L’arte barocca (dal sec. XVII alla metà del XVIII)L’arte barocca (dal sec. XVII alla metà del XVIII)

Caravaggio, Bacco, 1596-1597, Galleria Caravaggio, Bacco, 1596-1597, Galleria degli Uffizi, Firenzedegli Uffizi, FirenzeCaravaggio, Bacco, 1596-1597, Galleria Caravaggio, Bacco, 1596-1597, Galleria degli Uffizi, Firenzedegli Uffizi, Firenze

Il 600 Il 600 fu il secolo della fu il secolo della controriformacontroriforma cattolica, in tutta cattolica, in tutta Europa si combatterono Europa si combatterono numerose guerre in nome della numerose guerre in nome della fede, sconvolgendo i precedenti fede, sconvolgendo i precedenti rapporti di potere.rapporti di potere.

Tutto questo si tradusse nell'arte Tutto questo si tradusse nell'arte che si distaccò dal che si distaccò dal manierismomanierismo della fine del cinquecento per della fine del cinquecento per assumere caratteri nuovi.assumere caratteri nuovi.

Il termine Il termine baroccobarocco viene applicato viene applicato in senso dispregiativo all'arte del in senso dispregiativo all'arte del seicento già a partire dal XVIII seicento già a partire dal XVIII secolo ad indicare un'arte secolo ad indicare un'arte esagerata e bizzarra. Soltanto in esagerata e bizzarra. Soltanto in tempi moderni si è tolto a questo tempi moderni si è tolto a questo termine le sue valenze negative. termine le sue valenze negative.

Il 600 Il 600 fu il secolo della fu il secolo della controriformacontroriforma cattolica, in tutta cattolica, in tutta Europa si combatterono Europa si combatterono numerose guerre in nome della numerose guerre in nome della fede, sconvolgendo i precedenti fede, sconvolgendo i precedenti rapporti di potere.rapporti di potere.

Tutto questo si tradusse nell'arte Tutto questo si tradusse nell'arte che si distaccò dal che si distaccò dal manierismomanierismo della fine del cinquecento per della fine del cinquecento per assumere caratteri nuovi.assumere caratteri nuovi.

Il termine Il termine baroccobarocco viene applicato viene applicato in senso dispregiativo all'arte del in senso dispregiativo all'arte del seicento già a partire dal XVIII seicento già a partire dal XVIII secolo ad indicare un'arte secolo ad indicare un'arte esagerata e bizzarra. Soltanto in esagerata e bizzarra. Soltanto in tempi moderni si è tolto a questo tempi moderni si è tolto a questo termine le sue valenze negative. termine le sue valenze negative.

L’arte barocca (dal sec. XVII alla metà del XVIII)L’arte barocca (dal sec. XVII alla metà del XVIII)

Basilica della Collegiata a Catania, Basilica della Collegiata a Catania, Stefano Ittar, 1768Stefano Ittar, 1768Basilica della Collegiata a Catania, Basilica della Collegiata a Catania, Stefano Ittar, 1768Stefano Ittar, 1768

L'arte di questo periodo, nata come L'arte di questo periodo, nata come risposta al protestantesimorisposta al protestantesimo, assunse , assunse un ruolo di grande importanza per la un ruolo di grande importanza per la diffusione delle diffusione delle idee controriformiste idee controriformiste e come mezzo per ricondurre il e come mezzo per ricondurre il popolo alla dottrina cattolica.popolo alla dottrina cattolica.L'arte baroccaL'arte barocca aveva il compito di aveva il compito di toccare direttamente l'animo della toccare direttamente l'animo della gente per mezzo di forme grandiose e gente per mezzo di forme grandiose e monumentali. Caratterizzano lo stile monumentali. Caratterizzano lo stile barocco la ricerca del barocco la ricerca del movimentomovimento, , dell'energia, e della dell'energia, e della drammaticitàdrammaticità delle opere attraverso i delle opere attraverso i forti contrasti forti contrasti di luce e ombradi luce e ombra sia delle sculture che sia delle sculture che delle pitture. Anche in architettura è delle pitture. Anche in architettura è evidente la ricerca del movimento evidente la ricerca del movimento attraverso attraverso superfici curve superfici curve e ricche di e ricche di elementi decorativi. elementi decorativi.

