciliten la visión. También existe un
mecanismo de tipo pinza para poder colocar el chasis.
Todas las cámaras para formato grande emplean película en hojas cargadas en
chasis. El formato más frecuente es 9 x 12 pero hay hasta 18 x 24, aunque también
existen adaptadores para 6 x 9. Los chasis normales admiten dos hojas, que deben
cargarse en la oscuridad. Además existen chasis para 16 hojas, para Polaroid y para
película en rollo.
2: Portaobjetivos o montante anterior: Donde va alojado el objetivo.
3: Fuelle: Permite la movilidad de los montantes independientemente uno del
otro. El fuelle normal puede reemplazarse por una bolsa que permite acercar a la
película los objetivos grandes angulares, sin impedir los movimientos. Para trabajar a
muy corta distancia pueden añadirse fuelles suplementarios que aumenten la distancia
entre objetivo y película.
4: Monorrail: Sobre el cual van montados los bastidores.
5: Objetivo: Debido a que esta es una cámara para fotografía de estudio, de
publicidad, arquitectura, o sea cosas inmóviles y que en muchos casos se pide la mayor
profundidad de campo, no necesita velocidades muy rápidas, pero si le es necesario unas
aberturas de diafragma mínimas máximas.
Por esto estas cámaras tienen velocidades de obturación de 1/500 hasta 1 sg y
dos posiciones B y T de exposiciones largas. La primera (B), más fácil de encontrar en
otro tipo de cámaras, mantiene el obturador abierto mientras se tenga accionado el
disparador. La segunda (T), accionando el disparador se abre el obturador, y hay que
volver a accionar el disparador para cerrar el obturador.
Los diafragmas van desde f5'6, el más abierto hasta f64 el más cerrado, que
consigue así una gran profundidad de campo, que unido al formato da una gran calidad
fotográfica.
Debido al gran formato de estas cámaras los objetivos son, el gran angular de 90
mm. de distancia focal, el tele de al menos 240 mm. y el objetivo normal es de 150 mm.
de distancia focal (Para formato 9 x 12).
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El objetivo tiene el anillo de diafragmas, una palanca de arrastre para colocar los
componentes, una conexión para el cable del flash, una palanca para abrir y cerrar el
obturador, y el disparador.
Los objetivos para estas cámaras son intercambiables y tienen sistema de
obturador central o entre lentes, es decir que el obturador está situado dentro del
objetivo. Esta es la posición ideal para interceptar la luz, en el plano del diafragma, ya
que es en este lugar donde el haz de luz es más estrecho y el obturador debe hacer un
desplazamiento más corto. Una nota a señalar de estos obturadores entre lentes o
centrales es que no tienen una velocidad específica para el flash sino que todas las
velocidades pueden sincronizarse con el disparo del flash.
Los objetivos para este tipo de cámaras no llevan anillo de enfoque, ya que se
enfoca desplazando hacia delante o detrás el montante posterior.
6: Soporte para trípode: Debido a su gran tamaño y
peso estas cámaras necesitan un soporte especial para
trípode y éste a su vez debe ser mucho más rígido y seguro
de lo normal.
7: Los bastidores: Donde van montados los
montantes, que son completamente móviles. Por ello
tienen una serie de marcas que indican los grados de giro o
inclinaciones y los centímetros de los descentramientos.
* Estas cámaras no poseen un fotómetro incorporado, por lo que se tiene que
utilizar un exposímetro manual, en la que habrá que utilizar las fórmulas referentes al
factor fuelle, distancia objetivo-objeto (U), distancia objetivo-imagen (V) y factor de
ampliación, para hallar el tiempo real de exposición.
MOVIMIENTOS DE UNA CÁMARA TÉCNICA
-Descentramientos: Movimientos ascendentes o
descendentes paralelos al eje del objetivo. También son los
movimientos laterales paralelos al eje del objetivo.
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Descentramiento
ascendente anterior
Descentramiento
ascendente posterior
Descentramiento
lateral anterior
Descentramiento
lateral posterior
- Basculamientos: Giro del soporte del objetivo, o del soporte de la película, con
respecto a un eje horizontal.
Basculamiento
anterior hacia
delante
Basculamiento
anterior hacia atrás
Basculamiento
posterior hacia
adelante
Basculamiento
posterior hacia atrás
-Giros: Giro de los soportes con respecto a un eje vertical.
Giro anterior hacia
la derecha
Giro anterior hacia
la izquierda
Giro posterior hacia
la derecha
Giro posterior hacia
la izquierda
UTILIDADESDebido al peso y tamaño de esta cámara y a su complejidad, se
emplea para fotografía de estudio (publicitaria, catálogos, ..., nunca para retratos) y para
fotografía de arquitectura. Para fotografía a arquitectura es ideal utilizar una cámara
que ofrezca una serie de descentramientos, concretamente el ascendente, para evitar que
las líneas verticales sean convergentes ya que la mayoría de los elementos aparecen por
encima del centro del objetivo.
Con el descentramiento horizontal, consigue encuadrar un sujeto que está
descentrado con respecto al eje de la cámara sin tener que inclinar la cámara con el fin
de no alterar la perspectiva, pudiendo así conseguir hacer desaparecer un obstáculo
visual.
CONTROL DEL PLANO DE ENFOQUE O LEY DE SCHEIMPFLUG
Es una ley óptica que bien comprendida permite el uso de la cámara técnica en
todas sus posibilidades.
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1: El plano de la imagen o plano de la película es un plano imaginario que
prolonga la superficie de la película en todas las direcciones.
2: El plano del objetivo es un plano imaginario paralelo a la placa del
portaobjetivo. Su posición exacta ocupa el punto nodal posterior del objetivo.
3: El plano del sujeto es el plano imaginario que ocupa el sujeto y que permite
aprovechar al máximo la profundidad de campo.
4: El plano de enfoque es el plano que se desplaza en el espacio en relación con
los movimientos de cámara y que corresponde con el plano en el que la imagen está
enfocada. Es el plano sobre el cual enfocamos la película.
Con la cámara técnica para enfocar se puede hacer de dos maneras, que los tres
planos (Imagen, Objetivo, Sujeto) sean paralelos entre sí, o que los tres planos (Imagen,
Objetivo, Sujeto) converjan en una sola línea, es decir debe cumplirse la ley de
Scheimpflug. El plano de la imagen, el del objetivo y el del sujeto coinciden en una
misma línea, es decir las prolongaciones de los tres planos se cortan en una línea.
Es decir cuando el plano de la imagen y del
sujeto no son paralelos hacemos bascular el plano del
objetivo hasta que converjan en una línea. Se
consigue más profundidad de campo inclinando uno
de los soportes.
Los giros y basculamientos al contrario que los
descentramientos, no es lo mismo hacerlos con un
soporte que con el otro.
Los movimientos del soporte del objetivo no
afectan a la perspectiva pero sí a la profundidad de
campo. Los del soporte de la imagen afectan a la
perspectiva y a la profundidad de campo.
CUADRO RESUMEN DE LOS MOVIMIENTOS DE LA CÁMARA TÉCNICADESCENTRAMIENTO
SGIROS INCLINACIONES
OBJ PEL OBJ PEL OBJ PEL
ENCUADRAR
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CORREGIR
VERTICALES
CORREGIR
HORIZONTALES
PROFUNDIDADD
E CAMPO
FORMA DE LA
IMAGEN
CAMBIO PUNTO
DE VISTA
SECUENCIA DE TRABAJO DE LA CÁMARA TÉCNICA 1: Situar la
cámara. La posición de la cámara determina la perspectiva. Asegurarase que la cámara
se sitúa de manera que tanto el fondo como el primer plano tienen las relaciones de
tamaño deseadas.
2: Poner todos los controles de la cámara a cero. Los niveles de burbuja
perfectamente neutralizados. Abrir el obturador y colocar el diafragma a la mayor
abertura.
3: Encuadrar el sujeto. Colocar la altura del trípode de acuerdo con el sujeto.
Centrar la imagen en el cristal esmerilado.
4: Enfocar a grosso modo la imagen con el soporte de la imagen. Si movemos el
soporte del objetivo, variará la distancia lente-sujeto alterándose el tamaño de la imagen.
5: Seleccionar el objetivo apropiado. Con la cámara situada para la perspectiva
correcta, asegurarse que el objetivo cubre todo el sujeto, de arriba a abajo y de lado a
lado. Si no se ve al sujeto en toda su extensión usar una lente de distancia focal más
corta; si por el contrario la vista es demasiado amplia, usar una lente de distancia focal
más larga.
6: Ajustar el tamaño de la imagen. En este punto probablemente deberán hacerse
algunos ajustes con respecto al tamaño de la imagen, moviendo la cámara hacia delante
o hacia atrás. Procurar evitar los grandes movimientos, porque afectarán a la perspectiva
de la imagen. Para pequeños ajustes deslizar la cámara en el propio trípode. Para
mayores ajustes, mover todo el trípode. No encuadrar el sujeto sin espacios alrededor.
Dejar un poco de "aire".
7: Correcciones de la forma. Ajustar los descentramientos y las inclinaciones (eje
vertical u horizontal) para obtener la forma correcta de la imagen, utilizar el soporte de
la imagen.
8: Elegir la situación del plano de enfoque y bascular el soporte del objetivo
hasta colocarlo paralelo a dicho plano. Enfocar, inclinando el soporte de la imagen hasta
ver enfocado el punto más alejado (contar con que la profundidad de campo se extiende
1/3 por delante y 2/3 por detrás del plano de enfoque):
9: Volver a centrar la imagen en el cristal esmerilado una vez resuelta su forma y
su enfoque.
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10: Cerrar el diafragma. Observando la imagen en el cristal, cerrar el diafragma
punto a punto hasta asegurarse que la profundidad de campo es suficiente. Una vez que
todo está enfocado en el cristal, cerrar un punto más para compensar cualquier
incorrección de la vista.
11: Comprobar cuidadosamente el área de la imagen para asegurarse que nada
extraño a la fotografía entra en el encuadre. Si estamos usando parasol, comprobar que
no asoma por ninguna de las cuatro esquinas de la imagen.
12: Tomar la lectura de la exposición. Determinar la velocidad de obturación
para el diafragma preseleccionado. Cuando sea posible realizar la lectura en una carta
gris de Kodak.
13: Determinar el factor fuelle. Si la cámara está más cerca del sujeto que ocho
veces la distancia focal de la lente, hay que aumentar la exposición. Cuando sea posible,
modificar el tiempo de exposición, en vez del diafragma, para mantener la profundidad
de campo constante. Exposiciones de más de uno o de dos segundos requerirán calcular
el fallo de la ley de reciprocidad.
14: Cerrar el obturador. Colocar el diafragma elegido y la velocidad de
obturación. Cargar el disparador.
15: Introducir el chasis cargado en el respaldo trasero de la cámara. Asegurarse
que está bien colocado y que no se producen movimientos en la cámara al poner el
chasis.
16: Antes de quitar la cortinilla negra del chasis, comprobar la parte frontal de la
cámara: diafragma, velocidad de obturación, obturador cerrado, disparador cargado.
Quitar la cortinilla.
17: Esperar hasta que las vibraciones de la cámara han desaparecido
completamente.
18: Exponer la imagen. Usar siempre cable disparador.
19: Volver a poner la cortinilla negra del chasis antes de quitarlo de la cámara.
Hacerlo de manera que nos indique que la película ha sido expuesta.
20: Exponer la otra cara del chasis, utilizando exactamente la misma velocidad y
el mismo diafragma. Esto nos permite modificar el revelado de la segunda placa, si
vemos que en la primera ha habido algún fallo. Volver a poner la cortinilla y quitar el
chasis.
21: Comprobar el foco. Asegurarse que durante la exposición nada se ha
modificado, foco, encuadre, etc.
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10 FOTOQUÍMICA Y MATERIAL SENSIBLE
La fotoquímica es la rama de la ciencia que estudia la interacción entre luz y
materia, es decir, estudia los cambios químicos que produce la luz al reaccionar con la
materia. Hay cinco leyes básicas:
* La intensidad de la luz en un medio absorbente disminuye exponencialmente
con la distancia. Ley de Lambert. La proporción de luz absorbida por un medio depende
del grosor del medio atravesado: cuanto mayor es un grano de plata más capacidad de
absorción y más sensible.
* La intensidad de la luz transmitida por un medio que contiene una sustancia
absorbente disminuye exponencialmente con la cantidad de sustancia absorbente en el
medio. Ley de Beer: Cuanto mayor es la cantidad de material absorbente en un medio
translúcido menor es la cantidad de luz transmitida.
* Solamente puede producirse un cambio químico con la luz si esta es absorbida.
Ley de Grotthus-Draper.
* La cantidad de cambio químico es proporcional a la intensidad de la luz
multiplicada por el tiempo de iluminación. Ley de Busen-Roscoe.
* El número de moléculas que reaccionan por influencia de la luz es igual al
número de cuantos absorbidos. Ley de Einstein de la equivalencia fotoquímica.
Las sustancias que reaccionan a la luz cumplen las siguientes condiciones:
- Que presenten una elevada sensibilidad a la luz que reaccionasen con rapidez y
al mínimo estímulo posible.
- Que reaccionen un registro con detalle.
- Que este registro pueda hacerse permanente.
La sustancia que mejor cumple estas propiedades son los haluros de plata.
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10.1 HALUROS O SALES DE PLATA
Las ventajas de los haluros de plata son:
- pueden hacerse sólidos: cristalizan en cristales de plata (granos de plata).
- la imagen que producen puede ser fijada y quedar permanente.
- la fotosensibilidad es elevada.
* En los granos de plata hay una relación entre el grado de cambio y la cantidad
de luz que lo produce. Ley de Busen-Roscoe.
La reacción fotoquímica básica en la que se basa la formación de imágenes es un
Ion de plata de carga positiva que reacciona con un electrón que lo proporciona la luz y
da un átomo de plata metálica negra.
Ion de plata
(Ag+)
+ Electrón
(fotón)
----------> Ag
átomo de plata
metálica negra.
La mayoría de los compuestos de plata son fotosensibles pero para casi todas las
necesidades fotográficas se utilizan principalmente los haluros de plata que son un
halógeno más un ion de plata. Los halógenos utilizados son:
-Cloruro de plata: papel lento de positivado.
-Bromuro de plata: es el haluro más importante, se utiliza en negativos y papel
de positivado rápidos (casi todas).
-Yoduro de plata: junto con el bromuro de plata en las emulsiones negativas
rápidas. Se llaman emulsiones al Bromuroyoduro.
En la mayoría de las emulsiones se utiliza una combinación de bromuro de plata
y cloruro de plata.
Estas mezclas de los haluros entrañan dificultades ya que las mezclas son muy
íntimas, es decir, en un mismo gránulo de emulsión existe a la vez cloruro de plata y
bromuro de plata en la misma red cristalina. Estas emulsiones se denominan al
clorobromuro, las proporciones dependen de las propiedades requeridas por el producto.
Las emulsiones al clorobromuro se caracterizan por su tono cálido.
Los haluros de plata precisan de una sustancia aglutinante para poder ponerlo
ante una imagen óptica formada por un objetivo.
Actualmente se utiliza la gelatina como aglutinante, la mezcla de la gelatina y los
cristales es lo que se llama emulsión. Antes de la gelatina se utilizaron como
aglutinantes la clara de huevo (copias a la albúmina) y el algodón en polvo más etel
(copia al colodión).
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PROPIEDADES DE LA GELATINA
La gelatina impide que los haluros de plata se junten y formen grupos, los
mantiene en dispersión.
Cuando se calienta forma un líquido que es muy fácil mezclarlo con los haluros,
y cuando se enfría se solidifica.
Es muy transparente y no tiene grano.
Aumenta la sensibilidad de los haluros de plata porque absorbe las pequeñas
cantidades de haluros que se liberan en la imagen latente. Si no fuera así el haluro
volvería a combinarse con la plata y anularía el efecto de la luz.
Es permeable, funciona como una esponja, cuando se pone en contacto con un
líquido lo absorbe haciendo que éste llegue a los haluros de plata, así permite el lavado y
que las sustancias químicas se eliminen.
Es barata, de fácil obtención y no se deteriora fácilmente.
La emulsión se dispone sobre un soporte que en un principio fue cristal, plástico,
papel y ahora celulosa.
10.2 PREPARACIÓN DE LA EMULSIÓN
Con una luz de seguridad hay varias fases:
a) Mezclar en caliente una solución diluida de gelatina con un compuesto soluble
de plata que suele ser Nitrato de plata (AgNO3) con un bromuro soluble (BrK).
- al hacer esta mezcla obtendremos cuatro tipos de iones (Ag+, NO3-, K+, y Br-).
- Los iones de Ag+ y de Br- no pueden existir simultáneamente en disolución y
se combinan instantáneamente, formando el Bromuro de plata que es un compuesto más
estable en forma de millones de cristales, la presencia de la gelatina le impide granos y
quedan en dispersión.
AgNO3 + BrK -----> AgBr + NO3K
solubles insolubles solubles
b) Estos cristales de bromuro de plata son todos del mismo tamaño y tienen
inicialmente poco poder de detección de la luz (poca sensibilidad) Esta mezcla hay que
someterla a lo que se llama primera maduración química o maduración de Ostwald.
Consiste en mantener la mezcla caliente y el resultado es conseguir que se formen
cristales de bromuro de plata más grandes como consecuencia se reduce el número de
cristales. El objetivo de esta maduración es doble:
1.- Aumentar la sensibilidad de los granos al aumentar su tamaño
2.- Disminuir el contraste de la emulsión, ya que el tamaño de los granos no es
igual no darán el mismo tipo de negro.
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El tamaño del grano influye en la sensibilidad. A mayor tamaño mayor
sensibilidad. Ley de Lambert.
c) Lavado: La emulsión se somete a un enfriamiento, cesa la maduración y se
lava para eliminar las sustancias químicas solubles (Nitrato amónico). Se añaden
además una serie de "impurezas" químicas que son beneficiosas para la emulsión
Tiosulfato sódico (S2O3Na2) y metales pesados como oro y rodio, las cuales son
sensibilizadores químicos que favorecen la formación de imagen latente.
d) Seguidamente se somete a una segunda maduración (física o digestión) la
emulsión vuelve a ser fundida por medio del calor y durante esta fase continúa el mismo
proceso que en la primera maduración (aumentar la sensibilidad de los granos de plata).
Esta digestión se lleva hasta el punto que le interesa al fabricante (tiene mucha
importancia en los materiales rápidos ) no obstante existe un punto máximo de
maduración por encima del cual no puede seguir la maduración porque se producen una
serie de productos indeseables que son: El revelado o revelabilidad de todos los granos
de plata expuestos o no.
e) Cuando termina la maduración se añaden una serie de colorantes especiales
(sensibilización con colorantes) que sirven para ampliar la respuesta de la emulsión
frente las longitudes de onda rojas y verdes (para emulsiones pancromáticas)
Terminado esto se coloca la emulsión sobre el soporte formando una capa
uniforme que cuando está seca y firme tiene un espesor de 25 milimicras.
10.3 ESTRUCTURA DE LOS MATERIALES SENSIBLES
Películas: El soporte de las películas actuales es de
triacetato de celulosa que no es inflamable, y además lleva una
base de poliester que proporciona una mayor estabilidad
bidimensional impidiendo los abarquillamientos y lleva una
capa
antihalo. Encima del soporte lleva la emulsión encima de la cual se coloca una capa
protectora de gelatina, que evita el roce directo de la emulsión con cualquier otra
superficie.
La base le confiere una serie de características: flexibilidad, la hace más ligera,
una mayor resistencia y la hace fácilmente reconocible la emulsión y el soporte.
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CAPA ANTIHALO
Los rayos luminosos procedentes de las altas luces son irradiados por los granos
de la emulsión, una parte son irradiados dentro de la emulsión y otra parte son irradiados
hacia la base de la película sufriendo una reflexión en el límite película-aire y volviendo
por reflexión otra vez a la emulsión en forma de halo que es irradiado, otra vez, dentro
de la emulsión. Lo que hace esta capa antihalo, es absorber estas luces parásitas en vez
de reflectarlas.
Papel fotográfico: El papel necesita ser resistente a los baños y debe estar libre
de cualquier sustancia química que contaminara los haluros de plata.
Existen dos tipos de papeles fotográficos según su soporte, de soporte plástico
(RC), y de soporte cartón o papel (Baritado).
Los papeles RC llevan una base de cartón plastificado encima del cual llevan la
emulsión y la gelatina. Estas capas de cartón plastificado, hacen que el papel sea
impermeable consiguiendo que el lavado y el secado sea más rápido.
Los papeles baritados tienen una estructura muy parecida que los papeles RC con
la excepción de que la base de cartón no lleva las capas RC que lo impermeabilizan por
lo que el lavado y secado se hace más largo, en cambio llevan una capa de barita o
sulfato de bario (de ahí su nombre) que tiene como finalidades el aumentar la
reflectancia y blancura del papel aumentando los grises en las luces altas; hace de capa
inerte entre la base de cartón y la emulsión evitando así la contaminación de la emulsión
por cualquier posible impureza del papel; y hace, por último, de capa uniforme lisa
como sostén de la emulsión.
10.4 ALMACENAJE
Todas las emulsiones se deterioran con el paso del tiempo, por efecto del calor,
la humedad y las emanaciones químicas, por lo que se recomienda almacenar las
emulsiones de cualquier tipo en la nevera, y nunca por encima de 18ºC. Si se guarda en
buenas condiciones la fecha de caducidad se puede llegar a alargar sensiblemente.
Los más sensibles a las malas condiciones son, en el siguiente orden:
1º Papel de color.
2º Película de color diapositiva.
3º Película de blanco y negro de alta sensibilidad.
4º Película infrarroja.
5º Película blanco y negro y color normal.
59
6º Papel blanco y negro.
10.5 CARACTERÍSTICAS DEL MATERIAL SENSIBLE
CONTRASTE
El contraste es la capacidad de una emulsión para formar una escala de grises
más o menos amplia entre el blanco y el negro. Cuanto mayor es la escala entre el
blanco y el negro o sea cuanta mayor gradación de grises hay, es menos contrastado, y al
contrario, cuanto más rápido se pase del blanco al negro, más contrastado es el material.
