La Luz: Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa El pilar bsico sobre el que se construye todo proceso de aprendizaje en fotografa consiste en tomar conciencia y reconocer la importancia que tiene el principal elemento que hace posible que disfrutemos y nos fascinemos ante tantas y tan buenas fotografas como a diario vemos en prensa escrita, televisin, distintos medios publicitarios y, por supuesto, Internet.

Por supuesto, estoy hablando de la luz, verdadera base y motor de la fotografa, cuya importancia queda reflejada incluso en el origen etimolgico de la palabra, pues fotografiar es una palabra de origen griego que significa "escribir con luz".

La Luz, Principio Fundamental en Fotografa

El estudio del comportamiento de la luz y el conocimiento de las bases por las que se forman las fotografas sern, sin duda, el primer pilar que deberemos asentar para mejorar nuestra formacin como fotgrafos.

Y es que la importancia de la luz es tal, que sin sta sera imposible tomar una fotografa, del mismo modo que sin leo no se puede pintar un lienzo, o sin la tinta de un bolgrafo no se puede escribir una carta (dejando al margen el concepto de e-mail, por supuesto).

Y no slo la ausencia de luz evita que se tome una fotografa, sino que una cantidad de luz insuficiente o con escasa intensidad hace necesario el uso de elementos artificiales como flashes o esquemas de iluminacin ms elaborados. Todo ello porque el primer elemento clave, y probablemente el ms importante, para poder obtener una fotografa de calidad es, sin duda, la luz.

La Luz: Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa

El Origen de la Fotografa: La "Cmara Oscura"

Bien, est claro que la luz es fundamental, pero qu ms se necesita para poder tomar una fotografa? Esta pregunta nos lleva irremediablemente a hablar del origen de la fotografa, pues, a pesar de los increbles avances que se han producido (no hay ms que ver el salto del mundo analgico al digital) con el paso del tiempo, los fundamentos no han cambiado desde los orgenes de la fotografa.

El elemento que permiti a los pioneros tomar sus primeras imgenes recibe el nombre de caja estenopeica (pinhole en ingls), ms vulgarmente conocida como "cmara oscura". Este elemento, precursor de las actuales cmaras fotogrficas, consiste en una "caja" que tiene un nico orificio en una de sus caras. Por este orificio entran los rayos de luz procedentes de la escena que se desea fotografiar y estos rayos son proyectados contra la pared opuesta de la caja regenerando la escena que se desea captar, eso s, doblemente invertida (tanto en el plano horizontal, como en el vertical).

Como ya se ha dicho, el fundamento prcticamente no ha cambiado con el paso de los aos y a lo que hoy llamamos cmara fotogrfica no es ms que una "moderna cmara oscura". Y dentro de esta evolucin, el orificio se ha convertido en una gran variedad de objetivos, que trataremos en detalle en una prxima entrega del curso. Eso s, independientemente de lo sofisticado de estos objetivos, la base de su funcionamiento es la misma que la del orificio de las cjas estenopeicas.

El "Lienzo" de la Fotografa: La Superficie Fotosensible

Ya hemos cubierto dos de los grandes elementos bsicos de la fotografa: la luz y la cmara oscura (o el elemento que hace posible proyectar la escena y que sta pueda ser "escrita" en una fotografa). Sin embargo, precisamente nos falta el "lienzo" en el que se graba la escena, el soporte en el que la luz que atraviesa la cmara fotogrfica "escribe" o "dibuja" la escena de modo que pueda crearse, propiamente, la fotografa.

La Luz: Redescubriendo la Piedra Angular de la Fotografa

Este elemento que es capaz de captar e "interpretar" la luz que penetra en la "cmara oscura" y lograr que perdure en el tiempo, a diferencia de los dos elementos anteriores, s que ha evolucionado considerablemente con el paso del tiempo.

Tal ha sido la evolucin, que en funcin de cual sea este elemento, determina que nos hallemos ante una modalidad u otra de fotografa. As, si se trata de lo que se conoce como pelcula o carrete, hablamos de fotografa analgica, mientras que si se trata de un sensor digital, se trata, de fotografa digital.

El Sensor Digital y la Pelcula Analgica

En la fotografa digital podemos hablar fundamentalmente de dos tipos de sensores en funcin de la tecnologa: CMOS CCD. En realidad el sensor est formado por un amplio conjunto de sensores que al recibir la luz procedente de la escena generan una corriente elctrica. Esta corriente a su vez es analizada por un microprocesador central que las cuantifica y traduce a un nmero representativo de la intensidad cada una de ellas, de modo que la composicin de los distintos nmeros transmitidos por el total de sensores nos permite obtener la fotografa.

Por su parte, en el caso de la fotografa analgica, como se ha mencionado, el material fotosensible es conocido como pelcula o carrete y est formado por una sustancia basada en cristales de "haluro de plata" (un compuesto de plata ms un halgeno, generalmente bromo), que en contacto con la luz procedente de la escena a fotografiar permite que la informacin de la escena quede almacenada en la pelcula.

El Almacenamiento De Las Fotografas

Finalmente, tras hablar de luz, cmara y sensor, falta mencionar el elemento que tras el proceso de fotografiado almacena la informacin de cada una de las escenas que hemos capturado y permite que, tras el posterior proceso de revelado (sea este analgico o digital), podamos ver la instantnea que hemos capturado.

Las cmaras digitales almacenan la informacin captada por el sensor e interpretada por el microprocesador interno de la cmara en tarjetas de memoria, en este caso, reutilizables, de precios cada vez ms reducidos y de capacidades ms que notables.

En resumen...

En el artculo de hoy hemos sentado las bases sobre los fundamentos de la fotografa en los que deberemos apoyar el resto de conocimiento del curso.

"Destripando" Tu Cmara Ya dijimos en la primera entrega del curso que el fundamento de la "cmara oscura" apenas haba cambiado con el paso del tiempo. Sin embargo, no pensars que hoy da nuestras cmaras fotogrficas, con lo que cuestan y con el avance tecnolgico que hemos vivido, son simples cajas estenopeicas sin ningn tipo de avance, verdad?

Efectivamente, las cmaras han experimentado una evolucin considerable y sta se ha hecho patente en los diferentes componentes que integran una cmara. Estos componentes deben ser conocidos por todo buen fotgrafo y con ese objeto "destripamos" para ti una cmara y te invitamos a qu conozcas qu se encierra dentro de sus "tripas". Quieres verlo? Sgueme!

Bueno, lo cierto es que al final no ha habido tal despiece porque todos los miembros de dZoom se han negado a prestarme su cmara para que la "abriese en canal". Me he tenido que conformar con la siguiente recreacin del interior de una cmara. Mralo por el lado bueno, al menos podemos garantizar que ninguna cmara muri durante la realizacin del artculo ;)

"Destripando" Tu Cmara

Leyenda

1. Objetivo frontal 2. Portalentes 3. Diafragma 4. Obturador 5. Pelcula 6. Disparador 7. Pantalla superior de control 8. Anillo de enfoque 9. Visor 10. Recorrido de la luz de la escena

Como puedes ver se trata del esquema de una cmara rflex de carrete (de las de toda la vida, las que haba antes de que salieran las digitales), pero para hablar sobre las partes fundamentales de la cmara nos basta.

Comenzar diciendo que una cmara tiene dos grandes partes: el cuerpo y el objetivo, existiendo dentro de estas dos grandes partes otras que pasamos a detallar a continuacin.

El Objetivo: La Parte Ms Importante?

Aunque en sus orgenes el orificio de la "cmara oscura" no requera de una gran tecnologa ni especiales prestaciones, pronto se descubri que con la colocacin de una lente, primero, y de un conjunto de lentes, despus, mejoraban considerablemente las prestaciones

"Destripando" Tu Cmara

de la fotografa tomada, especialmente en trminos de nitidez.

Por ello, como se puede ver en el esquema superior, existen una serie de elementos que forman parte de todo objetivo actual que debemos considerar:

Objetivo frontal: Se trata de la primera de las lentes que permiten que la luz de la escena a fotografiar penetre en el cuerpo de la cmara.

Portalentes: Es la estructura que sirve como soporte al juego de lentes que componen el objetivo y que permiten la mejora de prestaciones de la que hemos hablado anteriormente.

Diafragama: Bsicamente es la puerta que abre paso a la luz de la escena que se desea fotografiar. En funcin de la apertura del diafragma se permitir el paso de mayor o menor cantidad de luz. Pronto vers las implicaciones de una mayor o menor apertura de este componente.

Anillo de enfoque: Ofrece al fotografo la capacidad de decidir la parte de la escena que desea que aparezca enfocada y as dirigir la atencin del que mira la fotografa hacia ese punto. En las cmaras actuales, este anillo de enfoque puede funcionar de forma automtica (mediante un motor de enfoque) o manual. En el caso de cmaras rflex actuales y algunas compactas es posible el enfoque manual o automtico. Sin embargo, muchas compactas y prcticamente la totalidad de ultracompactas slo admiten enfoque automtico.

Por supuesto hay mucho ms que decir sobre la parte (probablemente) ms importante de la cmara fotogrfica, el objetivo. Pero no te preocupes, tenemos preparado un artculo mucho ms completo dentro del contenido del curso donde te hablaremos sobre tipos de objetivos, luminosidad, distancia focal y muchos ms conceptos directamente relacionados con el objetivo.