L'arte di questo periodo, nata come L'arte di questo periodo, nata come risposta al protestantesimorisposta al protestantesimo, assunse , assunse un ruolo di grande importanza per la un ruolo di grande importanza per la diffusione delle diffusione delle idee controriformiste idee controriformiste e come mezzo per ricondurre il e come mezzo per ricondurre il popolo alla dottrina cattolica.popolo alla dottrina cattolica.L'arte baroccaL'arte barocca aveva il compito di aveva il compito di toccare direttamente l'animo della toccare direttamente l'animo della gente per mezzo di forme grandiose e gente per mezzo di forme grandiose e monumentali. Caratterizzano lo stile monumentali. Caratterizzano lo stile barocco la ricerca del barocco la ricerca del movimentomovimento, , dell'energia, e della dell'energia, e della drammaticitàdrammaticità delle opere attraverso i delle opere attraverso i forti contrasti forti contrasti di luce e ombradi luce e ombra sia delle sculture che sia delle sculture che delle pitture. Anche in architettura è delle pitture. Anche in architettura è evidente la ricerca del movimento evidente la ricerca del movimento attraverso attraverso superfici curve superfici curve e ricche di e ricche di elementi decorativi. elementi decorativi.

L’arte barocca: l’architetturaL’arte barocca: l’architettura

Piazza S. Pietro, Piazza S. Pietro, RomaRomaPiazza S. Pietro, Piazza S. Pietro, RomaRoma

L'architettura barocca L'architettura barocca si esprime mediante la si esprime mediante la monumentalitàmonumentalità delle delle forme. Molte città in questo periodo assumono una diversa fisionomia: forme. Molte città in questo periodo assumono una diversa fisionomia: si creano nuovi assi viari abbattendo i vecchi quartieri medievali. I si creano nuovi assi viari abbattendo i vecchi quartieri medievali. I palazzi, palazzi, le piazze vengono costruiti con un forte intento scenograficole piazze vengono costruiti con un forte intento scenografico, , mirando a destare nello spettatore stupore e ammirazione. mirando a destare nello spettatore stupore e ammirazione. Gli edifici dei nobili sono articolati in più corpi intorno ad un giardino Gli edifici dei nobili sono articolati in più corpi intorno ad un giardino adorno di giochi d'acqua, statue, viali e cascate che miravano con la loro adorno di giochi d'acqua, statue, viali e cascate che miravano con la loro spettacolarità ad autocelebrare la classe dominante. spettacolarità ad autocelebrare la classe dominante.

L'architettura barocca L'architettura barocca si esprime mediante la si esprime mediante la monumentalitàmonumentalità delle delle forme. Molte città in questo periodo assumono una diversa fisionomia: forme. Molte città in questo periodo assumono una diversa fisionomia: si creano nuovi assi viari abbattendo i vecchi quartieri medievali. I si creano nuovi assi viari abbattendo i vecchi quartieri medievali. I palazzi, palazzi, le piazze vengono costruiti con un forte intento scenograficole piazze vengono costruiti con un forte intento scenografico, , mirando a destare nello spettatore stupore e ammirazione. mirando a destare nello spettatore stupore e ammirazione. Gli edifici dei nobili sono articolati in più corpi intorno ad un giardino Gli edifici dei nobili sono articolati in più corpi intorno ad un giardino adorno di giochi d'acqua, statue, viali e cascate che miravano con la loro adorno di giochi d'acqua, statue, viali e cascate che miravano con la loro spettacolarità ad autocelebrare la classe dominante. spettacolarità ad autocelebrare la classe dominante.

L’arte barocca: l’architetturaL’arte barocca: l’architettura

Chiesa di Val-de-Grâce a Parigi, François Mansart, Chiesa di Val-de-Grâce a Parigi, François Mansart, 1645. 1645. Chiesa di Val-de-Grâce a Parigi, François Mansart, Chiesa di Val-de-Grâce a Parigi, François Mansart, 1645. 1645.

Per quanto riguarda le Per quanto riguarda le chiese, si prediligono la chiese, si prediligono la pianta centrale o a navata pianta centrale o a navata unica e coperture con unica e coperture con grandiose cupole. La grandiose cupole. La facciata ricoperta di facciata ricoperta di sculture ha una funzione sculture ha una funzione fortemente scenografica.fortemente scenografica.

Per quanto riguarda le Per quanto riguarda le chiese, si prediligono la chiese, si prediligono la pianta centrale o a navata pianta centrale o a navata unica e coperture con unica e coperture con grandiose cupole. La grandiose cupole. La facciata ricoperta di facciata ricoperta di sculture ha una funzione sculture ha una funzione fortemente scenografica.fortemente scenografica.

