Hlas volajúceJURAJBENEŠ

DIVADELNÝ ÚSTAVB R A T I S L A V Alistí

Výstavu pripravil Divadelný ústav Bratislava 2010.Autori fotografií: Ondrej Bereš, Sheila Burnett, Pavel Kastl, Alena Klenková, Klaus Lefebvre, René Miko, Anton Šmotlák, Mária Vaňová, Jozef Vavro.

Kurátorka výstavy Michaela Mojžišová, realizácia Viera Burešová.

„Dovolili mi písať opery, svoje vízie o divadle a o diktátoroch a o tom, ako ichnenávidím, o tom, ako nenávidím to väzenie, v ktorom mi láskavo dovoliapísať opery o tom, ako ich nenávidím. Pľuli mi za to do ksichtu, potľapkávalima po pleci a hovorili mi, že som ich, že ma majú, že im nemôžem uniknúťa vedeli, že ja to viem, všetci sme to vedeli, takto sa s nami hrali."

U Beneša neobyčajne vystupuje do popredia to, čo bežne nazývamedruhým plánom. Prijať tento fakt je základným predpokladom

pre vstup do sveta skladateľovej umeleckej poetiky."

* 2. marec 1940 Trnava+ 11. september 2004 Bratisla

1954 -1960 - štúdium klavírnej hry na Konzervatóriu v Bratislave (RomanRychla)_1960 -1964 - štúdium kompozície na VŠMU (Ján Cikker)1964 -1974 - korepetítor Opery SND ’ '

* 1974 -1983 - pedagóg na Katedre hudobnej výchovy Pedagogickej fakulty1984 - 2004 - pedagóg na Katedre hudobnej teórie Hudobnej a tanečnej fakúl^^KýŕU

',* 1988 -1991 - dramaturg Opery SNDOPERNÁ TVORBA:Cisárove nové šaty (1966, premiéra SND 1969)

|Skamenený (1978, premiéra VŠMU 1978)jHostina (1984, premiéra SND 1984)The Players (1994, premiéra Kolín nad Rýnom 2002)

DIVADELNÝ ÚSTAVB R A T I S L A V Ai f i t r c a r a r i n i : i r u r t

CISÁROVE NOVÉ ŠATY

Slovenské národné divadlo (1969)

„Je to divadlo angažované,hlásajúce nezničiteľnosť pravdy,permanentne pokrivovanej a umlčovanej.Mocnými, hlúpymi, podvodníkmi, pochlebovačmiVykupovanej ČLOVEKOM, ktorý poznanie pravdya úprimné, nefalšované, ľudské videnie svetaodovzdáva divákovi ako alarmujúce posolstvo."(Film a divadlo, 1969)

Neuznávam (nemám rád, neobdivujem) psychologické divadlo, v ktoromkoľvek žánri...Hudba, o ktorej hovorím, sa nikdy nesnaží vyjadriť duševné stavy.

Aj Cisárove nové šaty sú divadlom typov, v ktorom je prvoradým impulzom poézia.Divadlo má ostať divadlom a netváriť sa niečím, čím nie je.

Preto aj poznámka v klavírnom výťahu - odohráva sa na javisku.“(Juraj Beneš, 1969)

CISÁROVE NOVE SATÝDIVADELNÝ ÚSTAVB R A T I S L A V AT M C T M < A T 6 < I M » T > T U T (

Slovenské národne divadlo (1969)hudobné naštudovanie Viktor Málekscéna Otto Šujankostýmy Ľudmila Purkyňováréžia Július Gyermek

Horymír Mácha, Ida Rapaičová

Opera v 1 dejstve, 13 situáciách na námet H. Ch. Andersena

OSOBY A OBSADENIE

CISÁR

MINISTER AMINISTER B

KRAJČÍR 1 .KRAJČÍR 2 .

KRAJČÍR 3 ...................Ž E N A ........................ŽENSKÝ HLAS . . .MIM - SASO - LOKAJ

Odohráva sa na javisku

SITU Á C IE :

Juraj Martvoň, vyznamenaný„Za vynikajúcu prácu"

. , . . Jarmila Smyčková

............................ Pavol Gábor

.......................... Jozef RaninecNina Hazuchová, vyznamenaná

„Za vynikajúcu prácu"............................Jozef Spaček. . . Ida Rapaičová a. h.. Anna Kajabová-Peňošková.......................Horymír Mácha

1. Dejú sa čudné veci - čiže ako so stáva šašo lokajom.2. Ako sa ľuďom otvárajú o č i. . .3. Prebúdzanie tvora božského . . .4. Zvestovatelia noviny preveľkej.5. Človek musí byť niekedy aspoň chvíľu sám . . .6. Šijeme a nešijeme . . .7. Skutočnosť o či sen?8. Nešijeme a šijeme . . .9. Kto potrebuje moje hlboké a zhovorčivé mlčanie?

10. Ň c f i r i s s i m o I ’ I11. Ako obliekať cisárov...12. Smrť a sláva . ..13. ?