Paciencia, pronto llegaremos...

El Cuerpo: La evolucin de la "Cmara Oscura"

Si bien hemos reconocido que el objetivo es la parte ms importante de la cmara (determina en gran medida la calidad de las fotos tomadas), lo cierto es que si el cuerpo de la cmara no dispone de la calidad necesaria no valdr de nada contar con el mejor objetivo del mercado.

Entre las piezas ms importantes del cuerpo de la cmara se encuentran las siguientes:

Obturador: Es el elemento responsable de dejar pasar la luz que entra a travs del objetivo para que incida sobre la pelcula o sensor digital. Pronto veremos que la velocidad con la que se abre y cierra el obturador ser uno de los

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parmetros que te permitirn disfrutar en tus fotos de efectos y acabados diversos. A este parmetro es al que se conoce como velocidad de obturacin.

Pelcula o Sensor: Ya hablamos sobre ellos en la primera entrega del curso, y ahora tenemos que volver a citarlos como parte fundamental del cuerpo de la cmara fotogrfica. En el caso de la pelcula, es adems el soporte de almacenamiento, pero la funcionalidad bsica tanto de pelcula como de sensor es la de captar la luz de la escena y permitir que esta informacin perdure en el tiempo.

Visor: En aquellas cmaras rflex que an no disponen del sistema "live view" (pronto explicaremos de qu se trata), se hace indispensable mirar a travs del visor para saber en todo momento qu parte de la escena va a ser fotografiada. Por contra, en compactas y ultracompactas esta visualizacin se lleva a cabo en el visor LCD del que ms adelante hablaremos.

Disparador: El objetivo es importante, pero si no podemos "disparar"? Este elemento tiene como fin el que puedas usarlo cuando deseas tomar una fotografa. Generalmente dispone de dos posiciones: presionado hasta la mitad permite enfocar la escena, y si presionamos hasta el final se produce la toma de la fotografa, es decir, se abre el obturador para que la luz acte sobre la pelcula o sensor.

Sin lugar a dudas, el sensor es uno de los elementos ms importantes y determinantes no slo del cuerpo de la cmara, sino de la cmara en s, por lo que en un prximo captulo te hablaremos sobre los tipos de sensores, tamaos, su relacin con la resolucin de las imgenes tomadas, etc.

Otros componentes: El LCD, El Microprocesador y La Memoria

Hay otros tres elementos que, si bien no aparecen incluidos en el esquema con el que iniciamos el artculo, son de gran importancia en el mundo de la fotografa digital en el que te mueves hoy da. Se trata de la pantalla de LCD, el microprocesador que se encarga de analizar las seales producidas por el sensor de la cmara y, por ltimo, la memoria a la que se vuelca la informacin de cada una de las escenas tomadas.

Analicmoslos uno por uno:

LCD: Su funcin es muy distinta dependiendo de si nos encontramos ante la pantalla de una cmara rflex, o ante otro tipo de cmara. As, en caso de tratarse de una cmara rflex, la pantalla te servir para establecer los parmetros de toma y otros valores de configuracin y para ver el resultado de la foto tomada. Por el contrario, si nos encontramos ante una cmara compacta o ultracompacta, la pantalla de LCD no slo servir para ver el resultado final, sino tambin podrs ver la imagen que vas a fotografiar antes de haber disparado. (*)

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Microprocesador: La labor que en fotografa analgica llevaba a cabo la pelcula, en fotografa digital se la reparten dos elementos. El primero de ellos, del que ya hemos hablado, es el sensor. ste se encarga de captar la luz de la escena, analizarla y generar unos valores, en forma de corrientes elctricas, que dependen de los parmetros de luz que recibe. Pero ah no queda todo, hace falta otro elemento que se encargue de interpretar estas corrientes, las convierta a "1's y 0's", de manera que puedan ser almacenados y recuperados de las tarjetas de memoria. Ese trabajo es, precisamente, el que se encarga de realizar el microprocesador.

Memoria: Una vez que la fotografa ha sido tomada y el microprocesador ha analizado y codificado las seales transmitidas por el sensor, es necesario almacenarlas para poder proceder posteriormente a visualizar, retocar, modificar y, por qu no?, imprimir nuestras fotos. Este almacenamiento puede hacerse en memorias internas que incorporan algunas cmaras (normalmente de poca capacidad), o bien en tarjetas de almacenamiento (la totalidad de las cmaras digitales). Estas tarjetas varan en formato, capacidad y, por supuesto, en precio (puedes ver un buen puado de los formatos que existen hoy da en este artculo). Aunque los precios actuales hacen posible disponer de grandes capacidades de almacenamiento a precios ms que razonables. Si ests pensando comprar tarjetas para tu cmara chale un vistazo a nuestros consejos para comprar tarjetas de almacenamiento.

(*) Como ya comentamos anteriormente, el papel del visor y de la pantalla de LCD de las nuevas cmaras rflex ha cambiado gracias a la tecnologa "Live View", a la que dedicaremos la explicacin que se merece en una prxima entrega del curso. La principal ventaja que ofrece esta tecnologa al fotgrafo es la posibilidad de ver la escena que ser capturada por la cmara en la pantalla LCD y no slo en el visor, como ocurra hasta la aparicin de este avance. Lo que supone mayor comodidad, especialmente en tomas en las que tenemos que "hacer autnticos malabares" para obtener la fotografa que deseamos. Sabes a qu me refiero, verdad?

En Resumen...

S, lo reconozco, no he cubierto todos los elementos de una cmara, especialmente aquellos ms novedosos o propios de cmaras tecnolgicamente ms avanzadas. Seguro que conoces otros elementos como buffers de memoria, para agilizar la escritura en las tarjetas de memoria sin que sta demore una nueva toma, el sensor del balance de blancos, el receptor de infrarrojos, que habilita el disparo remoto de la cmara o el sensor de orientacin.

No obstante, creo que con el conocimiento de las partes que se han descrito en el artculo es ms que suficiente para poder empezar a "dominar" la que ser tu principal herramienta de trabajo mientras dure este curso y, espero, que durante mucho tiempo ms. Mi experiencia personal es que cuanto ms te sumerges en este mundo, ms profundo quieres llegar. Pero para ello, por supuesto, hay que saber bien cmo funciona nuestro "equipo de buceo".

Megapixels Por Aqu. Megapixels Por All "Mega qu?, megapixels?, qu es eso?" Esa, probablemente, habra sido la reaccin de todo ajeno a la fotografa digital hace pocos aos cuando nos encontrbamos inmersos en el cambio generacional que supuso el paso de la fotografa analgica (o qumica, como algunos habis apuntado en entregas anteriores del curso) a la digital.

Sin embargo, hoy da la palabra megapixel parece un trmino inseparable de la propia fotografa. "Me he comprado una cmara de tantos megapixels", o "mi cmara es mejor, tiene ms megapixels que la tuya", son frases a la orden del da, que demuestran que se trata de un trmino totalmente aceptado, asumido y (parece que) conocido por un amplio nmero de gente.

Por eso es necesario que conozcas el verdadero significado de este trmino, las implicaciones que tiene un mayor o menor nmero de megapixels respecto a la calidad de tus fotos y, por supuesto, su relacin con el sensor, elemento que determina el nmero de megapixels de tu cmara. Adems, iremos ms all en las caractersticas de los sensores, tipos de sensores y aspectos que debers conocer para realizar una correcta valoracin del sensor de tu cmara. Empezamos!

Hemos asumido que prcticamente todo el mundo ya "sabe" lo que son los megapixels, pero, por si te pasa como a m, que a veces no recuerdo las cosas, o al menos no en la profundidad que debera, aqu te presento un pequeo resumen del origen y significado del trmino.

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Pero, Qu "diablos" Son los Megapixels?

La palabra Megapixel, surge de la conjuncin de las palabras Mega y Pixel. La primera de ellas es un prefijo que significa "1 milln", y la segunda hace referencia a "1 punto" (en realidad es un acrnimo del Ingls "picture element", "elemento de imagen", que podemos simplificar como punto).

Por tanto, el significado de la palabra es "1 milln de puntos".

Y entonces cul es la relacin de los "dichosos" megapixels con la fotografa digital? Pues muy sencillo, el nmero de megapixels de una cmara es el nmero de puntos que una cmara es capaz de captar de una escena dada. Es decir, si una cmara es capaz de tomar fotografas de 2000 pixels de ancho y 1000 de alto, estamos hablando de una cmara de 2 megapixels (2000x1000).

Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a Mejor Cmara

Ah, claro! Entonces cuantos ms megapixels mejor, verdad?

Pues no, cuantos ms megapixels, mayor es el tamao (medido en puntos) de una fotografa, pero eso no tiene nada que ver con la calidad de los puntos tomados. El nmero de megapixels nicamente te da una idea del tamao de las fotografas tomadas, no as de la mayor o menor fidelidad de la fotografa con respecto a la escena retratada.

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Cuanto mayor tamao tengan las fotografas en pixels, mayor ser el tamao al que puedas realizar impresiones sin perder calidad.