L’arte barocca: l’architetturaL’arte barocca: l’architettura

Piazza S. Pietro, Piazza S. Pietro, RomaRomaPiazza S. Pietro, Piazza S. Pietro, RomaRoma

Fra i maggiori architetti del periodo barocco vi fu Fra i maggiori architetti del periodo barocco vi fu Carlo Maderno Carlo Maderno che edificò il prolungamento della che edificò il prolungamento della navata di San Pietro e ne completò la facciata. navata di San Pietro e ne completò la facciata.

Fra i maggiori architetti del periodo barocco vi fu Fra i maggiori architetti del periodo barocco vi fu Carlo Maderno Carlo Maderno che edificò il prolungamento della che edificò il prolungamento della navata di San Pietro e ne completò la facciata. navata di San Pietro e ne completò la facciata.

L’arte barocca: l’architetturaL’arte barocca: l’architettura

Francesco Borromini, (Bissone, 25 settembre 1599 Francesco Borromini, (Bissone, 25 settembre 1599 Roma, 3 agosto 1667) Roma, 3 agosto 1667)Francesco Borromini, (Bissone, 25 settembre 1599 Francesco Borromini, (Bissone, 25 settembre 1599 Roma, 3 agosto 1667) Roma, 3 agosto 1667)

Altro architetto di rilievo fu Francesco Castelli Altro architetto di rilievo fu Francesco Castelli più conosciuto come più conosciuto come BorrominiBorromini, nacque a , nacque a Bissone, sul lago di Lugano nel 1599.Bissone, sul lago di Lugano nel 1599.Giovanissimo si trasferì a Milano per studiare Giovanissimo si trasferì a Milano per studiare "l'arte del costruire". Giunto poi a Roma "l'arte del costruire". Giunto poi a Roma collaborò con Carlo Maderno e Gianlorenzo collaborò con Carlo Maderno e Gianlorenzo Bernini in Palazzo Barberini, a lui si devono Bernini in Palazzo Barberini, a lui si devono alcuni interventi nella facciata posteriore e la alcuni interventi nella facciata posteriore e la scala ellittica. Alla morte di Maderno fu aiuto scala ellittica. Alla morte di Maderno fu aiuto di Gianlorenzo Bernini nella costruzione del di Gianlorenzo Bernini nella costruzione del Baldacchino di San Pietro. Trovatosi da Baldacchino di San Pietro. Trovatosi da subito in contrasto con Bernini, cominciò la subito in contrasto con Bernini, cominciò la sua attività autonomamente con la sua attività autonomamente con la realizzazione del progetto per la chiesa e il realizzazione del progetto per la chiesa e il chiostro di San Carlo alle Quattro Fontane chiostro di San Carlo alle Quattro Fontane detta il San Carlino.detta il San Carlino.

Altro architetto di rilievo fu Francesco Castelli Altro architetto di rilievo fu Francesco Castelli più conosciuto come più conosciuto come BorrominiBorromini, nacque a , nacque a Bissone, sul lago di Lugano nel 1599.Bissone, sul lago di Lugano nel 1599.Giovanissimo si trasferì a Milano per studiare Giovanissimo si trasferì a Milano per studiare "l'arte del costruire". Giunto poi a Roma "l'arte del costruire". Giunto poi a Roma collaborò con Carlo Maderno e Gianlorenzo collaborò con Carlo Maderno e Gianlorenzo Bernini in Palazzo Barberini, a lui si devono Bernini in Palazzo Barberini, a lui si devono alcuni interventi nella facciata posteriore e la alcuni interventi nella facciata posteriore e la scala ellittica. Alla morte di Maderno fu aiuto scala ellittica. Alla morte di Maderno fu aiuto di Gianlorenzo Bernini nella costruzione del di Gianlorenzo Bernini nella costruzione del Baldacchino di San Pietro. Trovatosi da Baldacchino di San Pietro. Trovatosi da subito in contrasto con Bernini, cominciò la subito in contrasto con Bernini, cominciò la sua attività autonomamente con la sua attività autonomamente con la realizzazione del progetto per la chiesa e il realizzazione del progetto per la chiesa e il chiostro di San Carlo alle Quattro Fontane chiostro di San Carlo alle Quattro Fontane detta il San Carlino.detta il San Carlino.