El contraste depende del tamaño del grano de plata. Una emulsión de grano
pequeño y uniforme es más contrastada. Como consecuencia las emulsiones de grano
fino son emulsiones contrastadas. Por el contrario una emulsión de distintos tamaños
forma una escala de grises amplia. Por lo tanto las emulsiones de grano gordo (las más
rápidas) son menos contrastadas. No obstante lo que más influye en el contraste es el
revelador.
Las medidas de contraste de un material sensible son () las curvas gamma, y (G)
el índice de contraste.
Según el contraste del material se clasifican en bajo contraste, contraste medio, y
alto contraste. Los materiales de contraste medio se pueden utilizar para todo tipo de
casos de una forma muy general. Los materiales de alto contraste (película lit) no da
grises y es utilizada para la reproducción de documentos. Con este tipo de materiales
hay que ser muy exacto en la exposición para poder conseguir claramente el blanco y el
negro. son de sensibilidad muy baja 8 ASA o similar por lo que no se utilizan con fines
creativos. Se utiliza también en temas técnicos para resaltar detalles poco visibles.
PODER DE RESOLUCIÓN
El poder de resolución es la capacidad de una emulsión para reproducir los
detalles más pequeños. Se tiene en cuenta el grano de la película y la calidad del
objetivo. Para poder comprobar el poder de resolución de una emulsión en concreto con
un objetivo determinado, se utilizan cartas de ensayo.
Hay que tener en cuenta que a mayor tamaño del grano el poder de resolución es
menor, por lo que las emulsiones de alta resolución son de sensibilidad baja.
60
SENSIBILIDAD Dos materiales sensibles tienen diferente sensibilidad,
cuando requieren diferente exposición para producir un negativo de características
similares. Cuanta menor exposición requiera mayor es su sensibilidad. La sensibilidad
es inversamente proporcional a la exposición.
Factores que afectan a la sensibilidad de una emulsión:
- El color de la luz que incide en el material sensible: En general una emulsión es
más sensible a la luz natural que a la luz de tungsteno. Excepto los materiales
pancromáticos todos los demás materiales tienen un índice de sensibilidad menor con
luz de tungsteno que con luz de día.
- Grado de revelado del material afecta tanto al agente revelador, concentración,
como en lo dependiente a temperatura, tiempo y agitación. Las escalas de sensibilidad se
basan al revelado comercial medio.
- Duración de la exposición: Cuando es muy largo o muy corto se produce una
reducción en la sensibilidad efectiva del material es el fallo de la ley de reciprocidad.
Para el cual hay que aumentar el tiempo de exposición y reducir el tiempo de revelado
siguiendo el siguiente cuadro.
B/N FOTÓMETRO 2 4 8 12 16 24 32 45 60 90 120
* REAL 5 13 37 70 108 216 316 534 832 1550 2400
TMAX400 REAL 3 7 18 32 54 90 140 206 300 550 800
TMAX100 REAL 10 26 45 80 124 190 280 400 720 1050
REVELADO -5% -8% -10% -12% -17% -22% -24% -26% -28% -32%
AGFA REAL 4 10 26 45 68 124 175 278 413 719 1060
REVELADO -10% -18% -22% -26% -30% -32% -35% -38% -45% -50%
ILFORD REAL 3 7 19 33 50 93 145 250 378 853 1670
REVELADO -5% -8% -10% -12% -14% -16% -18% -20% -24%
COLOR FOTÓMETRO 2 4 8 12 16 24 32 45 60 90 120
KODAK S REAL 3 7 18 32 48 85 128 206 308
KODAK L REAL 3 7 17 28 42 72 107 170 251 434 640
DIAPO FOTÓMETRO 2 4 8 12 16 24 32 45 60 90 120
EKTA REAL 3 6 15 25 36 62 90 140 204 347 504
FUJI REAL 2 5 11 17 24 388 53 80 110 176 246
AGFA REAL 3 7 17 28 42 72 107 170 251 434 640
* KODAK TRI-X, SUPER-XX, PLUS-X
61
La curva característica de una emulsión
La curva característica muestra la respuesta de una película ante la cantidad de
exposición.
Los criterios
para establecer la
sensibilidad se
basan en el
estudio del talón
de la curva.
Criterio de la densidad fija
Se consigue conocer la sensibilidad de una emulsión observando cual es la
mínima cantidad de exposición requerida por una película (revelada con un revelador
concreto y un tiempo determinado) para reproducir una determinada densidad fija, esta
densidad es 0.1 más el nivel de velo (densidad que da una emulsión sin ser expuesta y
revelada).
Criterio del gradiente fraccionario
Se establece el contraste mínimo aceptable en el talón de la curva ya que de este
contraste depende todo el contraste general del negativo.
En las curvas se utiliza el logaritmo de la exposición absoluta en vez de relativa
en sus ejes.
Se trata de conseguir un tiempo de revelado que obtengamos una densidad de 0.8
sobre el nivel de velo.
Desde el logaritmo de exposición que corresponde a la densidad 0.8 se corren
hacia atrás 1.3 unidades se observa cual es la densidad que corresponde a este punto. Si
coincide que la densidad de este punto es de 0.1, el gradiente de contraste entre estos
dos puntos (M y N) es correcto y se calcula la sensibilidad desde M.
Si no coincide se hacen pruebas hasta que entre las densidades de 0.8 y 0.1 hay
1.3 puntos de diferencia en el logaritmo de la exposición absoluta.
62
SENSIBILIDAD ESPECTRAL DE LOS MATERIALES FOTOGRÁFICOS
La sensibilidad se limita a una serie de longitudes de onda que son
principalmente las longitudes de onda más cortas del espectro visible y para las
longitudes de onda para los que el ojo no es sensible: ultravioleta, violeta y azul.
Con buena iluminación el color más luminoso para el ojo humano es el verde
amarillento (555 nm) pero con mala iluminación la curva se desplaza y el color más
luminoso es el azul verdoso (510 nm)
En visión nocturna con una iluminación muy escasa se pierde la sensibilidad de
los colores y se ve en blanco y negro.
Películas sensibles al azul: Por su propia naturaleza la plata es sensible al azul,
hasta 500 nm. de longitud de onda por eso se llaman emulsiones sensibles al azul o
emulsiones ordinarias. Con este tipo de colores saturados como verde, amarillo, o rojo,
no impresionan la película quedando en la copia negro. Añadiendo a la emulsión un
colorante, se hacia sensible al verde (VOGEL finales del Sg XIX) más adelante se
consiguieron los colorantes sensibilizadores al rojo y al infrarrojo (sensibilizador
espectral).
Materiales ortocromáticos: Son sensibles al ultravioleta, violeta, azul, verde. En
algunos casos (muy ortocromáticos) llegan hasta el amarillo pero en ningún caso al
naranja y al rojo. Cuando se utilizan con tungsteno su sensibilidad nominal se reduce a
la cuarta parte, debido a la componente roja de la luz de tungsteno.
Materiales pancromáticos: Son sensibles a todos los colores (a todo el espectro
visible). Se consigue que sean sensibles hasta los 600, 680 nm. A pesar de ser sensible a
todos los colores, no igualan la respuesta del ojo. Azul, violeta, y rojo los registra más
claro de como lo vemos y el verde más oscuro de como lo vemos. Para conseguir la
igualación entre ojo y el material pancromático hay que utilizar un filtro de color.
Materiales infrarrojos: Son sensibles a longitudes de onda más largas que las
recogidas por el ojo humano. Se extiende hasta 1200 nm. Se utilizan en la cámara con
filtros para rechazar todas las radiaciones ultravioletas y azules. Los objetivos no suelen
estar corregidos para las radiaciones infrarrojas por lo que es necesario aumentar
ligeramente la longitud focal del objetivo.
63
11 SENSITOMETRÍA
La sensitometría es el estudio científico de los materiales sensibles a la luz. Se
ocupa de la medición de los efectos de exposición y revelado sobre el material sensible,
que pueden ser representados mediante una gráfica, llamada curva característica.
11.1 PROCESO SENSITOMÉTRICO BÁSICO(ANÁLISIS DE UN MATERIAL FOTOGRÁFICO CONCRETO)
1º.- Exposición del material: Se trata de exponer, en un material concreto la
máxima y la mínima densidad (tira sensitométrica). La tira sensitométrica es una escala
de grises donde conocemos la exposición a cada escalón.
Se puede obtener de dos maneras; o bien con la cámara o bien con un
sensitómetro.
Un sensitómetro básico se compone por una fuente de luz, un obturador, un filtro
azul para controlar la temperatura de color y una escala de grises conocida que se coloca
en contacto con el material a calibrar.
La exposición en cada una de los escalones de la tira es consecuencia del
producto de intensidad por tiempo.
2º.- Procesado: El material debe ser procesado bajo condiciones controladas y
conocidas. Dependiendo de las condiciones tendremos una tira de distintas
características.
Condiciones que deben ser controladas y perfectamente repetibles:
a) Tipo de revelador (marca)
b) Dilución
c) Temperatura
d) Tiempo
e) Agitación
f) Fijado
g) Lavado
h) Secado
3º.- Obtención de densidades: Una vez procesado el material sensible hemos
obtenido una escala de grises, consecuencia de la exposición recibida.
Dependiendo de este grado de ennegrecimiento cada escalón tiene una distinta
capacidad para parar el paso de la luz.
64
La transmitancia es la capacidad de una
superficie para dejar pasar la luz. La transmitancia
es
Transmi cia LTransmitidaLIncidente
tan ..
siempre inferior a la unidad. Es una medida que disminuye a medida que
aumenta el ennegrecimiento por esta razón no es adecuada para utilizar en sensitometría
fotográfica. Además a cambios iguales de transmisión no aparecen cambios iguales de
ennegrecimiento. La opacidad es la inversa de la transmitancia, es la capacidad de
una superficie para no dejar pasar la luz. Es siempre superior a la unidad. Tampoco es
utilizada en sensitometría fotográfica porque a cambios iguales de ennegrecimiento no
corresponden cambios iguales de opacidad.
La densidad es el logaritmo de la opacidad. Es la medida utilizada en
sensitometría fotográfica.
Tiene una relación numérica con la cantidad de plata presente en el negativo. A
intervalos iguales de ennegrecimiento dan intervalos iguales de densidad. La respuesta
del ojo a las variaciones de luz es aproximadamente logarítmica. El ojo ve intervalos
iguales de intensidad como intervalos iguales de ennegrecimiento.
En fotografía todas las escalas de valores son logarítmicas aunque no se expresen
como funciones logarítmicas (Sensibilidad, Número f, Velocidad de obturación, EV)
por eso podemos relacionarlas todas entre sí y a la vez con la densidad.
4º.- Medición de densidades: Los aparatos para medir las densidades son los
densitómetros. Las partes básicas son:
- una fuente de luz.
- un condensador.
- una apertura donde se mide la luz.
- una muestra de la emulsión que vamos a medir.
- célula fotoeléctrica.
- un amplificador.
- indicador del valor de la lectura.
5º.- Construcción de la curva característica: La curva característica es la curva de
rendimiento de un material fotográfico o curva HD. Nos indica la respuesta de un
material fotográfico ante la exposición y el revelado bajo una serie de condiciones. La
forma de la curva expresa como aumenta la densidad a medida que aumenta la
exposición.
65
La curva característica ideal de un material sensible sería una
recta que representase un mismo aumento de densidad como de
exposición.
Aunque la curva característica que realmente se obtiene de
estudiar un material sensible es una curva, de la cual la porción útil
será la zona recta, ya que lo que se busca es que a iguales intervalos
de exposición, se obtengan iguales intervalos de densidad.
PROPIEDADES DE LA EMULSIÓN EXPRESADAS EN LA CURVA
CARACTERÍSTICA
A.- La tira no expuesta y procesada tiene densidad. Esta densidad se origina por
la base de la película y el nivel de velo (Densidad mínima o Nivel de velo). Densidad
obtenida por una película no expuesta y revelada.
B.- Las exposiciones muy bajas no son revelables. Aquí la densidad no supera el
nivel de velo. Zona inerte: las exposiciones más bajas no dan un cambio de densidad
superior al nivel de velo.
C.- Punto umbral: Pie de la curva, la exposición y el revelado comienzan a ser
visibles. Primera densidad visible a partir del nivel de velo.
S1.- Speed point: punto de sensibilidad efectiva: Es el punto donde la densidad
es igual a 0.1 más el nivel de velo más la base.
Ej: Una película de 100 ASA nominal, vemos que hasta el escalón 3 no
obtenemos la densidad 0.1 más nivel de velo, esto nos indica que la sensibilidad efectiva
(con estas condiciones) es de 25 ASA.
D.- A medida que la exposición va aumentando hay un momento en que
exposición y densidad son proporcionales. Es el comienzo de la parte recta de la curva.
También es denominada talón de la curva.
66
D-E.- Porción recta de la curva, pendiente constante, a iguales aumentos de
exposición, iguales aumentos de densidad. Un revelado y exposición correctos sitúa en
negativo B/N su ZI en el punto de sensibilidad S1 y la ZVIII en la parte más alta de la
porción recta.
E-F.- Hombro de la curva, en esta zona la pendiente decrece gradualmente, hasta
que no llega a dar más densidad.
F.- Valores de exposición muy altos que no incrementan la densidad. Saturación
de la plata. Densidad máxima que puede obtenerse con ciertas circunstancias. Si la
exposición continuara por mucho tiempo la densidad se invierte (solarización).
INFORMACIÓN NECESARIA EN LAS CURVAS CARACTERÍSTICAS
Tipo de película.
Número de la emulsión.
Sensibilidad nominal.
Sensibilidad efectiva.
Revelador.
Dilución.
Temperatura.
Equipo (tanque, número de espirales).
Agitación.
Tiempo.
EFECTO QUE SE PRODUCE EN LOS NEGATIVOS, SEGÚN LAS
VARIACIONES DE EXPOSICIÓN Y REVELADO
a) Material subexpuesto y revelado normal.
El contraste en las sombras será bajo, el contraste
en las luces será normal.
Las sombras están en las zonas más bajas del talón
donde no hay cambio.
La densidad del negativo es baja.
b) Material subexpuesto y sobrerrevelado.
El contraste en las sombras y en las luces será
bajo. La densidad es baja.
c) Exposición normal y revelado normal.
67
El contraste tanto en las luces como en las
sombras es normal.
La densidad también es normal.
d) Exposición normal y sobrerrevelado.
El contraste en las luces y en las sombras es alto.
La densidad también es alta.
e) Sobreexpuesto y subrevelado.
El contraste en las luces es bajo. El
contraste en las sombras es alto.
La densidad es baja.
f) Sobreexpuesto y revelado normal.
El contraste en las luces es normal. El
contraste en las sombras es alto. La densidad es
normal.
* Grano en cada una de las partes de la curva
1: Bajo contraste. 2: Grano fino, contraste
bueno. 3: Grano medio, contras bueno.
4: Grano grueso y comienzan los efectos de
irradiación.
CONTRASTE Una curva característica es una representación gráfica de la
respuesta tonal de una emulsión bajo las condiciones del test. El gradiente de la
curva es la pendiente/forma de la curva.
1.- Contraste del sujeto es la gama de luminancias (brillos) del sujeto (GLS).
2.- Contraste de la imagen óptica es la diferencia entre el logaritmo de máxima y
mínima exposición en un sujeto.
3.- El contraste del negativo o del positivo es la diferencia entre la máxima y
mínima transmitancia del negativo o la máxima y mínima reflectancia del positivo.
Una gama de luminancias de sujeto tratada según unas condiciones específicas
de revelado da una gama de densidades específicas.
68
GD: Gama de densidades.
G: Gradiente de la curva.
GLS: Gama de luminancias del sujeto.
Se trata de encontrar un número que represente la
pendiente
11.2 SISTEMAS DE MEDICIONES DEL GRADIENTE DE LA CURVA
GAMMA (: Era el nombre más utilizado para llamar al gradiente de la curva y
dar un contraste a la curva. Se desechó porque solo da idea del contraste en la zona recta
de la curva olvidándose del talón (ZI).
Tgcateto opuestocateto contiguo
( )..
TgGD
GLS( )
< 1: la pendiente de la curva es menor a 45º,
por lo que GD < GLS, y el contraste del sujeto del
negativo estará comprimido debido a GD < GLS.
> 1: la pendiente de la curva es mayor a 45º,
por lo que GD > GLS, y el contraste del sujeto del
negativo estará extendido.
GRADIENTE PROMEDIO ( ): Una versión especial del gradiente promedio es
el método utilizado por Ilford para dar el contraste de las películas.
: Consiste en seleccionar dos puntos en la curva característica y unirlos en una
línea recta. Cuando estos dos puntos se proyectan sobre el eje de exposiciones define
una GLS, y cuando se proyectan sobre el eje de densidades proyectan una GD. Esto
forma una triángulo rectángulo y el gradiente promedio se halla igual que gamma.
Método Ilford: El primer punto es la densidad 0.1 + Base + Velo. Y el segundo
punto se halla utilizando el primer punto como centro de una circunferencia de 1.5
unidades sobre cualquiera de los ejes de radio. Este arco se une con la curva
característica en un punto, que es el segundo.
ÍNDICE DE CONTRASTE (IC) KODAK: Para un uso del índice de contraste no
muy exacto podemos acercarnos a su valor utilizando el método de Ilford del gradiente
promedio pero trazando el arco de 2 unidades de radio en vez de 1.5.
69
Para hallarlo de forma más exacta hay que emplear una regla con marcas de
longitudes de logaritmo desde 0.2 hasta 2.2.
Esta regla será situada encima de la curva de manera que el 0 coincida con la
línea de Velo + Base. La línea entre 0.2 y 2.2 nos dará el gradiente.
11.3 RELACIÓN ENTRE GRADIENTE DE LA CURVA Y TIEMPO DEREVELADO
Una curva característica es una relación gráfica entre exposición, tiempo de
revelado y densidades obtenidas. A medida que se aumenta el tiempo de revelado se
consiguen:
1º.- Aumento de la sensibilidad de la película.
2º.- Aumento del nivel de velo o densidad mínima.
3º.- Gamma, gradiente promedio e índice de contraste aumentan a medida que
aumenta el tiempo de revelado. El contraste del negativo se controla con el tiempo de
revelado. Al principio aumenta rápidamente y luego el cambio es más lento llegando a
un punto de saturación.
Los valores de gamma, gradiente promedio, e índice de contraste, lo que en
realidad expresan es el efecto del revelado al establecer una relación entre la gama de
luminosidades del sujeto (GLS) y la gama de densidades (GD) es decir expresan la
pendiente de la curva.
Del uso de estas curvas se interfiere que si revelamos para alcanzar un IC o un
determinado independientemente del revelador y película, todos los negativos que están
bien expuestos correspondientes a cualquier GLS dada debe tener la misma GD y
positivarse sobre el mismo grado de papel.
70
12 PROCESO DE REVELADO
Al exponer una emulsión a la luz sabemos que ha habido un cambio químico no
visible. A este cambio no visible se le denomina imagen latente.
La acción de la luz da una imagen latente (no revelada) invisible, que para que
sea visible utilizaremos unos elementos químicos (reveladores) que transforman el
haluro de plata en plata metálica negra.
La acción del revelador es una reducción. Este revelador se caracteriza por que
sólo actúa sobre los haluros de plata expuestos.
12.1 PROCESO DE OXIDACIÓN REDUCCIÓN
Este proceso de oxidación reducción se denomina a la combinación con oxígeno
(oxidación) de una sustancia que sea un reductor.
Este proceso se aplica también a otros elementos que no son el oxígeno.
Cualquier elemento que gana electrones más rápidamente que otro se dice que tiene
mayor poder oxidante, mientras que otra sustancia que pierde más rápidamente que otro
se dice que tiene mayor poder reductor.
Ag+ + Cl- ----------> AgCl
La plata atrae un electrón del cloro, por tanto tiene poder oxidante. Mientras el
cloro pierde un electrón por tanto tiene poder reductor.
Cuando un haluro de plata (cloro, iodo,...) se trata con un agente reductor como
por ejemplo, un revelador, el resultado es que a la plata le ceden un electrón
neutralizándolo y se forma un átomo de plata metálica negra y una serie de productos
consecuencia de la reacción.
AgCl + Agente revelador -----------> Plata metálica negra + Productos de la reacción
Haluro de plata + Agente revelador -------> Átomo de plata + Agente reductor oxidado +
+ Ion cloro
3 3 4 2 4 3 3 3Ag Cl Fe SO Fe SO Ag Cl Fe ( )
La imagen latente se produce cuando un cierto número de fotones ha producido
en la emulsión un núcleo o un centro de átomos de plata entre todos los granos de los
haluros de plata de la emulsión.
La cantidad mínima necesaria para constituir una imagen latente es de cuatro
átomos de plata. El revelado es la reducción selectiva de las moléculas de haluros de
plata situadas alrededor de este núcleo de imagen latente.
A medida que el revelado continua, la cantidad de plata metálica crece y si se
alarga lo suficiente casi todos los haluros de plata se convierten en plata metálica negra.
71
12.2 EL REVELADOR
TIPOS DE REVELADORES
- Químico: En el que la plata que forma la imagen proviene de la propia
emulsión y otra vez se forma por la reducción química de la reacción.
- Físico: En el cual la plata está en el revelador y se deposita en la imagen
latente.
* En un revelado normal, la mayoría es químico pero existe algo de revelado
físico.
* El revelador físico, se utiliza para obtener un grano superfino y en aplicaciones
científicas por no aumentar el tamaño del grano de plata.
COMPOSICIÓN DEL REVELADOR
- Agente revelador o reductor químico. Actualmente se utilizan agentes
reductores orgánicos:
Hidroquinona: Utilizada desde 1881. Para ser activada necesita una solución
fuertemente alcalina. Se caracteriza por que tarda bastante tiempo en empezar a actuar
pero una vez comenzado es rápido. Produce un contraste alto, sobre todo cuando la
solución es muy alcalina. Cuando se utiliza sola se utiliza para revelador de muy alto
contraste (lith). Es muy sensible a los cambios de temperatura. Por debajo de 15ºC no es
activa. Se conserva bien y se agota lentamente.
Metol: Descubierto en 1891 (Elon, Pictol, Photol, en dependencia del radical)
Revelador de acción super rápida, o sea nada más que está en contacto con la emulsión.
Esta rapidez se controla a través de la dilución del revelador. Se conserva bien y se
agota lentamente. Puede producir dermatitis.
Fenidona: Descubierto por Ilford. Por si sola es poco soluble en agua pero si es
soluble en soluciones alcalinas. Revelador muy rápido pero de acción muy suave. No es
tóxica y no produce dermatitis.