SKAMENENÝDIVADELNÝ ÚSTAVB R A T I S L A V A

„Napísal som maličkú opierku, aby si ju nikto nevšimol: pustí hlas jediný...Príklon k Jankovi Kráľovi a slovenskej balade bol akousi emigráciou

„Skamenený je sledom siedmich lyrických scén, obrazom jednotlivca,neschopného a neochotného podriadiť sa násilným pravidlámväčšinovej spoločnosti.Londýnski inscenátori videli v Skamenenom paralely s ruskou invázioua následnou normalizáciou po auguste 1968, s jej špehovaním,neprirodzenosťou a neslobodou.Ako reminescenciu diktatúry čítal Skameneného Martin Bendikv banskobystrickej inscenácii.Chudovského košická verzia zo sklonku totalityodrážala frustráciu jednotlivca v klaustrofóbnej spoločnosti."(Divadlo v medzičase, 2004)

do minulosti, kde, ako som dúfal, nájdem niečo živé."(Juraj Beneš, 1992)-

Štátna opera Banská Bystrica (1995)

SKAMENENÝ BDI

RVA

AD

TEL

INS

ÝL Ú

AS

VTA

AV

Šubert

Ženský chór

Mužský chór

obraz

obrazobraz

vedomie,

obraz Hankao b ra z Všetci

Alžbeta MrázováFrantišek Malatinec

František Malatinec, Peter Bárd, Gabriel Szakál, Ľudovít Kovács

František Malatinec

Viera Hronská

Gabriel Szakál

Dr. Peter Bárd

Ľudovít Kovács

Premiéra 12. júna 1987

Hlas vdovca (MG nahrávka)zaslúžilý umelec Sergej Kopčák

Bicie nástrojeĽubomír Krúpa

JankoHanka

Sťahel a.Kurňava aMerheimKoppalMarkoMalatinec

KontrobosFrantišek Jenčik

STATNE DIVADLO KOŠICEnositcl vyznamenania Za zásluhy o výstavbuRodíteľzosluž 1/ umelec MILAN BOBUĽA,nositeľ vyznamenania Zo vynikajúcu prácuUmelecký šol operyMARIAN CHUDOVSKYDramaturg operyPhDr VLASTIMIL TICHÝ

Komorná opera v siedmich obrazochBalada na texty Janka Kráľa.

Sél vyprovyJAN HANAK

HusleKornel Goboí

Asistent réžieLadislav Pačaj

KorepetitorkaKvétoslava Hollá

Predstavenie vedieJaroslava Chmielová

Text sledujeSidónia Skŕepková

KlarinetVladimír Laššák

Spoluúčinkujú: Členovia orchestra SF a SzND

MatkaMária Harnádková

OPERA STATNÉHO DIVADLA V KOŠICIACHŠTÚDIO SMER

FlautaDana Mertinková

ChórEva Malatincová

CimbalJuraj Helcmanovský

DirigentRichard Zimmer

JankoFrantišek Malatinec

h Chór. Svadba. Hanku vydajú za vdovca.Návrat Janka z vojny. Predtucha. Koniec ilúzií.Katastrofa. Janko zabije Hankinho muža. Hanka sa utopí

Štátne divadlo Košice (1987)hudobné naštudovanie Richard Zimmer

scéna a kostýmy Jaroslav Valekréžia Marián Chudovský

RežisérMarián ChudovskýScéna a kostýmy

Jaroslav Valek a. h

Pohybová spoluprácaJuraj Goga

HankaAlžbeta Mrázová

TrúbkaFrantišek Červený

Všetcilanko skamenie. Balada končí

E. KušnierováĽ. OrgonášoviíD. HlaváčováI. OlejčekováM. BeňačkováE. StruhárováD. KubjatkováM. Kováčova

” SKAMENENÝTechnické vedenie A Krútky Svetlo M Oncfrejko.Zvuk i. Semrok, Porochnc o účesy E Bocovo Scénu□ kostýmy zhotovili stolórske. moliorjkc p krpjčirskcdielne pod vedením J. Szobóo. E Vyfostkovcj.H Udvordyovej o V Míľo. Vedúco d<elm B. Sťovovo.

Chór a Matka. Obkľúčenie, podozrievanie Janka. Čo je to za cloveka? |e iný ako my ostatní?Janko a Chór. Chór láka Janka. Sú veci záhadné a nepoznané.Janko a Hanka. Láska.Janko, Hanka. Chór. Sme v krčme. Diváci i účastníci zábavy —

budúci vojaci, veselé dievkv, skoro čarodejnice. Janko sa zverbuje. 1

Vysoká škola múzických umení Bratislava (1978)hudobné naštudovanie Svetozár Štúrscéna Mona Hafsahlkostýmy Jana Fifíkováréžia Branislav Kriška

STATNE DIVADLOKOŠICE

Hr .

IgJ x

* *f

> 1 1K \ W

□

czUJo-o

Štátna opera Banská Bystrica (1995)hudobné naštudovanie Igor Bullascéna Marek Hollýkostýmy Erika Gadušováréžia Martin Bendik

XooN<OícoO

=u

2QUJ

CO

í -'t.

