J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010
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ExPoSIcIóNcAJASol oBRA SocIAl
coordinación de ExposicionesMaría BautistaMarta Puerta Álvarez
coordinación de la colección de ArteJuan María Vélez Álvez
Asesor de montajeGerardo Delgado
MontajeSuvemaja S.l.
TransporteMoyano
Enmarcado Venecia
SeguroVitalicio
cATÁloGo
TextosJuan Bosco Díaz-UrmenetaJosé María Bermejo
Diseño y maquetaciónDiagrama
Fotografíasclaudio del campoMuseo Patio Herreriano
Impresión y fotomecánicaBrizzolis
EncuadernaciónHermanos Ramos
ISBN 978-84-92704-36-1Depósito legal:
cAJASol
PresidenteAntonio Pulido Gutiérrez
VicepresidenteJosé luis Ros Maorad
Director GeneralJuan Salido Freyre
Secretario General-Director General Adjuntolázaro cepas Martínez
Subdirectora General Institucional y obra SocialRosa Santos Alarcón
Director de Área Fundación y obra SocialFernando Vega Holm
Jefe de Departamento de cultura y PatrimonioAntonio cáceres Salazar
Jefe de Servicio de Artes Plásticas y colecciónFrancisco del Río García
AGRADEcIMIENToS
Gerardo DelgadoManuel González castillaIgnacio Tovarc.A.c. lignitos de Meirama, S.A.-
Gas Natural Fenosa-Museo Patio Herreriano, Valladolid
c.A.c. Bodegas Vega Sicilia, S.A.-Museo Patio Herreriano, Valladolid
Diputación de SevillaJunta de Extremadura
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ÍNDIcE
Las tres rebeldías de José María BermejoJUAN BoSco DÍAz-URMENETA 11
1970-1979 24
1980-1989 48
lA PAlABRA PINTADA 72
TRANSMISIoNES 102
PINTURA coNTINUA 126
EscaleraJoSé MARÍA BERMEJo 171
Currículum 175
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Las tres rebeldías de José María Bermejo
1.Eldosdediciembrede1911,eljuradodelaNuevaAsociacióndeArtistadeMunichrecha-
zabaincluirensuexposicióndeinviernoComposición VyotroscuadrosdeVasiliKandinsky.
ElrusoabandonólaAsociaciónyconéltambiénlohicieronKubin,GabrieleMünteryFranz
Marc. Se consumabaasí una crisis anunciada: desdemeses antes eranotorio el recelode
muchosmiembrosdelaAsociaciónporlasendaabiertaporKandinskyhacialaabstracción.
Eldesacuerdopodíaquedarenmeradiscusiónestilísticaopresentarsecomounacuestionde
influencias.PoresonoextrañaqueKandinskyquisieraexponerclaramentesusrazones.Así,en
laprimaverade1912,enunaambiciosapublicación,elAlmanaqueEl Jinete Azul,incluyóun
largoensayosobreelalcancedelaabstracción1.Enélregistraba,comosíntomadelaépoca,
laseparaciónentrelarepresentaciónvisualdelobjetoylacapacidadpoéticadetalrepresenta-
ción.Adiferenciadeloqueocurríaenelartedeépocaspasadas,elobjetorepresentadoperdía
sucondicióndesignoyselimitabaasersimpleanécdotaquesólorecibíaelreconocimientodel
espectadorsinprovocarenélunaresonanciapoética.Deahílanecesidaddeabstraer,estoes,
deevitarelobjetoyconvertirelcuadroenlugardeencuentroentrecoloresyformasquedevol-
vieranlapercepciónalámbitodelarte.LarequisitoriadeKandinsky,sinembargo,nosedirige
sólocontralenguajesestrictamenterealistas,sinoqueapuntatambiénalasformasartísticas
admitidas:éstas,alfin,sonlasquepresentanalobjetodetalmodoquenollegaadespertareco
poéticoalguno.Suabstraccióneraalavezinobjetivaeinestética.Encerraba,pues,undoble
rechazo:eldeunavidacotidianaquesólobuscabalaapropiación delobjetoyeldeunacultura
artísticaancladaenformasconvencionales.
1. Kandisnky, V., «Sobre la cuestión de la forma» en Kandinsky, V., y Marc, F. El jinete azul, ed. K. Lankheit, trad. R. Burgaleta, Barcelona Paidós, 1989, pp. 131-176. Puede verse también en Kandinsky, W., La gramática de la creación. El futuro de la pintura, ed. Ph. Sers, trad. C. Molina, Barcelona, Paidós, 1987, pp. 13-34.
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Enotoñode1912,MarcelDuchampregresóaParísdespuésdepasartresmesesenMunich,
unadelasciudadeseuropeasmássensiblesalaspropuestasdelartemoderno.Fueuntiempo
defecundasoledad.Trabajósobreelciclodelanovia:cuatrodibujos(La novia desnudada por
los solteros,Virgen 1yVirgen 2,yAeroplano)ydoslienzos(El paso de la vigen a la noviayLa
novia)enlosqueexploraloslímitesylasposibilidadesdelapintura2.EnParís,losamigosdel
grupodePuteauxlerecibenconsimpatía.SuhermanoGastonorganizalasalaenqueesegru-
pocubistapresentarásusobrasenelSalóndelosIndependientes.LatitularáLaSection d’Or.
Apollinaireimpulsalainiciativa.Nadiemencionaeldesacuerdosurgidolaprimaveraanterior
queterminóconlaretiradadelamuestradelDesnudo bajando la escalera.Paraestaocasión
cuentanconDuchampqueofrecealgunosdesuscuadros.Silenciaemperolosquehapintado
Munich.Lareflexiónsobrelapinturaquecompendianesasobraslareservaparasí.También
preservasusnotasquesólopublicarámástarde.Síhabladeunasorprendentedecisión:aban-
donalapinturaysucarrera de artista.Noexponelosmotivos.Selimitaabuscartrabajocomo
bibliotecario,mientras empiezaa trabajar en los componentesdelGran Vidrio y en losque
llamaráready-mades,esdecir,enobrasque no son dearte.
PocotienenencomúnKandinskyyDuchamp.EljovenDuchamp,queantesdevolveraPa-
rísquisoviajaraBerlínyquizávisitaraenColonialaúltimaedicióndelasmuestrasllamadas
Sonderbund(reuníanautoresdecasitodoelarteeuropeomoderno)3,enMunichnobuscaa
Kandinsky,cuyasideasnoeranciertamentelasquepodíaninteresaraDuchamp.Perohayalgo
quecompartenensusactitudescríticas:elconvencimientodelaseparaciónentrelaidentidad
quepropone laculturade lasociedadracional,canalizadaporelEstadoy laempresa (oel
mercado),ylasexigenciasdelindividuomoderno.Estaseparaciónhacequelafiguraapenas
puedarevestirlacondicióndesigno(alapropiarsedeellalaretóricadelEstado,racionalizarse
porefectodelatécnicao incorporarsea loscircuitosdelamercancía)ysometeal lenguaje
artísticoaunasuertedecortocircuitoqueuneautomáticamentemiradaysentirsinmediación
del pensamiento. Ambos autores rastrean soluciones diametralmente opuestas: Kandisnsky
piensaqueelcolorylalíneapuedenhacersurgirdenuevolamiradaoriginariacapazdeconec-
tarsentimentalmenteconelmundoylosdemáshombres;Duchamp,porsuparte,creequeal
2. Una amplia información sobre la estancia en Munich puede encontrarse en Tomkins, C., Duchamp, trad. M. Martín Berdaguá, Barcelona, Anagrama, 1999, pp. 106-116. Para un análisis de las obras citadas,el la onda de un Catalogue raissoné, Clair, J., L’Oeuvre de Marcel Duchamp, Paris, Musée National d’Art Moderne, 1977, fichas 71-76. Sobre algunas de sus interpretaciones, contrapuestas, véanse la de Arturo Schwartz (The Complete Works of Marcel Duchamp, New York, Harry Abrams, 1970, pp. 114 ss.) y la de Thierry De Duve que se extiende por todo su libro Nominalisme pictural (Paris, Les Editions de Minuit, 1984). Desde una perspectiva más sencilla, Ades D., Cox, N. and Hopkins, D., Marcel Duchamp, London, Thames and Hudson, 1999, pp. 50ss.
3. Desde Berlín escribe a uno de sus hermanos que antes de volver a París quiere ir a Colonia: Tomkins, op, cit., 116.
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introducirenelartelosobjetosdelatécnica,trastornaloscircuitossocialesvigentes–tantolos
técnicoscomolosartísticos–,yesoimpulsaráunanuevareflexión.Solucionesdivergentes,sí,
perolasdosbuscanrestituiralindividuolaposibilidaddearticularunmundopropioydevolverle
unlenguajeenelquerealmentepudierallegarareconocerse.
2.DesdeeseambiciosopropósitodebenverselasprimerasobrasdeBermejo.Afinesdelos
añossetenta suscuadrosenfrentan laexactitudde lageometríaconunapinturaen laque
dominaelgestoy lamateria.Deunladoaparecennítidaslíneasqueencuadrancamposde
coloraparentementemonocromos;deotrounapinturaenlaqueelpigmentonodisimulasu
materialidadyquesedisponeconunritmoquetampocooculta la inmediatezdelgesto.La
presenciade lageometríanoessólovisual:vienedadaademáspor lapropiacuadrículade
lienzoybastidor,yporladelimitacióndelasuperficiequeocupanlosmonocromos,regidapor
lasecciónáureadelaverticaldellienzoy/oporlasimetría.Deestemodo,orden y desordense
oponenenunarelacióndearmoníaymedida.