72
* Generalmente se utiliza una combinación de agentes reveladores:
MQ: Combinación entre metol e hidroquinona, revelador universal muy
utilizado. Variando las cantidades de metol e hidroquinona y guardando las
proporciones de los otros componentes, pueden conseguirse reveladores de cualquier
contraste o velocidad de revelado.
Hidroquinona Fenidona: Estos tipos de combinaciones dan un fenómeno
(superaditividad) en el que todos los reveladores modernos se basan. Los reveladores
son superaditivos si la suma de su acción combinada es mayor que la suma de sus
acciones por separado.
FENÓMENO DE SUPERADITIVIDAD
El efecto más conocido de este fenómeno es el MQ, el metol es de acción rápida
y la hidroquinona es de acción lenta, pero si combinamos los dos conseguimos una
reacción más rápida que el metol por si solo y produce un contraste mayor que la
hidroquinona por sí sola. El metol actúa primero, y el producto que resulta es reducido
por la hidroquinona y vuelve el metol a actuar hasta que la hidroquinona se agota.
Este efecto es mayor cuando la combinación es hidroquinona fenidona. Se
combinan la rapidez de la fenidona y el contraste de la hidroquinona.
*Otros agentes reveladores
Cloroquinol
Pirocatequina
Pirogalol (Ácido pirogálico)
Glicina
Clorhidrato de aminofenol
Amidol
Parafenilendiamina
- Conservador. Evita la oxidación del revelador al estar en contacto con el aire.
El más usado es el sulfito sódico. Los productos de la reacción (agente del revelador
oxidado) ejercen un efecto indeseable en el revelado, pueden acelerar o retrasar el
revelado dificultando su control. En algunos casos forman compuestos coloreados que
tiñen o manchan la gelatina. El sulfito sódico se combina con estos productos formando
compuestos incoloros y muy solubles en agua que de esta manera no ejercen mucha
variación sobre el revelado.
73
Actúa como disolvente de los haluros de plata en pequeña medida, formando
unos compuestos de plata que contribuyen a que comience el revelado físico cuanto más
sulfito hay mayor será el revelado físico por lo que el grano será más fino.
- Acelerador o álcali. Los reveladores necesitan un medio alcalino para
reaccionar con los haluros de plata. Para los reveladores orgánicos se necesita un pH
mayor que siete. Esto se consigue mediante un compuesto de sustancias alcalinas.
Los álcalis más usados:
Carbonato sódico
Carbonato potásico
Hidróxido sódico
Hidróxido potásico
La cantidad y carácter de los álcalis modifican las características del revelador.
Los que están preparados con álcalis cáusticos son mucho más rápidos y enérgicos pero
se agotan rápidamente. Esto se debe a que el carbonato sódico al disolverse en agua se
descompone o hidroliza lentamente y en pequeñas cantidades, formando sosa cáustica y
bicarbonato sódico. A medida que tiene lugar el revelado estos dos componentes se van
evaporando y a medida que esto ocurre se va hidrolizando más carbonato. El carbonato
actúa como una reserva de álcali cáustico.
- Retardador. El revelador es un agente reductor que solo actúa en los haluros
expuestos a luz, no atacando en absoluto a las zonas de la emulsión que no han sido
expuestos. Si se revelaran granos de plata que no tienen imagen se formaría un velo
químico. El retardador a lo que contribuye es a la acción selectiva del revelador. El más
utilizado es el bromuro potásico actuando a dos niveles evitando el velo y haciendo más
lento el efecto del revelador.
Hay unos reveladores donde el retardador les afecta mucho, que hace el revelado
más largo y otros que no lo varían. Los reveladores muy alcalinos necesitan una
proporción considerable de retardador. Si se pone en mucha cantidad, disminuye la
sensibilidad efectiva de la película.
- Agente humectante. Actualmente lo tienen todos los reveladores e incluso
empieza a aparecer ya en las películas. Disminuye la tensión superficial facilitando en
este caso que el revelador afecte uniformemente y a la vez toda la película. Disminuye el
periodo de inducción, periodo de tiempo que tarda el revelador entrar en contacto con
los granos de plata.
* Factores que modifican el revelado.
Concentración/Dilución del revelador viene dada por el fabricante.
74
Tiempo de revelado: El efecto químico del revelado no es el mismo durante
todo el proceso. Al principio tiene que llegar a la imagen latente. El sulfito no ha llegado
a desprender plata por lo que hasta que no hay plata en el revelador no empieza el
revelado físico. A más tiempo menos grano pero más productos oxidados hay en el
revelador. Esto puede ser controlado con la agitación.
Afecta a la uniformidad del revelado y al grado del revelado.
Temperatura: El tiempo del revelado está en función de la temperatura, por
cada 10ºC se dobla la acción del revelador.
12.3 TRATAMIENTO POSTERIOR DEL NEGATIVO
- Reforzar el negativo ya revelado (intensificado o reforzado): Se aplica cuando
tenemos un negativo demasiado suave. Añade plata o sustancias colorantes a la imagen
ya revelada.
Intensificador Tetenal: es muy venenoso, tiene una vida muy larga, actúa mejor
sobre los subrevelados que sobre los subexpuestos, aumenta el grano y el contraste.
- Debilitamiento o reducción: El objeto es disminuir o reducir la densidad del
negativo. Con esto se corrige el sobrerrevelado y la sobreexposición. Son soluciones
oxidantes. Reduce la cantidad de plata.
12.4 POSTREVELADO Y CONSIDERACIONES DE ARCHIVO
- Baño de paro (ácido acético al 2%): Solución ácida con un pH entre 3 y 5 que
lo que hace es neutralizar el álcali del revelador determinando la acción del revelado. El
baño de paro pierde su actividad cuando pierde su olor fuerte y se vuelve amarillo.
El baño de paro con indicador tiene un tinte que actúa cuando el pH aumenta.
El tinte cuando actúa se hace violeta. Conviene comprobar el pH del paro. El baño de
paro requiere tanto en negativo como en positivo un agitado continuo.
- Fijador: Elimina las sales de plata que no han sido expuestas para asegurar que
la copia sea clara y no se oscurezca con el tiempo. Aproximadamente sólo el 25 % de
los haluros de plata de una emulsión tienen imagen. El resto hay que eliminarlos.
Hace soluble los haluros solubles en un complejo de plata que pueda ser lavado
y eliminado.
Al fijador se le deben de hacer una serie de pruebas para conocer su estado y el
tiempo exacto de fijador que necesitan las emulsiones.
75
El estado del fijador se puede conocer de dos formas, por el pH que no puede
sobrepasar nunca de pH 5, y por una prueba química, donde se hace reaccionar yoduro
potásico sobre una muestra de fijador, si no ocurre nada el fijador está bien, si aparece
cierta nebulosidad, el fijador se está agotando, y si la reacción precipita, el fijador está
agotado.
Para conocer el tiempo de fijado se coge un trozo de película velada no
revelada, y se sumerge en el fijador, Agitando continuamente se comprueba el tiempo
que le cuesta en volverse transparente. Este será el tiempo para fijar película, y el doble
de tiempo para fijar positivos.
- Lavado: Lo más importante es hacerlo en agua corriente abundante. Su objeto
es eliminar, restos de fijador como los compuestos solubles que se han producido
mediante el fijado. Los papeles baritados necesitan más tiempo de lavado que los RC y
las películas, debido a que la barita absorbe mucho más al no estar plastificado.
-Eliminadores de hipos y los Washing aids: Se usa para negativos y para papel
baritado. Su función es eliminar los residuos de hipos y otros productos del fijado
durante el lavado. Suelen ser sales (sulfito de sodio y sulfato de sodio) que reaccionan
con tiosulfatos que quedan con un lavado corto formando una serie de compuestos que
son más fáciles de eliminar en otro baño corto.
Los eliminadores de hipo funcionan oxidando los residuos de tiosulfato a sulfato
siendo éste más soluble. (fijado, primer lavado, washaid, segundo lavado).
PROCESOS DE ARCHIVO
Lo que se quiere conseguir con los procesos de archivo, es la total eliminación de
los haluros de plata no expuestos y de los hiposulfitos tanto del positivo como del
negativo mediante el lavado y antes de que se seque. Una vez secos no deben estar
expuestos a sustancias contaminantes con las que reaccionen químicamente, por esto los
materiales en contacto con la fotografía han de ser de pH neutro (Acidfree).
Los siguientes procesos de archivo aseguran un fijado y un lavado perfecto y te
dan seguridad de permanencia de cien años.
- Proceso de archivo para negativos.
1º.- Introducir la película en agua destilada a 20ºC durante un minuto, con
agitación continua.
2º.- Revelado (Según las condiciones del fabricante).
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3º.- Baño de paro: ácido acético al 2%, durante un minuto, con agitación
continua.
4º.- Primer fijado durante un minuto con agitación continua y 5'' cada 30'' de
reposo hasta hacer 2'30''.
5º.- Segundo fijado con agitación de 5'' por cada 30'' de reposo.
El proceso de fijado comienza haciendo dos litros de fijador nuevos que pueden
fijar hasta 40 películas. Al llegar hasta este número tirar el primer fijador y sustituirlo
por el segundo fijador. Hacer fijador nuevo para el segundo fijador. Cambiar los
fijadores cada 40 días aunque no se hayan utilizado.
HYPAM de Ilford no necesita el segundo fijador (1:4, 2').
6º.- Lavado en agua corriente durante un minuto.
7º.- Eliminador de fijador durante dos minutos.
8º.- Lavado en agua corriente durante diez minutos.
9º.- Humectador (según instrucciones)
10º.- Secado a temperatura ambiente.
- Proceso de archivo para positivo baritado.
1º.- Revelador (según fabricante). Proceso de dos o tres reveladores
(CENTRABROM revelador suave, EUKOBROM revelador normal energético,
DOKUMOL revelador de alto contraste). Según la prueba con el EUKOBROM se
revelarán aparte 30'' más con alguno de los ortos dos según el caso.
2º.- Baño de paro, ácido acético al 2%, durante 15 ó 30'' con agitación
continua.
3º.- Fijado a dos baños (igual que el negativo) Tirar el primer baño a las 50
copias de 18x24 por litro. Pasado un mes preparar otros.
4º.- Lavado en agua corriente 5'.
5º.- Eliminador de fijador WASHAID 10' con agitación continua.
6º.- Lavado final 5'.
7º.- Quitarle el agua con un escurrecristales sobre una superficie lisa.
8º.- Secar a temperatura ambiente. En bandeja de secado boca abajo sino sobre
periódico con la imagen hacia arriba. No colgarlas con pinzas.
9º.- Aplanarlas con peso encima.
- Ilford Galerie (baritado)
1º.- Revelador, según fabricante.
2º.- Baño de paro, durante 15 o 30''.
3º.- Fijador Hypam durante 2'.
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4º.- Lavado durante 5'.
5º.- Washaid de Ilford durante 10'.
6º.- Lavado durante 5'.
Los viradores que aumentan la estabilidad de la imagen de plata, modifican
químicamente la imagen de plata para darle un color diferente. Existen una serie de
viradores que al combinarse con la plata la hacen más estable a la oxidación posterior.
El virado de selenio se mezcla con el washaid.
78
13 FILTROS
La percepción de los colores por el ojo humano depende por la cantidad espectral
(longitud de onda) de la luz que se refleja o que se transmite.
Si se ilumina con luz blanca a un objetivo blanco se refleja casi toda la luz, y si
es un objeto rojo absorbe casi todas excepto la roja.
Todos los colores son combinación de los tres colores primarios (verde, rojo,
azul). Como suma de dos de los colores primarios aparecen los colores secundarios, que
son: amarillo (rojo + verde), magenta (rojo + azul), cian (azul + verde). Esta suma queda
representada en el Triángulo de Maxwell.
La síntesis aditiva es la mezcla de luces de los tres colores
básicos, R V A. La televisión en color se basa en esta síntesis aditiva.
La síntesis sustractiva opera quitando colores a la luz blanca por
medio de filtros. También de esta forma se pueden obtener todos los
colores del espectro. La fotografía en color se basa en la síntesis
sustractiva.
Un filtro secundario bloquea 1/3 del espectro, dos filtros secundarios, 2/3 del
espectro, y tres secundarios bloquean todo el espectro por lo tanto aparece un gris más o
menos oscuro (ausencia de luz) según la saturación de los tres colores básicos.
13.1 FILTROS FOTOGRÁFICOS
Los filtros fotográficos funcionan absorbiendo o reflejando parte de la luz
incidente y transmitiendo el resto. O sea que la calidad espectral de la luz transmitida es
determinada.
Se clasifican según el efecto que tienen sobre la luz incidente:
1º.- Actúan selectivamente sobre una o varias longitudes de onda.
2º.- Actúan sobre todas las longitudes de onda.
3º.- Actúan sobre el ángulo de polarización.
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FILTROS SELECTIVOS SOBRE UNA O VARIAS LONGITUDES DE ONDA
Dejan pasar su color y bloquean todas los demás colores. Un filtro rojo transmite
1/3 de luz blanca, 1/2 de luz magenta (R+A), y 1/2 de luz amarilla (R+V). Un
filtro aclara los objetos que son de su color y los que son cercanos en el Triángulo de
Maxwell.
Los filtros de color para B/N son filtros de contraste al aclarar u oscurecer
selectivamente las distintas partes del objeto.
Puesto que un filtro absorbe parte de la luz que incide esto afecta a los objetos de
color neutro que en el negativo presentarán una densidad inferior a la que sería la
exposición sin filtro. Por esto hay que aplicar el Factor Filtro (FF).
El factor filtro es el número por el que hay que multiplicar la exposición para
obtener la mínima densidad que si no hubiera filtro en las partes neutras del objeto.log
log
log
.10
10 2100 3
FF FFEV
*Curvas de absorción de los filtros: de
estas curvas se puede deducir el color
predominante del filtro determinado por la
longitud de onda en la que la curva tiene su
máxima inclinación descendente; la verticalidad
de las líneas indican lo súbito con que la
capacidad de transmisión del filtro se ve reducida con la longitud de onda; y la densidad
relativa del filtro, ya que los filtros muy densos dan valores máximos de transmitancia
bajos.
*Tipos de filtros según su construcción pueden ser de cristal (absorción
selectiva), de gelatina (absorción selectiva), y dicroicos o interferentes, que transmiten
unas longitudes de onda y reflejan el resto.
Estos tipos de filtros se basan en una propiedad de la luz, la interferencia de la
que existen, la destructiva en la que dos ondas de luz contraria se anulan, y la
constructiva en la que dos ondas de luz iguales se suman.
Estos filtros están construidos por una serie de capas donde se controla el índice
de refracción y grosor por medio de la constructiva y destructiva, se separan las
radiaciones deseadas, las cuales se transmiten, mientras que el resto se reflejan. Si se
miran a contraluz se ve del color del filtro y si se mira la luz reflejada se ve el color
complementario.
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* Los filtros ultravioleta (UV) e infrarrojos, que dejan pasar este tipo de
radiaciones pero que bloquean el resto son casi opacos ya que el ojo humano no es
sensible a estas radiaciones.
Existe el filtro UV que es el que absorbe este tipo de radiaciones ultravioletas
dejando pasar el resto del espectro visible. Este tipo de filtros hay que utilizarlos en
exteriores porque los rayos UV dispersan la imagen, debido a que las longitudes de onda
cortas se dispersan en la atmósfera más que las longitudes de onda largas. Esto crea en
la imagen niebla y resplandor que destruyen el detalle.
La irradiación ultravioleta hace que algunas sustancias se hagan fluorescentes
debido a que las irradiaciones ultravioleta al entrar en contacto con estas sustancias
sufren un cambio en su longitud de onda haciéndose visibles. Para hacer fotografía
fluorescente se necesitan dos filtros uno sobre la fuente fluorescente (filtro excitador) y
un segundo que transmita luz ultravioleta pero que absorba el resto. Llegando a la
película solamente los rayos ultravioleta que han aumentado su longitud de onda
* Filtros para fotografía en color: Los filtros más utilizados en fotografía de color
son los que convierten o alteran la temperatura de color de una fuente luminosa. Estos
filtros de conversión se miden en valores MIRED (Micro Reciprocal Degrees). La
escala MIRED se utiliza en lugar de la temperatura de color porque la relación entre
temperatura de color y cambios visibles de la luz no son lineales.
Para convertir una temperatura de color en valores MIRED se halla la inversa,
multiplicada por 1000000.
* Filtros compensadores de color (CC): Estos filtros están diseñados para
absorber los seis colores primarios de la síntesis aditiva (R, V, A) y sustractiva (M, Y,
C).
CC rojo su complementario es el CC cian que absorberá todo el rojo. Se utiliza
en ampliadoras para balance del color y en fotografía para balancear el color de la
imagen.
Estos filtros se fabrican en una gama de saturaciones (densidad) (CC 30 M->
filtro CC magenta densidad 0.30). La gama de densidades es de 0.025 a 0.50.
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La densidad se basa en la máxima absorción en el color y no en la cantidad de
luz blanca absorbida. De esto se deduce que no se puede conocer el factor filtro de su
densidad.
Todos los filtros CC 30 requieren 2/3 más de exposición excepto el CC 30 Y que
sólo necesita 1/3 más de exposición.
Los filtros CC cumplen las siguientes reglas:
- Cuando dos o más filtros CC del mismo color se combinan sus densidades son
aditivas. CC 30 M + CC 20 M = CC 50 M
- Cuando combinamos dos filtros de los tres primarios sustractivos el efecto es
el de un efecto simple del color resultante de la síntesis aditiva de la misma densidad.
CC 20 M + CC 20 Y = CC 20 R.
- Combinando los tres filtros primarios sustractivos de igual densidad, el
resultado es un filtro de densidad neutra de igual densidad. CC 20 M + CC 20 C + CC
20 Y = ND 0.20.
- Lo mismo ocurre cuando mezclamos dos filtros complementarios de la misma
densidad. CC 20 Y + CC 20 A = ND 0.20.
Cuando se combinan dos filtros primarios (R+V)el efecto no es el de un filtro
amarillo. Esta combinación absorberá más azul que un filtro amarillo pero también
tendrá el efecto de un filtro de densidad neutra.
FILTROS DE DENSIDAD NEUTRA (ND): Son filtros que se utilizan para
reducir iluminación se utilizan en cámaras y otros sistemas ópticos (sensitómetros).
Están preparados para tener la misma transmitancia en todas las longitudes de onda.
Se fabrican en puntos de exposición, ND 0.3 equivale a un factor 2 a una
opacidad 2, a una transmitancia de 1/2 y a una densidad de 0.3.
Estos filtros se utilizan cuando no se puede combinar la relación tiempo-
diafragma porque no lo permita la cámara o cuando no interesa por profundidad de
campo, o sensación de movimiento.
Normalmente no son realmente neutros oscureciendo algo más el azul que el
resto.
FILTROS POLARIZADORES: Estos filtros hacen que la luz vibre en un solo
plano. La polarización "natural" se produce cuando la luz es reflejada sobre una
superficie no metálica sobre la que ha incidido con cierto ángulo. El ángulo de
incidencia depende con la cantidad de polarización. El ángulo de incidencia depende del
índice de refracción de la superficie. Para trabajos de precisión se calcula el ángulo de
incidencia para una polarización máxima.
82
Un medio artificial de polarizar la luz es mediante filtros polarizadores. Son una
serie de cristales todos orientados en una sola dirección de forma que solo deja pasar los
rayos de luz en esa dirección y absorbe toda la luz que llega en 90º.
Teóricamente estos filtros deberían tener un FF 2 pero en realidad tienen al
rededor de un FF 2.5.
13.2 RELACIÓN FF - EV
FACTOR FILTRO (FF) AUMENTO DE LA EXPOSICIÓN (EV)
x1.2 1/3
x1.5 2/3
x2 1
x2.5 1 1/3
x3 1 2/3
x4 2
x5 2 1/3
x6 2 2/3
x8 3
x10 3 1/3
x12 3 2/3
x16 4
x40 5 1/3
x100 6 2/3
x1000 10
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14 FUENTES DE LUZ14.1 FORMAS DE PRODUCIR LUZINCANDESCENCIA: La cantidad y el color depende directamente de la
temperatura a la que la fuente es elevada. Estos tienen un espectro continuo. A medida
que se va aumentando la temperatura de color de la luz va cambiando de una forma fija.
Como ejemplo de incandescencia existen el Sol, las velas, las bombillas de tungsteno, y
las halógenas.
Tiene un espectro continuo que está relacionado con la distribución espectral de
la energía. Para conocer la temperatura de color de las fuentes de luz con espectro
continuo incandescente, se miden con termocolorímetros bicolor
DESCARGA DE GAS: Es la luz emitida por un gas cuando es recorrido por una
corriente eléctrica. Según el tipo de gas la radiación emitida puede ser de distintas
longitudes de onda al mismo tiempo.
Este tipo de fuentes de luz
tienen un espectro discontinuo, que
tiene que ser medida por un
termocolorímetro tricolor.
Dentro de las fuentes de luz por descarga de gas, existen dos tipos, una a baja
presión que trabajan a una presión que es fracción de la presión atmosférica, y otra de
alta presión que trabajan a una presión superior a la atmosférica.
14.2 FUENTES DE LUZ
LUZ DÍA: Es la luz directa del sol modulada por la atmósfera terrestre y la luz
del cielo que es la luz reflejada por la atmósfera. La luz día depende pues de la situación
geográfica, de la estación del año, de la hora del día, y de las condiciones atmosféricas.
La luz del sol alcanza nada más salir los 6500ºK, y a medida que va acercándose
va perdiendo una gran cantidad de luz azul. La temperatura de color del sol más la del
cielo es de 5000 a 6000ºK y las películas de luz día están calibradas para 5500ºK.
TUNGSTENO: las bombillas de tungsteno emiten luz porque un filamento de
tungsteno alcanza una gran temperatura debida a su gran resistencia al paso de la
electricidad. El tungsteno se va evaporando y se cristaliza, pegándose en el cristal. Por
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lo que hay menos tungsteno y prende a menor temperatura bajando también la
temperatura de color.
Existen varios tipos de bombillas de tungsteno, que están representadas en el
siguiente cuadro.