Al tener un tamao mayor tambin podrs realizar recortes (reencuadres) sobre la foto original e imprimir el resultado en tamaos de papel estandar.

Pero al final, por muy bueno que sea un sensor y por muchos megapixels que tenga, sin un objetivo adecuado la calidad de las fotos no ser buena.

Recuerda!, el objetivo es la parte ms importante de tu cmara.

Y Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en el Ordenador una Foto?, y para Imprimirla?

Con estas preguntas nos acercamos a la idea de resolucin, que es el nmero de pixels por unidad de longitud, generalmente centmetros o pulgadas.

Por tanto, la resolucin nos da una idea de la densidad de pixels que una cmara puede captar. Es decir, diremos que una foto tiene mayor resolucin y, por tanto, mayor grado de detalle, cuanto mayor sea el nmero de puntos con los que se representa el contenido de un rea dada.

En este sentido, debes recordar como valores de resolucin ms habituales para imprimir fotografas con cierta calidad los valores comprendidos entre los 200 y los 250 ppp (puntos por pulgada), o dpi (dots per inch), que es como se dice en ingls.

Nada que ver con resoluciones alrededor de los 80 ppp (puntos por pulgada)utilizadas para reproducir fotografas en nuestro ordenador.

Calcular la resolucin con la que podrs imprimir tus fotos es muy sencillo. Basta dividir el nmero de pixels del ancho de la fotografa que deseas imprimir entre el ancho en pulgadas (1 pulgada equivale aproximadamente a 2,5 cm.) que tendr la reproduccin impresa que se desea hacer de sta. Esto te dar el nmero de ppp (puntos por pulgada) que tendr la impresin. Si es superior a 200 ppp, adelante!, pero si es inferior tienes que asumir que la impresin no tendr muy buena calidad.

Tienes ejemplos y una explicacin ms detallada sobre clculos de resolucin y tamaos de impresin en Los Secretos del Revelado Digital: La Impresin.

Bueno, y Qu pinta en todo esto el Sensor?

Como ya decamos en la entrega anterior del curso, el sensor es, precisamente, la parte que se encarga de captar la luz, procedente de la escena a fotografiar. sta penetra en la cmara y es "interpretada" por el sensor en base a sus caractersticas lumnicas.

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Pero, Un nico Sensor realiza Todo el Trabajo?

La respuesta es s, o mejor dicho, no, en realidad un sensor est compuesto de millones de pequeos semiconductores ("minisensores"), que al interaccionar con los fotones transportados por la luz procedente de la escena a fotografiar hace que stos generen pequeas corrientes elctricas.

As es como se genera la informacin asociada a cada punto de la imagen. Las corrientes elctricas generadas en el sensor son, finalmente, interpretadas por el microprocesador interno de la cmara, para ser traducidas a un valor numrico (codificado en formato binario), que es la informacin que finalmente se almacenar de cada uno de los puntos (pixels) que componen la imagen.

Cmo Clasificar los Sensores? Formato y Factor de Multiplicacin

Como podrs imaginar, no todos los sensores son iguales: los hay altos, bajos, guapos, feos... No, en serio, hay tres parmetros que caracterizan a cada sensor. Y son:

1. El Factor de Forma. Se trata de la relacin entre el ancho y el alto del sensor, pues no todos los sensores tienen las mismas proporciones. Dentro del mercado podremos encontrar fundamentalmente sensores de 4:3 y 3:2. El formato original de la fotografa tradicional de 35mm era de 3:2, si bien con la evolucin hacia la digital las cmaras compactas y ultracompactas comenzaron a montar sensores de 4:3.

2. EL Nmero de Semiconductores. Como puedes imaginar un mayor nmero de semiconductores va asociado a un mayor nmero de puntos captados. Y generalmente este nmero determinar el tamao (en megapixels) de las fotografas que puede tomar el sensor.

3. El Tamao del Sensor. Este valor est relacionado con el anterior, pero la relacin no tiene por qu ser directa. En este sentido, un sensor con igual nmero de semiconductores que otro, ser mejor cuanto mayor sea su tamao. El tamao del sensor S que importa.

En cuanto al tamao del sensor, has de saber que el tamao original de la pelcula de las cmaras rflex tradicionales (SLR; Single Lens Reflex) era de 35 mm.

Este formato ha sido tomado como referencia desde los comienzos de la fotografa. Sin embargo, la mayora de las cmaras DSLR (Digital Single Lens Reflex), como se conoce a las rflex digitales, no cuentan con un sensor de esas caractersticas, sino ms pequeo.

A los sensores de 35 mm se les denomina Full Frame (captan la escena completa), mientras que para los que tienen un tamao menor se identifican por su factor de correccin.

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Por este motivo, muchas veces leers que una determinada focal en un objetivo equivale a otra focal en "Full Frame". Podrs ver cosas como que, por ejemplo, un objetivo con una distancia focal de 50mm en una cmara con factor de correccin 1.5x equivale a un 75mm en "Full Frame".

No te agobies con esto, pronto hablaremos del objetivo y de la distancia focal y volver a este tema para dejrtelo mucho ms claro. Por el momento me basta con que recuerdes que habr que aplicar un factor de equivalencia para los sensores de otros tamaos a la hora de calcular la distancia focal equivalente que conseguimos con nuestros objetivos.

En Resumen...

S, lo reconozco, quizs me he excedido un poco en el tamao del artculo, pero es que... haz memoria! Hemos aclarado ideas sobre los megapixels, conceptos como la resolucin y el tamao de una fotografa y la relacin de todos stos con los sensores. Adems hemos revisado lo relacionado con los tamaos y el factor de correccin.

Y todo ello en un nico artculo! La verdad es que si lo hemos conseguido (por favor, chame un cable, di que s!), entonces podemos darnos por satisfechos, aunque nos haya quedado un peln largo el captulo, no crees?

Eso s, perdn por lo extenso del artculo. Espero concentrar mucho ms la informacin en prximos captulos. Prometido!

El "Milagro" de la Fotografa (Digital) Llevamos ya tres entregas del curso y todava no hemos descrito de forma detallada los pasos que sigue la luz desde que es captada de la escena a retratar hasta que se obtiene la fotografa. Y ya va siendo hora, verdad?

A pesar de que obtener una foto es cuestin de milsimas de segundo, este tiempo es suficiente para que tengan lugar muchas etapas desde que "se aprieta el gatillo", hasta que se obtiene el "milagro" de la fotografa.

As que, presta mucha atencin!, porque necesitas conocer todos estos pasos para conseguir tu objetivo de hacer mejores fotos.

Bien, marcaremos como instante inicial de nuestro anlisis el momento en el que el fotgrafo presiona el disparador. Atrs quedan pasos previos como: elegir la escena a fotografiar, "desenfundar", seleccionar el modo de disparo, modificar los ajustes, sujetar bien la cmara, etc.

Tampoco hablaremos de fases posteriores como el volcado de fotografas al ordenador, la edicin de las mismas o el proceso de impresin o presentacin. Ya hablaremos de esos otros pasos en el futuro.

El Recorrido de la Luz. La Formacin de la Fotografa

Los pasos y elementos que recorre la luz desde que presionas el disparador de tu cmara hasta que se genera la fotografa (digital) y sta es almacenada en la tarjeta de memoria de tu cmara pueden resumirse en los siguientes:

El "Milagro" de la Fotografa (Digital)

1. "Disparamos"

Este paso creo que lo conocas, verdad? Quizs lo nico a destacar es la existencia de dos posiciones de nuestro disparador. Hasta la mitad, enfocamos. Y una vez enfocado, si presionas hasta el final, se tomar la foto. No olvides esto! Muchas veces nuestras fotos salen desenfocadas por no cumplir cuidadosamente los dos pasos.

2. Atravesando el Diafragma

La luz atraviesa el juego de lentes del objetivo y pasa por el diafragma (que limita el caudal de luz con que se "atacar" el sensor). Pronto hablaremos de la apertura del diafragma. Ten calma!

3. El Obturador Abre Paso

No basta que el diafragma deje pasar la luz, pues hay una "segunda puerta" que se abre al presionar el disparador y que permite que el sensor capture la escena, se trata del obturador. Si el diafragma regula el caudal de luz, el obturador determina el tiempo que se deja que ese caudal acte sobre el sensor. Puedes imaginrtelo como "una doble cortina" que deja pasar la luz sobre el sensor el tiempo seleccionado por la cmara de forma automtica, o bien por el fotgrafo.

4. El Sensor "Responde" ante la Luz

Los sensores digitales son fotosensibles (responden ante la luz). Esta respuesta hace que cada uno de los semiconductores que forman el sensor generen una corriente elctrica. La intensidad de sta vara en funcin de la intensidad de la luz. Esta variacin permite distinguir bsicamente la intensidad de los colores.

5. El Microprocesador Interpreta las Seales Elctricas del Sensor

El microprocesador de la cmara acta como un intrprete, conoce el lenguaje "elctrico" con el que se comunica el sensor tras ser iluminado y el

El "Milagro" de la Fotografa (Digital)

lenguaje "digital" mediante el que se almacena la informacin en las tarjetas de memoria. De manera que lleva a cabo esta traduccin y ordena que se escriban los datos de cada pixel de la fotografa en la tarjeta de memoria.