L’arte barocca: l’architetturaL’arte barocca: l’architettura

Francesco Borromini, Chiesa di San Francesco Borromini, Chiesa di San Carlo alle Quattro Fontane a Roma, Carlo alle Quattro Fontane a Roma, 1638 1638

Francesco Borromini, Chiesa di San Francesco Borromini, Chiesa di San Carlo alle Quattro Fontane a Roma, Carlo alle Quattro Fontane a Roma, 1638 1638

Tra le sue realizzazioni, ricordiamo la Tra le sue realizzazioni, ricordiamo la facciata di facciata di San Carlo alle Quattro San Carlo alle Quattro Fontane.Fontane. Il chiostro ha una pianta Il chiostro ha una pianta rettangolare con gli angoli smussati ad rettangolare con gli angoli smussati ad ospitare coppie di colonne, per cui il ospitare coppie di colonne, per cui il rettangolo si trasforma in ottagono con rettangolo si trasforma in ottagono con i lati ricurvi. Il motivo dell'alternanza fra i lati ricurvi. Il motivo dell'alternanza fra forma concava e convessa in cui le forma concava e convessa in cui le superfici paiono dilatarsi e contrarsi, si superfici paiono dilatarsi e contrarsi, si ripete anche all'interno della chiesa ripete anche all'interno della chiesa che ha una pianta ellittica fatta di che ha una pianta ellittica fatta di rientranze e sporgenze.rientranze e sporgenze.

Tra le sue realizzazioni, ricordiamo la Tra le sue realizzazioni, ricordiamo la facciata di facciata di San Carlo alle Quattro San Carlo alle Quattro Fontane.Fontane. Il chiostro ha una pianta Il chiostro ha una pianta rettangolare con gli angoli smussati ad rettangolare con gli angoli smussati ad ospitare coppie di colonne, per cui il ospitare coppie di colonne, per cui il rettangolo si trasforma in ottagono con rettangolo si trasforma in ottagono con i lati ricurvi. Il motivo dell'alternanza fra i lati ricurvi. Il motivo dell'alternanza fra forma concava e convessa in cui le forma concava e convessa in cui le superfici paiono dilatarsi e contrarsi, si superfici paiono dilatarsi e contrarsi, si ripete anche all'interno della chiesa ripete anche all'interno della chiesa che ha una pianta ellittica fatta di che ha una pianta ellittica fatta di rientranze e sporgenze.rientranze e sporgenze.

L’arte barocca: l’architetturaL’arte barocca: l’architettura

Francesco Borromini, Chiesa di Sant’Ivo Francesco Borromini, Chiesa di Sant’Ivo alla Sapienza a Roma, 1643alla Sapienza a Roma, 1643Francesco Borromini, Chiesa di Sant’Ivo Francesco Borromini, Chiesa di Sant’Ivo alla Sapienza a Roma, 1643alla Sapienza a Roma, 1643

Tra il 1642 e il 1660 Borromini Tra il 1642 e il 1660 Borromini realizzò la chiesa di Sant'Ivo alla realizzò la chiesa di Sant'Ivo alla Sapienza. L'interno è a pianta Sapienza. L'interno è a pianta centrale formato da due triangoli centrale formato da due triangoli equilateri che si intersecano, e tre equilateri che si intersecano, e tre absidi e tre nicchie che si absidi e tre nicchie che si alternano, generando un motivo alternano, generando un motivo planimetrico che non era mai stato planimetrico che non era mai stato impiegato prima. Lo stesso impiegato prima. Lo stesso equilibrio compositivo si può equilibrio compositivo si può ritrovare all'esterno, nel tiburio che ritrovare all'esterno, nel tiburio che copre al cupola e nella lanterna.copre al cupola e nella lanterna.

Tra il 1642 e il 1660 Borromini Tra il 1642 e il 1660 Borromini realizzò la chiesa di Sant'Ivo alla realizzò la chiesa di Sant'Ivo alla Sapienza. L'interno è a pianta Sapienza. L'interno è a pianta centrale formato da due triangoli centrale formato da due triangoli equilateri che si intersecano, e tre equilateri che si intersecano, e tre absidi e tre nicchie che si absidi e tre nicchie che si alternano, generando un motivo alternano, generando un motivo planimetrico che non era mai stato planimetrico che non era mai stato impiegato prima. Lo stesso impiegato prima. Lo stesso equilibrio compositivo si può equilibrio compositivo si può ritrovare all'esterno, nel tiburio che ritrovare all'esterno, nel tiburio che copre al cupola e nella lanterna.copre al cupola e nella lanterna.