Taloposiciónnoesuncompromiso,sinounmododedarmayorritmoalcuadroqueestámovi-
dodesdeelprincipioporunacadenciatemporal.Hayunaciertaprogresión:hehabladoantes
demonocromosaparentesylohehechoporqueyaenéstosseadviertelalabordelapintura:
lasveladurastransparentan,comosifueraunsedimento,untrabajopictóricocuyasdiversas
huellasterminanporunificarseenelcampodecolorfinal.Deestemodo,laserenidaddelos
camposdecolordefinidosgeométricamenteestáyaconmovidaporelgestoyanticipalazona
delcuadroenlaqueaquélseráúnicoprotagonista.Enellaeltiempoadquiereotradensidad:
lamirada(yeltacto)delespectadorestánreclamadosporunritmomuchomásvivo.Unritmo
que,paralavisión,seaceleraenlamedidaenqueabundanloscolorespuros,subrayandola
discontinuidaddelastransiciones,mientrasqueestimulaaltactoporladensidaddelapince-
ladayporlaabundanciadetrazosqueparecenrasgarloscoloresoseñalarcaminosqueno
llevananingunaparte.
Enestasobras,finalmente,destacanunostrazos,generalmenteenelcentrodelcuadro,que
seantojangrafismos.Parecenletrasydeberíancomponerunapalabra,peronolleganaformar
vocabloalgunoreconocible.
José María Delgado Bermejo –así firma estos cuadros– comienza a los diecisiete años –es
1969–afrecuentarlaEscueladeArtesyOficiosdonde,enelcursosiguiente,lograelprimer
premiodeescultura.Dejarálaescuelaen1972yunañomástarde,estesorprendenteauto-
didactaobtieneelpremioque lagaleríaJuanadeAizpurucreópara jóvenesartistasygana
labecaquelepermitirátrabajarduranteunañoenlaCasadeVelázquezenMadrid.Esees
elbagajeconquecuentapararealizarestassusprimerasobrasquesinembargoposeenun
notoriogradodemadurez.
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Llamaenellaslaatención,enprimerlugar,laautodisciplina.EnEspañasonéstoslosañosdel
entusiasmoporlasideasdelgrupofrancésSupports/Surfacequeseesforzabaenreflexionar
críticamentesobrelaabstracciónnorteamericanaprivándola,sinembargo,detodocontenidoo
alcancesignificativo.Desdesupuestosmarxistas,intentaunacercamientomaterialistaalapin-
tura,alavezque,medianteconceptosestructuralistas,tratadecomprendersuléxicoysintaxis,
evitandocualquiersemántica.AunqueenFranciaelgrupocomotalyasehabíaextinguido,
lainfluenciadesusideassehacesentirenEspañayen1975laFundaciónMiróorganizaen
BarcelonalaexposiciónPintura Ienlaqueseinsisteenelabandonodeciertasconvenciones
pictóricas.Frenteaestecontexto,eltrabajodeBermejoseatieneatalesconvenciones,desde
elsoportehastalasestructurasdelabuena forma,enelsentidoenquelaescueladelaGestal-
tpsychologieinterpretalatradiciónartística.
Peroestaaceptación,comoseñalé,subrayaráelcontrasteconlainvasióndebuenapartedel
lienzoporelgesto.Eslasegundanotaadestacar.Frentealordendelageometría,elgestose
antojaunasuertederegresión.Unavueltaaunaelaboracióndelmundoenelumbraldela
percepción.Elgestocoordinasituacionessensoriales(enlasqueintervienendiversossentidos)
y orientacionesmotricesquepoco apocomoldeanelmundo (convirtiéndolo enmundo en
torno)peroalavezmodelantambiénelcuerpo.Elgestoesenprimerainstanciaorientación:
ceñofruncidoparaevitarelexcesodeluz,manosadelantadasqueintentanmedirunadistancia
oretraccióndelcuerpoanteunaagresión.Estostanteosseconviertenmástardeenunsaber
hacerquezanjasituaciones:movimientosprecisosparacruzarunacalle,esbozarel saludo
(educado,sí,peroavecesconcariñoeindiferente,otras),agradeceroacariciar.Entrelaorien-
taciónyelsaberhacerseextiendeunlargoproceso.Alrecorrerlo,logramosponerelmundo
adistancia:unaseparaciónquenospermiteverlo(comoelconductornovelderepenteseda
cuentaquelacalleseextiendeantesusojosporque yanonecesitaestarpendientedelmanejo
delcoche).Peroalavezquelogramosesapreeminenciarespectoalentorno,nuestrocuerpo
sehaidotambiénmodelando:sehanfortalecidociertoscircuitossensomotoresyotrossehan
debilitadoodesaparecido.Pormediodelgesto,pues,nosposicionamosenelmundo.Nonos
apoderamosdeél,sinoqueconélestablecemosrelacionesdecopertenencia:enlamedidaen
queloordenamos,tambiénseordenanuestrocuerpo,demodoquehaciendolascosascarne,
nosotrosnoshacemosmundo4.
Esteprocesoesinseparabledelmediosocialyculturalenelqueserealiza.Deahíquenuestra
capacidadformadoradeunmundo entornosevuelcaenciertosgestosyaestablecidosyse
forjaenellos,comosifueranun vaciadoqueconformaelmetalfundidoquesevierteenél.Si
comenzamosapensarsumergiéndonosenlacorrientedellenguajequenosprecede,lomismo
cabedecirde losgestos.Ocurre,sinembargo,quepuedehaberunapalabranueva,capaz
4. Merleau-Ponty, M., Le visible et l’invisible, Paris, Gallimard, 1995.
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dearticulardemodooriginallaexperienciaeiluminaryarticulardemodoalternativonuestra
relaciónconelmundo5.Algoparecidocabeesperardelgesto6.Enestaperspectivalapintura
gestual,comoladeestoscuadrosdeBermejo,adquiereunalcancepreciso:intentaregresaral
sentidoinauguraldelgestoparaesquivarlasformasestablecidasenlasque,porasídecir,se
haidocongelando.Nopretendevolveraunimposiblepuntocerodelarelaciónentreelcuerpo
inteligenteyelmundo,sinorastrearlasposibilidadesgestualesqueresultaronmarginadasal
consagrarlasestablecidas.Desdeestepuntodevista,laafirmacióndePollockalcalificarsu
mododetrabajocomo«unsencillotomaydaca»conlapinturaquedesembocaenresultados
satisfactorios7pierdecualquieraurademisterio:sólomuestraqueennuestra formacióndel
entornohayunestadioanterioralamirada,sinelqueéstadifícilmenteposeeríasucapacidad
ordenadorayqueestepasoprevioeselgesto.DeahíquelasfotografíasdeNamuthdePollock,
volcadosobreloslienzos,trabajandoensutallerarrojensobrelapinturamásluzqueloscarac-
terísticosretratosoautorretratosdepintorescentradossobretodoenlamirada8.
Laexploracióndelgesto,esteregresoalosumbralesdelamirada,seejercitaconelpigmento.
Enalgunoscuadrosdeestosaños,Bermejoatiendesobretodoasudensidadytextura,pero
muyprontoapareceelcolorsinqueporellopierdalapinturaaquellascualidades.Elpesodela
reproduccióntécnicadelaimagenpictóricaylainsistenciadelaimagendigitalponeanuestra
culturaalfilodeunolvido:eldelaconsistenciadelcolor,sumaterialidad.Corremoselriesgode
reducirloameraimpresiónvisualarrinconandoeldesconciertoqueproducenelcoloresponjo-
sodeloscamposdearcilla,elblancosecodelkarstolosdiversosbrillosytexturasquesurgen
enunaarboledaagitadaporelviento.Laimagentécnicasueleocultarsuslímites,deahíque
abandoneensutrabajodeelaboración«escorzosyresiduosinhumanos»9,desechadosporque
seresistenalaapropiaciónquepersigue.Perotambiénenestecaso,lamiradainteligente del
artevuelvesobreesapérdida.UnapinturacomoladeBermejorestituyelamemoriadelcolor,
buscasacarloalaluz,hacerloflorecerapartirdelóleo,mostrándolocomolaotracaradela
resistenciamaterialdelpigmentoydeladelpropiolienzoqueavecesapareceentrelosdiversos
camposdecolor.Enlaimagentécnicaelcolorsiempretieneelriesgodepercibirsecomomero
auxiliar.ElempleoquehizodeélBergmanenGritos y susurrosoelqueaparececonfrecuencia
enMinelli,sonmásbienexcepciones.Lapintura,porelcontrariorememoraqueelcolortiene
siempreunrestorefractarioqueresistealaracionalización.Hacepararlamirada(yeltacto)y
sacaalarazóninstrumentaldesuscasillas.Quizáporesohagadespuntaraltiempo:lamirada
5. Merleau-Ponty, M., Fenomenología de la percepción, trad. J. Cabanes, Barcelona, Península, 1975, p. 398.6. Merleau-Ponty, M., Fenomenología de la percepción, trad. J. Cabanes, Barcelona, Península, 1975, p. 210.7. Pollock, J.: «My painting», en Kostelanetz, R., ed., Esthetics contemporary. Buffalo (N. Y.), Prometheus
Books, 1989, p. 202.8. Kraus, R., Lo fotográfico. Por una teoría de los desplazamientos, trad. C. Zelich, Barcelona, Gustavo Gili, 2002,
«La fotografía como texto: el caso Namuth/Pollock», pp. 94-104.9. Duque, F., La fresca ruina de la tierra (del arte y sus desechos), Plama de Mallorca, Calima, 2002, p. 10.