6. Almacenamiento de los Datos de la Fotografa (en la Tarjeta de Memoria)

La fotografa es un conjunto de pixels, como ya vimos, y asociado a cada pixel hay un dato que representa el valor del color de ese pixel. Por tanto, en este punto, se vuelca toda esta informacin a la tarjeta de memoria de la cmara.

7. Edicin de Fotografas en la Cmara

Las cmaras actuales, en su mayora, permiten al fotgrafo retocar las fotos, recortarlas, pasarlas a blanco y negro o sepia, e incluso modificar alguna de sus propiedades: exposicin, balance de blancos... Y todo ello, desde la propia cmara, sin necesidad de volcarlas al ordenador.

Mi recomendacin personal: No lo hagas! Las aplicaciones del ordenador estn mejor preparadas para ello y cualquier retoque podrs valorarlo y aplicarlo mejor en la pantalla de tu ordenador, por muy bueno que sea el visor LCD de tu cmara o el software que tenga incorporado.

Ya S Cmo se Genera una Foto, Pero Cunto Ocupa Cada Foto?

Est bien, no te he contado toda la informacin, o al menos no con el suficiente grado de detalle. Pero para responderte a esa pregunta necesito hacerlo.

Como sabes, toda imagen en color puede descomponerse en sus colores bsicos: rojo, verde y azul (RGB: Red, Green, Blue). Pues bien, cada uno de los semiconductores del sensor se especializa en uno de los tres colores (tambin llamados canales), de manera que para cada pixel o punto de la imagen, se obtienen tres valores, el valor del rojo, el del verde y el del azul.

El "Milagro" de la Fotografa (Digital)

La cifra ms habitual de informacin que suele almacenarse de cada de cada canal en cada uno de los puntos es 256, es decir, en cada punto la incidencia de cada uno de los colores bsicos puede ir de 0 a 255, siendo el 0 una ausencia de color de ese canal en el pixel y el 255 la presencia total (el color en su ms pura intensidad).

Como tambin sabes, la informacin digital se almacena en cdigo binario (1's y 0's) en lo que se denominan como bits. A su vez, 8 bits nos dan la posibilidad de almacenar 256 valores (2 elevado a 8). Por tanto, con 8 bits tendramos para cada uno de los canales en cada punto. O lo que es lo mismo, 24 bits, considerando la informacin de los tres canales.

Profundidad de Color Vs Gama Tonal

Si haces cuentas, 256 (2 elevado a 8) valores de rojo, por otros tantos valores de verde, y por los mismos de azul, hacen que para cada pixel de la imagen se pueda almacenar un valor comprendido entre 16,7 millones de colores (256 x 256 x 256 2 elevado a 24).

A este concepto es a lo que se conoce como profundidad de color, y representa el nmero de colores distintos que puede captar una cmara. 16,7 millones de colores no est nada mal, no crees?

Eso s, no debes confundir la profundidad de color, que es la capacidad de captar distintos colores que tiene una cmara, con la gama tonal, que es la variedad de colores que presenta una determinada fotografa, independientemente de que la cmara con la que fuese tomada la fotografa pudiese distinguir entre una mayor variedad de tonos.

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Pero Mis Fotografas No Ocupan Tanto, No?

Tienes razn, si de cada pixel almacenamos 24 bits y hay millones de pixels en una foto, eso significa que mis fotos ocupan decenas de millones de bits, es decir varios Megas? Pues no del todo, porque las cmaras llevan a cabo procesos de compresin al almacenar esta informacin.

Lo que sucede realmente es que tras interpretar las seales elctricas del sensor, el microprocesador no almacena directamente esos datos.

Estos datos "en bruto" son comprimidos y mediante formatos de imgenes como JPEG, fundamentalmente, se llevan a cabo compresiones que logran reducciones de tamao de hasta 100:1, es decir, las fotos ocupan hasta 100 veces menos de lo que ocuparan sin ningn tipo de compresin.

Eso s, a cambio de una prdida de calidad en la fotografa. Aunque para ser sinceros, valores de compresin de hasta 15:1 producen prdidas despreciables y perfectamente asumibles por el fotgrafo.

Este grado de compresin puede definirlo el fotgrafo a travs del men de configuracin de su cmara. Atributos como "Superfina", "Fina" o "Normal" suelen ser valores muy habituales a la hora de definir el grado de detalle de las fotografas y, por tanto, el grado de compresin de las mismas.

Y Qu es eso del RAW?

En los ltimos aos, las cmaras rflex (DSLRs) primero, y posteriormente compactas y ultracompactas han ofrecido la posibilidad de emplear otros formatos como RAW, adems del tradicional JPEG.

La diferencia fundamental es que cuando la cmara comprime en JPEG est asumiendo una serie de preconfiguraciones que aplica a la informacin recogida por la cmara, provocando prdidas de informacin que podramos necesitar posteriormente. Frente a sto, los formatos RAW, aunque requieren una mayor capacidad, ofrecen una mayor calidad y posibilidades de edicin "de calidad" posteriormente al fotgrafo.

Puedes ver una comparacin ms detallada de ambos formatos en RAW vs JPEG, Cundo, Cmo y Por Qu.

Nuestra recomendacin es clara: Siempre que puedas, dispara en RAW!, si tu cmara lo permite, claro.

En Resumen...

Tras esta entrega hemos podido establecer claramente el camino que sigue la luz desde que es "enviada" por la escena a fotografiar, hasta que se genera una fotografa y sta se almacena en nuestra cmara. Y no slo eso, sino que

El "Milagro" de la Fotografa (Digital)

adems hemos podido identificar las fases concretas que sigue este proceso y los elementos involucrados en cada uno de estos pasos.

Pronto vers, que los conocimientos adquiridos en esta entrega resultan bsicos para poder dar explicacin a conceptos como apertura del diafragma, velocidad de obturacin, sensibilidad ISO, etc. Desde luego, por el momento todo va segn lo previsto y los cimientos parece que van asentando de forma adecuada, no te parece?

"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo Por si todava no lo hemos dicho lo suficiente en lo que va de curso, en las dos prximas entregas lo vamos a poner de manifiesto una vez ms: el objetivo es la parte ms importante de tu cmara.

Por eso, estamos en la obligacin de "arrojar luz" sobre este elemento tan importante de nuestra cmara y comprender todo aquello que le rodea: distancia focal, fija o variable, luminosidad de los objetivos, motores de enfoque, estabilizadores de imagen, etc.

Todos ellos son aspectos que debemos dominar en nuestro propsito de hacer mejores fotos y, por ello, dedicamos esta completa entrega que esperamos satisfaga tus necesidades de aprendizaje en este mbito. Nos acompaas?

Aunque slo sea por una cuestin meramente econmica, est claro que el objetivo es la parte ms importante de nuestro equipo fotogrfico. Si dispones de una cmara con objetivos intercambiables y no has comprado ningn objetivo an, prepara tu bolsillo para la primera vez!

Eso s, si tienes dinero y ganas de ampliar y mejorar tu equipo fotogrfico, no lo dudes, gasta tu dinero en mejorar tu/s objetivo/s. Y si an te queda ms dinero, contina con el resto de accesorios ;)

Por qu el Objetivo es tan Importante?

Ya lo hablbamos en la 3 entrega, recuerdas?

"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo

Por muy bueno que sea el sensor de tu cmara, si el objetivo, que canaliza y lleva la luz al sensor no es de calidad, tu cmara obtendr fotografas con aberraciones cromticas y otro buen nmero de efectos indeseados.

El objetivo es un mero canal s, pero de ese canal depende que la luz llegue con la fidelidad suficiente al sensor como para que ste capte la escena a retratar sin ningn tipo de alteracin. De ah su importancia.

Cmo Funciona el Objetivo?

Perdona que vuelva a utilizar de nuevo la misma palabra, pero creo que se trata de la ms apropiada para definir la funcin del objetivo. El objetivo canaliza la luz y la lleva hacia el sensor.

Todo ello se consigue gracias a la disposicin de un cierto nmero de lentes (que actan como una nica lente convexa) dentro del objetivo, que hacen que todos esos rayos de luz coincidan (converjan) en el sensor, en un punto denominado foco.

Por supuesto, el precio del objetivo y la nitidez de las fotos tomadas con ste depender, entre otros factores, del nmero y calidad de estas lentes. Y, por consiguiente, de la capacidad de stas de enfocar la escena a retratar.

La Distancia Focal. El Parmetro Ms Representativo de un Objetivo

Aparte del precio, que desde luego es muy representativo, el parmetro por el que debemos comenzar a la hora de hablar sobre un objetivo es, sin duda, la distancia focal del mismo.

Pero, qu es la distancia focal?

La distancia focal de una lente es la distancia existente entre el centro ptico de la lente y el foco (o punto focal) donde se recoge la imagen (en cmaras digitales, el sensor), habindose enfocado sta previamente.

"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo

Con el esquema anterior queda mucho ms claro, verdad?

Cmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos?