L’arte barocca: l’architetturaL’arte barocca: l’architettura

Spaccato assonometrico e vista dell’interno della Chiesa di Sant’Ivo alla Spaccato assonometrico e vista dell’interno della Chiesa di Sant’Ivo alla Sapienza a Roma. Francesco Borromini, 1643Sapienza a Roma. Francesco Borromini, 1643Spaccato assonometrico e vista dell’interno della Chiesa di Sant’Ivo alla Spaccato assonometrico e vista dell’interno della Chiesa di Sant’Ivo alla Sapienza a Roma. Francesco Borromini, 1643Sapienza a Roma. Francesco Borromini, 1643

L’arte barocca: l’architetturaL’arte barocca: l’architettura

Francesco Borromini, Chiesa di Francesco Borromini, Chiesa di Sant'Agnese in Agone a Roma, 1653-1657a Roma, 1653-1657Francesco Borromini, Chiesa di Francesco Borromini, Chiesa di Sant'Agnese in Agone a Roma, 1653-1657a Roma, 1653-1657

Tra le sue ultime Tra le sue ultime realizzazioni ricordiamo i realizzazioni ricordiamo i lavori per lavori per la la Chiesa di Sant'Agnese in Agone sempre a Roma.

Nel 1657 Innocenzo X decise di esonerare l'architetto dai suoi incarichi per i dissapori nati per la costruzione della chiesa di Sant'Agnese in piazza Navona. Da questo momento, cominciarono anni di crisi culminati col suicidio dell’artista avvenuto nel 1667

Tra le sue ultime Tra le sue ultime realizzazioni ricordiamo i realizzazioni ricordiamo i lavori per lavori per la la Chiesa di Sant'Agnese in Agone sempre a Roma.

Nel 1657 Innocenzo X decise di esonerare l'architetto dai suoi incarichi per i dissapori nati per la costruzione della chiesa di Sant'Agnese in piazza Navona. Da questo momento, cominciarono anni di crisi culminati col suicidio dell’artista avvenuto nel 1667

L’arte barocca: La pitturaL’arte barocca: La pittura

Guercino, Apparizione di Cristo alla Madre, Cento, Pinacoteca, 1629Guercino, Apparizione di Cristo alla Madre, Cento, Pinacoteca, 1629

Estremamente varia e complessa ci Estremamente varia e complessa ci appare la pittura dell'età barocca, appare la pittura dell'età barocca, la la chiesa della controriforma chiesa della controriforma divenne la divenne la principale committente principale committente per le opere di per le opere di pittura. Puntando sulla forza pittura. Puntando sulla forza persuasiva del bello, la chiesa trovò persuasiva del bello, la chiesa trovò nell'arte il modo giusto per ricondurre nell'arte il modo giusto per ricondurre il mondo cristiano alla fede poichè era il mondo cristiano alla fede poichè era in grado di influenzare le emozioni.in grado di influenzare le emozioni.In questo periodo perciò In questo periodo perciò si si intensificano le rappresentazioni di intensificano le rappresentazioni di scene sacre scene sacre soprattutto si dipingono soprattutto si dipingono quei soggetti che erano contestati dal quei soggetti che erano contestati dal pensiero riformatore, per esempio il pensiero riformatore, per esempio il culto di Mariaculto di Maria.

Estremamente varia e complessa ci Estremamente varia e complessa ci appare la pittura dell'età barocca, appare la pittura dell'età barocca, la la chiesa della controriforma chiesa della controriforma divenne la divenne la principale committente principale committente per le opere di per le opere di pittura. Puntando sulla forza pittura. Puntando sulla forza persuasiva del bello, la chiesa trovò persuasiva del bello, la chiesa trovò nell'arte il modo giusto per ricondurre nell'arte il modo giusto per ricondurre il mondo cristiano alla fede poichè era il mondo cristiano alla fede poichè era in grado di influenzare le emozioni.in grado di influenzare le emozioni.In questo periodo perciò In questo periodo perciò si si intensificano le rappresentazioni di intensificano le rappresentazioni di scene sacre scene sacre soprattutto si dipingono soprattutto si dipingono quei soggetti che erano contestati dal quei soggetti che erano contestati dal pensiero riformatore, per esempio il pensiero riformatore, per esempio il culto di Mariaculto di Maria.