TIPO TC VIDA (HORAS) TIPO DE GAS
Domésticas 2800ºK 1000 NitrógenoCriptón
Fotolámpara tipo B
(Nitras 500W)
3200ºK 50 - 100 Nitrógeno
Fotolámpara tipo S
(Photoflood)
3400ºK 10 Gas Noble
Tungsteno/Halógen
o
3000 - 3400ºK Gas halógeno
Este último tipo de bombillas de tungsteno, llevan un gas halógeno que evita que
el tungsteno evaporado se cristalice en el cristal, consiguiendo así que se cristalice otra
vez en el filamento. Debido a esto tiene una vida mucho mayor y siempre tiene la misma
temperatura de color.
FLUORESCENTES: Los fluorescentes de descarga a baja presión se componen
por un tubo de cristal relleno con un gas de mercurio de baja tensión. En cada extremo
hay un electrodo. Entre los dos hay una diferencia de potencial y emite radiación
ultravioleta. Todo el tubo está formado de partículas de fósforo y estas partículas tienen
la propiedad de absorber la ultravioleta y convierten esta energía en luz visible.
La longitud de onda de un tubo fluorescente depende de la mezcla de las
partículas de fósforo, del gas, de la presión del gas, y del voltaje que se le aplica, todo
esto da lugar a un espectro discontinuo.
Los fluorescentes generan poco calor, son baratos, tienen una vida de unas 5000
horas, y producen luz difusa.
Existen tres tipos según su temperatura de color, que son los Cool White de
5700ºK, White de 4300ºK, y Warm White de 3600ºK.
Los fluorescentes de descarga a alta presión son tubos mucho más pequeños de
cristal transparente o translúcido, dentro del cual hay gas de vapor de mercurio y/o
sodio, con dos electrodos y al pasar corriente hay un aumento de temperatura y presión
que son suficientes para excitar los átomos de gas contenidos en el tubo, emitiendo luz
visible. Son de espectro discontinuo presentando picos de energía luminosa en distintas
partes del espectro visible.
FLASH ELECTRÓNICO: Consiste en un tubo de cristal de cuarzo relleno con
un gas inerte (generalmente xenón)y con dos electrodos situados a cada lado, y ambos
conectados a un condensador para producir una corriente de alto voltaje, el gas se ioniza
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gracias al alambre que se enrolla en el tubo y se produce una descarga de luz muy
brillante y muy corta. El tiempo de esta operación va entre 1/500 de segundo a 1/100000
de segundo.
Tiene un espectro discontinuo pero como no presenta grandes picos se puede
considerar como continuo. Tiene un temperatura de color de 6000ºK.
La potencia del flash se valora con el número guía, que depende del diseño de la
lámpara, del diseño del reflector, de la capacitancia del condensador, del voltaje, etc...
Es la luz más apreciada en fotografía por las siguientes ventajas:
- Potencia de luz constante en todos los disparos.
- Temperatura de color constante a 6000ºK.
- Muy bajo consumo de energía.
- Concentra muy poco calor.
- La alimentación puede ser por pilas, baterías o red.
- Se utilizan con películas luz día.
- No tiene problemas de efectos de ley de reciprocidad.
LÁSER (Light Amplification by Stimulated Emission of Radiation): Se basa en
la radiación estimulada. Este es un proceso por el cual un fotón de luz estimula a un
átomo a emitir un segundo fotón que vibra exactamente con la misma frecuencia, en la
misma dirección, y en la misma fase con la que vibraba el fotón inicial, este segundo
fotón estimularía a otro etc. de manera que la energía de la radiación aumenta
continuamente.
El medio láser puede ser gas, líquido o sólido. Hay que suministrar una energía
inicial con un disparo de flash, siendo el resultado un haz monocromático muy intenso
que puede ser enfocado en un punto muy fino y que puede llegar a penetrar tejidos.
14.3 FOTOMETRÍA Y UNIDADES DE MEDIDA DE ILUMINACIÓN
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La fotometría es la parte de la ciencia que estudia la medida de la intensidad de
la luz emitida por una fuente, la luz que incide en una superficie y la luz reflejada o
transmitida por una superficie.
MEDIDAS FOTOMÉTRICAS
- Candela (cd): Es la 60ª parte de la luz emitida por un centímetro cuadrado de
un cuerpo negro calentada a la temperatura de solidificación del platino. Hay que
considerar la luz como una fuente de luz metida en una esfera. 1 cd = 7 Watios.
- Intensidad luminosa (I): La unidad de la intensidad luminosa es la candela, que
mide la cantidad de luz emitida por una fuente en una dirección determinada.
- Flujo luminoso ( ): Es la cantidad de luz emitida por una fuente en todas las
direcciones. La unidad del flujo es el lumen (Lm). 1 Lm es la cantidad de flujo luminoso
que pasa por segundo a través de un ángulo sólido de 1 esterorradian si en el centro de la
esfera hay una luz puntual de 1 candela de I. 1 Esterorradian es la unidad del ángulo
sólido y equivale a una superficie esférica de un metro cuadrado.
1 lumen es también la cantidad de flujo que incide por segundo en una superficie
esférica de un metro cuadrado, si en el centro de la esfera de radio un metro existe una
fuente puntual de 1 candela de intensidad. 1 candela son 12.57 lúmenes, porque el área
de una esfera de un metro de radio es 4r. Una fuente de luz tiene 12.57 Lm por cada
candela de intensidad luminosa.
- Iluminación (E): Es la luz que incide en la superficie, es el flujo luminoso
incidente por unidad de área, existen varias unidades.
Lux es la iluminación producida sobre una superficie de un metro cuadrado que
recibe de forma uniforme 1 Lm de flujo luminoso
Candela metro es la iluminación incidente sobre un punto de una superficie que
está a un metro de distancia de una fuente que emite una candela.
Foot candle (candela pie), representa la iluminación en un punto de una
superficie que está a un pie de distancia de una fuente que emite una candela.
- Luminancia o brillo (L): Se refiere a la cantidad de luz emitida por una
superficie, es decir a la intensidad luminosa reflejada por un punto de una superficie en
una dirección determinada. Es lo que medimos con el fotómetro. Puesto que una
superficie no refleja el 100% de la luz que recibe hay que calcular el factor de reflexión
de cada superficie.
87
88
AAberración: Incapacidad de un objetivo para reproducir una imagen perfecta en forma y nitidez de unsujeto correctamente enfocado. Las construcciones compuestas reducen notablemente las aberraciones,variando el grado de corrección con la calidad del objetivo.
Aberración cromática: Aberración de la lente debido a la cual la luz de distintas longitudes de onda -ypor tanto de distintos colores- se enfoca a distintas distancias detrás de la lente. Se puede corregircombinando distintos tipos de cristal.
Abertura: Orificio situado cerca de, o, dentro del objetivo. Controla la cantidad de luz que lo atraviesamediante un diámetro variable, calibrado en números f.
Abertura óptima: Ajuste de abertura en el que una lente forma las imágenes de más alta calidad. Sueleencontrarse dos o tres puntos f por debajo del máximo.
Abertura relativa: Se trata de la distancia focal de la lente dividida por el diámetro de la pupila deentrada, normalmente registrada como puntos f. Por ejemplo, una lente de 50 mm. con una aberturamáxima de 25 mm. de diámetro tiene una abertura relativa de f/4.
Abstracto: Término artístico que denota una imagen subjetiva, no realista. Las fotografías abstractassuelen estar formadas por diseños y formas que no responden claramente a objetos reconocibles.
Acelerador: Ingrediente de los reveladores -normalmente álcali- que aumenta la velocidad del procesofavoreciendo la actividad del agente reductor.
Acercamiento, accesorio de: Accesorio que permite disminuir la distancia de enfoque mínima delobjetivo. Entre estos accesorios se cuentan los tubos, fuelles y los objetivos suplementarios.
Acetato: Material no inflamable usado como base de película. También se usan en diseño hojastransparentes de acetato. Teñido, se emplea en la fabricación de filtros para fuentes luminosas.
Ácido acético : Compuesto empleado para interrumpir el revelado y neutralizarlo antes del fijado. Por logeneral se recomienda una solución al 2% para papeles y películas. También se emplea acidificar losfijadores en combinación con un tampón de sulfato sódico para impedir la descomposición del tiosulfato.
Ácido clorhídrico: Producto químico muy corrosivo empleado en algunas soluciones blanqueadoras.
Ácido fijador: Solución fijadora que contiene ácido para neutralizar la posible contaminación derevelador alcalino o de un baño de paro a su vez contaminado.
Aclarado: Breve lavado entre fases de un ciclo de procesado. Reduce la contaminación.
Acortamiento del revelado: Proceso mediante el cual se le da a la película menos revelado del normalpara compensar la sobreexposición o para reducir el contraste.
Acromático: Objetivo corregido para la Aberración cromática.
Actisnismo: Propiedad de la luz que consiste en la alteración de la naturaleza de los materiales sobre losque incide.
Acutancia: Medida física objetiva de la nitidez de una imagen fotográfica.
Aditiva, síntesis del color: Procedimiento de formar imágenes en color mezclando en proporcionesadecuadas luces roja, azul y verde(primarios).
Aditivos, sistemas: Sistemas de reproducción del color por mezcla de luces primarias.
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Aérea, perspectiva: Sensación de profundidad de una imagen producida por las variaciones de tono conla distancia, provocadas por la neblina y la luz ultravioleta.
Aerógrafo: Instrumento de retoque que pulveriza un pigmento mediante aire a presión.
AF: Autofocus. Ver autoenfoque.
Agente humectante: Compuesto químico que debilita la tensión superficial del agua reduciendo el riesgode marcas de secado sobre la película.
Agitación: Actividad que tiene por objeto asegurar el contacto de la emulsión con solución nueva duranteel procesado.
Alcalinidad: Nivel de álcali en una solución expresado en valores pH. Todos los situados por encima depH 7 son alcalinos. Casi todos los reveladores de color tienen álcalis para aumentar la velocidad de suacción.
Almohadón, distorsión en: Aberración óptica que hace que las líneas paralelas se curven hacia el ejeóptico.
Alto contrasté, películas y reveladores de: Materiales y soluciones empleados para generar imágenesmuy contrastadas.
Ampliación: Copia de mayor tamaño que el negativo de partida.
Ampliadora: Instrumento que proyecta un negativo sobre una hoja de papel sensible. El grado deampliación varía con la distancia entre el negativo y el papel.
Ampliadora modular: Ampliadora que dispone de cabezales y sistemas de iluminación intercambiables.
Analizador: Tabla o instrumento empleado para determinar el filtraje correcto en la realización de copiasen color.
Anamórfico, objetivo: Objetivo que comprime la imagen en un plano.
Anastigmático: Objetivo compuesto que reduce las aberraciones ópticas, sobre todo el astigmatismo.
Angstrom: Unidad de longitud empleada para medir las longitudes de onda de la luz, igual a unamillonésima de milímetro.
Ángulo de incidencia: Ángulo formado entre la dirección de un haz luminoso y la perpendicular de lasuperficie a la que alcanza. Es igual al ángulo de reflexión.
Ángulo de reflexión: Ver ángulo de incidencia.
Ángulo de toma: Es el mayor ángulo con el que el objetivo capta una imagen y la proyecta en el plano dela película conservando una calidad aceptable.
Anillos de Newton: Anillos concéntricos coloreados que se producen cuando dos superficies planas ytransparentes entran en contacto parcial. Se observa con frecuencia en las monturas de diapositivas concristales y en los portanegativos con cristales.
ANSI, sensibilidad: Escala de sensibilidad de papeles fotográficos puesta a punto por el InstitutoNorteamericano de Normalización. Cuanto mayor sea el número ANSI, mayor es la sensibilidad.
Antihalo, capa: Capa absorbente de luz situada en la parte trasera de la base de la película o entre aquellay la emulsión y que evita la reflexión de la luz que ha atravesado la emulsión. Ver también halo.
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Aparejo: Solución de cola muy diluida empleada como tapaporos para uniformizar el poder absorbentede ciertos materiales.Armario secador: Armario con unos colgadores para películas y una instalación que dirige aire caliente yfiltrado sobre ellas.
Arrastrador: Dispositivo que se acopla a la cámara, o está integrado en ella, y que motoriza el arrastre dela película permitiendo tomar una rápida secuencia de fotografías.
ASA: Iniciales de American Standars Association, que indican la sensibilidad a la luz de la película.Cuanto mayor es el número ASA, mayor es la sensibilidad. La escala es aritmética: 400 ASA es unasensibilidad doble que 200 ASA.
Astigmatismo: Aberración óptica que enfoca los rayos paralelos que llegan al objetivo en una línea y noen un punto.
Audiovisual: Método de presentación de diapositivas en el que la banda sonora de música, las voces y losefectos especiales aparecen sincronizados con la imagen.
Aumento: Relación entre tamaño de la imagen y tamaño del sujeto; o relación entre las distanciasobjetivo-imagen y sujeto-objetivo. Cuando el sujeto y su imagen son del mismo tamaño, el aumento es x1.
Autoenfoque: Sistema en el que el enfoque se ajusta automáticamente, bien de forma pasiva midiendo elcontraste de los bordes, o bien de forma activa midiendo la reflexión de una pulsación ultrasónica.
Azo, pigmentos: Denominación de grupo de colorantes sintéticos.
BB, posición: Posición del mando del obturador en la que éste permanece abierto todo el tiempo que estépresionado el disparador.
Bajorrelieve: Técnica que consiste en la ampliación de un negativo y un positivo idénticos ligeramentefuera de registro. El resultado recuerda a un bajorrelieve iluminado lateralmente.
Bandera: Lámina negra mate mantenida en posición entre una lámpara y la lente de la cámara parareducir el resplandor.
Baño de agua: Recipiente grande lleno de agua usado para mantener cubetas, tanques y compuestos deprocesado a la temperatura correcta. Véase también Calentador.
Baño de paro: Compuesto químico que neutraliza la acción del revelador sobre una emulsión, deteniendoel revelado eficazmente.
Barita: Capa de sulfato de bario depositada entre la base y la emulsión de los papeles fotográficos no RC,con el fin de aumentar la blancura del fondo y lograr una barrera inerte entre base y gelatina.
Barniz fenólico: Barniz que se fija al ser calentado. Proporciona una superficie protectora muy duradera.
Barrido: Técnica que consiste en seguir al sujeto con la cámara durante la exposición, para conseguir queaparezca nítido contra un fondo borroso.
Barrido de rendija: Método de fotografía en el que la imagen se proyecta sobre la película a través deuna slit móvil.
Basculamiento: Inclinación de los paneles del objetivo o la película en las cámaras de gran formato.
Base: Soporte de la emulsión, normalmente de plástico, papel, tela o cristal.
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Base de la gelatina: Capa aplicada como soporte de la emulsión.
Base de papel: Tipo de base fotográfica. Puede ir o no recubierto de una resina plástica repelente delagua.
Bastidor: Marco de metal abierto que se ajusta frente a una lámpara y puede utilizarse para colocarfiltros, geles o material difusor.
Bicóncava, lente: Lente más gruesa por los bordes que por el centro y que provoca divergencia de losrayos luminosos.
Biconvexa, lente: Lente más gruesa por el centro que por los bordes y que provoca convergencia de losrayos luminosos.
Birrefringencia: Separación de la luz que atraviesa un cristal en dos haces perpendiculares. El fenómenopermite obtener luz polarizada.
Blanqueador grabador: Solución blanqueadora usada tras el revelado. No sólo disuelve la imagen deplata, sino también la gelatina situada en las mismas zonas, para dejar una imagen en relieve formada porel resto de los haluros y su emulsión.
Blanqueo: Eliminación de una imagen o de parte de ella mediante un compuesto que transforma la plataen haluros. Es el paso previo en el virado, la reducción y el procesado en color.
Blanqueo-fijado: Combinación en una sola fase de las de blanqueo y fijado. Se usa sobre todo en color.
Blind: Término americano que se podría traducir como "puesto", y que se aplica a una posicióncamuflada de la cámara en la fotografía de fauna.
Bloqueo: Tapado de partes de un negativo mediante un pigmento opaco, para el control del intervalo dedensidades o de la saturación de color del negativo.
Bloqueo de memoria: Una característica en algunas cámaras con la que se retiene una lectura deexposición. Permite que se recomponga la fotografía antes de disparar el obturador
Bolsa, fuelle de: Bolsa corta y flexible que reemplaza al fuelle normal cuando en una cámara de formatogrande se acopla un gran angular.
Bolsa opaca: Bolsa de tela opaca que permite el manejo a la luz de los materiales sensibles.
Bombilla de flash: Bombilla de un solo uso que contiene un alambre de zirconio en atmósfera deoxígeno. Arde bajo el efecto de una débil corriente, produciendo un intenso destello. Por lo general seagrupan varias unidades en un cubo o en un flashbar.
Borde: Margen de las películas fotográficas no ocupado por la imagen. Frecuentemente está perforado.
Borescopio: Un endoscopio rígido desarrollado artificialmente para el análisis industrial.
Brazo: Soporte de iluminación en forma de brazo de metal con contrapeso que gira sobre un soportevertical. Se utiliza para sostener las lámparas encima del sujeto.
Brillo: Intensidad de la luz reflejada por una superficie.
Bromuro, papel: Es el más común de todos los papeles fotográficos. Lleva una emulsión sensible debromuro de plata.
Burbujas: Las burbujas de aire pegadas a la emulsión durante el procesado pueden provocar manchas;siga las instrucciones respecto a la agitación para evitarlas.
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CCabezal: Recinto ventilado y opaco a la luz que aloja la lámpara en una ampliadora.
Cabezal de color: Sistema de iluminación de ampliadora que incluye un juego de filtros de colorajustables.
Cable de disparo: Cable flexible que se atornilla al botón de disparo y que reduce la vibración de lacámara.
Calentador: Gran tanque de agua con un sistema de calentamiento controlado termostáticamente. Sirvepara mantener tanques, cubetas y baños a la temperatura de procesado.
Callier, efecto: Efecto de contraste que tiene su origen en la dispersión de la luz direccional queproporciona una ampliadora de condensador. Las luces del negativo dispersan la luz mucho más que lassombras, de baja densidad, rindiendo el resultado un contraste superior al observado por contacto. En lasampliadoras de difusor la luz llega ya dispersa al negativo, lo que reduce el efecto.
Cámara anfibia: Cámara construida para ser impermeable por medio de juntas de anillo en "O", sinnecesidad de una carcasa independiente.
Cámara de campo: Modelo plegable tradicional de cámara de placas, frecuentemente hecha de caoba,con una base plana, que es lo suficientemente manejable para transportarla a exteriores.
Cámara de gran formato: Cámara cuyo formato es igual o superior a 9 x 12
Cámara de monorrail: Cámara de gran formato montada sobre un carril único, y que ofrece la mayoramplitud y variedad posible de movimientos.
Cámara de placas: Cámara de gran formato en la que la imagen se proyecta sobre una pantalla de cristalesmerilado. Después de la visión se inserta la película en un soporte en la misma posición que la pantallade visión.
Cámara estenospeica: Cámara que emplea un orificio en lugar de objetivo.
Cámara instamatic: Cámara muy sencilla de foco fijo que acepta cartuchos del formato 126.
Cámara oscura: Caja o habitación opacas a la luz con una pequeña abertura o una lente en uno de loslados; los rayos luminosos atraviesan esta abertura y proyectan una imagen invertida en la cara opuesta ala misma. Origen de la cámara fotográfica, era muy utilizada antiguamente por los pintores.
Cámara panorámica: Cámara cuyo objetivo gira aproximadamente sobre su punto nodal posterior paraexponer una larga tira de película curva. Cubre un ángulo muy amplio.
Cámara réflex: Cámara en la que un espejo refleja la imagen formada por el objetivo sobre una pantallade enfoque.
Cámara técnica: Cámara para formato grande, por lo general plegable, aunque la denominación tambiénse aplica en cámaras de los formatos 126 y 110. Cámara parecida a la cámara de campo pero de metal yde mayor precisión.
Cartucho: Recipiente de película cerrado que permite la carga rápida en la cámara. Utilizado en losformatos 110 y 126.
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CdS, célula: Fotorresistencia a la que a veces se llama célula fotoeléctrica.
Celsius, escala: Escala internacional de medida de la temperatura en la que el 0 corresponde a latemperatura de congelación del agua y el 100 a la de ebullición.
Célula de selenio: Célula fotoeléctrica que genera electricidad en proporción directa a la intensidad de laluz que alcanza. Se empleaba en la construcción de exposímetros.
Célula fotoeléctrica: Componente sensible a la luz empleado en los exposímetros. El nombre debíaaplicarse propiamente a las que producen electricidad en presencia de la luz, aunque se aplica porextensión a componentes cuya resistencia eléctrica varía en función de la intensidad luminosa a la queestán sometidos.
Célula fotosensible: Dispositivo que responde a la emisión de luz de un flash para activarsimultáneamente los flashes adicionales.
Centro de curvatura: Centro de una esfera imaginaria de la que es parte la superficie curvada de la lente.
Cian: Color substractivo -azul-verdoso- complementario del rojo. Transmite azul y verde y bloquea elrojo.
Cibachrome: Procedimiento para obtener positivos a partir de diapositivas basado en la destrucción detintes.
Ciclorama: Forma cóncava del fondo, normalmente moldeada, que suaviza los bordes nítidos que existenentre el suelo del estudio y la pared. Da lugar a un fondo "sin horizonte".
Círculo cromático: Llámase así al espectro representado en forma de círculo. Suele dividirse en sectoresen los que los tres primarios, rojo, azul y verde, oponen a sus complementarios.
Círculo de confusión: Discos de luz que forma el objetivo en respuesta a los puntos del sujeto. Cuantomenor es su tamaño, más nítida es la imagen.
Clinómetro: Dispositivo para medir ángulos sobre la vertical. Es útil para fotografiar pinturas quecuelgan de la pared con un cierto ángulo.
Clorobromuro, papel: Papel fotográfico con una emulsión mezcla de cloruro y bromuro de plata.Produce imágenes de tonos cálidos con un revelador normal.
Cola de película: Principio de un carrete de película, cortado y velado. sirve para cargarla en la cámara.
Collage: Imagen formada al pegar otras varias sobre un fondo común.
Colodión húmedo: Perfeccionado por F. Scott Archer, es un sistema de sensibilización de la placafotográfica que, al exponerse todavía húmeda, relaciona con mayor rapidez, lo que permite unos tiemposde exposición más cortos.
Color, equilibrio de: Ajuste de los procesos fotográficos en color para garantizar la correctareproducción de una cuña de grises en gris neutro, sin desviaciones hacia ningún color.