Muy bien, ya sabes a qu se llama distancia focal, pero ahora te falta lo ms importante, cmo afecta o para qu sirve a la hora de tomar una fotografa. La distancia focal de un objetivo est directamente relacionada con el ngulo de visin que ofrece a nuestra cmara y, por tanto, a nuestras fotografas. Tranquilo, tengo una imagen para que lo veas mucho ms claro.

Como ves en la imagen superior, a mayor distancia focal obtenemos un ngulo de visin menor y viceversa, de modo que la eleccin de una distancia focal u otra supondr una perspectiva u otra de la fotografa que tomemos.

Al variar la distancia focal, vara tambin el campo de visin de nuestra fotografa. As, al fotografiar un objeto, si aumentamos la distancia focal nos acercaremos al sujeto, pero a su vez reduciremos el nmero de elementos que aparecern a su alrededor.

Y al contrario, si reducimos la distancia focal, nos alejaremos del sujeto, pero tendremos un mayor campo de visin de todo aquello que rodea al mismo. El efecto sera como el que te muestro en las siguientes imgenes:

"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo

Todos los Objetivos Tiene una nica Distancia Focal? Focal Fija y Variable

Ante esta pregunta surge la necesidad de hacer distincin entre los dos grandes tipos de objetivos que existen: los de focal fija y los de focal variable.

Pinsalo por un momento, sera muy pesado tener que estar cambiando el objetivo de tu cmara cada vez que deseases emplear una distancia focal u otra, no crees?

Por ese motivo, por la comodidad fundamentalmente (y tambin por la economa), surgen los objetivos de focal variable, tambin conocidos como objetivos zoom.

Estos objetivos permiten que el fotgrafo elija la distancia focal con la que quiere disparar entre un rango dado. En mi caso tengo un objetivo zoom de 18-55mm, que me da la posibilidad de emplear una focal comprendida en ese intervalo sin ms que girar el anillo de ajuste del zoom.

Por supuesto, no todo iban a ser ventajas, si no todo el mundo tendra objetivos zoom. El principal inconveniente es que los objetivos de focal fija ofrecen una mejor calidad ptica y, por tanto, de imagen. Y ello gracias a que las lentes tambin son fijas, mientras que en un objetivo zoom se mueven, y lograr ajustes tan buenos como los que se consiguen con las lentes de objetivos de focal fija es muy complicado y extremadamente caro.

Luminosidad de los Objetivos (El Nmero f)

La luminosidad de un objetivo es la capacidad de ste para dejar pasar una mayor cantidad de luz.

ste parmetro tambin es muy importante y se considerar mejor aquel objetivo ms luminoso, a igualdad de calidad de la lente, claro.

La forma de medir la luminosidad de un objetivo es a partir de la apertura mxima que permite ste. Esta apertura es la apertura que ofrece el diafragma (recuerdas para qu serva el diafragma?).

"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo

A su vez, para medir la apertura de un objetivo se utiliza el misterioso nmero f. Pronto explicaremos qu es ese nmero y lo que significa para tus fotos una mayor o menor apertura, ten paciencia! Por el momento basta con saber que un mayor nmero f significa una menor apertura de diafragma y viceversa. As, f/5.6 supone una apertura menor que f/2.

Por ltimo, de cara a ser ms precisos, se habla de una nica apertura mxima en el caso de objetivos de focal fija, sin embargo, la apertura mxima de la mayora de los objetivos zoom vara en funcin de la distancia focal con que se est disparando.

Por ejemplo, mi objetivo zoom, el 18-55mm del que te habl antes, ofrece una apertura mxima de f/3.5 con 18mm de focal y una apertura mxima de f/5.6 con 55mm de focal.

Nota: Como bien apunta Mochilero en un comentario a esta entrega, existen objetivos zoom con una nica apertura mxima, indepedientemente de la focal a la que disparemos.

No obstante, el elevado precio de estos objetivos hace que sea un grupo marginal, por lo que podemos considerar que prcticamente la totalidad de objetivos zoom no tienen una nica apertura mxima, sino que depende de la focal.

Distancia Mnima de Enfoque

Otro de los parmetros que debers valorar, sobre todo si te gusta la fotografa macro, es la distancia mnima de enfoque de tu objetivo.

Esta es la mnima distancia necesaria para que el objetivo utilizado pueda enfocar el objeto de la fotografa. Por debajo de esta distancia el objetivo no permitir el enfoque, imposibilitando la fotografa.

Motor de Enfoque

Otro componente fundamental del objetivo es su motor de enfoque, pues de la velocidad y precisin del mismo depender en gran parte la calidad y, por supuesto, el precio del objetivo.

Imagina que ests en la prueba de 100m del Campeonato del Mundo. Necesitars un sistema lo suficientemente rpido como para enfocar correctamente a Usain Bolt y lograr que salga ntido, si hay cmara que lo consiga.

Pues eso se consigue mediante el desplazamiento adecuado de las lentes que forman el objetivo. Y quien lleva a cabo ese desplazamiento es, por supuesto, el motor de enfoque.

Existen objetivos con motor de enfoque y otros que no cuentan con este motor. Y dentro de los que lo tienen, los hay mejores y peores.

"Arrojando Luz" Sobre el Objetivo

Es en situaciones como esa donde el motor de enfoque de un objetivo de calidad marca diferencias frente a otro de gama inferior.

No obstante, siempre pueden existir situaciones en las que convenga optar por un enfoque manual, por muy bueno que sea el motor de enfoque de nuestra cmara.

Estabilizador de Imagen

El ltimo de los componentes de un objetivo que quera tratar es el estabilizador. Su nombre lo deja claro, se trata de un sistema que reduce las vibraciones, evitando la famosa trepidacin y permitiendo captar imgenes ms ntidas.

Por mucho pulso que tengas, siempre existen mnimas vibraciones y un buen sistema estabilizador puede evitar que un leve movimiento o temblor ahorre una foto maravillosa. Hoy da, muy pocas cmaras carecen ya de un sistema de este tipo.

Al igual que ocurre con el motor de enfoque, este sistema puede venir integrado en el propio cuerpo de la cmara o bien en el objetivo, contando cada una de las alternativas con ventajas e inconvenientes, como puedes imaginar. Si quieres profundizar ms sobre los estabilizadores, aqu tienes una buena forma de hacerlo.

En Resumen...

An nos queda algo por ver y se trata de los distintos tipos de objetivos en funcin de su distancia focal y ngulo de visin. Me estoy refiriendo, claro, a ojos de pez, grandes angulares, teleobjetivos, etc.

Sin embargo, creo que por esta entrega es bastante y tienes suficientes conceptos para comprender y asimilar antes de abordar ese tema. Y, al mismo tiempo, estars en las condiciones idneas para comprender las caractersticas de los distintos objetivos.

Te parece si reservamos eso para la prxima entrega? Perfecto! Entonces nos vemos en la siguiente entrega del curso, un buen nmero de objetivos te estn esperando para descubrirte todas sus peculiaridades. Hasta la prxima entrega!

Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos" Despus de conocer las caractersticas y atributos que se valoran de un objetivo, lo ms apropiado es que empieces a poner nombre y apellidos a los distintos tipos de objetivos en funcin de sus peculiaridades.

S, efectivamente ha llegado el momento en que vamos a desvelar qu significan palabras tan cotidianas dentro de la jerga fotogrfica como: teleobjetivos ("teles"), gran angulares, ojos de pez, todoterrenos, etc.

Y no slo eso, sino que adems, algo que es mucho ms importante, vamos a ver para qu sirven y cundo debers pensar en un tipo u otro de objetivo en funcin de la foto que pretendas hacer.

Para empezar, me gustara recordarte que en la entrega anterior ya hablamos del que, probablemente, es el parmetro ms diferenciador hablando de objetivos, la distancia focal.

Ser precisamente ese valor el que nos permitir clasificar nuestros objetivos.

Si te acuerdas, la focal estaba directamente relacionada con el ngulo de visin de la foto y, por tanto, con la

Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos"

perspectiva de sta.

De esta relacin viene, por ejemplo, el nombre de gran angular, ya que proporciona a nuestras fotos un amplio ngulo de visin.

Bueno, dejmonos de prembulos y hablemos directamente de los tipos y las fotos para las que son ms apropiados.

Pero antes, una ltima cosa, a lo largo de esta entrega siempre que indiquemos una focal estaremos considerando su aplicacin sobre sensores "Full Frame". De modo que si tu sensor no es de 35mm, debers aplicar el factor de multiplicacin como ya vimos en entregas anteriores para obtener las distancias focales equivalentes.

Sper Gran Angulares

Tienen un rango focal inferior a 24mm. Y ofrecen un ngulo de visin superior a los 84 (hasta 180 e incluso ms), mayor que la visin humana.

Aqu podemos englobar objetivos como el paradigmtico Sigma 10-20mm o el Tamron 11-18mm, objetivos que ya fueron analizados en este artculo, en el que se profundiza sobre los sper gran angulares y gran angulares.

Estos objetivos proporcionan un amplsimo campo de visin, que puede provocar, incluso, distorsiones en los mrgenes. Distorsiones que se acentan al acercarse al objeto fotografiado, por lo que habr que tener cuidado a la hora de elegir la distancia a la que nos situemos.