L’arte barocca: La pitturaL’arte barocca: La pittura

per esempio il soffitto della chiesa di Sant'Ignazio a Roma dipinto da per esempio il soffitto della chiesa di Sant'Ignazio a Roma dipinto da Andrea Pozzo nel quale figure reali ondeggiano nell'aria in sospensione Andrea Pozzo nel quale figure reali ondeggiano nell'aria in sospensione tra cielo e terra creando un'effetto trompe d'oeiltra cielo e terra creando un'effetto trompe d'oeil.

per esempio il soffitto della chiesa di Sant'Ignazio a Roma dipinto da per esempio il soffitto della chiesa di Sant'Ignazio a Roma dipinto da Andrea Pozzo nel quale figure reali ondeggiano nell'aria in sospensione Andrea Pozzo nel quale figure reali ondeggiano nell'aria in sospensione tra cielo e terra creando un'effetto trompe d'oeiltra cielo e terra creando un'effetto trompe d'oeil.

I Palazzi e le chiese I Palazzi e le chiese furono decorati da furono decorati da immensi e grandiosi immensi e grandiosi affreschi.affreschi.Grande importanza fu Grande importanza fu data alla decorazione data alla decorazione dei soffitti, i pittori dei soffitti, i pittori barocchi, grazie alla barocchi, grazie alla maestria nell'uso della maestria nell'uso della prospettiva riuscivano prospettiva riuscivano ad ampliare gli spazi ad ampliare gli spazi architettonici creando architettonici creando spazi irreali che spazi irreali che univano il cielo e la univano il cielo e la terra.terra.

I Palazzi e le chiese I Palazzi e le chiese furono decorati da furono decorati da immensi e grandiosi immensi e grandiosi affreschi.affreschi.Grande importanza fu Grande importanza fu data alla decorazione data alla decorazione dei soffitti, i pittori dei soffitti, i pittori barocchi, grazie alla barocchi, grazie alla maestria nell'uso della maestria nell'uso della prospettiva riuscivano prospettiva riuscivano ad ampliare gli spazi ad ampliare gli spazi architettonici creando architettonici creando spazi irreali che spazi irreali che univano il cielo e la univano il cielo e la terra.terra.

L’arte barocca: La pitturaL’arte barocca: La pittura

Michelangelo Merisi detto Caravaggio, Vocazione di san Matteo, 1599, Cappella Contarelli nella chiesa di San Luigi dei Francesi, Roma

Michelangelo Merisi detto Caravaggio, Vocazione di san Matteo, 1599, Cappella Contarelli nella chiesa di San Luigi dei Francesi, Roma

Due erano le correnti Due erano le correnti artistiche nel seicento: artistiche nel seicento: quella quella naturalistica con naturalistica con CaravaggioCaravaggio e quella e quella classicista dei Carracciclassicista dei Carracci..Caravaggio introdusse nei Caravaggio introdusse nei suoi dipinti la realtà di tutti i suoi dipinti la realtà di tutti i giorni; anche quando giorni; anche quando dipingeva soggetti religiosi, dipingeva soggetti religiosi, egli cercava la verità egli cercava la verità rappresentando le figure di rappresentando le figure di Cristo, della Madonna, degli Cristo, della Madonna, degli apostoli, utilizzando come apostoli, utilizzando come modello persone comuni, modello persone comuni, come quelle che si come quelle che si potevano incontrare a quel potevano incontrare a quel tempo per le strade, tempo per le strade, facendole emergere da una facendole emergere da una luce particolare.luce particolare.

Due erano le correnti Due erano le correnti artistiche nel seicento: artistiche nel seicento: quella quella naturalistica con naturalistica con CaravaggioCaravaggio e quella e quella classicista dei Carracciclassicista dei Carracci..Caravaggio introdusse nei Caravaggio introdusse nei suoi dipinti la realtà di tutti i suoi dipinti la realtà di tutti i giorni; anche quando giorni; anche quando dipingeva soggetti religiosi, dipingeva soggetti religiosi, egli cercava la verità egli cercava la verità rappresentando le figure di rappresentando le figure di Cristo, della Madonna, degli Cristo, della Madonna, degli apostoli, utilizzando come apostoli, utilizzando come modello persone comuni, modello persone comuni, come quelle che si come quelle che si potevano incontrare a quel potevano incontrare a quel tempo per le strade, tempo per le strade, facendole emergere da una facendole emergere da una luce particolare.luce particolare.

Caravaggio, Giuditta che decapita Oloferne, Caravaggio, Giuditta che decapita Oloferne, 1598-1599, Roma, Galleria , Roma, Galleria Nazionale d'Arte Antica, Palazzo Barberini.Nazionale d'Arte Antica, Palazzo Barberini.Caravaggio, Giuditta che decapita Oloferne, Caravaggio, Giuditta che decapita Oloferne, 1598-1599, Roma, Galleria , Roma, Galleria Nazionale d'Arte Antica, Palazzo Barberini.Nazionale d'Arte Antica, Palazzo Barberini.