Coloreado a mano: Aplicación manual de color a una fotografía, por lo general con pinceles yalgodones.
Coma: Aberración de una lente por la que los rayos que no pasan por el eje se enfocan a distintasdistancias cuando atraviesan la lente. El resultado es una visión borrosa en los bordes de la fotografía.
Complementario, color: Dos colores son complementarios si, combinados en proporción adecuada, danluz blanca.
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Condensador: Sistema óptico que concentra la luz de una fuente en un haz estrecho. Se emplea en spots yampliadoras.
Construcción modular: Método de construcción de la cámara con el que el usuario puede montar varioselementos según una variedad de combinaciones. Las cámaras de placas monorrail, por ejemplo, estándiseñadas de esta forma.
Contactos: Copias hechas poniendo en contacto directo negativo y papel.
Contraluz: Iluminación natural o artificial que, desde detrás del sujeto, se dirige hacia la cámara.
Contrastado: Término que describe un negativo o una copia que presenta una diferencia en el intervalotonal superior a la normal. La causa puede estar en la emulsión, en el motivo y su iluminación o en elsobrerrevelado.
Contraste: Evaluación subjetiva de las diferencias de luminosidad y densidad del sujeto, negativo ocopia. El contraste depende del propio sujeto, de la iluminación, del flare del objetivo, del tipo de películay revelador, de la ampliadora, y de la gradación y tipo de superficie del papel.
Contraste cromático: Diferencia en la intensidad de las sensaciones provocadas por dos coloresadyacentes.
Control de exposición automática: Sistema de la cámara en el que una célula fotoeléctrica que mide laluz que alcanza el plano de la película se conecta al obturador o a la abertura de la lente, ajustando laexposición automáticamente.
Control de positivado: Técnicas de sombreado y exposición parcial utilizadas durante la ampliación paraaclarar u oscurecer algunas zonas de una copia fotográfica.
Control local: En positivado, denominación que reciben las operaciones de tapado.
Convergente, lente: Lente que fuerza a los luminosos a converger en un punto de foco.
Convertidor: Sistema óptico compuesto que alarga o acorta la longitud focal del objetivo al que seacopla.
Copia: Por lo general, nombre dado a un positivo sobre papel.
Copulación de color: Formación de imágenes fotográficas en color por reacción entre el reveladorcromógeno oxidado y los copulantes.
Copulante: 1) Compuesto presente en diferentes formas en las tres capas de un material en colorsustractivo; cada uno se combina con los subproductos de la oxidación del revelador para formar tintesamarillo, magenta y cian. 2) Compuesto incorporado a la solución reveladora para transformar todos loshaluros en un color determinado; utilizado en algunos viradores.
Corrimiento: Extensión de un color o tono hacia las zonas adyacentes.
Cortinilla: Lámina opaca que protege la película en los chasis de los formatos grande y mediano.
Cromógeno, revelado: Proceso de combinación de los productos de oxidación del revelador concopulantes de color para formar tintes específicos. Utilizado por muchos materiales fotográficos en color.
Cromógeno, revelador: Revelador que se combina con los copulantes de color para generar tintesespecíficos.
Culata de rifle: Soporte que permite sostener con la mano de la misma manera que si fuese un rifle unacámara que tiene normalmente una lente larga.
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Cuña de grises: Papel o película con una serie de tonalidades grises distribuidas entre el blanco (otransparente) y el negro (u opaco). Se emplea para juzgar la exposición y el equilibrio de color.
Curva característica: Representación gráfica de las propiedades ante la luz de un material sensible.Ilustra la relación entre exposición y densidad a igualdad de revelado, y permite determinar lasensibilidad, el nivel de velo y el índice de contraste de una emulsión.
Curvatura de campo: Aberración de la lente debida a la cual el plano de enfoque de máxima nitidez esuna superficie curvada más que la superficie plana necesaria en el plano de la película.
ChChasis: Envase de metal o plástico con una ranura que deja paso a la película y permite su carga a la luz.Empleado en las cámaras de 35 mm.
DD-Max: Abreviatura empleada para designar la densidad máxima.
Definición: Término subjetivo que describe el detalle de una imagen fotográfica. No depende sólo de lanitidez o el poder de resolución del objetivo, sino también de la combinación de los efectos del grano, elcontraste y la reproducción tonal.
Densidad: Se llama así a la magnitud del depósito de plata (o de tinte) generado en una emulsiónfotográfica por la exposición y el revelado. Su medición objetiva se basa en la opacidad y suele expresarseen forma logarítmica.
Densidad de la base: Densidad mínima de la base de la película en una diapositiva o un negativo.Determina la máxima luminosidad de las grandes luces en una diapositiva.
Densidad máxima: Es la mayor densidad posible de plata o imagen de tinte en una emulsión dada tras surevelado. En la película de diapositivas el margen oscuro es su máxima densidad.
Densidad neutra: Densidad que es igual a lo largo de toda la longitud de onda visible, dando comoresultado ausencia de color.
Densímetro: Dispositivo para medir la densidad de zonas específicas de la imagen de la película o delpapel. Permite una medición precisa de los tonos. Es imprescindible para hacer negativos de separación.
Descentramiento horizontal: Desplazamiento a la izquierda o a la derecha del panel delantero o eltrasero de una cámara de formato grande.
Descentramiento vertical: Desplazamiento hacia arriba o hacia abajo del panel delantero o el trasero deuna cámara de formato grande.
Destrucción de tintes, material de: Material de positivado que incorpora tintes amarillo, magenta y ciancompletamente formados en las capas de emulsión sensibles al azul, verde y rojo respectivamente.Durante el procesado se destruyen los tintes innecesarios. Utilizado en procesos positivo-positivo.
Detalle de sombra: Es el detalle más oscuro visible en un sujeto o en una imagen positiva; a menudoestablece el límite inferior de la exposición.
Diafragma: Abertura variable del objetivo. Controla la cantidad de luz que llega a la película. Puede irdelante, dentro o detrás del objetivo.
Diafragma, obturador de: Mecanismo obturador que actúa sobre el diafragma, al que cierra a la aberturapreseleccionada.
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Diafragma completamente automático (FAD): Sistema instalado en una cámara SLR que permitevisión a abertura completa hasta el momento de la exposición; articulaciones entre la caja del espejo y lalente diafragma la abertura en el ajuste seleccionado un instante antes de que se abra el obturador.
Diafragma de puntos: Graduación del anillo de abertura de la lente que permite que se note y que se oigael cambio entre los puntos f individuales.
Diafragmar: Reducir la abertura del diafragma.
Diapositiva: Imagen positiva producida sobre una base transparente para ser observada mediante luztransmitida.
Diazo: Compuestos que se descomponen bajo la acción de la luz azul o ultravioleta y generan una imagenen tintes azo.
Dicroico: Que exhibe dos coloraciones: una por transmisión y otra por reflexión.
Difracción: Dispersión de las ondas de luz que se produce cuando alcanzan el borde de una superficieopaca.
Difusor: Cualquier material capaz de dispersar la luz, que se transforma en más suave. Puede actuar porreflexión o por transmisión.
Digital: Principio de grabación, almacenamiento y procesado de información en unidades discretas.
Dilución: Reducción de la concentración de una solución por adición de agua.
DIN: Abreviatura de Deutsche Industrie Norm (organización alemana de normalización). Es un sistemade medición de la sensibilidad a la luz de las películas. El aumento de tres unidades DIN indica unasensibilidad doble: así, 21 DIN denota una rapidez doble que 18 DIN.
Diodo disparador: Mecanismo que dispara un flash al recibir el destello de otro.
Dioptría: Unidad que expresa el poder de refracción de una lente, y que equivale al recíproco de sulongitud focal en metros. El signo + denota lente convergente, y - divergente. Así, una lente de +2dioptrías es una lente convergente de longitud focal 0'5m.
Disco, cámara/película: Sistema fotográfico amateur en el que los formatos de película están dispuestossobre un disco plano.
Dispensador de papel: Recipiente de papeles fotográficos fácil de abrir y de cierre automático usado enel laboratorio.
Dispersión: Capacidad del cristal óptico de desviar los rayos de diferente longitud de onda en una medidadiferente. Esta capacidad depende de las características del cristal y de su índice de refracción, así comodel ángulo de incidencia de la luz.
Dispersor de retorno: Resultado visual del empleo de un flash cuando esta contiene burbujas o partículasde aire. En la imagen aparece como una "tormenta de nieve"
Distancia hiperfocal: Distancia más próxima a la que una lente registra un motivo nítidamente cuando seenfoca al infinito.
Distancia focal: Distancia entre el centro de la lente (el punto principal) y su punto de enfoque o foco.
Distorsión: Alteración de la forma o las proporciones de una imagen. Puede ocurrir en cualquiermomento del proceso fotográfico, sea deliberadamente, sea por accidente.
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Distorsión de barrilete: Aberración óptica que provoca la curvatura de las líneas paralelas en lasesquinas del campo.
Distorsión de cojín: Aberración de una lente que distorsiona la forma de la imagen. La ampliaciónaumenta radialmente hacia fuera y un objeto cuadrado aparece con la forma de un cojín con las esquinasestiradas.
Divergente lente: Lente que separa del eje óptico los rayos de un haz paralelo.
Doble extensión: Separación del objetivo con respecto a la película igual al doble de su longitud focal.
Dominante: Desviación general de una imagen hacia un color determinado.
Dureza: Término que describe el carácter contrastado de una fotografía o de una fuente luminosa.
DX: Código estándar que permite a ciertas cámaras leer la sensibilidad de la película directamente sobreel cartucho metálico.
Dye transfer: Reporte de tintes a registro desde tres imágenes diferentes a una misma hoja de papel.
EEfecto Sabattier: Inversión parcial del tono -y del color cuando se aplica a emulsiones de color- debida auna breve exposición a la luz durante el revelado.
Eje de la lente: Línea imaginaria perpendicular al plano de la lente y que pasa por su centro de curvatura.
Eje óptico: Línea imaginaria que atraviesa horizontalmente un sistema óptico pasando por su centro. Unrayo de luz que coincida con dicha línea no sufrirá ninguna desviación.
Electrofotografía: Formación de imágenes que se produce sobre la emulsión al hacer pasar por la mismauna carga eléctrica. Una de las formas de ésta es la fotografía Kirlian.
Eliminador de hipo: Compuesto que destruye el agente fijador y reduce el tiempo de lavado necesario.
Emparedado: Combinación de dos o más negativos o diapositivas en el portanegativos o en elmarginador durante el positivado.
Emulsión: En fotografía, mezcla de haluros de plata sensibles a la luz y gelatina (más copulantes en losmateriales en color). La emulsión se deposita sobre diferentes tipos de bases para hacer películas ypapeles.
Encuadre: Ampliación de sólo una parte del negativo. Las imágenes no encuadradas en la cámara puedenserlo en la ampliadora.
Endoscopio: Dispositivo construido en torno a una lente en miniatura que permite fotografiar en lugaresmuy pequeños normalmente inaccesibles, como los órganos internos del cuerpo.
Endurecedor ácido: Solución acidificante que incluye también compuestos reforzantes de la gelatina.Utilizado con frecuencia en combinación con el fijador.
Enfocado: Situación en que los rayos luminosos que atraviesan el negativo y el objetivo de la ampliadoraconvergen para formar una imagen nítida y definida.
Enfoque: Acción y efecto de mover el objetivo en relación con el negativo y el marginador para que enéste se proyecte una imagen nítida.
Enfoque automático: Sistema que desplaza el grupo óptico sin la intervención del fotógrafo.
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Enfoque de seguimiento: Técnica de enfoque de la lente sobre un sujeto móvil en la que el anillo deenfoque se gira a la velocidad exactamente necesaria para mantener constante el enfoque.
Enfoque diferencial: Enfoque sobre una parte determinada de la escena a la mínima profundidad decampo, para aislar a esa parte del resto de la imagen.
Enfoque, escala de: Escala de distancias grabada en el mecanismo de enfoque de la cámara.
Enmascaramiento: Tapado de zonas específicas de la emulsión. Por ejemplo, al combinar una imagenpositiva débil con el negativo pueden enmascararse las grandes luces y producir una copia menoscontrastada.
Enmascaramiento integral: Adición de tintes a la película negativa de color durante su fabricación paracompensar las deficiencias en los tintes formadores de imagen.
Equilibrio de color: Ajuste realizado en cualquier fase de la fotografía, desde la fabricación de lapelícula hasta la posproducción, destinado a asegurar que los grises neutros del sujeto a fotografiaraparecen neutros en la fotografía.
Ergonómico: Dícese de instrumentos y situaciones de trabajo dispuestos para lograr la máxima eficacia.
Error de no reciprocidad: Se llama así a la pérdida de sensibilidad de las emulsiones fotográficas anteexposiciones muy breves o muy largas. En los materiales en color el fallo varía de unas capas a otras, loque se traduce en la aparición de dominantes. Se presenta con frecuencia en papeles que reciben 60s omás de exposición.
Error de paralelaje: Discrepancia entre la imagen que se ve a través del visor y la que realmente produceen la película un objetivo separado. Ocurre en los primeros planos tomados en cámaras con visoresseparados, como las compactas.
Escala de luminosidades: Escala de tonos, desde el más oscuro al más claro, que se da en un sujetofotográfico. Normalmente viene medida como una proporción o en puntos f.
Escurrir: Eliminar el exceso de agua de una copia o una película con pinzas, rodillos, etc.
Esfuerzos por polarización: Modelo de tensión en materiales que polarizan la luz hecha visible al verlosa través de los filtros polarizados cruzados.
Esmaltado: Proceso aplicado a ciertos papeles brillantes y que consiste en la aplicación de los mismoscontra una superficie pulida. El resultado es una superficie extraordinariamente brillante, con negros degran densidad.
Espectro: En fotografía, región del espectro electromagnético comprendida entre los 400 y los 700 mm.,longitudes de onda extremas a las que es sensible el ojo. Presenta una serie de bandas coloreadascorrespondiente a las diferentes longitudes de onda.
Espectro electromagnético: Franja de frecuencia de la radiación electromagnética, que va desde lasondas de radio hasta los rayos gamma, incluyendo la radiación visible.
Espejo de retorno instantáneo: Espejo de visión angular de una cámara SLR que se pliega para permitirque se exponga la película y retorna inmediatamente después a la posición de visión.
Estabilización: Método de fijado que transforma los haluros en compuestos casi estables. No sonsensibles a la luz ni exigen lavado.
Estabilizador: Solución de procesado empleada en color que aumenta la resistencia al desvanecimientode los tintes.
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Estabilizador de voltaje: Instrumento eléctrico que mantiene la estabilidad del voltaje entregado a laampliadora. Evita las fluctuaciones que podrían afectar a la exposición o el filtrare.
Estabilizador giroscópico: Soporte de cámara alimentado eléctricamente que incorpora un pesadogiroscopio para amortiguar las vibraciones que llegan a la cámara. Es especialmente útil cuando sefotografía desde helicópteros, coches y otros vehículos.
Estándar: Unidad vertical de una cámara de placas monorrail. Es estándar frontal lleva el panel de lalente y el posterior la película y la pantalla de enfoque.
Estereografía: Tipo de fotografía en la que se hacen dos exposiciones simultáneas estando losfotogramas de película separados por unos pocos centímetros y presentando el par revelado a la vista detal forma que se produce la impresión de profundidad tridimensional.
Estrella de pruebas: Serie de copias en color de un mismo negativo o positivo con distintos filtrajes ymontadas de forma que permitan apreciar rápidamente el efecto de dichos filtrajes.
Estroboscopio: Dispositivo que emite destellos luminosos a una frecuencia predeterminada.
EV (Exposure Value): valores de exposición (parejas de cifras tiempo-diafragma).
Exposición: En sentido fotográfico, producto de la intensidad luminosa que llega a la película o al papel(controlada por abertura del diafragma) por el tiempo durante el que dicha intensidad actúa (controladopor el obturador o el reloj de la ampliadora).
Exposición de preferencia central: Método estándar de medición de la exposición en las cámaras demedición TTL, en la que se da un valor especial a los tonos en el centro de la fotografía.
Exposición múltiple: Método para combinar más de una imagen en un único fotograma de películahaciendo sucesivas exposiciones de distintos motivos.
Exposición parcial: Técnica de positivado de exposición selectivamente creciente sobre algunas zonas dela imagen.
Exposición, control automático de la: Sistema que incorporan algunas cámaras en las que la corrienteeléctrica producida o bloqueada por una célula fotoeléctrica actúa sobre un mecanismo que ajustaautomáticamente la abertura o la velocidad de obturación.
Exposímetro: Instrumento para medir la cantidad de luz que incide sobre o es reflejada por un sujeto. Porlo general lleva un calculador que facilita la conversión de la lectura en una combinación de diafragma yvelocidad.
Exposímetro acoplado: Exposímetro incorporado en la cámara y que está conectado a los mandos dediafragma y velocidad.
Exposímetro puntual: Exposímetro dispuesto para hacer lecturas sobre superficies muy reducidas.
Exposímetro TTL: Exposímetro a través del objetivo. Mide la luz que ha atravesado el objetivo.
Extensión: Tubo fijo o ajustable colocado entre la lente y la cámara, utilizado para aumentar laampliación de la imagen.
Ff, números: Escala numérica que indica la abertura del objetivo. Es igual a la longitud focal de éstedividida por el diámetro real de la abertura, lo que da una escala constante para todos los objetivos. Cadapaso reduce a la mitad o aumenta al doble la luminosidad de la imagen.
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Factor de filtro: Número por el que hay que multiplicar la exposición para compensar la pérdida de luzdebida a la absorción del filtro.
Fahrenheit: Escala termométrica en la que el punto de congelación del agua se produce a 32ºF y el deebullición a 212ºF, lo que corresponde a 0º y 100º de la escala Celsius (centígrada).
Fenidona: Reductor usado a menudo en reveladores de grano fino.
Fibra óptica: Sistema de transmisión óptico en el que la luz pasa a lo largo de haces flexibles defilamentos conductores de luz. Dentro de cada fibra la luz se refleja con gran eficacia para evitar cualquierpérdida significativa con la distancia.
Fijación: Eliminación de haluros no expuestos o subexpuestos por transformación en sales eliminablespor lavado. Convierte las fotografías en estables a la luz normal.
Fijado: Reacción que transforma los haluros de plata no afectados por la luz en sales sensibles. De estaforma, la emulsión queda definitivamente insensible a la luz.
Fijador: Solución empleada para fijar.
Fijador rápido: Solución fijadora que emplea tiocianato amónico en lugar de tiosulfato sódico. Reducenotablemente el tiempo de fijado.
Filtraje: En positivado en color, uso de filtros de color para controlar el equilibrio cromático de laampliación.
Filtro: Material transparente, como acetato, cristal o gelatina, que atraviesa, por lo general en términos decontenido de color.
Filtro anticalórico: Dispositivo óptico, normalmente un cristal grueso, que absorbe el calor emitido porla fuente luminosa pero sin disminuir su brillo.
Filtro caliente: Pantalla transparente utilizada frente a una lámpara fotográfica para absorber el calor sinreducir la transmisión de la luz.
Filtros CC: Filtros de corrección o conversión de color de diversos tintes y saturaciones empleados sobretodo para equilibrar el color en el positivado sustractivo. Los valores están calibrados y los filtros secomercializan en juegos amarillo, magenta y cian.
Filtro corrector: Filtro que se emplea en la cámara para eliminar la diferencia entre la temperatura decolor de la fuente y la de equilibrio de la película.
Filtros CP: Filtros de positivado en color. Son filtros compensadores de acetato en lugar de cristal ogelatina. Se usan en el cajetín portafiltros del cabezal y nunca bajo el objetivo.
Filtro de compensación de color: Filtro utilizado para cambiar el color de la luz. Se encuentra endistintas intensidades de colores primarios y complementarios y se utiliza para corregir deficiencias en lailuminación y en la fabricación de la película.
Filtro de conversión del color: Filtro coloreado que modifica la temperatura de color de la luz.
Filtros de gelatina: Filtros de gelatina teñida, más baratos que los de cristal.
Filtros dicroicos: Filtros de cristal recubierto que funcionan por interferencia luminosa. Reflejan parte dela luz y dejan pasar el resto. Como no contienen tintes, no están expuestos a desvanecimientos, aunqueson más caros que los teñidos. Se usan en los cabezales de color de calidad.
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Filtro difusor: Filtro de cristal con una superficie irregular o grabada que reduce la nitidez de la imagen yaumenta el resplandor de forma controlada. Normalmente se utiliza para conseguir un efecto favorecedoren el retrato.
Filtro divisor de campo: Filtro bifocal cuya mitad superior es de cristal simple, mientras que la mitadinferior es una lente graduada que permite enfocar un primer plano próximo al mismo tiempo que elfondo.
Filtro DN: DN significa Densidad Neutra. Los filtros de este tipo son de un gris uniforme y se utilizan enlos objetivos para absorber la luz, reduciendo así la cantidad de luz transmitida. Sin embargo, el contenidode color no se ve afectado. Se suele utilizar con objetivos de espejo, que no tienen abertura de diafragma.
Filtro, factor de: Número por el que debe multiplicarse la exposición para que siga siendo correctacuando se emplea un filtro. Este factor compensa la absorción de luz por parte del filtro.
Filtro graduado: Filtro que tiene una mitad clara y la otra coloreada o de densidad neutra, con una zonagraduada entre las dos. Utilizado para reducir la intensidad de luz en un cielo claro, para que el contrastequede dentro de la gama de la película o para añadir color a un cielo insulso.
Filtro gris: Filtro que reduce la intensidad que la luz que lo atraviesa pero no afecta a su color.
Filtro polarizador: Filtro incoloro que absorbe la luz polarizada.
Filtros primarios: Filtros de colores primarios saturados (normalmente comercializados en grupos detres: azul, verde y rojo) usados en el positivado aditivo y en la obtención de separaciones de color.
Filtro skylight: Filtro rosa pálido que elimina la dominante azul presente en tiempo muy cubierto ocuando la luz procede únicamente del cielo despejado.
Flare: Luz no formadora de imagen dispersada por reflexiones internas del objetivo o la ampliadora.Reduce el contraste y el detalle en las sombras. El problema se soluciona gracias al recubrimiento de losobjetivos.
Flash abierto: Método de iluminación de un motivo con flash. Se deja el obturador de la cámara abierto yse dispara el flash manualmente.