El tipo de fotografa en que es ms apropiado usar estos objetivos es la toma de paisajes, motivos arquitectnicos o interiores. El amplio ngulo de visin que ofrecen permite reflejar toda la escena y adems son objetivos que poseen una importante profundidad de campo y suelen ser bastante luminosos.

Gran Angulares

Muchos fotgrafos no hacen esta distincin, pues la frontera entre este tipo y los "sper" es difusa.

En cualquier caso, podemos hablar de grandes angulares como aquellos objetivos que ofrecen focales entre 24 y 35mm y, por tanto, ngulos de visin entre los 63 y los 84 aproximadamente.

No existen grandes diferencias entre estos objetivos y los sper gran angulares, de ah que muchas veces no suela hacerse distincin.

Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos"

El tipo de fotografa en el que se utilizan es muy similar a la de los "sper", si bien habr que considerar que el campo de visin, la profundidad de campo y la distorsin en los mrgenes que nos ofrecen estos objetivos son menores.

Objetivos "Normales"

El ngulo visual de estos objetivos coincide con el campo de visin del ser humano, esto es, entre 46 y 63. Lo que equivale a focales comprendidas entre los 35 y los 50mm.

Los llamamos "normales" no slo porque ofrecen un campo de visin similar al del ojo humano, sino porque adems sirven como paso intermedio entre gran angulares y teleobjetivos.

Estos objetivos tienen como caracterstica fundamental la de no ofrecer ningn tipo de distorsin, as como presentar la escena de la forma que la vera el ojo humano.

El objetivo de 50mm

Dentro de los objetivos "normales", podemos hablar de manera especial de un objetivo clsico donde los haya. Se trata del objetivo de focal fija de 50mm.

Ofrece una visin idntica a la que proporciona el ojo humano. Adems tiene un precio razonable, una calidad de imagen considerable y elevada luminosidad, todo ello gracias a que al no ser un objetivo zoom (de focal variable), lleva un menor nmero de lentes y los procesos de construccin son ms sencillos.

Su uso es ms que recomendable en fotografa de retrato, gracias a que su gran luminosidad ofrece la posibilidad de disparar con el diafragma muy abierto.

Pronto hablaremos de la profundidad de campo, la definiremos y veremos como la apertura del diafragma, adems de otros factores, est directamente relacionada con la profundidad de campo.

Concretamente, a mayor apertura de diafragma se reduce la profundidad de campo y viceversa. Pero no te agobies, eso es materia de otra entrega y pronto lo veremos.

Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos"

Teleobjetivos

Se habla de teleobjetivos a partir de los 50mm o, ms comnmente, a partir de los 70mm, con lo que los ngulos de visin que ofrecen estn por debajo de los 30.

La principal caracterstica de estos objetivos es que permiten al fotgrafo estar muy alejado de la imagen a tomar. No interfiere, ni molesta y puede trabajar con comodidad.

Por otra parte, las distancias entre los objetos fotografiados se reducen bastante y parecen mostrarse en un mismo plano, por lo que no ofrece tomas muy realistas en este sentido.

El tipo de fotografa en el que debers valorar este tipo de objetivos es a la hora de fotografiar eventos deportivos y fauna salvaje. As como a la hora de hacer retratos, pues permiten al fotgrafo llevar a cabo un enfoque selectivo muy preciso.

Por ltimo, mencionar que, dentro del grupo de los "teles", muchos fotgrafos establecen, a su vez, subgrupos como: teleobjetivos cortos (70-135mm), teleobjetivos normales (135-240mm), superteleobjetivos (240-500mm) e, incluso, ultrateleobjetivos (>500mm).

Si ests pensando adquirir un "tele" son varios los aspectos que debes conocer: luminosidad, sistema estabilizador, rango de la focal... Todo ello te lo contamos en 5 Cuestiones a la Hora de Elegir Teleobjetivo.

Si dispones de un presupuesto ms reducido, quizs te interese un multiplicador de focal, que no es ms que un accesorio que al colocarlo entre el cuerpo y el objetivo de la cmara multiplica la focal del objetivo, eso s, con una prdida de luminosidad y de calidad de la imagen.

"Los Otros": Ojos de pez, Todoterrenos, Macros...

Con los tipos mencionados hasta ahora habramos cubierto la mayora de objetivos que existen en el mercado en cuanto al rango de focales que ofrecen. Sin embargo no son todos. Hay objetivos "peculiares" que debes conocer.

He optado por llamarlos como "los otros", porque, bien son hbridos de los anteriores, o bien son similares pero con alguna peculiaridad que los hace diferentes.

En este grupo podramos englobar a los ojos de pez, los todoterrenos y los macros, entre otros. A continuacin te hablo sobre cada uno de ellos.

Ojos de pez (FishEye)

Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos"

Muchos fotgrafos sitan a los ojos de pez como objetivos que tienen una focal an inferior a la de los grandes angulares y, por tanto, ofrecen un mayor ngulo de visin que stos.

Sin embargo, lo que caracteriza a estos objetivos no es el ngulo de visin o la focal, sino que su lente produce unas distorsiones que ofrecen una imagen circular o curva.

Las focales de muchos de estos objetivos, de hecho, no son inferiores a las de sper gran angulares. Por ejemplo, el objetivo Minolta AF 16mm FishEye, tiene una focal comprendida en el rango del Sigma 10-20mm, que como vimos antes no era un objetivo ojo de pez.

A la hora de valorar cundo usar estos objetivos, podemos pensar en usos similares a las de los sper gran angulares, eso s, asumiendo que el acabado tendr el peculiar efecto de la distorsin que ofrecen los ojos de pez.

Todoterrenos

No, no me he vuelto loco y me he puesto a hablar de coches. Tambin hay un grupo de objetivos a los que se conoce como "todoterrenos". Y eso es precisamente porque valen, como se suele decir, "para un roto y para un descosido".

Son objetivos con un rango focal amplsimo, entre 18mm y 200mm 300mm en muchos casos. De este modo permiten aunar en un mismo objetivo un gran angular, un objetivo normal y un "tele".

Eso s, como comprenders no ofrecen la misma calidad que objetivos especficos, pero, sin duda, son una alternativa econmica (en trminos de dinero y de espacio en tu bolsa de la cmara), cmoda (slo necesitas un objetivo para todo) y rpida (no tendrs que cambiar el objetivo para nada).

Si quieres conocer ms a fondo el tema de los todoterrenos, hace tiempo hicimos un artculo en que describamos y examinbamos una muestra representativa de las alternativas que existen en el mercado.

Objetivos Macro

No conoces la fotografa macro? He de reconocer que personalmente soy un fantico. De hecho, ese fue el principal motivo por el que adquir mi rflex. No hay comparacin con una compacta, por muy buena que sea.

La fotografa macro es aquella en la que se busca que el objeto en la fotografa tenga, al menos, el mismo tamao que el objeto en la realidad o incluso mayor (multiplicado varias veces).

Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos"

Como una imagen vale ms que mil palabras, aqu puedes ver una buena seleccin de fotos macro. Y as te haces una idea de a qu me refiero.

Existen objetivos muy apropiados para este tipo de fotografa, los objetivos macro, que suelen tener focales largas (100mm), una gran calidad y una distancia mnima de enfoque muy reducida (pocos centmetros). Evitan cualquier tipo de aberraciones y representan con claridad y nitidez el objeto fotografiado.

No obstante, si no tienes dinero o quieres probar antes de hacer un desembolso considerable en un objetivo macro, tienes alternativas ms econmicas que te permitirn "transformar" tu objetivo en un objetivo macro. Estoy hablando, por supuesto, de lentes de aproximacin, tubos de extensin, fuelles, anillos inversores, etc.

En Resumen...

Como te promet, bamos a poner nombre y apellidos a todos los objetivos. Y la verdad es que al final lo nico que nos ha faltado es conocer a sus padres :)

En cualquier caso, era necesario. Y ahora ests en condiciones de poder elegir uno u otro objetivo en funcin de tus gustos fotogrficos y tus necesidades. Si no es as, vuelve a repasar todo lo dicho en esta entrega o chale un vistazo a esta recopilacin de aspectos a valorar a la hora de adquirir un objetivo.

Por ltimo, me gustara aclarar que esta clasificacin no es, para nada, oficial, ni estndar. De hecho hay objetivos que no hemos includo: catadiptricos, descentrables, flous, submarinos, anamrficos, etc.

En realidad, hay muchas variantes y discrepancias en la comunidad de fotgrafos. Incluso nosotros hace un tiempo publicamos una clasificacin distinta, que puedes ver para contrastar y descubrir que ni nosotros mismos somos capaces de darte una nica clasificacin.

El porqu, muy sencillo, porque no existe.

Pero con sta creemos que ests ms que preparado para saber qu tipo de objetivo utilizar en cada caso, con sus pros y sus contras. Y con eso podemos decir, al menos por esta entrega: Misin cumplida!

La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa Ha llegado el momento de coger la cmara y empezar a utilizarla para lo que realmente sirve: para hacer fotografas. Ya est bien de "destripar" nuestra cmara para conocer sus componentes, hablar sobre cmo se produce el "milagro" de la fotografa o analizar los distintos tipos de objetivos que existen.