O I* ľ . R A

Scénu vyhotovila EKKA 3 r.o. kostýmy Dielne SO Bnnjka Bystrica pod vedenímE Miilotmcovoi Vedúci unwJeckotechnickel prevádzky V Dymo. Javiskový mnjitíor MTischlor Rekvizity I šprtovó Vedúca garderóby V Majerová Vedúci oavetfovačM ProchíVkov,. Vedúci zvuMr D Kovolik Vedúca viasenKarka S Koval kova

Juraj Beneš / SKAMENENÝO p e r a - b a la d a v 7 o b r a z o c hLibreto - montáž textov Janka Kráľa napísal Juraj Beneš

Hudobnénaštudovanie Igor BullaDirigent Igor BullaAsistent dirigenta Ivan MrázRéžia Martin BendlkScéna a kostýmy Marek Hollý, poslucháč VŠMU a.h.,

Erika Gadušová, posluch. VŠMU a.h.Korepetítori Darina TurAová, Ivan Mrázinšpicientl Dana Vazagová, Rudolf SlivkaText sleduje Jolana Marčeková

OSOBY A OBSADENIE

Janko Šimon SvitokHanka Margaréta Vajdová

Jana Pastorková, posluch. VŠMU a.h.Matka

Chór:

Alena StopkováAlena Dvorská-Gallová

1. soprán Mária TomanováAlena Stopková

2. soprán Alena Dvorská-GallováEva Lucká

alt Božena LenhardováDarina Kunková

tenor Peter Schnelderbarytón |án Zemkobas Ivan Zvarík

Marián Hadrabachlapec Filip Bilik

ORCHESTER

flauta Bohumil Sedláčekklarinet Stanislav Borštrúbka Miroslav Mozoľa a. h.cimbal Andrej larolín a. h.bicie Rudolf Hromadahusle František Figúra

Beata Bielíkovákontrabas Valéria Chládeková

OBSAH

I.

II.

III.

IV.

V.

VI.

VII.

VÝSLUCHzáhadné postavy vypočúvajú matkua vyčítajú jej počínanie syna

JANKOJanko objaví lásku, ktorú si vytvorív podobe Hanky

HANKAlanko a Hanka sa rozhodli láskou a pravdouporaziť lož a nenávisť

KARTYľahkomyseľná a cynická spoločnosťsa zabáva na láske dvoch ľudí

RAJhľadanie raja a nekonečného Šťastia,ktoré tvárou tvár k realite zhorkne

LOŽ A NENÁVISŤsa pokúsia poraziť lásku

APOKALYPSAvšetko zomiera, iba Jankov a Hankin odkazprežíva večne

Martin Bendlk, reJJsér

DIVADELNÝ ÚSTAVS L A V A

SKAMENENÝ

WED18 - SUN 22 NOV: 7.30pm £8 (£5)

LDEN1V

British Premiéreof an opera by

Juraj Beneš

P DUKE’? ROAD. LONDON vB O X OFFICE 071 387 0

Nov 26.27.28.30.Dec 1.3.45.19928.00pm

O N D O NBTS B O A R D

ÍVMMKC.K13&

A R T S

PETRIFIED(SKAMENENÝ)A Chamber Opera by Juraj BcnesEnglish translation by Ewald Osers

PETRIFIED is born Írom ihe expcnence of national tragedy.Written six years after the Russian invasion oťCzechoslovakia, thiswork is based on the poems of the 19th Century poet, Janko Králwhose celebration of Slovakia’s national identity acquired newsigniíicance in thc dark days of 1974.

The ojH-ra is |xx>plcd with "spies, inforrncrs, gossips, bullics, jokcrs,and layabouts", who watch over thc íatc of the young lovers, Jankoand I lanka. Their failure to háve íaith in each other leads to Janko’sexile, and 1 lanka*? marriage to an Old Widowcr. Janko returns as aman of Blood and Iron. The rcsult Ls assassination, suicide bydrownmg, and Janko is tumed to stone.

CAST INC1.UDES:

ConductorDirectorDcsigncrLighting Dcsigncr

Rebecca de Pont DavicsRichard I laltonRóbert 1 lomPatrícia Rozario< Iwion ThomasKeel Watson

Anne MansonJohn AbulafiaChristopher BaughČiare Tattersall

ln additlon lo the Prudential Corporation, Mecklenburgh Operawould like to warmly thank thc Arts Council of Great Britain. thcIkiring Foundation. The British Council, thc I lolst Foundation andthe London Arts Board for their ŕinancial assistancc.

OPERA THEATRE COMPANY—MecklenburghOpera is delightcd to welcome this exciting youngDublin company on Wcdnesday 2 December 1992with their new tnplebill COMBATTIMENTI.

BOOKINC INFORMATION: Bookingopcns I Odober 1992, TliePlačeTheatre, 17 Dukc’sRoad. London W CIII 9AB,071-387 0031and to personál callcrs.

TICKETS: £9.00 (£6.00 concs.) Access/Visa for advancc telephóne& personál sa les.

DISCOUNTS: £7.50 for parties of six or more full-pricc tickets; orwhen buying full-pricc tickets for both Mecklenburgh Opera andOpera Theatre Company.

DISABLED ACCESS: Lift tu theatre and levcl access to front row.