Flash de anillo: Flash electrónico en forma de anillo que rodea el objetivo. Se emplea cuando hace faltailuminación sin sombras.
Flash de relleno: Como el relleno, pero hecho con un flash electrónico normalmente montado sobre lacámara.
Flash electrónico: Fuente de luz que aprovecha el destello producido por la descarga de un condensadorentre los electrodos de un tubo lleno de gas. Su temperatura de color se de unos 5400 K.
Flash exclusivo: Integración de una unidad de flash en el sistema automático de exposición de la cámara.
Flash múltiple: Disparo repetido de un flash destinado a aumentar la exposición en motivos estáticos.
Flash reflejado: Técnica de iluminación que consiste en reflejar el flash en el techo, en la pared o encualquier otro sitio para conseguir luz difusa.
Flash, sincronización del: Forma de aunar el momento de mayor intensidad de destello del flash conaquél en que el obturador está completamente abierto. El contacto de sincronización X se emplea conflash electrónico, y el M con el de bombillas.
Focal, punto: Punto en el que los rayos paralelos que han atravesado un objetivo se cortan.
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Foco: Punto en que convergen los rayos procedentes del sujeto tras atravesar una lente para formar unaimagen nítida.
Foco fijo: Cámara que no dispone de mecanismo de enfoque. El objetivo suele estar situado a la distanciahiperfocal, y además tiene una abertura pequeña. De esta forma se reproducen con nitidez los sujetossituados a más de 2 m.
Foco posterior: Distancia entre el extremo posterior del objetivo y su plano focal. No siempre es igual ala longitud focal, como ocurre en el caso de los diseños teleobjetivo y retrofoco.
Foco suave: Imagen cuya definición ha sido intencionadamente deteriorada mediante accesorios al efecto.
Formato: Tamaño y forma de un negativo, diapositiva, papel o cámara.
Forzar: Aumentar el tiempo de revelado de una película subexpuesta (expuesta a un valor ASA superioral recomendado por el fabricante).
Fotografía de estelas luminosas: Tipo de fotografía en el que la cámara o el sujeto se mueven durante laexposición constantemente iluminada. La imagen muestra el rastro del movimiento.
Fotografía documental: Tipo de fotografía que se transforma en un documento objetivo preciso nodistorsionado por la interpretación del fotógrafo.
Fotografía Kirlian: Forma de electrofotografía en la que se coloca el sujeto contra la fotografía y suimagen aparece como una silueta de descarga eléctrica.
Fotografía periférica: Sistema fotográfico en el que la imagen de un sujeto giratorio se proyecta sobre lapelícula a través de una rendija móvil. Correlacionando las dos velocidades del movimiento lascircunferencias del motivo pueden registrarse en una tira continua.
Fotograma: Imagen obtenida colocando objetos opacos o transparentes entre la emulsión sensible y lafuente luminosa. Este procedimiento permite la generación de imágenes sin el concurso de la cámara. Trasla exposición, el material fotográfico se revela de la forma normal.
Fotomacrografía: Fotografía de aproximación con ampliaciones del orden de 1 x 10.
Fotómetro: Instrumento para medir la intensidad luminosa, incidente o reflejada, de un sujeto. Lamedición, convertida en una serie de parejas de cifras tiempo-diafragma en relación con la sensibilidad dela película, permite una exposición correcta.
Fotomicrografía: Fotografía a través del microscopio.
Fuelle: Construcción plegable y opaca adaptada entre el objetivo y la película para fotografiar de cerca.
Fuente luminosa: Término general aplicado a cualquier manantial de luz empleado en fotografía, comoel sol, un filamento de tungsteno o la bombilla de la ampliadora.
Fuente luminosa puntual: Estrictamente, un arco eléctrico que produce una luz de color similar al de unfilamento de tungsteno. En realidad, se aplica a todas las lámparas transparentes de proyección defilamento compacto. Una fuente puntual arroja sombras densas y, en la ampliación, proporciona elcontraste y grano máximos.
Fuente luminosa ultravioleta: Cualquiera que, como el sol, una lámpara solar o un tubo fluorescente de"luz negra", emita luz comprendida entre los 10 y los 400 mm. de longitud de onda.
Funda pronto uso: Funda que permite manejar la cámara sin quitarla del todo.
G
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Gamma: Medida de la pendiente de una curva característica de la emulsión. Las emulsiones mediastienen un gamma de unos 0'8, mientras que las películas de alto contraste tienen un gamma mayor de 1'0.
Gel: Término habitual empleado para designar placas de filtro coloreadas utilizadas normalmente sobrelas lámparas fotográficas.
Gelatina: Proteína natural usada como medio transparente para aglutinar los cristales de haluros de platafotosensibles y fijarlos a la película o el papel sin impedir la entrada de la luz ni de los compuestosquímicos.
Gesso: Pasta blanca y fluida mezclada con cola. Tradicionalmente usada por los artistas como base oaparejo en materiales absorbentes, como la madera.
Goma arábiga: Goma obtenida a partir de la acacia.
GPD (Gallium Photo Diode): Fotodiodo al galio, componente de las células fotosensibles de losfotómetros.
Grabar: Raspar o disolver partes de una imagen o una superficie de impresión.
Gradación: Intervalo de contrastes de una imagen. Se dice que es suave cuando el contraste tonal es bajoy dura cuando es alto.
Gradación suave: Término que describe el bajo contraste tonal de una fotografía. También la luz queproduce dicho aspecto en un motivo.
Grado del papel: Indicación numérica del contraste de un papel. Los números van del 0, el más suave, al5, el más duro. Los mismos números en distintas marcas no indican necesariamente el mismo nivel decontraste.
Grano: Agrupamiento de diminutas partículas de plata metálica negra que se forma en una emulsión trasla exposición y el revelado de los haluros. En los materiales cromogénicos se forma un motivo similar,pero con tintes.
Grano fino, revelador de: Revelador de películas que limita el tamaño del grano reduciendo la tendenciade la plata a agruparse.
Granulidad: Término empleado para describir la agrupación de granos de plata tras la exposición y elrevelado, que se manifiesta en forma de trama irregular en las ampliaciones. El grano es más aparente enlas áreas grises, y depende de la sensibilidad de la película y el tipo de revelador.
Gris: Densidad sin color. Aparece en el positivado en color provocado por el empleo simultáneo de lostres filtros sustractivos; el filtraje puede reducirse en tal caso restando a cada color el valor más bajo delos tres.
Guía de separación: Guía impresa que contiene un juego de colores estándar. Cuando se fotografía juntoa un sujeto que debe reproducirse con gran precisión de color, el separador debe igualar la imagen cercade otra guía idéntica.
HHalo: Reflejos formados en torno a las paredes más luminosas de la imagen. A veces aparecen al ampliarsobre películas desprovistas de capa antihalo. La luz atraviesa la emulsión, llega a la base blanca delmarginador y se refleja de nuevo hacia aquélla, dispersándose en torno a la imagen original.
Haluros de plata: Compuestos formados por reacción entre la plata y los elementos halógenos, como elbromo, cloro y yodo. El bromuro, cloruro y yoduro de plata son los haluros sensibles a la luz usados en
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fotografía para registrar imágenes. Estos haluros se ennegrecen cuando se exponen a la luz y forman platametálica.
Herschel, efecto: Destrucción de la imagen latente de superficie por radiación roja o infrarroja. Se da enemulsiones de haluros de plata normalmente insensibles a estas regiones del espectro.
Hidroquinona: Componente químico de fuerte poder revelador, utilizado en reveladores normales o degrano fino al metol o a la fenidona.
High hey: Tipo de imagen formada sólo por tonos claros.
Hiperfocal, distancia: Es la menor distancia a la que un sujeto se reproduce con nitidez cuando elobjetivo está enfocado al infinito.
Hipo: Antigua (y errónea) denominación todavía en uso del agente fijador tiosulfato sódico (confundidooriginalmente con el hiposulfito sódico).
Hipo, eliminador de: Compuesto que neutraliza el agente fijador, acortando el tiempo de lavado.
Hoja de contacto: Copia de todos los fotogramas de un rollo de película dispuestos en tiras del mismotamaño de ésta, que se emplea para elegir los negativos para la ampliación.
Holografía: Fotografía con rayos láser, que no precisa cámara ni objetivo. Este método da directamenteimágenes tridimensionales sobre una placa de plata de grano fino.
Humectador: Compuesto detergente que, usado en cantidades mínimas, reduce la tensión superficial delagua. Suele añadirse al último lavado de películas y placas para mejorar el escurrido y evitar la formaciónde manchas de secado. También acelera el secado.
IIluminación axial: Método de iluminación de un motivo en el que la luz se desplaza a lo largo del eje dela lente y, por tanto, sin proyectar ninguna sombra visible. El medio normal de conseguir esta iluminaciónes un espejo semiplateado en ángulo que forma parte de los sistemas de proyección frontal.
Iluminación de base: Iluminación dirigida hacia arriba desde debajo del sujeto. También se suele llamariluminación de tierra.
Iluminación de campo brillante: Técnica de iluminación básica para microfotografía consistente endirigir la luz a través de un fina sección del sujeto. En realidad una forma de iluminación posterior.
Iluminación de campo oscuro: Técnica de utilizada en microfotografía y en macrofotografía en la que seilumina al sujeto desde todos los lados don un cono de luz dirigido desde debajo del sujeto. El fondoaparece negro.
Iluminación de cátodo frío: Fuente fluorescente de baja temperatura. Reduce el contraste y la definiciónde los bordes.
Iluminación de seguridad: Iluminación de laboratorio que por su color e intensidad no afecta al materialsensible en uso.
Iluminación de tungsteno: Iluminación artificial producida por incandescencia de un filamento detungsteno a una temperatura que emite luz.
Imagen: Representación bidimensional de un objeto real producida por una lente.
Imagen de línea: Imagen de alto contraste formada por líneas negras y zonas transparentes producidasobre una película especial de alto contraste a partir de un sujeto de línea o de tono continuo.
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Imagen latente: Imagen invisible formada por la exposición a la luz de la emulsión que se vuelve visibleen el momento del revelado.
Impresión de medio tono: Producción de la ilusión óptica de existencia de tonos continuos mediante laformación de un punteado desigual que reproduce la imagen. Su principal aplicación es la impresiónfotomecánica.
Impresión directa: Positivado en un material que se ennegrece durante la exposición. La imagenresultante no exige más que un baño de fijado.
Infinito: En fotografía, posición del mando de enfoque en la que aparecen nítidos los objetos lejanos.
Infrarroja: Región de longitudes de onda situada más allá del rojo en el espectro electromagnético. Esinvisible al ojo, pero puede registrarse en una emulsión sensible especialmente sensibilizada
Instantánea, fotografía: Proceso que permite obtener una imagen positiva definitiva pocos segundosdespués de la exposición.
Intensificador: Producto químico utilizado para aumentar la densidad o contraste de una imagen o unaemulsión. Es especialmente práctico con negativos demasiado tenues.
Internegativo: Copia negativa de una diapositiva. La película internegativa está formulada para evitarcualquier aumento del contraste.
Intervalo de contrate: Escala de tonos, desde el más oscuro al más claro, que la película o el papelfotográficos son capaces de registrar. Normalmente viene medida como una proporción en puntos f.
Intervalo de luminosidades: Diferencia en luminancia entre la parte más clara y la más oscura de unsujeto o una imagen.
Inversible: Material sensible que, con la exposición, da una imagen positivada. Los hay en blanco y negroy en color.
Irradiación: En fotografía, dispersión de la luz que atraviesa la emulsión. El resultado es la pérdida dedefinición.
ISO (International Standar Organization): Notación de la velocidad de la película llamada a sustituira los sistemas ASA y DIN, formado por una combinación de éstos.
JJulio: Unidad empleada para medirla potencia del flash electrónico, y cuyo valor es igual a un vacio-segundo.
KKelvin (K): Unidad estándar de temperatura termodinámica calculada al añadir 273 a los gradoscentígrados. En fotografía es la unidad empleada para la medida de la temperatura de color.
LLaberinto: Sistema que permite el fácil acceso a un laboratorio e impide paralelamente la entrada de luz.
Laboratorio: Recinto opaco a la luz en el que se manipulan, procesan y positivan los materialesfotosensibles en la oscuridad o a la luz de seguridad adecuada.
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Laca: Resina natural de bajo punto de fusión que no daña a las emulsiones fotográficas y se emplea parael montaje en seco.
Lámpara clava: Fuente luminosa principal.
Lámpara de modelado: Lámpara de luz continua ajustada cerca del tubo de flash en un flash de estudioque se utiliza para mostrar cuál será el efecto luminoso cuando se produzca la descarga. Las lámparas demodelado normalmente son de bajo voltaje, tanto fluorescentes como de tungsteno, y no interfieren con laexposición real.
Lámpara de tierra: Modelo de lámpara de estudio que se coloca en el suelo y se apunta hacia arriba,normalmente para iluminar el fondo.
Lámpara de vapor de mercurio: Sistema de iluminación empleado en ocasiones en fotografía. Tiene unespectro discontinuo y se reproduce como azul-verdoso sobre película de color.
Lámparas halógenas de tungsteno: Lámpara de tungsteno de mayor eficacia en la que el filamento estárodeado de gas halógeno que hace que las partes volatizadas del filamento se vuelvan a depositar sobreéste en vez de sobre la envoltura.
Lámpara sobrevoltada: Lámpara de incandescencia cuya temperatura de color es de 3400 K.
Latitud: Variación en la exposición que puede tolerar una emulsión dando aún una imagen aceptable.Normalmente viene medida en puntos f.
Latitud de exposición: Nivel de variación de la exposición que admite un material sin cambiosapreciables en su respuesta. Los papeles y películas de bajo contraste suelen exhibir mayor latitud deexposición que los más contrastados.
Lavado: Etapa final de un ciclo de procesado consistente en la eliminación de restos de compuestos y decompuestos de plata solubles de la emulsión.
LCD (Diodo de Cristal Líquido): Sistema de pantalla sólida utilizada especialmente en las pantallas deinformación de los visores. Consume menos potencia que los LED (Diodo Emisores de Luz)
Lectura clave: Lectura de exposición únicamente del tono clave.
Lectura de luz incidente: Medida de la exposición de la fuente de luz que ilumina al sujeto. Es, portanto, independiente de las propias características del mismo.
Lectura de luz reflejada: Medición de la exposición de la luz reflejada por un motivo. Los exposímetrosa través de la lente utilizan este método que se adapta bien a motivos de reflectancia media.
Lectura directa: Término habitual que se emplea para la lectura de la luz reflejada.
Lectura sustitutoria: Medición de exposición de una superficie que es similar en tono o apariencia alsujeto que se va fotografiar.
LED: Diodos emisores de luz, utilizados para informar al fotógrafo (por ejemplo, respecto a laexposición).
Lente: Dispositivo transparente para hacer converger o diverger los rayos de luz debido a la refracción.Las lentes convexas son más gruesas en el centro que en los extremos; las lentes cóncavas son más gruesasen los extremos que en el centro.
Lente acromática: Lente construida con distintas clases de vidrio con el fin de reducir la aberracióncromática. La combinación más sencilla consta de dos elementos, uno de cristal de sílex y el otro decristal de corona.
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Lente compuesta: Lente construida con más de un elemento, lo que hace posible la corrección deaberraciones ópticas.
Lente convergente: Lente que concentra los rayos de luz en un mismo punto. También se llama lenteconvexas.
Lente de corrección de perspectiva: Lente con un poder de cobertura mayor que la superficie de lapelícula. Parte de este poder puede ser desviado para incluir distintas zonas de la imagen en el campo devisión. Es utilizada principalmente para corregir verticales convergentes en la fotografía de arquitectura.
Lente de foco corto: Lentes con una distancia focal más corta que la diagonal del formato de la película.
Lente de foco largo: Lentes con una distancia focal mayor que la diagonal del formato de la película.
Lente de Fresnel: Lente condensadora formada por una serie de anillos concéntricos. Se emplea en losspots para eliminar la anchura del haz luminoso y en las pantallas de enfoque para conseguir unailuminación uniforme de las mismas.
Lente de proceso: Lente de campo plano diseñada para dar una alta resolución de imagen sobre un planohorizontal. Se consigue a expensas de la profundidad de campo, que siempre disminuye.
Lente divergente: Lente que hace que los rayos de luz se separen del eje óptico después de atravesar lalente.
Lente espejo: Lente compuesta que forma una imagen por reflexión en espejos curvos en vez de porrefracción a través de las lentes. Plegando la trayectoria de la luz su longitud es más corta que la de laslentes tradicionales de la misma distancia focal.
Lente gran angular: Lente con un ángulo de visión más ancho que el del ojo humano y que tiene unacorta distancia focal.
Lente médica: Tipo de lente diseñada específicamente para aplicaciones médicas. Tiene capacidad deenfoque próximo y un flash de anillo incorporado.
Lente nocturna: Lente de cámara diseñada para un empleo óptimo a una anchura de abertura máxima,normalmente entorno a f/1.2. Generalmente incorpora un elemento frontal esférico.
Lente ojo de pez: Lente ultra gran angular caracterizada por una extrema distorsión en barrilete.
Lente zoom: Lente con una distancia focal continuamente variable según una cierta escala con cualquierfoco y abertura dados. Se produce por movimientos diferenciales de los elementos de la lente.
Ley de la inversa de los cuadrados: La intensidad de la luz que llega a una superficie se divide porcuatro cuando la distancia de dicha superficie a la fuente luminosa se duplica. En base a esta ley seestablece el número guía de los flashes.
Ley de los tercios: Regla clásica de composición que divide horizontal y verticalmente en tercios elespacio de la imagen y sitúa al sujeto en una de las cuatro intersecciones.
Ley de reciprocidad: EXPOSICIÓN = INTENSIDAD x TIEMPO. En otras palabras, la cantidad deexposición que recibe la película en la cámara es el producto del tamaño de la abertura de la lente(intensidad) por la velocidad de obturación (tiempo).
Longitud focal: Medida del poder de refracción de un objetivo definida en base a la distancia entre elpunto nodal posterior del mismo y el plano focal cuando está enfocado al infinito. En la ampliación, lalongitud focal determina el aumento para una altura dada a la columna.
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Longitud de onda: Método de identificación de una radiación electromagnética determinada que se basaen la teoría ondulatoria. Es igual a la distancia entre dos crestas de onda contiguas. Los diferentes tipos deradiación electromagnética tienen diferentes longitudes de onda que, en el caso de la luz, se miden ennanómetros o en angstrom. Estas diferentes longitudes de onda de la luz se perciben como colores.
Lote, número de: Cifra impresa en el envase de un material sensible para indicar la cochura de emulsiónque los recubre. Entre unas cochuras y otras hay ligeras diferencias de contraste y sensibilidad. En el casodel color, el cambio de lote supone el de filtraje.
Low key: Tipo de imagen formada solo por tonos oscuros.
Luces: Zonas más claras del sujeto. Aparecen como zonas densas, oscuras, en el negativo, y sereproducen como partes claras en el positivo.
Luminancia: Cantidad de luz emitida o reflejada por una fuente.
Luminosidad: Véase Brillo.
Luz: Forma de energía que constituye la región visible del espectro electromagnético, comprendida entrelos 400 y los 700 nm.
Luz blanca: Luz de espectro continuo que incluye todas las longitudes de onda.
Luz blanca, mando de: Palanca que en algunas ampliadoras de color elimina instantáneamente el filtraje.
Luz de efecto: Luz fotográfica utilizada para producir un efecto visual inequívoco más que paraproporcionar una simple iluminación.
Luz de rebote: Difusión de cualquier fuente luminosa de la misma forma que la descrita para el flash derebote.
Luz fría, ampliadora de: Ampliadora de difusor equipada con una fuente luminosa fluorescente de bajade temperatura. Suele reducir el contraste y la definición de borde.
Luz de seguridad: Luz de laboratorio cuyo color e intensidad no ejercen efecto apreciable sobre losmateriales sensibles. Es necesario seguir estrictamente las indicaciones de los fabricantes sobre el tipo deiluminación de seguridad necesaria para cada material.
Luz incidente: Luz que llega a una superficie.
Luz incidente, accesorio para medir: Accesorio de los exposímetros portátiles que les permite hacerlecturas de luz incidente.
Luz incidente, lectura de: Medición de la luz incidente que llega a un sujeto. El exposímetro se sitúacerca de aquél, dirigido hacia la fuente luminosa.
Luz polarizada: Luz que vibra en un solo plano.
Luz reflejada, lectura de: Medición de la luz dirigiendo el exposímetro hacia el sujeto.
Luz solar media al mediodía: Temperatura de color arbitraria, pero generalmente aceptada, a la que seequilibran la mayoría de las películas de color diurnas.
MMackie, línea de: Formación de una línea blanca a lo largo de los límites de las áreas más oscuras de laimagen, tanto en negativos como en positivos. Puede aparecer durante el procesado, por difusión derevelador agotado o por solarización.
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Macro, accesorio: Accesorio (tubos o anillos de extensión, fuelle u objetivo suplementario) empleadosen macrofotografía.
Macrofotografía: Fotografía a muy corta distancia, que produce imágenes de tamaño superior al deloriginal sin emplear el microscopio. Permite un aumento de hasta x10.
Magenta: Color rojo-púrpura, formado por luces azul y roja. Es complementario del verde.
Marcas de estática: Veladuras formadas en los negativos como resultado del rebobinado muy rápido deuna película muy seca, que provoca la descarga de chispas de electricidad estática.
Marcas transversales: Rayas cercanas a las perforaciones en la película de 35 mm. o a los bordes de losformatos en hojas provocadas por exceso de agitación.
Marginador: Base plana que sujeta los papeles o películas durante la ampliación.
Máscara: 1) Material opaco que cubre los bordes del papel durante el positivado para que quedenblancos. 2) Imagen positiva débil en película que, a registro con el negativo, aumenta la densidad de lassombras para reducir el contraste. 3) Tintes incorporados a los negativos de color para mejorar larespuesta del papel al positivar.
Mate: Superficie no texturada y no reflectante.
Materiales tripack: Materiales sensibles con tres emulsiones, por lo general de características diferentes,superpuestas e integradas en una misma base. Cada una es sensible a uno de los colores primarios. De estetipo son las películas y los papeles de color.
Matriz: Imagen en relieve normalmente de gelatina, utilizada en los procesos de reporte de tintes como eldye transfer.