Pero antes de hacer cualquier fotografa, lo primero que uno ha de conocer es el significado y la importancia de un trmino clave: la exposicin.

Por ello, hemos diseado esta entrega en la que daremos significado al trmino, identificaremos los factores que influyen en l y proporcionaremos las pautas para que nuestras fotos aparezcan correctamente expuestas, aspecto fundamental en nuestro proceso de aprender a hacer mejores fotos.Antes de nada, te recomiendo que recuerdes bien cmo se produce el "milagro" de la fotografa, me refiero fundamentalmente a conocer los elementos que atraviesa la luz y cmo influyen stos en la formacin de la fotografa.

En la entrega de hoy vamos a estar continuamente aludiendo a tres elementos: diafragma, obturador y sensor, por lo que debes tener muy clara cul es su funcin dentro de una cmara.

Qu es la Exposicin?

La exposicin es la accin de someter un elemento fotosensible (en cmaras digitales el sensor) a la accin de la luz, que, como ya vimos, es la piedra angular de la fotografa.

Por tanto, la correcta exposicin de una fotografa ser el primer paso para lograr una buena foto, al margen de una mejor o peor composicin y de una mayor o menor belleza de lo retratado.

La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa

Y, por consiguiente, una mala exposicin ser el primer gran error que deberemos evitar cuando fotografiemos. De modo que presta mucha atencin!

Subexposicin, Exposicin Correcta y Sobreexposicin

En funcin del grado de exposicin de una foto podremos hablar de tres situaciones: subexposicin, exposicin y sobreexposicin. Mejor te explico cada uno de estos trminos con una imagen, te parece?

Con una imagen todo se ve mucho ms claro, pero, por si acaso, vamos a describir brevemente cada una de las situcaciones:

Subexposicin: La fotografa presenta una carencia considerable de luz frente a la de la escena original. En pocas palabras, la fotografa "est oscura".

Exposicin correcta: La fotografa recoge la cantidad de luz apropiada para representar fielmente la escena fotografiada.

Sobreexposicin: Se aprecia un exceso de luz en la fotografa frente a la escena retratada. De forma simple, la fotografa "est demasiado clara".

Los 3 Factores que Determinan la Exposicin

Espero que hayas podido entender qu es la exposicin con la explicacin anterior, sobre todo con la imagen.

Pero si no es as, no te preocupes, "me he guardado una bala en la recmara". Estoy seguro que despus de hablarte de los elementos que determinan la exposicin te queda mucho ms claro el concepto. Estos elementos son: apertura del diafragma,

La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa

velocidad de obturacin y sensibilidad ISO.

S, muy bien, ya conozco los factores, y ahora qu?

Pues ahora es el momento de que sepas cmo influye cada uno de estos factores en la exposicin de la fotografa. A continuacin te lo explico.

Apertura del diafragma. Determina la cantidad de luz que se deja incidir sobre el sensor de nuestra cmara. Una mayor apertura supondr una mayor cantidad de luz actuando sobre el sensor.

Velocidad de obturacin o tiempo de exposicin. Marca el tiempo durante el que la luz incide sobre el sensor. Un mayor tiempo y, por tanto, una menor velocidad darn lugar a que la luz incida durante un periodo ms prolongado sobre el sensor.

Sensibilidad ISO. Refleja lo receptivo que se muestra el sensor de nuestra cmara ante la luz que acta sobre l. Una mayor sensibilidad har que, a igual cantidad de luz y tiempo de incidencia, el sensor se haya excitado ms y, por tanto, la fotografa tenga una mayor exposicin.

La Exposicin. Relacin entre los 3 Factores Determinantes

Como vimos en el esquema del punto anterior, la apertura, la velocidad/tiempo y la sensibilidad determinan la exposicin.

Pero el esquema no slo representa eso, adems representa una estrecha relacin entre estos parmetros. Relacin que hace que unos parmetros puedan "compensar" la accin de otros y lograr que configuraciones con distintos valores de los tres parmetros puedan originar una misma exposicin.

Estas relaciones precisamente permitirn que siempre tengamos la posibilidad de obtener una foto en condiciones de correcta exposicin, si sabemos manejar la relacin entre estos factores. De ah la importancia de conocerla.

Lo normal ser fijar el valor de uno de los parmetros y en base a este parmetro definir el valor de los otros dos para lograr que las fotografas estn expuestas de forma correcta. A continuacin te mostramos cmo lograr una correcta exposicin en caso de que fijes cada uno de los tres valores:

Si optas por una mayor apertura del diafragma, esto originar que el caudal de luz sea mayor. Por tanto, para lograr que la foto no salga sobreexpuesta, tendrs que reducir el tiempo de exposicin y/o reducir la sensibilidad. Es decir, reducir el tiempo de incidencia de la luz y/o aumentar la luz que necesita el sensor para excitarse.

Si, por el contrario, aumentas el tiempo de exposicin y deseas evitar que la foto salga sobreexpuesta por un exceso en el tiempo de exposicin del sensor, tendrs que reducir la apertura del diafragma y/o reducir la sensibilidad del sensor. Es decir, reducir la cantidad de luz que se aplica al sensor y/o la sensibilidad del sensor.

Si el valor que deseas fijar es una mayor sensibilidad, para evitar que se produzca una sobreexposicin, debers reducir la apertura del diafragma y/o aumentar la velocidad de obturacin. Es decir, disminuir

La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa

la cantidad de luz que incide sobre el sensor y/o el tiempo durante el que prolongamos esta incidencia.

Como puedes ver hemos tratado en los tres casos la forma de evitar la sobreexposicin. Si, por el contrario lo que deseas evitar es la subexposicin de la fotografa, bastar con considerar las relaciones que hemos indicado pero a la inversa.

Por ejemplo, si fijas un valor reducido de apertura del diafragma, para evitar la subexposicin debers aumentar el tiempo de exposicin y/o aumentar la sensibilidad. Es decir, para que un menor caudal de luz genere una exposicin correcta, ser necesario que se incremente el tiempo de incidencia de la luz sobre el sensor y/o el grado de sensibilidad de ste.

Espero que con esta explicacin te haya quedado clara la participacin de los tres factores en la exposicin de una fotografa y la relacin existente entre stos. Si no es as, te recomiendo que le eches un ojo a la metfora del vaso de agua, una metfora a la que recurrimos en su da para explicar estos conceptos y que es muy clarificadora.

Cmo Medimos la Exposicin? El Histograma y el Exposmetro

Parece claro que cualquier fotgrafo, incluso cualquier proyecto de fotgrafo, podr apreciar la exposicin correcta o incorrecta de una fotografa tras haber realizado la fotografa y verla en el visor LCD de su cmara.

En este sentido, adems hay que destacar que contamos con un aliado del que pronto hablaremos en este curso, que nos ayudar a determinar de forma clara el grado de exposicin de nuestras fotografas : el histograma.

En cualquier caso, con la ayuda del histograma o sin ella, es obvio que "a posteriori", es decir, despus de haber realizado la fotografa, resulta sencillo saber si est correctamente expuesta o no.

Pero qu pasa antes de disparar, podemos saber si estamos exponiendo correctamente antes de tomar una fotografa? La respuesta es S.

Y a quien debemos agradecer que esa respuesta sea afirmativa y no negativa es a un componente incluido en nuestras cmaras que se denomina expoxmetro.

El Exposmetro. Nuestro Experto en Exposicin

El exposmetro, mal llamado "fotmetro" (trmino ms genrico) por muchos, es el elemento encargado de estimar la exposicin que necesita el sensor para producir un resultado correcto en cuanto a exposicin, en base a la luz

La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa

reflejada por la escena y los valores de apertura, velocidad y sensibilidad seleccionados.

Este elemento resulta clave al disparar, por ejemplo, en modo automtico, ya que ser l quien le diga a la cmara la configuracin de apertura, velocidad y sensibilidad que deber utilizar para obtener una correcta exposicin

As mismo, en los llamados modos creativos (ya sabes, modos como: paisaje, retrato, nocturno...) en los que aparece fijado uno de los parmetros, el exposmetro indicar a la cmara qu valores deben tomar los otros dos parmetros.

Por ejemplo, en el modo deporte, se fija un tiempo de exposicin bajo para evitar la trepidacin, por tanto, para que la imagen no aparezca subexpuesta, el exposmetro deber indicar a la cmara un valor de apertura lo suficientemente elevado como para que esto no se produzca.

Y, por ltimo, en aquellos modos en que se da la opcin al fotgrafo de priorizar y fijar uno de los valores: de apertura (A, apperture priority) o de velocidad (S, shutter priority), adems de indicar a la cmara el otro valor que deber utilizar, velocidad de obturacin y apertura del diafragma, respectivamente, indicar al fotgrafo el grado de exposicin que ofrece la toma a travs de la pantalla de su cmara y/o del LCD en funcin de si se trata de una compacta o una DSLR.

En la imagen anterior puedes ver la informacin que ofrece mi Nikon D60 a la hora de realizar una toma, la parte que est sombreada con rojo es el indicador de exposicin y proporciona al fotgrafo informacin sobre el grado de exposicin que ofrece una toma.