TRANSPORT: Busor underground toEustonor King’sCross. FreeStreet pnrking after 6.3<)pni

š5il>xi4

FINANCIAL TIMES WEEKEND NOVEMBER 28/NOVEMBEK 29 1992

Mušie theatre

Petrified at the weddingT HF, adventnrous Mecklenburgh

Opora has n ponchanl for oastEuropean experiments, and nowit has staged the " firs t perfor-

mance of a Slovák opera in Rnglanď*. Pfi-rified "Skamenený" in the originál - Isa sort of hallad opera in one hour-long,seven-scono act. composod in 1971 by JúnyBeneš. who is now 52. The programme-notes assuro us that í l represented (ratherbclatedly?) the low state of communalmnrale a flcr Ihe collapse of Ihe PragueSpring in 19fi8. Whal we see, however. is alimnless v illage-trngedy, ra ther on Ihelines nf Ixrrca's Blood Wľdding.

Hanka, "a young g ir l" , is jus t tha t;Janko, "n young poet", is Ihe rebelliouslora l romantíc (wo first sc p him llíngingcrumpled-up poems at the villagers. whofa il to appreciatc thntn) They connect, nmaway together to widespread disap-prnval and disconneci; back at horneHanka is pressed in to marrying a múcholder man; years later Janko inakes a drainatir. re tu rn . and H a ll ends in grief.Besides the principál pair there are maléand foinale Irios of village character types.who bol h comment and interfere. somr-tírnes vio lently.

Hcroic efforts in thc programme book toexplain the sense in which they are all"pe trified" remained opaque. Perhops Ska-menený conveys more In Slovaks In anyčase. John Abulafia s production fnrmalgroupings. stereo!yped m im ing ol anguishand loss léaves the progress of theaction frustra ting ly unclear. For a ll wecan see. it is hard to telí just how and evenifíhcn the unhappv wedding takes plače, or

w ha l exae tly happens when Jankoreturns. The words m igh t háve hnlped(and Ewald Osers’ E ng lish ing was anexpert job, as far as ono could telí), bntexcepl from Richard lla llo n ’s outstandingJanko thoy were mostly indistinguishable.

The worst offender was Rebecca de PontDavics* atixious Mother, whose fine. pun-gent mezz.o nearly a reál conlralto. rarenowadays - disgorged scarcely one rocngnisable English vowel. cvcn at a inere tonyards' dištance. But all Ihe singers wereregu la rly foxed by th e ir long drawn-outlines agaín and again, wo waited hnpa-

Dávid M urray reviewsMecklenburgh Opera ’s

lale.sl easí Kuropeanexperiment

tien tly through an extended "Mana“ or a"Teee" for some fina l consonant to revealwhal word we were hearing. Presumablythe text slngs betler in Slovák.

H is drawn from poems by the I9lh cen­tu ry Janko K rá l. w h lch the composerenlisted in the Service of his newly-devisedstory, and apparently thoy prompted hismušie loward ballad in flcc lio n s fo r thefirst tíme. B ul they sccin to be self-con-tained. Inlrospective effusions. not narra-tives and Beneš supplies no stage direc-tlons: the pruduccr has had to makethentrical In icks w ith very llt l lo straw.

The a ltraction of the pinče lies in itsmušie, rather than its cloudcd action. In

Mecklenburg Opera London (1992)hudobné naštudovanie Anne Mansonscéna a kostýmy Christopher Baughréžia John Abulafia

G R A N D U N I O N O R C H E S T R ASONGLINES (London premiére!Innpired by Aboriginal lore, spiced with ihe soundsof India and Indônesia and powered by Afričan andSoiith-American rhylhms, Songlines is an impressivemusical tapestry, spectacularly staged, telling of giantsea serpents, migration and trade around Ihe Pacificand the occupaiion of East Timor.A stunnmg range of voices and inštrument? Íromgamelan to tempestuous jazz - the Grand UnionOrchestra comprises musicians from ever)- continenl,jomed by an international choir."Iníectious ,md mtnguing" h mi out

THU 26 NOV - SAT 5 DEC(excJuding 2 Dec): 8pm £9 (£6)*

M E C K L E N B U R G H O P E R APETRIFIED (an opera by Juraj Benes!1991 Prudential Award winners, MecklenburghOpera, present the premiére of a Slovák opera,Petriíiea, that was born of the experience oinational tragedy. Written six years after theinvasion of Czechoslovakia, this work isbased on Ihe |>oem$ of the 19th Centurypoet, lanko Král, whose celebration ofSlovák national identity acquired newsigniíicance m the dark days of 1974. (

The opera is peopled with "spies,inforniers, gossips, bullie? and layabouts” ,who watch over the late of the younglovers, Janko and Hanka. Their failureto trust each other leads lo his exileand her loveless marriage. When hereturns, the resull is assassination.suicide and lanko is turned to stone.AtfCUfABlUfGMQKMKOUDlM 10 IHÁNi

co»«*no-.rt< D.t Auríox-'M-uor fxi^T »«i RWMirtxAwnosTHT nRTTWI COUNCU THÍ HOtít fOUWA M*'4 VO THf (OS'/VA MTS