Medición multimodos: Sistema de medición en el que se miden de forma separada zonas del encuadre dela imagen que son valorados siguiendo un programa predeterminado.
Medida de la velocidad de la película: Sensibilidad de la película a la luz medida según una escalaestándar, ahora normalmente en ISO, y anteriormente en ASA o en DIN.
Medidor a través de la lente (TTL): Exposímetro integrado en la cámara; normalmente localizado en laproximidad al espejo de retorno instantáneo de una lente réflex única o del pentaprisma.
Medidor Spot: Exposímetro de mano de gran precisión que mide la luz reflejada de forma precia enángulo de visión pequeño.
Medio tono: Nivel de luminosidad situado a medio camino entre las zonas más brillantes y las másoscuras de la escena o la imagen.
Metol: Reductor de acción blanda.
Microfotografía: Fotografía muy pequeña que se mira con la ayuda de una lectora de microfilm. Sueleemplearse en el archivo de libros y documentos.
Microprisma: Elemento de ayuda de enfoque en los visores de las cámaras réflex; parte de la pantalla devisión está compuesta por un entramado de diminutos prismas. Cuando un sujeto está desenfocado, suimagen queda fragmentada; cuando está enfocado el entramado desaparece.
Mired: Abreviatura de grados microrrecíprocos, una escala de medida de la temperatura de color. Paracalcular el valor mired de una fuente, se divide un millón por el valor Kelvin. Por lo general los filtros secalibran por su valor de desviación mired.
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Mode: En tecnología fotográfica, se trata de la forma en que se manejan las funciones básicas de lacámara, incluyendo las medidas de exposición y los ajustes de abertura y velocidad de obturación.Algunas cámaras automáticas tienen una serie de modalidades que van desde un alto grado deautomatización hasta la operación manual.
Monobaño: Solución para el tratamiento de materiales en blanco y negro que combina revelador yfijador. Permite el procesado rápido, pero no el control del resultado.
Monocromática: Estrictamente, luz formada por rayos de una sola longitud de onda, es decir, de un colorúnico y puro. El término describe a veces la fotografía en blanco y negro.
Monopie: Trípode de una sola pata.
Monorrail: Soporte base del modelo estándar de las cámaras de placas modernas en forma de bancoóptico. También abreviación para designar este tipo de cámara.
Montaje: Positivado de dos o más negativos en un solo papel.
Montaje en seco: Fijación de una copia a su montura calentando una hoja de laca situada entre ambas.
Monturas: Marcos y bases empleados para exhibir y proteger copias fotográficas o diapositivas.
Mordiente: Sustancia absorbente de tintes. Se emplean en algunos viradores, que transforman la imagende plata en mordiente antes de impregnar en tinte.
Mosaico: Montaje de varias fotografías de la misma escena hacho de forma que reproduce una imagencontinua de gran tamaño.
Moteado: Fallo caracterizado por la presencia de desigualdades de densidad distribuidas al azar.
Movimientos de la cámara: Posibilidad de los paneles del objetivo y la película de las cámaras de granformato de cambiar sus posiciones respectivas para alterar la profundidad de campo y corregir o deformarla perspectiva.
NNafta: Solvente volátil a base de petróleo.
Nanómetro: Unidad de longitud equivalente a una millonésima de milímetro.
Negativo: Imagen fotográfica en tonos invertidos; las luces del motivo aparecen oscuras y las sombrasclaras. En color, los del original están representados por sus complementarios. Por lo general el negativolleva una base transparente para que la luz pueda atravesarlo y exponerlo a otro material sensible paraformar una imagen positiva.
Negativo claro: Negativo de baja densidad a causa de subexposición o subrevelado.
Negativo denso: Negativo muy oscuro, sobreexpuesto o sobrerrevelado.
Negativo de separación: Negativo en blanco y negro expuesto a través de un filtro fuertemente coloreadopara registrar una imagen de una parte escogida del espectro, normalmente un tercio. Utilizado en elpositivado de transferencia de tinte y también en el positivado no fotográfico.
Negatoscopio: Caja con tubos fluorescentes tipo luz de día y una tapa de material translúcido que sirvepara examinar, poner a registro o corregir negativos y positivos en película.
Negro de humo: Pigmento de carbón obtenido de los depósitos de la combustión de ciertas sustancias.
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Neutralizador: Producto formulado para transformar en inactiva una sustancia activa.
Neutro: Sin color, gris.
Nitidez: Impresión subjetiva de acutancia cuando se ve una fotografía.
Nitrato de plata: Plata y ácido nítrico que se usa en los intensificadores, en algunos reveladores y en lasemulsiones fotográficas.
Nodal, punto: Un objetivo compuesto tiene dos puntos nodales. El anterior es aquel del que parecenproceder los rayos que entran al objetivo. El posterior es aquel al que parecen dirigirse los rayos que salendel objetivo. Sirven para hacer cálculos ópticos, como la longitud focal.
Nube de tinte: Zona de color en una emulsión de color revelada que ocupa el lugar de los granos de platarevelada que han sido blanqueados durante el revelado.
Número f: Notación empleada para medir la abertura relativa. Es la proporción entre la distancia focal yel diámetro de la abertura. El poder de absorción de la luz se describe normalmente cono el punto f másancho del que es capaz, y los anillos de abertura de la lente están normalmente calibrados en una serieestándar.
Número guía: Cifra que determina la abertura necesaria para iluminar a una determinada distancia unsujeto cualquiera con un flash. Su cálculo se basa en la ley de la inversa de los cuadrados.
OObjetivo: Dispositivo óptico de cristal que desvía la trayectoria de la luz. En la ampliadora, el objetivosirve para reunir los rayos luminosos que atraviesan el negativo y formar una imagen en el tablero o elmarginador. Los objetivos están formados por lentes o elementos de dos tipos: convergentes, ydivergentes, que los separan; el efecto general es convergente.
Objetivo catadrióptico: Objetivo compuesto que emplea espejos curvos en lugar de elementostransparentes. Este diseño permite construir objetivos de longitud focal muy grande y longitud físicarazonable.
Objetivo compuesto: Objetivo formado por una serie de lentes que funcionan como una sola. Estaconstrucción permite reducir numerosas aberraciones. Todos los objetivos modernos de toma yampliación son compuestos.
Objetivo convertible: Objetivo compuesto formado por dos secciones desmontables, de las que una esintercambiable por otras que alteran la longitud focal del conjunto.
Objetivo de focal larga: Objetivo cuya longitud focal es bastante mayor que la diagonal del formato quecubre.
Objetivo de focal variable: Véase objetivo zoom.
Objetivo gran angular: Objetivo cuya longitud focal es corta en relación con el formato que cubre ycuyo ángulo de toma es muy grande.
Objetivo macro: Objetivo especialmente diseñado para proporcionar una imagen de gran calidad enmacrofotografía.
Objetivo, montura del: Cilindro metálico que aloja los elementos del objetivo.
Objetivo normal: Objetivo cuya longitud focal es aproximadamente igual a la diagonal del formato quecubre. Da un ángulo aproximadamente igual al del ojo humano.
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Objetivos intercambiables, sistema de: Conjunto de objetivos de diferente longitud focal que puedenacoplarse a una cámara.
Obturador: Dispositivo mecánico que controla el tiempo durante el que la luz actúa sobre la película.Los dos tipos más frecuentes son el central o de laminillas y el de plano focal.
Obturador central: Obturador situado entre los elementos de un objetivo compuesto, cerca deldiafragma.
Obturador electrónico: Obturador en el que el dispositivo mecánico que lo controla se ha substituidopor un circuito electrónico.
Obturador de laminillas: Obturador central.
Obturador de plano focal: Obturador formado por un par de cortinillas que corren justo ante el planofocal. La exposición queda determinada por la anchura de la rendija que separa a las dos cortinillascuando corren ante la película.
Obturador programado: Obturador de funcionamiento electrónico con velocidades variables que estáconectado al medidor TTL de la cámara. Cuando se selecciona una abertura concreta, la velocidad deobturación se ajusta automáticamente para dar una exposición estándar.
Ojo de pez, objetivo: Gran angular extremo en el que no se ha corregido la distorsión en barrilete.
Ojos rojos, efecto de: Cuando el flash está excesivamente cerca del eje del objetivo, refleja su luz en losvasos sanguíneos del fondo de la retina, que en las fotografías en color aparece roja.
Opacidad: Capacidad bloqueante de la luz de un material: cuanto mayor es esa capacidad, tanto másopaco es el material. En fotografía la opacidad se expresa como relación entre la cantidad de luz queincide en una superficie y la que emerge por el otro lado.
Opaco, líquido: Pigmento denso, negro o rojo, disuelto en agua y usado en retoque para bloquear partesdeterminadas de una película. Puede quitarse fácilmente.
Opaco a la luz: Que no puede ser atravesado por ella.
Opalescencia: Material traslúcido de aspecto lechoso.
Óptica adicional: Elemento óptico accesorio que, unido al objetivo normal de la cámara, permite lavariación de la distancia focal, aunque perjudica la calidad óptica.
Ortocromática: Emulsión fotográfica sensible a las luces azul y verde e insensible a la roja.
Oxidación: En el revelado, agotamiento de los agentes reveladores por acción con el aire o con loshaluros de plata. En color, los productos de oxidación (formados como resultado de la transformación delos haluros en plata metálica) se combinan con los copulantes para formar los tintes de color.
PPancromática: Emulsión fotográfica sensible a todos los colores del espectro visible, aunque nonecesariamente de forma uniforme.
Panorámica: Suave rotación de la cámara para mantener continuamente un sujeto móvil en el encuadre.
Pantalla de cristal esmerilado: Pantalla de enfoque esmerilada por una de sus caras para formar yenfocar la imagen.
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Pantalla de enfoque: Pantalla translúcida sobre la que el objetivo forma la imagen, que puede asíencuadrarse y enfocarse.
Pantalla de luz: Lámpara fotográfica cerrada por una estructura en forma de caja cuyo frente estacubierto de un material difusor como el plástico opalescente. La luz se difumina aumentando la superficiede la fuente luminosa. También se la conoce como lámpara difusora, ventana de luz o "freidora",dependiendo del tamaño.
Pantalla Fresnel: Pantalla visora que incorpora una lente Fresnel. Tiene una superficie convexaescalonada que realiza la misma función que una lente condensadora distribuyendo la luminosidad de laimagen sobre toda la superficie de la pantalla, pero que es mucho más fina que ésta.
Pantógrafo: En fotografía, dispositivo construido con brazos de metal pivotantes engranados que permitela extensión y reacción de las lámparas.
Paño negro: Paño opaco que se coloca cubriendo la pantalla de enfoque y la cabeza del operador en lascámaras de formato grande, para mejorar la luminosidad aparente de la imagen de dicha pantalla.
Papel albuminado: Ideado por Blanquart-Evrard (1850), es un papel fotográfico tratado con albumen(clara de huevo) que se caracteriza por una mejora de la base blanca y de la impresión de las zonasbrillantes.
Papel brillante: Papel fotográfico cuya superficie es muy reflectante.
Papel bromuro: Papel cuya emulsión está formada en su mayor parte por bromuro de plata. Es el tipo depapel más común.
Papel contacto: Papel de positivado empleado para obtener copias por contacto con luz intensa. Suelellevar una emulsión muy lenta de cloruro de plata.
Papel de contraste variable: Papel de positivado cuyo contraste depende del color de la luz, que secontrola con filtros.
Papel negativo-positivo: El usado para obtener una imagen positiva a partir de un negativo.
Papel RC: Papel de positivado con una base plástica que rechaza el agua. Estos papeles se procesan,lavan y secan más rápidamente que los convencionales.
Papel siliconado: Papel delgado y resistente al calor usado en las prensas de contacto entre la copia y elmaterial de textura. Permite grabar la superficie del positivo sin que los dos elementos se peguen.
Paro, baño de: Solución que interrumpe el revelado neutralizando el revelador para evitar lacontaminación de los baños sucesivos.
Paralaje: Diferencia entre la imagen que se ve a través del visor y la que "ve" el objetivo. A excepción delas cámaras con visor a través del objetivo, todas las demás padecen este error en mayor o menor medida.
Parasol: Tubo negro mate, de metal o goma, que protege al objetivo de la luz extraña.
Paro, baño de: Solución que interrumpe el revelado neutralizando el revelador, para evitar lacontaminación de éste con otras soluciones.
Película: Material fotográfico formado por una base delgada de plástico transparente cubierta por unaemulsión sensible. Las de blanco y negro lleva una sola capa de emulsión, mientras que las de color tienenal menos tres, sensibles cada una a un color de la luz.
Película cromogénica: Emulsión fotográfica en la que los tintes se forman en el lugar de los granos deplata. Es normal para las películas de color.
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Película de color de tipo A: Película de color equilibrada para una temperatura de color de 3400 K.
Película de color de tipo B: Película de color equilibrada para una temperatura de color de 3200 K.
Película de doble hoja: Tipo de película instantánea formada por dos hojas, una que soporta la imagennegativa y otra receptora de la imagen positiva. Después de un corto tiempo de revelado, se separan lasdos hojas y se desecha el negativo.
Película de línea: Película de muy alto contraste que hace que, al revelarse, la imagen aparezca sólonegro de alta densidad sin tonos intermedios.
Película de placas: Película utilizada en forma de placas planas en vez de en rollos o tiras. Los formatosmás comunes son 9x12 y 20x25 mm.
Película en hojas: Película de gran formato que se vende en hojas de tamaños fijos.
Película en lata: La que se compra en grandes longitudes para cargar en una cámara provista de unrespaldo especial o para cortar en tiras más pequeñas y cargar chasis por menos dinero.
Película lenta: Aquélla cuya emulsión no es muy sensible (por ejemplo, 25 ó 32 ASA).
Película lith: Forma extrema de película de línea que da imágenes de contraste máximo en combinacióncon un revelador especial. Se usa como material intermedio en numerosos procesos de laboratorio.
Película luz artificial: Material en color equilibrado para una temperatura de color de 3200 K; sedenomina película color tipo B (hay una variante -tipo A- apenas utilizada). No debe confundirse estaclasificación con la de química tipos A y B.
Película luz de día: Material en color equilibrado para la luz natural y para cualquier otra de la mismatemperatura de color (5400 K), como el flash electrónico.
Película no sustantiva: Película en la que los tintes formados de color no están presentes en ésta cuandose fabrica, sino que se añaden durante el procesado. La Kodachrome es el mejor ejemplo conocido.
Película ortocromática: Película sensible al verde y al rojo pero que reacciona débilmente ante la luzroja.
Película pancromática: Película sensible a todos los colores del espectro visible.
Película plana: Sinónimo de película en hojas.
Película radiográfica: Película en hojas recubierta por ambas caras con una emulsión de grano grueso,para evitar la tendencia de los rayos X a atravesar la película sin afectarla.
Película rápida: La provista de una emulsión muy sensible; se identifica por un elevado valor ASA.
Película en rollo: La usada en cámaras 120/620 y 127; va arrollada a una bobina metálica y protegida porun papel opaco numerado para indicar el número de exposiciones y más largo que la película propiamentedicha para protegerla enrollándose a su alrededor.
Película sustantiva: Película de color en la que se incluyen los tintes formados de color durante lafabricación. La mayoría de las películas de color son de esta clase.
Película tripack: Película de color construida con tres capas de emulsión, cada una sensible a un colordiferente. Cuando se exponen en la misma cantidad los tres colores dan el blanco.
Película B y N sin plata: Materiales B y N diseñados para recibir un procesado de color. La imagen finalaparece formada por un tinte de tono cálido, sin plata. Se caracterizan por una mejor resolución y unamucho mayor latitud de exposición que las películas convencionales.
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Pentaprisma: Prisma de cristal de cinco caras normalmente empleado en las SLR de 35 mm. parafacilitar la visión de la pantalla de enfoque. Presenta la imagen sin ningún tipo de inversión.
Permanencia, tratamientos de: Los encaminados a mejorar la resistencia al desvanecimiento de lasfotografías, como lavados especiales o virados al selenio o al oro. Son procesos caros a los que suelenrecurrir museos y galerías.
Perspectiva: Sistema de representación bidimensional de objetos tridimensionales que reproduce lailusión de profundidad.
Perspectiva aérea: Impresión de profundidad que se produce en una escena debido a la bruma.
Photoflood: Lámpara de tungsteno sobrevoltada utilizada en fotografía, con una temperatura de color de3400 K.
Pigmento: Material coloreado insoluble, como el óleo.
Pila CdS: Pila de sulfuro de cadmio utilizada comúnmente en medidores TTL. Su resistencia,proporcional a la cantidad de la luz recibida, es la base de la medición de la exposición.
Pila de Selenio: Célula fotoeléctrica que genera su propia electricidad proporcionalmente a la luzincidente.
Pixel: Es la unidad más pequeña de información gráfica digital en una fotografía digitalizada.Normalmente es un cuadro extremadamente pequeño de un cierto tono y matiz.
Placa oscura: Placa opaca utilizada para proteger la película de la exposición hasta que está montada enla cámara.
Placas: Materiales de gran formato cuya emulsión está extendida sobre una placa de cristal. En laactualidad han sido reemplazados casi completamente por la película en hojas.
Plancha cromada: Plancha muy brillante usada para esmaltar copias.
Planitud: Término que describe un contraste bajo en la iluminación original o en las imágenes positiva onegativa.
Plano: Término subjetivo empleado para referirse a un contraste bajo. Se aplica tanto a las condicionesde la escena original como a las del positivo o el negativo.
Plano de foco nítido: Plano en el que una lente enfoca nítidamente una imagen. En un cuerpo de cámararígido está normalmente vertical y perpendicular al eje de la lente, pero puede ser inclinado con losmovimientos de la cámara.
Plano de la película: En la ampliadora, el correspondiente a la situación del negativo.
Plano de la imagen: Plano en el que se forma una imagen nítida. Cuanto más cerca del objetivo está elsujeto, más lejos de éste está la imagen.
Plano focal: Plano -normalmente perpendicular al eje óptico- sobre el que el objetivo forma una imagennítida.
Plantillas: Técnica de positivado que es lo contrario del quemado. Se cubre parte de la fotografía durantela exposición para que esta zona quede más clara de lo que lo habría sido normalmente expuesta. Sepuede hacer con la mano o utilizando trozos de cartulina recortada y pegada a un alambre fino.
Plata negra: Plata metálica formada a partir de los haluros expuestos y revelados.
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Plataforma rodante: Sistema que sirve para sostener, bien un trípode de cámara o una columna deiluminación. Las ruedas de la misma se pueden fijar cuando está en la posición adecuada.
Poder de cobertura: Área máxima sobre la que el objetivo proyecta una imagen de buena calidad.
Poder de resolución: Capacidad del ojo, de un objetivo o de un material fotográfico para separar eldetalle fino.
Polarización: La luz se desplaza en línea recta y vibra en todos los planos perpendiculares a su direcciónde avance, mientras que la polarizada lo hace en un solo plano. Los filtros polarizadores se usan montadosen la cámara para reducir o eliminar los reflejos en ciertas superficies.
Polaroid: Material para fotografía instantánea.
Portalámparas: Alojamiento ventilado y opaco a la luz en el que se instala la fuente luminosa de laampliadora.
Portanegativos: Marco de metal o plástico que en la ampliadora sujeta el negativo entre la fuenteluminosa y el objetivo.
Portilla: En fotografía subacuática, la ventana frontal de la carcasa. Para evitar la distorsión de la imagendebe tener preferiblemente una curva similar a la del elemento frontal de la lente.
Positivado: Proceso de obtención de una imagen en papel u otro tipo de superficie y a partir de unnegativo en película.
Positivado por contacto: El que se hace poniendo el negativo de partida en contacto directo con el papelo la película receptores.
Positivado sustractivo: Proceso de producción de positivos en color por sustracción a la luz blanca dcantidades adecuadas de los colores primarios innecesarios mediante filtros amarillo, magenta y cian.
Positivo: Imagen fotográfica (en papel o película) en la que las zonas claras corresponden a las luces delsujeto y las oscuras a las sombras; en color, éste coincide con el del original. Los tonos y colores de unpositivo son opuestos a los del negativo.
Posproducción: Proceso fotográfico que tiene lugar después de que se ha revelado la imagen. Incluyendoel retocado y los efectos especiales.
Posterización: Técnica que emplea una serie de negativos de separación positivados sobre material dealto contraste para formar una imagen con una serie limitada de tonos separados en lugar del tonocontínuo normal.
Preendurecedor: Compuesto empleado para endurecer la gelatina de la emulsión antes del procesado.Ayuda a protegerla de los efectos de las bajas temperaturas.
Premojado: Baño de agua en el que se sumergen las películas o los papeles antes de ser procesados paraevitar desigualdades en el revelado. Es imprescindible en ciertos procesos en color.
Primarios, colores: Los tres colores primarios del espectro son el azul, el verde y el rojo. Cada unoabarca aproximadamente un tercio del espectro visible y pueden mezclarse para sintetizar luz blanca o decualquier otro color. (En pintura se considera primarios a los pigmentos amarillo, azul, y rojo.)
Principio Scheimpflug: Principio por el cual la orientación del plano de enfoque nítido varía con laorientación tanto del panel frontal como del posterior de una cámara de placas: el plano y las líneasprolongados desde los dos estandares se encuentran en un punto común.
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Prioridad de abertura: Modalidad automática de la cámara en la que el fotógrafo elige la aberturamanualmente; se ajusta entonces de forma automática la velocidad de obturación apropiada de acuerdocon la información del sistema de medición de la cámara.
Prioridad de obturador: Modalidad automática de la cámara en la que el fotógrafo selecciona lavelocidad de obturación manualmente; la abertura adecuada se ajusta entonces de forma automática deacuerdo con la información del sistema de medición de la cámara.
Prisma: Cuerpo transparente, normalmente de cristal, con superficies planas y brillantes que formanángulos unas con otras.
Probeta: Recipiente con una escala graduada en volúmenes de líquido.
Procesado: Término general que describe la serie de operaciones que transforman una imagen latente enotra visible permanente.
Proceso aditivo: Proceso de combinación de luz de distintos colores. Un juego de tres colores primarioscombinados en la misma proporción da como resultado el blanco.
Proceso de transferencia de tinte: Proceso de positivado de color que utiliza negativos de separación decolores que, a su vez, producen matices que pueden absorber y transferir los tintes coloreados al papel.
Proceso DT: Véase destrucción de tintes.