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abandonalarutinadereconocerycatalogaryseobligaadetenerse.Avecesloharáenestos
cuadrosrastreandoelcolorquetranspareceatravésdeveladurasyotrasseejercitaráenidas
yvenidasentrediversostoquesdecolor.SobretodocuandoBermejo,enlosúltimoscuadros
deestaépoca,trabajafrecuentementeconcoloresprimariosyuxtapuestos:elcontrastesubra-
yalamutuaheterogeneidadeimpidequelamiradasedeslicesiguiendofácilesrelacionesde
continuidad10.
Gesto,materiaycolor,enconclusión,suponenenestoscuadrosunarestitucióndeaspectos
delapercepcióninteligenteolvidadospornuestracultura.Larecuperacióndelgestoencierra
unareivindicacióndelcuerpoydesucapacidadmodeladora;ladelcolor,aunquenosenfrenta
conciertosvaloresdeltactoigualmenteolvidados,hacedespuntareltiempo.Juntosmuestran
unacuartaclavedeestasobras,el ritmo,quenobrotasóloderecursosmeramenteformales
sinodeldoblerescatedelcuerpoyeltiempo.Tambiénenesaconjunciónpuedeadvertirseel
alcancedeesosgrafismosqueesbozanunapalabrasinllegaraformularla:¿nohacenpensar
enladistanciaquemediaentrelosestadiosdelapercepciónquesugierenestoscuadrosyla
palabraquelosidentificayenciertosentidolos suprime?
3. Estasobras,ensuintentoderememorarlas pérdidasolos olvidospropiosdenuestracultura
encierranungermenderebeldíaquepudoperderseenlassiguientesobrasdeBermejo,cuan-
doenEspaña,alcalordeunatardíarecepcióndelpopydelimpactodelaTransvanguardia,
sufreunarepentinafiebredefiguración.Alcalordeestasepidemias,nadararasenelartees-
pañol,surgensindudaautoresyobrasdeinterés.Elrevésdeesafortunaeslaexcomuniónde
quienesnosiguenelnuevocamino.Puedequeseaconsecuenciadelapresióndelmercadoo
deladocilidadconqueseaceptanciertoscircuitosdepoderoquizásimplementedeladebili-
daddenuestraculturaqueintentalavarlaculpadesuinicialindiferenciaanteelartemoderno
conunadevociónporlanovedadquerozaeldiletantismo.
Seadeelloloquefuere,lociertoesquelosañosochentaobligaronalafiguración.Elenvite
tambiénalcanzóaBermejoperoporfortunaloaceptódesdelossupuestosdesupropiapin-
tura.Fueenbuenamedidasusegunda rebeldía.Yasusobras fechadasen1982, tituladas
genéricamenteFiguración,presentancaracterísticaspeculiares:aunqueenellascomienzaa
diferenciarseunapartedelcuadrocomofiguradeotraqueaparececomofondo,peroelefecto
finalessobretodomovimiento.AlgunosdeelloshacenpensarenaquelcuadroqueDuchamp
titulóEl rey y la reina cruzados por desnudos rápidos11.Estecuadronoseestructuramediante
uncampoperceptivogeneral,unfondo,en elqueapareceunobjeto(enelsentidopropiodela
10. Ver Arnheim, R., Arte y percepción visual. Psicología del ojo creador, trad. M. L. Balseiro, Madrid, Alianza, 1993, cap. VII.
11. Philadelphia Museum of Art, Colección Louise y Walter Arensberg.
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palabra:algoquesenosponedelante),sinoatravésdeformasestables,firmes,yotrasquepa-
recendeslizarseentreellas,demodoqueeselcontrasteentreambaselqueenúltimainstancia
organizaelcuadro.Algoparecido,salvadasevidentesdistanciasdeestilo,ocurreenestasobras
deBermejo12:ciertoselementosparecendeslizarseentreotroslograndoelcuadrosuconsisten-
ciaapartirdetaloposición.Hahabidocambiosnotoriosrespectoalaetapaanterior:elcolor
sehacemenosnítido,seembarra13,yelgestoesahoraconstructivomásqueindagatorio,pero
amboscooperanparaarticularobrasdecididamentedinámicas.
EnelcuadrotituladoPaisaje del carbón14,porejemplo,seadvierteunelementoarquitectónico
(¿unmuro?),formadoporpinceladasverticalesdecrecientesdeizquierdaaderecha,quecon-
fierenestabilidadalcuadro,ytodolodemáspareceagitarse.Inclusolaspinceladascurvasque
formaneltroncodeconodelachimeneaparecen,másqueedificarla,empujarlahaciaarriba.
Estedinamismootorgaunapeculiarpoéticaaciertoscuadros.PiensosobretodoenAsedio15:el
tercioinferiordellienzosearticulahaciadentroyparecehacerpresiónsobrealgoquealfondo
seantojaunmuroyquesoportaotrafuerza,enestecasovertical,ladelsolquecaeaplomo
sobreesasverticales.Másquehaberfiguración,elcuadroes una figura,enpartepoética,en
parteirónica,quehabladelapinturacomocierre,esdecir,comosuperficietrabajadahasta
constituir,mediantemovimientosyresistencias,untodoconsentido.Pocohayenesecuadro
deescenariooreceptáculodeposiblesobjetos.
Asedio,elcuadroysutítulo,danquepensar.Asociamoslaspalabrasalarepresentación:con
ellasdenotamos,describimos,explicamos.Alactuarasíconstruimoseltiempoconelordende
laspalabras,conellasloproducimospocoapocoydeellassederiva.Perohaypalabrasque
encierranellasmismaseltiempo,comoocurreconlosverbosdeacción.Talvezelcineaclare
estadiferencia: frentea laordenadadisposicióndeplanospropiade lanarraciónclásicade
Hollywood,OrsonWellesenCampanadas a medianocheproponeunabatalladesde dentro:el
espectadornolograapenasprecisarloslancesperoseveenvueltoenelsuceso.Enelprimer
caso,eltiempobrotadelasucesióndeplanos;enelsegundolosplanosloincorporan:sontiem-
po.HenriMaldineyseñalaqueladiferenciaentreesosdosmodostemporalesradicaenelritmo.
Estees,dice,«laarticulacióndeltiempoimplicado»16,esdecir,laarticulacióndeltiempoque
contienenporsímismasciertaspalabras,formasymodosdenarrar.Lomismosucedecones-
toscuadros.AsíocurreconAsedio:nodescribeunasituación,sinoquelahacesentirmediante
12. Así en dos cuadros de 1982 e idénticas dmensiones (185 x 260 cm), titulados Figuración I (Colección Cajasol) y Figuración IV (Colección La Caixa).
13. Yñiguez, J., «José María Bermejo» en Andalucía y la modernidad. Del Equipo 57 a la generación de los setenta, Sevilla, Centro Andaluz de Arte Contemporáneo/Junta de Andalucía/Caja Madrid, 2002, pp. 366-7.
14. 1986, técnica mixta sobre lienzo, 150 x 170 cm. Colección Diputación Provincial de Sevilla.15. 1986, técnica mixta sobre lienzo, 200 x 240 cm. Colección Junta de Castilla-La Mancha.16. Maldiney, Henri: Regard, paroles, space, Lausanne, L’Age d’homme, 1973, p. 160.
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fuerzasencontradas.Susformassontiempo.Asíocurreconcasitodoslosdemáscuadros.Son
antetodoritmo:estáncruzadosporuntiempoquelosmodificaacadainstante.
Estolosseparadelasendafigurativaporquefondoyfigurasereclamanmutuamente.Lafir-
mezadel soporte y laconsistenciadelpigmentoprestanel fondo adecuadoparaqueenél
aparezcanounafigura,unobjeto,sinouna energía17.Poresoestoslienzosnoseacomodana
ladistinciónentrefigurayfondo:ocurremásbienquelaforma,ensudinamismo,transfigura
elposiblefondo,elsoporte,agitándolo,mientraséstelaasegurayafirma.
Hemosdichoantesqueelcuerpo,medianteelgesto,vatramandolasrelacionesconloquele
rodeahastaconvertirloenmundo en torno.Condemasiadafrecuenciaconcebimosésteúltimo
comounmapadeobjetos,peroelmundo en torno estátambiénconstituidoporencuentrosque
noencajanenobjetosprecisosyseresistenalapalabradescriptiva.Asíocurrecuandounpai-
sajenossorprendeynologramosobjetivarlo,oanteunasituaciónquesabemosconfusapero
somosalavezconscientesdeque,sinosprecipitamosenaclararla,ladegradaremos.Pesea
suindeterminación,estassituacionesposeenunaforma,sonformas,porquesonencuentros
conelmundo en torno,sóloqueéstehaperdidofirmezayenlugardeestar,fluye.Aesasfor-
masaludenestoscuadros.
4. Estoscuadros-figurasevanatransformarprontoenunaserieque,aprimeravista,retoma
rasgosdelosgrafismosdelaprimeraetapa.MerefieroalaserieLa palabra pintada.Eltítulo,
conciertavocaciónaforística,comoveremosenseguida,nodescribeelcuadro,sinoquemás
biensecumpleorealizaenél.Elritmoarticulayconstituyelaformacomocontinuavibración
quearrastraconsigolassupuestaspalabrasquedesaparecen,dejandosóloalgunaletraquese
deslizahastadeshacerse18.Másqueunavueltaalosprimerosgrafismos,laseriecontinúalos
cuadros-figuraqueacabodeanalizar,invirtiéndolos.Sienesoscuadroslafiguraenvezdepres-
tarse,dócil,alamirada,pareceacosarla,enlosdelaseriela palabra pintadaparecenprometer
algoquelapropiapinturadesvanece.Sondosdelasantinomiasdelamímesisartística.