•£7.50 for parties o f 6 or more

WED 2 DEC: 8pm £9 (£6)O P E R A T H E A T R E C O M P A N Y ICOMBA niM EN TI: 3 OPERA BA 771 ES ]Opera Theatre Company, appearing Vat the invitalion of, and formally *promoted by, Mecklenburgh Opera,present Combdttimenti. three shortoperas from Irelanďs hottest company. %Tne evening indudes Monteverdľs epic; (B.utle Belween Tancred and Clorínd.ť, ' \Sen^ition.ď by Kevin O'ConneJI andoutrageous s.itnist Gerry Stembridge,and Biitet Fruit by Fergus Johnstunand ternmisl journalist Nell McCaftefty.•£7.S() íor partie? of 6 or more

post 1968 "Czechoslovakia" (which has justnow ccascd to be), Beneš had m inim alaccess to developments fu rther west; hisidióm has grown along post-Bartôk paths,untuuched by anything as rndlcal as post-war seríalism or doclrinahc ntonalíly. Thelean scorc of Petrified touches down, regu-la rly and rcassuríngly, úpon tonnl bases.Christopher Baughs stnge designs oífer aclose analogy. w ith traditional Czechoslo-vak forms copied in arrangcinenls of raw,mass-produced panels and blocks, eachblazoncd w ith ils factorycode.

In tu t t i the seven-strong instrum enta lensemble, inch id ing čembalom - here,Anne Manson conducts a íirst-class bánd- sometimes goes in to strident, dislocalcdpolyphony. On the o ther bánd, wholescenes are accompanied by jus t one or twoplayers, kecning awny in e thn ic stylcbeneath gra te fu l, expressive vocal Unes(especíally Patrícia Rozario’s as the win-somely unlucky heroíne). There is enoughpalpably fresh and consislent character ina ll th is to n u llify any fashion orientedcomplaint that Beneš has missed out onwestern developments

M ecklenburgh has a lready comtnis-sloned a new I lam iet "opera" from him(for 1995-96). whlch is predieled to explorcmadrigal te rrito ry. One may hope that itw ill recapture some vítal dramatic terri-tory. too.

F u rth e r perform ances at The Plače,Dukc’s Road, WC1, on November 28

and 30, December 1, 3, 4 and 5;and another at the Phoenix A rts

In Leicoster on January 12

Now thaťs notwhat I callentertainment THE EUROPETN - 26- 29 November 1992

The Slovák composei'Juraj Benes talks loAnna Jinis about thedeathof modern opera

HE Plače T heatre isan insignificantbuilding in w estL ondon .yet theim m ediate fu ture of —

Slovák eu ltu re seem s todepend on it.

This w eek sees th e W esternpre m iere o T P e tr if ie d , acham ber opera by one ofSlovakia’s forem ost livingcornposers, Ju ra j Benes.Produced by M ecklenburghOpera, an English companywhich produces neglectede a s te n i European w orks, it isalso the f irs t tim e a Slovákopera has ever beenperform ed in B ritain . ForSlovakia, w here tlie a rts hávebeen crippled by lack offunds, it is a chance to makeits own cu ltu ral xnark follow-ing its vote for independencefrom the Czech Republic.

P e tr if ie d w as w ritten in1974, six years a f te r theSoviet invasion o f Czecho­slovakia. Benes based theopera on the poem s andsto rie s o f Janko Kral, a19th-century poet whosew orks w ere a celebration ofSlovák national identity . Theplo t, com plete w ith spies andinforniers, illu s tra te s w hatcan happen w hen a lack oftru s t pe trifies grow th andrela tionsh ips. The parallelw ith life under thecom m unist regirne did notim press the au tho rities , butBenes in sists his motivesw ere no t political. "I choseK raľs rom antíc im agery as anescapc. You m ušt rem em berth a t I w as in ‘p rison ' for 20years; w e all w ere ."

He says th a t com m unistcensorship never inhibitcd hiscreativ ity , bu t it certa in ly didlittle for his carcer. His first

opera , The E m peror's XeivC lo thes, w as deseribed as atu rn ing point in Slovákm usical h istory w ith itsinnovative staging, bu t it w asbanned as politically sensitivca f te r its prem iere in 1969.His th ird opera, Feast, w asstopped a fte r fourperform ances by w hat he canonly explain as a conspiracyo f je a lo u s rivals in cahootsw ith officials.

W hile th e .aú tho rities hopeth is w eek ’s perform anee willbe a w atcrshed for Slovákeu ltu re , Benes sees it as am ission o f a d ifferen t kind.

"O pera is dead. I feel th a treaily g rea t opera - acom bination o f singing, actingand dance - has never ye tbeen realised ," he explains.