Proceso invertido: Procesado de película inversible como si fuera negativa o de película negativa comosi fuera inversible para tener efectos especiales.
Proceso positivo-positivo: El que permite obtener directamente un positivo a partir de una diapositiva.En color, se hace con papel inversible o DT.
Proceso de tono a línea: Técnica que permite obtener una imagen con aspecto de dibujo a tinta a partirde una fotografía.
Proceso sustractivo: Proceso de combinación de pigmentos coloreados, tintes o filtros, todos los cualesabsorben la luz. Combinando tres colores primarios de esta forma se origina el color negro.
Procesos sin plata: Procesos de formación de imágenes que, a diferencia de los convencionales, nonecesitan plata metálica. La goma bicromatada y la cianotipia pertenecen a esta categoría.
Profundidad de campo: Distancia entre los puntos más próximos y más lejano respecto a la cámara entrelos que los detalles del sujeto aparecen reproducidos con nitidez aceptable a una determinada posición delenfoque.
Profundidad de campo, escala de: Escala que indica la profundidad de campo de un objetivodeterminado en función de la abertura y la distancia de enfoque.
Profundidad de enfoque: Distancia a lo largo de la cual se puede mover el plano de la película yregistrar así una imagen nítida aceptable.
Profundidad de foco: En la ampliadora, distancia entre los puntos más próximo y más lejano respecto alobjetivo entre los que la imagen tiene una nitidez aceptable para una posición del enfoque determinada.Aumenta al reducir la abertura del diafragma.
Proyección frontal: Sistema de proyección de diapositivas sobre una pantalla como fondo desde laposición de la cámara, asegurando así la mínima pérdida de intensidad y calidad de imagen. El sistema sebasa en la iluminación axial, por medio de un espejo semiplateado, sobre una pantalla super reflectora.
Proyección posterior: Sistema de proyección de diapositivas en el cual la imagen se proyecta desde atrássobre una pantalla translúcida. Es tanto una forma de presentación de diapositivas a una audiencia como
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un método para crear un fondo aparentemente realista de una fotografía de estudio. En esta últimaaplicación es menos eficaz que una proyección frontal.
Proyector: Instrumento que exhibe sobre una pantalla imágenes quietas o animadas a un tamaño grande.
Prueba de cola: Prueba de revelado que se hace sobre un trozo corto de película que actúa como muestra.
Prueba de corte: Pequeña tira de película expuesta que se procesa previamente para determinar quéajuste se necesita en el procesado. Es útil cuando se tiene dudas sobre las condiciones de exposición.
Prueba cuadriculada: La de exposición y filtraje que se hace sobre un solo papel al positivar por elmétodo aditivo.
Punteado: Retoque de manchas en positivos, y a veces en negativos, por aplicación de pequeños puntoscon pincel o lápiz.
Punto focal: Punto sobre el eje óptico en el cual todos los rayos luminosos se entrecruzan.
QQuemado: Técnica de positivado realizada después de la exposición principal y consistente en dar luzadicional a una parte de la imagen. Se mejora el tono de un sujeto que si no quedaría demasiado claro, ose puede utilizar para oscurecer una zona.
RRadiación infrarroja: Radiación electromagnética cuya longitud de onda varía desde los 730 nanómetrosa 1 mm. Es emitida por cuerpos calientes.
Radiación ultravioleta: Aunque es invisible, la mayoría de las películas son sensibles a esta radiaciónelectromagnética.
Rapidez: Sensibilidad a la luz de una emulsión fotográfica. La de las películas se indica en valores ASA,DIN e ISO; en todos los casos, a mayor número, mayor rapidez.
Rayos-X: Radiación electromagnética que forma una imagen de sombras cuando atraviesa una serie deestructuras opacas a la luz visible. Actúa sobre las emulsiones sensibles.
RC (resin coated): Papel fotográfico cubierto por una película plástica impermeable. Se procesa antes,necesita menos lavado y seca más rápidamente que el convencional.
Reciprocidad, fallo de: Pérdida de sensibilidad de una emulsión fotográfica expuesta durante un tiempomuy breve (menos de 1/10.000s) o muy largo (más de 1 s).
Reciprocidad, ley de: Establece que la exposición es igual a la intensidad de la luz por el tiempo duranteel que actúa.
Recubierto, objetivo: Objetivo cuyas superficies han sido recubiertas con una substancia transparenteque limita el flare.
Recubrimiento: Deposición de una capa transparente sobre las superficies de un objetivo para reducir losreflejos, aprovechando el fenómeno de la interferencia de las ondas luminosas.
Recuperación de plata: Proceso de obtención de plata a partir de soluciones fotográficas agotadas; sóloes rentable a gran escala.
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Reductor: Solución que elimina parte de la plata de una emulsión. Usada para reducir la densidad ymodificar el contraste. El reductor más conocido es el de Farmer.
Reflector: Cualquier superficie capaz de reflejar la luz. Normalmente se llama así a una superficie pulidaconstruida y colocada de forma que refleje la luz de una fuente luminosa determinada hacia las áreas desombra del sujeto.
Réflex de dos objetivos (TLR): Cámara provista de dos objetivos de idéntica longitud focal: unoproyecta la imagen en la pantalla de enfoque y el otro en la película.
Réflex de un solo objetivo (SLR): Cámara que permite ver la imagen que forma el objetivo de tomasobre la película, por medio de un espejo situado entre ésta y aquél.
Refracción: Variación de la dirección que experimenta un rayo luminoso al pasar de un mediotransparente a otro de diferente densidad oblicuamente.
Regeneración: Incorporación de ciertos compuestos a una solución de procesado parcialmente agotadapara aumentar su actividad.
Registro: Alineación exacta de varias imágenes.
Rehalogenización: Transformación de plata metálica en haluros. Es un paso previo al virado y laintensificación.
Relación de reproducción: Proporción relativa entre tamaño del motivo y su imagen.
Relleno, iluminación de: Iluminación dirigida o reflejada hacia las sombras del sujeto, para aclararlas.
Reloj: En el laboratorio suele emplearse uno que enciende y apaga automáticamente la ampliadora.
Reserva: Capa que protege las partes de una imagen del ataque de ciertos compuestos químicos. Cuandoel resto de la imagen ha sufrido dicho ataque, se elimina la reserva.
Resolución: Capacidad para separar el detalle fino; se refiere tanto a los objetivos como a las emulsionesfotográficas. Se expresa en términos de líneas por milímetro visualmente distinguibles.
Resplandor: Luz producida por la difusión y la reflexión que degrada la calidad de una imagen.
Reticulación: Cuarteamiento de la superficie de una emulsión a causa de cambios bruscos y grandes detemperatura o acidez-alcalinidad a lo largo del proceso.
Retoque: Tratamiento final de papeles y películas que tiene por objeto la eliminación manual de manchas,rayas y demás imperfecciones.
Retroproyección: Proyección de una imagen por detrás de una pantalla translúcida. Si ante dicha pantallase sitúa un sujeto, aparecerá al fotografiarlo como formando parte de la imagen proyectada. Es precisoequilibrar la intensidad de iluminación y el color para que el sujeto no se diferencie del fondo.
Revelado: Tratamiento físico o químico que transforma en visible la imagen latente.
Revelado en dos baños: Proceso que consiste en exponer el material sensible primero a un bañorevelador sin álcali y después a éste. Pueden repetirse los pasos de uno a otro baño para controlar conexactitud el revelado.
Revelador curtiente: El empleado en procesos que exigen una imagen en relieve. Endurece la gelatinasólo donde se ha formado imagen de plata.
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Revelador de grano fino: Revelador de películas formulado para mantener el tamaño del grano lo máspequeño posible contrarrestando la tendencia de las partículas de plata a agruparse. Casi todos los actualesreveladores de este tipo consiguen resultados magníficos sin pérdida de sensibilidad.
Revelador universal: El que -a diferentes concentraciones- puede tratar tanto películas como papeles.
Revelador de usar y tirar: El muy diluido, que se usa una sola vez y luego se tira.
Reveladores MQ/PQ: Reveladores que llevan los agentes metol e hidroquinona (o fenidona ehidroquinona). Se emplea por extensión para describir la mayoría de los reveladores para papeles.
Rizado: Arrugamiento y separación de la gelatina de su soporte por los bordes.
Rollos de fondo: Tipo de fondo estándar para estudio consistente en un papel coloreado de grueso calibreque se presenta en rollos de tres metros de ancho.
Rotación: Método que permite tratar varias hojas de papel o película en una misma cubeta; consiste en elpaso continuo de la hoja inferior a la parte superior de la pila.
SSabattier, efecto (pseudosolarización): Se llama así a la formación de una imagen parcialmente negativay positiva en una emulsión cuando ésta se reexpone brevemente a la luz durante el revelado y se continúaéste hasta completarlo. Ver solarización.
Sangrado: margen que rodea la superficie de la imagen sobre la película; es oscuro en la diapositivarevelada y claro en un negativo revelado.
Sangre, a: Término que describe una imagen que se extiende hasta los bordes de su soporte, sin dejarmárgenes.
Saturación de color: Intensidad de color, medida como ausencia de blanco, negro o gris de sucomposición.
Saturado, color: Color puro, sin mezcla de blanco ni de negro.
Scoop: Fondo de estudio suavemente envolvente utilizado principalmente para eliminar la línea delhorizonte.
Scrim: Malla colocada frente a una lámpara para reducir su intensidad y para difuminarla hasta ciertopunto. Uno de los espesores del scrim estándar reduce la potencia en el equivalente un punto f.
Secado, manchas de: Manchas provocadas en el negativo por el secado desigual. Estas manchas sereproducen en el positivo. A diferencia de las manchas de espuma que quedan en la base de la película,las de secado quedan en la emulsión y son muy difíciles de eliminar.
Sensibilidad al azul: Dícese de los materiales que sólo tienen esta sensibilidad, como ocurría con losantiguos. En 1880 el Dr. Vogel descubrió un procedimiento de sensibilización a otros colores que condujoa la creación de películas orto y pancromáticas como las usadas en la actualidad.
Sensibilidad de la emulsión: Velocidad con que una emulsión reacciona a la luz. Se denota mediantenúmeros ASA o DIN.
Sensibilidad espectral: Respuesta de un material sensible a los colores de las diversas longitudes deonda.
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Sensibilización al tinte: Proceso de manufactura estándar que añade tintes a la emulsión para controlar susensibilidad al espectro luminoso. Se utiliza en la fabricación de las películas corrientes de blanco y negropara hacerlas pancromáticas.
Sensibilización espectral: Proceso de sensibilización de las sales de plata de una emulsión a todo elespectro visible. Sin esta intervención, los haluros sólo son sensibles a las luces azul y violeta.
Sensitometría: Estudio científico de la respuesta de los materiales sensibles a la luz, incluyendo el efectodel revelado.
Separación de color: Reproducción de una imagen a través de filtros para obtener varios negativos enblanco y negro que representen el contenido en rojo, verde y azul del original. El proceso se emplea enfotomecánica, dye transfer y ciertas manipulaciones.
Separación de tonos: Aislamiento de zonas de tono en una imagen, normalmente por combinación dedensidades variables de positivos o negativos de línea.
Seriado: Método para corregir la exposición consistente en hacer una serie de exposiciones del sujeto,modificando en cada una de forma progresiva el ajuste de abertura/velocidad considerado como correcto.
Sincronización del flash: Sistema de la cámara que asegura que la máxima potencia de un flash coincidecon el tiempo durante el cual el obturador está completamente abierto.
Sistema de registro: Sistema utilizado en cuartos oscuros y salas de montaje en el que trozos separadosde película se pueden alinear exactamente en posición. El método habitual es hacer coincidir un agujero yun alfiler.
Snoot: Dispositivo cónico que se emplea en los spots para estrechar aún más su haz luminoso.
Sobrerrevelado: El que se prolonga más tiempo del debido o se lleva a cabo a mayor temperatura oagitando en exceso. Provoca aumento de la densidad y el contraste y, con frecuencia, veladuras ymanchas.
Sobreexposición: Exposición excesiva a la luz de un material sensible. Se traduce en aumento de ladensidad y reducción del contraste.
Sobrerrevelado: Se llama así al hecho de prolongar el tiempo de revelado de un material sensible, latemperatura del revelador o la agitación del mismo. El resultado es un aumento de la densidad y elcontraste, que provoca velo y manchas.
Solarización: Estrictamente, inversión total o parcial de los tonos de una imagen por sobreexposiciónextrema. No obstante, suele emplearse para describir la inversión parcial provocada por exposición a laluz durante el revelado (efecto Sabattier).
Soldador: Herramienta que se calienta para pegar en algunos puntos el tisú de montaje a la copia y a lamontura.
Solución de reserva: La que se halla en forma concentrada y que se usa con sólo diluir.
Solución de trabajo: La que está diluida y lista para ser usada.
Sombras: Las zonas más oscuras y menos detalladas de la imagen fotográfica, que corresponden a lasmenos intensamente iluminadas del motivo.
Sombra de la lente: Accesorio que protege el elemento frontal de la luz que no forma imagen y puedecausar resplandor.
Sombras, detalle en las: El visible en las áreas más oscuras de la imagen (las más claras del negativo).
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Sombreado: Técnica en positivado fotográfico en la que se elimina la luz en determinadas zonas de laimagen.
Soporte de película: Específicamente, se trata de una caja destinada a cargar la película en placas en unacámara de gran formato. El modelo estándar tiene espacio para dos placas, una a cada lado del soporteplano, cada una protegida por una lámina opaca.
Spot: Fuente de luz artificial que, mediante un sencillo sistema de enfoque, emite un haz intenso de luz deanchura controlable.
Subexposición: Exposición demasiado corta (en la cámara o en la ampliadora). En materiales negativo-positivo, reduce la densidad y a veces también el contraste.
Subrevelado: Revelado muy corto o a temperatura demasiado baja. Reduce la densidad y el contraste dela imagen.
Substractiva, síntesis del color:
Surrealismo: Movimiento artístico de finales del siglo XIX caracterizado por la producción de imágenesirreales derivadas de la actividad subconsciente.
TT: Posición del obturador para exposiciones prolongadas. Apretando el disparador el obturador se abre ysólo se cierra con una nueva presión.
Taladradora de registro: Instrumento usado para practicar perforaciones que facilitan el registro depelículas y papeles.
Tanque de revelado: Recipiente de acero inoxidable o plástico que permite procesar películas a la luznormal. Sólo la carga se hace en la oscuridad.
Tanques: En general, recipientes de metal o plástico en los que se exponen los materiales fotográficos ala acción de las diversas soluciones de procesado.
Tapados: Conjunto de operaciones encaminadas a aumentar o disminuir la exposición en zonaslocalizadas del positivo. Se realizan tapando con la mano o con plantillas partes de la imagen.
Técnicas de archivo: Métodos de manipulación, tratamiento y almacenaje de emulsiones fotográficasdestinados a disminuir el efecto deteriorante debido al envejecimiento.
Tela fotográfica: Tela cubierta por una emulsión sensible. Por lo general se comercializa en forma derollos.
Teleconvertidor: Lente suplementaria que se acopla entre el teleobjetivo y el cuerpo de la cámara paraaumentar la distancia focal.
Telémetro: Sistema de enfoque que determina la distancia entre el sujeto y la cámara. Aquél se vesimultáneamente a través de dos ventanillas cercanas, que forman dos imágenes superpuestas, cuyo mayoro menor ajuste depende de la posición de un espejo, normalmente conectado al anillo de enfoque delobjetivo.
Telémetro acoplado: Telémetro controlado por el mando de enfoque.
Telémetro de imagen partida: Sistema de enfoque que presenta una parte del sujeto partida. Las dosmitades se unen cuando el enfoque es correcto.
Teleobjetivo: Objetivo de foco largo cuyo diseño lo hace muy compacto.
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Temperatura de color: Expresión del contenido en color de una fuente luminosa. Se mide en gradosKelvin. Temperatura a la que tendría que calentarse un cuerpo negro para que emitiese una luz de un colordeterminado.
Termografía: Método de reproducir la emisión caliente de un sujeto.
Termómetro de alcohol: Instrumento para medir la temperatura; más barato que el de mercurio, peromenos exacto.
Textura: Carácter más o menos suave o rugoso de una superficie. En fotografía, mediante un controlcuidadoso de la iluminación, permite dar a la imagen una calidad táctil que aumenta la ilusión detridimensionalidad.
Tiempo y temperatura: Factores que controlan los procesos químicos fotográficos.
Tiempo de exposición: Exposición de varios segundos o más que debe ser controlada por el fotógrafo.
Tiempo de reciclado: Después de haber tomado una fotografía, el tiempo que tarda un flash con pilas -oconectado a la luz- en recargarse.
Tienda de luz: Dispositivo cerrado de material translúcido colocado de forma que rodee al sujeto afotografiar. La iluminación se dirige a través del material para dar un efecto extremadamente difuso.
Tinte: 1) Colorante químico basado en el principio de la absorción molecular (por oposición a pigmento,que forma una capa sobre las superficies); los tintes se usan en emulsiones, viradores, filtros y películas.2) Nombre de un color (rojo, púrpura, etc.).
Tiosulfato sódico: Compuesto normalmente utilizado en los fijadores para transformar los haluros nousados en sales solubles.
Tira de prueba: Tira de papel o película que recibe una serie de exposiciones o filtrajes diferentes paradeterminar los correctos.
Tono: Área de imagen de densidad uniforme y distinguible de otras más claras o más oscuras.
Tono clave: Es el tono más importante de la escena que se fotografía y, por tanto, el que ha de serreproducido con mayor precisión.
Tono completo: Imagen que contiene una gradación de tonos continua, como en una copia fotográficaoriginal (ver mediotono).
Tono continuo: Término aplicado a las imágenes fotográficas que representan en diferentes tonos griseslos valores de luminancia del sujeto.
Trama: Base transparente de película o cristal con un motivo de fondo. Se interpone entre la imagen y elpapel -en emparedado con el negativo o en contacto con el papel- para incorporar al positivo final elmotivo de la misma.
Transparencia: Imagen positiva en blanco y negro o en color sobre película transparente. Hacereferencia tanto a las diapositivas de proyección como a las imágenes de gran formato para observar portransparencia.
Tricromático: Método de reproducción de colores específicos con una combinación variable de solo treslongitudes de onda igualmente distribuidas, como el azul, verde y rojo, o amarillo, magenta y cian.
Tripack: Material sensible empleado en fotografía en color formado por tres capas de emulsiónsuperpuestas. Cada capa es sensible a uno de los tres primarios.
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Trípode: Soporte de cámara con tres patas de altura ajustable.
Tubos o anillos de extensión: Tubos de metal que se acoplan entre el objetivo y el cuerpo de la cámarapara permitir el enfoque muy próximo.
Tungsteno, lámpara de: Lámpara con un filamento de tungsteno que emite luz cuando lo atraviesa unacorriente eléctrica. El filamento está encerrado en una ampolla de cristal. Es la fuente de luz artificialbásica.
Tungsteno-halógeno, lámpara de: Lámpara compacta de tungsteno con trazas de halógeno, que reducela decoloración con el tiempo.
UUltravioleta: Región del espectro electromagnético situada entre los 5 y los 400 nanómetrosaproximadamente. Es invisible al ojo humano, aunque casi todos los materiales fotográficos son sensiblesa la zona de mayor longitud de onda.
Unidad central de procesado (CPU): Parte del circuito electrónico que coordina la programación en unacámara automática.
VValor de la exposición (VE): Anotación de los ajustes de exposición para las cámaras que acoplanabertura y velocidad de obturación. Un único número VE puede, por ejemplo, representar 1/125 a f/5'6 y1/1500 a f/2'8.
Valor Mired: Medida de la temperatura de color que facilita la comparación de distintas fuentesluminosas. Se calculan dividiendo 1.000.000 por la temperatura de color de la fuente de luz consideradamedida en Kelvin.
Valores tonales: Se llama así a los grises situados entre los extremos blanco y negro de una imagenfotográfica.
Velo: Densidad de un negativo o positivo fotográficos que no forma parte de la imagen. Tanto losproductos químicos como la luz pueden provocarlo.
Velo dicroico: Capa azul-verdosa por transmisión y púrpura por reflexión que cubre los negativos.Provocada por soluciones que contienen un disolvente de haluros de plata y un agente revelador, queproducirá sales de plata en solución. Estas condiciones se dan en el fijador contaminado por revelador oagotado
Velo químico: Velo general uniforme de plata metálica que recubre un negativo, provocado por elrevelado de haluros de plata no expuestos.
Velocidad de la lente: Característica de la lente que determina el máximo poder de absorción de luz. Elnúmero utilizado en su medida es la máxima abertura.
Viñeteado: Técnica de positivado que consiste en la fusión gradual de los bordes de la imagen en blancoo en negro.
Virado protector: El que sirve para reducir el desvanecimiento de las copias en blanco y negro. Se llevaa cabo con productos al selenio y al oro. Véase también Permanencia, tratamientos de.
Virado en color: Conjunto de técnicas que permiten transformar una copia en blanco y negro. en otra enblanco y color sustituyendo la plata por sales coloreadas o por tintes. El virado al sepia es la más usual detodas ellas.
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Virador: Compuesto que, tras la acción de un blanqueador, transforma una imagen fotográfica en blancoy negro en otra en blanco y color.
Viseras: Accesorios de las lámparas de estudio que controlan la amplitud y dirección del haz luminoso delas fuentes ante las que se usan.
Visión binocular: Se llama así a la visión simultánea con los dos ojos, que permite percibir la terceradimensión.
Visor: Sistema que permite ver la imagen que va a fotografiarse.
Visor de cuadro brillante: Visor en el que el área abarcada por el objetivo está delimitada por un marcoluminoso, que también puede indicar el error de paralelaje.
YYodo-cuarzo, lámpara de: Fuente luminosa que conserva su intensidad luminosa y temperatura de colora lo largo de toda su vida útil.
ZZapata de accesorios: Zapata situada sobre el cuerpo de la cámara que acepta diversos accesorios y suelellevar los contactos para la sincronización del flash.
Zona fotográfica: Superficie frente a la cámara que se registra como una imagen.
Zoom: Objetivo cuya longitud focal varía continuamente sin alterar el foco ni el diafragma.
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MANUAL DE
FOTOGRAFÍABÁSICA
POR ALFAS AUDIOVISUALASOCIACIÓN JUVENIL Nº 03-Z-0082-97