L’arte barocca: La pitturaL’arte barocca: La pittura

Artemisia Gentileschi, Giuditta che Artemisia Gentileschi, Giuditta che decapita Oloferne, 1612-1613, decapita Oloferne, 1612-1613, Museo di Capodimonte, NapoliMuseo di Capodimonte, Napoli

Artemisia Gentileschi, Giuditta che Artemisia Gentileschi, Giuditta che decapita Oloferne, 1612-1613, decapita Oloferne, 1612-1613, Museo di Capodimonte, NapoliMuseo di Capodimonte, Napoli

Questa pittura naturalista si Questa pittura naturalista si diffuse ben presto in Italia nei diffuse ben presto in Italia nei primi venti anni del seicento, tra primi venti anni del seicento, tra i più importanti rappresentanti i più importanti rappresentanti ricordiamo pittori come ricordiamo pittori come Orazio Orazio GentileschiGentileschi e la figlia e la figlia ArtemisiaArtemisia, , Bartolomeo Manfredi e Bartolomeo Manfredi e Battistello CaraccioloBattistello Caracciolo.

Questa pittura naturalista si Questa pittura naturalista si diffuse ben presto in Italia nei diffuse ben presto in Italia nei primi venti anni del seicento, tra primi venti anni del seicento, tra i più importanti rappresentanti i più importanti rappresentanti ricordiamo pittori come ricordiamo pittori come Orazio Orazio GentileschiGentileschi e la figlia e la figlia ArtemisiaArtemisia, , Bartolomeo Manfredi e Bartolomeo Manfredi e Battistello CaraccioloBattistello Caracciolo.

L’arte barocca: La pitturaL’arte barocca: La pittura

Annibale Carracci, Domine, quo vadis? , Domine, quo vadis? (1601-1602), National Gallery, Londra(1601-1602), National Gallery, LondraAnnibale Carracci, Domine, quo vadis? , Domine, quo vadis? (1601-1602), National Gallery, Londra(1601-1602), National Gallery, Londra

La scuola che si sviluppò intorno ai La scuola che si sviluppò intorno ai CarracciCarracci invece cerca di tornare ai invece cerca di tornare ai principi di chiarezza, monumentalità principi di chiarezza, monumentalità ed equilibrio tipici del ed equilibrio tipici del Rinascimento.Rinascimento.Dei tre Carracci, Ludovico, Dei tre Carracci, Ludovico, Agostino e Annibale, fu Agostino e Annibale, fu quest'ultimo ad avere maggiore quest'ultimo ad avere maggiore successo. Questo stile successo. Questo stile classicheggiante venne adottato da classicheggiante venne adottato da artisti come Guido Reni e artisti come Guido Reni e Domenichino.Domenichino.

La scuola che si sviluppò intorno ai La scuola che si sviluppò intorno ai CarracciCarracci invece cerca di tornare ai invece cerca di tornare ai principi di chiarezza, monumentalità principi di chiarezza, monumentalità ed equilibrio tipici del ed equilibrio tipici del Rinascimento.Rinascimento.Dei tre Carracci, Ludovico, Dei tre Carracci, Ludovico, Agostino e Annibale, fu Agostino e Annibale, fu quest'ultimo ad avere maggiore quest'ultimo ad avere maggiore successo. Questo stile successo. Questo stile classicheggiante venne adottato da classicheggiante venne adottato da artisti come Guido Reni e artisti come Guido Reni e Domenichino.Domenichino.

L’arte barocca: La pitturaL’arte barocca: La pittura

La scultura barocca arricchiva La scultura barocca arricchiva l'interno e l'esterno di edifici e l'interno e l'esterno di edifici e chiese e venivano usati numerosi chiese e venivano usati numerosi tipi di materiale accostati in maniera tipi di materiale accostati in maniera diversa per ottenere effetti diversa per ottenere effetti policromi: marmi di diversi tipi, policromi: marmi di diversi tipi, stucchi dorati, bronzi, e grandi stucchi dorati, bronzi, e grandi specchiere.specchiere.