“T here is aiw ays the secre thope th a t one day I m ight fillin.the-gap/^_____________ _

Opera. Febrtuiry /W 3 '41

Petrified

Meckitmnurgh Opera at The Plače, November 30

• Parncta Razqno us Hanka in 'd ti k la ihtiryh Ojiera ujm iduciian Btnei'.i P ťtrtfie if

Juraj Beneš is a nutne new to me and. I would dare to presume. to most readers otthis magazíne. The ulways tnnuvauve Mecklenburgh Opera presented his sccondopera. Petrified. as thc tirst-cver Slovakian opera to be staged m Ihis country.

which is probably a ŕairly reasonable claim. The work was composed in 1974.when Czechoslovakia was suŕferíng thc strong arm ot Soviet repression (t is thegesture o f a courageous man. beeause its story is a parabie about the erushing offree spirit: whether it is an opera oť reál distincnon is another matter altogether.

The story is simple enough. A romantíc but disillusioned village boy. Janka,falls in love with sweet village girl. Hanka. Janko is unpopular m thc village. seenas a rebel. The pair run o ff and the whole village despairs. Then thc lovere quarreland Hanka returns to marry an older man without reaily wantmg to. Jankobecomes persona non grata. Years later hc returns and the old narrow-mindedvillagers exact their vengeance.

Ewald Osers’s translauon seemed to serve the text wcll cnough. but JuhuA bu lafia ’s production. staged in Christopher Baugh’ssuitably ramshacklesct. didthc work tcw favours. Movement seemed aiways to be formalized. as though thesmgers had had insulticicnt time to absorb their characters as individualš. O rperhaps (as l suspect) Beneš does not reaily creatc .my individualš. presumingthat. since the work is allegorical. the dramatispersonae can simply bc archetypes.Fair enough. perhaps. for the villagers: but thc heroes did not seem to bc reálpeoplc either. Tlie od d touch ot heavy symbolism also seemed awkward. noncmore so than the appearancc o f a bloodstained sheet at the moment when we areto presume that Hanka has surrendered ber v inúc to her unwamed husband. Thiswas an easy. hastv solution to what would háve been a non existent problém hadthe acting. o r indced the mušie, which was frankly not very memorable. said it all.

There were nice períormances. howcvcr. Írom Richard Halton as Janko and.especíally, from Patrícia Rozario as Hanka. Anne Manson efficiently conducted

the small and excellent instrumental ensemble, to which the cimbalomcontributcd welcome local colour.

Beneš has been commissioncd tocompose an opera on the ’.heme ot Hamlet forMecklenburgh’s 1995-6 season. We are promised a madrigal opera rather thanwhat this work is clairned to be. a ballad opera: it w ill bc mtnguing to hear and seehow ihe composer has been inllucnccd by thc new openness towards art shown inhis homeland. Bcncticially cnough. one hopes. not to tempt critics to consign himpatronizingly to that awtui category ot thc wcll-mcaning but provincial.

S I K PH EN P E m T IHaunting: Ingríd Atlrot, Rebecca

de Pont Davics in P etrified

Ln th e m eantim e hedespairs o f the m odern trendtow ard s m aking the v isualaspect the m ost im portau t."The firs t people in th ea tretoday a re designers, thenstage d irec to rs, thenconductors, bu t no tcornposers. The only onesw ho count are Verdi, Pucciniand M ozart."

In Slovakia, new operas a renot perform ed beeause onlythe old favdurites guaran teefull houses. “ Iť s notnostalgia, i ť s ju s t s tup id ity .A rt is the m ost im p o rtan tth ing in hiunan life. To say it

is purely e n te r ­ta in m en t isstup id . F or many,contem poraryopera m eansAixdrew LloydW ebber m usicals.In my opinionth a ť s ju s tsu p erm ark e ts tu ff,” he says.

M ecklenburghO pera hascom m issionedBenes to w rite anopera based onH am let, to go onto u r in 1996, andhe hopes th ism ight helpconvert publicta s te s . "The g rea tage o f o p e ra willcom e in th e nextcentury , o f th a t Iam súre,"Tiesays.

P etrified , ThePlače Theatre,17 D ukesRd,Ltn idon, on 26,27, 28, 3 0 Nova n d 1 .3 , i a n d -5Dec. TeL (44 )

Suppressed, but never silencedM ECKLENBURG H Opera has areputation for exploring inierestingbyways oí contemporary Europeanwork. and has added lô it w ith theBritish premicrc of Jurjaj Bcncs'sPetrified — Skamenen in ihe originál.This is clairned to bc thc first perfor-mance of a Slovák opera in England.which will háve eihno-hisioriansleaíing tlirouph their records. bulMecklenburgh is probably on a safewickct. indced one from which, strictlyspeaking. the covers háve yet (o beremoved.

Bcnes was bom in J940. studiedwith Cikkcr. has workcd as dramaturgfor the Slovák National Opera, andteaches musical theory in Bratislava.1 le has Ihrcc operas under his beli, onebased on The Emperor's New Clothes( 1966). a good subjecl for a composerliving under a communist regirne.Petrified. a one-act chamber operaplaying for 60 minutes, dates from1974 and was written in reaction to thesunpression of the Prague Spring: thclitle refers to thc efíeci of that suppres-sion on Slovák soviety, tumed to stonerather than struck dumb with terror.Composer? are never silenced.