Sueleestaasimilarsealcómodoreconocimientodelafigura(esloquedespertabalostemores
deKandinsky,comovimos).Elmomentomiméticodelartetiene,sinembargo,mayoralcan-
ce:consisteenponeralsujetofrenteaalgoquenoconsiguedominar,algoqueaparecede
improvisoenellímiteexteriorallenguaje(nohay,literalmente,palabrasquelodenominen19)
ysemuevefueradelascategoríasconlasqueenvolvemoslosobjetosparahacerlosnuestros
17. Maldiney, Henri: Regard, paroles, space, Lausanne, L’Age d’homme, 1973, p. 166.18. Véase, por ejemplo, el número 9 de la serie (2002, técnica mixta sobre tela, 160 x 200 cm., Colección
Museo Patio Herreriano).19. Lyotard, J.-F., Discurso, Figura, ed. F. Jiménez, Barcelona, Gustavo Gili, 1979, pp. 50-57.
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evitandosusfilos,quizáhirientes20.Ese instantedeextrañeza,quemuchasvecesacabaen
rechazo,eselqueprovocaronlosdesnudoscuerposcelestesdelJuicio finaldeMiguelÁngel,
lasfigurasdelprimerSan Mateo y el ángeldeCaravaggioolaOlimpia deManet.Esevalortan
olvidadodelamímesis,queenfrentaalespectadorconalgoquepeseaserleextrañoloinvitaa
identificarseconél,eselquerecuperaBermejoenestoscuadros.Enlosfigurativos,conimáge-
nesquepresionansobreelespectador,recordándolequelascosassontambiénfuerzas;enLa
palabra pintadahaciéndoleverqueenelarte,especialmenteelmoderno,elsímbolo,másque
remitiraunmásalláausenteperoidentificable,seempleaenabrirnuevoscaminosyofrecerlos
paraqueellectoroelespectadorlosrecorraporsímismo.Enestoscuadroshayciertamente
palabrasperopintadas.Nocabeencontrarlasenundiccionariosinoquehabráquebuscarlas
enlapropiamemoria,fantasíaysensibilidaddequienmira.Poresoeltítulodelaserietiene
algodeaforismo:estassonlaspalabrasquelapinturapuedeofrecer.
Demodocasinatural,La palabra pintadaseprolongaenotrasobras,iniciadasquizáen1996
conDoble uve21,enlosquesobreponealasagitadaspinceladascargadasdemateriaformas
regularestransparentesenlasqueennegativoaparecenletrasquesonobjetosporquecarecen
designificado.Sonunasuertedecollage irónico:aunquepintados,remitenalrótulo,sibien
éste,alcontrariodeloqueseesperasocialmentedeél,nollegaadecirnada.Lostítulosde
estoscuadrossonpalabrasquetampocoaparecenenningúndiccionario:palabras-objetoque
sóloenocasionesdepertaránciertosecosenquienlaslee.EselcasodeAluzazula22.Laextraña
expresión,sobrepuestaa lasondulacionesgrisazuladasqueagitanelcuadro,presentauna
sutilgradacióndeluzenlastintasazulesconqueestápintada:másoscuraenlosextremosy
brillanteenelcentro,comosiquisierasubrayarelpalíndromo,esdecir,laposibilidaddeleerla
expresióndesdelaizquierdaodesdeladerecha.
Juntoaestasseries,enesasmismasfechas,BermejotrabajaotraquellamaráTransmisiones.
Aprimeravistasuconsistenciaesgeométrica:unareddecuadrículascubretodalasuperficie
delcuadro.Trasellaquedaunfondomuyelaboradopictóricamenteperoqueescapaalaforma.
Desaparecenlasondulacionesdelasseriesanteriores.Elfondodeestoscuadros,esponjoso,
pareceflotartraselvigorosoenrejadoqueconformalasuperficie.Unasveces,esefondopo-
seeuncolordetonalidaduniforme(comoenalgunasdelasobrassobrepapel)yotras,tiene
diversasintensidadesdeluz(Press (I))23;enocasionesrecerdaaunanieblaquesobresaley
contaminalareddetrazos(Lilao)24,peronofaltanlasobrasenlasqueelfondoseretraeycrea
20. Adorno, Th. W., Teoría estética, trad. J. Navarro Pérez, Madrid, Akal, 2004, pp. 78-82.21. Técnica mixta sobre tela, 114 X 146 cm. Colección particular. 22. 2004, técnica mixta sobre tela, 160 x 240. Colección del artista.23. 2001 técnica mixta sobre tela 146 X 114 cm. Colección del artista.24. 2004, técnica mixta sobre tela, 146 x 114 cm. Coleccin del artista.
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ciertaprofundidad,seaporefectodelcontrastedecolorconlaredgeométricaoporquehaya
adquiridovariadapolicromía25.
Sobreesosfondossueltoseimprecisos,inciertos,crecenlostrazosortogonalesdelared,aun-
quemejor seríadecir las redesporqueen loscuadrossuelehabermásdeuna,diseñando
circuitosdiversos.Suordenhacepensarenlosdiagramasdeingeniosdiversoselectrónicoso
enlosgrandestablerosqueseñalan,anteciertasmesasdecontrol,eldestinodelasseñales
transmitidas.Perolasredespresentanunapeculiaridad:suexactitudgeométricacontrastacon
lacalidadgestualdelostrazos,tanpronunciadaomásquelasondulacionescaracterísticasde
lasobrasanterioresdeBermejo.Lostrazosactúancomounadisonancia:cuestionanlalímpida
ortogonalidad.Lasredesdeunatransmisiónnosólotransportanunaseñalsinoqueademásla
transforman:unaciertaenergíaseconvierteenluzysonidoqueotrostransductores,nuestros
sentidos,conviertenenfigurasypalabrasqueelcuerpointeligenteasuvezinterpreta.Sien
estoscuadroslastramasdeclinansuexactituddelíneas¿noestaránrecordandoasíqueson
pintura?¿Persigueentonceseltítulodelaserieunadoblefinalidad:recordarquevivimosenla
épocadelacomunicación,delastransmisiones,ydeotroquelapintura(elarteengeneral)
buscatransmitir,sí,perosuelehacerlodeotromodo?
LaserieTransmisioneshaceenefectopensarendoscuestionesmuydenuestrotiempo.Frente
aloscircuitosdecomunicación,queparecenprometerunasuertedemundo felizquecada
cualpuedeconstruirporencimadecontingenciasyobstáculos,lostrazosgestualesdeestos
cuadrosquizárecuerdenquetalescircuitoslosmantieneunareddeintereses,losmismosque
mantienenelfetichismodelamercancíayloreproducen.Talvezporesoelarte,alahorade
transmitirprefieradesfigurarlaexactitudformaldelaslíneas.ComodecíahaceañosAdorno,
elarteconstructivotieneelriesgodedisimular,conlaprecisióndesusformas,lafalsedadque
infestalasrelacionessocialesenlasquevivimos.Porellodecíaqueenlasformasnítidasdel
arteconstructivodebíahaberuna«intromisiónpolémicadelsujeto»26queen laobradejara
constanciadeaquellafalsedad.Tocamosaquí,enestaserie,unanuevarebeldíadeJoséMaría
Bermejo,unnuevoaspectocríticoque,sinembargo,serealizaráplenamenteenelcambiode
rumboqueexperimentasuobrahaciaelaño2006.
5. EseañoenefectomarcaunanuevaetapaeneltrabajodeBermejo.Aprimeravistayen
relaciónalconjuntodesuobra,lanovedadprincipaleselprotagonismo queadquiere la línea:
rectasycurvastramanelcuadro,tejiendo,enunprimermomento,frisossuperpuestosdeidén-
ticaestructuraqueorganizanelespacioenbandashorizontales.Nosehaperdidoelhábitodel
25. Respectivamente, Emeven (1999, técnica mixta sobre tela, 100 x 81 cm) y Sin título (técnica mixta sobre papel, 50 x 65 cm).
26. Adorno, Th. W. op. cit., p. 83.
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grafismo,peroésteseconcretaahoraenlosrasgosnítidosdelaslíneasquetienenlaapariencia
deunacuidadacaligrafía.Elgestopersisteperoaplicadoyempeñadoenladíficilexactituddel
trazo.
Elprotagonismodelalíneahacequeestasobrasaparezcandescargadas de materia pictórica.
EncomparaciónconlaserieTransmisiones,losfondospierdenagitaciónydramatismo,mien-
trasqueenlalínea,lapintura,muylíquida,pierdelaanteriortexturapropiadelapasta,delpig-
mentoyseconviertesencillamenteentinta.Perolaconsistenciadelapinturanodesaparece:
avecesseretraehaciendomásdensolosuniformestrasfondosdelasredesdelíneasyotras
vecesseejercitaenelcromatismooencuidadasveladuras.Enalgunoslienzos,elentramado
delíneascorresobreunfondodetexturasutil,muyelaboradapictóricamente,conloquela
vibracióndelalíneaesmásintensa.Enotros,esdecisivoelcontrastedeluminosidadlogrado
másconlafuerzadelcolor–estoes,conelcromatismo–quecontonalidadesdeluz.Aveces,
porfin,elcuadroaparecevelado:lasuperficie,transparente,apenasdejapasarloscoloresque
seconviertenenmaticesmuytenues,sinqueporestoseanulelavivacidaddelritmoqueen
estoscasosadquiereuntempomáslento.