La scultura barocca arricchiva La scultura barocca arricchiva l'interno e l'esterno di edifici e l'interno e l'esterno di edifici e chiese e venivano usati numerosi chiese e venivano usati numerosi tipi di materiale accostati in maniera tipi di materiale accostati in maniera diversa per ottenere effetti diversa per ottenere effetti policromi: marmi di diversi tipi, policromi: marmi di diversi tipi, stucchi dorati, bronzi, e grandi stucchi dorati, bronzi, e grandi specchiere.specchiere.

L’arte barocca: La sculturaL’arte barocca: La scultura

Gian Lorenzo Bernini, Baldacchino di San Pietro, 1624-1633, Basilica di S.Pietro, Vaticano

Gian Lorenzo Bernini, Baldacchino di San Pietro, 1624-1633, Basilica di S.Pietro, Vaticano

L’arte barocca: La sculturaL’arte barocca: La scultura

Gian Lorenzo Bernini, David, 1623-1624, Galleria Borghese, RomaGian Lorenzo Bernini, David, 1623-1624, Galleria Borghese, Roma

Il più importante scultore Barocco Il più importante scultore Barocco fu fu Gian Lorenzo BerniniGian Lorenzo Bernini abile nel abile nel lavorare il marmo conferendogli lavorare il marmo conferendogli effetti di tensione drammatica e effetti di tensione drammatica e grande teatralità ottenuti attraverso grande teatralità ottenuti attraverso i contrasti di chiaroscuro e i contrasti di chiaroscuro e l'illusione coloristica.l'illusione coloristica.Accanto alla grande produzione Accanto alla grande produzione scultorea, da tenere in scultorea, da tenere in considerazione in questo periodo considerazione in questo periodo anche la produzione minore anche la produzione minore consistente in sculture per presepi consistente in sculture per presepi in terracotta o legno e in statuette di in terracotta o legno e in statuette di porcellana.porcellana.

Il più importante scultore Barocco Il più importante scultore Barocco fu fu Gian Lorenzo BerniniGian Lorenzo Bernini abile nel abile nel lavorare il marmo conferendogli lavorare il marmo conferendogli effetti di tensione drammatica e effetti di tensione drammatica e grande teatralità ottenuti attraverso grande teatralità ottenuti attraverso i contrasti di chiaroscuro e i contrasti di chiaroscuro e l'illusione coloristica.l'illusione coloristica.Accanto alla grande produzione Accanto alla grande produzione scultorea, da tenere in scultorea, da tenere in considerazione in questo periodo considerazione in questo periodo anche la produzione minore anche la produzione minore consistente in sculture per presepi consistente in sculture per presepi in terracotta o legno e in statuette di in terracotta o legno e in statuette di porcellana.porcellana.

Gian Lorenzo Bernini, Apollo e Dafne, marmo, 243 cm, 1622-1625, Galleria Borghese, Roma

Gian Lorenzo Bernini, Apollo e Dafne, marmo, 243 cm, 1622-1625, Galleria Borghese, Roma

Il più importante scultore Barocco Il più importante scultore Barocco fu fu Gian Lorenzo BerniniGian Lorenzo Bernini abile nel abile nel lavorare il marmo conferendogli lavorare il marmo conferendogli effetti di tensione drammatica e effetti di tensione drammatica e grande teatralità ottenuti attraverso grande teatralità ottenuti attraverso i contrasti di chiaroscuro e i contrasti di chiaroscuro e l'illusione coloristica.l'illusione coloristica.Accanto alla grande produzione Accanto alla grande produzione scultorea, da tenere in scultorea, da tenere in considerazione in questo periodo considerazione in questo periodo anche la produzione minore anche la produzione minore consistente in sculture per presepi consistente in sculture per presepi in terracotta o legno e in statuette di in terracotta o legno e in statuette di porcellana.porcellana.

Il più importante scultore Barocco Il più importante scultore Barocco fu fu Gian Lorenzo BerniniGian Lorenzo Bernini abile nel abile nel lavorare il marmo conferendogli lavorare il marmo conferendogli effetti di tensione drammatica e effetti di tensione drammatica e grande teatralità ottenuti attraverso grande teatralità ottenuti attraverso i contrasti di chiaroscuro e i contrasti di chiaroscuro e l'illusione coloristica.l'illusione coloristica.Accanto alla grande produzione Accanto alla grande produzione scultorea, da tenere in scultorea, da tenere in considerazione in questo periodo considerazione in questo periodo anche la produzione minore anche la produzione minore consistente in sculture per presepi consistente in sculture per presepi in terracotta o legno e in statuette di in terracotta o legno e in statuette di porcellana.porcellana.

L’arte barocca: La sculturaL’arte barocca: La scultura