In ihe circumstances. Ihough. Bcnes

PetrifiedThe Plače

had lo approach l’tis subjeci obliqucly.f he text is asscmbled Írom verses líyIhe IVlh-ccntmy poet .lanko Král. andIhcsln idurc is not dissirnilar to that olJanácck's D iary o f One Who Disap-pcaivd. A poet regarded with suspicionby small-town society loves Hpnka;they elopc but quarrel; she returns foan arrrangcd mnrriage: hecoines backin his lurn and murder and suicide areIhe resull. There are echoes, ihen. oflllood Wedding and Katya Kahanova.

Benes’s musical language is in-spiicd by iníluences from thc southrather than thc west: Bartók andKodály loom large and there is aprominent part for cimbalom in thcseven-strong instrumental ensemble.Characters are tmslavishly associatedwith individual inštrumente, and themost elvqucnt writing is for voice incounterpo in t w ith single-strandaccompanimenl.

I he succcss of Thursday's premicrcpcrfonnance rightly rested as múch oninstrumental as on vocal prowess:

Madeleine M itchclľs violin and In ­gríd Culliforďs Hute were first amongstéquals in the fine ensemble directcdwith calm assurance hy Anne Manson.Oddly cnough. in a small Iheatrc likeThe Plače balance is as múch of aproblém as anywhere clse. and carelcssdiclion added to thc obliquity of theaction. It isespecially írustiating when.right at thc beginning, the answer tothe repeated question "H ow is yourson?" is each time Inaudible.

The action is laid out for Ihe twoprincipals and an individuallycharacterised chorus of six. ihough thcdesignations in the programme didnot aiways chime in with lhoscpresented in John Abulafia’s expres-sionist production But the iinpresslonof a society made ugly by spirituálbeauty holding up a m irror lo its owndespair was powcrfully conveycd. andthe leading roles were beautifully $ungby Patrícia Rozario and RichardI lalton. Elusive and oblique Petrifiedmay be. but there is a haunting qualitvto it that lasis long aflcr curtain-fall.There are six funner pcrfonnanccs.ending on December 5.

R.M.

DIVADELNÝ ÚSTAVB R A T I S L A V AT H f T K c A T O < I M > T I T u T t

HOSTINA

Slovenské národné divadlo (1984)Vojtech Schrenkel, Ján Galia

venskej opernej tvorby jedno z najpoprednejších miest./✓

Písaním Hostiny som sa vlastne, nevediac o tdjri, zbavoval traumy z roku 1968.Je to dielo, v ktorom som posledrfkrát protestujúcim skladateľom.

Odvtedy ako skladateľ neprotestujem.z

(Juraj Beneš, 2000)m hudobným divadlom, unikátnymorby. 1/ nadlokálnych reláciách predstavuje

„Hostina je moderným a aktív kontexte slovenskej opernejinvenčnú i teorericky fundovanú, dôslednú a vzrušujúcu polemiku s hudobnou dráhwagnerovského i bergovskéhNie ako k prežitej maniere, ale k jej základným výrazovými a stavebným prvkom.\Hostine patrí v galérii súčasnej\Pre jej odvahu a podnetnosť, ale aj mieru autorovho majstrovstva.(Nové slovo, 1984) ’

pu. Je návratom k opere.

Vojtech Schrenkel

Peter Mikuláš, Vojtech Schrenkel, Róbert Szucs

Gustáv Papp, Peter Mikuláš, Róbert Szucs, Ján Galia, Vojtech Schrenkel

Slovenské národné divadlo (1984)hudobné naštudovanie Viktor Málekscéna a kostýmy Mona Hafsahlréžia Branislav Kriška

HOSTINA BDI

RVA

AD

TEL

INS

ÝL Ú

ASVTA

AV

Szucs, Elena Peter Mikuláš, Gustáv Papp

< slovenskéE národne° divadlo

NOSITEĽ RADU REPUBLIKY

JURAJ BENEŠ

OPERA V TROCH ČASTIACH

LIBRETO S POUŽITÍM TEXTOV P O HVIEZDOSLAVANAPÍSAL SKLADATEĽ

OSOBY A OBSADENIERáchel

HerodesJochananFilip .......

Obadja .......................... ................Manahen ............ .............................Mlaaá Salome, vojaci, dvorania, fud

......... národná umelkyňaELENA KITTNAROVA

VOJTECH SCHRENKELJÁN GALLA

.......... .. zaslúžilý umelecDr. GUSTÁV PAPP

RÓBERT SZUCS...... PETER MIKULÁŠ

NA OPERE SPOLUPRACOVALIKorepetítori Milada Synková a Jozel Mail kAsistent dirigenta Koloman KovácsPomocný režisér Tibor BertoAsistent réžie Richard Albrechtšepkárky Mana Malachovská a Elena OravcovaVedúci technickej prevádzky Bruno FoltaVedúci stavby Libor SlovákSvetlá Emil RačkoZvuk Alexander Juriček

Predstavenie vedie Eva Filipovičová

CELOŠTÁTNA PREMIÉRA13. APRÍLA 1984

O B S A H O P E R Y H O S T IN A

1983-84RIADITEĽ SNDzaslúžilýumelecJAN KAKOŠ

UMELECKY ŠEFOPERYDr. MARIÁN JURIK

Dirigentzaslúžilý umelecViktor Malek

Reziserzaslúžilý umelecBranislav Kriška

ZbormajsterLadislav Holásek

Scéna a kostýmyMona Hafsahlovaa. h.