As, si estamos en situacin de sobreexposicin el indicador se desplazar hacia el signo "+", mientras que si estamos en situacin de subexposicin, lo har hacia el signo "-". Al ver cualquiera de estas dos situaciones, el fotgrafo

La Exposicin. La Primera Clave de una Buena Fotografa

deber lograr equilibrar ese indicador poniendo en prctica lo que hemos dicho a lo largo de este artculo. Para ello cuenta con la posibilidad de manipular hasta tres factores para lograr una correcta exposicin.

En Resumen...

A lo largo de esta entrega hemos pretendido dejar claro el concepto de la exposicin y cmo influyen los tres factores que determinan el grado de exposicin de una fotografa. Ya sabes: apertura, tiempo y sensibilidad (creo que aunque slo sea por el nmero de veces que te lo he dicho, ya te lo debes saber de memoria, verdad?)

Sin embargo hemos dejado abiertos varios frentes, por ejemplo, saber no slo cmo afectan estos factores a la exposicin, sino tambin su importancia a nivel compositivo dentro de una fotografa. Es decir, saber cundo nos interesar en una fotografa abrir ms o menos el diafragma o incrementar o disminuir la velocidad de obturacin, independientemente del nivel de exposicin de la toma.

Ese precisamente ser el objeto de las siguientes entregas, descubrir qu efecto producen la apertura del diafragma, la velocidad de obturacin y tambin la sensibilidad ISO en nuestras fotografas. Por el momento basta con que entiendas su importancia y su papel en lo que a la exposicin se refiere. Y estoy seguro de que eso lo has conseguido con esta entrega, no crees?

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"Destripando" Tu CmaraLeyendaEl Objetivo: La Parte Ms Importante?El Cuerpo: La evolucin de la "Cmara Oscura"Otros componentes: El LCD, El Microprocesador y La MemoriaEn Resumen...

Megapixels Por Aqu. Megapixels Por AllPero, Qu "diablos" Son los Megapixels?Regla Nmero Uno: Ms megapixels no es igual a Mejor CmaraY Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en el Ordenador una Foto?, y para Imprimirla?Bueno, y Qu pinta en todo esto el Sensor?Pero, Un nico Sensor realiza Todo el Trabajo?Cmo Clasificar los Sensores? Formato y Factor de MultiplicacinEn Resumen...

El "Milagro" de la Fotografa (Digital)El Recorrido de la Luz. La Formacin de la Fotografa1. "Disparamos"2. Atravesando el Diafragma3. El Obturador Abre Paso4. El Sensor "Responde" ante la Luz5. El Microprocesador Interpreta las Seales Elctricas del Sensor6. Almacenamiento de los Datos de la Fotografa (en la Tarjeta de Memoria)7. Edicin de Fotografas en la CmaraYa S Cmo se Genera una Foto, Pero Cunto Ocupa Cada Foto?Profundidad de Color Vs Gama TonalPero Mis Fotografas No Ocupan Tanto, No?Y Qu es eso del RAW?En Resumen...

"Arrojando Luz" Sobre el ObjetivoPor qu el Objetivo es tan Importante?Cmo Funciona el Objetivo?La Distancia Focal. El Parmetro Ms Representativo de un ObjetivoCmo Afecta la Distancia Focal a nuestras fotos?Todos los Objetivos Tiene una nica Distancia Focal? Focal Fija y VariableLuminosidad de los Objetivos (El Nmero f)Distancia Mnima de EnfoqueMotor de EnfoqueEstabilizador de ImagenEn Resumen...

Objetivos. Ponles "Nombre y Apellidos"Sper Gran AngularesGran AngularesObjetivos "Normales"El objetivo de 50mmTeleobjetivos"Los Otros": Ojos de pez, Todoterrenos, Macros...Ojos de pez (FishEye)TodoterrenosObjetivos MacroEn Resumen...

La Exposicin. La Primera Clave de una Buena FotografaQu es la Exposicin?Subexposicin, Exposicin Correcta y SobreexposicinLos 3 Factores que Determinan la ExposicinLa Exposicin. Relacin entre los 3 Factores DeterminantesCmo Medimos la Exposicin? El Histograma y el ExposmetroEl Exposmetro. Nuestro Experto en ExposicinEn Resumen...

La Profundidad de Campo "en Profundidad"El Nmero f. Midiendo la Apertura del DiafragmaRelacin Entre Nmeros f, Qu Es Abrir Un Paso el Diafragma?Y Slo Puedo Utilizar Esos Nmeros f?Ya Conozco la Apertura, pero Qu Es la Profundidad de Campo?Y De Qu Depende la Profundidad de Campo?Cmo Se Reparte la Profundidad de Campo? A Razn de 1/3 y 2/3Nitidez. Los Nmeros f Ms AdecuadosLa Hiperfocal. Llevando la Profundidad de Campo Hasta el InfinitoLa Teora Me la S, pero Cmo Uso la Profundidad de Campo en mis Fotos?En Resumen...

Tiempos de Exposicin. "Congela" y "Descongela" Tus FotosRecordando... La Funcin del ObturadorVelocidad de Obturacin y Tiempo de Exposicin. Sn lo Mismo?Escala de Tiempos de ExposicinTambin Existen "Medios" y "Tercios"Bulb. Tiempo de Exposicin A La CartaRelacin Entre la Escala de Aperturas y la de Tiempos de ExposicinQu Tiempos de Exposicin Utilizar?No Hay Reglas Mgicas, Entonces Cmo S Que Tiempo de Exposicin Utilizar? Parmetros que InfluyenLa Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin Se MuevenY Qu Hay de Esas Fotos en las Que Quiero Movimiento? El Caso Tpico: El AguaEn Resumen...

Sensibilidad ISO. La Pieza Que Completa El Puzle de la ExposicinQu Es la Sensibilidad?Cmo se Mide la Sensibilidad? La Escala ISOValores ISO. Cmo Interpretarlos?Aumentando la Sensibilidad. Veamos Un EjemploLa Sensibilidad ISO y el RuidoEntonces, Cando Debo Aumentar la Sensibilidad ISO de Mi Sensor?Sensibilidad. Consejos PrcticosEn Resumen...

Compactas, Bridge, Rflex. Dnde Est la Diferencia?Tipos De Cmaras Digitales: Compactas/Ultracompactas, Bridge y RflexCompactas/Ultracompactas. Las Cmaras "de /Bolsillo"Cmaras Bridge. A Medio Camino Entre las Compactas y las RflexCmaras Rflex (DSLR). La Opcin Ms AvanzadaCulturilla General: El Origen del Trmino "Rflex"3 Falsos Mitos En Lo Que A Tipos de Cmaras se RefiereEn Resumen...

El Enfoque: Decide Sobre Qu Llamar La Atencin En Tu FotoQu Es El Enfoque? Una Explicacin ptica y Otra PrcticaTrminos Relacionados con el Enfoque: Profundidad, Hiperfocal y BokehModos de enfoque: Los Modos Automticos y el Modo ManualLos Modos Automticos. Cmo Lo Hacen?Los Modos Automticos: TiposEnfoque Manual o Automtico?, Cundo Usar Uno u Otro?La Importancia Del Enfoque: El RetratoEn Resumen...

El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus FotosPara Qu Sirve el Exposmetro? Midiendo la Exposicin de la EscenaCmo Funciona el Exposmetro? El Gris MedioLos Tipos de Medicin de la LuzCundo Usar Cada Modo de Medicin?Tcnica: El Bloqueo de la ExposicinEn Resumen

Consejos Para Mimar a Tu CmaraProtege Tu Cmara! Ms Vale Prevenir Que CurarLimpia Frecuentemente El Objetivo. Recuerda Que Es Lo Ms ImportanteNo Olvides Que El Sensor Tambin Requiere Sus CuidadosOtros Cuidados: La Batera y las Tarjetas de MemoriaComparte Tus Consejos!En Resumen

Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No?Qu Es Eso de la Composicin?No Existe Una Regla Maestra. Pero S Hay Pautas o DirectricesLa Primera Regla: Elige El Elemento Principal de Tu ComposicinElementos Compositivos: El Punto y la LneaLa Segunda Regla: Mejor Cuanto Ms SimpleDe Dnde Salen Todas Esas Reglas? El Funcionamiento de Nuestros OjosAlgunos Consejos Que Surgen Del Estudio del Comportamiento de Nuestros OjosEn Resumen...

Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes ConocerLa Regla De Los Tercios. Conoce las Zonas Fuertes de La ImagenLa Regla Del Horizonte: No Lo Pongas En El Centro!La Regla Del Movimiento: No Cortes El Recorrido!La Regla De La Mirada: Sigue El Rastro de la Mirada!La Curiosa Regla de Los ImparesNo Lo Olvides: Las Reglas Estn Para Romperlas!En Resumen...

Composicin (III): La Importancia de las LneasEl Papel de las Lneas En Tus Composiciones: Las Guas de la FotografaEl Significado de las Lneas: Horizontales, Verticales, Diagonales y ConvergentesLneas Horizontales: Estabilidad y CalmaLneas Verticales: Fuerza y PotenciaLneas Diagonales: Gua La /Mirada del que Ve la Foto!Lneas Convergentes: Acentuando la Fuerza de las DiagonalesEn Resumen...