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-snlr atuau¡eluorJrJns sotuarurparo.rd fsetuet uatrdar anb so1 'seuape Í("'"uors-p^ur €l etu€Jn¡l> '"296I 'seunlsy")sePnP selrárr opeleues elqeq ioln€orusrru_la anb so1 eJgos sel€rJuetsunJJr:)sEureod '.reBn¡ .raur.rd u¡.'opEulun[á uetlas ¡nb sour¡A 're^loA L oqtat ¡ap seú-ost¿d se7 ep srrrpur so¡ opue.reduo3'seue3 orsruorq etltJaJe anb uorccelas e¡ua pepr^rletuesa¡da¡ ep I Eluetsa uorJ-EJolp^ ep soso.rn8u sor;alrJl JrtJa^pEaqet'uq8uldoJ sols¡lour lelr^J áp otrs-odo.ld Ie '.eruelsqo ou'oppl ep opuefaq'opr^lo

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E o_tJedsil uor serSolotue f sauorlpaa-r,rod rpe.rEesuoJ lotne un Jp Elqo E[ Jpaued EI lJuetueur a¡ans anb sauor¡.lod-o.rd se¡ 'lsE 'opuerllr^ur :álJls I elure-¡l'o1os uel 'eqoasep I seueod ep reuál-uer orpeul a8oca.¡ ednco sou anb o.rqr1

1a :ong.radns 'opour otJarf, uo ,se o,tajqu?t eJqo_ ap lotne un e -re8o¡otue op ol-rsodo.¡d 1e orund anb etseq .rego;dtuocr.red- so-rqr¡ solse ep o.leuud {ep seu-r8ed ep olJulnu [J IEJáprsuoJ E]seg

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svrcololNv UEf,VH EA OCEnf ]E

que la crítíca ha ido encontrando en laobra de Gil de Biedma, y se extiende,con fortuna, sobre los temas que el poe-ta toca con su "mirada irónica". ljnascuarenta páginas, a las que se debe acu-dir sólo en relecturas y mirando condesconfianza ciertas extrapolaciones fá-ciles que se permite el editor. No sé,pongo por caso, si Gil de Biedma será ono un poeta "posmodernor, como afir-ma Cañas. Pero creo advertir que ésteconfunde dos conceptos, o se dejaarrastrar más o menos conscientementepor la semejanza de ciertas palabras:modernism, modernismo, posmoderni-dad... En Gil de Biedma influyó, comoél mismo reconoce en múltiples ocasio-nes, la poesía de Auden y de otros poe-tas británicos que se alejaron de los pre-supuestos vanguardistas de Eliot yPound (del Modernrsm, que nada tieneque ver con nuestro Modernismo litera-rio). Este Post-modernrsm (que equi-valdría a las tendencias neorrománticasy sociales que siguieron a nuestra poesíadeshumanizada de los años veinte), asíllamado por la crítica anglosajona desdelos años cincuenta, nada tiene que vercon la teoría general de la posmoderni-dad postulada por los pensadores de losochenta (Lyotard, por ejemplo). Saltarde un concepto a otro -especialmentecuando el segundo ha demostrado serbastante efímero- denota, me parece,un escaso rigor.

Se incluyen al final unas notas que seocupan, principalmente, de aclarar alu-siones, parodias, citas y fuentes de lamayoría de los poemas. El juego es su-gerente, pero arbitrario: ¿por qué la

"luz usada" de "I-as afueras, X" remitea nEl aire se serena / y viste de hermo-sura y luz no usada', de Fray Luis deLe6n y, en cambio, esta imagen deltiempo: "el gran boquete abriéndosehacia dentro del alma" no despierta estaotra de Vallejo: <<como si... la resaca detodo lo sufrido / se empozase en elalma..."? De igual modo, se cita a Ma-nuel Machado en relación a "De VitaBeata" y no se nombra "La canción delalba" entre los textos que convergen en

"Albada". Podrían aducirse otros ejem-plos, otras propuestas para.este juego,un tanto peligroso y, en último térmi-no, rnocente.

El mismo Gil de Biedma se equi-vocaba al afirmar, explicando la foimam-étrica de "Apología y petición>, que"fue Ezra Pound, entre los poetas mo-dernos, el primero en resucit". ese de-susado artilugio de los trovadores (lasextina)". En 1896, Rudyard Kiplinspublicó su "Sesrina of thÉ Tramp'-¡61yal", que no hubiese disgustado a Gilde Biedma, tanto en la forma como enel contenido. La penúltima estrofa, entraducción apresurada, dice así:

Es como un libro, pienso, este malditomundo,

que lees, y .te preocupa cierto tiempo,hasta que sientes que te morirássi no acabas del todo \a página presenrey pasas.a.la próxima: no tan buena,

gvtzaipero lo que persigues es llegar al final.

Gil de Biedma hubiera dicho ("Artes deser maduro"):

Como libros leídos han pasado los añosque van quedando lejos, ya sin razón de

ser

-obras de otro momento.

José MANUEL BENÍTEZ AP.LZA