Deestemodoseaseguraunnuevoencuentroytensiónentregeometríaypintura:nocompiten
entreellasseparadasosuperpuestas,sinoque,unidas,cadaunaaparececomolímiteycom-
plementodelaotra:laexactitudgeométricaordenayconstruye,perolapinturaledaenergíao
suavidad,osimplementelesacaloscolores.
Laconsecuenciamásclaradetalcooperaciónentregeometríaypinturaeslapersistenciadel
ritmocomoelementodefinitoriodeestasobras.Nosurgeenellasdelconjuntode la forma,
sinoque,comoenunamelodía,brotadelcompásdelaslíneasque,conuntalanteclaramente
constructivo,vanpautandoelespaciodelcuadro(odelmural),mientraslapinturaactúa,alter-
nativamente,comounasuertedebajocontinuoquemoderaosubrayaeltempodelalínea,o
medianteelcolorenfatizaciertasfrasesdominantes.
Enlasprimerasseriesdelanuevaetapa,laspiezasseorganizan,comoheseñalado,enfrisos:
estructuras longitudinales superpuestas que podrían prolongarse fuera de la cuadrícula del
lienzooelpapel,ocontinuarsinconflictoespecialenlasbandasdeotraobra.Estavibración
ininterrumpidajustificaeltítulodeestaextensaprimeraserie,Pintura continua,unaexpresión
quehacepensarenErikSatie.NoparececasualqueBermejoalteraralevementeeltítulodela
segundapiezadelaseriealaquellamóMúsica continuaydedicóaMortonFeldman27.
27. 2006, 185 x 260, técnica mixta sobre tela. Colección del artista.
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Pero inclusoenestamismaprimeraserieseabandonaaveces laestructura longitudinalde
frisos reiteradosysuperpuestos,paracrear relaciones transversalesentre lasbandas28.Esta
alteraciónquizáestéenlaraízdelaseriesiguiente,denominadasimplementeSin título(cada
piezasedesignaademásconunaletrayunnúmero).Enellaseabandonafrecuentementela
estructurallineal.Hayobrasdefinidasporunacuadrícula(I Sin Título nº. 9)concierrebiende-
finidoenloscuatroángulos,aunque(creoimportanteseñalarlo)suinteriornoesexactamente
geométrico.Enotroscasos,lasrelacionestransversalessecomplicanporquelleganaconsti-
tuirformaspotentesqueprivilegianciertaszonasdelcuadro(P Sin título nª 20)ointroducen
construccionesenprofundidad(X Sin Título nº. 2)querivalizanconeltrazadodelareticula,
estableciendotensionesdediversaintensidad.
Estasvariantestienenami juicio interesantesconsecuencias.Lamayornovedadconceptual
queestostrabajospresentabanalprincipioconsistíaenquefrentealainefabilidaddeagunas
obras anteriores (palabrasqueno llegan a articularse), estaspiezas se constituíanpor algo
muyparecidoaun lenguaje.Enefecto:poseenalgoparecidoaunléxico(líneasycolores)y
obedecenaun conjuntode relaciones cercanas auna sintaxis.Con esos elementos cabría
construirmódulosquepodíanorganizarelespacio.Estoparecíamuyclaroenlasobrasenlas
quedominabalaserialidad(loquehevenidollamandofrisos),peroseoscureceenlaspiezas
másrecientesalasquemehereferido.SigopensandoqueBermejoproponealgomuypare-
cidoal lenguaje:seatieneaunoselementosprecisosysencillos,perosususospuedenser
muydiversos,porquenopretendeconellosmeramentehacervisibleelespacio,sinoqueeste
vibrededistintasformaseintroducirdeesemodonuevasposibilidadesderitmo.Estaintención
estabayapresenteenlarelaciónentregeometríaypintura,yahorasehacemásevidenteaún.
Laclavedeestosusoslibresdellenguajees,pues,elritmo,conloquesugierealgomás:que
loslenguajesformalessiempreestánamenazadosporlacatástrofe,ciertosencuentrosconlo
indeterminado,comoantesseñalé,lospuedenponerpatas arriba29.
Noespreciso,pues,deformarconlamateriadelpigmentolaslíneasdeloscircuitosnicargar
dedramatismo sus fondos, comoocurría enTransmisiones.Basta señalar, conalteraciones
deritmosydirecciones,quelapretendidarestriccióndeloslenguajesformalesestánsiempre
tocadosporlaruina.
Nuestrotiempoconcedeespecialvaloralimpactoyalefecto.Losmensajespolíticosoptanlas
másdelasvecesporunaretóricatanvacíadecontenidocomogeneradoradetensiones,las
ciudadessacrificanelpatrimonioalaofertaturísticayaarquitecturasespectacularesdedudosa
utilidad.Almismotiempo,semultiplicanlosdiscursoscuantitativos,queapenasparanmientes
28. FPintura contínua Nº 22 , 2007, 150 x 195 cm. Acrílico sobre tela. Colección del artista. 29. Románticos como Hamann sostenían que los lenguajes formales eran la culminación de las lenguas
históricas, pero también su degradación por carecer del vigor necesario para organizar la vida.
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ensuspropioslímitesytienenpocoencuentavaloresgenerales.Avecesestosdiscursospare-
cenlacaraocultadeaquellosafanesdeimpacto:comosielexcesodeconfianzaenlosmeca-
nismosdemercado(cuyasconsecuenciaspadecemos)fueraelrevésdefachadaspretenciosas
odelaconversióndelasciudadesenparquestemáticos30.Frenteaesasposicioneslasúltimas
obrasdeBermejoresultanreconfortantes.Susencillezsugierequesoportesylenguajesbásicos
puedengenerarnuevasformasyposibilidadesartísticas31.La«intromisiónpolémicadelsujeto»
pierdetintesheroicosypasaaserpraxismeditadaperocarentedealtisonancia.Elcontraste
entrelanitidezdelaformayladensidaddelapintura,ylosvariadosusosdelpropiolenguaje
queestablecesugierenladebilidaddeloslenguajesformales,suslímitesysuprecariedad.En
talsentido,estasobrasconsumanlatercera rebeldíadeJoséMaríaBermejoquegerminabaen
Transmisiones:sugierenconsencillezqueotrasformasdecomunicar,descartadasdeloscir-
cuitoshoyestablecidos,sonposibles,Dicenalgomás:queelarte,alfinyalapostre,mantiene
relacionesconelviejo topoporquenodisimulaensusobraslapresenciadelatierraqueniega,
entrefértileirónica,queelactualmododevidaseaelúnicoposible.
JuanBoscoDíaz-UrmenetaMuñoz
UniversidaddeSevilla.ÁreadeEstética.
Febrero-diciembre,2010
30. Ver la elaboración de algunas de estas ideas en Duque, F., Habitar la tierra, Madrid, Abada, 2009.31. Merece la pena recordar el alegato del artista minimal Karl Andre contra la retórica de quienes defen-
dían a la vez la intervención estadounidense en Vietnam y la despolitización de museos y univeridades. La entrevista se publicó en Studio International, 180, 1970, pp. 176s. Citada por Pérez Carreño, F., Arte minimal. Objeto y sentido., Madrid, La balsa de la Medusa, 2003, pp. 73s.