PRVÁ ČASŤ

1. TušenieHerodes rozposlal poslov po krajine. Čaká správu, kde sa narodilodieťa, ktoré ho má zvrhnúť z trónu.Ráchel žaluje Herodesa za vraždu svojich deti.Jochanan sa odhodláva ku kritike Herodesa.

DRUHA ČASŤ

2. DvorV úvodnom výstupe Filipa, Obadju a Manahena sa rozvíja absur­dná atmosféra úzkosti a predtuchy zločinu.Zasadnutie dvora. Keďže neprišli nijaké uspokojujúce správy. Ob­adja a Manahen sa uchyľujú k lichotemu a veštbám Herodesovi.Klíči myšlienka na vyvraždenie novorodeniatok.Filip sa sťažuje kráľovnej, ktorá čaká na Herodesa, že mu uniesliženu a dcéru (Herodias, Salome). Zároveň sme svedkami Herode-sovej cesty do Ríma, počas ktorej zvedie Herodiadu — hrá ju Ob­adja, čo je istým vyjadrením nemorálnosti tohto vzťahu

3. JochananJochananova kázeň.Naliehavý apel Filipa zakročit proti Herodesovi. Jochanan však od­mieta akékoľvek násilie.Farizeji na čele s Obadjom provokujú Jochanana.Jochanan pokračuje v kritike Herodesa

4. RachelUspávanka Ráchel.Zamaskovaný Herodes odláka Ráchel a zabije |ej delí.Filip, Obadja a Manahen ako „zberači mŕtvol“ .

5. Lov — FináleAlegorická poíovačka na kanca, ktorá je v skutočnosti poíovačkouna Jochanana. Herodes na ňu vábi aj Salome. ale tá sa jej odmietazúčastniť.

TRETIA ČASŤ(V tejto časti sa konflikty, exponované v prvej a druhej časti, dove­dú ku katastrofe tak. že sa jednotlivé čísla vždy najprv skrátene azhustene zrekapitulujú.)

6. DvorZasadnutie dvora ako v druhej častiBývalú kráľovnú Herodes vyháňa a predstavuje národu novú krá­ľovnú — Herodiadu. ktorú znova predstavuje Obadja.

7. RáchelOpakuje sa scéna s Herodesom z druhej časti.Po uspávanke nasleduje žaloba Ráchel. ktorá sa meni na vzburuproti Herodesovi.Jochanan. tak ako predtým po Filipovej výzve, odmieta „prekutmotyky na meče“ .

8. JochananJochanan sám so sebou v predtuche blízkej smrti.

9. Hostina — FináleVrcholí konflikt medzi Herodesom a Jochananom. ktorý Herodesaodsudzuje.K Jochananovi sa pridáva Filip, ktorý chce zachránil dcéru Salome,no stráže ho prebodnú.Na Manahenovo naliehanie Herodes sľubuje, že Jochanana omi­losti, vzápätí však svoj síub poruší — Jochananovi zotnú hlavu.Obadja na prikáž Ríma zatýka Herodesa.

THE PLAYERSDIVADELNÝ ÚSTAVB R A T I S L A V AT r t I H ( A T a f I M S T I T u r C

„Pred mnohými rokmi, keď som čítal Orwellov román 1984, napadlo mi skombinovaťtúto látku s príbehom Ham leta... Neskoršom zistil, že princíp špicľovania

a špiónova n ia jevShakespearovej dráme všadeprítomný..."(Juraj Beneš, 2002)

Slovenské národné divadlo (2004)

„The Players nie sú Hamlet, je to výklad, meditácia intelektuála nad hamletovskou témou.Ham let je hra. Dôležitá nie je fabula, nie charaktery a vzťahy postáv, nerieši saoidipovský konflikt. Ak by sme si požičali terminológiu kultového filmu fantasy literatúry,je to stret reálneho sveta reprezentovaného Hamletom s virtuálnym Matrixom dvora.Základným konfliktom je, že Hamlet sa odmieta stať súčasťou Matrixu."(Hudobný život, 2004)

THE PLAYERSDIVADELNÝ ÚSTAVB R A T I S L A V At w < t m t a r « < i n t i i r u t r

U IS I H ) G .N h

Biihnen der Stadt Kôln (2002)hudobné naštudovanie Johannes Stertscéna Jens Kiliankostýmy Ulrich Schulzréžia Christian Schuller

BUHNENbER STÁňl M>l \

M Ľ N D L S

H IS 1 R IO N EM

THE PLAYERSJURAJ BENESU R A U ľ F 0 H R l N C

THE PLAYERS rBD w

ItRV

A» A"

D t T

E* rL I•N Sr

ÝLi

n

Ú A»

St V«T r AuA Vr t

Slovenské národné divadlo (2004)hudobné naštudovanie Pavol Tužinskýscéna Jozef Cillerkostýmy Milan Čorbaréžia Martin Huba