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24
1970-1979
Sin título,1970
Mixtasobrepapel,70x65cmColeccióndelautor
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25
Sin título,1973
Mixtasobrepapel,70x65cmColeccióndelautor
![Page 26: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/26.jpg)
26
Sin título 1, 2, 3 y 4,1975
Mixtasobrepapel,50x44cm,c.u.Coleccióndelautor
![Page 27: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/27.jpg)
27
![Page 28: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/28.jpg)
28
Sin título,1977
Mixtasobrelona,130x130cmColeccióndelautor
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29
![Page 30: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/30.jpg)
30
Sin título,1976
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
![Page 31: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/31.jpg)
31
Sin título,1976
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
![Page 32: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/32.jpg)
32
Sin título,1977
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
![Page 33: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/33.jpg)
33
Sin título,1976
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
![Page 34: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/34.jpg)
34
Sin título,1977
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
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35
Sin título,1977
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
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36
Sin título,1977
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
![Page 37: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/37.jpg)
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Sin título,1977
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
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Sin título,1977
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
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Sin título,1978
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
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Sin título,1978
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
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41
Sin título,1978
Mixtasobrepapel,66,5x60cmColeccióndelautor
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43
Sin título,1978
Mixtasobretela,120x100cmColeccióndelautor
![Page 44: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/44.jpg)
44
Sin título,1978
Mixtasobretela,95x72cmColeccióndelautor
![Page 45: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/45.jpg)
45
Sin título,1978
Mixtasobrelona,95x72cmColeccióndelautor
![Page 46: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/46.jpg)
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47
Sin título,1978-1979
Mixtasobretela,130x130cmMuseoPatioHerreriano,Valladolid
![Page 48: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/48.jpg)
1980-1989
![Page 49: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/49.jpg)
49
Sin título,1980
Mixtasobretelaymadera,124x162,5cmColecciónparticular
![Page 50: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/50.jpg)
![Page 51: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/51.jpg)
51
Sin título,1981
Mixtasobretela,130x130cmColeccióndelautor
![Page 52: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/52.jpg)
52
Sin título (serie Figuración),1982
Mixtasobretela,175x260cmColecciónCajasol
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53
![Page 54: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/54.jpg)
54
Sin título (serie Figuración),1982
Mixtasobretela,175x260cmColeccióndelautor
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55
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56
Sin título,1983
Mixtasobretela,175x196cmColeccióndelautor
![Page 57: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/57.jpg)
57
Puerta principal,1983
Mixtasobretela,185x155cmColeccióndelautor
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![Page 59: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/59.jpg)
59
Mano a mano,1984
Mixtasobretela,180x200cmColeccióndelautor
![Page 60: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/60.jpg)
60
Fosa común,1984
Mixtasobretela,200x180cmColeccióndelautor
![Page 61: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/61.jpg)
61
![Page 62: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/62.jpg)
62
La mirada perdida,1984
Mixtasobretela,200x180cmColeccióndelautor
![Page 63: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/63.jpg)
63
![Page 64: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/64.jpg)
64
Serie plata (doce dibujos),1984
Mixtasobrepapel,35,3x40cm,c.u.Coleccióndelautor
![Page 65: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/65.jpg)
65
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![Page 67: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/67.jpg)
67
Serie plata (doce dibujos),1984
Mixtasobrepapel,35,3x40cm,c.u.Coleccióndelautor
![Page 68: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/68.jpg)
68
Sin título,1985
Acrílicosobrepapel,21x31cm,c.u.ColecciónDiputacióndeSevilla
![Page 69: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/69.jpg)
69
Paisaje del carbón,1986
Mixtasobretela,150x170cmColecciónDiputacióndeSevilla
![Page 70: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/70.jpg)
70
Excavación,1987
Mixtasobretela,150x170cmColecciónJuntadeExtremadura
![Page 71: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/71.jpg)
71
Paisaje de óxido,1986
Mixtasobretela,150x170cmColeccióndelautor
![Page 72: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/72.jpg)
![Page 73: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/73.jpg)
lA PAlABRA PINTADA 1986-2004
![Page 74: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/74.jpg)
![Page 75: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/75.jpg)
75
La palabra pintada nº 9,2004
Mixtasobretela,114x146cmColeccióndelautor
![Page 76: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/76.jpg)
76
Sin título (serie La palabra pintada),1998
Mixtasobretela,160x200cmMuseoPatioHerreriano,Valladolid
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77
Sin título,1999
Mixtasobretela,160x200cmColeccióndelautor
![Page 78: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/78.jpg)
78
Sin título A,2003
Mixtasobretela,163x150cmColeccióndelautor
![Page 79: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/79.jpg)
79
Sin título I,2002
Mixtasobretela,175x155cmColeccióndelautor
![Page 80: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/80.jpg)
80
La palabra pintada nº 3,2003
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 81: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/81.jpg)
81
La palabra pintada nº 2,2003
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 82: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/82.jpg)
82
La palabra pintada nº 4,2003
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 83: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/83.jpg)
83
La palabra pintada nº 1,2002
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 84: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/84.jpg)
84
La palabra pintada nº 10,2004
Mixtasobretela,146x114cmColecciónparticular
![Page 85: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/85.jpg)
85
La palabra pintada nº 7,2004
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 86: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/86.jpg)
86
La palabra pintada nº 5,2003
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 87: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/87.jpg)
87
La palabra pintada nº 0,1999
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 88: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/88.jpg)
88
La palabra pintada s/n,1989
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 89: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/89.jpg)
89
La palabra pintada nº 8,2003
Mixtasobretela,146x114cmColecciónparticular
![Page 90: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/90.jpg)
90
No arte si si arte no,2001
Acrílicosobretela,8unidades,55x46cm,c.u.Coleccióndelautor
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91
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92
Net,1998
Mixtasobrelona,triptico,140x120cm,c.u.Coleccióndelautor
![Page 93: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/93.jpg)
93
![Page 94: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/94.jpg)
94
Art sin,2000
Mixtasobretela,tríptico,65x46cm,c.u.Coleccióndelautor
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95
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96
Cuatro veces arte,2005
Mixtasobretela,81x100cmColeccióndelautor
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97
Cuatro veces art,2005
Mixtasobretela,100x81cmColeccióndelautor
![Page 98: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/98.jpg)
98
Aluzazula,2004
Mixtasobretela,160x240cmColeccióndelautor
![Page 99: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/99.jpg)
99
![Page 100: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/100.jpg)
![Page 101: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/101.jpg)
101
Estaba claro,2005
Mixtasobretela,200x114cmColeccióndelautor
![Page 102: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/102.jpg)
![Page 103: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/103.jpg)
TRANSMISIoNES 1997-2005
![Page 104: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/104.jpg)
104
Stain-sp,2001
Mixtasobretela,160x200cmColeccióndelautor
![Page 105: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/105.jpg)
105
Table-Ga,2000
Mixtasobretela,160x200cmColeccióndelautor
![Page 106: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/106.jpg)
106
Repox,2006
Mixtasobretela,195x150cmColeccióndelautor
![Page 107: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/107.jpg)
107
![Page 108: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/108.jpg)
108
Sol-ter,2003
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 109: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/109.jpg)
109
Viana-vv,2004
Acrílicosobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 110: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/110.jpg)
110
Fora,2004
Acrílicosobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 111: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/111.jpg)
111
Rubix,2005
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 112: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/112.jpg)
112
Sep-art,2004
Acrílicosobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 113: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/113.jpg)
113
Press,2001
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 114: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/114.jpg)
114
Aleto,2005
Mixtasobretela,146x114cmColecciónparticular
![Page 115: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/115.jpg)
115
Fat-sm,2005
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 116: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/116.jpg)
116
Basso,2005
Mixtasobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 117: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/117.jpg)
117
Egon-n,2003
Acrílicosobretela,146x114cmColeccióndelautor
![Page 118: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/118.jpg)
118
Sin título,2005
Acrílicosobretela,81x81cmColeccióndelautor
![Page 119: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/119.jpg)
119
Sin título,2006
Mixtasobretela,175x155cmColeccióndelautor
![Page 120: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/120.jpg)
120
Sin título 1,2005
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
![Page 121: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/121.jpg)
121
Sin título 2,2005
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
![Page 122: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/122.jpg)
122
Sin título 3,2005
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
![Page 123: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/123.jpg)
123
Sin título 4,2005
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
![Page 124: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/124.jpg)
124
Sin título 5,2005
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
![Page 125: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/125.jpg)
125
Sin título 6,2005
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
![Page 126: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/126.jpg)
![Page 127: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/127.jpg)
PINTURA coNTINUA 2006-2010
![Page 128: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/128.jpg)
128
Sin título nº 1,2006
Mixtasobretela,200x260cmColeccióndelautor
![Page 129: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/129.jpg)
129
Pintura continua nº 1,2006
Mixtasobretela,200x260cmColecciónparticular
![Page 130: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/130.jpg)
130
Música continua (para Morton Feldman),2006
Mixtasobretela,185x260cmColeccióndelautor
![Page 131: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/131.jpg)
131
![Page 132: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/132.jpg)
![Page 133: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/133.jpg)
133
Pintura continua nº 22,2007
Mixtasobretela,150x195cmColeccióndelautor
![Page 134: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/134.jpg)
134
Pintura continua nº 17,2007
Mixtasobretela,150x220cmColeccióndelautor
![Page 135: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/135.jpg)
135
![Page 136: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/136.jpg)
136
Pintura continua nº 12,2006
Mixtasobretelaymadera,124x162,6cmColeccióndelautor
![Page 137: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/137.jpg)
137
Pintura continua nº 11,2006
Mixtasobretelaymadera,124x162,5cmColeccióndelautor
![Page 138: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/138.jpg)
138
Pintura continua nº 10,2006
Mixtasobretelaymadera,124x162,5cmColeccióndelautor
![Page 139: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/139.jpg)
139
Pintura continua nº 8,2006
Mixtasobretelaymadera,124x162,5cmColeccióndelautor
![Page 140: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/140.jpg)
140
Sin título,2006
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
Sin título,2006
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
![Page 141: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/141.jpg)
141
Sin título,2007
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
Sin título,2009
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
![Page 142: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/142.jpg)
142
Sin título,2009
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
Sin título,2008
Mixtasobrepapel,70x99cmColeccióndelautor
![Page 143: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/143.jpg)
143
Sin título,2008
Mixtasobrecartón,110x110cmColeccióndelautor
![Page 144: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/144.jpg)
144
Sin título VV nº 18,2008-2009
Acrílicosobretela,200x260cmColeccióndelautor
![Page 145: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/145.jpg)
145
Pintura continua nº 22,2007
Acrílicosobretela,200x260cmColecciónparticular
![Page 146: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/146.jpg)
146
Sin título nº 2,2008
Acrílicosobretela,61x50cmColeccióndelautor
Sin título nº 5,2008
Acrílicosobretela,61x50cmColeccióndelautor
![Page 147: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/147.jpg)
147
Sin título AN nº 11,2008
Acrílicosobretela,61x50cmColeccióndelautor
Sin título AF nº 3,2008
Acrílicosobretela,61x50cmColeccióndelautor
Sin título AL nº 9,2008
Acrílicosobretela,61x50cmColeccióndelautor
![Page 148: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/148.jpg)
148
Para Samuel Beckett,2007-2008
Acrílicosobretela,200x260cmColeccióndelautor
![Page 149: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/149.jpg)
149
Sin título nº 11,2008
Mixtasobretela,146x114cmColecciónparticular
![Page 150: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/150.jpg)
150
Sin título U nº 1,2007
Acrílicosobretela,130x162cmColeccióndelautor
![Page 151: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/151.jpg)
151
Sin título V nº 3,2007
Acrílicosobretela,130x162cmColeccióndelautor
![Page 152: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/152.jpg)
152
Sin título RR nº 6,2007
Acrílicosobretela,130x162cmColeccióndelautor
![Page 153: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/153.jpg)
161
Sin título Y nº 11,2008
Acrílicosobretela,130x162cmColeccióndelautor
![Page 154: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/154.jpg)
153
Sin título W nº 8, 2007
Acrílico sobre tela, 130 x 162 cmColección particular
154
Sin título R nº 5, 2007
Acrílico sobre tela, 130 x 162 cmColección del autor
159
Sin título X nº 2, 2007
Acrílico sobre tela, 130 x 162 cmColección del autor
160
Sin título S nº 7, 2008
Acrílico sobre tela, 130 x 162 cmColección del autor
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Continúa pintura continua, 2010
Acrílico sobre loneta, 2,60 x 12 mColección del autor
![Page 156: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/156.jpg)
162
Sin título J nº 10,2008
Acrílicosobretela,110x110cmColeccióndelautor
![Page 157: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/157.jpg)
163
Sin título I nº 9,2007-2008
Acrílicosobretela,130x130cmColeccióndelautor
![Page 158: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/158.jpg)
164
Sin título nº 9,2010
Acrílicosobretela,100x81cmColeccióndelautor
![Page 159: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/159.jpg)
165
Sin título nº 8,2010
Acrílicosobretela,100x81cmColeccióndelautor
![Page 160: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/160.jpg)
166
Sin título nº 6,2009
Acrílicosobretela,100x81cmColeccióndelautor
![Page 161: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/161.jpg)
167
Sin título nº 7,2009
Acrílicosobretela,100x81cmColeccióndelautor
![Page 162: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/162.jpg)
168
Sin título P nº 20,2008
Acrílicosobretela,150x220cmColeccióndelautor
![Page 163: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/163.jpg)
169
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171
Escalera
Comienzodesdearriba,unescalónhaciaabajo,
paredblanca,luzencendida,nadaseoye,silencioabsoluto,
demasiadolento,tresescalonesmás,descendiendo,haciaabajo,
adobeymadera,comenzardenuevo,ahoracuatroescaloneshaciaarriba.
Unavezdefinidoelespacio,habráqueestablecerloscriteriosdeactuación
ycontaryrecontarlosescalonestantohaciaarribacomohaciaabajo
ascendiendoodescendiendo,dalomismo.
Nadaseoye,seoyeelsilencio,
tiempoyespacio,paradoyoscuro,
sonlossíntomasdelestrechamientoirregularentremaderayadobe,
marrónyverde,paraaclarartelospensamientos.
Tresescalonesascendiendoypararparareflexionarsobrelaactuación,
tresescalonesdescendiendoypararparaactuarsobrelareflexión.
Luzencendida,paredblanca,claridadabsoluta,nadavisible,
demasiadodeprisa,corriendo,másdespacio,sinpausa,
unavezdefinidoeltiempohabráquelimitarelespacio
paraestablecerlossíntomasdelestrechamientoirregular,
tantohaciaarribacomohaciaabajo.
Hayquedesmantelartodoslosprejuicios,parallegaralaconclusión
dequeenlaescaleraelascenderydescenderesténgarantizados,
maderayadobe,luztenue,casinadaseve,
paredblanca,tiempooscuro,demasiadolento,
espaciosinlímite,corriendodeprisa,
tantosprejuiciossonsíntomasdeestrechamiento,
paredverde,oscurosilencio,maderatenue,
pararyreflexionar,reflexionaryactuar,actuaryparar.
Unavezlimitadoeltiempo,lossíntomasdesaparecerán.
Subir,siemprehaciaarriba,yascenderdesdeabajo
descender,siemprehaciaabajo,ybajardesdearriba.
Hayquedescartarmirarhaciaatrás,siemprehaciadelante.
Solotresescalonesmásyserántresescalonesmenos,
ysubirobajartresescalonesmásomenosdalomismo,
yactuarsinestrechamientoslomismodaparasubirobajar,
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172
yescasilomismobajarparasubirquesubirparabajar,
yreflexionar,sinoquieresseguirhaciendolomismo,
nadaseoye,quietudabsoluta,inercia,
hayquedescartarcualquieractuación,antesdelareflexión,
noactuarpuedeserlamejormaneradeactuar,
nomirarhaciaatrás,sinpausa,siemprehaciadelante,
luzapagada,paredinvisible,
tiempoparado,verdeinvisible,
espaciooscuro,entremaderayadobe,
marrónoscuro,entreespacioytiempo,
siemprehaciadelante,sinprejuicios,
atientasenlaoscuridad,palpandoelespacioymidiendoeltiempo,
habráqueestablecerloscriteriosentreirhaciadelanteohaciaatrás.
Dalomismoascenderybajarquedescenderysubir.
Hayquedescartarmirarhaciaatrás,enlaoscuridadnadaseve,
siemprehaciadelanteaunqueenlaoscuridaddalomismo.
Dalomismohaciadelantequehaciaatrás,
tiemposinpausa,subiendoobajando,espacioinvisible,
parednegra,luzapagada,verdeoscuroymarróncallado.
Sinoquieressubirnibajarnotemuevas,inercia,
hayquedescartarcualquiermovimiento,quietudabsoluta,
laparálisisreflexivacultivadaconesmeropuedeserlamejorarma
parahacerunfrentedebatalla,sinprejuicios.
Silencioquenocesa,nadaseve,oscuridadabsoluta,
claridadpalpable,nadaseoye,todocallado,
dalomismotomarelcaminoopuesto,oenlamismadirección,
comoantesdenacer,palpando,enelúteromaterno,
todoparado,sinsaberquédireccióntomar,nadaseoye,
parahacerunfrentedebatalla,dalomismo,palpando,
haciaarribaohaciaabajo,haciaelnorteohaciaelsur,
sinsaberquéesaladerechanialaizquierda,
nipordóndesecomienza,nidondeestálameta,dalomismo.
Todoseduda,quietudabsoluta,nadaseve,
luzapagada,paredinvisible,tiempoparado.
Parasubirtomarelcaminoopuestoaldebajar,
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173
yparabajarseguirenlamismadirección,
enlamismadirecciónnadahaycierto,todoinvisible.
Dosescalonesmenosyserándosescalonesmás,
oserándosescalonesmenos,nadahaycierto.
marrónoscuro,luzcallada,palpandolanada,
paredapagada,negroabsolutoyabsolutosilencio,
abajomadera,alaizquierdalaizquierda,yaladerechaelnorte.
desmantelartodoslosprejuiciosparanotomarelcaminoopuesto,
reflexionarenlamismadirección,actuarconregularidad,
paraaclarartelospensamientossinestrechamientos,
contaryrecontarlosescalones,sinpausa
demasiadolentoparabajar,másdeprisaparasubir.
Tresescalonesmásypensarasquehasllegado,
sinsaberdóndeestálameta,arribaoabajo,
noimporta,lossíntomasseránlosmismos,
cincoescalones
cuatroescalones
tresescalones
dosescalones
unescalón
ynuevocomienzo
desdeelprincipioodesdeelfinal,dalomismo,
peroalacabarsiemprehayquevolveracomenzar.
J.M.B.febrero,2009
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Jose María Bermejo1952,Olivares,Sevilla
De1969al1972,estudiosenlaEscueladeArtesAplicadasyOficiosArtísticosdeSevilla.
DiplomasdeasistenciaaloscursosdeartedelaUniversidadInternacionalMenéndezPelayodeSantanderen1977,ydelaUniversidaddeVeranoAntonioMachadodeBaezaen1983.
De1986al1991profesorasociadoen laFa-cultaddeBellasArtesdeCuencaenlaasignaturaTecnologíadelColor.
BECASYPREMIOS
1970 1erPremiodeesculturaenlaEscueladeArtesAplicadasyOficiosArtísticosdeSe-villa.
1973 1er Premio Arte Joven, Galería Juana deAizpuru,Sevilla.
1976 BecadelaCasadeVelázquez,Madrid.1981 Beca del Centro de Promoción de Artes
Plásticase InvestigaciónNuevasFormasExpresivasdelMinisteriodeCultura.
1886 Premio del Certamen de Pintura de laFundación Luis Cernuda de DiputaciónProvincialdeSevilla.
1987 Premio de Pintura Daniel Vázquez Díaz,DiputaciónProvincialdeHuelva.
1989 PremioenelIIICertamendeArtesPlásti-casdeCastilla-LaMancha.
1990 1eraccésitenlaVIEdicióndelPremiodePinturaL´Oreal,Madrid
1992 1er Premio en el Certamen InternacionaldePinturaYbarra,Sevilla.
1993 Premio de Adquisición, III Mostra UniónFenosa,LaCoruña.
1996 PremiodeAdquisición,XIBienaldeArtesPlásticas,RegióndeMurcia.
MUSEOSYCOLECCIONESPÚBLICAS
ColecciónCasadeVelázquez,Madrid.ColecciónFundaciónCajadePensiones,Madrid.MuseodeArteContemporáneodeSevilla.Colección The Chase Manhattan Bank, NewYork.Colección Fundación Luis Cernuda, DiputaciónProvincialdeSevilla.Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha,Toledo.MuseodeArteContemporáneodePamplona.ColecciónDiputaciónProvincialdeHuelva.MuseodeBellasArtesdeCiudadReal.JuntadeExtremadura,Mérida.ColecciónL´Oreal,Madrid.MuseodeArteContemporáneoJoséMaríaMorenoGalván,PuebladeCazalla,Sevilla.MuseodeArtecontemporáneoUniónFenosa,LaCoruña.ColecciónDiputacionProvincialdeMurcia.ColeccióndeArteContemporáneo,AyuntamientodeOlivares,Sevilla.MuseodeArteContemporáneoPatioHerreriano,Valladolid.
EXPOSICIONESINDIVIDUALES
1980 GaleríaJuanadeAizpuru,Sevilla. GaleríaBuades,Madrid.1982 GaleríaJuanadeAizpuru,Sevilla.1983 ARCO 83, Stand Galería Juana de Aiz-
puru,IFEMA,Madrid.1984 Pinturas1984,GaleríaJuanadeAizpuru,
Madrid.1985 Pinturas1984,GaleríaVali30,Valencia.1986 Sala de Exposiciones de la Diputación
ProvincialdeMálaga.1988 SalaAlta,Cuenca.
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1991 GaleríaFélixGómez,Sevilla.2001 GaleríaRafaelOrtiz,Sevilla.2002 GaleríaMashaPrieto,Madrid.2003 Galería Milagros Delicado, El Puerto de
SantaMaría,Cádiz.2005 GaleríaMashaPrieto,Madrid.2006 Pinturacontinua,GaleríaRafaelOrtiz.2010 Continúapinturacontinua,CasaPemán.
Cajasol.Cadiz.2011 GaleríaLaCajaChina,Sevilla. J.M.Bermejo,Pinturas1970-2010,Cen-
troCulturalCajasol,Sevilla.
EXPOSICIONESCOLECTIVAS
1973 ArteJoven,GaleríaJuanadeAizpuru,Se-villa
1976 ArtistasdelaCasadeVelázquez,Madrid.1977 MuséeContessedeCaen,Paris.1980 I Bienal de Flamenco, Museo de Bellas
ArtesdeSevilla. EnCádiz,CasadeCulturayCajadeAho-
rrosdeCádiz.1981 BecariosJuanadeAizpuru,GaleríaJuana
deAizpuru,Sevilla. JovenPinturaEspañola,Ayuntamientode
Fuenlabrada,Madrid. ColegioOficialdeArquitectosdeCanarias,
Sta.CruzdeTenerife. SaladeExposicionesdelCabildoInsular,
Sta.CruzdeLaPalma.1982 CincoPintoresAbstractosdeSevilla,Fun-
daciónValdecilla,Madrid. Artistas por la Libertad de Conciencia,
SaladeExposicionesdelCentroCulturaldelaVilladeMadrid.
26Pintores,13Críticos.Panoramade laJovenPinturaEspañola,
FundaciónCajadePensionesdeBarcelo-na,(Exposiciónitineranteporvariasciudadesespañolas).
HomenajeaMurillo,GaleríaJuanadeAiz-puru,Sevilla.
Pinturas de Sevilla, Museo de Arte Con-temporáneodeMadrid.
1983 EnAlgeciras,GaleríaMagdaBelloti,Alge-ciras,Cádiz.
Tresgeneracionesdepintoressevillanos.Gordillo,DelgadoyBermejo,UniversidaddeVeranoAntonioMachado,Baeza.
Grupo Show, Annina Nosei Gallery NewYork.
VIIBienalInternacionaldeArtedePonte-vedra,DiputaciónProvincialdePonteve-dra.
Pintoresandaluces,ColegiodeArquitec-tosdeMálaga.
Pintoresenlacalle,PlazadeSanFrancis-co,Sevilla.
1984 Pintores andaluces, Casa Lys de CulturadeSalamanca.
Grup Show, Annina Nosei Gallery, NewYork.
IICertamenDiputaciónProvincialdeSevi-lla,RealesAlcázares,Sevilla.
Imagende12,GaleríaJuanadeAizpuru,Madrid.
VI Bienal Nacional de Arte, Ciudad deOviedo.
Sobre Papel, Galería Juana de Aizpuru,Sevilla.
Grup Show, Annina Nosei Gallery, NewYork.
1985 Spanish At Collection, The Chase Man-hattanBank,NewYork.
Unpalaciodentrodeotro,UniversidadIn-ternacionalMénendezPelayo,Santander.
Art Fair ofChicago,StandGalería JuanadeAizpuru,Chicago.
VIII Bienal Nacional de Arte, Ciudad dePontevedra.
IIITrienalInternacionaldeDibujo,Kunsta-lledeNurenberg.
AndalucíapuertadeEuropa,JuntadeAn-dalucía, Palacio de Exposiciones y Con-gresosdeMadrid.
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177
Andalucía Pinturas, Europalia. Casa deEspaña,Amberes,Bélgica
1986 Trienalinternacionaldedibujo,NeueGa-leriederStadt,Lynz,Austria.
1981-1986: pintores y escultores espa-ñoles,FundaciónCajadePensiones,Ma-drid.
29-92,RealesAlcázares,Sevilla. IBienaldePintura,CiudaddeAlbacete. Art17-86.Basilea,StandGaleríaLaMá-
quinaEspañola. 1981-1986:PintoresyEscultores,Funda-
ciónCartier,Jouy-enJosas,París. II Certamen de Pintura, Fundación Luis
Cernuda,MuseodeArteContemporáneodeSevilla.
1987 Certamen de Artes Plásticas de Castilla-LaMancha,SaladeExposicionesAlonsoOjeda,Cuenca.
Obrassobrepapel,ColegiodeArquitectosdeSevilla.
VFestivalesdeNavarra,SaladeArmasdelaCiudadela,Pamplona.
Premio de Pintura Daniel Vázquez Díaz,DiputacióndeHuelva.
EnlaTorre,TorredelosGuzmanes,LaAl-gaba,Sevilla.
1988 IIBienaldePinturadeMurcia,IglesiadeSanEsteban,Murcia.
Fundación Fondo de Cultura, Iglesia deLosVenerables,Sevilla.
IIIPremiosdePintura:Constitución,JuntadeExtremadura,Mérida.
Pintoresparael92,CajadeAhorrosSanFernando,Sevilla.
1989 IVCertamendeArtesPlásticasdeCastilla-LaMancha,Toledo.
1990 VIEdición,PremiosdePinturadeL´Oreal,CasadeVelázquez,Madrid.
1991 RecentArtinSpain,NewCurrent,theRi-ffeGallery,Columbus.Ohio,E.E.U.U.
1992 Los80enlacoleccióndelaFundaciónLaCaixa,EstaciónPlazadeArmas,PabellóndeSevilla,Expo92,Sevilla.
X Certamen Hispanoamericano, Diputa-cióndeHuelva.
Premio Internacional de Pintura Ybarra,Monasterio de Santa Inés, Pabellón deSevilla,Expo92,Sevilla.
Aduana92,PalacioProvincial,DiputacióndeCádiz.
1993 IIIMostraUniónFenosa,EstaciónMaríti-ma,LaCoruña.
1995 ColecciónUniónFenosa,MuseoMunici-paldeOrense.
1996 Sevillaenartes,ColegioBorbolla,Sevilla.1996 Coleccionesprivadasdeartecontemporá-
neoenSevilla,FundaciónElMonte,Sevi-lla.
XI Bienal de Artes Plásticas, Región deMurcia,IglesiadeSanEsteban,Murcia.
1997 FundaciónFOCUS,IglesiadeLosVenera-bles,Sevilla.
1998 Lapinturaabstractasevillana1966-1982.FundaciónElMonte,Sevilla.
1999 Coleccióndeartecontemporáneo,Funda-ciónLaCaixa,Pasajesdelacolección:
artistasandaluces,CentrodeArteMuseodeAlmería.
Coleccióndeartecontemporáneo,Ayun-tamientodeOlivares,Sevilla.
Aduana 1999, Fundación Provincial deCultura,DiputacióndeCádiz.
2000 ColecciónL´Oreal,(ExposiciónItinerante),CasadeCulturadeSanLorenzodelEscorial,Madrid.
2002 Andalucíaylamodernidad,CentroAnda-luzdeArteContemporáneo,Sevilla.
HotelyArte.GaleríaMilagrosL.Delicado,HotelInglaterraSevilla.
2003 Colección L´Oreal, Casal Solleric, PalmadeMallorca.
IFeriadeArtedeSevilla,PabellóndelFu-turo.GaleríaL.Delicado.
2006 J.M. Bermejo, I. Tovar, Rodríguez Silva.GaleríaFúcares,Almagro.
2007 FeriadeArtedeSantander.GaleríaRafaelOrtiz.
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178
2008 Toros en la Caja, Galería La Caja China,Sevilla.
Elcolor,el tiempoen losritmos.EspacioEscala,Cajasol.Sevilla
2009 Elpensamientoenlaboca.SalasCajasol,Sevilla.
Forosur,Cáceres.GaleriaRafaelOrtiz. Es-corazon2009PeaceDreamArtsFesti-
val.CAS,CentrodelasArtesdeSevilla.2010 Elpensamientoenlaboca.SalaVimcorsa,
Córdoba.
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«Escalera»,textodeJ.M.Bermejo,catálogoCon-tinúa Pintura Continua,CasaPemán,Cajasol,Cádiz.
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![Page 175: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/175.jpg)
SETERMINÓDEIMPRIMIRENLOSTALLERESDE
BRIZZOLISARTEENGRÁFICAS,
EL2DEFEBRERO
DE2011
![Page 176: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/176.jpg)
![Page 177: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/177.jpg)
![Page 178: J.M. Bermejo Pinturas 1970-2010](https://reader030.fdocuments.net/reader030/viewer/2022020107/568c33ea1a28ab02358e8385/html5/thumbnails/178.jpg)
J.M. Bermejo PINTURAS 1970-2010
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